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ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 1y 2. El entorno humano y el papel de la energia 5 ABSTRACT IDEAS PRINCIPALES ¨El entorno humano y el papel de la energía ¨ hace referencias a las relaciones que tiene el ser humano como ser vivo con el entorno que lo rodea, estas relaciones son básicamente intercambios energéticos de todo tipo que ayudan a que el cuerpo humano pueda man- tener unas condiciones optimas frente a un ambiente cambiante. Esta estabilidad de condiciones interiores se da gracias al fenómeno conocido como la homeostasis cuya misión es regular la respuesta frente a cargas ambientales que pueden ser climáticas , lumínicas , acústicas y psíquicas. El propósito de este capitulo mas allá de evidenciar los mecanismo hemostáticos que posee el hombre para enfrentarse al medio en el que vive , se enfoca en el conocimiento de ellos para la optimizacion de cualquier diseño arquitectónico. ejercicio de la arquitectura pues desde el se da el conocimiento del mundo que nos rodea y así mismo la aprehensión de la arquitectura como tal. En el desarrollo de esta idea , se enfoca en los sistemas que ha venido usando el hombre a La arquitectura hace parte de aquellos sistemas y como tal puede tener dos tipos de rela- ciones con el medio existente, rechazándolo totalmente o por el contrario aprovechando Finalmente el capitulo culmina hablándonos de la evolución del espacio como relación y la morada como protección directa de los agentes metereologicos , de carácter privado y por otro lado surge el concepto de poblado como agrupación colectiva de moradas para la defensa común frente a otros agentes agresivos. Estos términos se evidencian hoy en las estructuras urbanas en las que vivimos. relación interior- exterior; conocidos como mecanismos hemostáticos.
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ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura
Capítulo 1y 2. El entorno humano y el papel de la energia 5
ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
¨El entorno humano y el papel de la energía ¨ hace referencias a las relaciones que tiene el ser humano como ser vivo con el entorno que lo rodea, estas relaciones son básicamente intercambios energéticos de todo tipo que ayudan a que el cuerpo humano pueda man-tener unas condiciones optimas frente a un ambiente cambiante. Esta estabilidad de condiciones interiores se da gracias al fenómeno conocido como la homeostasis cuya misión es regular la respuesta frente a cargas ambientales que pueden ser climáticas , lumínicas , acústicas y psíquicas.
El propósito de este capitulo mas allá de evidenciar los mecanismo hemostáticos que posee el hombre para enfrentarse al medio en el que vive , se enfoca en el conocimiento de ellos para la optimizacion de cualquier diseño arquitectónico.
ejercicio de la arquitectura pues desde el se da el conocimiento del mundo que nos rodea y así mismo la aprehensión de la arquitectura como tal.
En el desarrollo de esta idea , se enfoca en los sistemas que ha venido usando el hombre a
La arquitectura hace parte de aquellos sistemas y como tal puede tener dos tipos de rela-ciones con el medio existente, rechazándolo totalmente o por el contrario aprovechando
Finalmente el capitulo culmina hablándonos de la evolución del espacio como relación y la
morada como protección directa de los agentes metereologicos , de carácter privado y por otro lado surge el concepto de poblado como agrupación colectiva de moradas para la defensa común frente a otros agentes agresivos. Estos términos se evidencian hoy en las estructuras urbanas en las que vivimos.
relación interior- exterior; conocidos como mecanismos hemostáticos.
2.-Estos procesos de regulación homeostatica en el cuerpo humano puede darse de manera consciente o inconsciente ej : la dilatación de la pupila al ingresar en espacios carentes de iluminación.
3.- ¨El proceso perceptivo es básico para el diseño arquitectónico, ya que de el depende nuestro conocimiento del mundo que nos rodea, en el sentido mas amplio del termino , así como depende, en un sentido mas concreto , nuestra aprehensión de la misma arquitectu-ra.¨(pg 17).
4.- El proceso perceptivo se puede dividir en 3 niveles :
Nivel Físico: Manifestaciones energéticas en el ambiente que son recibidas por los sentidos
Nivel Fisiológico: Transformación de los estímulos energéticos en impulsos nerviosos y su transmisión al cerebro
de señales eléctricas recibidas.
-
para protegerse de las características energéticas no deseadas del ambiente .
las características energéticas del ambiente , en un entorno que normalmente era colectivo. ( ej:Uso del fuego).
6.- En cuanto a la relación entre la arquitectura y el medio natural: esta puede darse desde
o por el otro lado la máxima relación que radica en el aprovechamiento de las buenas condiciones y el mejoramiento de las malas, como se da en la arquitectura vernácula. (pg 18)
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura 5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
En este capitulo el autor nos da una visión mas profunda de el fenómeno de la percepción
captadores de los estímulos provenientes del medio ambiente que posteriormente se transforman en impulsos nerviosos y generan una respuesta adecuada.
Este conjunto de reacciones juntas son las que nos permiten a través de nuestros sentidos , percibir el espacio que nos rodea. Los dos sentidos que mas nos informa con precisión las características de este espacio , son: la vista y el oído pues a través de ellos podemos obtener la localización de la dirección y la apreciación de la distancia. Mas adelante, el autor hace referencia a la función del arquitecto al diseñar un espacio habitable y para esto nos habla de los parámetros ambientales de confort y los factores de confort del usuario. El primero referido a las manifestaciónes energéticas que expresan las características físicas y ambientales de un espacio determinado y el segundo constituye
Finalmente , El autor nos habla de la importancias de comprender el funcionamiento de
global del cuerpo en un espacio esta determinada por la suma,de la acción de los difer-entes parámetros de confort .
nos proporciona herramientas exactas para proyectar espacios con altos grados de confort y habitabilidad.
El proceso global de la percepcion del entorno por parte del hombre se puede resumir en
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura
Capítulo 1y 2. El entorno humano y el papel de la energia 5
ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
¨El entorno humano y el papel de la energía ¨ hace referencias a las relaciones que tiene el ser humano como ser vivo con el entorno que lo rodea, estas relaciones son básicamente intercambios energéticos de todo tipo que ayudan a que el cuerpo humano pueda man-tener unas condiciones optimas frente a un ambiente cambiante. Esta estabilidad de condiciones interiores se da gracias al fenómeno conocido como la homeostasis cuya misión es regular la respuesta frente a cargas ambientales que pueden ser climáticas , lumínicas , acústicas y psíquicas.
El propósito de este capitulo mas allá de evidenciar los mecanismo hemostáticos que posee el hombre para enfrentarse al medio en el que vive , se enfoca en el conocimiento de ellos para la optimizacion de cualquier diseño arquitectónico.
ejercicio de la arquitectura pues desde el se da el conocimiento del mundo que nos rodea y así mismo la aprehensión de la arquitectura como tal.
En el desarrollo de esta idea , se enfoca en los sistemas que ha venido usando el hombre a
La arquitectura hace parte de aquellos sistemas y como tal puede tener dos tipos de rela-ciones con el medio existente, rechazándolo totalmente o por el contrario aprovechando
Finalmente el capitulo culmina hablándonos de la evolución del espacio como relación y la
morada como protección directa de los agentes metereologicos , de carácter privado y por otro lado surge el concepto de poblado como agrupación colectiva de moradas para la defensa común frente a otros agentes agresivos. Estos términos se evidencian hoy en las estructuras urbanas en las que vivimos.
relación interior- exterior; conocidos como mecanismos hemostáticos.
2.-Estos procesos de regulación homeostatica en el cuerpo humano puede darse de manera consciente o inconsciente ej : la dilatación de la pupila al ingresar en espacios carentes de iluminación.
3.- ¨El proceso perceptivo es básico para el diseño arquitectónico, ya que de el depende nuestro conocimiento del mundo que nos rodea, en el sentido mas amplio del termino , así como depende, en un sentido mas concreto , nuestra aprehensión de la misma arquitectu-ra.¨(pg 17).
4.- El proceso perceptivo se puede dividir en 3 niveles :
Nivel Físico: Manifestaciones energéticas en el ambiente que son recibidas por los sentidos
Nivel Fisiológico: Transformación de los estímulos energéticos en impulsos nerviosos y su transmisión al cerebro
de señales eléctricas recibidas.
-
para protegerse de las características energéticas no deseadas del ambiente .
las características energéticas del ambiente , en un entorno que normalmente era colectivo. ( ej:Uso del fuego).
6.- En cuanto a la relación entre la arquitectura y el medio natural: esta puede darse desde
o por el otro lado la máxima relación que radica en el aprovechamiento de las buenas condiciones y el mejoramiento de las malas, como se da en la arquitectura vernácula. (pg 18)
la morada como protección directa de los agentes metereologicos y del poblado como agrupación colectiva que actúa como defensa común contra otros agentes agresivos (vien-
tos , enemigos animales etc ).
8.- Un espacio arquitectónico que esta destinado a ser utilizado por M individuos , deberá adaptarse en lo posible a sus caracteres individuales , esta adaptación puede llevar a 3 cami-
nos distintos :
Conjunto intersección(a): al aumentar el numero de conjuntos tiende a quedarse vacío el conjunto de intersección , lo cual indica que no habría acuerdo posible sobre el carácter del espacio.
Conjunto Reunion(b): al aumentar los conjuntos , se pierden los limites y llegamos a la conformación de un espacio universal.
Ampliación de la intersección para ciertos caracteres(c): al aumentar los conjuntos se da prioridad a la intersección de la mayoría y se marginan así los componentes importantes de ciertos individuos.
GLOSARIO
Homeostasis : Conjunto de fenómenos de autorregulación, conducentes al mantenimiento de una relativa constancia en la composición y las propiedades del medio interno de un organis-mo.
Percepción : Conjunto de fenómenos que nos informa las características del entorno, medi-ante la captación por parte del organismo humano de distintas energías presentes en el ambi-ente.
Desideratum:
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura 5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
En este capitulo el autor nos da una visión mas profunda de el fenómeno de la percepción
captadores de los estímulos provenientes del medio ambiente que posteriormente se transforman en impulsos nerviosos y generan una respuesta adecuada.
Este conjunto de reacciones juntas son las que nos permiten a través de nuestros sentidos , percibir el espacio que nos rodea. Los dos sentidos que mas nos informa con precisión las características de este espacio , son: la vista y el oído pues a través de ellos podemos obtener la localización de la dirección y la apreciación de la distancia. Mas adelante, el autor hace referencia a la función del arquitecto al diseñar un espacio habitable y para esto nos habla de los parámetros ambientales de confort y los factores de confort del usuario. El primero referido a las manifestaciónes energéticas que expresan las características físicas y ambientales de un espacio determinado y el segundo constituye
Finalmente , El autor nos habla de la importancias de comprender el funcionamiento de
global del cuerpo en un espacio esta determinada por la suma,de la acción de los difer-entes parámetros de confort .
nos proporciona herramientas exactas para proyectar espacios con altos grados de confort y habitabilidad.
El proceso global de la percepcion del entorno por parte del hombre se puede resumir en
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
2.-Estos procesos de regulación homeostatica en el cuerpo humano puede darse de manera consciente o inconsciente ej : la dilatación de la pupila al ingresar en espacios carentes de iluminación.
3.- ¨El proceso perceptivo es básico para el diseño arquitectónico, ya que de el depende nuestro conocimiento del mundo que nos rodea, en el sentido mas amplio del termino , así como depende, en un sentido mas concreto , nuestra aprehensión de la misma arquitectu-ra.¨(pg 17).
4.- El proceso perceptivo se puede dividir en 3 niveles :
Nivel Físico: Manifestaciones energéticas en el ambiente que son recibidas por los sentidos
Nivel Fisiológico: Transformación de los estímulos energéticos en impulsos nerviosos y su transmisión al cerebro
de señales eléctricas recibidas.
-
para protegerse de las características energéticas no deseadas del ambiente .
las características energéticas del ambiente , en un entorno que normalmente era colectivo. ( ej:Uso del fuego).
6.- En cuanto a la relación entre la arquitectura y el medio natural: esta puede darse desde
o por el otro lado la máxima relación que radica en el aprovechamiento de las buenas condiciones y el mejoramiento de las malas, como se da en la arquitectura vernácula. (pg 18)
la morada como protección directa de los agentes metereologicos y del poblado como agrupación colectiva que actúa como defensa común contra otros agentes agresivos (vien-
tos , enemigos animales etc ).
8.- Un espacio arquitectónico que esta destinado a ser utilizado por M individuos , deberá adaptarse en lo posible a sus caracteres individuales , esta adaptación puede llevar a 3 cami-
nos distintos :
Conjunto intersección(a): al aumentar el numero de conjuntos tiende a quedarse vacío el conjunto de intersección , lo cual indica que no habría acuerdo posible sobre el carácter del espacio.
Conjunto Reunion(b): al aumentar los conjuntos , se pierden los limites y llegamos a la conformación de un espacio universal.
Ampliación de la intersección para ciertos caracteres(c): al aumentar los conjuntos se da prioridad a la intersección de la mayoría y se marginan así los componentes importantes de ciertos individuos.
GLOSARIO
Homeostasis : Conjunto de fenómenos de autorregulación, conducentes al mantenimiento de una relativa constancia en la composición y las propiedades del medio interno de un organis-mo.
Percepción : Conjunto de fenómenos que nos informa las características del entorno, medi-ante la captación por parte del organismo humano de distintas energías presentes en el ambi-ente.
Desideratum:
Vías Eferentes -so. 2. sistema de vasos sanguíneos que llevan sangre hacia alguna parte del cuerpo.
Vías Aferentes: Trayecto que discurre desde la periferia del cuerpo hasta el centro, habitual-mente mediante conexiones interneuronales.
Estímulos: Cambios energéticos en el entorno que envuelve un tejido sensible y son capaces
Receptores:
En el caso del ser humano, son los sentidos ).
Sistema nervioso central: son aquellos centro nerviosos donde se interpretan los impulsos y se emiten las respuestas adecuadas.
Sentido Algico: produce la sensación de dolor y protege de la agresividad del entorno.
Sentido Criostesico: sentido térmico que ayuda a regular la temperatura del cuerpo.
Deslumbramiento :Pérdida momentánea de la vista producida por un exceso brusco y repen-tino de luz.
Tiempo de reverberación -
Cambio en la dirección o en el sentido de la propagación de una onda.
Decibelio:Se denomina decibelio a la unidad empleada en Acústica y Telecomunicación para expresar la relación entre dos potencias, acústicas o eléctricas.
Espectro:Resultado de la dispersión de un conjunto de radiaciones, de sonidos y, en general, de fenómenos ondulatorios, de tal manera que resulten separados de los de distinta frecuen-cia.
Repercusión: resonancia , eco.
temperatura de color con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por
-mente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
la morada como protección directa de los agentes metereologicos y del poblado como agrupación colectiva que actúa como defensa común contra otros agentes agresivos (vien-
tos , enemigos animales etc ).
8.- Un espacio arquitectónico que esta destinado a ser utilizado por M individuos , deberá adaptarse en lo posible a sus caracteres individuales , esta adaptación puede llevar a 3 cami-
nos distintos :
Conjunto intersección(a): al aumentar el numero de conjuntos tiende a quedarse vacío el conjunto de intersección , lo cual indica que no habría acuerdo posible sobre el carácter del espacio.
Conjunto Reunion(b): al aumentar los conjuntos , se pierden los limites y llegamos a la conformación de un espacio universal.
Ampliación de la intersección para ciertos caracteres(c): al aumentar los conjuntos se da prioridad a la intersección de la mayoría y se marginan así los componentes importantes de ciertos individuos.
GLOSARIO
Homeostasis : Conjunto de fenómenos de autorregulación, conducentes al mantenimiento de una relativa constancia en la composición y las propiedades del medio interno de un organis-mo.
Percepción : Conjunto de fenómenos que nos informa las características del entorno, medi-ante la captación por parte del organismo humano de distintas energías presentes en el ambi-ente.
Desideratum:
Vías Eferentes -so. 2. sistema de vasos sanguíneos que llevan sangre hacia alguna parte del cuerpo.
Vías Aferentes: Trayecto que discurre desde la periferia del cuerpo hasta el centro, habitual-mente mediante conexiones interneuronales.
Estímulos: Cambios energéticos en el entorno que envuelve un tejido sensible y son capaces
Receptores:
En el caso del ser humano, son los sentidos ).
Sistema nervioso central: son aquellos centro nerviosos donde se interpretan los impulsos y se emiten las respuestas adecuadas.
Sentido Algico: produce la sensación de dolor y protege de la agresividad del entorno.
Sentido Criostesico: sentido térmico que ayuda a regular la temperatura del cuerpo.
Deslumbramiento :Pérdida momentánea de la vista producida por un exceso brusco y repen-tino de luz.
Tiempo de reverberación -
Cambio en la dirección o en el sentido de la propagación de una onda.
Decibelio:Se denomina decibelio a la unidad empleada en Acústica y Telecomunicación para expresar la relación entre dos potencias, acústicas o eléctricas.
Espectro:Resultado de la dispersión de un conjunto de radiaciones, de sonidos y, en general, de fenómenos ondulatorios, de tal manera que resulten separados de los de distinta frecuen-cia.
Repercusión: resonancia , eco.
temperatura de color con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por
-mente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
indice de rendimiento en color
luz, o fuente natural como la luz del sol
Calor sensible : es aquel que recibe un cuerpo o un objeto y hace que aumente su tempera-tura sin afectar su estructura molecular y por lo tanto su estado.
Calor latente: es la energía requerida por una cantidad de sustancia para cambiar de fase, de sólido a líquido o de líquido a gaseoso.Se debe tener en cuenta que esta energía en forma de calor se invierte para el cambio de fase y no para un aumento de la temperatura.
CONLUSIONES
Aunque la discusion en estos capitulos fue casi nula , se llego como conclusion general , que la buena arquitectura es aquella que logra entablar relaciones con su entorno inmed-ianto y entendiendo su lugar geogra�co y buscando aprovechar las condiciones favora-bles de este y a su vez proveer proteccion contra las condiciones adversas del lugar.
Por otro lado se concluyo que el conocimiento del proceso perceptivo del cuerpo humano puede in�uir de manera bene�ca en las decisiones de diseño que un buen arquitecto realice por eso tener ese entendimiento previo es fundamental.
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES1. Las sensaciones se consideraban como elementos sencillos formando parte de la percepción, que no era más que el resultado de la elaboración y organización de las sensaciones hecha en el sistema nervioso central del individuo. (página 95)
(página 95)
7. Los impulsos se transmiten por el sistema nervioso hasta el cerebro, donde son interpretados y generan
sensoriales que este sufre en reacción a lo que sucede a su alrededor.
individuo, según sea la experiencia que tenga en dicho espacio
Vías Eferentes -so. 2. sistema de vasos sanguíneos que llevan sangre hacia alguna parte del cuerpo.
Vías Aferentes: Trayecto que discurre desde la periferia del cuerpo hasta el centro, habitual-mente mediante conexiones interneuronales.
Estímulos: Cambios energéticos en el entorno que envuelve un tejido sensible y son capaces
Receptores:
En el caso del ser humano, son los sentidos ).
Sistema nervioso central: son aquellos centro nerviosos donde se interpretan los impulsos y se emiten las respuestas adecuadas.
Sentido Algico: produce la sensación de dolor y protege de la agresividad del entorno.
Sentido Criostesico: sentido térmico que ayuda a regular la temperatura del cuerpo.
Deslumbramiento :Pérdida momentánea de la vista producida por un exceso brusco y repen-tino de luz.
Tiempo de reverberación -
Cambio en la dirección o en el sentido de la propagación de una onda.
Decibelio:Se denomina decibelio a la unidad empleada en Acústica y Telecomunicación para expresar la relación entre dos potencias, acústicas o eléctricas.
Espectro:Resultado de la dispersión de un conjunto de radiaciones, de sonidos y, en general, de fenómenos ondulatorios, de tal manera que resulten separados de los de distinta frecuen-cia.
Repercusión: resonancia , eco.
temperatura de color con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por
-mente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
indice de rendimiento en color
luz, o fuente natural como la luz del sol
Calor sensible : es aquel que recibe un cuerpo o un objeto y hace que aumente su tempera-tura sin afectar su estructura molecular y por lo tanto su estado.
Calor latente: es la energía requerida por una cantidad de sustancia para cambiar de fase, de sólido a líquido o de líquido a gaseoso.Se debe tener en cuenta que esta energía en forma de calor se invierte para el cambio de fase y no para un aumento de la temperatura.
CONLUSIONES
Aunque la discusion en estos capitulos fue casi nula , se llego como conclusion general , que la buena arquitectura es aquella que logra entablar relaciones con su entorno inmed-ianto y entendiendo su lugar geogra�co y buscando aprovechar las condiciones favora-bles de este y a su vez proveer proteccion contra las condiciones adversas del lugar.
Por otro lado se concluyo que el conocimiento del proceso perceptivo del cuerpo humano puede in�uir de manera bene�ca en las decisiones de diseño que un buen arquitecto realice por eso tener ese entendimiento previo es fundamental.
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES1. Las sensaciones se consideraban como elementos sencillos formando parte de la percepción, que no era más que el resultado de la elaboración y organización de las sensaciones hecha en el sistema nervioso central del individuo. (página 95)
(página 95)
7. Los impulsos se transmiten por el sistema nervioso hasta el cerebro, donde son interpretados y generan
sensoriales que este sufre en reacción a lo que sucede a su alrededor.
individuo, según sea la experiencia que tenga en dicho espacio
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura
Capítulo 1y 2. El entorno humano y el papel de la energia 5
ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
¨El entorno humano y el papel de la energía ¨ hace referencias a las relaciones que tiene el ser humano como ser vivo con el entorno que lo rodea, estas relaciones son básicamente intercambios energéticos de todo tipo que ayudan a que el cuerpo humano pueda man-tener unas condiciones optimas frente a un ambiente cambiante. Esta estabilidad de condiciones interiores se da gracias al fenómeno conocido como la homeostasis cuya misión es regular la respuesta frente a cargas ambientales que pueden ser climáticas , lumínicas , acústicas y psíquicas.
El propósito de este capitulo mas allá de evidenciar los mecanismo hemostáticos que posee el hombre para enfrentarse al medio en el que vive , se enfoca en el conocimiento de ellos para la optimizacion de cualquier diseño arquitectónico.
ejercicio de la arquitectura pues desde el se da el conocimiento del mundo que nos rodea y así mismo la aprehensión de la arquitectura como tal.
En el desarrollo de esta idea , se enfoca en los sistemas que ha venido usando el hombre a
La arquitectura hace parte de aquellos sistemas y como tal puede tener dos tipos de rela-ciones con el medio existente, rechazándolo totalmente o por el contrario aprovechando
Finalmente el capitulo culmina hablándonos de la evolución del espacio como relación y la
morada como protección directa de los agentes metereologicos , de carácter privado y por otro lado surge el concepto de poblado como agrupación colectiva de moradas para la defensa común frente a otros agentes agresivos. Estos términos se evidencian hoy en las estructuras urbanas en las que vivimos.
relación interior- exterior; conocidos como mecanismos hemostáticos.
2.-Estos procesos de regulación homeostatica en el cuerpo humano puede darse de manera consciente o inconsciente ej : la dilatación de la pupila al ingresar en espacios carentes de iluminación.
3.- ¨El proceso perceptivo es básico para el diseño arquitectónico, ya que de el depende nuestro conocimiento del mundo que nos rodea, en el sentido mas amplio del termino , así como depende, en un sentido mas concreto , nuestra aprehensión de la misma arquitectu-ra.¨(pg 17).
4.- El proceso perceptivo se puede dividir en 3 niveles :
Nivel Físico: Manifestaciones energéticas en el ambiente que son recibidas por los sentidos
Nivel Fisiológico: Transformación de los estímulos energéticos en impulsos nerviosos y su transmisión al cerebro
de señales eléctricas recibidas.
-
para protegerse de las características energéticas no deseadas del ambiente .
las características energéticas del ambiente , en un entorno que normalmente era colectivo. ( ej:Uso del fuego).
6.- En cuanto a la relación entre la arquitectura y el medio natural: esta puede darse desde
o por el otro lado la máxima relación que radica en el aprovechamiento de las buenas condiciones y el mejoramiento de las malas, como se da en la arquitectura vernácula. (pg 18)
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura 5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
En este capitulo el autor nos da una visión mas profunda de el fenómeno de la percepción
captadores de los estímulos provenientes del medio ambiente que posteriormente se transforman en impulsos nerviosos y generan una respuesta adecuada.
Este conjunto de reacciones juntas son las que nos permiten a través de nuestros sentidos , percibir el espacio que nos rodea. Los dos sentidos que mas nos informa con precisión las características de este espacio , son: la vista y el oído pues a través de ellos podemos obtener la localización de la dirección y la apreciación de la distancia. Mas adelante, el autor hace referencia a la función del arquitecto al diseñar un espacio habitable y para esto nos habla de los parámetros ambientales de confort y los factores de confort del usuario. El primero referido a las manifestaciónes energéticas que expresan las características físicas y ambientales de un espacio determinado y el segundo constituye
Finalmente , El autor nos habla de la importancias de comprender el funcionamiento de
global del cuerpo en un espacio esta determinada por la suma,de la acción de los difer-entes parámetros de confort .
nos proporciona herramientas exactas para proyectar espacios con altos grados de confort y habitabilidad.
El proceso global de la percepcion del entorno por parte del hombre se puede resumir en
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
-
la vista. (página 97)
-siones sensoriales, la reacción individual frente a un ambiente determinado se condiciona a causa de la
Los inmutables o conocidos, que ofrecen facilidad de interpretación, tranquilidad y regularidad.
entorno. (página 97)
-
que existen unos principios fundamentales que siempre se cumplen. -
los simultáneos, internos o externos.
(página 97)
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura
Capítulo 1y 2. El entorno humano y el papel de la energia 5
ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
¨El entorno humano y el papel de la energía ¨ hace referencias a las relaciones que tiene el ser humano como ser vivo con el entorno que lo rodea, estas relaciones son básicamente intercambios energéticos de todo tipo que ayudan a que el cuerpo humano pueda man-tener unas condiciones optimas frente a un ambiente cambiante. Esta estabilidad de condiciones interiores se da gracias al fenómeno conocido como la homeostasis cuya misión es regular la respuesta frente a cargas ambientales que pueden ser climáticas , lumínicas , acústicas y psíquicas.
El propósito de este capitulo mas allá de evidenciar los mecanismo hemostáticos que posee el hombre para enfrentarse al medio en el que vive , se enfoca en el conocimiento de ellos para la optimizacion de cualquier diseño arquitectónico.
ejercicio de la arquitectura pues desde el se da el conocimiento del mundo que nos rodea y así mismo la aprehensión de la arquitectura como tal.
En el desarrollo de esta idea , se enfoca en los sistemas que ha venido usando el hombre a
La arquitectura hace parte de aquellos sistemas y como tal puede tener dos tipos de rela-ciones con el medio existente, rechazándolo totalmente o por el contrario aprovechando
Finalmente el capitulo culmina hablándonos de la evolución del espacio como relación y la
morada como protección directa de los agentes metereologicos , de carácter privado y por otro lado surge el concepto de poblado como agrupación colectiva de moradas para la defensa común frente a otros agentes agresivos. Estos términos se evidencian hoy en las estructuras urbanas en las que vivimos.
relación interior- exterior; conocidos como mecanismos hemostáticos.
2.-Estos procesos de regulación homeostatica en el cuerpo humano puede darse de manera consciente o inconsciente ej : la dilatación de la pupila al ingresar en espacios carentes de iluminación.
3.- ¨El proceso perceptivo es básico para el diseño arquitectónico, ya que de el depende nuestro conocimiento del mundo que nos rodea, en el sentido mas amplio del termino , así como depende, en un sentido mas concreto , nuestra aprehensión de la misma arquitectu-ra.¨(pg 17).
4.- El proceso perceptivo se puede dividir en 3 niveles :
Nivel Físico: Manifestaciones energéticas en el ambiente que son recibidas por los sentidos
Nivel Fisiológico: Transformación de los estímulos energéticos en impulsos nerviosos y su transmisión al cerebro
de señales eléctricas recibidas.
-
para protegerse de las características energéticas no deseadas del ambiente .
las características energéticas del ambiente , en un entorno que normalmente era colectivo. ( ej:Uso del fuego).
6.- En cuanto a la relación entre la arquitectura y el medio natural: esta puede darse desde
o por el otro lado la máxima relación que radica en el aprovechamiento de las buenas condiciones y el mejoramiento de las malas, como se da en la arquitectura vernácula. (pg 18)
la morada como protección directa de los agentes metereologicos y del poblado como agrupación colectiva que actúa como defensa común contra otros agentes agresivos (vien-
tos , enemigos animales etc ).
8.- Un espacio arquitectónico que esta destinado a ser utilizado por M individuos , deberá adaptarse en lo posible a sus caracteres individuales , esta adaptación puede llevar a 3 cami-
nos distintos :
Conjunto intersección(a): al aumentar el numero de conjuntos tiende a quedarse vacío el conjunto de intersección , lo cual indica que no habría acuerdo posible sobre el carácter del espacio.
Conjunto Reunion(b): al aumentar los conjuntos , se pierden los limites y llegamos a la conformación de un espacio universal.
Ampliación de la intersección para ciertos caracteres(c): al aumentar los conjuntos se da prioridad a la intersección de la mayoría y se marginan así los componentes importantes de ciertos individuos.
GLOSARIO
Homeostasis : Conjunto de fenómenos de autorregulación, conducentes al mantenimiento de una relativa constancia en la composición y las propiedades del medio interno de un organis-mo.
Percepción : Conjunto de fenómenos que nos informa las características del entorno, medi-ante la captación por parte del organismo humano de distintas energías presentes en el ambi-ente.
Desideratum:
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura 5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
En este capitulo el autor nos da una visión mas profunda de el fenómeno de la percepción
captadores de los estímulos provenientes del medio ambiente que posteriormente se transforman en impulsos nerviosos y generan una respuesta adecuada.
Este conjunto de reacciones juntas son las que nos permiten a través de nuestros sentidos , percibir el espacio que nos rodea. Los dos sentidos que mas nos informa con precisión las características de este espacio , son: la vista y el oído pues a través de ellos podemos obtener la localización de la dirección y la apreciación de la distancia. Mas adelante, el autor hace referencia a la función del arquitecto al diseñar un espacio habitable y para esto nos habla de los parámetros ambientales de confort y los factores de confort del usuario. El primero referido a las manifestaciónes energéticas que expresan las características físicas y ambientales de un espacio determinado y el segundo constituye
Finalmente , El autor nos habla de la importancias de comprender el funcionamiento de
global del cuerpo en un espacio esta determinada por la suma,de la acción de los difer-entes parámetros de confort .
nos proporciona herramientas exactas para proyectar espacios con altos grados de confort y habitabilidad.
El proceso global de la percepcion del entorno por parte del hombre se puede resumir en
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-
la vista. (página 97)
-siones sensoriales, la reacción individual frente a un ambiente determinado se condiciona a causa de la
Los inmutables o conocidos, que ofrecen facilidad de interpretación, tranquilidad y regularidad.
entorno. (página 97)
-
que existen unos principios fundamentales que siempre se cumplen. -
los simultáneos, internos o externos.
(página 97)
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
-
2.-Estos procesos de regulación homeostatica en el cuerpo humano puede darse de manera consciente o inconsciente ej : la dilatación de la pupila al ingresar en espacios carentes de iluminación.
3.- ¨El proceso perceptivo es básico para el diseño arquitectónico, ya que de el depende nuestro conocimiento del mundo que nos rodea, en el sentido mas amplio del termino , así como depende, en un sentido mas concreto , nuestra aprehensión de la misma arquitectu-ra.¨(pg 17).
4.- El proceso perceptivo se puede dividir en 3 niveles :
Nivel Físico: Manifestaciones energéticas en el ambiente que son recibidas por los sentidos
Nivel Fisiológico: Transformación de los estímulos energéticos en impulsos nerviosos y su transmisión al cerebro
de señales eléctricas recibidas.
-
para protegerse de las características energéticas no deseadas del ambiente .
las características energéticas del ambiente , en un entorno que normalmente era colectivo. ( ej:Uso del fuego).
6.- En cuanto a la relación entre la arquitectura y el medio natural: esta puede darse desde
o por el otro lado la máxima relación que radica en el aprovechamiento de las buenas condiciones y el mejoramiento de las malas, como se da en la arquitectura vernácula. (pg 18)
la morada como protección directa de los agentes metereologicos y del poblado como agrupación colectiva que actúa como defensa común contra otros agentes agresivos (vien-
tos , enemigos animales etc ).
8.- Un espacio arquitectónico que esta destinado a ser utilizado por M individuos , deberá adaptarse en lo posible a sus caracteres individuales , esta adaptación puede llevar a 3 cami-
nos distintos :
Conjunto intersección(a): al aumentar el numero de conjuntos tiende a quedarse vacío el conjunto de intersección , lo cual indica que no habría acuerdo posible sobre el carácter del espacio.
Conjunto Reunion(b): al aumentar los conjuntos , se pierden los limites y llegamos a la conformación de un espacio universal.
Ampliación de la intersección para ciertos caracteres(c): al aumentar los conjuntos se da prioridad a la intersección de la mayoría y se marginan así los componentes importantes de ciertos individuos.
GLOSARIO
Homeostasis : Conjunto de fenómenos de autorregulación, conducentes al mantenimiento de una relativa constancia en la composición y las propiedades del medio interno de un organis-mo.
Percepción : Conjunto de fenómenos que nos informa las características del entorno, medi-ante la captación por parte del organismo humano de distintas energías presentes en el ambi-ente.
Desideratum:
Vías Eferentes -so. 2. sistema de vasos sanguíneos que llevan sangre hacia alguna parte del cuerpo.
Vías Aferentes: Trayecto que discurre desde la periferia del cuerpo hasta el centro, habitual-mente mediante conexiones interneuronales.
Estímulos: Cambios energéticos en el entorno que envuelve un tejido sensible y son capaces
Receptores:
En el caso del ser humano, son los sentidos ).
Sistema nervioso central: son aquellos centro nerviosos donde se interpretan los impulsos y se emiten las respuestas adecuadas.
Sentido Algico: produce la sensación de dolor y protege de la agresividad del entorno.
Sentido Criostesico: sentido térmico que ayuda a regular la temperatura del cuerpo.
Deslumbramiento :Pérdida momentánea de la vista producida por un exceso brusco y repen-tino de luz.
Tiempo de reverberación -
Cambio en la dirección o en el sentido de la propagación de una onda.
Decibelio:Se denomina decibelio a la unidad empleada en Acústica y Telecomunicación para expresar la relación entre dos potencias, acústicas o eléctricas.
Espectro:Resultado de la dispersión de un conjunto de radiaciones, de sonidos y, en general, de fenómenos ondulatorios, de tal manera que resulten separados de los de distinta frecuen-cia.
Repercusión: resonancia , eco.
temperatura de color con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por
-mente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
-
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
la morada como protección directa de los agentes metereologicos y del poblado como agrupación colectiva que actúa como defensa común contra otros agentes agresivos (vien-
tos , enemigos animales etc ).
8.- Un espacio arquitectónico que esta destinado a ser utilizado por M individuos , deberá adaptarse en lo posible a sus caracteres individuales , esta adaptación puede llevar a 3 cami-
nos distintos :
Conjunto intersección(a): al aumentar el numero de conjuntos tiende a quedarse vacío el conjunto de intersección , lo cual indica que no habría acuerdo posible sobre el carácter del espacio.
Conjunto Reunion(b): al aumentar los conjuntos , se pierden los limites y llegamos a la conformación de un espacio universal.
Ampliación de la intersección para ciertos caracteres(c): al aumentar los conjuntos se da prioridad a la intersección de la mayoría y se marginan así los componentes importantes de ciertos individuos.
GLOSARIO
Homeostasis : Conjunto de fenómenos de autorregulación, conducentes al mantenimiento de una relativa constancia en la composición y las propiedades del medio interno de un organis-mo.
Percepción : Conjunto de fenómenos que nos informa las características del entorno, medi-ante la captación por parte del organismo humano de distintas energías presentes en el ambi-ente.
Desideratum:
Vías Eferentes -so. 2. sistema de vasos sanguíneos que llevan sangre hacia alguna parte del cuerpo.
Vías Aferentes: Trayecto que discurre desde la periferia del cuerpo hasta el centro, habitual-mente mediante conexiones interneuronales.
Estímulos: Cambios energéticos en el entorno que envuelve un tejido sensible y son capaces
Receptores:
En el caso del ser humano, son los sentidos ).
Sistema nervioso central: son aquellos centro nerviosos donde se interpretan los impulsos y se emiten las respuestas adecuadas.
Sentido Algico: produce la sensación de dolor y protege de la agresividad del entorno.
Sentido Criostesico: sentido térmico que ayuda a regular la temperatura del cuerpo.
Deslumbramiento :Pérdida momentánea de la vista producida por un exceso brusco y repen-tino de luz.
Tiempo de reverberación -
Cambio en la dirección o en el sentido de la propagación de una onda.
Decibelio:Se denomina decibelio a la unidad empleada en Acústica y Telecomunicación para expresar la relación entre dos potencias, acústicas o eléctricas.
Espectro:Resultado de la dispersión de un conjunto de radiaciones, de sonidos y, en general, de fenómenos ondulatorios, de tal manera que resulten separados de los de distinta frecuen-cia.
Repercusión: resonancia , eco.
temperatura de color con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por
-mente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
indice de rendimiento en color
luz, o fuente natural como la luz del sol
Calor sensible : es aquel que recibe un cuerpo o un objeto y hace que aumente su tempera-tura sin afectar su estructura molecular y por lo tanto su estado.
Calor latente: es la energía requerida por una cantidad de sustancia para cambiar de fase, de sólido a líquido o de líquido a gaseoso.Se debe tener en cuenta que esta energía en forma de calor se invierte para el cambio de fase y no para un aumento de la temperatura.
CONLUSIONES
Aunque la discusion en estos capitulos fue casi nula , se llego como conclusion general , que la buena arquitectura es aquella que logra entablar relaciones con su entorno inmed-ianto y entendiendo su lugar geogra�co y buscando aprovechar las condiciones favora-bles de este y a su vez proveer proteccion contra las condiciones adversas del lugar.
Por otro lado se concluyo que el conocimiento del proceso perceptivo del cuerpo humano puede in�uir de manera bene�ca en las decisiones de diseño que un buen arquitecto realice por eso tener ese entendimiento previo es fundamental.
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES1. Las sensaciones se consideraban como elementos sencillos formando parte de la percepción, que no era más que el resultado de la elaboración y organización de las sensaciones hecha en el sistema nervioso central del individuo. (página 95)
(página 95)
7. Los impulsos se transmiten por el sistema nervioso hasta el cerebro, donde son interpretados y generan
sensoriales que este sufre en reacción a lo que sucede a su alrededor.
individuo, según sea la experiencia que tenga en dicho espacio
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
-
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
-lado y puede ser peligroso.
-
comprende la distancia donde nos comunicamos pero no podemos mantener una conversación en un tono normal.
Finalmente, el campo de la comprende la relación más estrecha con las personas o las cosas.(página 105)
-
ambiente.
grandes.
propia, o de hacerlo siempre en términos globalizadores, sin posible abstracción de una parte del todo.
Inclinación a preferir todo lo que es nuevo, o al contrario, a rechazarlo.
La
, técnica más dinámica, buscando la contraposición entre los elementos del ambiente, más costosa en
Vías Eferentes -so. 2. sistema de vasos sanguíneos que llevan sangre hacia alguna parte del cuerpo.
Vías Aferentes: Trayecto que discurre desde la periferia del cuerpo hasta el centro, habitual-mente mediante conexiones interneuronales.
Estímulos: Cambios energéticos en el entorno que envuelve un tejido sensible y son capaces
Receptores:
En el caso del ser humano, son los sentidos ).
Sistema nervioso central: son aquellos centro nerviosos donde se interpretan los impulsos y se emiten las respuestas adecuadas.
Sentido Algico: produce la sensación de dolor y protege de la agresividad del entorno.
Sentido Criostesico: sentido térmico que ayuda a regular la temperatura del cuerpo.
Deslumbramiento :Pérdida momentánea de la vista producida por un exceso brusco y repen-tino de luz.
Tiempo de reverberación -
Cambio en la dirección o en el sentido de la propagación de una onda.
Decibelio:Se denomina decibelio a la unidad empleada en Acústica y Telecomunicación para expresar la relación entre dos potencias, acústicas o eléctricas.
Espectro:Resultado de la dispersión de un conjunto de radiaciones, de sonidos y, en general, de fenómenos ondulatorios, de tal manera que resulten separados de los de distinta frecuen-cia.
Repercusión: resonancia , eco.
temperatura de color con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por
-mente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
indice de rendimiento en color
luz, o fuente natural como la luz del sol
Calor sensible : es aquel que recibe un cuerpo o un objeto y hace que aumente su tempera-tura sin afectar su estructura molecular y por lo tanto su estado.
Calor latente: es la energía requerida por una cantidad de sustancia para cambiar de fase, de sólido a líquido o de líquido a gaseoso.Se debe tener en cuenta que esta energía en forma de calor se invierte para el cambio de fase y no para un aumento de la temperatura.
CONLUSIONES
Aunque la discusion en estos capitulos fue casi nula , se llego como conclusion general , que la buena arquitectura es aquella que logra entablar relaciones con su entorno inmed-ianto y entendiendo su lugar geogra�co y buscando aprovechar las condiciones favora-bles de este y a su vez proveer proteccion contra las condiciones adversas del lugar.
Por otro lado se concluyo que el conocimiento del proceso perceptivo del cuerpo humano puede in�uir de manera bene�ca en las decisiones de diseño que un buen arquitecto realice por eso tener ese entendimiento previo es fundamental.
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES1. Las sensaciones se consideraban como elementos sencillos formando parte de la percepción, que no era más que el resultado de la elaboración y organización de las sensaciones hecha en el sistema nervioso central del individuo. (página 95)
(página 95)
7. Los impulsos se transmiten por el sistema nervioso hasta el cerebro, donde son interpretados y generan
sensoriales que este sufre en reacción a lo que sucede a su alrededor.
individuo, según sea la experiencia que tenga en dicho espacio
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
-lado y puede ser peligroso.
-
comprende la distancia donde nos comunicamos pero no podemos mantener una conversación en un tono normal.
Finalmente, el campo de la comprende la relación más estrecha con las personas o las cosas.(página 105)
-
ambiente.
grandes.
propia, o de hacerlo siempre en términos globalizadores, sin posible abstracción de una parte del todo.
Inclinación a preferir todo lo que es nuevo, o al contrario, a rechazarlo.
La
, técnica más dinámica, buscando la contraposición entre los elementos del ambiente, más costosa en
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura 5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
En este capitulo el autor nos da una visión mas profunda de el fenómeno de la percepción
captadores de los estímulos provenientes del medio ambiente que posteriormente se transforman en impulsos nerviosos y generan una respuesta adecuada.
Este conjunto de reacciones juntas son las que nos permiten a través de nuestros sentidos , percibir el espacio que nos rodea. Los dos sentidos que mas nos informa con precisión las características de este espacio , son: la vista y el oído pues a través de ellos podemos obtener la localización de la dirección y la apreciación de la distancia. Mas adelante, el autor hace referencia a la función del arquitecto al diseñar un espacio habitable y para esto nos habla de los parámetros ambientales de confort y los factores de confort del usuario. El primero referido a las manifestaciónes energéticas que expresan las características físicas y ambientales de un espacio determinado y el segundo constituye
Finalmente , El autor nos habla de la importancias de comprender el funcionamiento de
global del cuerpo en un espacio esta determinada por la suma,de la acción de los difer-entes parámetros de confort .
nos proporciona herramientas exactas para proyectar espacios con altos grados de confort y habitabilidad.
El proceso global de la percepcion del entorno por parte del hombre se puede resumir en
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
-
la vista. (página 97)
-siones sensoriales, la reacción individual frente a un ambiente determinado se condiciona a causa de la
Los inmutables o conocidos, que ofrecen facilidad de interpretación, tranquilidad y regularidad.
entorno. (página 97)
-
que existen unos principios fundamentales que siempre se cumplen. -
los simultáneos, internos o externos.
(página 97)
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
DISCUSIÓN
proyecto se convierte en un lugar donde la habitabilidad será igual para todos.
CONCLUSIÓN
mismos para todos sus ocupantes.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
1
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura 5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES
En este capitulo el autor nos da una visión mas profunda de el fenómeno de la percepción
captadores de los estímulos provenientes del medio ambiente que posteriormente se transforman en impulsos nerviosos y generan una respuesta adecuada.
Este conjunto de reacciones juntas son las que nos permiten a través de nuestros sentidos , percibir el espacio que nos rodea. Los dos sentidos que mas nos informa con precisión las características de este espacio , son: la vista y el oído pues a través de ellos podemos obtener la localización de la dirección y la apreciación de la distancia. Mas adelante, el autor hace referencia a la función del arquitecto al diseñar un espacio habitable y para esto nos habla de los parámetros ambientales de confort y los factores de confort del usuario. El primero referido a las manifestaciónes energéticas que expresan las características físicas y ambientales de un espacio determinado y el segundo constituye
Finalmente , El autor nos habla de la importancias de comprender el funcionamiento de
global del cuerpo en un espacio esta determinada por la suma,de la acción de los difer-entes parámetros de confort .
nos proporciona herramientas exactas para proyectar espacios con altos grados de confort y habitabilidad.
El proceso global de la percepcion del entorno por parte del hombre se puede resumir en
2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-
la vista. (página 97)
-siones sensoriales, la reacción individual frente a un ambiente determinado se condiciona a causa de la
Los inmutables o conocidos, que ofrecen facilidad de interpretación, tranquilidad y regularidad.
entorno. (página 97)
-
que existen unos principios fundamentales que siempre se cumplen. -
los simultáneos, internos o externos.
(página 97)
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
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DISCUSIÓN
proyecto se convierte en un lugar donde la habitabilidad será igual para todos.
CONCLUSIÓN
mismos para todos sus ocupantes.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
1
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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2.- Los receptores humanos son los sentidos, y se caracterizan por que tienen las siguientes características :
Limitación: cada uno de los receptores trabaja dentro de sus propios limites.
Adaptación: Perdida de sensibilidad frente a un estimulo repetitivo.
Excitabilidad: Capacidad de responder a un estimulo por mínimo que este sea.
Endoperceptivos: perciben el mundo interno , estos pueden ser: Cenestesicos ( estado viscer
-
al) o Cinestesicos ( Equilibrio)
Extraperceptivos: perciben el mundo exterior y son: vista , oído , olfato, gusto , tacto , sentido álgico ( dolor ) y criostesico ( temperatura).
4.- A través de lo sentidos podemos percibir el espacio que nos rodea , la vista y el oído son especialmente importantes en este proceso.
Para esto , es importante la localización de la dirección y la apreciación de la distancia , la prime
-
ra, en el caso de la vista se hace según la dirección de la cabeza y los ojos y la segunda se da gracias a la combinación de mecanismos dentro del lente ocular que nos permiten evaluar las distancias.
5.- Los sentidos pueden reaccionar de manera diferente frente a situaciones persistentes en el tiempo:
La primera es la que ocurre con la vista cuando se presentan cambios en la intensidad de la luz , en periodos cortos de tiempo en este caso se da una curva de adaptación mas rápida al
La segunda es la que se presenta en el sentido del oído frente a un estimulo frecuente , este pierde sensibilidad y así que nos sea mas fácil tolerar dicho estimulo sin que nos moleste (rui
-
dos).
6.- Para que exista el confort visual se deben tener en cuenta los siguientes parámetros dentro de un espacio: La Luminancia , los niveles de deslumbramiento y el color de la luz .
7.- El deslumbramiento se puede dividir en dos clases : el denominado por velo que se produce al ver un punto luminoso sobre un fondo muy oscuro . el segundo se denomina por adaptación y se produce al adaptarse el ojo a la luminancia media de un campo visual
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
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-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
2
donde hay valores muy variable de esta , con extremos que quedan fuera de la capacidad de adaptación visual y por lo tanto no se ven. (pg80).
-cia del rayo de luz excesivo en el ojo.
9.- El confort acústico en un espacio se ve determinado por factores como : el tipo de sonido , su tiempo de reverberación , su nivel de decibeles y su espectro.
información sobrante ¨, ¨de enmascaramiento¨y ¨de contaminación o escoria acústica ¨.
11.-El nivel de la molestia generada por el ruido generalmente depende del valor en decibe-les que este posea.
que pueden producirnos las características de un espacio determinado.
13.- El sentido criostesico es el mas importante a nivel de confort.
14.-Los parámetros ambientales de confort: son manifestaciones energéticas , que expresan las características físicas y ambientales de un espacio habitable independiente del uso y de
afectan los sentidos a la vez.
15.- En el confort climático se distinguen dos campos diferentes , el primero relacionado con la calidad del aire , la renovación del mismo dentro de un espacio y el segundo con el confort térmico donde intervienen los fenómenos energéticos de intercambio de energía entre el cuerpo y el ambiente.
16.-La disipación del calor por medio de nuestra piel , nos ayuda a calentar o enfriar nuestro cuerpo manteniendo así una temperatura equilibrada para nuestro cuerpo
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES1. Las sensaciones se consideraban como elementos sencillos formando parte de la percepción, que no era más que el resultado de la elaboración y organización de las sensaciones hecha en el sistema nervioso central del individuo. (página 95)
(página 95)
7. Los impulsos se transmiten por el sistema nervioso hasta el cerebro, donde son interpretados y generan
sensoriales que este sufre en reacción a lo que sucede a su alrededor.
individuo, según sea la experiencia que tenga en dicho espacio
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
-
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
-lado y puede ser peligroso.
-
comprende la distancia donde nos comunicamos pero no podemos mantener una conversación en un tono normal.
Finalmente, el campo de la comprende la relación más estrecha con las personas o las cosas.(página 105)
-
ambiente.
grandes.
propia, o de hacerlo siempre en términos globalizadores, sin posible abstracción de una parte del todo.
Inclinación a preferir todo lo que es nuevo, o al contrario, a rechazarlo.
La
, técnica más dinámica, buscando la contraposición entre los elementos del ambiente, más costosa en
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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7. Desde los inicios de la vida humana el clima ha sido un factor importante que ha presionado al ser humano a desarrollar técnicas de protección y defensa del medio ambiente. (pág. 124)8. En algunos ejemplos de las viviendas primitivas, surgen dos formas básicas que se repiten en otras culturas sin importar la situación geográ�ca en la que se encuentren:
del espacio central circular generado usualmente por fuego, con una aber-tura en cubierta que permite expulsar el humo.(pág. 125)
donde su ambiente varía en profundidad con el �n de crear una mayor protección térmica y privacidad en la parte más angosta.(pág. 125)9. Al registrarse los hechos de la vida humana con la escritura, surgen nuevos cambios en las condiciones de vida, nuevas agrupaciones huma-nas en mayores unidades, donde se deben tener en cuenta nuevos siste-mas de control ambiental como la luz o la acústica.(pág. 126)10. De manera puntual se señalan algunos ejemplos que permiten el análisis de los problemas y las soluciones ambientales de la Edad Antigua:
donde la arquitectura popular propone medios naturales para el control ambiental con muros gruesos en adobe con mínimas aberturas. Se carac-teriza por ser una vivienda cerrada al exterior y abierta en su interior hacia un patio central. (pág.128)
construcciones como la casa de barro de pueblo, de una sola planta. En este tipo de vivienda se aseguraba la ventilación cruzada. (pág.128)
genera una vivienda de puertas hacia fuera debido a su estructura social y se pierde la necesidad de espacios cerrados al interior, aumentando la proporción de aberturas. (pág. 129-130).
relaciones entre técnica y control ambiental debido a la aglomeración urbana que presenta, generando una jerarquización social que genera una arquitectura de estilo, rescatando su realización técnica (termas, acueduc-tos romanos, teatro, vivienda romana). (pág. 132-135)11. Debido a los cambios sociales y políticos que presentaba Europa y el desplazamiento geográ�co de los centros de cultura y desarrollo hacia el norte, surgen nuevos aspectos de control ambiental que deben respond-erse como el aislamiento del frío, la producción de calor y la entrada de luz, natural y arti�cial, en los edi�cios. (pág. 137)12. En la vivienda medieval se pueden encontrar dos tipos de vivienda principales: la de madera, originaria de la arquitectura popular de esta zona, formando luego una estructura que sostiene dejando el cerramiento a otros materiales; y la de piedra, correspondiente a la arquitectura de estilo, religiosa, caracterizados por una gran inercia térmica. (pág.138)13. Es importante tener en cuenta las condiciones de vida que se tenía dentro de los edi�cios medievales para poder entender el control climático que se tiene en su interior, en el cual existía un cierto nomadismo en la ocupación de los edi�cios. (pág. 139)
3
vivienda mesopotámica
Vivienda rural egipcia
vivienda girga clásica
Vivienda romana
Evolución fachadas holandessas
-nación de energía de nuestro cuerpo , estos son :
La Temperatura del aire La temperatura de radiación La humedad relativa del aire La velocidad de aire
global del cuerpo entero , a partir de estos y los factores de confort térmico se han realizado
Victor Olgyay.
CONCLUSIONES
En la discusion de este capitulo se llego a dos conlusiones :
La primera es que no se debe rechazar por completo el uso de la tecnologia para mejor-ara las condiciones de confort de un espacio pero esta debe estar presenete como un elemento de diseño desde el incio del proyecto y no resultar como un agregado de la forma a ultima hora.
La segunda es que para poder diseñar espacios que propicien el confort se debe primero estudiar los factores y parametros de confort pues la suma de estos son los que generan la senasacion �nal del espacio.
5ABSTRACT
IDEAS PRINCIPALES1. Las sensaciones se consideraban como elementos sencillos formando parte de la percepción, que no era más que el resultado de la elaboración y organización de las sensaciones hecha en el sistema nervioso central del individuo. (página 95)
(página 95)
7. Los impulsos se transmiten por el sistema nervioso hasta el cerebro, donde son interpretados y generan
sensoriales que este sufre en reacción a lo que sucede a su alrededor.
individuo, según sea la experiencia que tenga en dicho espacio
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
-lado y puede ser peligroso.
-
comprende la distancia donde nos comunicamos pero no podemos mantener una conversación en un tono normal.
Finalmente, el campo de la comprende la relación más estrecha con las personas o las cosas.(página 105)
-
ambiente.
grandes.
propia, o de hacerlo siempre en términos globalizadores, sin posible abstracción de una parte del todo.
Inclinación a preferir todo lo que es nuevo, o al contrario, a rechazarlo.
La
, técnica más dinámica, buscando la contraposición entre los elementos del ambiente, más costosa en
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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7. Desde los inicios de la vida humana el clima ha sido un factor importante que ha presionado al ser humano a desarrollar técnicas de protección y defensa del medio ambiente. (pág. 124)8. En algunos ejemplos de las viviendas primitivas, surgen dos formas básicas que se repiten en otras culturas sin importar la situación geográ�ca en la que se encuentren:
del espacio central circular generado usualmente por fuego, con una aber-tura en cubierta que permite expulsar el humo.(pág. 125)
donde su ambiente varía en profundidad con el �n de crear una mayor protección térmica y privacidad en la parte más angosta.(pág. 125)9. Al registrarse los hechos de la vida humana con la escritura, surgen nuevos cambios en las condiciones de vida, nuevas agrupaciones huma-nas en mayores unidades, donde se deben tener en cuenta nuevos siste-mas de control ambiental como la luz o la acústica.(pág. 126)10. De manera puntual se señalan algunos ejemplos que permiten el análisis de los problemas y las soluciones ambientales de la Edad Antigua:
donde la arquitectura popular propone medios naturales para el control ambiental con muros gruesos en adobe con mínimas aberturas. Se carac-teriza por ser una vivienda cerrada al exterior y abierta en su interior hacia un patio central. (pág.128)
construcciones como la casa de barro de pueblo, de una sola planta. En este tipo de vivienda se aseguraba la ventilación cruzada. (pág.128)
genera una vivienda de puertas hacia fuera debido a su estructura social y se pierde la necesidad de espacios cerrados al interior, aumentando la proporción de aberturas. (pág. 129-130).
relaciones entre técnica y control ambiental debido a la aglomeración urbana que presenta, generando una jerarquización social que genera una arquitectura de estilo, rescatando su realización técnica (termas, acueduc-tos romanos, teatro, vivienda romana). (pág. 132-135)11. Debido a los cambios sociales y políticos que presentaba Europa y el desplazamiento geográ�co de los centros de cultura y desarrollo hacia el norte, surgen nuevos aspectos de control ambiental que deben respond-erse como el aislamiento del frío, la producción de calor y la entrada de luz, natural y arti�cial, en los edi�cios. (pág. 137)12. En la vivienda medieval se pueden encontrar dos tipos de vivienda principales: la de madera, originaria de la arquitectura popular de esta zona, formando luego una estructura que sostiene dejando el cerramiento a otros materiales; y la de piedra, correspondiente a la arquitectura de estilo, religiosa, caracterizados por una gran inercia térmica. (pág.138)13. Es importante tener en cuenta las condiciones de vida que se tenía dentro de los edi�cios medievales para poder entender el control climático que se tiene en su interior, en el cual existía un cierto nomadismo en la ocupación de los edi�cios. (pág. 139)
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vivienda mesopotámica
Vivienda rural egipcia
vivienda girga clásica
Vivienda romana
Evolución fachadas holandessas
-
la vista. (página 97)
-siones sensoriales, la reacción individual frente a un ambiente determinado se condiciona a causa de la
Los inmutables o conocidos, que ofrecen facilidad de interpretación, tranquilidad y regularidad.
entorno. (página 97)
-
que existen unos principios fundamentales que siempre se cumplen. -
los simultáneos, internos o externos.
(página 97)
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
DISCUSIÓN
proyecto se convierte en un lugar donde la habitabilidad será igual para todos.
CONCLUSIÓN
mismos para todos sus ocupantes.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
1
14. El fuego es considerado uno de los elementos más importantes dentro del sistema de soluciones en el interior de los edi�cios, donde éste era la base en cada uno de los hogares sin importar la gradación social. (pág. 140)15. Con el �n de acercar el fuego al usuario se crean durante la Edad Media numerosas soluciones, generalmente en las clases más pudientes, que permiten cierta asequibilidad de este elemento, como los calientamanos, braseros, calien-tacamas.16. Siendo el fuego un elemento primordial en el hogar, se deben pensar en múltiples soluciones de conducción del humo que este genera al exterior de la vivienda. En este sentido aparece entonces la chimenea como ori�cio que desplaza el humo ocasionado por el fuego. (pág. 141-142)17. Por otro lado, se considera también, dentro de la evolución técnico-constructiva, la luz natural dentro de los edi�cios, ya que las viviendas poseían pocas aberturas convirtiendo los espacios en lugares oscuros y lóbregos; en este sentido, se difunde el uso de vidrio en las ventanas que permite tener iluminación sin dejar entrar el aire. (pág. 143-14418. Al introducirnos en la época del Barroco surgen nuevos cambios debido a las nuevas situaciones políticas y sociales que se presentan, donde se presenta un crecimiento de las ciudades y las viviendas se hascinan en los cascos más antig-uos. Por lo tanto, surgen nuevas soluciones técnicas que dan paso al industrial-ismo y a la técnica energéticas de los edi�cios. (pág. 147)19. La vivienda típica en este entonces es aquella formada entre medianeras con fachadas que buscan el sol y la relación pública, con habitaciones de altos techos que debían calentarse por medio de estufas en el interior de las habitaciones.(pág. 147-148)
20. A �nales del siglo XVIII surgen nuevos diseños para controlar el ambiente, derivados en su mayoría de la estufa clásica. De esta manera, se busca una mejora calidad ambiental en las viviendas. (pág. 149)21. Con la aparición en el siglo XIX de procesos industriales a gran escala, fábricas, minas, entre otros, se generan nuevos problemas higiénicos que afecta al medio natural que deben resolverse a través de diseños e�caces. (pág. 149-150)22. Aparece el alumbrado arti�cial, que da vida nocturna en las ciudades y a su vez debido a la contaminación presente en el aire aparece el primer ventilador de aspas. Cada vez más se buscan niveles óptimos de confort, que genera una nueva mentalidad en el acondicionamiento de los edi�cios que lleva a pensar en la inclusión de estos parámetros en los diseños y empiezan a aparecer nuevas técnicas de calefacción para transportar la energía calórica de un lugar a otro en el agua. (pág. 151)23. Aparece el alumbrado eléctrico que borra el alumbrado por gas. Se tiene en cuenta la experiencia de Edison con el telégrafo y su rápido suministro de la energía eléctrica, ya que esto sería entonces la base de las nuevas formas energé-ticas en los edi�cios. (pág. 152)24. Durante el siglo XIX hay una inclusión de todos estos elementos en el ambiente arquitectónico, aunque por parte de los mismos arquitectos no había un interés en considerar como parte de la misma arquitectura estos elementos fundamentales. (pág. 153)25. Estos nuevas técnicas permiten crear nuevos tipos arquitectónicos, aunque la incorporación de estas se da de manera tortuosa y se muestran gener-almente como “elementos añadidos”. Con esto, aparece el cielo raso que solu-ciona nuevos problemas que se plantean. (pág. 156)
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26. A mitad del siglo XX surgen nuevos sistemas estructurales como el muro cortina, que de�ne de manera aparente la arquitectura de estilo de este momento. Por estos nuevos sistemas, nacen cargas ambientales más fuertes que deben solucionarse y lo hacen mediante sistemas de alto consumo energético. (pág. 158)27. A partir de la crisis energética de 1973, nacen dos nuevas preocu-paciones en ámbitos ambientales.(pág. 159)
-ciones que afectan el aislamiento, donde la arquitectura debe apoyarse en envolventes diseñadas como barrera para regular las condiciones ambientales en el interior.
fundamentada en una explotación racional de fuentes energéticas inex-tinguibles. Esto conduce en muchos casos a planteamientos ecologistas con el �n preservar el medio ambiente.
28. Se empiezan a diseñar, en la arquitectura “sistemas pasivos” o “arquitectura pasiva” , donde se usa la misma forma y materiales en la construcción con el �n de tener un mismo rendimiento energético. Una gran parte de arquitectos no aplican esto y se van por una arquitectura o�cial. (pág. 160)29. Se busca la conservación del medio ambiente y como debe man-tenerse, factor que ha tomado fuerza últimamente, y como por medio de la arquitectura se puede tener una in�uencia positiva a �n de conservar el medio. Por esta razón, se ha recuperado el interés en la “arquitectura bioclimática”.(pág. 160)30. En el texto se plantean unas hipótesis de cómo sería el futuro de la arquitectura, con el �n de tener un mejor entendimiento de nuestro presente.(pág. 160-161)
donde se vuelve a los llamados “edi�cios inteligentes”, con el �n último de integrar todos los factores ambientales, naturales y energéticos. Una de las ventajas de este planteamiento es la liberación del concepto “estructura= defensa ambiental”. (pág. 162-163)
-entales en condiciones nuevas, como el entorno subacuático, donde el hombre ya ha intentado adaptarse y se han investigado las posibilidades de establecer hábitats subacuáticos, apoyándose en las posibilidades de que el hombre utilice en su propia respiración el oxígeno del mar. Por otro lado, están las viviendas en el espacio, donde se busca crear una fuerza gravitatoria arti�cial. Y por último está el subsuelo, como nuevo sistema de vida, donde el medio exterior se caracteriza por ser un sólido opaco, donde la temperatura no varía y no hay renovación de aire, ni entra la luz. (pág. 162-166)
31. Con el �n de conservar el medio natural que nos rodeo, se debe refor-zar y promover el uso adecuado e inteligente de las energías naturales que están disponibles y tratar de no integrar los sistemas técnicos más avanzados con aquellas soluciones que son más suaves. Por otro lado, es muy importante tener en cuenta las in�uencias �siológicas y psicológicas de cada ambiente en el planteamiento de la arquitectura. (pág. 167)
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-
la vista. (página 97)
-siones sensoriales, la reacción individual frente a un ambiente determinado se condiciona a causa de la
Los inmutables o conocidos, que ofrecen facilidad de interpretación, tranquilidad y regularidad.
entorno. (página 97)
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que existen unos principios fundamentales que siempre se cumplen. -
los simultáneos, internos o externos.
(página 97)
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
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DISCUSIÓN
proyecto se convierte en un lugar donde la habitabilidad será igual para todos.
CONCLUSIÓN
mismos para todos sus ocupantes.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
1
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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14. El fuego es considerado uno de los elementos más importantes dentro del sistema de soluciones en el interior de los edi�cios, donde éste era la base en cada uno de los hogares sin importar la gradación social. (pág. 140)15. Con el �n de acercar el fuego al usuario se crean durante la Edad Media numerosas soluciones, generalmente en las clases más pudientes, que permiten cierta asequibilidad de este elemento, como los calientamanos, braseros, calien-tacamas.16. Siendo el fuego un elemento primordial en el hogar, se deben pensar en múltiples soluciones de conducción del humo que este genera al exterior de la vivienda. En este sentido aparece entonces la chimenea como ori�cio que desplaza el humo ocasionado por el fuego. (pág. 141-142)17. Por otro lado, se considera también, dentro de la evolución técnico-constructiva, la luz natural dentro de los edi�cios, ya que las viviendas poseían pocas aberturas convirtiendo los espacios en lugares oscuros y lóbregos; en este sentido, se difunde el uso de vidrio en las ventanas que permite tener iluminación sin dejar entrar el aire. (pág. 143-14418. Al introducirnos en la época del Barroco surgen nuevos cambios debido a las nuevas situaciones políticas y sociales que se presentan, donde se presenta un crecimiento de las ciudades y las viviendas se hascinan en los cascos más antig-uos. Por lo tanto, surgen nuevas soluciones técnicas que dan paso al industrial-ismo y a la técnica energéticas de los edi�cios. (pág. 147)19. La vivienda típica en este entonces es aquella formada entre medianeras con fachadas que buscan el sol y la relación pública, con habitaciones de altos techos que debían calentarse por medio de estufas en el interior de las habitaciones.(pág. 147-148)
20. A �nales del siglo XVIII surgen nuevos diseños para controlar el ambiente, derivados en su mayoría de la estufa clásica. De esta manera, se busca una mejora calidad ambiental en las viviendas. (pág. 149)21. Con la aparición en el siglo XIX de procesos industriales a gran escala, fábricas, minas, entre otros, se generan nuevos problemas higiénicos que afecta al medio natural que deben resolverse a través de diseños e�caces. (pág. 149-150)22. Aparece el alumbrado arti�cial, que da vida nocturna en las ciudades y a su vez debido a la contaminación presente en el aire aparece el primer ventilador de aspas. Cada vez más se buscan niveles óptimos de confort, que genera una nueva mentalidad en el acondicionamiento de los edi�cios que lleva a pensar en la inclusión de estos parámetros en los diseños y empiezan a aparecer nuevas técnicas de calefacción para transportar la energía calórica de un lugar a otro en el agua. (pág. 151)23. Aparece el alumbrado eléctrico que borra el alumbrado por gas. Se tiene en cuenta la experiencia de Edison con el telégrafo y su rápido suministro de la energía eléctrica, ya que esto sería entonces la base de las nuevas formas energé-ticas en los edi�cios. (pág. 152)24. Durante el siglo XIX hay una inclusión de todos estos elementos en el ambiente arquitectónico, aunque por parte de los mismos arquitectos no había un interés en considerar como parte de la misma arquitectura estos elementos fundamentales. (pág. 153)25. Estos nuevas técnicas permiten crear nuevos tipos arquitectónicos, aunque la incorporación de estas se da de manera tortuosa y se muestran gener-almente como “elementos añadidos”. Con esto, aparece el cielo raso que solu-ciona nuevos problemas que se plantean. (pág. 156)
4
26. A mitad del siglo XX surgen nuevos sistemas estructurales como el muro cortina, que de�ne de manera aparente la arquitectura de estilo de este momento. Por estos nuevos sistemas, nacen cargas ambientales más fuertes que deben solucionarse y lo hacen mediante sistemas de alto consumo energético. (pág. 158)27. A partir de la crisis energética de 1973, nacen dos nuevas preocu-paciones en ámbitos ambientales.(pág. 159)
-ciones que afectan el aislamiento, donde la arquitectura debe apoyarse en envolventes diseñadas como barrera para regular las condiciones ambientales en el interior.
fundamentada en una explotación racional de fuentes energéticas inex-tinguibles. Esto conduce en muchos casos a planteamientos ecologistas con el �n preservar el medio ambiente.
28. Se empiezan a diseñar, en la arquitectura “sistemas pasivos” o “arquitectura pasiva” , donde se usa la misma forma y materiales en la construcción con el �n de tener un mismo rendimiento energético. Una gran parte de arquitectos no aplican esto y se van por una arquitectura o�cial. (pág. 160)29. Se busca la conservación del medio ambiente y como debe man-tenerse, factor que ha tomado fuerza últimamente, y como por medio de la arquitectura se puede tener una in�uencia positiva a �n de conservar el medio. Por esta razón, se ha recuperado el interés en la “arquitectura bioclimática”.(pág. 160)30. En el texto se plantean unas hipótesis de cómo sería el futuro de la arquitectura, con el �n de tener un mejor entendimiento de nuestro presente.(pág. 160-161)
donde se vuelve a los llamados “edi�cios inteligentes”, con el �n último de integrar todos los factores ambientales, naturales y energéticos. Una de las ventajas de este planteamiento es la liberación del concepto “estructura= defensa ambiental”. (pág. 162-163)
-entales en condiciones nuevas, como el entorno subacuático, donde el hombre ya ha intentado adaptarse y se han investigado las posibilidades de establecer hábitats subacuáticos, apoyándose en las posibilidades de que el hombre utilice en su propia respiración el oxígeno del mar. Por otro lado, están las viviendas en el espacio, donde se busca crear una fuerza gravitatoria arti�cial. Y por último está el subsuelo, como nuevo sistema de vida, donde el medio exterior se caracteriza por ser un sólido opaco, donde la temperatura no varía y no hay renovación de aire, ni entra la luz. (pág. 162-166)
31. Con el �n de conservar el medio natural que nos rodeo, se debe refor-zar y promover el uso adecuado e inteligente de las energías naturales que están disponibles y tratar de no integrar los sistemas técnicos más avanzados con aquellas soluciones que son más suaves. Por otro lado, es muy importante tener en cuenta las in�uencias �siológicas y psicológicas de cada ambiente en el planteamiento de la arquitectura. (pág. 167)
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GLOSARIOHojarasca: Conjunto de las hojas que han caído de los árboles.Transposición: 1. f. Acción y efecto de transponer o transponerse.2. f. Ret. Figura que consiste en alterar el orden normal de las voces en la oración.Engorroso: Di�cultoso, molesto.Viandas: Sustento y comida de los racionales.Esco:Tiraje: Dicho de una cosa-que se da muy barata o es de fácil realización u obtención.Hermeticidad: Que se cierra de tal modo que no deja pasar el aire u otros �uidos.Energéticas: Que produce energía. Perteneciente o relativo a la energía.Arti�ciales: Hecho por mano o arte del hombreTermas: Baños públicos de los antiguos romanos.Acueducto romano:Descompresión: Reducción de la presión a que ha estado sometido un gas o un líquido.Inmersión: Acción de introducir o introducirse algo en un �uido.Efervescencia: Desprendimiento de burbujas gaseosas a través de un líquido.Cariz: Aspecto de la atmósfera.Aglomeración: Acción y efecto de aglomerar~ urbana Conjunto formado por el casco urbano de una ciudad y su correspondiente área suburbana.Megarón: es el Gran Salón que se encontraba en los palacios de la civilización micénica, en Grecia y Anato-lia
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DISCUSIÓN
CONCLUSIONES
A lo largo del capítulo se describe de manera cornológica cómo han sido los cambios en la arquitectura con el �n de mejorar las condiciones de control ambiental dentro de un espacio. Se disputa como a partir de los inicios de la modernidad la arquitectura ha dejado de lado las soluciones tradicionales y concretas que se habían tenido desde el inicio de la humanidad, teniendo como consecuen-cia nuevos problemas a resolver y sobretodo cuestionarnos si estamos obrando bien en la manera de proyectar.
Por otro lado se discute acerca de la tecnología y su paso por la arquitectura para los sistemas de control ambiental, en los cuales no se ha tenido mucha conciencia y ha dejado nuevos problemas. Finalmente se entiende como el autor pretende hacer una re�exión con respecto a la manera como esta-mos proyectando y en esta línea cronológica nos trata de decir qué deberíamos tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto sin dejar atrás aquellos métodos antiguos.
El autor nos lleva a re�exionar cómo hemos dejado atrás los métodos para el control ambiental dentro de la arquitectura, y como debemos involucrar estos métodos a la hora de proyectar. La tecnología debe usarse de la manera correcta para no caer en errores que puedan traer nuevos prob-lemas ambientales. La tecnología no es un enemigo que no se deba tocar, sino al contrario debe pensarse de manera óptima e inteligente con el �n de lograr su función evitando la mayor parte de daños en el mismo ambiente.
20.Factores constantes son los que evidencian que, en la percepción de una serie de elementos, éstos se
integrados.
puedan estar presentes.
agrupados con éstos. (página 99)
22. Factores variables son los que demuestran que la percepción no consiste en la simple adición de sensacio-nes, sino en una cualidad que resulta de interacciones dinámicas.
La
nosotros, es siempre el mismo plato).La
vaya creciendo al acercarse).La
es oscura, una vaca negra a la luz del sol y una blanca a la sombra, que conservan su color aunque la negra se
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
-
-
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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GLOSARIOHojarasca: Conjunto de las hojas que han caído de los árboles.Transposición: 1. f. Acción y efecto de transponer o transponerse.2. f. Ret. Figura que consiste en alterar el orden normal de las voces en la oración.Engorroso: Di�cultoso, molesto.Viandas: Sustento y comida de los racionales.Esco:Tiraje: Dicho de una cosa-que se da muy barata o es de fácil realización u obtención.Hermeticidad: Que se cierra de tal modo que no deja pasar el aire u otros �uidos.Energéticas: Que produce energía. Perteneciente o relativo a la energía.Arti�ciales: Hecho por mano o arte del hombreTermas: Baños públicos de los antiguos romanos.Acueducto romano:Descompresión: Reducción de la presión a que ha estado sometido un gas o un líquido.Inmersión: Acción de introducir o introducirse algo en un �uido.Efervescencia: Desprendimiento de burbujas gaseosas a través de un líquido.Cariz: Aspecto de la atmósfera.Aglomeración: Acción y efecto de aglomerar~ urbana Conjunto formado por el casco urbano de una ciudad y su correspondiente área suburbana.Megarón: es el Gran Salón que se encontraba en los palacios de la civilización micénica, en Grecia y Anato-lia
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DISCUSIÓN
CONCLUSIONES
A lo largo del capítulo se describe de manera cornológica cómo han sido los cambios en la arquitectura con el �n de mejorar las condiciones de control ambiental dentro de un espacio. Se disputa como a partir de los inicios de la modernidad la arquitectura ha dejado de lado las soluciones tradicionales y concretas que se habían tenido desde el inicio de la humanidad, teniendo como consecuen-cia nuevos problemas a resolver y sobretodo cuestionarnos si estamos obrando bien en la manera de proyectar.
Por otro lado se discute acerca de la tecnología y su paso por la arquitectura para los sistemas de control ambiental, en los cuales no se ha tenido mucha conciencia y ha dejado nuevos problemas. Finalmente se entiende como el autor pretende hacer una re�exión con respecto a la manera como esta-mos proyectando y en esta línea cronológica nos trata de decir qué deberíamos tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto sin dejar atrás aquellos métodos antiguos.
El autor nos lleva a re�exionar cómo hemos dejado atrás los métodos para el control ambiental dentro de la arquitectura, y como debemos involucrar estos métodos a la hora de proyectar. La tecnología debe usarse de la manera correcta para no caer en errores que puedan traer nuevos prob-lemas ambientales. La tecnología no es un enemigo que no se deba tocar, sino al contrario debe pensarse de manera óptima e inteligente con el �n de lograr su función evitando la mayor parte de daños en el mismo ambiente.
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Peristilo: Galería de columnas que rodea un edi�cio o parte de él. En la Antigüedad, lugar o sitio rodeado de columnas por la parte interior, como los atrios.Plurifamiliar: Que corresponde a varias familias.Lóbregas: Oscuro, tenebroso.Alabastro: Variedad de piedra blanca, no muy dura, compacta, a veces translúcida, de apariencia marmórea, que se usa para hacer esculturas o elementos de decoración arquitectónica.Parcialismo: Actitud o comportamiento parcial (perteneciente o relativo a una parte del todo).Élite: Minoría selecta o rectora.Popular: Perteneciente o relativo al pueblo.Nómada: Que va de un lugar a otro sin establecer una residencia �ja. Sedentaria: Dicho de un o�cio o de un modo de vida: De poca agitación o movimiento.-Dicho de una tribu o de un pueblo: Dedicado a la agricultura, asentado en algún lugar, por oposición al nómada.Cromagnon: nombre con el cual se designa al tipo humano correspondiente a ciertos fósiles de Homo sapiens encontrados en Europa.Perennes: Continuo, incesante, que no tiene intermisión.Fungibles: Que se consume con el usoPaleolítico: Se dice del primer período de la Edad de Piedra, o sea, el de la piedra tallada, en el que se distinguen cronológicamente tres fases, inferior, medio y superior.Escarceo: Movimiento en la super�cie del mar, con pequeñas olas ampolladas que se levantan en los parajes en que hay corrientes.Isótropo: cuerpos cuyas propiedades físicas no dependen de la dirección. Acento: Relieve que en la pronunciación se da a una sílaba de la palabra, distinguiéndola de las demás por una mayor intensidad o por un tono más alto.
cambie el valor de cada una de sus partes. (página 101)
que la suma de los elementos componentes, que forman el total por agregación en una composición
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-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
-lado y puede ser peligroso.
-
comprende la distancia donde nos comunicamos pero no podemos mantener una conversación en un tono normal.
Finalmente, el campo de la comprende la relación más estrecha con las personas o las cosas.(página 105)
-
ambiente.
grandes.
propia, o de hacerlo siempre en términos globalizadores, sin posible abstracción de una parte del todo.
Inclinación a preferir todo lo que es nuevo, o al contrario, a rechazarlo.
La
, técnica más dinámica, buscando la contraposición entre los elementos del ambiente, más costosa en
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
2
7. Desde los inicios de la vida humana el clima ha sido un factor importante que ha presionado al ser humano a desarrollar técnicas de protección y defensa del medio ambiente. (pág. 124)8. En algunos ejemplos de las viviendas primitivas, surgen dos formas básicas que se repiten en otras culturas sin importar la situación geográ�ca en la que se encuentren:
del espacio central circular generado usualmente por fuego, con una aber-tura en cubierta que permite expulsar el humo.(pág. 125)
donde su ambiente varía en profundidad con el �n de crear una mayor protección térmica y privacidad en la parte más angosta.(pág. 125)9. Al registrarse los hechos de la vida humana con la escritura, surgen nuevos cambios en las condiciones de vida, nuevas agrupaciones huma-nas en mayores unidades, donde se deben tener en cuenta nuevos siste-mas de control ambiental como la luz o la acústica.(pág. 126)10. De manera puntual se señalan algunos ejemplos que permiten el análisis de los problemas y las soluciones ambientales de la Edad Antigua:
donde la arquitectura popular propone medios naturales para el control ambiental con muros gruesos en adobe con mínimas aberturas. Se carac-teriza por ser una vivienda cerrada al exterior y abierta en su interior hacia un patio central. (pág.128)
construcciones como la casa de barro de pueblo, de una sola planta. En este tipo de vivienda se aseguraba la ventilación cruzada. (pág.128)
genera una vivienda de puertas hacia fuera debido a su estructura social y se pierde la necesidad de espacios cerrados al interior, aumentando la proporción de aberturas. (pág. 129-130).
relaciones entre técnica y control ambiental debido a la aglomeración urbana que presenta, generando una jerarquización social que genera una arquitectura de estilo, rescatando su realización técnica (termas, acueduc-tos romanos, teatro, vivienda romana). (pág. 132-135)11. Debido a los cambios sociales y políticos que presentaba Europa y el desplazamiento geográ�co de los centros de cultura y desarrollo hacia el norte, surgen nuevos aspectos de control ambiental que deben respond-erse como el aislamiento del frío, la producción de calor y la entrada de luz, natural y arti�cial, en los edi�cios. (pág. 137)12. En la vivienda medieval se pueden encontrar dos tipos de vivienda principales: la de madera, originaria de la arquitectura popular de esta zona, formando luego una estructura que sostiene dejando el cerramiento a otros materiales; y la de piedra, correspondiente a la arquitectura de estilo, religiosa, caracterizados por una gran inercia térmica. (pág.138)13. Es importante tener en cuenta las condiciones de vida que se tenía dentro de los edi�cios medievales para poder entender el control climático que se tiene en su interior, en el cual existía un cierto nomadismo en la ocupación de los edi�cios. (pág. 139)
3
vivienda mesopotámica
Vivienda rural egipcia
vivienda girga clásica
Vivienda romana
Evolución fachadas holandessas
7
Peristilo: Galería de columnas que rodea un edi�cio o parte de él. En la Antigüedad, lugar o sitio rodeado de columnas por la parte interior, como los atrios.Plurifamiliar: Que corresponde a varias familias.Lóbregas: Oscuro, tenebroso.Alabastro: Variedad de piedra blanca, no muy dura, compacta, a veces translúcida, de apariencia marmórea, que se usa para hacer esculturas o elementos de decoración arquitectónica.Parcialismo: Actitud o comportamiento parcial (perteneciente o relativo a una parte del todo).Élite: Minoría selecta o rectora.Popular: Perteneciente o relativo al pueblo.Nómada: Que va de un lugar a otro sin establecer una residencia �ja. Sedentaria: Dicho de un o�cio o de un modo de vida: De poca agitación o movimiento.-Dicho de una tribu o de un pueblo: Dedicado a la agricultura, asentado en algún lugar, por oposición al nómada.Cromagnon: nombre con el cual se designa al tipo humano correspondiente a ciertos fósiles de Homo sapiens encontrados en Europa.Perennes: Continuo, incesante, que no tiene intermisión.Fungibles: Que se consume con el usoPaleolítico: Se dice del primer período de la Edad de Piedra, o sea, el de la piedra tallada, en el que se distinguen cronológicamente tres fases, inferior, medio y superior.Escarceo: Movimiento en la super�cie del mar, con pequeñas olas ampolladas que se levantan en los parajes en que hay corrientes.Isótropo: cuerpos cuyas propiedades físicas no dependen de la dirección. Acento: Relieve que en la pronunciación se da a una sílaba de la palabra, distinguiéndola de las demás por una mayor intensidad o por un tono más alto.
-nado de la percepción general.
ellos los dominantes, sobre los cuales no tenemos control y que nos pueden resultar molestos o peligrosos, y los dominados, que controlamos y/o nos pertenecen. (página 105)
-lado y puede ser peligroso.
-
comprende la distancia donde nos comunicamos pero no podemos mantener una conversación en un tono normal.
Finalmente, el campo de la comprende la relación más estrecha con las personas o las cosas.(página 105)
-
ambiente.
grandes.
propia, o de hacerlo siempre en términos globalizadores, sin posible abstracción de una parte del todo.
Inclinación a preferir todo lo que es nuevo, o al contrario, a rechazarlo.
La
, técnica más dinámica, buscando la contraposición entre los elementos del ambiente, más costosa en
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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7. Desde los inicios de la vida humana el clima ha sido un factor importante que ha presionado al ser humano a desarrollar técnicas de protección y defensa del medio ambiente. (pág. 124)8. En algunos ejemplos de las viviendas primitivas, surgen dos formas básicas que se repiten en otras culturas sin importar la situación geográ�ca en la que se encuentren:
del espacio central circular generado usualmente por fuego, con una aber-tura en cubierta que permite expulsar el humo.(pág. 125)
donde su ambiente varía en profundidad con el �n de crear una mayor protección térmica y privacidad en la parte más angosta.(pág. 125)9. Al registrarse los hechos de la vida humana con la escritura, surgen nuevos cambios en las condiciones de vida, nuevas agrupaciones huma-nas en mayores unidades, donde se deben tener en cuenta nuevos siste-mas de control ambiental como la luz o la acústica.(pág. 126)10. De manera puntual se señalan algunos ejemplos que permiten el análisis de los problemas y las soluciones ambientales de la Edad Antigua:
donde la arquitectura popular propone medios naturales para el control ambiental con muros gruesos en adobe con mínimas aberturas. Se carac-teriza por ser una vivienda cerrada al exterior y abierta en su interior hacia un patio central. (pág.128)
construcciones como la casa de barro de pueblo, de una sola planta. En este tipo de vivienda se aseguraba la ventilación cruzada. (pág.128)
genera una vivienda de puertas hacia fuera debido a su estructura social y se pierde la necesidad de espacios cerrados al interior, aumentando la proporción de aberturas. (pág. 129-130).
relaciones entre técnica y control ambiental debido a la aglomeración urbana que presenta, generando una jerarquización social que genera una arquitectura de estilo, rescatando su realización técnica (termas, acueduc-tos romanos, teatro, vivienda romana). (pág. 132-135)11. Debido a los cambios sociales y políticos que presentaba Europa y el desplazamiento geográ�co de los centros de cultura y desarrollo hacia el norte, surgen nuevos aspectos de control ambiental que deben respond-erse como el aislamiento del frío, la producción de calor y la entrada de luz, natural y arti�cial, en los edi�cios. (pág. 137)12. En la vivienda medieval se pueden encontrar dos tipos de vivienda principales: la de madera, originaria de la arquitectura popular de esta zona, formando luego una estructura que sostiene dejando el cerramiento a otros materiales; y la de piedra, correspondiente a la arquitectura de estilo, religiosa, caracterizados por una gran inercia térmica. (pág.138)13. Es importante tener en cuenta las condiciones de vida que se tenía dentro de los edi�cios medievales para poder entender el control climático que se tiene en su interior, en el cual existía un cierto nomadismo en la ocupación de los edi�cios. (pág. 139)
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vivienda mesopotámica
Vivienda rural egipcia
vivienda girga clásica
Vivienda romana
Evolución fachadas holandessas
DISCUSIÓN
proyecto se convierte en un lugar donde la habitabilidad será igual para todos.
CONCLUSIÓN
mismos para todos sus ocupantes.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
1
14. El fuego es considerado uno de los elementos más importantes dentro del sistema de soluciones en el interior de los edi�cios, donde éste era la base en cada uno de los hogares sin importar la gradación social. (pág. 140)15. Con el �n de acercar el fuego al usuario se crean durante la Edad Media numerosas soluciones, generalmente en las clases más pudientes, que permiten cierta asequibilidad de este elemento, como los calientamanos, braseros, calien-tacamas.16. Siendo el fuego un elemento primordial en el hogar, se deben pensar en múltiples soluciones de conducción del humo que este genera al exterior de la vivienda. En este sentido aparece entonces la chimenea como ori�cio que desplaza el humo ocasionado por el fuego. (pág. 141-142)17. Por otro lado, se considera también, dentro de la evolución técnico-constructiva, la luz natural dentro de los edi�cios, ya que las viviendas poseían pocas aberturas convirtiendo los espacios en lugares oscuros y lóbregos; en este sentido, se difunde el uso de vidrio en las ventanas que permite tener iluminación sin dejar entrar el aire. (pág. 143-14418. Al introducirnos en la época del Barroco surgen nuevos cambios debido a las nuevas situaciones políticas y sociales que se presentan, donde se presenta un crecimiento de las ciudades y las viviendas se hascinan en los cascos más antig-uos. Por lo tanto, surgen nuevas soluciones técnicas que dan paso al industrial-ismo y a la técnica energéticas de los edi�cios. (pág. 147)19. La vivienda típica en este entonces es aquella formada entre medianeras con fachadas que buscan el sol y la relación pública, con habitaciones de altos techos que debían calentarse por medio de estufas en el interior de las habitaciones.(pág. 147-148)
20. A �nales del siglo XVIII surgen nuevos diseños para controlar el ambiente, derivados en su mayoría de la estufa clásica. De esta manera, se busca una mejora calidad ambiental en las viviendas. (pág. 149)21. Con la aparición en el siglo XIX de procesos industriales a gran escala, fábricas, minas, entre otros, se generan nuevos problemas higiénicos que afecta al medio natural que deben resolverse a través de diseños e�caces. (pág. 149-150)22. Aparece el alumbrado arti�cial, que da vida nocturna en las ciudades y a su vez debido a la contaminación presente en el aire aparece el primer ventilador de aspas. Cada vez más se buscan niveles óptimos de confort, que genera una nueva mentalidad en el acondicionamiento de los edi�cios que lleva a pensar en la inclusión de estos parámetros en los diseños y empiezan a aparecer nuevas técnicas de calefacción para transportar la energía calórica de un lugar a otro en el agua. (pág. 151)23. Aparece el alumbrado eléctrico que borra el alumbrado por gas. Se tiene en cuenta la experiencia de Edison con el telégrafo y su rápido suministro de la energía eléctrica, ya que esto sería entonces la base de las nuevas formas energé-ticas en los edi�cios. (pág. 152)24. Durante el siglo XIX hay una inclusión de todos estos elementos en el ambiente arquitectónico, aunque por parte de los mismos arquitectos no había un interés en considerar como parte de la misma arquitectura estos elementos fundamentales. (pág. 153)25. Estos nuevas técnicas permiten crear nuevos tipos arquitectónicos, aunque la incorporación de estas se da de manera tortuosa y se muestran gener-almente como “elementos añadidos”. Con esto, aparece el cielo raso que solu-ciona nuevos problemas que se plantean. (pág. 156)
4
26. A mitad del siglo XX surgen nuevos sistemas estructurales como el muro cortina, que de�ne de manera aparente la arquitectura de estilo de este momento. Por estos nuevos sistemas, nacen cargas ambientales más fuertes que deben solucionarse y lo hacen mediante sistemas de alto consumo energético. (pág. 158)27. A partir de la crisis energética de 1973, nacen dos nuevas preocu-paciones en ámbitos ambientales.(pág. 159)
-ciones que afectan el aislamiento, donde la arquitectura debe apoyarse en envolventes diseñadas como barrera para regular las condiciones ambientales en el interior.
fundamentada en una explotación racional de fuentes energéticas inex-tinguibles. Esto conduce en muchos casos a planteamientos ecologistas con el �n preservar el medio ambiente.
28. Se empiezan a diseñar, en la arquitectura “sistemas pasivos” o “arquitectura pasiva” , donde se usa la misma forma y materiales en la construcción con el �n de tener un mismo rendimiento energético. Una gran parte de arquitectos no aplican esto y se van por una arquitectura o�cial. (pág. 160)29. Se busca la conservación del medio ambiente y como debe man-tenerse, factor que ha tomado fuerza últimamente, y como por medio de la arquitectura se puede tener una in�uencia positiva a �n de conservar el medio. Por esta razón, se ha recuperado el interés en la “arquitectura bioclimática”.(pág. 160)30. En el texto se plantean unas hipótesis de cómo sería el futuro de la arquitectura, con el �n de tener un mejor entendimiento de nuestro presente.(pág. 160-161)
donde se vuelve a los llamados “edi�cios inteligentes”, con el �n último de integrar todos los factores ambientales, naturales y energéticos. Una de las ventajas de este planteamiento es la liberación del concepto “estructura= defensa ambiental”. (pág. 162-163)
-entales en condiciones nuevas, como el entorno subacuático, donde el hombre ya ha intentado adaptarse y se han investigado las posibilidades de establecer hábitats subacuáticos, apoyándose en las posibilidades de que el hombre utilice en su propia respiración el oxígeno del mar. Por otro lado, están las viviendas en el espacio, donde se busca crear una fuerza gravitatoria arti�cial. Y por último está el subsuelo, como nuevo sistema de vida, donde el medio exterior se caracteriza por ser un sólido opaco, donde la temperatura no varía y no hay renovación de aire, ni entra la luz. (pág. 162-166)
31. Con el �n de conservar el medio natural que nos rodeo, se debe refor-zar y promover el uso adecuado e inteligente de las energías naturales que están disponibles y tratar de no integrar los sistemas técnicos más avanzados con aquellas soluciones que son más suaves. Por otro lado, es muy importante tener en cuenta las in�uencias �siológicas y psicológicas de cada ambiente en el planteamiento de la arquitectura. (pág. 167)
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DISCUSIÓN
proyecto se convierte en un lugar donde la habitabilidad será igual para todos.
CONCLUSIÓN
mismos para todos sus ocupantes.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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14. El fuego es considerado uno de los elementos más importantes dentro del sistema de soluciones en el interior de los edi�cios, donde éste era la base en cada uno de los hogares sin importar la gradación social. (pág. 140)15. Con el �n de acercar el fuego al usuario se crean durante la Edad Media numerosas soluciones, generalmente en las clases más pudientes, que permiten cierta asequibilidad de este elemento, como los calientamanos, braseros, calien-tacamas.16. Siendo el fuego un elemento primordial en el hogar, se deben pensar en múltiples soluciones de conducción del humo que este genera al exterior de la vivienda. En este sentido aparece entonces la chimenea como ori�cio que desplaza el humo ocasionado por el fuego. (pág. 141-142)17. Por otro lado, se considera también, dentro de la evolución técnico-constructiva, la luz natural dentro de los edi�cios, ya que las viviendas poseían pocas aberturas convirtiendo los espacios en lugares oscuros y lóbregos; en este sentido, se difunde el uso de vidrio en las ventanas que permite tener iluminación sin dejar entrar el aire. (pág. 143-14418. Al introducirnos en la época del Barroco surgen nuevos cambios debido a las nuevas situaciones políticas y sociales que se presentan, donde se presenta un crecimiento de las ciudades y las viviendas se hascinan en los cascos más antig-uos. Por lo tanto, surgen nuevas soluciones técnicas que dan paso al industrial-ismo y a la técnica energéticas de los edi�cios. (pág. 147)19. La vivienda típica en este entonces es aquella formada entre medianeras con fachadas que buscan el sol y la relación pública, con habitaciones de altos techos que debían calentarse por medio de estufas en el interior de las habitaciones.(pág. 147-148)
20. A �nales del siglo XVIII surgen nuevos diseños para controlar el ambiente, derivados en su mayoría de la estufa clásica. De esta manera, se busca una mejora calidad ambiental en las viviendas. (pág. 149)21. Con la aparición en el siglo XIX de procesos industriales a gran escala, fábricas, minas, entre otros, se generan nuevos problemas higiénicos que afecta al medio natural que deben resolverse a través de diseños e�caces. (pág. 149-150)22. Aparece el alumbrado arti�cial, que da vida nocturna en las ciudades y a su vez debido a la contaminación presente en el aire aparece el primer ventilador de aspas. Cada vez más se buscan niveles óptimos de confort, que genera una nueva mentalidad en el acondicionamiento de los edi�cios que lleva a pensar en la inclusión de estos parámetros en los diseños y empiezan a aparecer nuevas técnicas de calefacción para transportar la energía calórica de un lugar a otro en el agua. (pág. 151)23. Aparece el alumbrado eléctrico que borra el alumbrado por gas. Se tiene en cuenta la experiencia de Edison con el telégrafo y su rápido suministro de la energía eléctrica, ya que esto sería entonces la base de las nuevas formas energé-ticas en los edi�cios. (pág. 152)24. Durante el siglo XIX hay una inclusión de todos estos elementos en el ambiente arquitectónico, aunque por parte de los mismos arquitectos no había un interés en considerar como parte de la misma arquitectura estos elementos fundamentales. (pág. 153)25. Estos nuevas técnicas permiten crear nuevos tipos arquitectónicos, aunque la incorporación de estas se da de manera tortuosa y se muestran gener-almente como “elementos añadidos”. Con esto, aparece el cielo raso que solu-ciona nuevos problemas que se plantean. (pág. 156)
4
26. A mitad del siglo XX surgen nuevos sistemas estructurales como el muro cortina, que de�ne de manera aparente la arquitectura de estilo de este momento. Por estos nuevos sistemas, nacen cargas ambientales más fuertes que deben solucionarse y lo hacen mediante sistemas de alto consumo energético. (pág. 158)27. A partir de la crisis energética de 1973, nacen dos nuevas preocu-paciones en ámbitos ambientales.(pág. 159)
-ciones que afectan el aislamiento, donde la arquitectura debe apoyarse en envolventes diseñadas como barrera para regular las condiciones ambientales en el interior.
fundamentada en una explotación racional de fuentes energéticas inex-tinguibles. Esto conduce en muchos casos a planteamientos ecologistas con el �n preservar el medio ambiente.
28. Se empiezan a diseñar, en la arquitectura “sistemas pasivos” o “arquitectura pasiva” , donde se usa la misma forma y materiales en la construcción con el �n de tener un mismo rendimiento energético. Una gran parte de arquitectos no aplican esto y se van por una arquitectura o�cial. (pág. 160)29. Se busca la conservación del medio ambiente y como debe man-tenerse, factor que ha tomado fuerza últimamente, y como por medio de la arquitectura se puede tener una in�uencia positiva a �n de conservar el medio. Por esta razón, se ha recuperado el interés en la “arquitectura bioclimática”.(pág. 160)30. En el texto se plantean unas hipótesis de cómo sería el futuro de la arquitectura, con el �n de tener un mejor entendimiento de nuestro presente.(pág. 160-161)
donde se vuelve a los llamados “edi�cios inteligentes”, con el �n último de integrar todos los factores ambientales, naturales y energéticos. Una de las ventajas de este planteamiento es la liberación del concepto “estructura= defensa ambiental”. (pág. 162-163)
-entales en condiciones nuevas, como el entorno subacuático, donde el hombre ya ha intentado adaptarse y se han investigado las posibilidades de establecer hábitats subacuáticos, apoyándose en las posibilidades de que el hombre utilice en su propia respiración el oxígeno del mar. Por otro lado, están las viviendas en el espacio, donde se busca crear una fuerza gravitatoria arti�cial. Y por último está el subsuelo, como nuevo sistema de vida, donde el medio exterior se caracteriza por ser un sólido opaco, donde la temperatura no varía y no hay renovación de aire, ni entra la luz. (pág. 162-166)
31. Con el �n de conservar el medio natural que nos rodeo, se debe refor-zar y promover el uso adecuado e inteligente de las energías naturales que están disponibles y tratar de no integrar los sistemas técnicos más avanzados con aquellas soluciones que son más suaves. Por otro lado, es muy importante tener en cuenta las in�uencias �siológicas y psicológicas de cada ambiente en el planteamiento de la arquitectura. (pág. 167)
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GLOSARIOHojarasca: Conjunto de las hojas que han caído de los árboles.Transposición: 1. f. Acción y efecto de transponer o transponerse.2. f. Ret. Figura que consiste en alterar el orden normal de las voces en la oración.Engorroso: Di�cultoso, molesto.Viandas: Sustento y comida de los racionales.Esco:Tiraje: Dicho de una cosa-que se da muy barata o es de fácil realización u obtención.Hermeticidad: Que se cierra de tal modo que no deja pasar el aire u otros �uidos.Energéticas: Que produce energía. Perteneciente o relativo a la energía.Arti�ciales: Hecho por mano o arte del hombreTermas: Baños públicos de los antiguos romanos.Acueducto romano:Descompresión: Reducción de la presión a que ha estado sometido un gas o un líquido.Inmersión: Acción de introducir o introducirse algo en un �uido.Efervescencia: Desprendimiento de burbujas gaseosas a través de un líquido.Cariz: Aspecto de la atmósfera.Aglomeración: Acción y efecto de aglomerar~ urbana Conjunto formado por el casco urbano de una ciudad y su correspondiente área suburbana.Megarón: es el Gran Salón que se encontraba en los palacios de la civilización micénica, en Grecia y Anato-lia
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DISCUSIÓN
CONCLUSIONES
A lo largo del capítulo se describe de manera cornológica cómo han sido los cambios en la arquitectura con el �n de mejorar las condiciones de control ambiental dentro de un espacio. Se disputa como a partir de los inicios de la modernidad la arquitectura ha dejado de lado las soluciones tradicionales y concretas que se habían tenido desde el inicio de la humanidad, teniendo como consecuen-cia nuevos problemas a resolver y sobretodo cuestionarnos si estamos obrando bien en la manera de proyectar.
Por otro lado se discute acerca de la tecnología y su paso por la arquitectura para los sistemas de control ambiental, en los cuales no se ha tenido mucha conciencia y ha dejado nuevos problemas. Finalmente se entiende como el autor pretende hacer una re�exión con respecto a la manera como esta-mos proyectando y en esta línea cronológica nos trata de decir qué deberíamos tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto sin dejar atrás aquellos métodos antiguos.
El autor nos lleva a re�exionar cómo hemos dejado atrás los métodos para el control ambiental dentro de la arquitectura, y como debemos involucrar estos métodos a la hora de proyectar. La tecnología debe usarse de la manera correcta para no caer en errores que puedan traer nuevos prob-lemas ambientales. La tecnología no es un enemigo que no se deba tocar, sino al contrario debe pensarse de manera óptima e inteligente con el �n de lograr su función evitando la mayor parte de daños en el mismo ambiente.
ARQUITECTURA Y ENERGÍA NATURAL Rafael Serra Florensa Helena Coch Roura Capítulo 6. Evolución del control ambiental en la arquitectura
5ABSTRACT
En este capítulo Serra nos muestra, a partir de un análisis primario desde los inicios de la vida humana, la evolución en el control ambiental presente en la arquitectura. El capítulo se divide en siete acápites con el �n de abordar cronológicamente el desarrollo de estos sistemas de control ambiental.
En un principio, nos enuncia los tres aspectos fundamentales que debemos tener en cuenta en un análisis histórico de los medios de control ambiental. En primer lugar se deben distinguir las posibles soluciones, estructural (sistemas estáticos) y la energética (sistemas �exibles y dinámicos), que el ser humano para dar respuesta a un problema ambiental determinado. En seguida, basándose en un análisis de Amos Rappoport, distingue dos tipos de arquitectura: la de estilo, los edi�cios importantes; y la popular, realizada por el pueblo respetando el ambiente preexistente. Luego, menciona la importancia de tener claro el tipo de interpre-tación histórica, que por lo general se da de manera muy esquemática y lineal, aunque en este caso el autor resalta que a lo largo del capítulo éste es el tipo de análisis a seguir.
A partir de los tiempos primitivos y sus desarrollos técnicos para mejorar sus condiciones de vida se continúa el análisis, señalando las diversas etapas del desarrollo humano y sus evoluciones de acuerdo a unas necesi-dades básicas de defensa del medio ambiente. Continuando con esta idea, y habiendo identi�cado los diver-sos sistemas de control más primarios, nos muestra las dos formas básicas de viviendas primitivas en sus últimas etapas: central y lineal.
Posteriormente, nos sitúa en el momento en el que el hombre deja la Prehistoria y se tiene un registro escrito de la vida humana, donde se consignan los múltiples cambios en las condiciones de vida y por tanto en la arquitectura que se crea. De esta forma aparecen ciertos ejemplos de estados (Mesopotamia, Egipto, Grecia y Roma) en los que se explica su forma a partir de las necesidades, su función y los sistemas de control ambi-ental adoptados en cada caso.
En el siguiente punto, desarrolla las nuevas problemáticas que surgieron de los cambios en la situación política y social que presentó Europa, donde la mayoría de centros de cultura y desarrollo se desplazaron hacia el norte, dejando como resultado dos factores importantes a tener en cuenta: el frío y cómo ganar la luz. Surgen así nuevos modelos de viviendas, donde el fuego era la base esencial en cualquiera de éstas sin importar la estrati�cación social. Además, Serra nos muestra diversos ejemplos de soluciones para acercar el fuego y las adaptaciones que sufren las viviendas para incluir este elemento en ellas, por ejemplo la chimenea-hogar o habitación-estufa.
En el siguiente acápite, nos sitúa en el Barroco periodo en el que debido a nuevas situaciones políticas y sociales las ciudades crecen y se genera una hacinación de vivienda en cascos antiguos. Surge una nueva visión del mundo, dando nuevas soluciones técnicas que dan acceso al industrialismo y las técnicas de control ambiental en edi�cios. Serra menciona el surgimiento de nuevas viviendas en hilera y sus ingeniosos diseños con el �n de atrapar la luz. Entonces, aparece el tema del alumbrado arti�cial y las nuevas técnicas de calefacción. Se mani�esta así estas nuevas tecnologías en la apariencia del edi�cio.
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IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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GLOSARIOHojarasca: Conjunto de las hojas que han caído de los árboles.Transposición: 1. f. Acción y efecto de transponer o transponerse.2. f. Ret. Figura que consiste en alterar el orden normal de las voces en la oración.Engorroso: Di�cultoso, molesto.Viandas: Sustento y comida de los racionales.Esco:Tiraje: Dicho de una cosa-que se da muy barata o es de fácil realización u obtención.Hermeticidad: Que se cierra de tal modo que no deja pasar el aire u otros �uidos.Energéticas: Que produce energía. Perteneciente o relativo a la energía.Arti�ciales: Hecho por mano o arte del hombreTermas: Baños públicos de los antiguos romanos.Acueducto romano:Descompresión: Reducción de la presión a que ha estado sometido un gas o un líquido.Inmersión: Acción de introducir o introducirse algo en un �uido.Efervescencia: Desprendimiento de burbujas gaseosas a través de un líquido.Cariz: Aspecto de la atmósfera.Aglomeración: Acción y efecto de aglomerar~ urbana Conjunto formado por el casco urbano de una ciudad y su correspondiente área suburbana.Megarón: es el Gran Salón que se encontraba en los palacios de la civilización micénica, en Grecia y Anato-lia
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DISCUSIÓN
CONCLUSIONES
A lo largo del capítulo se describe de manera cornológica cómo han sido los cambios en la arquitectura con el �n de mejorar las condiciones de control ambiental dentro de un espacio. Se disputa como a partir de los inicios de la modernidad la arquitectura ha dejado de lado las soluciones tradicionales y concretas que se habían tenido desde el inicio de la humanidad, teniendo como consecuen-cia nuevos problemas a resolver y sobretodo cuestionarnos si estamos obrando bien en la manera de proyectar.
Por otro lado se discute acerca de la tecnología y su paso por la arquitectura para los sistemas de control ambiental, en los cuales no se ha tenido mucha conciencia y ha dejado nuevos problemas. Finalmente se entiende como el autor pretende hacer una re�exión con respecto a la manera como esta-mos proyectando y en esta línea cronológica nos trata de decir qué deberíamos tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto sin dejar atrás aquellos métodos antiguos.
El autor nos lleva a re�exionar cómo hemos dejado atrás los métodos para el control ambiental dentro de la arquitectura, y como debemos involucrar estos métodos a la hora de proyectar. La tecnología debe usarse de la manera correcta para no caer en errores que puedan traer nuevos prob-lemas ambientales. La tecnología no es un enemigo que no se deba tocar, sino al contrario debe pensarse de manera óptima e inteligente con el �n de lograr su función evitando la mayor parte de daños en el mismo ambiente.
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Peristilo: Galería de columnas que rodea un edi�cio o parte de él. En la Antigüedad, lugar o sitio rodeado de columnas por la parte interior, como los atrios.Plurifamiliar: Que corresponde a varias familias.Lóbregas: Oscuro, tenebroso.Alabastro: Variedad de piedra blanca, no muy dura, compacta, a veces translúcida, de apariencia marmórea, que se usa para hacer esculturas o elementos de decoración arquitectónica.Parcialismo: Actitud o comportamiento parcial (perteneciente o relativo a una parte del todo).Élite: Minoría selecta o rectora.Popular: Perteneciente o relativo al pueblo.Nómada: Que va de un lugar a otro sin establecer una residencia �ja. Sedentaria: Dicho de un o�cio o de un modo de vida: De poca agitación o movimiento.-Dicho de una tribu o de un pueblo: Dedicado a la agricultura, asentado en algún lugar, por oposición al nómada.Cromagnon: nombre con el cual se designa al tipo humano correspondiente a ciertos fósiles de Homo sapiens encontrados en Europa.Perennes: Continuo, incesante, que no tiene intermisión.Fungibles: Que se consume con el usoPaleolítico: Se dice del primer período de la Edad de Piedra, o sea, el de la piedra tallada, en el que se distinguen cronológicamente tres fases, inferior, medio y superior.Escarceo: Movimiento en la super�cie del mar, con pequeñas olas ampolladas que se levantan en los parajes en que hay corrientes.Isótropo: cuerpos cuyas propiedades físicas no dependen de la dirección. Acento: Relieve que en la pronunciación se da a una sílaba de la palabra, distinguiéndola de las demás por una mayor intensidad o por un tono más alto.
IDEAS PRINCIPALES
Por último, el autor nos muestra cómo en la modernidad se han incorporado las nuevas técnicas ener-géticas en los diseños. Aparecen el cielorraso para esconder ciertos elementos y nuevos sistemas estructurales. Surge una preocupación en ciertos aspectos de control ambiental: ahorro de energía y tecnologías alternativas. Se muestra también la preocupación por conservación del medio ambiente y cómo la arquitectura debe tener una intervención frente a este problema, por lo que aparece el término de “arquitectura bioclimática”.
Al �nalizar el capítulo, se presentan algunos modelos hipotéticos del futuro ambiental de la arquitec-tura: evolución en nuestro hábitat natural, problemas ambientales en condiciones nuevas y a manera de conclusión el autor nos lleva a re�exionar sobre lo que debemos tener en cuenta si queremos conservar el medio ambiente, partiendo de los ejemplos antes dados.
1. Es importante tener en cuenta ciertas consideraciones previas argu-mentadas, según el autor, en tres aspectos fundamentales antes de realizar un análisis histórico de los sistemas arquitectónicos para el control ambien-tal. (pág. 121)2. En una primera estancia, se debe distinguir entre dos posibles posi-ciones que adopta el ser humano a la hora de resolver un problema ambien-tal: la orientación estructural, llamada también “Técnicas conservativas-selectiva” donde se controla el ambiente mediante sistemas estáticos y perennes; y la orientación energética, también llamada “Técnicas regenerat-ivas” , donde se utilizan recurso fungibles y que deben renovarse constant-emente. (pág. 1213. Es importante tener en cuenta que a lo largo de la historia, las diferen-tes poblaciones han optado por una u otra solución al enfrentarse a un prob-lema ambiental, que se ve in�uenciada especialmente por las costumbres características de la población. (pág.122)4. Los recuerdos históricos de arquitectura que tenemos En la gran may-oría de las poblaciones la preferencia de solución que se ha tenido es la de los sistemas conservativo-selectivos por su perennidad.(pág. 122)5. En segundo lugar, según un análisis realizado por Amos Rappoport, los autores distinguen dos tipos de arquitectura diferentes que han marcado la historia de la arquitectura desde el inicio: la arquitectura de estilo y la arquitectura popular. (pág. 122)
con el �n degenerar una impresión dentro de la población, buscando crear ambientes nuevos ante lo que ya existe. (pág. 122)
unas necesidades, donde su composición generalmente corresponde a modelos establecidos a partir de unas leyes socioculturales, climáticas y tecnológicas. (pág. 122)6. El último aspecto fundamental a tener en cuenta es la importancia de tener en cuenta el tipo de interpretación histórica que los autores usan en el análisis, teniendo en cuenta que solo se pretende esbozar lo que podría ser una historia del desarrollo de sistemas de control ambiental, el esquema utilizado es muy primario. (pág. 123)
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Peristilo: Galería de columnas que rodea un edi�cio o parte de él. En la Antigüedad, lugar o sitio rodeado de columnas por la parte interior, como los atrios.Plurifamiliar: Que corresponde a varias familias.Lóbregas: Oscuro, tenebroso.Alabastro: Variedad de piedra blanca, no muy dura, compacta, a veces translúcida, de apariencia marmórea, que se usa para hacer esculturas o elementos de decoración arquitectónica.Parcialismo: Actitud o comportamiento parcial (perteneciente o relativo a una parte del todo).Élite: Minoría selecta o rectora.Popular: Perteneciente o relativo al pueblo.Nómada: Que va de un lugar a otro sin establecer una residencia �ja. Sedentaria: Dicho de un o�cio o de un modo de vida: De poca agitación o movimiento.-Dicho de una tribu o de un pueblo: Dedicado a la agricultura, asentado en algún lugar, por oposición al nómada.Cromagnon: nombre con el cual se designa al tipo humano correspondiente a ciertos fósiles de Homo sapiens encontrados en Europa.Perennes: Continuo, incesante, que no tiene intermisión.Fungibles: Que se consume con el usoPaleolítico: Se dice del primer período de la Edad de Piedra, o sea, el de la piedra tallada, en el que se distinguen cronológicamente tres fases, inferior, medio y superior.Escarceo: Movimiento en la super�cie del mar, con pequeñas olas ampolladas que se levantan en los parajes en que hay corrientes.Isótropo: cuerpos cuyas propiedades físicas no dependen de la dirección. Acento: Relieve que en la pronunciación se da a una sílaba de la palabra, distinguiéndola de las demás por una mayor intensidad o por un tono más alto.
