Arte Romana 5

8/12/2019 Arte Romana 5

1/105

A ARTE ROMANA


2/105

Contexto histrico A civilizacin romana, herdeira da tradicin grega e etrusca, constituu un estado cuxa presenza

impregnou todas as sas manifestacins artsticas. Pobo militarista e pragmtico, amante das solucinsprcticas, que resolvan problemas e tian unha funcin til, preocupouse mis da organizacin e daeficacia que dos grandes principios. A sa vocacin universalista non estivo nin no pensamento nin naarte, senn no desexo de dominacin poltica e econmica

Podemos establecer tres grandes etapas na historia da civilizacin romana: Os antecedentes etruscos(s.VIII a. de C. -509 a de C.). Nesta poca a cidade de Roma, fundada en 753 a. de C. polos etruscos, estivobaixo a influencia da civilizacin etrusca, tanto no aspecto poltico (a monarqua etrusca) como cultural eartstico. Unha vez que os romanos expulsaron aos etruscos e os seus reis e emancipronse do seu poder,a cidade organizouse como unha Repblica gobernada por un Senado que representaba os intereses danobreza patrcia (a clase social mis rica, propietaria das terras e os gandos). A partir deste momento acidade entrar en guerra con todos os seus vecios, inicindose un proceso de expansin territorial quepronto converter a Roma no principal estado da pennsula italiana.

A ROMA REPUBLICANA (509-27 a de C.) comezou como unha pequena cidade do Lacio, e acabou como ungran estado que controlaba todo o Mediterrneo. As conquistas territoriales, baseadas nunha imponentemquina de guerra, o exrcito romano, impulsaron a creacin dun imperio territorial que abarcou toda a

pennsula italiana e parte da cuenca mediterrnea. Pero esta expansin territorial non eliminou as crisessociais nin as guerras civs no interior de Roma. Nesta etapa conxganse a influencia etrusca e unhaactitude de mimetismo cara s realizacins da arte grega (moi estendido nas cidades da Magna Grecia) edos reinos helensticos, continuadores, como vimos, da tradicin clsica. ao final desta etapa, a partir des. II a de C., cando podemos falar dun estilo propiamente romano, continuador do clasicismo grego, peronon imitador do mesmo.


3/105

Contexto histrico

Co IMPERIO (27 a de C.-476), Roma experimentou unha profunda reorganizacin. O poder poltico emilitar concntrase nunha persoa, o Emperador, que o transmite aos seus descendientes. O Imperiosupn unha forma de monarqua que os romanos desprezaban desde tempos da dominacin etrusca,pero que se adaptaba perfectamente s novas necesidades do xigantesco estado creado polas conquistasterritoriales levadas a cabo pola Repblica. Os emperadores engrandecieron anda mis Roma, impulsarona conquista de oriente e consolidaron as fronteiras polticas do imperio, que internamente foi dividido enprovincias. O Estado romano sentiu entn a necesidade de manifestar a sa propia grandeza mediante

obras ao mesmo tempo tiles e colosais (combinacin de pragmatismo e afn de ostentacin poltica).Recorreuse de modo crecente aos elementos constructivos das civilizacins orientais como a bveda. Aarquitectura imperial romana interesouse vivamente polo espazo interior, onde se leva a cabo aactividade humana. Esta preocupacin pola funcin distancioulle do carcter plstico da arquitecturagrega.

Na escultura, o culto aos antepasados, trazo herdado da tradicin etrusca, impulsou a individualidade doretrato. Roma, creou, en definitiva, un estilo propio. A escultura serviu, ademais, para narrar a grandeza

militar do Estado romano, a travs do relevo en arcos, columnas, etc.


4/105

Introduccin

Existe un cambio de ideas radical: do platonismo helnico psase a un aristotelismo en Roma, daabstraccin e o idealismo utpico psase ao sensitivo, o concreto e o prctico. Si os gregos eran artistaspor capricho esttico os romanos son enxeeiros que fan obras de arte.

Agora non se busca ao home como parte do cosmos senn como un individuo concreto. O individualismoromano observmolo no artista, cuxa personalidade ver na obra e na temtica: os relevos narrativos sonde feitos concretos, os retratos son de persoas con nomes e apelidos, moitas veces vivas.

En arquitectura os romanos gaan en dinamismo. Do estatismo da adintelada grega pasan ao movementodo arco, a bveda e a cpula. Eles son, ademais, os primeiros que combinan nunha soa fachada os doussistemas creando o sistema mixto.

Tamn unha arquitectura mis funcional. Acabronse os caprichos artsticos. Agora deben ser belos paroante todo deben servir ao Estado. Eles innovan muchsimo, crean o eixe de simetra horizontal no edificio(por partes ou bandas), crean a planta basilical, o bside que prolonga a nave central.

Fronte a unha arquitectura abrumadoramente relixiosa como era a grega, a romana moito mis civil emilitar. Si os gregos son urbanistas mis que arquitectos, os romanos mis que arquitectos sonenxeeiros.

Na escultura, o culto aos antepasados, trazo herdado da tradicin etrusca, impulsou a individualidade doretrato. Roma, creou, en definitiva, un estilo propio. A escultura serviu, ademais, para narrar a grandezamilitar do Estado romano, a travs do relevo en arcos, columnas, etc.


5/105

A cidade romana

Centro no foro

Planta hipodmica

Parten dos campamentos

militares Cardo (norte-Sur)

Decumano (este-Oeste)


6/105

O foro romano

Centro neurlxico da cidade

Inspirado na gora grega

Actividade poltica, socialeconmica, administrativa e

relixiosa. Edificios mais destacados.

Centro da cidade

Roma ten catro foros

Bibliotecas, templos,

baslicas, monumetosconmemorativos etc.


7/105

Foro de Traxano: 112 d.C

1-Templo de traxanodivinizado

2-Baslica lpia

3-Adro do foro

4-Estatua de Traxano 5-Columna de Traxano

6-Bibliotecas

1

2

34

56


8/105

A arquitectura romana: tipoloxas

Arquitectura relixiosa: O templo

Arquitectura civil:

Edificios pblico: Baslicas, Termas

Edificios de espectculos: Teatro, Circo, Anfiteatro.Monumentos conmemorativos:Arcos de triunfo,

Columnas.

Arquitectura domstica:A casa, A Vila, Insula

As obras pblicas de inxeniera: Pontes, Acuedutos,

Vas


9/105

Ordes romanos

Orde toscano Orde composta


10/105

Columnas toscanas


11/105

Columna compuesta


12/105

ARCO DE MEDIO PUNTO


13/105

BVEDA DE CANON


14/105

BVEDA DE ARISTA


15/105

Tipos de opus

Opus incertum

Opus craticum

Opus mix tum

Opus cuadratum

Opus ret iculatum

Opus cement ic ium(formign)

Opus later ic ium(ladrillo)

incertum

ret iculatumquadratum

crat ic ium

mix tum


16/105

O templo romano: planta rectangular

Adaptacin do templo grego o mesmo que a sarelixin.

Perviven os modelos gregos: rectangular e circular,ordes e arquitrabes.

Aparece a orde toscana e composta Desaparece o opistdomo, vestbulo profundo.

Situados no corazn da cidade: o foro.

Fachada moi importante, non as o resto das caras do

edificio. Pseudoperpterocolumnas nos laterais pegadas muro.

Construidos sobre un podio


17/105

Fortuna Viril: sculo I (II?) a.C

Estilo:Romano republicano

Localizacin:Foro Boario (Roma)

Material:Toba (caliza muy porosa)

Decoracin:Estuco e Travertino

Arquitectura arquitrabada Xnico

Tetrstilo

Pseudoperptero

Elevado sobre un Podio Escalinata frontal

Cuberta a das augas


18/105

Planta templo rectangular


19/105

Actividade: Maison Carre

Datar:

Estilo:

Localizacin:

Material:

Orde: Buscar no diccionario:

Travertino e estuco

Comentario artstico:


20/105

Templo romano


21/105

O templo romano: planta redonda

Adaptacin do templo grego o mesmo que a sa

relixin.

Inspranse nos Tholosgregos

Situados no corazn da cidade: o foro.

Cella circular

Columnas exentas


22/105

Templo de Vesta: Siglo I


23/105

Actividade: templo de Vesta

Datar:

Estilo:

Localizacin:

Material:

Orde: Comentario artstico:


24/105

O Panten de Agripa: 118-125(Apolodoro de Damasco)


25/105

Caractersticas do Panten

Templo adicado a tdolos deuses

Antecedentes nos tholos gregos

Combina planta rectangular con circular

Prtico octstilo Columnas corintias, de granito exipcio.

Vestibulo de transicin prtico-tambor

Tambor que combina o formign con ladrillo (arcos)

Arcos de descargadiminuen as presin da cpula

Oito pilares sobre os que se descargan as presins

Tambor que culmina na cpula


26/105

Cpula do panten

Fachada ficticia: oculta todo osistema de cargas.

ticode fiestras cadradasrematadas en frontn.

Casetnspara alixeirar a cpula Casetn: aneis e nervos

Luz cenital a travs do culo

Vista tomada dende un dos nichos

Altura 43,2 metros


27/105

Actividade: Planta do Panten

Data e comenta

planta do panten

Pon nome s frechas


28/105

Edificios pblicos: Baslicas


29/105

Alzado da Baslica de Maxencio

Edificio de reunin,contratacin,e sede xudicial.

Bvedas de crucera

Tres naves, central mis alta

Ata 47 metros de altura Columnas de marmol

recollan os empuxes dasbvedas

Naves laterales: bveda

canon con casetns Exedra

Columna de mrmol

Exedra


30/105

Baslica de Maxencio: 307-313

Localizacin:Foro imperial

Estilo:Romano Imperio

Materiais:Ladrillo revestido demarmol

Bvedas de canon con casetns


31/105

Baslica Ulpia: s.II d.C


32/105

Baslica Ulpia


33/105

Baslica Ulpia: maqueta


34/105

Edificios pblicos: Termas


35/105

Termas de Caracalla: 212-235

Edificio para a prctica deexercicio fsico e baos

Material ladrillo revestido demrmore

Caldarium (auga quente) Tepidarium (auga morna)

Frigidarium (auga fra)

A ambos lados, palestras,vestiarios,biblioteca, etc.

Sistemas de contrarrestos Estancias a diferentes

alturas para abrir vents


36/105

Edificios de espectculos: O Teatro

OrchestaCavea

Proescenio

Escena

Summa, media e inma

Teatro grego o coro e completamenteredondo o que da lugar separacinda Cavea e doda Escena


37/105

Teatro romano de Mrida: 18 a.C


38/105

Teatro romano de Mrida: 18 a.C

Cavea sobre un outeiro

Acolle a 5.000 espectadores

Proescenio 30 metros de longo Esquena de orde corintio,

dividida en dous corpos.

Fusin da cavea e da escena

Parodos gregos pasan a ser

galeras de acceso.


39/105

Teatro Marcello: I a.C

Sistema arquitrabado y abovedado

Non e necesario aproveitar ladeiras

Superposicin de ordes

Tres corpos de 55 arcadas

Palacio renacentista


40/105

O anfiteatro


41/105

Coliseo ou anfiteatro Flavio: 72-80


42/105

Anfiteatro Flavio: 72-80

Localizacin:Val do coliseo (Roma) Estilo:Romano imperial

Materiais:Travertino,ladrillo,marmore e estuco.

Dimensins:187x155 m.


43/105

Coliseo romano Superposicin de ordes Estilobato Arcos de punto+ columnas Drico (primeiro andar) Xnico (segundo andar)

Corintio (terceiro andar) tico macizo decorado con

Leselas Leselascorintias enmarcan

fiestras. Mnsulasnas que suxeitaban

mastros para colgar toldo deproteccin. Exterior de estuco, interior

marmore.


44/105

Coliseo romano

Gradero sobre bvedas e pilastras Dando lugar a kms de galeras Galeras de bvedas de canon e aresta. Mais de 55.000 espectadores Evacuacin en 3 minutos. Debaixo da area estaban os vestiarios,

cortes das feras, etc. Sistema de impermeabilizado podndose

encher a area de auga.

Espectaculos varios: Gladiadores, feras,naumaquias, cacerias de cocodrilos, etc.

Arcos acceso

Graderio

Area


45/105

Alzado Coliseo romano

A fit t Fl i 72 80


46/105

Anfiteatro Flavio: 72-80


47/105

Comenta a fotografa

Edificio, caractersticas, etc.


48/105

O Circo romano Mrida


49/105

Circo Mximo: S. II.

Destinado a carreras decudrigas

Capacidad para ms de250.000 espectadores.

Los caballos deben dar sietevueltas a la spina

En la spinase colocanestatuas, obeliscos, etc

Se inspira en los estadios

griegos pero ms alargado.

Spina GraderoEstablos

Alzado spina


50/105

Esquema circo romano


51/105

Circo Mximo


52/105

Reconstruccin circo mximo

M t ti


53/105

Monumentos conmemorativos:arcos de triunfo

Conmemoran xestas Poden ter un ou tres vans.

Zcolo + lia de imposta.

Corpo principal con

columnas que simulansoster o entablamento.

tico con monuemtalinscipcin loando a xesta.

Leva relevos no interior do

arco


54/105

54

O ARCO DE TITO (ROMA)

PLINTO

ATICO

INTRADS

CLAVE

NICHOS


55/105

55

O ARCO DE TITO (ROMA) RELEVOSDO INTRADS: TITO TRIUNFANTE


56/105

56

O ARCO DE TITO (ROMA) RELEVOS DOINTRADS: O BOTN DEL TEMPLO DE

XERUSALN.


57/105

Arco de Constantino: s.IV

itico


58/105

58

ARCO DE CONSTANTINO

Columnas

corintias

cornisa

friso

arquitrabe

enjutas

Friso inferior

Discos relicarios(4)

Columnas conmemorativas


59/105

Columnas conmemorativas

Monumento conmemorativo Base en forma de coroa de

loureiro

Fuste de 40 metros

Chapitel drico. Decorada con baixos

relevos de xeito helicoidal


60/105

Columna traxana: 107-113 d.C

Autor:Apolodoro de Damasco Sculo:II d.C

Material:Mrmore

Estilo:Romano imperial

Localizacin:Foro traxano. Temtica:Guerras Dacias

Relevo donde se representa acrnica das campaas.

La casa romana


61/105

La casa romana

1-Vestibulum 2-Tabernae (tiendas)

Atrium

Complubium

Impluvium Tablinum (sala de recepcin)

Triclinium (comedor)

Cubiculi (dormitorios)

Periestilum (patio columnado)

Complubium

Impluvium

Atrium

Tablinium

Triclinium

Cubiculi

1

2

Periestilum

Domus romana


62/105

Domus romana


63/105

Interior casa romana

Complibium

Impluvium


64/105

A insula

Casas de ata catro andares os mis pobres arriba

Abaixo familias acomodadas

Muros de ladrillo revestidos

en ieso Ventas sin cristales


65/105

Villa Adriana de Tvoli: 123-138 d.C

Vivienda del emperadorfuera de Roma.

Evoca espacios y lugaresvistos por el emperador ensus viajes

Planimetra mixtilinea.

Termas

Estanques.

Teatros


66/105

Obras pblicas

Son monumentos de utilidade pblica.

Sirven para unificacin do imperio.

Obras de inxeniera.

Calzadas, pontes,acueductos, faros, etc. Construccins mostra do poder e sentido

prctico romano.

Funcionalidade e monumentalidade


67/105

Vas romanas

Misin: articular o imperio Exemplo: Va Apia, 312 a.C Tres capas de firme. Statumen: bloques de pedra

para facilitar o drenaxe e crearunha base slida

Rudus: cascallo. Ncleo: est composta de arcilla

e pedra machacada, e slida ealgo flexible.

Sumus Crustae: enlousadosuperior.

Verteaugas Aceira Miliario


68/105

Esquema Va romana


69/105

Calzadas romanas en Hispania


70/105

Pont-du-Gard en Nimes: S. I

Ponte acueducto Utilizacin estructural do

arco

Tres ordes de arco un sobreo outro

Obras de gran cantera

Predominio do slido esinxelo.

Edificio utilitario, ponte +

acueducto

Ponte de Alcntara: S II d C


71/105

Ponte de Alcntara: S.II d.C


72/105

Arco dunha ponte


73/105

Ponte de lcantara

Cronoloxa:105-106 a.C

Estilo: Romano imperial

Dimensins: 728 x 30 m

Materiais: sillera regular. Granito

Fixarse nas dovelas dos arcos. Finalidade aguantar os embates

do tempo e dos elementos.


74/105

Acueducto de Segovia


75/105

Acueducto de Segovia: S.I d.C

Tipoloxa:Obras pblicas Estilo:Romano imperial.

Material:Granito (grandes sillares)

No llevan argamasa ni cemento

Lonxitude:728 x 30m 44 arcos inferiores e 119 superiores

Arquera superior de pilaresinvariables, si varan os inferiores

As impostas horizontais crean lias

de continuidade.


76/105

Acueducto de Segovia: S.I d.C

FICHA TCNICA:Obra cume da enxeera civil romana en Hispania que se datou ao redor dos sculos I-II d.C.ANLISE DA OBRA:A imaxe mstranos a parte do acueducto na que este alcanza a sa maior altura chegando aos30 metros, con dobre arcada de medio punto sobre pilares sendo os da planta inferior mis longos e grosos que os da

superior. O material empregado a sillera i sodoma, isto , bloques rectangulares de granito unidos entre si "a oso",

dicir, sen ningn tipo de argamasa. Na parte superior do acueducto sase un opus mixtum cunha canle en forma de

"u" por onde discorra a auga seguindo unha pendente continua do 1%. Para cubrir a auga de impureza e sucidade a

canalizacin a cuberta de tellas.

A obra, ao ser funcional, apenas ten decoracin quedando esta reducida a unha inscricin en bronce, hoxe

desparecida, onde se mencionaba a data de construcin e dous nichos que aloxaran deuses locais, entre os que seatopaba unha de Hrcules Exipcio, fundador mtico da cidade e que hoxe da albergan das esculturas cristis: a Virxe

da Fuenciscla, patroa de Segovia, e San Sebastin.

COMENTARIO: Esta Obra un extraordinario exemplo do xenio romano para as obras de enxeera. As, anecesidade de dotar as cidades de auga fixo que se crease unha rede de acueductos que a trasladasen desde os

pantanos ata os ncleos urbanos. Para iso creronse canalizacins que aproveitando unha pendente que deba

permanecer constante ao longo do percorrido transportaban a auga ata cisternas desde onde se distribua. O

acueducto de Segova transportaba a auga desde o encoro de Fuenfra, situado a 17 Km na Serra, transportndoa ata

a cidade, primeiramente ata unha cisterna, coecida como o casern, desde onde contina por unha canle de sillares

ata unha segunda cisterna, a Casa de Augas, para desde al percorrer 728 metros cun total de 162 arcos, sinxelos nazona de menor altura, e dobres nas zonas onde o desnivel obrigaba a gaar altura para manter a pendente sendo a

zona onde o acueducto alcanza a sa imaxe mis famosa.

CONCLUSIN: O acueducto de Segova un magnfico exemplo, non o nico anda que si o mellor conservado, deenxeera civil romana en Espaa e demstranos a importancia que se deu a tales obras sendo nelas onde mellor se

mostrou o carcter prctico da arte romana e os grandes avances que lograron en obras de enxeera civil como

pontes, calzadas e acueductos, tan vitais para a administracin dun imperio baseado en grandes cidades.


77/105

Acueducto dos miragres


78/105

Acueducto dos miragres

Tipoloxa:Obras pblicas. Cronoloxa:Romano imperial

Materias:Formign,revestido engranito e ladrillo.

Longitud:827 x 25 m

Combina el ladrillo y el granitopara darle dinamismo al edificio

Ser copiado por losmusulmanes en la mezquita de

Crdoba.


79/105

ARTE ROMANAA ESCULTURA ROMANA

A ESCULTURA ROMANA


80/105

A ESCULTURA ROMANA

Influencia grega e etrusca. Marcado realismo fronte idelaismo.

Subordinacin da escultura arquitectura comoexemplo nos relevos conmemorativos.

Materiais: bronce, pedra e mrmore.

Tipoloxas: Retrato e relevo conmemorativo.

Dentro do retrato o busto tivo gran importancia.

Importancia do retrato psicolxico. Tamn vai a ter importancia o retrato ecuestre.

Escultura republicana: Patricio Barberini


81/105

Escultura republicana: Patricio Barberini

Reminiscencias griegas, etruscas e deimgenes maio rum .

Imgenes maio rum mascaras en cerados parentes difuntos.

O retrato pertence Res privata polo

tanto se far o mis prximo realidade.

Escultores na sa maiora gregos.

Representan as penalidades, a travesode enrrugas na faciana.

Noutras todava se pode apreciar o rigormortis, da mscara de cera.

E i i


82/105

Escipin

Datar, Estilo, materiais, tcnica,etc

Qu significa Imagen Maiorum?

Comenta a diapositiva en funcin

das imagen maiorum.

P t i i


83/105

Patricio romano

A t d P i P t 19 C


84/105

Augusto de Prima Porta:19 a.C Estilo:Romano Imperal Tcnica:Fundicin Material orixinal:Bronce

Copia:Marmore. Baseado no drforo de Policleto Representa claramente emperador Representacin mis fiel ainda que menos

que na repblica Nunca se perdedern os rasgos da

persoaxe Contrapposto

Cabeza mis erguida e lixeiramente xirada Pe Perna esquerda estrada msi atrasada. Levanta a man para arengar s sas tropas Pensada para ser vista de fronte Pes descalzos idea dos mortais deificados. Na orixinal aparece calzado con sandalias

Coiraza adornada con relevos.

Dorforo: 450-440 a.C


85/105

Dorforo: 450 440 a.C

R l d A P i 13 9 C


86/105

Relevo do Ara Pacis: 13-9 a.C

F i P t 447 432 C


87/105

Friso Partenn 447-432 a.C

A P i


88/105

Ara Pacis Estilo: Romano Imperial

Tcnica: Talla Material: Mrmore Altar adicado paz. Agusto como

artfice da paz. Relevos feitos por gregos.

Rplica do friso das Panateneas Se trata de persoaxes recoecibles

fronte s do Partenon. Singularidade: vontade histrica Frisos inferior e superior separados

por grecas Superior procesin 13 a.C

R l d T ll


89/105

Relevo de Tellus

Pon data, estilo,material,etc.

Comenta a seguinte diapositiva

C l d T 107 113 d C


90/105

Columna de Traxano 107-113 d.C

Estilo: Roma Imperial Autor: Apolodoro de Damasco

Monumento conmemorativo

Tcnica: Talla

Materiais: Mrmore

Dimensins: 40 x 4 m

Ms 200 metros de relevo.

155 esceas, mis de 2.500 figuras

Cambios de escea sinalados por

elementos paisaxsticos ou arquitectnicos Conmemora as victorias fronte s dacios.

Representacin fidedigna, distnguense

perfectamente as persoaxes.

Intntase dar profundidade.

C l d T 107 113 d C


91/105

Columna de Traxano: 107-113 d.C

As franxas son maiores canto mis

se alonxan do chan

A maiores 1.25 m as menores 0.89 m

Resalta aspectos xeogrficos,

loxsticos, e polticos, non as a loita

Tratamento minucioso, incluso nos

accidentes do terreo.

Profundidade a travs de escorzos,

figuras superpostas, e figuras

contorsionadas.

Arco de Tito: S I


92/105

Arco de Tito: S.I

Alto relevo Relevo conmemorativo

conquista de Xerusalen.

Bsqueda da perspectiva

Claro oscuro

Movemento

Arco de Tito: S I


93/105

Arco de Tito: S.I

Estatua ecuestre de Marco Aurelio


94/105


Marco Aurelio:173 d C


95/105

Marco Aurelio:173 d.C Estilo: romano imperial

Material: Bronce


Cesar triunfador

Montado a cabalo mstrase

inalcanzable, como corresponde

emperador.

Brazo levantado en actitude de

saudo s tropas

Figura poderosa do cabalo, frente

emperador que aparece senarmas nin armadura (estoicismo)

Festexa a victoria contra so

Partos.

Modelo de estatuas escuestres do

renacemento

Retrato de Marco Aurelio S II


96/105

Retrato de Marco Aurelio S.II

Durante os antoninos produciuse unha

transformacin da escultura

Distanciamento dos modelos clasicistas.

Aparecen de novo rizos, barbas,

peiteados de claroscuros contrastados.

No se trata de retratos idealizados

Aparece por primeira vez o retrato

Psicolxico

A partir del siglo II se graban las

pupilas.

Retrato de Caracalla: S III


97/105

Retrato de Caracalla: S.III

Caracalla fue un emperadorde carcter violento, fuerte

y altanero, Caracteres que quedan

reflejados en su escultura.

Retrato psicolgico

Busto constantino: S IV


98/105

Busto constantino: S IV Baixo imperio

A partir do sculo IV

Caracterzase pola rixidez e polo

hieratismo, que pasar

cristianismo.

Los retratos se deshumanizan.

Esquematizacin que alonxa

emperador da sociedade.

Dimensins colosais

Constantino aparece imberbe e ten o

pelo pegado cabeza Os ollos son grandes, desorbitados y

desproporcionados


99/105

ARTE ROMANAA PINTURA ROMANA

A pintura romana


100/105

A pintura romana

Tcnica: Fresco:consiste en aplicar cores disoltos en auga de cal sobre a

parede, previamente humedecida.

Encustica:similar anterior, as cores dislvense en cera fundida,

debe pintarse en quente. mis brillo e aviva as cores. A Lnea Pincelada non empastada, polo que ser a cora

encargadada da creacin da forma.

A Composicin:Variar segundo as pocas: desde composicins

abigarradas a outras mis sixelas.

O Volumen: Conseguirse tcnicamente mediante o claroscuro(consiste en iluminar ou sombrear determinadas partes da figura

para dala suxestin ou a ilusin de que o obxeto presenta unha

terceira dimensin.

1 ESTILO POMPEIANO: S II a C


101/105

1 ESTILO POMPEIANO: S II a.C

Estilo da incrustacin Imita marmores, xaspes, e materiais

nobres.

Zocalos inferior e superior, entre eles

columnas, lousas, etc.

2 Estilo pompeiano: S I a C


102/105

2 Estilo pompeiano: S I a.C

Arquitectnico Simulan elementos arquitectnicos

creando efectos de profundidade

Os aposentos parecen maiores

Vanse abrir ventanais polas que

aparecen imaxinarias vistas urbanas.

3 Estilo pompeiano: 20-0 a.C


103/105

Estilo ornamental

Primera mitade do seculo I.

a.C

La decoracin

extremadamente fina y lineal

Sobre fondos oscuros. Desaparecen os efectos

espaciais arquitectnicos Decoracin enmarcando

cuadros con figuras o paisajes.

4 Estilo pompeiano: 21/2 S I a C


104/105

4 Estilo pompeiano: 2 1/2. S.I a.C

Corresponde a la segundamitad del s. I a. C.

Acentanse de novo a interesepolos espacios e a sensacinde profundidade.

mediante o ilusionismoarquitectnico.

Por outra banda as figurasteen moita importancia

Comenzando a ocupar o lugarque ata enton tia a escultura

O mellor exemplo es o da Vilados Misterios en Pompeia.

Exame 1 avaliacin arte


105/105

Exame 1 avaliacin arte

Arte Romana 5

Documents

Transcript of Arte Romana 5