| 6

CAPÍTULO 1

Análisis conceptual del proceso de diseño arquitectónico

En la actualidad a pocos profesionales les interesa conocer elproceso cognitivo, y emocional, que se lleva a cabo en el pro-ceso de diseño creativo en arquitectura. A pocos parece intere-sar conocer en profundidad el laberíntico y complicado caminoque tiene como origen un encargo del diseño de un objetoarquitectónico, y como meta final la determinación completa deuna solución satisfactoria que cumpla con todos los requeri-mientos. Quizás por ello nuestras ciudades están repletas deedificios que materializan simplemente ideas básicas, a modode etapas iniciales de un proceso de diseño no completado. Noes de extrañar que los resultados sean tan poco satisfactorios,tanto para la sociedad, como para el resto de profesionales dela arquitectura. Por ello, en nuestros días el marketing debeconvencer, de lo que -por sí mismo- no puede convencer undeterminado diseño.

Sin embargo existen algunos profesionales e investigadores queestán muy interesados en el estudio del proceso de diseño enarquitectura, y que en la actualidad están realizando modelosconceptuales de la actividad creativa del arquitecto, e inclusoestán estableciendo un variado conjunto de estrategias paraestimular e incrementar la creatividad. Todos ellos están con-vencidos de que conociendo la actividad cognitiva y emocionalllevada a cabo por nuestro cerebro en el acto creativo, podre-mos ser capaces de estimular nuestra creatividad en la direc-ción correcta, y por tanto de realizar proyectos arquitectónicosmás satisfactorios y eficaces.

El objetivo de este libro no es el profundizar en este complejoasunto, pero si realizar una breve, y a la vez acertada, aproxi-mación, con el fin de generar mejores proyectos. Unos proyec-tos capaces de satisfacer no solo las necesidades de sus ocu-pantes, sino también las expectativas y necesidades de la socie-dad, y al mismo tiempo asegurar su integración y equilibrio conel ecosistema natural.

En primer lugar debe quedar claro que el proceso creativo enarquitectura es diferente al proceso creativo que puede llevar-se a cabo en otras disciplinas, como pueda ser la ingeniería o laeconomía, por poner algunos ejemplos.

El proceso de diseño en ingeniería sigue una estrategia denomi-nada “problem solving”, basada en un proceso de análisis delproblema, con el fin de buscar una solución óptima. En ingenie-ría, manejando información objetiva (y un mínimo de informa-ción subjetiva), un problema general puede identificarse porcompleto, y por tanto se puede dividir en subproblemas. Deeste modo, cada uno de estos subproblemas se puede resolverpor separado. Del mismo modo, cada uno de estos subproble-mas puede dividirse en otros subproblemas, de forma sucesiva,hasta llegar a la definición de problemas sencillos y de fácilresolución. Al final, se pueden unir entre sí las diferentes solu-ciones, y como resultado se obtiene una solución al problemageneral. Por tanto, en el proceso de diseño denominado “pro-blema solving” se puede seguir un proceso secuencial de actua-ción que puede conducir a la determinación de una o variassoluciones al problema general de diseño inicialmente definido.

En cambio, el proceso de diseño en arquitectura es una activi-dad mucho más compleja, ya que no es posible identificar en sutotalidad el problema inicial, y por tanto no se puede dividir enpartes, ni resolverse por separado. El cliente nunca tiene unaidea completa y definida de lo que pide a un arquitecto, y aun-que tuviera perfectamente definidos algunos requerimientos,éstos solo serían una minúscula fracción de la informaciónnecesaria para definir de forma completa el encargo (el proble-ma inicial).

Por otro lado, y como no es posible identificar el problema ini-cial de diseño, tampoco es posible dividirlo en partes bien defi-nidas para ser resueltas por separado. Y por tanto tampocopuede establecerse un proceso secuencial de actuación. Dichode otro modo, al arquitecto se le pide que solucione algo queno se sabe lo que es, en base a componentes que no se sabe lasque son (ni como son), mediante un proceso que no se sabecuál es. Parece extraño, pero en realidad así funcionan todoslos arquitectos del mundo.

7 |

Pues bien, el proceso de diseño en arquitectura en muy similar.Ante la ausencia de una enorme cantidad de información nece-saria para conformar una solución satisfactoria y coherente, elarquitecto se ve obligado a añadir una enorme cantidad deinformación (la masilla de los paleontólogos). Y esta informa-ción la obtiene de su propio bagaje personal, con informaciónno solo relativa a la disciplina de la arquitectura, sino de cual-quier otra. Por tanto cuanta más información disponga el arqui-tecto, más eficaz será su trabajo.

Esto explica porque los arquitectos deben tener cierta edadpara hacer bien su trabajo. Y es por esto por lo que yo reco-miendo a mis alumnos que realicen todo tipo de actividades,cuantas más mejor, con la finalidad de obtener todo tipo deexperiencias, cuantas más mejor.

El arquitecto debe ser capaz de proponer una solución inicialtentativa, incluyendo una determinada estructura general querelacione cada una de las partes. Acto seguido el arquitectodebe ir ubicando cada una de las partes (las que le piden y lasque se inventa) para que tengan cabida en la solución inicial.Por último, debe realizar un proceso secuencial, por prueba yerror, encajando todas las piezas entre sí, convenientementeconformadas respecto de la solución borrosa inicial. Al final delproceso se puede lograr un encaje adecuado entre las piezas(para lo cual no duda incluso en deformar cada una de las pie-zas) dando lugar a una solución satisfactoria. En algunos casosno es posible lograr un encaje entre las piezas, por lo que elarquitecto debe eliminar la solución tentativa inicial, debe pro-poner otra, y debe continuar con el proceso hasta llegar a unasolución válida. Los buenos arquitectos, aunque hayan logradoun encaje adecuado de las diferentes piezas, son capaces de nodar por buena esta solución, y son capaces de repetir el proce-so utilizando varias soluciones tentativas iniciales, hasta lograrsoluciones más adecuadas y satisfactorias. Es por ello quecuanta más experiencia tiene un arquitecto, con más facilidadlogrará una solución satisfactoria. Y del mismo modo, cuantamás experiencia tenga un arquitecto mas se parecerán las dife-rentes soluciones a los diferentes problemas que le propongan,a menos que haga un esfuerzo enorme por resolver el proble-ma de una forma diferente, y no conformarse con el camino queya sabe le conducirá a una solución aceptable.

Por todo lo expuesto, cabe decir que el proceso de diseñoarquitectónico se parece bastante a la realización de un puzle,por lo que suelo denominar el proceso de diseño en arquitectu-ra como: “puzzle making”. Es tanto el interés que tengo pordesentrañar el proceso de diseño en arquitectura que he dedi-cado 9 años de mi vida y la realización de dos tesis doctorales(“Aplicaciones de la Inteligencia Artificial en la composición de

Como no le es posible seguir una estrategia de “problem sol-ving”, el arquitecto ha ido perfeccionando a lo largo de la histo-ria otra metodología de actuación. Los arquitectos utilizan unametodología que se parece conceptualmente al proceso que lle-van a cabo los paleontólogos cuando intentar determinar laforma de un esqueleto, en base tan solo a unas pocas piezas. Enla mayoría de las ocasiones los paleontólogos disponen tan solode unos pocos huesos de un cráneo, pero más o menos tienenuna idea borrosa sobre las relaciones de esa pieza con el con-junto de cráneo. Por ello son capaces de reconstruir un cráneo,realizando un puzle borroso, ubicando las piezas que disponenen el lugar que, más o menos, les corresponde, y rellenando losespacios entre las piezas con masilla. De este modo son capa-ces de formar un cráneo completo, en el que las piezas dispo-nibles están en el lugar que les corresponde. Si los paleontólo-gos no tuvieran una idea inicial aproximada de la forma que pre-sumiblemente debe tener un cráneo, no serían capaces de con-formar las piezas para conseguirlo, rellenando con masilla elhueco de las piezas de las cuales no disponen.

| 8

objetos arquitectónicos”. U.P.V. (España), 1989, y “ARCHIDS: acreative expert system in the core of architectural design“,M.I.T. (Estados Unidos),1995).

CAPÍTULO 2

Análisis conceptual del proceso de diseño arquitectónicobioclimático

Como se ha dicho, no se puede identificar el problema al iniciodel proceso de diseño arquitectónico ya que, en realidad, lainformación que se le proporciona al arquitecto es tan solo unafracción muy pequeña de la que necesita. Y como consecuen-cia, el arquitecto se ve obligado a añadir la información quenecesita (sus propias preferencias personales) con el fin depoder resolver el problema, y conseguir un determinado dise-ño. Es posible que el arquitecto no sea consciente de la enormecantidad de información que el mismo añade para completar lainformación necesaria para obtener un diseño arquitectónico,pero es mucho mayor que la que se le proporciona (los asídenominados “arquitectos estrella” pueden llegar a añadir el99% de la información, y no dudan en eliminar una buena partede la información que se le proporciona, de ahí el carácter gra-tuito, e injustificable, de sus resultados). Este hecho explica laenorme componente subjetiva del proceso de diseño arquitec-tónico, y la disparidad de soluciones diferentes que se puedenobtener por arquitectos diferentes, al intentar resolver unmismo problema.

Pues bien, la información más valiosa que añade el arquitecto,en las primeras etapas del proceso de diseño, es una propues-ta tentativa y borrosa, como solución del problema. Es decir, elarquitecto propone, a priori, una posible solución inicial, quesirve de estructura relacional y coherente de cada una de laspartes involucradas. Esta solución es borrosa, es decir, no estácompletamente definida, con el fin de tener la mayor flexibili-dad posible. Por tanto, no se trata ni de una tipología, ni siquie-ra de una topología arquitectónica. Es apenas un garabato, unaestructura relacional mucho más borrosa y flexible (lo que yodenomino: proto-solución borrosa).

Acto seguido el arquitecto comienza un proceso tentativo ysecuencial con el fin de encajar cada una de las partes, en laproto-solución borrosa propuesta. Si las partes van encajando,el arquitecto sigue con la misma propuesta borrosa inicial,hasta que todas las partes hayan encajado. Es evidente quealgunas partes pueden quedar integradas en el conjunto de unmodo más o menos forzado. Por otro lado, si muchas partes nopueden encajar en la proto-solución borrosa, al arquitecto notendrá más remedio que abandonarla, y proponer otra nueva,para continuar con el proceso de encaje.

La clave del éxito de la actividad creativa del arquitecto radicaprecisamente en lo adecuado de esta proto-solución borrosainicial, y en la facilidad que tenga el arquitecto en pasar de unaa otra más adecuada, cuando algo va mal. Por ello, cuanto másexperiencia y formación tenga el arquitecto, mayor será su faci-lidad de proponer proto-soluciones borrosas iniciales. Su expe-riencia profesional ha producido en su cerebro un enorme con-junto de conexiones neuronales, como consecuencia de haberresuelto con anterioridad, un determinado número de proble-

9 |

denotado, además de una clase intencional para su designa-do. Los símbolos son pictografías con significado propio.

3. Utilización de metáforasUna metáfora es una expresión relacionada a un objeto oidea particular pero que se aplica a otra palabra o frase paradar a entender que hay una similitud entre ellas.

Estas tres fuentes aseguran la coherencia interna y la acepta-ción de proto-soluciones borrosas. La utilización de preceden-tes suele asegurar la aceptación social de una determinadasolución arquitectónica, pero no conduce a soluciones verdade-ramente creativas (es lo que se suele hacer en las escuelas dearquitectura y por la mayoría de profesionales). En cambio lautilización de símbolos y metáforas al generar propuestas muycreativas, puede tener el riesgo de conducir a soluciones sor-prendentes y que pudieran no tener la aceptación de la masasocial (es lo que ocurre habitualmente con los edificios y obrasde arte realmente creativas).

Pues bien, para modelar una metodología conceptual de diseñobioclimático debe tenerse en cuenta todo lo expuesto hastaaquí, pero debe ser enriquecido con varias consideraciones.

En primer lugar hay que constatar que mayoría de las accionesque deben ejecutarse para realizar una arquitectura plenamen-te integrada en el ecosistema natural no tienen una influenciadirecta sobre la estructura arquitectónica y el diseño formal deun determinado edificio. Sin embargo, algunas de ellas tienenuna influencia directa, como es el caso del diseño bioclimático.

Para que un edificio sea capaz de autorregularse térmicamente,y consumir la menor cantidad de energía posible, su diseño debecumplir unas estrictas normas formales que deben tenerse encuenta desde el principio del proceso. Por ello, la acción másimportante que se debe tomar es la identificación y elección deproto-soluciones borrosas iniciales “bioclimáticas”, es decir,estructuras arquitectónicas capaces de organizar, de formaborrosa, todas las estancias y elementos arquitectónicos, de talforma que el diseño resultante sea capaz de autorregularse tér-micamente. A partir de estas proto-soluciones borrosas biocli-máticas, el arquitecto debe encajar los diferentes espacios entresí, mediante un proceso secuencial de prueba y error, hasta lle-gar a una solución satisfactoria. Este proceso secuencial debeestar regulado, en todo momento, por los indicadores sosteni-bles, y debe tener en cuenta las estrategias bioclimáticas, previa-mente identificadas, y que se estudiarán más adelante.

Como consecuencia de todo lo expuesto, queda claro que elarquitecto será tanto más capaz de diseñar edificios que se

mas de diseño. Por ello, cuantas más conexiones haya estable-cido a lo largo de su experiencia, con mayor facilidad se podránreactivar algunas de ellas cuando se haya activado tan soloalguna de sus partes, al enfrentarse a un nuevo problema dediseño. O lo que es lo mismo, si un problema de diseño se ase-meja de forma parcial a otro, seguramente se pueda resolver deun modo similar. Y ello proporciona pistas concretas de cómodebe ser la proto-solución borrosa propuesta al inicio del pro-ceso. (Por este motivo los arquitectos experimentados no sue-len tener el famoso “miedo al papel en blanco”, pero en sulugar suelen repetirse una y otra vez).

La bondad de las proto-soluciones borrosas iniciales es funda-mental, ya que deben proporcionar la coherencia interna al con-junto, y proporcionarle un determinado carácter que distinga lasolución arquitectónica de todas las demás. Por tanto, es impor-tante analizar el origen de las mismas, y de este modo adiestrarconvenientemente a los arquitectos. Esta es justo la clave de sucreatividad.

Habitualmente para garantizar la excelencia de las proto-solu-ciones borrosas, el arquitecto se nutre de tres fuentes deinformación:

1. Utilización de precedentesUn precedente consiste en una acción realizada con anterio-ridad que sirve de ejemplo o norma para casos semejantesque sucedan después.

2. Utilización de símbolosUn símbolo es la representación perceptible de una idea, conrasgos asociados por una convención socialmente aceptada.Es un signo sin semejanza ni contigüidad, que solamenteposee un vínculo convencional entre su significante y su

| 10

autorregulen térmicamente, cuanta más experiencia y conoci-mientos tenga al respecto. Por tanto, el proceso de diseño bio-climático no es algo que pueda modelarse por ningún sistemainformático, ya que en realidad, si se hace de forma adecuadase trata de una actividad muy compleja. En realidad se trata delmismo proceso de diseño que habitualmente se lleva a cabo portodos los arquitectos para la composición de objetos arquitec-tónicos, pero de una complejidad mucho mayor, ya que la can-tidad de información utilizada es mucho mayor.

Por otro lado, dado el proceso de diseño bioclimático obliga atener en cuenta una enorme cantidad adicional de informaciónobjetiva, los arquitectos necesitan añadir una menor cantidadde información subjetiva para acabar de definir el problema decomposición arquitectónica. Por ello, el resultado final siempreserá más satisfactorio, y menos arbitrario. Dicho de otro modo,si los edificios se diseñaran de forma adecuada para que seautorregulen térmicamente se reduciría la enorme cantidad deedificios precarios con un diseño arbitrario, muchas veces for-zado y banal, debido únicamente al capricho personal del arqui-tecto que lo haya diseñado.

| 12

CAPÍTULO 4

Arquitectura bioclimática y Arquitectura bioclimática extrema

En la actualidad el término “sostenible” se ha adulterado hastatal punto que ya no tiene significado concreto, y por tanto tienepoca utilidad, apenas una utilidad mediática oportunista. Todaslas empresas utilizan el término para intentar vender todo tipode productos o artefactos, que por supuesto, poco tienen ni de“ecológicos”, ni de “sostenibles” (en España se dan muchosejemplos graciosos, como por ejemplo el caso de unos oportu-

nistas elaboradores de leche, que la venden como “leche sos-tenible”,… también se venden “quesos sostenibles”, e incluso“eco-piedras”). Y con la mayoría de empresas constructoras,empresas promotoras y arquitectos, ocurre lo mismo. Cualquierpequeña excusa, por trivial que sea, basta para utilizar esta eti-queta. Por si fuera poco, y como efecto colateral, los profesio-nales que verdaderamente realizan un gran esfuerzo por haceruna verdadera arquitectura más ecológica, están etiquetadoscon el mismo término que los profesionales oportunistas, queno hacen nada, o casi nada.

Por otro lado, los mismos objetivos que debería tener una ver-dadera “arquitectura sostenible” son insuficientes para algu-nos arquitectos que se esfuerzan duramente para realizar unaarquitectura mucho mejor en todos los sentidos. Estos arquitec-tos no se conforman con hacer una arquitectura con una peque-ña reducción en su impacto medioambiental, sino que seesfuerzan en realizar una arquitectura perfectamente integradaen el ecosistema natural, sin impacto medioambiental alguno.Por ello debería establecerse un nuevo término para definir elenorme trabajo de estos profesionales. A falta de un términomejor propongo: “buena arquitectura integrada en el ecosiste-ma natural”.

Lo mismo ocurre con respecto a la “arquitectura bioclimática”.El término se ha adulterado hasta tal punto que en la actualidadno tiene significado, y se utiliza para cualquier cosa. Basta abriruna ventana delantera y otra trasera en una vivienda y que paseaire (ya sea caliente o frio) como para que sea etiquetada como“bioclimática”. Basta cualquier excusa, por pequeña y trivialque sea, como para etiquetar un edificio como “bioclimático”(en España se dan algunos ejemplos graciosos como es el casode algunos fabricantes de ventanas para las buhardillas en lascubiertas inclinadas, que las venden como “ventanas bioclimá-ticas”, … incluso existen bancos públicos bioclimáticos, porquea los que se sientan en ellos les da el sol).

No obstante existen algunos arquitectos que van mucho másallá y se han autoimpuesto el reto de proyectar edificios con undiseño tal que tiendan a regularse térmicamente por sí mismos,debido tan solo a su estructura arquitectónica, y sin la necesi-dad de artefactos tecnológicos. Estos arquitectos se esfuerzanpor seguir nuevas estrategias de diseño, y utilizan todo tipo detipologías arquitectónicas, estrategias bioclimáticas y solucio-nes constructivas con el fin de conseguir edificios capaces desatisfacer las necesidades térmicas de sus ocupantes, sin nece-sidad de artefactos, y disminuir al máximo su consumo energé-tico. Por ello debería establecerse un nuevo término para defi-nir el enorme trabajo de estos profesionales. A falta de un tér-mino mejor propongo: “arquitectura bioclimática extrema”.

13 |

incluso la percepción espacial y las emociones de los ocupan-tes de los edificios que proyecta. Pues bien, es posible optimi-zar los proyectos de tal modo que, controlando la luz (la radia-ción solar) los edificios proyectados tiendan a autorregularsetérmicamente, satisfaciendo las necesidades térmicas de susocupantes, sin necesidad de artefactos tecnológicos, y al menorcoste posible. Dicho de otro modo, optimizando la actividadproyectual del arquitecto se pueden evitar los artefactos, hacerun edificio mucho más natural, efectivo y ecológico, y satisfa-cer las necesidades humanas.

Tomando decisiones puramente arquitectónicas se puede lograrque un edificio se caliente, por si mismo, en invierno, y serefresque, por si mismo, en verano. Dichas decisiones tienenque ver con la orientación, la tipología y la estructura formal deledificio, así como con la disposición y colocación de los diferen-tes componentes arquitectónicos en el mismo. Es decir, decisio-nes puramente arquitectónicas, que no necesitan de artefactostecnológicos, y no incrementan el coste final del edificio.

Por ello, el grado de bioclimatismo de un edificio puede variarconsiderablemente dependiendo de las decisiones arquitectóni-cas que se adopten, o lo que es lo mismo, del nivel de conoci-mientos y experiencia que haya adquirido el arquitecto, a lolargo de su actividad profesional. Algunos profesionales puedenlograr simplemente un leve descenso del consumo energéticodel edificio, y en cambio, otros arquitectos son capaces delograr que el edificio consuma muy poca energía. Algunosarquitectos incluso pueden lograr que los edificios que proyec-

CAPÍTULO 5

Estrategias arquitectónicas bioclimáticas

De todas las actividades que pueden adoptarse para lograr unaarquitectura integrada en el ecosistema natural, la más efectivay económica es realizar un eficaz y correcto diseño bioclimáti-co para un determinado edificio.

El arquitecto, en su actividad profesional diaria, es capaz decontrolar el espacio, la luz, las formas, las texturas, el color, e

27 |

La vivienda CURVY Eco-House se enmarca en el proyecto deinvestigación 33 VIP BIP, y se ha proyectando inspirada en elsimbolismo personal y social de Shakira, y pretende ser suvivienda ideal, capaz de satisfacer todas sus necesidades,aspiraciones y sueños, y servir de caja de resonancia parapotenciar su felicidad.

Del mismo modo, el proceso de diseño utilizado ha logradouna síntesis perfecta entre las necesidades de sus ocupantes,con las necesidades medioambientales, dando lugar a unaarquitectura perfectamente integrada en el ecosistema natu-ral. En definitiva se pretende proyectar una vivienda modéli-ca, de ensueño, que sirva de referencia e inspiración a gene-raciones futuras.

CURVY Eco-House está ubicada en un solar de La Caleta deSan Antoni, en Sitges, Barcelona. El Terreno está en primeralínea de playa y tiene un desnivel ascendente considerable.

La vivienda tiene tres plantas. La planta sótano alberga espa-cios de ocio (cine doméstico, sala de juegos, sauna, gimnasio,etc.), un estudio de grabación de música, las salas de máqui-nas (incluyendo los sistemas de tratamiento y reciclaje deaguas, y las baterías eléctricas), y las salas de almacenamien-to de alimentos. La planta baja alberga la zona de día, y losdormitorios de niños y visitas. La planta primera alberga eldormitorio de Shakira, zonas de baños, vestidores y estudio.

La vivienda dispone de un gran patio central, que en inviernose convierte en un gran invernadero, y en verano genera unacorriente de aire fresco, procedente de las galerías geotérmi-cas-arquitectónicas, y forzado por el “efecto chimenea” dedos grandes tubos extractores ubicados en la parte alta de lavivienda.

La cubierta ajardinada de la vivienda tiene forma de onda,como si fuera una prolongación del terreno. De hecho la

vivienda se lee como un pliegue dinámico del terreno, simbo-lizando los movimientos ondulantes de Shakira al bailar.

La vivienda es autosuficiente en agua, en alimentos y en ener-gía, y dispone de un conjunto de captores fotovoltaicos paragenerar toda la energía eléctrica que necesita. Parte de estaenergía eléctrica se necesita para activar una bomba de calorgeotérmica, que alimenta un sistema de climatización porsuelo radiante, que complementa el funcionamiento bioclimá-tico de la vivienda, creando un entorno térmico perfectotodos los días del año, sin consumo energético (el sistemageotérmico apenas es de utilidad unos pocos días al año (losdías muy fríos y los días extremadamente calurosos), ya quela vivienda es capaz de autorregularse térmicamente, debidotan solo a su diseño).

Todas las estancias de la vivienda se iluminan y ventilan deforma natural. Del mismo modo, su especial diseño bioclimá-tico proporciona un acondicionamiento térmico natural a susocupantes, sin consumo energético.

Todo ello proporciona un marco ideal para lograr el máximonivel de bienestar y de felicidad para los ocupantes de lavivienda.

1. Autosuficiencia en energíaCURVY Eco-House es autosuficiente en energía. Es decir, nonecesita conectarse a la red eléctrica.

Esta autosuficiencia energética se ha conseguido mediante unconjunto de estrategias complementarias:

1. Se ha realizado un óptimo diseño bioclimático para reduciral máximo la necesidad de energía. El espacio interior a triplealtura se convierte en un enorme invernadero en invierno(ayudando a calentar toda la vivienda), y en un espacio som-breado y fresco en verano, integrando un gran “efecto chime-

CURVY Eco-House Vivienda autosuficiente y ecológica para SHAKIRA

33 VIP BIP Project 2013

Sitges. Barcelona. España924'13 m2

1.989.056 euros

| 28

Emplazamiento

29 |

nea” para forzar una corriente de aire fresco en el interior dela vivienda. Además, en el diseño de la vivienda se han utili-zado todo tipo de estrategias bioclimáticas para conseguirque consuma la menor cantidad posible de energía, se ilumi-ne de forma natural, se ventile de forma natural, y se auto-regule térmicamente, todos los días del año. Como resultadode su especial diseño, la vivienda se refresca por sí misma enverano, y se calienta por sí misma en invierno. Del mismomodo, durante el día el edificio se ilumina de forma natural,todos los días del año, sin necesidad de luminarias artificiales.

2. Se han incorporado en el edificio solo los electrodomésti-cos imprescindibles, y que además sean de muy bajo consu-mo eléctrico.

3. Se han utilizado sistemas de iluminación artificial a base deluminarias oleds de muy bajo consumo energético.

4. La cocina y el frigorífico se alimentan de biogás generadopor la fermentación de los residuos de materia orgánica delganado. Además tienen un sistema eléctrico fotovoltaico deemergencia, para casos puntuales.

5. Se ha incorporado un sistema fotovoltaico para generar laenergía eléctrica que necesita la vivienda (7.000 watios). Loscaptores solares fotovoltaicos se han dispuesto integrandolas células fotovoltaicas en un panel de vidrio coloreado deforma circular, ubicado sobre el patio lateral de la vivienda (lainclinación del panel circular fotovoltaico es tal que mantienesombreado el patio en verano, e iluminado en invierno).Además, se han dispuesto de un conjunto de baterías eléctri-cas de última generación, de gran duración, y capaces dealmacenar la energía eléctrica generada por los captores foto-voltaicos.

| 30

Planta primera Planta segunda

6. Se han incorporado un conjunto de captores solares térmi-cos, integrados en el techo de vidrio de vidrio, para generarel agua caliente sanitaria que necesita la vivienda y el aguacaliente de la piscina.

7. Se ha incorporado un sistema complementario de climatiza-ción por suelo radiante para los días más fríos del año, y losdías más calurosos (el sistema apenas será necesario unos 30días al año). El suelo radiante por agua está alimentado poruna bomba de calor geotérmica, que utiliza tres sondas deagua de 100 metros de profundidad, y está alimentada por loscaptores solares fotovoltaicos. La bomba de calor geotérmicaconsume 4.000 watios. Y genera una potencia calorífica, o fri-gorífica, de 12.000 watios. Como se ha dicho, la vivienda escapaz de regularse térmicamente por sí misma, debido a suespecial diseño arquitectónico, y sin necesidad de artefactosde acondicionamiento térmico. No obstante, en días muyfríos (y muy calurosos) el sistema de climatización por sueloradiante geotérmico complementa de forma eficaz el funcio-namiento bioclimático de la vivienda, y garantiza el bienestarde sus ocupantes.

8. Los ocupantes de la vivienda deben concienciarse de lanecesidad de adoptar un modo de vida natural, evitando des-pilfarros energéticos, y rodeándose de los utensilios y arte-factos simplemente necesarios.

2. Autosuficiencia en aguaCURVY Eco-House es autosuficiente en agua. Es decir, nonecesita conectarse a los sistemas de suministro de aguamunicipales.

El agua necesaria para el consumo humano, para la higienehumana, y para el riego de los cultivos y de las zonas verdesse obtiene de varias fuentes complementarias:

1. Agua subterránea. Se ha realizado una perforación en elterreno con el fin de conseguir agua de acuíferos subterráne-os, que puede utilizarse directamente para riego.

2. Agua de lluvia. El agua de lluvia que cae sobre la cubiertaajardinada de la vivienda se recoge y por medio de un senci-llo sistema de bajantes, se lleva hasta un depósito. El aguatiene un primer filtrado natural al atravesar la vegetación y latierra de la cubierta ajardinada.

El agua subterránea se mezcla con el agua de lluvia y se alma-cena en un depósito enterrado, con una capacidad de 17.000litros, y posteriormente se filtra y se desinfecta por medio deun sistema de radiación ultravioleta, hasta convertirse en aptapara el consumo humano.

| 94

95 |

1. Solución ArquitectónicaLa vivienda RING Eco-House se enmarca en el proyecto deinvestigación 33 VIP BIP, y se ha proyectando inspirada en elsimbolismo personal y social de Pau Gasol y pretende ser suvivienda ideal, capaz de satisfacer todas sus necesidades,aspiraciones y sueños, y servir de caja de resonancia parapotenciar su felicidad, y la de su familia. Para ello se ha rea-lizado un detallado estudio de su vida y de sus logros perso-nales, y se ha realizado un profundo análisis personal, simbó-lico y psicológico. A partir de estos datos, se han diferencia-do una enorme variedad de elementos simbólicos y referen-ciales, que han servido de inspiración y de guía, y medianteuna compleja metodología proyectual, se ha logrado unresultado tan impactante, como satisfactorio. Una viviendade alto carácter simbólico, y perfectamente integrada en laNaturaleza.

Del mismo modo, RING Eco-House pretende igualmente crearuna vivienda paradisíaca en un entorno paradisíaco, capazsatisfacer todas las necesidades de sus ocupantes (funciona-les, emocionales, simbólicas y medioambientales).

La vivienda tiene un fuerte carácter simbólico, y pretende re-presentar los anhelos, deseos, aspiraciones y sueños de lapersona cuya vida ha servido de inspiración, y es el resultadode un optimizado proceso de diseño. Este proceso de diseñogarantiza además la perfecta integración de la vivienda en laNaturaleza, y su deseo de actuar como “caja de resonancia”para amplificar la felicidad de sus ocupantes.

Del mismo modo, el proceso de diseño utilizado ha logradouna síntesis perfecta entre las necesidades de sus ocupantes,y las necesidades medioambientales para lograr una arquitec-tura perfectamente integrada en el ecosistema natural. En de-finitiva se pretende proyectar una vivienda modélica, de en-

sueño, que sirva de referencia e inspiración a generacionesfuturas.

RING Eco-House está ubicada en la zona alta del barrio de Pe-dralbes, junto al parque de L'Oreneta, en Barcelona, España.El solar tiene una pendiente considerable y tiene unas vistasimpresionantes a la ciudad de Barcelona, y a su vez es visiblepor todas las viviendas ubicadas en la parte alta de la ladera.Por este motivo las cubiertas y terrazas de la vivienda tienenuna especial importancia en el diseño resultante.

La vivienda tiene dos platas y se accede desde la calle a laplanta primera. La planta baja (semienterrada) alberga lassalas de ocio, gimnasio, salas de máquinas y almacenes de ali-mentos. La primera planta alberga todas las estancias de lavivienda.

Características más importantes:

1. Estabilidad térmicaLa vivienda tiene un avanzado diseño bioclimático por lo quees capaz de autorregularse térmicamente todos los días delaño, y ofrecer un entorno térmico natural estable, y solo conligeras variaciones. Todo ello sin mayor gasto adicional, sinapenas consumo energético, y sin ningún tipo de preocupa-ción adicional. La estructura compositiva de la vivienda con-siste en un enorme patio central, que actúa a modo de inter-cambiador térmico, generando calor por efecto invernaderoen invierno, y fresco en verano. Las alas que salen de estecuerpo central tienen una orientación este-oeste con el fin deaprovechar al máximo la radiación solar en invierno, y tenerla máxima protección solar en verano. Entre las alas se for-man unos patios longitudinales, con orientación este-oeste,que permiten el máximo nivel de iluminación y ventilaciónnatural de todas las estancias de la vivienda.

RING Eco-House Vivienda autosuficiente y ecológica para Pau Gasol

33 VIP BIP Project2012

Barcelona. España979'59 m2

2.244.000 euros

| 96

2. Variación Térmica Estacional El diseño bioclimático de la vivienda permite que la tempera-tura interior se mantenga dentro de los márgenes de conforttérmico, pero tenga ligeras variaciones, dependiendo de lasdiferentes estaciones del año. De este modo, permite que susocupantes se sientan integrados en los ciclos vitales de laNaturaleza.

3. Iluminación natural La iluminación natural llega a todas las estancias de la vivien-da todos los días del año. El nivel de iluminación naturalpuede controlarse mediante dos niveles de estores instaladosen el interior de cada estancia. Por tanto, ningún espacionecesita iluminación artificial durante el día.

4. Sencillez tecnológica y Mínimo mantenimientoLa vivienda no incorpora ningún artefacto que no sea esen-cial. Tan solo los electrodomésticos imprescindibles, los arte-factos generadores de energía (solar térmica y solar fotovol-taica), y los artefactos que colaboran en el confort térmico(bomba de calor geotérmica y suelo radiante).

5. Materiales naturales Todos los materiales utilizados en la construcción de la vivien-da han sido extraídos y elaborados en su entorno natural cer-cano. Tan solo se ha utilizado piedra, madera, bambú, vidrio,pintura a los silicatos, placas de hormigón prefabricado, tierray especies vegetales.

6. Diseño arquitectónico sencillo y no monótono El diseño de la vivienda es muy sencillo, basado en elementossimbólicos relacionados con Pau Gasol.

7. Colores adecuados Los colores de la vivienda han sido cuidadosamente elegidos.Una gama de colores muy sencilla en los espacios exteriores,equilibrando la gama de verdes dominante en los enormesarrozales, mientras que en los espacios interiores (pasarelasy suelos de vidrio) se utiliza una enorme paleta de colores,que actúa a modo de caleidoscopio, transformando continua-mente la estructura espacial interior de la vivienda, y propor-cionando vitalidad y energía en cada momento.

97 |

Emplazamiento Planta general

| 100

Alzado oeste Alzado este

Alzado norte Alzado sur

101 |

| 102

103 |