Arquitectura SANAA- Fernando Ocampo_ Análisis de plantas_Propuestas de Investigación.

Arquitectura en PLANTA José Fernando Ocampo Celis del Ángel.

Japonesa

Seminario de Investigación UNA

Universidad Andrés Bello

Escuela de Arquitectura y Diseño

Período académico: 2008B

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN

Cátedra: Claudio Massimo Magrini

Análisis de plantas de Arquitectura

Alumno:

J. Fernando Ocampo Celis del Ángel

Comisión de evaluación:

X

X

Fecha de evaluación:

05 de Diciembre de 2008

Santiago, Chile


SANAA Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa


CONTENIDO

Presentación

Unidades y Objetivos del curso

UNIDAD 1

Resumen: Una conversación con Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa

UNIDAD 2

UNIDAD 3

Introducción

Casa Moriyama

Casa en Huerto de Ciruelos

Casa Flor

Conclusiones Generales

Bibliografía

Citas


Dibujando un espacio, se define inevitablemente el comportamiento de quienes lo utilicen…

Vito Acconci

PRESENTACIÓN

El presente trabajo, es el resultado del proceso de investigación que se llevo a cabo en la asignatura Seminario de Investigación, en donde uno de los principales objetivos planteados; es desarrollar de forma coherente una investigación acorde al campo de la arquitectura, llevando a cabo lecturas de textos y de plantas arquitectónicas de forma objetiva, procesos que nos llevaran a tener herramientas –bases- que sin lugar a dudas serán de suma importancia para nuestro futuro profesional como herramienta de análisis y de proyecto.

Los proyectos aquí analizados son obras de la oficina de arquitectura SANAA que forman en asociación los arquitectos japoneses Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa. quienes pertenecen en la actualidad a uno los principales expositores de la arquitectura contemporánea, al introducir metodologías de proyección arquitectónica, cuyos resultados ( algunos ) se pretenden descifrar en este trabajo de investigación.

UNIDADES-OBJETIVOS DEL CURSO:

Unidad 1 :

Ejercicio de capacitación de discernir entre lo objetivo y lo subjetivo, a través de la lectura de textos básicos del curso, resumiendo de forma objetiva en sus ideas esenciales y complementando una interpretación crítica , sumergiéndonos en ideas interesantes, problemas planteados y/o resueltos y posibles caminos de investigación.

Unidad 2

Desarrollar un problema y/o hipótesis , En esta unidad se deberá mantener un cierto tono , que articule de forma coherente y consecuencial las ideas y cuestionamientos generados anteriormente, *Primer acercamiento a un proyecto de arquitectura “Casa en un Huerto de Ciruelos” Kazuyo Sejima”. Información escrita y lectura de plantas de arquitectura del proyecto mencionado.

Unidad 3:

Desarrollo de la Investigación,

Desarrollar el problema y/o Hipótesis formulado en la unidad anterior, complementando la bibliografía básica del curso con la bibliografía específica de cada tema de investigación,.

*Información Citada en clase, y en material oficial de la malla Académica ARQUITECTURA UNAB


Unidad 1:

El escrito que a continuación se presenta, es el resumen de la entrevista que realiza, en el mes de septiembre de 2007 para la revista “el croquis” Juan Antonio cortés, en la publicación número 139, a los arquitectos Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa , en referencia a sus actividades laborales en ámbitos de arquitectura de manera individual y a los trabajos realizados en sociedad, con la firma SANAA , establecida desde 1995 y fundada por estos dos personajes contemporáneos básicamente con motivo de hacer proyectos para concursos internacionales o de una categoría mayor en cuestiones de dimensión y complejidad en.

Las preguntas y respuestas que se desencadenan en esta conversación son consecuentemente temas de los proyectos realizados por dichos arquitectos a lo largo de su participación profesional en ámbitos de Arquitectura, y las posibles influencias culturales en sus proyectos, tratando de obtener de cada pregunta, la opinión personal de cada uno de ellos.

La pregunta con la que Cortés da inicio a esta conversación, es en referencia a la catalogación de los proyectos de estos dos arquitectos , como representativos de nuestro tiempo, y cómo la utilización de recursos digitales se convierten en una herramienta de proyecto que se ve reflejada en sus obras , a los que Sejima y Nishizawa comentan ,en referencia a la eficiencia que estos medios informáticos tienen de generar mayor numero de modelos y dibujos diferentes en menor cantidad de tiempo, y así lograr una mayor disponibilidad de recursos durante el proceso de diseño, pero a su vez, aunado a esto, señalan el interés personal por los dibujos hechos a mano alzada ( los dibujados por la mano del hombre) que a pesar de ser una actividad antigua, resulta nueva con los procedimientos que los ordenadores hacen posibles, recalcando el potencial que este medio (la mano alzada) tiene de ser independiente de la antigüedad como del siglo XII.


El entrevistador a lo largo de esta conversación se muestra insistente en el tema asociar características de la arquitectura tradicional japonesa a los proyectos de Sejima Y Nishizawa en los que ellos no descartan del todo la posibilidad de una influencia, pero recalcan de manera clara que no tienen objetivos puntuales sobre este tipo de arquitectura, ya que adjudican enfoques de tratamiento a estos elementos de manera diferente, sin embargo por sus condiciones ( por ejemplo en la relación de los espacios interiores vs. los espacios exteriores , que se dan en los proyectos de la Casa-S Okayama 1997 y en el Museo de Arte de Kanazawa, Japón 1999/2004 ) podrían asociarse aparentemente a los elementos de dicha arquitectura, pero Sejima y Nishizawa comentan que la manera en la que ellas utilizaron los espacios de circulación en éstos proyectos son a manera de espacios amortiguadores que median entre los demás recintos que conforman dichos proyectos.

Los arquitectos, enfatizan a lo largo de esta conversación sus intereses, en el sentido de llevarlos a temas de proyecto, uno de estos casos es el tema de las relaciones “… estamos siempre muy interesados […] en pensar en la relación. No necesariamente entre el interior y el exterior, sino también a veces entre espacio y espacio (interiores).” 1

Este tema se cita en sus respuestas con los mecanismos utilizados con dicha finalidad, las relaciones. Algunas soluciones a estos problemas de proyecto, se pueden ver en la implementación de muros mas delgados en sus edificios a diferencia de los muros gruesos convencionales que dividen según Sejima, fuertemente unos espacios de otros, por lo que al adelgazarlo obtienen ventajas a favor de estas relaciones, tanto en dimensiones espaciales como en percepciones “atmosféricas” que son percibidas “sensualmente” al interactuar con el edificios.

Un ejemplo claro de la implementación de éstos muros delgados y la capacidad estructural que Sejima les da en el proyecto, puede verse en la Casa en un Huerto de Ciruelos, Japón 2003 , en donde por las pequeñas dimensiones del terreno vs. el programa del proyecto; los muros se adelgazan y sirven como estructura , dando lugar a otras situaciones , entre ellas a espacios mas amplios.

Consecuentemente al tema de los muros y la estructura implementada, Sejima comenta sobre esta estructura, una estructura clara “ Estructura es, por una parte, una estructura física, pero a la vez estamos muy interesados en cómo ordenar el programa, con lo que se crean muchos tipos diferentes de relaciones…” 2 y para estas relaciones Sejima y Nishizawa incorporan paralelamente en los muros; características materiales traslúcidas con motivo de clarificar dicha estructura, y la idea de una organización asociadas también al programa.

“Estamos muy interesados en cómo podemos crear una relación entre ambos lados, en usar algo que no divida demasiado sino que mantenga algo la relación…” 3

Al referirse a esta estructura clara, se hace referencia además de la trasparencia, a la luz, y la posibilidad de ver cómo es la organización dentro de un edificio, en donde todas las relaciones entre las partes de la estructura se muestran, evitando ocultarla, y si, clarificarla y definirla. “.Y este tipo de cosas crean una sensación de trasparencia en el espacio.” 4

1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El croquis

No. 139

. Madrid.2008. Pp. 9

2..- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.10 3.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.11 4.- CORTÉS Juan. OP. Cit. pp.11


Lo anterior se ve reflejado por ejemplo en dejar al descubierto y a la vista elementos como columnas, losas y vigas, un hecho que crea una sensación de trasparencia en

el espacio, como plantea Nishizawa.

Posteriormente Cortés cuestiona sobre aspectos referentes a la forma y a la evolución que éstas tienen en su obra. Uno de los rasgos característicos de este par de arquitectos Japoneses es el uso de las curvas , ellos hablan del circulo perfecto como una figura demasiado rígida, por lo que optan por tratar con formas curvas libres a manera de obtener un espacio mas moldeable, y una relación mas suave con la naturaleza.

“ …no es muy significativo tener o no una circunferencia perfecta. Lo mas importante es que el contorno sea una sola línea.” 5 Dice Sejima, quien busca componer con esta característica espacios más suaves para que se generen en el edificio sensaciones más libres y orgánicas en el interior.

Individualmente y asociados en SANAA, Sejima y Nishizawa han realizado proyectos de diferentes características y para diferentes clientes, desde viviendas residenciales a escalas tan reducidas como la Casa en el huerto de ciruelos construida en el 2003, hasta edificios de departamentos como el construido en Gifu Kitagata construidos durante 1994 y 1998, consecuentemente también han realizado edificaciones de uso público como el Museo de Arte de Kanazawa terminado en el año 2004 ó el recién construido Nuevo Museo de Arte Contemporáneo en la ciudad de Nueva York entregado en el 2007, por nombrar algunos, Esta versatilidad de trabajar proyectos a escalas diferentes, no limitan ni hacen mas importante, un proyecto de otro, al contrario buscan soluciones adecuadas en cada uno de éstos, adaptándose a las normativas y el encargo mismo, experimentando diversas situaciones ; sin embargo sumadas a éstas y no por esto menos importantes también toman en cuenta aspectos como la luz, las jerarquías entre elementos y espacios, los movimientos, la continuidad, la rigidez, entre otras muchas cosas.

“Se debe innovar a todas las escalas…o al menos debería intentarlo.” 6 Dice Nishizawa.

Sumados aquellos elementos de los proyectos igualmente, definen esa experiencia atmosférica de la que SANAA nos relata en esta entrevista.

Uno de los puntos que el entrevistador toca en este encuentro, a consecuencia de la ya sabida creación de un sin numero de maquetas que los entrevistados y su equipo colaborador realiza durante el proceso de diseño de un edificio-proyecto, es la relación entre algunos aspectos de su arquitectura y el arte, haciendo referencia a que el uso de maquetas, no solo tiene una función instrumental como herramienta para seleccionar las soluciones mas adecuadas, si no que también, al momento de ser expuestas ;como por ejemplo en la exposición en el MUSAC de las cuales al ser expuestas adquieren ciertamente un sentido , a lo que Nishizawa responde que evidentemente al hacer este tipo de exposiciones de su sus proyectos por medio de maquetas la actividad en si misma tiene un punto de vista artístico que puede existir.

5. -CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.13 6.- CORTÉS Juan. OP. Cit. pp.15


Sin embargo, Sejima añade que éste tipo de instrumentos (las maquetas) originalmente las usaban como material de estudio en sus proyectos, “Como una herramienta de trabajo, que nos servía para comparar unas soluciones con otras y para confirmar que una solución era la correcta.” 7

En esta conversación también se cuestiona sobre la colaboración de profesionales externos que es necesaria para llevar a cabo la planeación de los proyectos, en primera instancia se habla de la sociedad que Sejima y Nishizawa tienen y por la cual se formó la oficina SANAA “…siempre intentamos estar implicados desde el principio hasta el fin, nuestra creciente experiencia nos ha hecho saber que es importante estar implicados tanto como sea posible”.8 Pero además de está sociedad, para llevar a cabo proyectos a las escalas ya conocidas de estos dos arquitectos, también se necesita la colaboración de otros profesionales que trabajan conjuntamente en el despacho, unos locales ( de Japón) como el ingeniero Mutsuro Sasaki quien colabora en el 90% de sus proyectos, y otros que se encuentran en otros países donde se llevan a cabo los proyectos.

Sejima comenta que en su estudio trabajan treinta colaboradores, y Nishizawa también recibe colaboración de siete profesionales, y en ocasiones, se hacen proyectos con la firma SANAA todo el personal participa conjuntamente en los proyectos.

Para finalizar esta conversación, Juan Antonio Cortés, pregunta a los entrevistados, sobre la enseñanza de la arquitectura, con respecto a sus experiencias como docentes, en particular al caso de la enseñanza en Japón y los EEUU, a lo que comenta Nishizawa que “Una de las ventajas de la enseñanza es para mí la de cambiar de atmosfera” 9 en donde expresa ese importante cambio de atmosfera del trabajo de oficina “rutinario” por calificarlo de alguna manera y la vida que lleva al relacionarse con los alumnos universitarios, en donde el lenguaje al expresarse cambia de manera radical, a términos o expresiones mas sencillas para que los universitarios entiendan los conceptos sobre los que se les habla en materia, a diferencia de lo que pasa en el estudio, en donde Nishizawa comenta que usan un lenguaje muy particular “ empleamos una especie de dialecto, que a veces la gente de fuera no entiende” 10 dice.

Aprovechando la ultima pregunta en relación a los estudiantes japoneses con los norteamericanos, Cortés cuestiona sobre esas diferencias en campo de la manera de trabajar en la carrera de Arquitectura, en donde Nishizawa contesta graciosamente con esta afirmación:

“las manos de los japoneses se mueven mucho, mientras que las de los occidentales no tanto (risas).” 11

A manera de conclusión, se habla del futuro de estas dos figuras de la arquitectura actual, éstos, afirman nuevamente sus intereses por crear aquella atmósfera, un paisaje para la gente.

“La gente camina por las calles y ve edificios cada día[ …] la arquitectura crea un paisaje y una atmosfera para la gente, para la vida...”12

7.-CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.22

8.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp. 28 9.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp. 29

10. - CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.30 12.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.31 13.- CORTÉS Juan. OP. Cit. Pp.31


Unidad 2

En esta unidad, se elaboró el primer acercamiento al análisis de una obra de Arquitectura, “ Casa en un huerto de ciruelos” de Kazuyo Sejima ; en donde se clasificó la información existente de la obra a analizar y se redibujó la planta del proyecto para conocer sus dimensiones y tener una mejor concepción de éste.

A partir de este primer acercamiento, surgieron dudas/cuestionamientos de diferentes temas que en los escritos se mencionan constantemente pero que en contradicción a la primera impresión del proyecto, parecen temas con cierto carácter confuso -INTIMIDAD- ESPACIO PUBLICO- ESPACIO PRIVADO, son conceptos que se quisieron “descubrir” haciendo éste análisis, para posteriormente retomarlos en los siguientes casos de estudio en el transcurso del ramo.

En esta unidad, se planteó a manera de hipótesis la situación de intimidad que refiere a este proyecto, bajo el tema de la arquitectura como performance, en donde el concepto de CUERPO se refiere a quien puede ser puesto en escena y de esta manera exagerar su presencia, y la participación necesaria de un MEDIO que se refiere a lo que percibimos, incluyendo circunstancias en donde un observador recibe información a través de la percepción, en este sentido podríamos hablar de Arquitectura como lo que ésta provoca en cada uno de nosotros más que la edificación en si misma.1

En este proyecto por lo tanto, ¿Porqué la arquitectura –vivienda-- genera la situación de experiencia en la casa como una “combinación única de conectividad e intimidad para los usuarios”? 2 si la condición formal de ésta, es un volumen ortogonal que tiene variadas perforaciones hacia el exterior y en el mismo interior conectando visualmente cada uno de los recintos que conforman todas las habitaciones y PROGRAMAS- .? Teniendo en cuenta los conceptos “comunes” de intimidad, como situaciones de “puerta cerrada” “ “hermetismo” “no acceso” podríamos decir que la vivienda en términos de intimidad genera una exposición visual entre los cuerpos, creando así una invasión a la intimidad, o pérdida de ésta- es por este motivo que se decidió buscar las relaciones que se plantean para así descubrir estas situaciones poco clarificadas. *Este caso de análisis está citado en la unidad 3. 1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA,

Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 9

2.-TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE, Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.


Unidad 3

DESARROLLO DE LOS ANALISIS DE LAS OBRAS. Consecuente a los cuestionamientos antes mencionados en la segunda unidad y circunstancias posteriores se lleva a cabo el desarrollo de los siguientes casos para su análisis.

INTRODUCCIÓN-CONCEPTOS- DEFICIONES:

A partir de la lectura de diferentes textos que tratan los temas de espacio Público, espacio Privado y también las relaciones entre estos, se consideran las siguientes citas y definiciones como punto de partida para la elaboración de este trabajo, considerando la importancia de conocer opiniones de autores que citan a personajes como Foucault y Michel de Certeau, entre otros, quienes atribuyen a éstos conceptos cualidades que convergen en el campo del performance en la Arquitectura y situaciones de PERCEPCIÓN y USO del espacio-arquitectónico-. ESPACIO PÚBLICO “Espacio público es el lugar donde cualquier persona tiene el derecho de circular, en oposición a los espacios privados, donde el paso puede ser restringido, generalmente por criterios de propiedad privada, reserva gubernamental u otros. Por tanto, espacio público es aquel espacio de propiedad pública, dominio y uso público.”3 “Espacio donde se puede acceder sin restricción alguna.”4 ESPACIO PRIVADO “Espacio individual, de acceso restringido (negativo) Limitado”4

PRIVACIDAD “f. Ámbito de la vida privada que se tiene derecho a proteger de cualquier intromisión.”5

En el articulo de Valero Sergi, Dialécticas urbanas y construcción de significado se tratan temas de espacio públicos y privados, y definiciones como la de Altman quien explica: “…la privacidad no debe definirse -como suele ser habitual- únicamente en términos de aislamiento, reclusión o exclusión. …para cada situación (incluidas las dimensiones temporales, sociales y ambientales) una persona establece el grado que considera óptimo de acceso de su yo a los otros… «carácter optimizador» de la privacidad. En definitiva, una adecuada privacidad resulta del equilibrio entre el grado de privacidad deseado y el realmente obtenido, y estos dos aspectos son definidos por cada persona en cada situación concreta de interacción y regulados por múltiples mecanismos de carácter verbal, no verbal, sociocultural y, por supuesto, espacial.”


INTIMIDAD:

“Zona espiritual íntima y reservada de una persona o de un grupo, especialmente de una familia.”5

En este concepto, que considero es el tema principal de este análisis, convergen definiciones en diferentes campos, tanto médicos y de la psicología ;Que definen que Intimidad es la parte interior que solamente cada uno conoce de sí mismo. Como el máximo grado de una esencia, es decir, aquello que se almacena en el interior y que siempre está protegido por un sentimiento :el pudor. En términos jurídicos también se habla del termino “intimidad” que refiere precisamente a la esfera personal de cada uno, en donde residen los valores humanos y personales, siendo un DERECHO.

Un término de violación a este derecho, es la “ violación de la intimidad domiciliaría”, que se considerará como tema de análisis en el caso de la Casa Moriyama en Tokio, de Ryue Nishizawa, en donde se dan interesantes situaciones de posible Invasión – violación- al espacio residencial.

Por tanto, la intimidad es una situación de PERCEPCIÓN y quizás no este “íntimamente” –intimidad es relación?- relacionado con estas dos categorías espaciales ( Espacio Público – Espacio privado ) pero si, sin lugar a dudas el espacio- arquitectura- puede influir en la percepción – de este sentimiento y es precisamente éste, el tema a explorar en el presente trabajo.

En algunas conversaciones ( videoconferencia y mails ) Jaime del Val, artista español, fundador del instituto REVERSO y Performer de actividades artísticas de protesta, quien usa como MEDIO el espacio público, me comentaba sobre sus posturas ante las definiciones anteriores, “ Espacio Publico es un conjunto de tecnologías y ficciones (bio)políticas de la modernidad para la regulación de los cuerpos-sujetos basadas en la articulación de espacios regulados y acotados para los afectos y la sexualidad, así como en conceptos de sujeto individual y de realidad material que dicho sujeto puede poseer… Además la intimidad es fuente de toda una industria muy lucrativa, desde la revistas del corazón y el cotilleo televisivo.” 6 ¿Es entonces la intimidad un modelo de formación social dada por situaciones como la globalización y/o el mercado?. Que tendría que ver entonces la arquitectura y puntualmente los proyectos de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa en estos factores y términos?...


CASO 1

CASA MORIYAMA Un conjunto de volúmenes independientes… " En el solar hay mas de diez volúmenes , y cada uno responde a diferentes necesidades. Estos volúmenes son independientes unos a otros, y están diseminados a lo largo del solar creado así una serie de volúmenes conectados, abiertos al entorno.”7

CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 91


DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO

Ubicación: Tokio, Japón Fecha: 2002-2005 Unidades: variable de 1 a 6 Arquitecto Office of Ryue Nishizawa Estructura: planchas de acero Superficie: 290,07 m2 Planta: 130,06 m2 superficie Útil: 263,08 m2 plantas: 3 plantas 1 sótano ( varios) CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 91 Este proyecto, es el segundo caso de Análisis que se hizo para este trabajo, se toma en cuenta por su condición de emplazamiento y la configuración de los diferentes recintos que la forman. En primera instancia la separación del programa en volúmenes pequeños; que el dueño usa como propios y algunos otros que puede alquilar(si así lo decide), dan al proyecto una condición que genera situaciones de decisión -uso para el dueño, quien decide cuantos y cuáles de estos volúmenes usará para vivir en diferentes temporadas, haciendo que el proyecto tenga también una condición de temporalidad- TIEMPO-experiencia..8 Este tema se considera como punto importante ya que dicha condición involucra situaciones de rutinas(itinerarios de habitabilidad) y una evidente flexibilidad de uso de la Arquitectura.

“ La idea era diseñar una casa en la que el cliente pudiera disfrutar de distintos espacios y de diferentes formas de vida, simplemente con no fijar de un modo rígido el lugar en el que se habita en la casa". El croquis 121/122, cit. p. 364.


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PLANTAS ( Planta de Sótano- Planta Baja)


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2

PLANTAS ( Planta primera-planta segunda)


PROGRAMA

Distribución del programa-RECINTOS A dormitorio. estudio. baño B. cocina. despensa C .living D. baño E. servicio, cuarto, baño. FGHIJ. Alquiler

El siguiente grafico muestra, la organización del programa, al hacer la clasificación de los espacios que usa el dueño versus los que usa para alquiler, es clara una alineación de los volúmenes programáticos que organizan el emplazamiento del proyecto. Una alineación de los espacios privados versus los otros espacios que se consideran privados por que en ellos habitan los residentes que alquilan, sin embargo siendo el dueño el señor Moriyama se consideraran espacios semi-privados adjudicando el término a que no forman parte de sus espacios personales.

Sr. Moriyama (+ empleada E) Alquiler Jardines y espacios abiertos de circulación entre los volúmenes ¿ expansión del la calle?

"Notionally however, the current occupation of the house seems to be: A, B, C, D are occupied by the client. More specifically, A is bedrooms and a study, B the kitchen and pantry, C the living room and D the bathroom. E is the maids quarters. F,G H, I, J are rental units of varying size."

http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-ryue-nishizawa/ ORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWA APRIL 21ST, 2006


EMPLAZAMIENTO

El predio se ubica en la esquina de una manzana del barrio, directamente en contacto con una vivienda de altura considerable (2 pisos) El gráfico muestra en términos de privacidad: una gradiente de exposición visual-espacial enmarcando los espacios mas “protegidos” con respecto a un espacio exterior público, como la CALLE. Aquí se toma en cuenta la colindancia como posible elemento organizador del emplazamiento y la distribución de los programas, considerando un muro aledaño ( casa de dos pisos) como un objeto que puede producir una situación de abrigo por la cercanía a este, sin embargo los programas que se ven afectados por esta condición pertenecen a un volumen de alquiler (G) y el volumen de que usa la empleada de limpieza, Por lo tanto se considera irrelevante en este caso. NOTA* En los gráficos se hace una clasificación del espacio publico CALLE, que son las calles principales en escuadra, que forman la esquina del predio, sin embargo, se muestra una calle secundaría que pertenece a un pequeño callejón que se existía en ese lugar 7, después fue modificado su uso, y actualmente según imágenes de una publicación mas reciente de la revista EL CROQUIS (n.139 ) se muestra como estacionamiento residencial de la edificación vecina. Es necesario aclarar que en este trabajo se hizo el análisis del proyecto de acuerdo a la primera situación, tomando en cuenta aquella calle secundaria como vía pública de circulación .


CORQUIS-EMPLAZAMIENTO-COLINDANCIA-CALLE SECUNDARIA


CONDISION URBANA

La distribución de los pequeños volúmenes aislados los jardines y las circulaciones circundantes de cada uno de estos, develan la similitud de la composición de esta vivienda con una organización Urbana en escala micro. ( Edificaciones y espacios de circulación y esparcimiento), Relación Publico y privado. CONDICIÓN URBANA


EXPOSCIÓN VISUAL- DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)

La presencia de estos senderos hacia el interior del predio, permiten que los cuerpos externos ( peatones-paseantes) tengan oportunidades de ver hacia el interior. E grafico muestra las fugas visuales externas que el emplazamiento de los volúmenes permite . Desde el espacio público. Calle Estos puntos de fuga son también en su mayoría ( a excepción del túnel acristalado que conecta el volumen A con el volumen C ) los accesos NO CONTROLADOS hacia el predio.. ¿cuáles son los espacios son privados en el proyecto? R1: La calle se expande hacia el interior del proyecto, los volúmenes son los espacios privados.

"En la arquitectura de SANAA, las relaciones entre los espacios privados y públicos representan relaciones de sistemas independientes y abiertos. así como elementos aislados y relacionales." CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 183


EXPOSCIÓN - DESDE EL EXTERIOR. ( DESDE EL ESPACIO PÚBLICO)

En el siguiente diagrama, se marcan las aristas y las caras de los volúmenes que tienen mayor relación con la calle – una relación directa- CONACTO DIRECTO CON LA CALLE- D E LA FACHADA DE UN OBJETO PRIVADO INTRODUCIR LA CALLE AL PROYECTO: INTRODUCIR EL ESPACIO PUBLICO-. Vista en corte de las situaciones en planta. ”… pensé que sería bueno para la gente de la casa pudiesen sentir la atmósfera que los rodea.” CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 17


INCORPORARCIÓN DEL ESPACIO PUBLICO- HACIA EL INTERIOR DEL PROYECTO

RN “Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios"- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 9 Proporciones en área que muestran la perdida de jerarquía de espacio edificado debido a una equivalencia ( aprox.) de espacio y dimensión de estas dos categorías:

Prolongación del espacio Público: 57% Recintos privados edificados 43%

: " Si nos referimos a los proyectos en los que esta cuestión de la intercambiabilidad entre interior y exterior tiene una formalización más estricta, podemos resumir que, en unos casos, se basa en la igualdad de figuras geométricas entre las áreas interiores y los patios, lo que los hace equivalentes entre sí dentro de la planta del edificio."

En revista El croquis No. 139. Madrid. 2008. Pp. 46



los diferentes accesos al predio desde el exterior, están formados por los vacíos que dejan los volúmenes aislados, el grafico muestra cómo estos accesos dimensionalmente se contraen, generando una situación mas privada en el acceso desde LA CALLE – ( control) , sin embargo al accesar al espacio interior éstos terminan ensanchándose para formar los diferentes jardines que tienen una cualidad más PRIVADA. a pesar de su condición exterior. La dimensión más angosta de estas contracciones es de 1.3 m, y está n ubicadas en los accesos que dirigen consecuentemente al recinto principal del señor Moriyama (A), esta condición podría considerarse como un aspecto de la arquitectura como objeto capaz de controlar el espacio privado y la accesibilidad a los recintos a pesar del flujo del espacio público que se introduce desde el exterior.



Habitar en el espacio público- percepción del usuario de sentirse en un espacio libre- espacio público, en donde llevar a cabo actividades domésticas. Cambio de concepto de intimidad casa como refugio y lugar hermético al exterior.

RN:” Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los edificios”

1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista EL CROQUIS no. 139. Madrid.2008. Pp- 20

.



La Quinta fachada-ESPACIO PROGRAMÁTICAMENTE POSITIVO *algunas azoteas, en el proyecto se convierten en espacios habitables y de reunión, lugares para relaciones interpersonales entre los residentes, pero también como lugar de relación con la atmosfera exterior que rodea el paisaje.


PERMEABILIDAD - INVACIÓN DE CUERPOS EXTERNOS

“Lo importante para mí es conseguir una gran libertad de movimiento, una comunicación fluida entre interior y exterior. Y a la vez, una fuerte intimidad.” CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El croquis No. 139. Madrid.2008. Pp.112

Las condiciones mencionadas anteriormente hacen posible situaciones de invasión por personas ajenas a la vivienda, quienes desde un lugar “publico”-como la calle, podrían confundirse con las condiciones y características no convencionales de este tipo de emplazamiento acceder al predio. El proyecto permite cierta permeabilidad de acceso a personas ajenas hacia el interior, A continuación se describen posibles RECORRIDOS, en las 3 direcciones que se muestran en la imagen anterior.


INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOS

Dirección 1:

Dirección 2


INVACIÓN - POSIBLES RECORRIDOS

DIRECCIÓN 3 (Calle secundaría): El proyecto entonces, se convierte en una arquitectura en la que los usuarios externos también pueden ser usuarios del proyecto, quizá en una condición de espacio público como la que se incorpora en los jardines y circulaciones interiores, donde la privacidad llega a regularse espacialmente por éstos volúmenes dispersos y otros elementos como veremos a continuación.


PERCEPCIÓN- ATMOSFERA EXTEROR

"El hacer los techos más altos y las ventanas más grandes hace más luminosa la habitación y la separación entre interior y exterior se desvanece . Este desvanecerse traerá consigo la trasparencia. Cuando se abran las ventanas y el viento , los olores, y los sonidos del exterior se precipitarán al interior". "...estos efectos sensoriales, se experimentan realmente al visitar el edificio.” El croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 46 El proyecto busca la igualdad entre Interior y exterior ( Público y Privado), desvanecer fronteras de división. Para no jerarquizar situaciones entre las dos categorías de espacio; el espacio público y el espacio privado, considerando este último como el espacio interior cada uno de los volúmenes-

RN: " El interior del edificio volcándose sobre el exterior crea una relación entre el proyecto y la atmósfera que lo rodea. Me gusta esa idea.

CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 17 "


PERCEPCIÓN- ATMOSFERA

El tema de la visibilidad y la exposición del cuerpo privado (vulnerabilidad) a los de cuerpos externos desde estos volúmenes ( espacio privado ) No tiene mayores relevancias en el proyecto, ya que utilizando una cortina las situaciones de ese tipo de exposición-invasión visual queda resuelto. Las dimensiones y proporciones entre vanos y macizos en los volúmenes en el proyecto esta relacionado con las sensaciones y relaciones atmosféricas del usuario con su entorno y medio ambiente.

Nosotros como seres humanos y habitantes pertenecemos a un mismo entorno, y por lo tanto no debemos cerrarnos a el, a titulo personal, ésta situación de volcarse al exterior por medio de vanos y otros elementos en este proyecto, son una de sus cualidades mas potentes y un claro ejemplo de la indudable conciencia del arquitecto por liberar al cuerpo mediante la arquitectura y exaltar su experiencia, considerando que la experiencia es también un momento poético en donde convergen una serie de factores como la misma disposición del usuario ( cuerpo) así como las cualidades físicas y materiales de la obra de arquitectura como base de esta experiencia (medio) . 8 Aquí podrían citarse los conflictos y tendencias de la arquitectura, en variados proyectos que tienen un volcamiento hacia el interior, olvidándose por completo de su entorno y esa relación cuerpo-atmosfera. De la que considero la arquitectura debería hacerse cargo.

El gráfico, muestra la vulnerabilidad de la exposición del cuerpo hacia recintos privados desde el exterior.

“ La Casa Moriyama , con sus grandes ventanas y sus jardines informales entre los volúmenes diversos… es una muestra del deseo de hacer de las áreas en las afueras de Tokio parte de la naturaleza, y la blancura de sus muros descubre un sentido de naturaleza en los edificios que lo rodean..que se transforman en paisaje”

El Croquis No. 139. Madrid.2008. Pp.46


KS "Para nosotros , pensar en cómo organizar el programa significa realmente estudiar la cuestión de cómo organizar parte de la fenomenología invisible, o de la experiencia." En Revista el croquis N.99 KAZUYO SEJIMA & RYUE NISHIZAWA 1995-2000, Madrid. Edit el croquis.2000. pp.11

EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDAD

El tema anterior, en donde se hacia referencia a esa liberación del cuerpo por medio de grandes ventanas ( de medidas casi de 3metros por lado) se podría pensar que la casa está expuesta por completo al exterior y a la vista de cualquier persona; los que habitan cada uno de los recintos así como la gente que viene y está circulando en el exterior. RN "Se puede sentir la transparencia en algunos momentos, pero en la mayoría de las ocasiones se siente la opacidad. No se sabe cuantas personas hay en la casa.Es más opaca que transparente."

CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 11 Sin embargo un punto importante, es que a pesar de esta transparencia que permiten los grandes ventanales, la combinación de la situación anteriormente mencionada de dividir los recintos-programas en estos pequeños volúmenes, , también admiten una confusión para el que observa, considerando el tema de la intimidad como algo que está siendo cuidado también por el proyecto, porque a pesar de la vulnerabilidad de exposición hacia el interior también el funcionamiento-programa es confuso. Y no permite a la persona que observa comprenderlo claramente. A continuación se hace el análisis de un caso especial dentro de este proyecto, El baño considerando este tipo de recintos-programas que a nivel cultural son espacios relacionados con la intimidad en culturas occidentales y posiblemente en las occidentales. Aledaño al volumen (C) existe un pequeño baño, a simple vista ubicado en medio de los volúmenes de manera aislada ( los otros recintos de este tipo de programa están conectados por volúmenes semitransparentes de vidrio), la condición material de este pequeño volumen ( el lado más grade de poco mas de 1.80 m) es de dos caras opacas y dos caras de vidrio trasparente , en cierta ubicación con relación a la volumetría que lo rodea.



Baño ( 1.25 m x 1.8 m) El siguiente gráfico muestra la congruencia que tiene la colocación de los materiales en el recinto, ya que los lado que tienen una cualidad material transparente fueron colocados hacia los recintos principales del señor Moriyama ( los volúmenes más privados) y la condición de materialidad opaca esta situada en los lados que dan directamente a la calle o a volúmenes que se usan para alquiler.



El recinto cuenta con una cortina que el señor Moriyama puede utilizar según el estado de ánimo, o grado de intimidad que quiera experimentar. La cortina en este proyecto juega un rol menor en la arquitectura, pero si ,un papel importante en la INTIMIDAD ya que ésta es la que en muchos casos de exposición visual del cuerpo; regula dicha condición. EN ESTRE PROYECTO EL USUARIO DECIDE-CONTROLA SU PRIVACIDAD.

Baño con cortinas abiertas Baño con cortinas cerradas


CONCLUSIONES – CASO 1

El arquitecto Ryue Nishizawa, busca en el proyecto de la Casa Moriyama, representar – llevar- las características propias de una condición Urbana, como son los ámbitos PÚBLICO Y PRIVADO a la escala doméstica,. Las situaciones de la casa descritas en este trabajo de investigación y análisis, cuestiona el término de la privacidad-e intimidad como condiciones basadas en la EXPERIENCIA del cuerpo vs espacio-arquitectura, ya que el usuario puede tomar sus propias decisiones-interpretaciones para definir ciertas sensación de Intimidad/privacidad , tales como las que toma el señor Moriyama al elegir los espacios que él desea utilizar y cuales alquilar, así como también usar el baño dentro de su habitación o bien usar el que se encuentra ubicado en el exterior (caso estudiado) La experiencia, es en términos del performance en la arquitectura una asociación del espacio vs. la memoria del cuerpo al interactuar con la arquitectura; la flexibilidad de acceso al proyecto y el uso de los edificios (volúmenes aislados) definen esa experiencia en los usuarios y mediante ésta se crea- la sensación de INTIMIDAD- como un conjunto de relaciones entre el cuerpo humano vs el cuerpo arquitectónico y la memoria que genera esta relación. Las situaciones de vulnerabilidad a fugas visuales y -presencia física del cuerpo externo(invasión)- olores -luz- entre otras ; acceden al proyecto, convirtiéndolo en un hecho casi sin fronteras entre lo público y lo privado, entre espacio domestico y calle, ya que es esta línea de acción-división es donde se obtiene la sensación de intimidad o al menos desde donde este análisis fue ideado , por las publicaciones estudiadas.


CASO 2

CASA EN UN HUERTO DE CIRUELOS Un conjunto recintos conectados por vanos… “La experiencia es una combinación única de conectividad e intimidad” CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90



Ubicación: Tokio, Japón Fecha: 2001-2003 Habitantes: Madre ,padre, hijo, hija ,Abuela Arquitecto Kazuyo Sejima & Associates Estructura: planchas de acero Superficie92,30m2 Planta: 37,20 m2 superficie Útil: 77,68m2 CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90 Este proyecto, fue el primer caso de análisis realizado en la segunda unidad, y se tomó en cuenta a primera instancia, por el énfasis que se hace en las descripciones del proyecto al término de INTIMIDAD que a primeras lecturas aparece relativamente en duda. Sin embargo, la casa, en una oración bastante sintética puede resumirse como “un conjunto de recitos conectados por vanos” y es a partir de esta definición en donde surgen los cuestionamientos para comenzar esta investigación. ¿ son esas conexiones por medio de vanos en cada recinto, la que dotan a los usuarios del sentido/percepción de Intimidad al habitar-experimentar esta vivienda?


PLANTA 1

1.- Vestíbulo de acceso

2.- Comedor-Estar

3.-Distribuidor

4.-Cocina

5.-Dormitorio hijo

7.-Dormitorio abuela

8.-Cuarto de Baño

9.- Biblioteca

10.-Dormitorio Padres

11.- Armario

12.-Estudio

13.- Área de lectura

(2) Vacío sobre comedor-estar

(6) Vacío sobre dormitorio hijo.

15.- Sala de meditación

16.- Azotea

17.- Cuarto de Instalaciones

18.-Habitación de Juegos

19.- Cuarto de baño

(9) Vacío entre Biblioteca

(10) vacío sobre dormitorio padres


PLANTA 2 (PRIMER NIVEL)


PLANTA 3( 2DO NIVEL)


PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLE

Este proyecto se edifica sobre un huerto de ciruelos, las cuatro fachadas que lo componen, tienen una evidente relación con el exterior a través de vanos, (perforaciones), trece perforaciones de 3 diferentes características- y medidas. Esa relación existente al igual que el proyecto deL CASO 1 tiene una fuerte relación con el exterior además de su cualidad básica, de luz y ventilación al interior del proyecto. Las vistas que fugan estas perforaciones exteriores están dirigidas hacia los recintos de manera difusa, ya que el usuario exterior al observar; no tiene una claridad definida del programa interior. Los encuadres generados no enmarcan los recintos de manera “ convencional” y por lo tanto el primer aspecto generador de INTIMIDAD encontrado en el proyecto fue éste.


PERFORACIONES HACIA EL EXTERIOR-ESPACIO PUBLICO -CALLE

*La situaciones de mayor exposición visual con condiciones dimensionales más adecuadas para “mirar” hacia el interior ( iniciando desde el nivel de piso terminado y más altas que el cuerpo de una persona)13, está ubicada en la fachada posterior (4) Lugar que se encuentra más alejado del espacio público CALLE.


PERFORACIONES –EXPOSICIÓN –ESPACIO PÚBLICO -CALLE

En la facha 2, se encuentra la perforación que dirige a la habitación del Hijo menor de la familia que habita en la casa, este vano aparece a 85cm del piso, una altura normal, para resguardar a nivel medio en términos de privacidad las actividades interiores 13 Sin embargo agregadas a esta situación; existen situaciones que limitan la exposición del cuerpo hacia el interior, como el borde del Huerto de ciruelos, y la posición de la cama en altura baja ( aspecto de la cultura oriental) por lo tanto, los usuarios externos tienen un limite visual y se resguarda la privacidad y a consecuencia de ello aumentaría la sensación de INTIMIDAD del niño o la persona que use la habitación. KS.- " Estoy interesada en la creación de los límites...A veces utilizo espacios intersticiales que rodean el edificio... No en limites sólidos sino en las conexiones". Intersticios: Espacios huecos. CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 13

*NOTA Los temas expuestos en este trabajo, fueron realizados a través del redibujo y observación de las plantas arquitectónicas de casa proyecto como primer instrumento generador de cuestionamientos y de comprobación, las situaciones de representación con gráficos y elevaciones o perspectivas; fueron los medios que se consideraron más adecuados para representar con claridad cada conclusión al análisis.


ACCESO

Otro punto referencial al tema de la Privacidad en relación al carácter de la edificación ( condición doméstica), es el acceso, porque representa el principal elemento de “entrada” a los flujos y circulaciones desde el exterior. Kazuyo Sejima en éste proyecto, ubica dicho elemento de acceso de manera discreta por no decir “casi escondido” en la facha numero 3, rodeado con la vegetación existente y no haciendo ningún gesto de jerarquía en ella, como cambios cromáticos u otros , ( únicamente se colocó un pequeño y delgado alero por cuestiones climáticas obvias del lugar)

“Hablaba de la casa como “un refugio para la mente…Una casa no sólo protege de la lluvia. También debe vencer el exceso de información, los ruidos visuales. El hogar es para Sejima: Intimidad en un espacio compartido, y sus viviendas desarrollan esa descripción voluntarista.”

KASUYO SEJIMA,”Busco la trasparencia en lo sólido” Articulo en página Web :www.lavozdelojusto.com.ar, Jueves 18 de Octubre de 2007.


SENSACIÓN DE INTIMIDAD- DIMENSION ESPACIAL

Considerando que la Intimidad es una sensación individual, y la percepción es una fase de la adquisición de la experiencia, A continuación se hace un pequeño estudio de una situación de este tipo: en donde la condición dimensional del espacio también crea este tipo de sensaciones para los usuarios, y se considera de igual forma tema de proyecto en la arquitectura. La condición de disminuir las dimensiones de cada recinto a las mínimas, diseñando los espacios en estrecha relación a las medidas de los muebles más que a las de circulaciones, 10 a podríamos decir que la arquitectura -cada recinto- se entiende como una segunda piel que a la vez se acopla a la ergonomía del cuerpo (el mueble contiene una condición ergonómica como fin principal) , y brinda a éste el cobijo mínimo que permite protegerse del exterior. ( incluso un exterior- interior- como los espacios o recintos públicos dentro de la casa), Un espacio cuyo limites podemos percibir como una imagen en estado de reposo, y estreches cómoda en relación al cuerpo, produciendo a éste una sensación de intimidad. 14

Estas condiciones de espacio mínimo se describen también por la incorporación de un solo programa o actividad en cada habitación, que en una lectura de conjunto podría catalogarse de manera contraria como una condensación del programa por las pequeñas dimensiones de la vivienda y la cantidad del programa incorporado.

Intervención en fotografías, aumentando la condición dimensional del espacio a manera de ensanchamiento.

Una lectura de pérdida del sentido de la intimidad, como desprotección-cobijo de la arquitectura y su cercanía al cuerpo.

Temperatura.


SENSACIÓN DE INTIMIDAD- FUGAS VISUALES-INTIMIDAD

“la lógica de las ventanas, viene desde el interior” en Articulo CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra Arnardottic

El siguiente punto de análisis, pertenece a una propuesta de interpretación (en sus principios) basada en las características del cuerpo humano y el sentido de la vista en relación a los flujos visuales y de percepción. (puntos de fuga) La casa en un huerto de ciruelos se ve aquí, como un proyecto que articula puntos fijos de intimidad condensada, y es a través del concepto de la percepción visual y la fuga como se propone; se llega a este estado de fuerte INTIMIDAD Estos puntos de fuga están dados por las ventanas o perforaciones que existen en la estructura/muros del proyecto en el interior y en su exterior,; que debido los mínimos espesores de 1.6 cm.1 También pueden entenderse como pinturas o cuadros colgados en la pared ( a nivel de percepción visual), pero no es si no la relación directa que existe entre estas conexiones que generan dichas aberturas, las que interesan en este punto de análisis. La posición paralela y la coincidencia entre vanos genera a quien observa dichas fugas visuales, que aquí se entienden como el lugar en donde convergen todas las rectas proyectadas paralelamente a una dirección, y que al seguirlos visualmente son puntos situados en el INFINITO5 . Aquellas aberturas, también generan una perspectiva que produce una ilusión visual a quien observa y que ayuda a determinar la profundidad y la situación de objetos a distancias, Un espacio abierto según definiciones de diccionario, es aquel que contiene fugas visuales, al contrario del espacio cerrado que no las contiene, por lo tanto, los recintos de la casa que tienen dichas perforaciones se entenderán como espacios abiertos.

Punto de fuga

Observador- fuga-Infinito-PERSPECTIVA



" La experiencia es una combinación única de conectividad e intimidad." CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 90 Ejemplo: El dormitorio de la Hija de la familia se encuentra situado entre dos recintos y de diferente categoría: uno “publico” ( vacío sobre el comedor estar) y otro “privado” (estudio) , en este recinto existe una situación de flujo visual hacia el exterior, que llevan al cuerpo o usuario (niña) a obtener un grado de intimidad:



La fotografía muestra que existe un flujo visual hacia el exterior que no evidencia la presencia del cuerpo. Y por lo tanto se tiene una sensación de estar en un espacio intimo (dormitorio-pequeño) pero conectado perceptual - visualmente a dos espacios de diferente carácter (uso) La fotografía intervenida, muestra un lugar intermedio entre un solo espacio (el vano que dirige al espacio exterior se eliminó)Por lo tanto el cuerpo se exhibe, por la falta de flujos visuales hacia dicho exterior. Esta situación daría a este cuerpo una sensación de estar en un lugar -escenario- NO INTIMO- que lo encuadra/enmarca. Teniendo dicho cuerpo una mayor exposición.



“Performance se entenderá como la presencia y la organización del cuerpo observado en un medio determinado. Performance es organización de la percepción” TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE, Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.

Para complementar y entender esta postura hacia los puntos de fuga y las condiciones del espacio, se toma de referencia a Giovanni Battista Piranesi, y sus grabados de las CÁRCELES En este método la superposición de varios ejes de perspectiva produce un efecto de dilatación del espacio que sobrecoge al espectador, ELEMENTOS DE TRANCISIÓN Y PUNTOS DE FUGA QUE DIRIGEN PERO NO LLEVAN A NINGUNA PARTE-O QUIZÁ AL INFINITO- Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOS PROYECTOS COMPLEJOS, Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona 2000, pág.158-163

Carceri d'invenzione 1742


CONCLUSIONES- CASO 2

Para concluir este segundo caso, es prudente recurrir al siguiente cometario , que Kazuyo Sejima hace en una entrevista con Cristina Carrillo de Alborno en el 2007 publicado en la revista ABC XL SEMANAL del colegio de Arquitectos de Cataluña; “ El objetivo de mi arquitectura es proporcionar a cada individuo su espacio autónomo” Es evidente la claridad de este objetivo ; a partir del estudio de los momentos de exposición que se dan de manera puntual en esta casa, el análisis, a titulo personal tiene la capacidad de generar nuevas investigaciones o puntos de observación para este proyecto, que de caso contrario a un análisis desde perspectivas convencionales, podrían arrojar patologías de contradicción en los términos de privacidad-intimidad que se plantean en la casa, todo esto debido a la situación de constante exposición mencionada a través de estos vanos y perforaciones , que a simple vista se considerarían como elementos de fuerte exposición del cuerpo, y una evidente sensación de observación-mirada por parte de los usuarios. Se valora la capacidad de la arquitectura por generar dichas sensaciones y hacerse cargo de contener y resolver programas que se llevan a cabo de manera aislada, pero que por la cualidad de porosidad y permeabilidad espacial que dan las perforaciones, también existe esta fuerte conexión que es casi necesaria en un ambiente familiar/doméstico. Recalcando que la medida – dimensiones mínimas- y/o características puntuales de la casa y los muebles, también dependen del cliente-familia para la que este proyecto fue ideado, ya que difícilmente la comodidad que revela la casa, sería la misma para una familia de cultura occidental, en la que los estilos de vida y convivencia son en casos opuestas a la cultura oriental.


CASO 3

CASA FLOR Un jardín con una casa… “La relación entre los espacios obtiene como resultados dos patios interiores..,que dividen suavemente las funciones y permiten múltiples recorridos al interior de la casa.” CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22



Ubicación: Suiza, Europa Fecha: 2006- Habitantes: Marido y Mujer Arquitecto Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa /SANAA Ingeniería en Estructura: SAPS Estructura: Acrílico Consultor de energía: Transolar Superficie: 2500 m2 Planta: 250 m2 superficie Útil: 305 m2 plantas: i planta, 1 sótano CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22 Éste es el tercer caso de estudio del presente análisis, y se tomó en cuenta en un principio por su evidente condición material ( Acrílico-muros) por lo tanto, se quiso hacer la investigación para encontrar la organización del programa y la generación de éstos en relación con las categorías de espacio antes mencionadas ( espacio público y espacio privado), ¿ puede la arquitectura generar espacios de privacidad y por lo tanto percepciones de intimidad a pesar de una condición de trasparencia del material utilizado?


PLANTA


LA TRANSPARENCIA

El término trasparente , está definido en el diccionario a manera de adjetivo como: cualidad de un cuerpo a través del cual pueden verse los objetos claramente.5

Y ligando esa cualidad a la arquitectura; la TRASPARENCIA, está relacionada con la idea de ʻmirar-a través deʼ usando el vidrio- o el acrílico en este caso, como material para lograrlo “o como material para lograr una continuidad espacial entre interior y exterior” 19 En el proyecto de la casa flor, la trasparencia de su materialidad como los muros de acrílico usados en el perímetro, pareciera cumplir con el sueño de la inmaterialidad y la desaparición de la envolvente de un edificio que desde la modernidad, y aun en la arquitectura contemporánea se ha tratado de adquirir.20

Pero la transparencia como desvanecimiento de la materialidad de la arquitectura también incluye otro tipo de factores más que “ver a través de algo” como las cualidad de dotar de iluminación natural el interior de los recintos. En este proyecto, se buscó “la máxima permeabilidad y conexión con el paisaje”10 pp. 193

Por medio de un cerramiento a base de resina acrílica, que además de su cualidad visual también tiene la capacidad estructural de sostener la losa de la edificación, Es por esta razón que no se encuentran sistemas estructurales como pilares en el interior del proyecto ( en su forma convencional) y ésta parecería estar flotando sobre el terreno. A continuación se hace un reconocimiento del programa del proyecto para después visualizar cada recinto y las relaciones entre estos en la planta de arquitectura para hacer una diferenciación entre los espacios más privados de esta residencia y relacionar éstos con las percepciones de Intimidad que produciría a los usuarios así como la generación de nuevos lugares-recintos por medio de la articulación de los anteriores.


PROGRAMA

A Volumen de visitas A1 Baño de visitas B dormitorio Principal C Baño D comedor, cocina E living F jardines interiores G Desayunador H Jardines exteriores

B

G

C

A1

A

E

D

F

F

H

H

Diferenciación entre los espacios interiores más

privados de la casa en donde:

Los Tonos más claros corresponden a las áreas de menor privacidad ( una

condición espacial más pública) y los tonos más

oscuros corresponden a los espacios más privados

como los baños y dormitorios.


JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOS

“ En la Casa Flor- con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades-,los cinco brazos en que se extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea.” CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA pp.46

Patio de acceso Patio delantero Terraza cubierta Jardín Este


JARDINES- RELACIÓN CON RECINTOS

Jardín Interior Patios Interiores Jardín que articula los Espacios privados interiores de la casa El redibujo ( revista el croquis 139, pp. 198) del emplazamiento de los jardines en relación a los espacios-recintos interiores de la casa, permite el reconocimiento de diversos jardines que aparecen desde el espacio exterior, y se articulan mediante las concavidades que la forma del edificio genera. Cada jardín –concavidad- genera nuevos espacios en el proyecto, que a pesar de su condición exterior , se encuentran delimitados por los recintos interiores, ésta articulación se toma aquí, como un hecho arquitectónico, que es capaz de generar “ambientes-recintos” sin la necesidad de limites materiales propios de cada recinto, es decir- los limites de estos jardines son otorgados por los cerramientos de acrílico del edificio, en donde a nivel perceptual posiblemente tengan una lectura ilimitada (fugas visuales) en el paisaje- entorno en donde el proyecto está edificado ( gran jardín)


EDIFICIO-INTIMIDAD

El volumen aislado que constituye la habitación para visitas, está emplazado de esta manera para reducir el tamaño del edificio principal, Sin embargo esta condición de separación o desprendimiento del volumen principal, también se consideró porque al existir un elemento fuera, el vinculo que existiría entre éste y el recinto principal seria el exterior- jardín-, y es de esta manera como los arquitectos hacen esa conexión con el interior y el exterior.10

-conexión-vinculo entre espacios interiores- También la posición de éste pequeño recinto- volumen- funciona en términos de privacidad como tope visual a las fugas visuales que se puedan producir desde los edificios aledaños al predio.10

- generador de Privacidad-Intimidad-


CONCLUSION CASO 3

En este proyecto doméstico de los SANAA se pueden observar, aspectos relevantes de su arquitectura: Con la utilización de materiales –nuevos- ( en aplicación) en cerramientos- a manera de muros delimitadores de espacios, se aprovechan al máximo las condiciones de transparencia del material ( resina acrílica) para generar diferentes situaciones espaciales y sensoriales, a las que estos arquitectos llaman . situaciones “atmosféricas” A modo de ejemplo; Contemplación del exterior desde recintos interiores, Sensación de “estar-habitar” en el exterior- Privacidad generada por los reflejos del material, en donde se crean singulares situaciones como los reflejos-imágenes producidas por el material, creando “velos” que cubren las fugas visuales desde el exterior a manera de cortinas reflejantes y que a la vez son un ensanchamiento del jardín exterior. –cualidad material- Por lo tanto la experiencia del interior se encuentra íntimamente relacionada con el exterior (vegetación circundante), que es uno de los requisitos principales de los clientes para los que el proyecto fue ideado- “Un jardín con una casa y no, una casa con jardín.” CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22


CONCLUSIONES GENERALES

Considerando todo el proceso de elaboración de este trabajo de investigación y análisis de condiciones arquitectónicas , usando la planta de arquitectura como plataforma de información- y medio revelador de ésta, se puede concluir en referencia a los proyectos aquí analizados ; que la arquitectura como medio donde se obtiene la experiencia, y sobre el cual el cuerpo actúa y se desenvuelve, es capaz de regular las condiciones de Intimidad de los cuerpos que la habitan y /o usan, También se considera punto importante ; la arquitectura, como medio, que se debe proyectar tomando en cuenta las dos categorías de espacios aquí expuestas, (espacio público-espacio privado) considerando que somos parte de un entorno, y por lo tanto no debemos cerrarnos a éste, la arquitectura debe ser capaz de dotarnos de nuestra condición de pertenencia e identidad. Los limites que plantea la arquitectura de los SANAA como se les nombraba en una de las entrevistas citadas, son limites que en vez de distinguirse se disuelven, permitiendo así que el usuario elija su condición espacial y por lo tanto revele o no su intimidad. La intimidad es entonces, un acto de NO revelación del cuerpo ( físico-espiritual) a otro Cuerpo que lo observa o con el que interactúa , pero también es una condición ideológica que depende de cada individuo y su personalidad; así como también evidentemente de ideologías sociales-plurales- La implementación de materiales transparentes, además de sus cualidades físicas de poder ver a través de ellos, también se toman en estos proyectos como cualidades que regalan al usuario relaciones de todo tipo: relaciones hacia su entorno exterior- relaciones interpersonales del que específicamente los proyectos domésticos se ven sumamente necesitados en la actualidad y situaciones incluso de relaciones internas hacia el cuerpo mismo, en donde a titulo personal, considero se encuentra el mayor grado de intimidad que se puede tener. Los proyectos de SANAA son por lo tanto arquitecturas que tejen fuertes sistemas de relaciones. y movimientos através del espacio.


BIBLIOGRAFÍA

Bibliografía citada/ Referenciada en el trabajo: 1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 90 2.-TISI Rodrigo, Arquitectura como performance, Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999. 3.-Jürgen Habermas (3005), Historia y crítica de la opinión pública. La transformación estructural de la vida pública, Ed. Gustavo Gili, México y Barcelona, 1986. 4.-VALERA Sergi Espacio privado, espacio público: Dialécticas urbanas y construcción de significados, 1999

5.-DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAÑOLA - Vigésima segunda edición 6.- CONVERSACIONES [VIDEO CONFERENCIAS- MAILS] Fernando Ocampo- Jaime del Val ( Artista Performer Español, fundador del instituto REVERSO) Noviembre 2008 8.- SALDARRIAGA Roa Alberto, La arquitectura como experiencia, Edit, Villegas, Colombia,2002. Pp. 293 9.- EL CROUIS N.99 Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa 1995-2000, Madrid. Edit el croquis.2000. 10.-ELCROQUIS N.139 SANAA Kazuyo Sejima & Ryue Nishizawa 2004-2008, Madrid. Edit el croquis.2008. 10 a .- CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA 14.- NEUFERT Ernest, Arte de proyectar en arquitectura. México. Edit G. Gilli 2001 15.- http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-ryue-nishizawa/MORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWA APRIL 21ST, 2006 16.- CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra Arnardottic en sitio web http://historiasdecasas.blogspot.com 17.- Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOS PROYECTOS COMPLEJOS, Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona 2000,

18.- ABC XLSEMANAL Magazine (Sección entrevista).Colegio de Arquitectos de Cataluña, España Marzo de 2007.


19.- CHATEAU Barria Hernán, Desde la transparencia a la desaparición de la arquitectura. Arquitectura revista - Vol. 3, n° 1. Chile . 2007.pp. 19-27

20.- IGNACIO PATRICIO. Perspectivas en construcciones para iniciar un siglo. Bisagra, Zaragoza,2000

Bibliografía de consulta: a).- PARODI, Aníbal: Puertas Adentro. Interioridad y espacio doméstico en el siglo XX. Ediciones de la UPC. Barcelona, 2005. b).- LEON BALZA, Sergio F. Conceptos sobre espacio público, gestión de proyectos y lógica social: reflexiones sobre la experiencia chilena. EURE (Santiago), mar. 1998, vol.24, no.71, p.27-36. ISSN 0250-7161. c).- SALCEDO HANSEN, Rodrigo. El espacio público en el debate actual: Una reflexión crítica sobre el urbanismo post-moderno. EURE (Santiago), sep. 2002, vol.28, no.84, p.5-19. ISSN 0250-7161.

d) TSCHUMI, B.. Architecture and Disjunction. Londres, The MIT Press, 1996

e) EVANS, ROBIN ; “Cuerpos, Puertas y Corredores”. Ensayo original de 1978 publicado en El lugar de la arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago, 2002, p. 60.

Arquitectura SANAA- Fernando Ocampo_ Análisis de plantas_Propuestas de Investigación.

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