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ISM-FHUC-UNl Tecnicatura en arreglos musicales Apuntes sobre normas de escritura musical Introduccin Este texto es un compendio de normas de escritura musical y desarrolla los tpicos generales y ms utilizados en la prctica; no se trata de explicaciones respecto a su funcionamiento sino de cuales son las pautas a seguir para la correcta utilizacin en la escritura escritura de los smbolos.

ndice general: 1. Altura 1.a. Claves 1.b. Lneas adicionales 1.c. Alteraciones 1.d. Smbolos de octavas.

2. Duracin 2.b. Silencios 2.c. Cambios de comps 2.d Plicas 2.e. Lneas divisorias 2.f. Ligaduras de prolongacin 2.g. Ligaduras de expresin y articulacin. 2.h Puntillos 2. i.Signos de articulacin 3. Signos de expresin 4. Abreviaturas 5. Repeticin de sonidos. 6. Arpegios 7. Valores irregulares 8. Proporcionalidad horizontal 9. Texto 10. ndice acstico utilizado Prof. Hugo Mickewicz Bibliografa:

Essential Dictionary of musical Notation. Tom Gerou-Linda Lusk. Traduccin no autorizada.

Teora de la Msica, tomo 1, Joaquin Zamacois Teoria completa de la msica, De Rubertis Victor Adiestramiento elemental para msicos Hindemith,

Paul. Curso completo de teora de la msica Vanesa

Cordantonopulos, Vanesa.

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1. Altura

Utilizacin de los smbolos de altura 1.a. Claves Las claves fijan el nombre d las notas y su altura; las notas se colocan en la misma lnea que la clave adoptando su nombre. Las ms usadas son: Sol en 2 lnea, Fa en 4 y do en 3.

Cambio de claves Algunos instrumentos requieren, por su amplio registro, la utilizacin de distintas claves. La nueva clave se coloca con las siguientes pautas y debe ser menor en tamao que la que aparece en la armadura, aproximadamente un 75% menor. Los siguientes ejemplos muestran: 1- Cuando el cambio de clave afecta un comps completo:

2- Cuando el cambio de clave se produce dentro de un comps se coloca directamente antes de las notas.

3- Cuando el cambio de clave se produce luego de un silencio sobre el tiempo se coloca inmediatamente antes de la nota.

4- Cuando el cambio de clave comienza despus de un silencio pero no sobre el tiempo la clave precede al silencio.

5- Cuando el cambio de clave se produce al comienzo de pentagrama se coloca antes de la lnea divisoria previa la clave de precaucin.

Claves neutrales Se utilizan para instrumentos de percusin sin altura determinada.

1.b. Lneas adicionales Se usan para extender el rango de las 5 lneas del pentagrama y deben tener el mismo grosor y la misma distancia vertical que las lneas del pentagrama.

No se deben unir las lneas adicionales como muestra el ejemplo.

1.c. Alteraciones

1- Hay dos maneras de trocar la alteracin doble en simple: por medio de una sola alteracin simple o hacindola anteceder de un becuadro.

2- La alteracin afecta a la misma nota y con la misma altura dentro del comps.

3- En el siguiente comps debe colocarse nuevamente la alteracin:

4- La alteracin se traslada a la nota ligada de fuera del comps. Se colocar otra alteracin si la nota vuelve a atacarse.

5- Las alteraciones de precaucin se colocan tambin en los acordes entre parntesis.

7- Es bueno aadir un accidental de precaucin para las mismas notas en diferentes octavas, aunque estas se consideran diferentes.

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In Intervalos armnicos y escrituras de las alteraciones 9- Desde la 2da hasta la 6ta la alteracin ms alta va cerca de la nota y la ms baja a la izquierda.

10- Para intervalos ms altos a la 6ta las alteraciones se alinean verticalmente

Acordes

11- Cuando el intervalos ms grande es una 6ta o menor: la alteracin ms alta va cerca de la nota y la ms baja a la izquierda, la del medio ms alejada hacia la izquierda

12- Cuando las notas extremas son mayores a una 6ta estas se alinean verticalmente y la nota media se ubica a la izquierda.

13- Para los acordes complejos ms que reglas se dan sugerencias y guas. Alinear las alteraciones de las notas ms altas y bajas y en lo posible las octavas. Los accidentales centrales se alinean diagonalmente desde el ms alto al ms bajo. Las 2 incluidas se rigen segn tem 9.

14- Los accidentales se colocan antes de la estructura de sonidos; no colocar entre medio de las notas.

15- Para los pasajes cromticos los sostenidos para ascender y los bemoles para descender.

Armaduras de claves y cambios de clave. Siempre tiene este orden: clave, alteraciones y cifra de comps para el primer comps.

Cuando se pasa a los sucesivos sistemas solo queda al clave, la armadura pero la cifra de comps no se coloca. Cambios de clave

1- Se utiliza lnea divisoria doble 2- Si el cambio de clave est al comienzo el pentagrama se

coloca una armadura de precaucin al final del comps previo.

3- El pentagrama queda abierto 4- Se indica la nueva armadura al comienzo del

pentagrama.

Si el cambio de armadura (tonalidad) se produce en el medio de pentagrama se realiza:

1- Se coloca lnea divisoria doble 2- Seguido por la armadura de clave 3- La nueva armadura se coloca al comienzo del

pentagrama.

Cancelaciones No se consideran necesarias a menos que la nueva tonalidad sea Do mayor o La menor, en estos casos se utiliza becuadros en el mismo orden que la armadura cancelada.

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1. d. Smbolos de octavas. La 8va Se utilizan los signos de octavas para evitar el uso de muchas lneas adicionales. Se usa sobre todo en el piano y en algunos instrumentos. Este signo afecta solo las notas contenidas en la lnea punteada hasta el cierre e implica solamente la transposicin a la octava superior. Se utiliza solamente en clave de sol

8vaBassa Implica descender lo incluido una octava abajo y se utiliza solo en la lnea de bajo, en clave de fa.

Loco El termino que significa en el lugar se utiliza para aclarar que ese sonido no est afectad por el signo de octava anterior.

La final de una pieza un signo de octava sobre una nota afecta solo a esa nota y puede no necesitar la conclusin de la lnea punteada.

Si la nota no es la ltima de la pieza debe colocarse la lnea punteada y su conclusin.

2. Duracin

2.a. Figuras y silencios en relacin a los compases Comps simple binario: cada tiempo se divide en 2

Se usan solo silencios equivalentes a un tiempo o menor, salvo en el silencio de comps completo. Por ejemplo no se usa el silencio de negra con punto.

Los silencios equivalentes a un tiempo se usan sobre el tiempo. En el ejemplo siguiente no utilizar silencio de negra.

Comps de tres tiempos Se usan solo silencios equivalentes a un tiempo o menor, salvo en el silencio de comps completo. En este comps un silencio de blanca no puede usarse reemplazando las dos negras.

El agrupamiento de las divisiones debe mostrar la estructura ternaria del comps, no binaria.

Comps de 4 tiempos Este comps se considera, a los fines de la clara notacin, como compuesto por 2 compases de 2/4. Damos ejemplos de escritura que respeta este concepto.

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2.b. Silencios Los silencios equivalentes a 2 tiempos se utilizan en el 1 y 3 tiempo del comps Los silencios con igual valor a los tiempos solo se usan sobre los tiempos. Los silencios menores al tiempo se usan libremente mientras sean evidentes las unidades binarias

Compases compuestos El comps binario compuesto est constituido por dos tiempos (de negra con punto como unidad de tiempo) y cada uno se divide en 3.

Se usan solo silencios equivalentes a un tiempo o menor, salvo en el silencio de comps completo. Los silencios con igual valor a los tiempos solo se usan sobre los tiempos.

Los silencios con 2/3 del valor del pulso se usan solo sobre el pulso.

En este caso no se puede utilizar un silencio de negra.

El agrupamiento de las divisiones debe mostrar la estructura binaria del comps, no ternaria.

2.c. Cambios de comps Para los cambios de comps se utiliza una lnea divisoria simple.

Cuando el cambio se produce al comienzo del pentagrama se utiliza una indicacin de precaucin luego de la ltima lnea divisoria.

2.d Plicas El largo normal de la plica es de 3 espacios y 1/2, (una octava)

Direccionalidad Para las notas sobre la 3ra lnea y hacia arriba las plicas van para abajo

Para las notas por debajo de la 3ra lnea las plicas van para arriba.

Cuando se utilizan lneas adicionales las plicas deben tocar la 3ra lnea.

Unin de varias notas con una plica. Si la nota ms alta est ms alejada de la 3ra lnea que la ms baja, las plicas van hacia abajo

Si la nota ms baja est ms alejada de la 3ra lnea que la ms alta, las plicas van hacia arriba

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Si ambas notas estn a la misma distancia de la 3ra lnea es preferible la plica hacia abajo.

Cuando las notas externas esta a igual distancia de la 3ra lnea y la mayora de las restantes se encuentran por encima de la 3ra lnea las plicas van hacia abajo.

En la situacin contraria las plicas van hacia arriba.

Cuando hay un intervalo de 2, la plica se sita en medio, la nota ms alta a la derecha y la ms baja a la izquierda.

2.e. Lneas divisorias Simple Deben tener el mismo espesor que las lneas del pentagrama. Para facilitar la lectura se evita el alineamiento vertical de las lneas entre pentagrama y pentagrama, entre sistema y sistema.

Dejar un pequeo espacio entre las notas y la lnea divisoria y va a depender de la cantidad de notas dentro del comps.

A mayor cantidad de notas, menos espacio. Esta regla es vlida tambin para la ltima nota de comps y la lnea posterior.

2.f. Ligaduras de prolongacin El comienzo y el final de la ligadura en el mismo plano horizontal.

Comienza a la derecha de la cabeza y termina a la izquierda de la otra. La ligadura no debe tocar la nota

Evitar que la ligadura toque las lneas del pentagrama. Ubicarla dentro de los espacios, aunque se ampla segn la distancia entre las notas.

La ligadura se ubica opuesta a la direccin de las plicas.

Las ligaduras sobre notas sin plica se consideran como si la tuvieran.

Cuando se combinan las direcciones de las plicas las ligaduras siempre van hacia arriba.

Para la escritura combinada de voces y plicas la/s ligaduras de la voz/ superior hacia arriba y hacia abajo las de la voz inferior.

Para la escritura instrumental de 2 voces con una plica la superior utiliza la ligadura hacia arriba y la inferior hacia abajo. Cuando se cambia de pentagrama se alinea la terminacin de la ligadura con el final del pentagrama y el comienzo luego de la armadura. Se mantiene el mismo plano horizontal en los puntos de comienzo y final.

Ligaduras en los acordes. Para los sonidos sobre y por encima de la 3ra lnea van para arriba, para los que estn debajo para abajo.

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Cuando hay un intervalo de 2da las ligaduras van opuestas en posible.

2.g. Ligaduras de expresin y articulacin. Hay que diferenciar forma de utilizar esta ligadura con la de prolongacin. Con respecto a la direccionalidad en funcin a las plicas, se utilizan los mismos principios que la anterior. Cuando no hay plicas se consideran como si estuvieran.

En frases largas se suele ubicar la ligadura por encima de las plicas.

Colocacin Si la ligadura va sobre la cabeza de la nota, debe estar centrada sobre la cabeza

Ligaduras sobre las plicas Parte desde la mitad derecha de la plica.

En algunos casos comienza sobre la plica.

El punto final se ubica des en la mitad izquierda de la plica.

En algunos casos llega sobre la plica.

2.h Puntillos Siempre se ubican en el espacio, nunca sobre la lnea del pentagrama o lnea adicional. Para las notas sobre la lnea se ubica a la derecha en el espacio superior.

Para las notas dentro del espacio se ubica a la derecha y al mismo nivel.

En las notas con corchete el puntillo se ubica ms a la derecha, nunca entre la nota y el corchete.

Para dos o mas notas en un acorde con una plica hay que alinear todos los puntillos:

Para los intervalos de segunda el puntillo de la nota en espacio se coloca dentro del espacio. Para la nota en la lnea se coloca en el espacio inmediatamente arriba de dicha lnea:

Cuando hay dos o ms partes el criterio es que para las notas con plicas hacia arriba los puntillos van en el espacio superior, mientras que las notas con plicas hacia abajo se ubican en el espacio inferior.

El puntillo en los silencios

Los silencio de redonda con punto son poco usados y no se utilizan en compases simples. Lo mismo ocurre con el silencio de blanca con punto.

El silencio de negra con punto se utiliza en comps compuesto y siempre sobre los tiempos: 1 y 2 en 6/8, 1,2 ,3

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en 9/8, 1, 2, 3, 4 en 12/8 (aqu se evita unir en un silencio de blanca con punto lo dos de negra sobre el 2 i 3 tiempo.

El silencio de corchea con punto y semicorchea con punto se puede utilizar en comps simple abarcando de la unidad de tiempo para clarificar la lectura.

2. i.. Signos de articulacin Generalmente los signos de articulacin se escriben arriba de la nota. Si la nota esta en un espacio el smbolo ir dentro el espacio superior, si esta sobre una lnea ir dentro de espacio completo arriba de la nota.

Cuando hay dos voces en un mismo pentagrama se coloca arriba de la plica para la voz superior y debajo de la plica para la inferior.

Posicin sobre acordes

3. Signos de expresin Las dinmicas y su ubicacin en el pentagrama Generalmente ya para la escritura de instrumentos con un pentagrama se coloca debajo de las notas y levemente adelantado a stas.

Para escritura a dos voces varia segn los casos pero normalmente se usa por encima y debajo de cada voz.

En la msica vocal se escriben arriba del pentagrama para evitar conflictos con el texto.

En la escritura para piano se coloca entre los dos pentagramas.

Si hay diferentes dinmicas se colocan por encima y por debajo de cada pentagrama.

4. Abreviaturas

Repeticin de tiempos Este signo implica repetir lo escrito sobre el primer tiempo. Se usa generalmente en los manuscritos y no en la msica impresa.

Repeticin del ltimo comps

Repeticin de los dos ltimos compases

Compases de silencio. El numero indica la cantidad de compases completos de silencio.

5. Repeticin de sonidos. Tremolo

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6. Arpegios La ejecucin en arpegio se indica con una lnea ondulada a la izquierda de las notas. Se ejecuta normalmente de abajo hacia arriba.

Si se debe ejecutar de arriba hacia abajo se le agrega una flecha en esa direccin.

Para indicar el retorno a la ejecucin normal de le agrega una flecha hacia arriba.

El signo de arpegio siempre se coloca antes de las alteraciones accidentales.

7. Valores irregulares Los valores irregulares son representados con un nmero indicativo. Es siempre preferible situarlo fuera del pentagrama y siempre centrado y sobre o debajo del barrado.

Si se establece una figuracin constante se indica con simile.

Cuando las figuras no utilizan barrados se indica la irregularidad con un corchete cortado en el centro por la cifra.

El corchete se coloca en la misma direccin que el barrado.

La direccionalidad del corchete vara segn direccin de las alturas y ubicacin de las plicas.

El corchete se extiende incluyendo el silencio.

8. Proporcionalidad horizontal El tamao de cada comps se determina de acuerdo al un compromiso entre el mismo tamao de cada comps y la cantidad de notas por comps.

9. Texto En los siguientes ejemplo se muestran todas las posibilidades de escritura del texto: 1- Monoslabo por nota. 2- Silabas por nota, se utiliza el guin para unir las silabas de una palabra. 3- Varias notas para una silaba (melisma).

Sinalefa: Se denomina a la unin de dos silabas en una nota.

10. ndice acstico utilizado El sistema consiste en denominar a todas las notas comprendidas dentro de una octava con el mismo ndice,

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por ejemplo: do 4, re4, si 4, luego do5, re 5, si5, etc.