Art03- Desde La Planta en La Arquitectura

7/30/2019 Art03- Desde La Planta en La Arquitectura

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En medio de un panorama dominado por la cultura de lasimgenes, donde la fotografa de arquitectura y el render

se han vuelto los medios de comunicacin predilectos,volvemos por un minuto a detenernos en las plantas dearquitectura. Verdadera huella del edicio sobre el suelo,la planta contiene una parte importante de las claves del

proyecto, siendo al mismo tiempo medio de representacin,herramienta de diseo para el arquitecto, patrn de trazadoe instruccin para e l constructor. Aunque la planta se

presenta invisible al habitante, ella determina con precisinla calidad de los espacios en que vivimos.Sin fotografas, vemos nuevamente en planta.Palabras clave: Plantas de arquitectura, dibujos de arquitectura, representacin,

trazados, levantamientos.

In an age dominated by a culture of images whenarchitectural photography and rendering have becomethe media of choice, we take a look back at the ground

plan. A genuine footprint of a building on its site,the ground plan contains many of the key aspects of a

project, at once a means of representation, an architectsdesign tool, and a layout and instruction pattern forthe builder. Though the ground plan is invisible to theinhabitant, it determines with precision the qualityof the spaces we inhabit.Without the photos, we see the plan view once again.Key words: Architectural ground plans, architectural drawings, representation,

layouts, surveys.

Plan view

En planta


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Lecturas ReadingsARQ

Desde la planta en laarquitecturaLuis Izquierdo

Estas notas presentan condensadas reexioneshechas sobre la marcha en el ejercicio de laarquitectura. Tratan del plano de planta y, desdeah, replantean las ideas de espacio y signicado.La palabra planta tiene diversas acepciones ennuestro idioma castellano, todas con el comndenominador de su referencia al suelo: la planta del

pie corresponde a la huella de la pisada en el suelo, laplanta vegetal se enraza y brota en el suelo, y la plantaen arquitectura es la traza de un edicio en el suelo.El plano de planta es la representacin grcaa escala de la planta del edicio. Por qu deentre todas las secciones posibles, la seccinhorizontal es la representacin caractersticadel cuerpo edicado? La primaca del planode planta entre todas las posibles proyeccionesbidimensionales de un volumen tridimensionalsurge, como una nota esencial en la arquitectura,de la importancia fundamental que tiene para ellala fuerza de gravedad. Esta deriva, naturalmente,de la incidencia que la gravitacin tiene en la

constitucin fsica tanto del cuerpo humanocomo del cuerpo edicado. La correspondienteimportancia simblica fundamental de lagravedad se maniesta, sin ir ms lejos, en laconnotacin semntica de las mismas palabrasimportancia (para referirse a lo que es de muchaentidad y peso, o grave) yfundamental(como loque sirve de ltimo apoyo o cimiento); ambasaluden a esta fuerza que acta contra el suelo, talcomosoporte yfundacin.La gravedad determina el aplome vertical y superpendicular direccin horizontal. El horizontees la lnea de proyeccin del plano levantado

paralelamente sobre el plano horizontal del suelo,a la altura de la vista. El horizonte est implcito enla planta. La dialctica del par vertical-horizontalconstituye el ncleo signicativo de la arquitectura,en su condicin esttica. Los verbos que la conjuganson erguir, erguirse, caer, yacer, con su trasfondo devida y muerte; pero tambin, ir y recorrer: desdela referencia esttica vertical parte el movimientotraslatorio, el caminar de la persona erguidasobre el plano horizontal del suelo, y su mvilmirada dirigida, que despliega la contraposicinsignicativa dinmica del adelante y el atrs. Talcondicin motriz requiere, al igual que en todoslos animales, de la simetra del aparato motor

y de la disposicin de los rganos sensibles denuestro cuerpo respecto de un plano vertical,cuyo eje horizontal es coincidente con el vectordel movimiento, para poder mantener un rumborectilneo hacia un objetivo, sin darnos vueltas. De lasimetra del aparato motriz se deriva la ortogonalidadde los parmetros de referencia virtual (los ejes x, y,z) que orientan nuestros desplazamientos sobre laplanta, y estructuran el espacio fsico.Las consideraciones anteriores muestran que lostres planos ortogonales de proyeccin, llamadosdiedros, que denen un volumen en la geometradescriptiva, se ordenan a partir de la primaca

existencial de la planta, debida a los hechos y a lasignicacin de la gravedad y el movimiento; y nocorresponden a meras convenciones arbitrarias,sino que son consustanciales a la arquitectura.Adems, se puede inferir de ellas el predominio delorden ortogonal en las construcciones humanas.El plano de planta representa lneas de desnivelesy slidos seccionados correspondientes a murosy tabiques, que son, en trminos generales,particiones (ya sean soportantes o exentas decargas). Particiones y desniveles determinan losdesplazamientos de las personas, los trayectosposibles en el edicio. Los elementos gracadosen el plano de planta determinan un conjunto

From the ground plan upin architectureLuis Izquierdo

The following notes contain some highlycondensed reections based on my experienceof practicing architecture. They deal with theground plan drawing as a starting point for are-examination of a number of ideas on spaceand signicance.The Spanish wordplanta, meaningground plan or

plan view, has several other senses in the languageof Cervantes whose common denominator isthe notion ofground or oor. These includefootprint, a depression left in the earth; plant, asin vegetation that takes root in the soil; and thearchitects denition ofplanta, which is the layoutof a building traced on the ground.A ground plandrawing is a graphical representation drawn toscale of the buildings oor plan. Why, amongall the possible cross-sections, is the horizontalsection the most representative of a building?The primacy given to the plan view over allother possible two-dimensional projections

of a three-dimensional volume stems fromthe fundamental importance in architectureof the force of gravity. This force derivesnaturally from the incidence of gravitation onthe physical constitution of the human bodyas a construction. As for gravitys fundamentalsymbolic importance, it may be appreciated inthe semantic connotations of the very wordsimportance (referring to something serious orweighty) and fundamental (the ultimate supportor groundwork). Both terms allude to thisforce that acts on the ground, as do supportandfoundation.

Gravity determines vertical plumbness and thehorizontal perpendicular to it. The horizon isthe projection line of a plan raised to eye levelparallel to the horizontal plane. The horizonis implicitly present in the plane. The dialecticof the vertical-horizontal pair constitutes thesignicative nucleus for architecture in its staticstate. The verbs that conjugate it are to erect, tostand, to fall, and to rest, with their evocationsof life and death but also to go and to travel.Movement begins from the static vertical, as aperson walks erect along the horizontal plane ofthe ground, their mobile, directed gaze sweeping

out the dynamic signicative contraposition offorwards and backwards. As in all animals, thiscapacity for locomotion requires a symmetry ofthe locomotive apparatus and a distribution of thebodys sensory organs relative to a vertical planewhose horizontal axis coincides with the vectorof movement in order to stay on a straight-linepath towards the objective. From this symmetrycomes the orthogonality of the virtual referenceparameters (the x-, y- and z- axes) that orient ourmovements through the horizontal plan and givestructure to physical space.The foregoing demonstrates that the three

orthogonal projection planes or dihedrons,which in descriptive geometry dene a volume,are ordered by the existential primacy of the plandue to the nature of gravity and movement andtheir signication. They are not mere arbitraryconventions but rather are consubstantialwith architecture, and from them we infer thepredominance of orthogonal order in humanconstructions.The ground plan shows split-level lines and cross-sectioned solids representing walls and partitionsthat are generally separating walls, whetheror not they are load-bearing. Separating walls


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de percepciones y actos posibles. Actos ypercepciones son acontecimientos. Y un conjuntode acontecimientos queda descrito en un relato.El plano de planta es un relato: no la narracinimposible de todo lo que ah podra suceder, sinoms bien, de aquello que puede asegurarse queno suceder. El sentido de la arquitectura es daresa especca seguridad, para contrarrestar laprecariedad de la existencia humana en su desnudez.Antes de proseguir, conviene precisar el alcanceque daremos a los trminos movimiento, acto, accin,operacin,prcticaygesto.Movimiento es una variacinen un estado de cosas, en un intervalo de tiempo; se

nos maniesta al reconocer ahora una diferencianueva en lo anterior similar que se recuerda comoconstante. Acto es una unidad de movimientoejecutado por el impulso de un agente, consideradaindependientemente de sus efectos ulteriores; es elpresente del movimiento: el presente es en el acto.Accin es un acto decidido, o una concatenacinde actos voluntarios, hechos segn una intencin,para causar un cambio en el estado de cosas,produciendo un evento como efecto. Operacin esuna accin hecha para producir como resultadouna cosa sustantiva antes inexistente. Prctica esuna accin ejercida conforme a reglas. Gesto es unaaccin en que se maniesta su intencin.

De acuerdo a lo anterior, podemos decir queel conjunto de actos posibles para un agentedetermina el espacio de sus movimientos. Paraque haya posibilidad y no mera necesidad, debehaber ms de una posibilidad elegible, y para elegirdebe haber una intencin; por ello, el conjunto deactos posibles que es un espacio es propiamenteun campo de accin. La determinacin de siuna accin puede o no ejecutarse est dada poruna regla de conducta. Las reglas se aplican aun espacio dado ya sea particionndolo en elsub-espacio de las posibilidades permitidas yen el de las prohibidas, o bien, generando un

super-espacio que da cabida por denicin a losresultados posibles de la operacin ejecutada en elespacio de origen. En tal caso este espacio resultagenerado por la prctica de una operacin.Entonces, un espacio es un dominio de acciones segnreglas. Un espacio queda abierto por ciertasprcticas. Y la signicacin de un espacio est dadapor la comprensin de los gestos ah posibles.Por ejemplo, son espacios los diversos juegos, consus tableros o campos demarcados, sus elementosoperativos tales como chas, bolas, cartas, dados,etc., y sus respectivas reglas que determinan encada caso la variedad de posibles jugadas. Delmismo modo, podemos decir que:

la ciudad es el espacio de las posibles reunionesperidicas pactadas y de los posibles encuentrosimprevistos entre las personas residentes en ella; el mercado es el espacio de las posiblestransacciones entre oferentes y demandantes; los nmeros enteros, racionales y reales son espaciosaritmticos que corresponden respectivamente a losdominios de resultados posibles de las operacionessuma y resta, multiplicacin y divisin, y elevacin apotencia, con sus dos inversas, la extraccin de raz ylos logaritmos. el lenguaje es el espacio de los posibles actosde habla.

y que, tambin el material puede ser entendidocomo un espacio: en la concepcin del par deopuestos forma-materia, la materia es puraposibilidad de ser que la forma actualiza. Eslo que puede hacerse con ella. As, un materiales un espacio determinado por el conjunto deconstrucciones posibles de hacer con l.El espacio, as concebido, no es el continuoeterno, innito e isotrpico, como un sutilsimoaire, de la fsica de Newton, ni la sustancia extensacartesiana que existira de suyo fuera del sujetopensante, y tampoco, la forma del entendimientohumano que Kant radica dentro de la concienciacomo condicin a-priori de toda experiencia, sino:

and elevations determine peoples movementsand possible trafc ows within the building.Thus the elements drawn in the ground plan,when taken together, determine a set of possibleperceptions and acts. Acts and perceptionsare occurrences, and a set of occurrences aredescribed in a story. The ground plan is such astory, not the impossible narration of everythingthat might happen there, but rather, that whichwe can be sure will not happen. The essence ofarchitecture is to provide this specic assuranceand thereby eliminate the precariousness of nakedhuman existence.

Before continuing, it will be convenient to denethe meaning we will give to the terms movement,act, action, operation, practice andgesture.Movementis a variation in the state of things in a giveninterval of time; a movement manifests itself whenwe recognize in the present moment a differencein what existed before that was remembered asconstant. Act is a unit of movement executedby the impulse of an agent, and is considered tobe independent of its ultimate effects. It is thepresent moment of movement: the present isinherent in the act. Action is a premeditated act,or a concatenation of voluntary acts carried out

in accordance with a specic intention in order tobring about a change in the state of things, andhaving the effect of producing an event. Operationis an action taken to produce a substantive thingpreviously non-existent. Practice is an actionexercised according to rules. Gesture is an actionwhose intention is manifest.On these denitions we may say that the set ofpossible acts of an agent determines the spaceof their movements. So that there is possibilityrather than just necessity there must be morethan one choice, and in order to choose theremust be an intention. Thus, the set of possible

acts that makes up a space is in fact a eld ofaction. The decision as to whether an actionmay or may not be executed is governed by arule of conduct. The rules are applied to a givenspace either by partitioning it into subspacesof permitted and prohibited possibilities, or bygenerating a superspace that by denition allowsfor all the possible results of an operation executedin the space of origin. In such a case, the space isgenerated by the practice of an operation.Thus, a space is a domain of actions taken according torules. A space is open to certain practices and thesignication of a space is given by its embrace of

all the gestures that are possible in it.Games, for example, are spaces, with their boardor eld markings, their operating elements pieces, balls, cards, darts, etc. and their respectivesets of rules that determine the range of possibleplays. Similarly, we may say that: A city is a space containing the set of possibleperiodic meetings, both planned and unplannedof those who reside in it; A market is a space for all possible transactionsbetween suppliers and demanders; Whole, rational and real numbers aremathematical spaces that correspond, respectively

to the domains of possible results of the operationsof addition, subtraction, multiplication, divisionand exponentiation, the latter together with itstwo inverses, root extraction and logarithms. Language is the space of all possible acts ofspeech. Material may also be understood as a space.In the pair of opposites form-material, the latteris pure possibility of being that is actualized byform. It is all that which can be done with itThus, material is a space determined by the set opossible constructions using it.Conceived in this manner, space is not the eternal


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es la posibilidad del actuar, que, en cuanto tal, seva dando en el entendimiento alternativamente a-priori y a-posteriori de las sucesivas experiencias. Elentendimiento va reajustando permanentementela comprensin de las posibilidades que se abren amedida en que uno se mueve, y segn stas se vanpresentando, correlativamente con la sensacincenestsica de la propia actividad muscular, loscambios en los estmulos sensoriales. El ujocontinuo de la alternancia del pensar y el actuarconstituye la experiencia.Esta alternancia consecutiva del pensar y el actuarvincula necesariamente la existencia del espacio a

la del tiempo. Y la modicacin temporal de lasposibilidades que se da en el entendimiento con laaparicin de lo inesperado en la accin, conerea la experiencia la cualidad de real; vale decir, serexperiencia de cosas que existen de suyo, fuerade quien las capta. Lo inesperado, que nos dala realidad, es el encuentro con lo diferente, lonuevo, en lo que se recuerda como similar, enlo viejo conocido, y recprocamente tambin, laaparicin de una nueva analoga entre pares decosas previamente tenidas por diferentes.Todo actuar es experimentado como resistencia,en contra algo que es lo real. La resistencia queexperimentamos permanentemente es la de la

gravedad, que siempre atrae nuestros cuerposa la tierra, con la planta contra el suelo. Porello, la tierra signica lo real. En cambio, por laimaginacin y la memoria volamos hacia delanteo hacia atrs en el tiempo, en el espacio virtual delpensamiento.Un espacio es un mbito de posibilidades, ellugar de ciertas prcticas, un campo de juego,un orden de libertad. Paradjicamente, para lalibertad son necesarias las reglas; toda libertad esuna libertad limitada, existe junto a la necesidad.Signicativamente, el concepto de espaciopropuesto recae en el campo de estudio de la tica.

La moral comprende propiamente los juicios porlos que cada vez decidimos nuestras acciones,rigiendo nuestro comportamiento libre, nuestraconducta intencional. Y, para poder decidir senecesita un espacio. Cotidianamente pensamospara decidir, con miras a tales y cuales razones,pero no nos detenemos en lo que las cosas son desuyo, en su realidad propia. Esto ltimo es tareade la reexin losca, que supone la vacanciade pre-ocupaciones, en pos de un conocimientoms seguro e inequvoco. Al contrario, la raznprctica est orientada por la inminencia de unadecisin ineludible, hacia uno mismo como sujetode la accin, para decidir movernos en uno u otro

sentido, o, incluso, no movernos si se quiere (porqueno podemos permanecer impvidos en la vida).Toda decisin libre es proyectada segn lasposibilidades abiertas por un espacio. Laarquitectura dispone el campo de posibilidadesen que habitamos, as como el lenguaje despliegalas posibilidades de nuestro pensar.El espacio como tal no es uno; no es un nicocontinente universal de todo cuanto hubo,hay y pudiera haber. Lo que hay son diversosespacios, aunque el concepto sea el mismo.Pero estos espacios se relacionan de hecho, o sepueden relacionar entre s de muchas maneras,

formando complejos espaciales. El hecho de queno pueda existir ningn espacio completamentedesvinculado del resto, absolutamente ajeno(como un universo autnomo), no signica quetodos sean uno y lo mismo.En el caso de los juegos, en el ajedrez o en el ftbolpor ejemplo, las reglas que denen las operacionesposibles de las chas en el tablero, o de los jugadoresen la cancha, denen los respectivos espacios quedenominamos juego del ajedrez o juego del ftbol.Pero, tambin, en el espacio de tal o cual juego,cada posicin de la partida corresponde a su vez aotro particular espacio dado por un determinadoconjunto de posibles jugadas.

continuum, innite and isotropic like Newtonssubtle air, nor the extended substance of Descartesthat exists independently of a thinking subject, noreven the type of human understanding that Kantlocated in the conscience as an a prioricondition of allexperience. Rather, it is the possibility of acting thatis realized as an act in the alternativelya priorianda posterioriunderstanding of successive experiences.Human understanding is constantly readjustingits comprehension of the possibilities that openup as one moves and as they present themselvescorrelatively with the coenesthesis arising from onesmuscle activity and changes in sensory stimuli. The

constant back-and-forth ow between thinking andacting is what constitutes experience.This consecutive alternation of thinking andacting necessarily links the existence of spacewith that of time. And the changes in possibilitiesof understanding that occur over time with theappearance of the unexpected in action conferon experience the quality of being real, that is,the experience of things that exist independentlyof those who perceive them. The unexpected,which gives us reality, is the encounter withthe new and the different in that which isremembered as similar, as old and familiar. It is

also in reciprocal fashion the appearance of anew analogy between pairs of things previouslyheld to be different.All acts are experienced as resistance to something,which is the real. The resistance we experienceat all times is gravity, which always attracts ourbodies towards the Earth, with the plan on theground. For this reason, the Earth signies thereal. On the other hand, our memory and ourimagination allow us to y forward or back intime, in the virtual space of thought.A space is a range of possibilities, the locationof certain practices, a playing eld, a degree of

freedom. Paradoxically, freedom requires rules;every freedom is a restricted freedom existing sideby side with necessity. In terms of signication,the proposed concept of space comes under theheading of ethics. Morals properly speakinginclude the judgments by which we decide ouractions and guide our freedom of action, ourintentional behavior. And to make such decisionswe require a space. Every day we engage inthinking in order to arrive at such decisions withthis or that reason in mind, but we do not stop tothink about what things are in and of themselves,in terms of their own reality. This is the job of

philosophical reection, which presupposes acertain freedom from pre-occupation in pursuitof a more certain, unerring knowledge, butalthough theory distances itself from specicapplications to action, it does so to achieve asgreat a generality as possible. Practical reason, onthe other hand, is conditioned by the imminenceof an ineluctable decision towards oneself as thesubject of the action in order to decide in whichdirection to move or simply not to move at all,for in life we cannot always be daring.Every free decision is projected in accordance withthe possibilities raised by a space. Architecture lays

out the eld of possibilities in which we live, justas language unfolds our possibilities for thought.Space as such is not as one; it is not a unique anduniversal container of all that has existed, existsand could possibly exist. Indeed, there are variousspaces, although the concept is the same. Butthese spaces relate to one another and can do so inmany different ways, forming spatial complexes.The fact that no space can exist completelyseparate from all the others with no connectionto them (an autonomous universe) does not meanthat they are all one and the same.In the case of games such as chess or soccer, the


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El espacio del juego propiamente tal es unmeta-espacio que hace posible la existencia delos espacios que se abren para los jugadoresen cada jugada. Anlogamente, en trminos dela arquitectura, el plano de planta es el meta-espacio que da sentido a los espacios reales deledicio. Este meta-espacio del plano de plantaes proyectado por el arquitecto desde arriba,precisamente desde la imaginaria altura innitaen que los rayos de la visin se hacen paralelos.En cambio, el espacio del edicio es captado porla persona que ah se mueve, a la altura de sumirada dirigida y de todos sus rganos sensibles,

congurndolo como una unidad, segn suspropias capacidades perceptivas y motrices, apartir de la memoria comparada de sucesivasexperiencias, y segn sus expectativas.El espacio arquitectnico no est determinadosolamente por tales cerramientos, particiones ydesniveles, que son los elementos fsicos estticosdel edicio que regulan los acontecimientos ahposibles. Tales determinantes materiales estnasociadas a su signicacin, y los acontecimientosposibles son conjuntamente determinadospor reglas correspondientes a usos sociales:convenciones, costumbres, ritos, etc. Un mismoedicio puede haber sido tribunal, templo,

bodega y discoteca, y en cada caso ser distintosu espacio arquitectnico signicativo. Aunquese haga abstraccin de tales usos especcos,siempre ser el conjunto de las acciones posiblesde realizar en tal lugar el que dar el sentidode la obra material. De lo contrario estaramosante ella perplejos e inoperantes, como una vacafrente a un piano.Si bien uno no se juega la vida en el espacioarquitectnico donde se desenvuelve (y en esesentido no somos de este mundo), uno s juegaah su vida, habitualmente. En arquitectura, elplano es un plan. El arquitecto cuando dibuja,

legisla. Como ya dijimos, al establecer un ciertoorden de libertad a sus moradores, sus efectostienen primordialmente un valor prctico, y, porende, moral, cuyo estudio es antes una cuestinde tica que de esttica: puede decirse que unaplanta es buena antes que bella; es buena porquehace posible o impide que sucedan tales o cualeshechos o acciones. Por esto, lo primero que debeaclarar el arquitecto son aquellos acontecimientosque deben poder vericarse en el edicio queproyecta, antes que disear la forma que ha deresultar en consecuencia. Si, despus, la formamaniesta verdaderamente su valor, ser bella.Una cuestin clave de la arquitectura es que

nuestra comprensin del espacio (su apariencia)afecta al mismo espacio comprendido, y, talcomo en la fsica de partculas la luz necesariapara observar y medir el desplazamiento de losfotones afecta su trayectoria, la comprensin denuestras posibilidades afecta nuestra conducta.La razn de ser de la obra arquitectnica esservir. Su propsito est ms all de s. Segnesto debe ser juzgada. Pero este servicio, yavimos, no es asunto trivial; en la arquitectura, lacorrespondencia entre idea, obra y experienciaes una funcin recursiva: la arquitectura esy representa conjuntamente una solucin al

problema de vivir ah, en tal espacio. La obraproyectada es, a su vez, en s misma reejo desu gnesis, puesto que lo que sta hace posibleque suceda depende conjuntamente de comosta sea percibida y comprendida, vale decir,de su signicacin. Es una mquina de habitarque opera fcticamente como artefacto, perocuya operacin co-depende recprocamentede su apariencia. Por ejemplo, juzgamos laproporcin de una columna por la resistenciaque atribuimos a su material y la estimacinde la carga que soporta, aunque no nos demoscuenta de esos clculos, y segn esto en ella nosapoyaremos o no. Pero, adems, nos podremos

rules that dene the possible operations of thepieces on the board or the players on the eldalso dene the respective spaces we call the gameof chess or the game of soccer. Furthermore, inthe space of a given game each starting positioncorresponds to another space given by a particularset of possible plays. The game space as such is ameta-space that makes possible the existence ofthe spaces that open up to the players in each play.Analogously, in architecture a ground plan drawingis a meta-space that gives meaning to the realspace of a building. This meta-space is projectedby the architect from above, from the imaginary

innite height at which the lines of sight becomeparallel. The buildings space, on the other hand,is captured by the person moving within it at eyelevel and the level of all their other sensory organs,thus conguring the space as a unit both in termsof their own perceptive and locomotive capacitiesbased on the comparative memory of successiveexperiences and their expectations.The architectural space is not determined onlyby the enclosures, partitions and split-levels, allof them static physical elements of the buildingthat regulate the occurrences possible withinit. Since these decisive materials are associated

with the structures signication, the possibleoccurrences are in fact co-determined by rulesof social usage: conventions, customs, rites, etc.A given building may have been used at differenttimes as a courthouse, a temple, a warehouse anda discotheque, and in each case its signicativearchitectural space would have been different.Although we abstract from these specic uses,what gives meaning to the material aspect of theconstruction will always be the set of possibleactions to be acted out in the space. Were itotherwise, we would nd ourselves confused andinoperative, like a cow confronted with a piano.

Though the essence of our lives is not lived outin the architectural space we function in (and inthat sense we are not of this world), it is the placewe live our daily lives. In architecture, a drawingis a plan in the sense of a scheme or project, andwhen architects draw they are legislating. As wehave already observed, by establishing a certaindegree of freedom for its residents, a groundplans value is primarily practical and thereforemoral, and the study of it is a matter of ethicsrather than esthetics. Thus, we may say that aground plan is good rather than beautiful; goodbecause it allows or prohibits a given action or

occurrence. For this reason, the rst thing anarchitect must clarify is what will be permittedin the projected building rather than the form tobe designed as a consequence. If the form that islater decided upon truly manifests that practicalvalue, it will be beautiful. A key question for thearchitect is that our understanding of the space (itsappearance) affects the space itself; and just as inphysics, particles of light necessary for observingand measuring the movement of photons affectthe photons path, so the understanding of ourpossibilities affects our behavior.The raison dtre of the architects work is to serve

Its purpose extends beyond its own existence, and itis on this basis that it must be judged. But as we haveseen, to serve is no trivial matter. In architecture thecorrespondence between idea, work and experienceis a recursive function: architecture both is andrepresents a solution to the problem of living inthe space created. In turn, the projected work is initself a reection of its genesis, for what it makespossible depends jointly on how it is perceived andhow it is understood; that is, on its signication.It is a machine for living in that operates inreal terms as an artifact, but whose operation isreciprocally co-dependant on its appearance. As an


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asombrar contemplndola, intensicndose loque sta es por su apariencia. Ah surgira talco-dependencia, la mutua seduccin entre lo quela cosa es y su manifestacin, que es lo que es labelleza. Hemos recado en la clsica denicinescolstica de la belleza como resplandor dela verdad, tan cara a Mies van der Rohe, o delarte como puesta en operacin de la verdad, deHeidegger. Desde aqu pensamos que, como laverdad supone siempre un trasfondo oculto delser que est latente, la belleza es la presencia enque se sugiere el misterio. Esta cualidad no esaccesoria, sino necesaria para que haya objeto

arquitectnico propiamente tal; vale decir,artefacto operativo y signicativo: operativo encuanto signicativo, y signicativo en cuantooperativo. Ms an, si no fuera por la presenciadel misterio, las cosas no se manifestaran comoreales, puesto que seran sin ms completamenteidnticas a las representaciones que tenemos deellas, agotndose su ser en su signicacin. Unaidea ja es un pensamiento insignicante.Las cosas signican porque remiten a otras, quevemos o recordamos. Remitir es una operacinmental. Ya dijimos que un espacio es un conjuntode operaciones posibles. Podemos decir entoncesque el conjunto de remisiones posibles es un

espacio, el espacio signicativo de una cosa; loque llamamos su carga signicativa, su capacidadevocadora. El espacio arquitectnico queproyectamos es un conjunto de acontecimientossignicativos posibles.Es as como, nalmente, tambin podemosconcebir al propio signicado como un espacio:el signicado es el espacio constituido por el conjuntode posibles referencias de un trmino. El sentido esel modo de aplicacin del trmino signicante,que se da en el acto de referir, pertinentementeal caso en que este se usa con una determinadaintencin. Comprender el signicado de un

trmino es comprender la posible intencin conque se le aplica. Entonces, el signicado es lareunin de los posibles sentidos de un trmino.Si el signicado de un trmino contiene unsolo sentido posible, ste es un nombre propio.En cambio, el mundo es el espacio de todo loque es posible un hombre reera. Las palabrascomo tales son espacios signicativos, rtulosque identican en la memoria enjambres deocurrencias similares recurrentes. Son ayudas dememoria. Por ello es ms palabra la que se registragrabada mediante el artefacto de la escritura. Laspalabras, estas mismas, son la denominacincondensada de series de experiencias anlogas,

que permite su intercambio. Son un instrumentopor el cual conectamos la sucesin de momentosactuales con que se nos da la experiencia ennuestro fuero interno, re-presentndolos entanto que comparables por sus similitudes ydiferencias; e identican analogas que son, a lavez, homologables en otros, con quienes merceda ellas nos podemos comunicar, y de quienes lasaprendemos, asimilando la comn experienciade muchos.Tambin el dibujo es una marca grabada queregistra una imagen. As como las palabrasdesignan, el dibujo disea.

Pensar no es slo operar con palabras, es antesencontrar las palabras justas para lo que an noha sido nombrado, imaginando y recordando.Pensar es actuar una accin imaginaria. Esproyectar la accin, para poder decidir, y decidirbien. Es la representacin que anticipa lo queobrara una accin en su momento.La intencionalidad, explcita o implcita, es laclave de la comprensin tanto del sentido deuna expresin signicativa como de la moral delos actos libres. La intencionalidad es afectiva einvolucra las creencias y emociones. El sentido eslo que vemos en el acto hacerse posible. Y lo quelo hace posible es el espacio.

example, we size up the proportions of a columnby the resistance we attribute to its material andan estimate of the load it will bear even though weare not aware of the actual calculations, and on thisbasis will decide whether or not to lean on it. Butwe may also stand in awe of its appearance, therebyintensifying it. Thus arises the aforementionedco-dependence, the mutual seduction of a thingand its manifestation, which is its beauty. Here,we fall back on the classical scholastic denitionof beauty so dear to Mies van der Rohe as thesplendor of truth, or on Heideggers denition ofart as putting truth to work. And since the truth

always presupposes a hidden side of being that islatent, beauty is the presence in which mystery issuggested. This quality is not accessory, but ratheris necessary for there to exist an architectural objectin the true sense of the term. In other words, anoperative and signicative artifact: operative tothe extent it is signicative and signicative to theextent it is operative. Moreover, if it were not for thepresence of the mystery, things would not manifestthemselves as real for they would be merely identicalto the representations we have of them, and theirbeing would consist only of their signication. Anide xe is an insignicant thought.

Things have signication because they refer toother things we see and remember. Reference isa mental operation. We have already said that aspace is a set of possible operations; now, we maysay that the set of possible references is a space,the signicative space of a thing, and what we callits signicative charge is its evocative capacity.The architectural space that we project is the setof possible signicative occurrences.It is thus that we may also conceive of signicanceitself as a space. Signicance is the space constituted bythe set of possible references of a term. Meaning is theway in which the signicant term is applied, and

is given by an act of reference to the case wherethe term is used with a given intention. If thesignicance of a term contains only one possiblemeaning, it is a proper noun. On the other hand,the world is the space containing everything towhich one can possibly refer. Words are signicativespaces, labels each of which identify a hive ofsimilar recurring occurrences in our memory.They are memory aids, and as such their qualityas words is all the stronger when they are engravedand thereby recorded through the medium ofthe artifact known as writing. These same wordsare the condensed denomination of series of

analogous experiences that may be interchanged,an instrument by which we may connect thesuccession of present moments through which welive experiences in our inner selves, re-presentingthem as comparable on the basis of their similaritiesand differences. At the same time, they identifyanalogies that are validated by other people fromwhom we learn them and with whom we use themto communicate, thereby assimilating experiencesthat are common to many.Drawings are also engraved markings that record animage. Just as words designate, a drawing designs.To think is not so much to operate with words

as to nd the right words for that which has yetto be named by imagining and recording. Tothink is to act out an imaginary action, to projectthat action in order to decide, and decide well.It is the representation that anticipates what anaction will bring about in due course.Intentionality, whether explicit or implicit, isthe key to understanding both the meaning ofa signicative expression and the moral valueof free actions. Intentionality is affective and isbound up with beliefs and emotions. Meaningis what we see in those actions become possible.And what makes it possible is space.

Art03- Desde La Planta en La Arquitectura

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