ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD UBETENSE DEL SIGLO XVII ... · ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD...

ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD UBETENSE DEL SIGLO XVII: LAS REALIZACIONES

____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 18, f. 337. En la petición se dice que estaba cerrado desde hacía630

tiempo por las desgracias, muertes, capeos y ofensas ocurridos en él. Se acuerda abrir una investigación.

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 24, f. 229 (v).631

Asociación Cultural Alfredo Cazabán Laguna 386

valor artístico.En realidad sólo podemos remitir-

nos a dos que se citan en sesiones delCabildo Municipal.

En la de 1 de septiembre de 1660doña María Méndez Coello de Urrutia,viuda de don Diego Gámez, con el apo-yo de algunos vecinos entre los queaparece el albañil Francisco González,solicita que se abra un callejón junto a lacalle de Lorenzo Soto, comprometiéndo-se a hacerlo a su costa, a limpiarlo y aconstruir un nicho con una Santa Cruz y

un Santo Cristo y una lámpara por siem-

pre jamás .630

En la de 13 de septiembre de1670 unos vecinos de la calle del Losalsolicitan hacer un nicho en la muralla yponer una imagen de la Virgen que631

debe ser, puesto que la petición seatiende favorablemente, el germen de lapequeña capilla situada todavía junto ala puerta del Losal con una sencilla rejade madera y un lienzo con la imagen de Nuestra Señora de la Soledad.

De otras existentes (Cruz de Hierro, Cristo del Gallo, hornacina de la calle SantoCristo, hornacina de la calle Niño...) no podemos decir nada. El carácter marcadamentepopular y tradicional de este tipo de construcciones hace difícil, casi imposible,determinar en qué momento se pudieron construir.

5.4. LO PRIVADO

5.4.1. ARQUITECTURA PALACIEGA

Como «Ciudad de las cien iglesias y de los mil palacios...» se ha descrito a

CAPILLA URBANA JUNTO A LA PUERTA DELLOSAL


____________________________________________________________________________

Galera Andréu (1979), p. 234.632

Tanto una como otra se deben al proyecto de Andrés de Vandelvira y a la realización del633

cantero Jorge Leal. Así, al menos, lo supone (justificándolo documentalmente) Ruiz Fuentes [RuizFuentes (1991 a)].


Úbeda. Sin duda, la fiebre constructiva que caracteriza al siglo XVI está detrás de estaafirmación y aunque ciertamente no llega a cambiar la trama urbanística medieval, sísirvió para conceder a la ciudad el carácter de renacentista que ha permanecido hastanuestros días.

Pero esto no quiere decir que resulte fácil desarrollar un epígrafe bajo el títulode ARQUITECTURA PALACIEGA. La palabra «palacio» no aparece en ningúndocumento de la época en el sentido en que hoy lo utilizamos, lo que encontramos sonlos apelativos de «casas principales» o de «casas del mayorazgo» y no siempre(hemos podido constatarlo) hacen referencia a construcciones con la envergadurasuficiente como para calificarla de palaciegas.

Y es que las condiciones de obra son poco explícitas. Normalmente ni se citala colación ni la calle en la que se ubica la obra porque el promotor es lo suficientemen-te conocido para ello o, incluso, porque se puede hacer referencia al inmueble, cuandola intervención no supone una nueva planta, por el nombre del fundador y no por el delque contrata. Con todo, podríamos adelantar que al menos la primera mitad del siglopresenta un aceptable número de intervenciones situado en torno a la cincuentena.

Como rasgos caracterizadores de la arquitectura palaciega tenemos quedestacar necesariamente en primer lugar el peso de una tradición que hunde susraíces en la arquitectura civil del siglo XVI (como apunta Galera Andréu por ser laciudad «[...] cuna y residencia de la nobleza de Estado [...]» ) que configuró unas632

formas clásicas de influencia italiana y una técnica estereotípica vandelvirianaprolongada hasta el siglo XIX.

En el mantenimiento de esta tradición desempeñaría un papel de protagonistael palacio de Vela de los Cobos cuya portada y galería superior (principalmente) se vana copiar hasta la saciedad en un alto porcentaje de las realizaciones del nuevo siglo .633

Importante es también el trabajo de maestros canteros que inician su obra enun siglo y la continúan en el siguiente, en un continuo estilístico que no entiende decambios de gustos estéticos por las apuntadas razones de provincialismo autocompla-ciente en que la actividad artística ubetense va cayendo progresivamente.

Se crea, eso sí, un tipo palaciego en el que la torre, descentrada en un extremode la fachada o del conjunto total, con un marcado desarrollo vertical y ricamentedecorada, se constituye como el elemento más importante y representativo, no sólodesde el punto de vista arquitectónico, sino desde el representativo de un grupo social


____________________________________________________________________________


PALACIO DEL CONDE DE GUADIANA: PortadaPrincipal.

que manifiesta el poder y la influenciaque progresivamente se van a ir per-diendo en consonancia con los nuevostiempos.

El primer ejemplar digno de sertenido en cuenta es el conocido hoy

como palacio del Conde de Guadiana,del que la crítica ha apuntado ser unode los mejores ejemplos de la arquitec-tura civil española.

La erección se debe a don An-drés de Ortega, Señor de Alicún deOrtega, que debió dar comienzo a lasobras en la última década del XVI, si-tuando la fachada principal enfrentadaal ábside de la parroquia de San Pedro,desarrollando una planta rectangular alo largo de la actual calle de Juan Pasquau y mostrando una impresionantetorre de cuatro cuerpos en la esquina deésta con la del Real, importantísimaarteria comercial en la vida de la ciudadque unía las plazas de Santa María conla de Toledo, pero también representati-va y emblemática con la presencia deotros palacios como el mismo de Vela de los Cobos.

La primera referencia, por la que hemos podido deducir el momento delcomienzo de las obras, se fecha en 12 de mayo de 1600 cuando Diego Gil, canteronombrado por don Antonio de Ortega, y Martín López de Alcaraz, nombrado por Pedrodel Cabo «el Viejo», tasan «[...] la portada delantera e / valcones desde el prinçipio delos / fundamentos e zimientos hasta la / cornixa questá asentada sobre que / carga elprimero suelo con toda la / portada como de presente está; e abiéndolo medido cada

cosa lo ques an/sí lo bibo como lo franco e molduras / e todo lo demás [...]/[...] suparezer / es que justamente bale e se le deve / por todo de pagar al dicho Pedrº del

Cavo / tres mill e nueveçientos e çinquentª / e seis reales quedando para el dicho /

Pedrº del Cavo lo que no está asido en la / obra de peltrechos e sobras que / aya

tenido dello quel ubiere traído».El mismo día 14, fecha en que se realiza la tasación, Pedro del Cabo se declara


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.027, f. 675.634

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Beltrán, 658, f. DLXXIIII.635

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gómez de los Ríos, 1.413, ff. 684 y 687.636

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.034, f. 824. Toda la piedra se labraría en la cantera, se637

trasladaría por cuenta de don Antonio y se pagaría a un real y un cuartillo por cada vara de piedra viva,11 reales por cada ciento de aceras y 24 maravedíes por cada vara de sillar franco. Los pagos se haríansegún se fuese entregando, sin dar carta de pago pero sí anotándolo en los libros de asiento; el dinerosiempre se daría a los dos maestros juntos, nunca cuando estuviesen separados.


satisfecho del pago que ha recibido en dos momentos: 2.968 reales que ya se lehabían entregado por el capitán Arnaldo Ortega y Juan de Ortega y 988 que se le danahora. Además se obliga a «[...] acavar de proseguir / y haçer la delantera e lados delquarto / de la dicha casa de cantería como ba / començada, haciendo quatro ventanas

de cantería: tres en la / delantera y una en el testero de la calle que / sale al Real consus hornadas conforme a la / obra questá hecha [...]» .634

Para esta segunda fase se pone como fecha de terminación la Virgen de agosto,pero debió alargarse un tanto porque no es hasta octubre de 1601 cuando Cabo otorgarecibir carta de pago de Juan de Ortega y de su hermano el capitán Arnaldo de Ortega,difunto, por 9.300 maravedíes que, según declaración y tasación, montó la delanteray portada, confesando que ya había recibido otros 90 ducados del resto de la obra quese concertó tras esa tasación .635

Y aunque no hemos encontrado ninguna referencia más sobre esta fase (a laque suponemos cerrada tras los pagos efectuados) y sobre la continuación de toda lafachada lateral, es de suponer que sea el propio Pedro del Cabo «el Viejo» quien seencarga de ella.

Sin embargo la fachada principal no es exactamente la que hoy podemosobservar. El 21 de agosto de 1797 Pancracio Passera, maestro de alarife, declara quedesde el mes de enero tenía tratado con el administrador del Conde de Guadiana laconstrucción de la pared delantera de su palacio debiendo, entre otras cosas, «[...]deshacer toda la pared / vieja que existe asta el cimiento de la fábrica [...]»; contratán-dose, también, cinco días más tarde, a los canteros coruñeses José Callejas y PedroVila para labrar la piedra necesaria, aprovechando la de la fachada vieja que sepudiese, comprendiendo claves, espejos, tejuelos, salmeres, cornisas, etc.636

A partir del 2 de octubre de 1611 en que Pedro de Alarcos y Juan de Anguís secomprometen con don Antonio Ortega Porcel para entregar todos los sillares vivos parala obras de sus casas, así como todas las aceras vivas y francas precisas y toda lasillería franca desde las canteras de encima del Despeñadero , comienza un proceso637

que se prolonga hasta 1616 en el que, sin duda, se remata toda la fábrica del palacio


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.035, ff. CLXVII (v) y ss. Relacionado con esta obra y con638

otras más está el acuerdo que se suscribe el 13 de febrero del mismo año [A.H.M.Ú., F.P.N. JuanGutiérrez, 1.035, f. CLIX] entre Francisco y Cristóbal de Herrera con Julián Martínez, cantero y vecino deMacael, para que todas las obras de mármol blanco de las canteras del dicho lugar que se concertarenpor ambas partes en toda la provincia de Jaén en los cuatro años siguientes se partiesen por mitades.Y debe ser así porque en el mismo acto los Herrera entregan a Martínez 60 ducados por el mármol delas columnas del patio del palacio que tratamos.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.035, ff. CCCXC (v) y CCCCLI.639


con la construcción del patio y de la torre. Este es el proceso:a) El 7 de febrero de 1612 Francisco, Cristóbal y Diego de Herrera, hermanos

y canteros, firman poner en las casas de don Antonio Ortega Porcel «[...] beintiséiscolunas de mármol blanco / de las canteras de Filabres, labradas y /[...] acabadas,brunidas, pues/tas con todas sus guarniçiones de basas y ca//piteles y deceséisrepisas para las paredes do cargan los mobimientos / de los arcos; todas las partes,colunas y repisas an de ser de la hordenança deórica, altas y baxas, y molduras / derepisas, cornixas en las repisas, / que an de llevar la moldura de los ca/piteles, todacunplida con el collerino / de la coluna y baxo del un coto de más altura do se labre unartensonçico en / forma de colgante; y las dichas colunas / an de ser las doçe de ellasdel cuerpo baxo, / de una terçia de grueso del diámetro, guar/dando en ella la naçelabaxa de la basa / y en lo alto su collarino de boçel filete / y copada conforme a ladisminuçión / que le perteneçiere las basas y capitel; / an de ser de la ordenança dóricacon todo lo que perteneçe / a los mienbros de su ordenança, que / tengan con basa,capitel y caña de coluna / tres baras bien conplidas y las otras ca/torçe colunas delcuerpo alto an de ser / con la misma hordenança de abaxo de las colunas baxas, deljénero dórica, con / que an de tener de grueso / una quarta de diámetro y dos baras yme/dia de altura con sus guarniçiones de ba/sa y capitel y coluna y las repisas con / lahordenança de las baxas. Todo lo qual / se obligan de dar y entregar, como dicho es,/ bien labrado conforme es usança en / el mármol y su labor, brunido, sin rosa ni /portillo ni pelo ni quebradura ni desper/tillada ninguna pieça [...], pudiendo ponerlas confalta con autorización del propietario [...]/[...] y a de ser toda la dicha labor conforme /a la traça y orden que diere Pedro del Cabo, / maestro de cantería [...]». Se entregaríapara el día de Santiago del año siguiente pagándose un total de 480 ducados .638

b) El 22 de mayo y el 19 de junio de 1612 don Antonio Ortega entrega,respectivamente, 1.312 y 1.064 reales (en la segunda de las ocasiones se cita que enplata) a cuenta de lo realizado .639

c) El 17 de diciembre de 1612 Francisco y Cristóbal de Herrera, por sí y ennombre de su hermano Diego, declaran que por escritura de obligación se comprome-tieron a traer 26 columnas de mármol con sus repisas a don Antonio Ortega Porcel,pero, aunque ya están en Úbeda, el contratante no las ha querido recibir por no


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.035, f. MXLVII.640

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 977, f. 609. Aparece firmando como testigo de Juan de641

Anguís, que no sabía firmar, Alonso de Zayas.

A.H.M.Ú., F.P.N., Rodrigo de Jerica Arellano, 1.082, f. 254 (v).642


ajustarse al largo y ancho estipulados. Para cubrir esta falta le han entregado cuatrocolumnas de mármol ya desbastadas, con sus basas y capiteles, y un escudo para latorre. Las veintiséis restantes se entregarán cuando estén desbastadas y bruñidas,obligándose a suplir la falta que tuviesen con las basas y capiteles hasta que tengantres varas de altura, las de la galería baja, y dos y media la de la alta. Con todo seentregan 50 ducados a cuenta de lo que habían de entregar a Julián Martínez .640

d) El 13 de agosto de 1614 Juan de Anguís y Pedro de Alarcos «[...] se obligaronde hacer / a destajo la galería que se a de haçer en / la torre que don Antonio Ortegay / Porçel, beçino e beintiquatro, [...]/[...] tiene fecha en sus casas principales del Real

[...]», según condiciones: [...] la dicha galería a / de ser en redondo desde ençima dela / cornija que corre en redondo en la di/cha torre y de la forma, hechura y altu/ra dela galería que tiene en sus casas / don Pedro Vela de los Cobos, becino de estaçuidad, y con las mismas molduras, cornijas, antepechos y toda la de/más obrapuntualmente como está / la galería de las casas del dicho don Pe/dro, abiendo detener dos bentanas por / esquina en las dos esquinas del Real / y, de la parte delábrego, las otras dos es/quinas han de ser çerradas donde estri/ben los arcos de ladicha galería [...]». Columnas, antepechos y bolsones de los arcos se harían de piedradel sarro; el resto, de buena piedra. El precio se ajusta en 1.800 reales: 600 en elmomento de la firma, 600 para San Miguel y 600 como se fuese haciendo .641

e) El 13 de abril de 1615 Pedro de Alarcos y Juan de Anguís declaran que «[...]tomaron a / destaxo la obra del quarto e torre / que [...]/[...] se entiende algunas cosasde la dicha / obra como son las bentanas del / quarto que cae a la calle de doña

Mag/dalena de Herrera e todas las bentanas / de la dicha torre eçeto la talla [...]»,

dándose ahora por contentos y pagados del «[...] último / destaxo de la dicha torre y

ventanas del / quarto e galería della [...]/[...] que se en/tiende el dicho quarto que cae

a las casas / e calle de doña Magdalena de Herrera» .642

f) El 13 de octubre de 1615 Tomás Pérez y Nicolás Pérez se obligan a realizar«[...] once balcones de hierro labrado, los seis para la torre y los çinco para el quartoque / cae haçia la calle donde vive doña Mag/dalena Salido de Herrera [...]/[...] de losquales dichos balcones // an de ser los dos desquina para la dicha / [esquina] torre y

todos onçe balcones an de ser / de hierro labrado y çinçelado y limado / conforme auna muestra de palo tor/neado que queda firmada del / presente escribanº en poder

del dicho / don Antonio [...]/ que son dos balaustres de madera / el uno de esquina y


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 526, f. DCCV.643

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 978, f. DCCLXXXII.644

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 828, f. MVII.645


el otro pa/ra los demás con dos plan/tillas de madera que quedan / por muestra paraalto y ba/jo [...]/[...]; y ni más ni / menos se an de haçer las corni/jas conforme a las quetiene don Pedrº de los Cobos en los falco/nes de la delantera de su casa, y lo limado

y çinçelado a de ser / a contento del dicho don Antonio [...]». Ambos maestros darían

los balcones ajustados, estando presentes en el asentamiento por el maestro albañil;el hierro dado por don Antonio se aprecia en 55 reales el quintal .643

g) El 21 de junio de 1616 Francisco Vela, arcabucero, declara que su padreTomás Pérez y su tío Nicolás se obligaron a hacer once balcones para las casas dedon Antonio Ortega, pero que su padre por la mucha edad y poca salud no puedeacudir a ella. Él se obliga a trabajar con ellos aceptando todas las condiciones dadasen su día .644

h) El chapitel de la torre, del que no conocemos condiciones, sabemos queestaba terminado en 1618. El 11 de noviembre Cristóbal del Pozo se compromete conSan Isidoro a cubrir el de su torre parroquial disponiendo las tejas como las de la torrede este palacio .645

i) El 21 de abril de 1625, en el inventario de los bienes de doña Catalina deSotomayor, viuda y segunda mujer de don Antonio Ortega Porcel, consta literalmente,en lo que sería la primera descripción de la obra, una: «[...] torre / de piedra de canteríalabrada / en el Real desta çiudad / en el sitio y solar de unas / casas que Andrés Ortega/ Porçel conpró de don Jil / de Valençia e dona Juanª / Ortega, su mujer, vezinº que

fue/ron de Iznatoraffee ]...]» según escritura ante Alonso de Montoro, escribano de lamisma, a 18 de julio de 1591. Aclarándose que compró cuatro casas: una arriba delsolar; otra llamada de «Las Aldabas», colindante con la anterior; otra entre ambas y unsolar y casa que estaba en la parte de arriba de la torre. Pero es que, además, se citanun gran número de piezas de mármol almacenadas en distintas estancias:

«[...] frisos, basas y capitales, çincuenta piezas y dos mar/molillos: el uno el pie

/ de frente y el otro bala/ustre de mármol, questos están en el aposento / de una sala

grande de las casas prinçipales de la pla/zuela de San Pedrº»

»siete piezas de basas e / frisos de mármol ques/tán en la quadra viexa / de la

torre del Real»

»tres colunas las dos labradas y la otra no [...]»

»dos basas de mármol [...]»

»tres pieças de basas y fri/sos de mármol [...]/[...] y veinteetrés piezas / de

pilares de mármol [...]»


____________________________________________________________________________


PALACIO DEL CONDE DE GUADIANA: Torre.


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 635, f. 47 (v) y ss.646


Especificándose finalmente que don Antonio Ortega Porcel, que realizotestamento el 21 de diciembre de 1621 y que murió el 13 de abril de 1625, comenzóa construir la torre, para lo que dejó frisos, columnas y otras piezas «[...] para lareedificaçión / de las casas prinçipales que poseyó [...]/[...] e para la fábrica de la dichatorre por / no averla acavado en su vida [...]» .646

En definitiva un proceso relativamente largo del que podríamos deducir comofundamental el comienzo de la fábrica por don Andrés Ortega a partir de 1591 en quecompra unas casas en el real; la actuación de Pedro del Cabo «el Viejo» durante elperíodo que abarca de 1600 a 1601 en la primitiva fachada principal y en parte de lalateral, con la tasación de Martín López de Alcaraz y de Diego Gil y la contratación dedon Arnaldo y don Juan de Ortega; la construcción del patio y de otros elementos, apartir de 1611, en que Pedro de Alarcos y Juan de Anguís se comprometen a laentrega de gran cantidad de sillares y Francisco, Cristóbal y Diego de Herrera hacenlo mismo con veintiséis columnas de mármol, que se prolonga hasta 1612, con lacontratación de don Antonio Ortega a partir de ahora y con las trazas (en lo que serefiere a las columnas) de Pedro del Cabo; la construcción antes de 1614 por Pedrode Alarcos y Juan de Anguís de todas las ventanas de la torre, salvo la talla, y dealgunas de la fachada lateral (las del cuarto que caía a la calle de doña Magdalena deHerrera); y el remate de la torre con la construcción de la galería del cuarto cuerpoentre 1614 y 1615 por los mismos maestros y con la de las rejas de los vanos porTomás y Nicolás Pérez y por Francisco Vela en 1616.

No queda aclarado, pues, quién trabaja en la decoración de la torre a no ser queadmitamos la posibilidad de que Alonso de Zayas, que firma como testigo de Juan deAnguís y Pedro de Alarcos en el momento de la protocolización de la galería, pudieserealizarla; y quién pudo ser el maestro que traza aquellos elementos de la fábricageneral que no se copian del palacio de Vela de los Cobos. Por los datos que tenemossólo Martín López de Alcaraz y Pedro del Cabo «el Viejo» realizaron a lo largo de suvida funciones de tracistas, pero no podemos añadir nada más salvo que Cabo diseña,como hemos apuntado, las columnas del patio y que Martín López en 1611 estabatodavía en Úbeda.

Tampoco llegamos a comprender cómo en el inventario de los bienes quedadosa la muerte de don Antonio Ortega se apunta que la torre no se había finalizado en elmomento de su muerte en 1625 si, por otro lado, hemos visto como la galería sefinaliza en 1615 y el chapitel ya existía desde antes de 1618, a no ser que pensemosen remates decorativos.

Sea como sea, lo cierto es que hoy podemos admirar un excepcional ejemplo


____________________________________________________________________________


TORRE DEL TESORERO: Vista general.

de arquitectura palaciega en el que habría que estudiar como elementos mássignificativos la fachada lateral y, fundamentalmente, la torre. La fachada principalquedaría fuera al ser una reconstrucción del siglo XVIII aunque mantiene el esquemacompositivo original de dos cuerpos y marcada simetría de vanos.

Ese mismo esquema: desarrollo horizontal en dos cuerpos, es la nota máscaracterística de la fachada meridional. El inferior, muy compacto y macizo, únicamentepresenta un zócalo terminado en moldura circular con sencillas ventanas rematadascon una cornisa a modo de guardapolvos. El cuerpo principal, por contra, se planteacon amplios ventanales de moldura acodada y coronamiento de frontones circulares,de tímpano abierto sobre ménsulas, quealbergan escudos nobiliarios (vano cen-tral) y elementos almohadillados enforma de cartela en los laterales.

La torre, que presenta un cuerpobajo similar al descrito para la fachadalateral, en el segundo y tercero desarro-lla un amplio y variado catalogo de te-mas decorativos y estructurales de mar-cada tradición vandelviriana, por unaparte, y de influencia flamenca, tomadade tratados y libros de arquitectura, porotra. El esquema compositivo, repetidoen ambos, es como sigue: tres grandesventanas, la central desarrollada enesquina con columna central a modo departeluz, flanqueadas por estípites an-tropomórficos (femeninos en el segundocuerpo y masculinos en el tercero), condesarrollado entablamento de decora-ción geométrica y vegetal muy esquematizada, que se coronan, en marcadaverticalidad, con escudos rodeados por ménsulas sustentantes de frontones circularesy, a los lados, sobre el eje de los estípites, pináculos piramidales. En el cuerpo ático,una vez más se asienta la tradición de la galería vandelviriana del palacio de Vela delos Cobos.

En definitiva, y en esto hay acuerdo unánime de la crítica, la manifestación depoder de un grupo social, de ostentación de prestigio, de la representación de lagenealogía familiar..., a través de la utilización de un doble lenguaje que une elementosarquitectónicos clásicos del pasado con otros nuevos, de la inversión de cariátides y


____________________________________________________________________________


TORRE DEL TESORERO: Patio.TORRE DEL TESORERO: Detalle de la torre.

atlantes, de la confusión de la fachada principal y de la torre como fachada secundaria,que nos hablan de la modificación del clasicismo del siglo anterior y de un marcadomanierismo.

El segundo ejemplo de arquitectura palaciega en el que el elemento más

significativo es la torre no es otro que el actualmente denominado palacio del

Marqués de Mancera en honor de don Pedro de Toledo, primer marqués de Mancera

y virrey del Perú en el siglo XVIII, pero que en justicia debiera conocerse como Torre

del Tesorero o palacio de los Canónigos Molina en honor de su constructor don

Lope de Molina Valenzuela y sus hermanos.Situado, ya lo sabemos, en la plaza de Santa María, las obras debieron iniciarse

en un momento final del siglo XVI, suponiendo el modelo previo para el estudiado delConde de Guadiana, aunque aquí también el precedente es el de Vela de los Cobosen la portada y en la galería de la torre.

Del siglo XVI sólo conocemos una referencia correspondiente al año 1594 que


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Rodrigo de Molina, 136, f. 238.647

A.H.M.Ú., F.P.N., Jerónimo de Guzmán, 505, f. 304. «[...] y a de llebar la solera ba/xa de la648

anchura y forma de una tablica / questá señalada y firmada del dicho be/nefiçiado Caçorla que queda enpoder del / dicho Nicolás Pérez y la solera alta a de ser / un poco más ancha que la baxa y los ba/laustresan de ser limados y çinçelados de la for/ma y manera quel que tiene en su torre / el dotor don Lope deMolina, tisorero de la / Yglesia Mayor, y antes que sean mexores que / no peores; y an de llevar trescolunas que / sean más gruesas que los balaustres lo qual / a de ser bien limado y acabado, yguerne/çida la cornixa y chapada por çima y las / tres colunas an de tener tres espigas en / las quales ande entrar tres bolas de latón / quel dicho benefiçiado me a de entrejar para claballas [...]».

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.195, ff. 243 y ss. Se ajustan 1.800 por la piedra.649

Ruiz Fuentes (1991 a) apunta la posibilidad de que el palacio de las Cadenas, en su ángulo650

noroeste, donde hoy se alzan tres salas superpuestas sostenidas por una única columna central


nos permite suponer que debía estar finalizado: concretamente, don Lope de Molinacontrata al cantero Luis de Anguís para labrarle todos los caños de piedra destinadosal huerto del edificio . Opinión que podríamos ratificar por el encargo que el 14 de647

noviembre de 1608 acepta Nicolás Pérez para hacerle al licenciado Alonso López deCazorla, beneficiado de Santo Domingo, un balcón de esquina para sus casas segúnun dibujo y a semejanza de los balaustres de la torre de don Lope de MolinaValenzuela .648

Al XVII debemos la reparación de la galería de la torre. El 11 de mayo de 1637Pedro del Cabo «el Mozo», presentándose como maestro de cantería y arquitecto, seconviene con don Bernardino Salido de Molina, tesorero de Santa María y albacea dedon Pedro Salido de Molina, Alférez Mayor, para el reparo de la torre de sus casasprincipales del mayorazgo, ya que la fábrica amenazaba ruina «[...] por las / quatropartes de la galería, [...]/[...] la qual se a de haçer en la / forma e manera y con lascondiçiones y declaraçiones que / para haçella se an fecho y axustado con asistençia/ de Diego López Coronado, ensamblador y arquitecto, y de Pedro / de Quesada,maestro de obras y arquitectura [...]». En concreto habría de «[...] çerrar las tresbentanas de las esqui/nas con pieças perpiañadas que guarden el grueso conbenienteparª / poder reçibir la mitad del grueso, que bastará de quarta y media / de los dinteles;

y a de asir por detrás quatro dedos o lo que le tocare / de las pieças de los capialçados,dexando a cada claro desde la / coluna hasta sus pies derechos una bentana de lagrandeça / que allí se diere, dexando a cada lado una quarta de maçiço / y su alturaen proporçión [...]»; toda la piedra desde las columnas hasta los pies derechos seríaenteriza en largo y alto, no teniendo menos de una tercia, y dejando los antepechosiguales. Además habría de «[...] haçer una esquina de cornixa debajo / de la coluna dela bentana que cae sobre la puerta prinçipal [...]» con la moldura y grueso de lademás .649

Nada más conocemos de este primer ejemplo de palacio torreado que, por650


____________________________________________________________________________

(correspondientes a unas oficinas municipales, a la Sala de Plenos y una de las dependencias delArchivo) bien pudo pensarse en levantar una torre. De ser así, estaríamos ante el primer ejemplo depalacio torreado de la ciudad.

Moreno Mendoza [(1993), p. 141] apunta la Arcadia de Lope en su edición de 1598 y la obra651

de Jan Vredeman de Vries Cariatidum vulgus Termas vocat sive Athhanticum , publicada en 1565.

A.H.M.Ú., F.P.N., Salvador Garcés, 580, f. 223. La obra se remata en 200 ducados, aunque652

en el folio 225, a 14 de diciembre de 1627, se pagan 2.400 reales, especificándose en el margen que el9 de junio de 1631 Pedro de Quesada había recibido el dinero estipulado y que don Pedro Vela reconoceque la obra estaba bien hecha.

Es posible que se trate del edificio conocido como Casa de los Manueles que, aunque hoy653

presenta un segundo cuerpo resuelto en un arco de medio punto ciego con un gran escudo en sutímpano, sí presenta la estructura que se describe en el cuerpo bajo de la portada.


otro lado, se estructura en torno a un patio adintelado de reducidas dimensiones concolumnas toscanas, en su cuerpo bajo, y balaustres de madera con zapatas, en elsuperior, salvo en los ángulos que también utilizan la columna toscana. En la fachada,dividida en dos cuerpos por sencilla cornisa, el elemento fundamental es una puertaadintelada flanqueada por columnas corintias sobre plinto, que copia el modelo de Velade los Cobos. De nuevo la torre, situada en el ángulo noroeste, como ocurre en elpalacio de los Condes de Guadiana, se constituye como el elemento más originalaunque aquí el desarrollo vertical y decorativo de sus cuatro cuerpos es menor.Destaca, no obstante, el tratamiento dado a las ventanas mediante canéforas, sirenasy estípites antropomórficos (en las del lado norte del segundo y tercer cuerpos) y unNiño de Pasión (en la del lado oeste del segundo cuerpo), que nos habla de la

naturaleza eclesiástica del fundador y de la copia de modelos de libros de arquitecturaademás de los puramente locales .651

Precisamente, el 10 de octubre de 1627 se va a contratar la única intervención

que conocemos sobre el palacio de Vela de los Cobos, o lo que es lo mismo sobre

el modelo de gran parte de la arquitectura palaciega del siglo. En concreto se trata dela obligación de Pedro de Quesada para construir una cantina «[...] en el quarto que

salen las ventanas al guerto [...]» toda de piedra con dos ventanas de arco y escalerade acceso bajo la peana de la principal con arco escarzano y dovelas bien labradas .652

El 17 de marzo de 1612 Juan Diego de Godoy, maestro de cantería, en lo quesería una intervención más que toma como modelo el palacio de Vela de los Cobos,

se compromete para las casas de don Rodrigo de Biedma Porcel, en la colación de

Santo Tomás pero sólo suponiendo el emplazamiento exacto , a realizar por 140653

ducados todas las molduras de la puerta y ventana a semejanza de las del citadopalacio y con algunas otras condiciones como la referente al labrado a punta de picolade los pedestales de las columnas, que la relacionan con el modelo impuesto de la


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú, F.P.N., Blas González de Asarta, 969, f. 57.654

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcaraz, 697, f. 163 (v).655


CASA DE LOS MORALES

portada de Santa María .654

Dos años más tarde (23 defebrero de 1614) don Rodrigo y JuanDiego de Godoy liquidan cuentassobre obras realizadas, ateniéndosea la tasación de los canteros Pedrode Alarcos y Diego Gil y del albañilTomás de Arias, por 2.300 ducados y61 reales, fuera del concierto de laportada principal. Hasta el momentose habían entregado 2.435 reales en122 partidas, más 40 ducados en quese concertó dicha portada, quedandoalcanzado el propietario en 466 rea-les .655

Una tipología palaciega massimple que la hasta ahora vista, en laque la torre y la toma de modelo delpalacio de Vela de los Cobos parecenser las constantes más característi-cas, seria la que representa la llama-

da actualmente Casa de los Mora-

les, situada en la plaza de SantoDomingo, que a semejanza del pala-cio de los Marqueses de la Ramblasitúa la portada en el lateral de lafachada. A ella pensamos que se refieren las condiciones de obra que en 1603 firmaPedro del Cabo «el Viejo» con el capitán Alonso de Morales, en la colación de SantoDomingo:

«[...] Yten es condiçión que a de poner cuatro yladas de bibo a los lados de la

dicha portada con su bo/çetón que por cada lado del dicho aconpanamiento a de tener

bara y media que se entiende des/de la coluna para afuera y si más se biere dechar de

la dicha bara y media se le pagará y si / menos se le descuente.

»Yten los dichos sillares bibos an de llebar al dicho boçetón que resalte a la

portada que a de lle/bar la basa biba y pie derecho.


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Marcos Bautista de Baeza, 1.424, f. CLVI.656

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 897, F. 765.657


»Yten sobre las dichas quatro yladas de vibo an de proseguir a cunplimiento de

las dichas diez / baras todo de sillares de buena piedra franca bien labradas y frisadas

guardando las dichas / yladas de vibo.

»Yten que los pies derechos de la portada y ventana an de ser de una pieça y

los dinteles de otra conforme / a la traça que yrá firmada del escribano y obligado

guardando ténpano cuadrado conforme la / muestra y los dichos pies derechos de la

dicha portada an de ser de media bara de ancho y palmo y mediº gruesos y los de la /

ventana de una buena terçia y el dintel de la diicha a de llevar una cartela bien la/brada

que reçiba lo abalconado y pa/lón del alquitrabe que ansí mesmo a de llebar con su fri/so

y cornija la qual dicha cornija a de yr de la parte de ariba con su coriente para que

despida / el agua y lo abalconado como está en la traza a de yr que resalte una quarta

y lo mesmo / hará sobre las colunas que an de ser de çerca de media bara de ancho y

de una pieça = todo sigún como está / en la traça y muestra y a de yr toda la portada y

ventana de buen sarro blanco y las colunas pedestales.

»Yten a de echar dos escudos grandes como está en la traza con las armas que

le pidieren bien / echos y acabados de la froma de papel que le mostraren y an de yr

sentados sobre dos basas o peana.

»Yten que los dichos pies derechos de la bentana se an de sentar sobre una

basilla guardando en todo / la traça.

»Yten que el clavo de la dicha portada a de tener siete pies y medio y el de la

ventana al de la corespontiba y lo mismo en lo alto de portada y ventana.

»Yten las cornijas de medio y alta del tejado an de pasar de cabo a cabo

aconpañando los sillares / de la forma y traça de la muestra y la alta a de bolar para

fuera [dos terçias] quarta y mediª.

»Yten la buelta del esquina a de ir corespondiendo rafa de mayor y menor que

haga trabaçón todo / bien acabado a bista de oficiales para que si ubiere cosa mal

puesta se quite y ponga mejor / y el señor de la obra a de poner todo lo demás y tan

solamente el que a de haçer esta obra a de / poner piedra y manos y hallarse al asiento -

y ansí mesmo los recatones de portada y ventana / y capialçados a de poner el dicho

maestro y para ayuda de los recatones da el señor de la obra / todos los sillares que

tiene la portada [...]» .656

La piedra de los escudos la daría Pedro del Cabo desbastada para que a costade don Alonso de Morales los labrara Luis de Zayas.

Unos años más tarde, a 10 de agosto de 1624, Francisco de Herrera realiza unaescalera apoyada en columnas y arcos de piedra ajustándose, en las molduras, a lastrazas de Pedro del Cabo «el Mozo» y cobrando 380 reales .657

En definitiva una sencilla y modesta fachada de dos cuerpos separados por unasimple cornisa en la que la portada se desplaza al lado izquierdo rompiendo la simetría.Ésta, en el cuerpo bajo, enmarcada por pilastras jónicas, muestra un vano adintelado,


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú, F.P.N., Pedro de Molina, 375, f. 372.658

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.186, f. CCXXXV. Se ajustan 500 reales como659

comienzo y el resto como se fuese realizando a seis reales la tapia de dos por una varas.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 912, f. 245. La intervención también660

pudiera referirse al palacio de los Condes de Guadiana o al de Álvaro de Torres.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.191, f. DCVII. A dos reales y medio la vara «[...]661

medida por largo / y frente a uso de sillería [...]»; en la última hilada con un bocel, al m ismo precio; lossillares francos a un real y cuatro maravedíes; esquinas francas a un real y cuatro maravedíes, midiendolas cabezas a uso de sillares. En la delantera iría una cornisa conforme al nivel de la portada con sumismo talón; en la última hilada, con su chapa conforme a la de la portada, y en el remate de la pareddelantera, una cornisa en correspondencia a la existente. Cada vara de cornisa se pagaría a cuatroreales. La piedra de dos ventanas, a tasación.


escudo sobre la clave y cornisa, extendida a lo largo de toda la fachada; en el segundocuerpo, balcón, apoyado en una gran ménsula que surge del mismo dintel de la puerta,pináculos laterales proyectados desde las pilastras y frontón triangular partido de cuyotímpano surge el mismo elemento. Entre las jambas de la ventana y los pináculoslaterales, como único elemento de líneas curvas, dos volutas enlazan los dos cuerpos.

Sobre el hoy conocido como palacio de los Marqueses de la Rambla fundado

por don Francisco de Molina y Valencia, que sirve de modelo al anterior según hemosapuntado, y cuya portada realizan los canteros Juan y Cristóbal Hernández en 1575copiando la de Vela de los Cobos , sólo conocemos dos intervenciones secundarias658

contratadas respectivamente el 12 de mayo de 1624 y el 4 de diciembre de 1648. Porla primera, Sebastián de Quesada se compromete con Antonio de Molina a realizar unacaballeriza, en sus casas, cara a la plazuela, concluyendo la obra comenzada ylevantando una portada hacia las casas del cirujano Juan de Ortiz . Por la segunda659

(aunque no estamos seguros de que sea para este palacio), Juan Álvarez secompromete con don Antonio de Valencia para el arreglo de una pared y esquina quecaía hacia Santa Clara .660

Un tercer grupo de intervenciones serían aquéllas que se realizan en edificiosya existentes y que por lo tanto mantienen la simetría propia del siglo XVI, en doscuerpos, pero introduciendo el frontón partido como elemento más claramentecaracterizador.

Así, el palacio de los Medinilla, situado en la actual calle Jurado Gómez, sesomete a partir de 1621 a una serie de obras en la segunda planta, que influyen el lafachada, y en el patio.

El 24 de diciembre de 1621 Pedro de Espinosa Nubla se compromete conAlonso de la Peñuela para la entrega de la sillería viva y franca, acería franca y viva yesquinas precisas para un cuarto que quería labrar en la parte de arriba de sus casas,firmando como testigo el maestro albañil Nicolás de Campos .661


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 768, f. CXXIII. El maestro cantero asistiría al asiento662

de los sillares, pagándosele a tasación del maestro que hiciere la obra.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 768, f. CCCLII. En Marzo de 1627 se constata la venta663

de una partida de yeso para acabar de labrar los dos cuartos [A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja,1.199, f. 111].

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.192, f. 509.664

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 912, f. 228.665


El 7 de marzo de 1623 es Sebastián Ruiz el cantero que vende a don Alonso dela Peñuela 130 varas de sillares labrados para un cuarto que quiere hacer en su casahacia la calle, hasta la puerta de Juan de Salamanca, «[...] desde la primera cornixahasta el texado / y de dos bentanas que se an de haçer [...]» .662

El 25 de agosto de 1623, es Pedro de Quesada el maestro albañil que secompromete a realizar dos cuartos: «[...] uno que atrabiesa / la casa por la parte dearriba desde / la calle al huerto y el otro desde la / puerta de la casa la calle arriba [...]».Haría la delantera del cuarto de la calle de cantería, de sillares vivos y francos, comoa ello estaba obligado el cantero Pedro de Espinosa Nubla, con una cornisa en mediodel edificio y otra en el tejado; el ancho de las paredes sería de tres cuartas y media .663

El 21 de octubre de 1628 Sebastián Ruiz, cantero, vende unas losas para la saladel cuarto realizado, pagándose cuatro reales por vara cuadrada asentada .664

Finalmente, el 28 de julio de 1649 Pedro de Moya se compromete con donAlonso de la Peñuela Rivera a la entrega de 800 losas para una sala de su casa, engabeta y bien cocidas .665

En lo que se refiere al patio, por otro lado, sabemos de unas extensascondiciones de obra (28 de octubre de 1626) para realizar los cuatro corredores delpatio en lo que debió ser una fábrica primitiva ya que en el hoy existente no aparecenlos arcos que se citan en las condiciones encontradas:

«[...] sacar / beintiquatro colunas y basas y capiteles y quarenta arcos para

corredores / altos y bajos y las enjutas denmedio / de las colunas de piedra de la Puente

la Rei/na de la cantera que allí ai y darla desbas/tada para que de allí la traiga a su costa

el señor de la obra.

»[...] que las cornijas altas y bajas las / an de sacar de piedra de las canteras del

/ Despeñadero y las puntas de las enjutas / que sea toda del sarro [...]

»[...] que en altura y anchuras se / a de guardar la que tienen los arcos de / la

escalera questá sentada en el pario»

El señor haría a su costa los cimientos y el alzado de las paredes del patio; losoficiales, por su parte, ripiarían las zanjas, sentando debajo de cada columna una losa


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.199, ff. 414 y ss.666


de sesma de grosor, de piedra viva, labrada a punta de picola, de tres cuartas de largoy media vara de ancho:

«[...] en las colunas bajas se / an de echar basas bibas bien labradas y

api/coladas [...] y an / de tener de grueso las colunas bajas entre / quarta y terçia poco

más o menos lo que / tubieren de grueso las questán sen/tadas en la escalera y an de

ser los arcos / y colunas altas y bajas del género / dórico y las basas bibas an de llebar

boçel / y boçeletillo y en lo demás se a de guar/dar el orden dórico [...] y lo que fuese de

piedra de la puente a de apicolar/se todo muy bien y la piedra de las cante/ras de acá

se a de labrar a boca descoda y ra/ydo y linpio [...]»

El maestro dejaría embebidos los cuartones de los suelos en las cornisas altay baja, clavando los puentes del tejado y dejando sus cuatro puentes maestros.Finalmente:

«[...] si el señor de la obra quisi/ere labrar algún escudo en las engutas / u otra

cosa de talla que a de correr por su / quenta la labor deto [...]

»[...] las cornijas alta y baja an de llebar / corona abierta y la baja a de llebar en

la misma cor/nija un chaflán a modo de chapa para que desagüe / en su mismo grueso

y ansí mismo diez y seis repisas para los arcos parederos con la misma / labor de los

capiteles [...]»

En el mismo día, Pedro de Quesada y Juan de Anguís se comprometen afinalizar la obra para noviembre de 1628, haciendo el corredor a semejanza del de donPedro de Vela de los Cobos. Los precios se ajustan en 600 ducados: 200 para sacary cargar la piedra, 200 para labrarla y 200 al asentar. Además se darían dos potros deunos 30 meses, un cahíz de trigo y cuatro cabras. Pedro de Quesada se obliga,además, a trabajar en todas las obras que tuviese don Alonso de la Peñuela, como enlos dos cuartos que tenía hechos, en las cantinas (para cuya obra se obligan ahora losmaestros), en enlucir paredes, en echar suelos (incluso en los corredores) y en hacerla caja de escalera, todo a destajo pero avisando ocho días antes .666

Pero como hemos apuntado el patio de la actual fábrica del palacio, si bien selevanta sobre columnas con plinto, no presenta arcos sino zapatas de madera ydinteles a la manera tradicional de la arquitectura doméstica ubetense.

Tampoco sabemos hasta que punto las obras reseñadas modifican una fachadade manifiesto desarrollo horizontal en dos cuerpos, aunque suponemos que en pocoy únicamente en el lateral derecho, por lo que la portada aparece ligeramentedesplazada.


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Ventura de Medina, 1.053, f. 759.667

A.H.M.Ú., F.P.N., Ventura de Medina, 1.319, f. 191 (v).668

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Antonio de Albacete, 683, f. 227. Como testigo firma el maestro de669

albañilería Luis Cerezo.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Martínez de Albacete, 680, f. 178. Las condiciones son prácticamente670

ilegibles por las manchas de humedad que presenta el protocolo.


En el primero de ellos, sobre un alto zócalo, una serie de espejos con argollaspara atar las caballerías y pequeñas ventanas cuadradas situadas en altura sobrerepisas, sirven de marco a una sencilla portada de arco de medio punto de grandesdovelas y tradición plateresca flanqueada de pilastras; en el segundo, alternancia deventanas y balcones con frontones partidos, también alternativamente circulares ytriangulares, nos hablan del Renacimiento tardío tan propio de este momento y de laposibilidad de dos momentos constructivos de los que uno bien podría corresponderse,en parte, con las realizaciones reseñadas anteriormente.

Para el palacio del Deán Ortega (actual Parador Nacional de Turismo), situadoen la plaza de Santa María y fundado por don Hernando Ortega, Deán de Málaga yprimer capellán de la Sacra Capilla del Salvador, el 14 de noviembre de 1636, Juan yFrancisco de Herrera se obligan con Diego Hidalgo, administrador de don BartoloméOrtega Cabrío y Carvajal, a la entrega y asiento de la piedra necesaria para las obrasy reparos de las casas del mayorazgo conforme a la declaración que sobre el preciohiciese Pedro del Cabo «el Mozo» .667

Estas obras, que no son otras que las de la baranda de la escalera, se tasan el21 de marzo de 1637 por Pedro del Cabo «el Mozo» y Luis de Villalobos, tres díasantes del otorgamiento de carta de pago a Francisco y Juan de Herrera por 562reales .668

El palacio de Álvaro de Torres, situado en la plaza de su nombre junto al

convento de Santa Clara, debe su fundación al siglo XVI y al doctor Anguís Medinilla,procediendo el actual nombre de don Álvaro de Torres, descendiente del fundador.

Se trata de un ejemplo más de casona solariega con fachada de dos cuerpos,portada adintelada y balcones con frontones triangulares abiertos del tipo de los yadescritos.

En el siglo XVII conocemos dos intervenciones: por la primera (19 de mayo de1665) Juan de Anguís y otro cantero del que sólo se dice «el Mozo» se comprometena entregar la piedra necesaria para realizar un cuarto, citándose la construcción decuatro ventanas de la misma labor, anchura y piedra de las ya existentes ; por la669

segunda, a 18 de junio de 1666, Luis Cerezo realiza diversas obras y principalmenteuna cuadra .670


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.046, f. CCCXV. Por vara de sillar de una por una tercia671

por una vara se pagan cuatro reales y medio; lo mismo por sillar de bocel; los sillares francos a 44maravedíes por vara; la piedra para la obra general a 11 reales la viva y 9 la franca; lo mismo lascornisas.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.046, f. 33. Cada millar se paga a 12 ducados y medio.672


PALACIO DE ÁLVARO DE TORRES

Como palacio de don Juan de Medinilla podríamos identificar el edificiosituado en la plaza de SantaClara que hasta hace esca-sos años fue, tremendamen-te modificado, cuartel de laGuardia Civil, si nos atene-mos al compromiso firmadoel 19 de diciembre de 1627entre el los canteros Francis-co de Herrera y sus hijosFrancisco y Juan con donJuan de Medinilla, en la calleSanta Clara, para entregarlelos sillares vivos labrados consu bocel, según y como esta-ban en la delantera de la ca-sa de don Alonso de la Pe-ñuela, sin especificarse nada más . El 4 de febrero de 1628 lo avanzado de la obra671

permite el compromiso de Mateo de las Peñas de entregar 6.000 tejas vidriadasfabricadas con la misma gradilla usada para don Antonio de Molina y las monjasdescalzas .672

A partir de este momento sabemos de bastantes condiciones de obra para unaserie de portadas de casonas solariegas que en la mayoría de los casos no hemospodido identificar, o lo hemos hecho de forma dudosa por las razones apuntadas alprincipio de este apartado o porque ya no existen, pero las consideramos de un interéstan alto que en ningún momento hemos dudado de la necesidad de estudiarlas al ser,sin duda, las que colaboran a evocar un ambiente urbano marcadamente renacentista.En todas ellas la nota característica es la copia sin ningún tipo de pudor de modelosya existentes.

El 24 de junio de 1628, concretamente, Luis de Molina entrega a Pedro de

Espinosa Rus las aceras necesarias para construir la portada de sus casas de la calle

Jerquía: «[...] las basas de / piedra biba que tengan media bara de ancho, / antes más

que menos, y una bara de jamba / y tres quartas de altura y dos garabatos de / bibos


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Simón Martínez de Albacete, 583, f. 5. En folio 138 (1 de julio de 1629),673

declaración de Pedro de Espinosa sobre la entrega de la piedra de la portada y «[...] ochocientas / ytantas [...]» aceras, así como del cobro de 82 reales y medio.

Es posible que esta casa sea la misma (así se podría deducir de la decoración heráldica)674

sobre la que el 12 de noviembre de 1698 el maestro de obras cazorleño Juan de Dios cose las aguas deun cuerpo de cámara por 293 reales [A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alaminos, 845, f. 721].

A.H.M.Ú., F.P.N., Rodrigo de Jerica Arellano, 1.081, f. 68 y Bernardo de Ventaja, 1.170, f. 567.675

876. El 21 de septiembre [A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Ruiz de Alcalá, 1.161, f. 162] se otorga carta de pagopor 606 reales que completan los 20 ducados dados en el momento de la firma del contrato de laescalera.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.199, f. 377. El precio se ajusta en 30 ducados.676


que coxan todo el grueso de la pa/red; y desde los garabatos arriba, de piedra / francacon sus taxas por los lados de la / portada [...]», con su cornisa en coma, de piedrafranca; la clave pequeña «[...] antes de media bara que no más [...]»; la piedra, en laparte de afuera, sería «[...] limpia [...]/[...] y no frisada [...]»; la cornisa sería de piedrafranca, como la de las casas principales de Alonso de la Peñuela; le daría mil aceras,traídas a costa de Luis de Molina, más seis ligadores por cada ciento. La portada seríadada labrada, pagándose 187 reales por ella y por la aceras como mandase laPragmática .673

Se trata (ya que se conserva) de una sencilla portada adintelada con el únicoadorno de unas ménsulas en la parte superior de las jambas (sin duda los «garabatos»de las condiciones), en el primer cuerpo; y de una ventana con frontón partido, quecobija un pináculo, en el segundo cuerpo, flanqueada por sendos escudos de armas .674

En la misma calle, en 1633, Cristóbal del Pozo emprende unas obras en las

casas de Salvador Garcés, escribano, en dos fases fundamentales: el 28 de enero

comienza el asentamiento de una portada de piedra con escudo, semejante a la deLuis de Peralta, por 750 reales y un azumbre de vino por día trabajado y el 29 de juliouna típica escalera de patio con columnas y arcos en ambas plantas .675

Más sencilla pero siguiendo el mismo esquema debió ser la hoy desaparecida

portada que el escribano Blas González de Asarta encarga a Pedro del Cabo «elMozo» (2 de agosto de 1626) para sus casas de la calle Compañía: sería igual enaltura y en anchura, y con las basas debajo de los pies derechos, que la de don Luisde Peralta; sobre el dintel se echarían una cornisa con una moldura de gola o talón sinmás acompañamiento; y sobre la cornisa, cerrando el conjunto, se ubicaría unaventana de tres piezas de piedra franca sin guarnición . La ejecutan Luis de Villalobos676

y Bartolomé Núñez porque el 24 de febrero de 1627 ellos son los que se ajustan por500 reales y tres arrobas de vino a derribar la pared principal y portada, levantándola


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 436, f. 117.677

A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés López de Medina, 659, f. 245.678

El hoy denominado palacio de los Busianos, en la calle Trinidad, fue fundado en el siglo XVI679

por don Diego López Messía, pero de entre todas las intervenciones promovidas por personales de esteapellido no podemos determinar cuáles pudieron ser para este edificio.

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 932, f. XXXIII. En folio XLVII (v), a 17 de enero, Juan de680

Campos y Miguel y Melchor de Torres venden yeso para la obra.


de nuevo con portada adintelada y ventana de tres piezas .677

Si se conserva posiblemente, en cambio, la que el 29 de marzo de 1665 contrata

Bartolomé de Espinosa con don Francisco Biedma Chirino en «[...] la placita delconvento [...]» de Santa Clara, que bien puede ser la conservada frente al palacio deÁlvaro de Torres. Ahora se trata de labrar la portada y tres ventanas; la portada,pilastras y basamentos como los de don Luis de Medinilla y de las dimensiones de lasde Francisco Messía y Carvajal en la Trinidad (palacio de los Busianos), con unarquitrabe resaltado, un friso llano y una cornisa; las ventanas como las de la viuda deFernando Martínez Serrano, en el cuarto nuevo, pero de mayores dimensiones.También se harían tres ventanas bajas más pequeñas y una cornisa como la delmédico Juan Díaz, pagándose por todo 1.100 reales .678

No podemos localizar, por el contrario, las casas de don Pedro Messía

Serrano en las que hacia 1620 se realizan las que parecen ser obras de importancia.679

Así, el 3 de enero Diego Gil y sus hijos Sebastián y Antón Ruiz, canteros, secomprometen con los menores de don Pedro Messía Serrano a la entrega, en principio,de dos columnas con sus basas y capiteles y dos repisas labradas, dóricas, para laalcoba principal; dos basas para la portada principal con una faja de piedra viva,labradas a punta menuda, y un umbral; una peana de piedra para la puerta deenmedio, con dos descensos de cuatro gradas cada uno, del ancho de la hecha en lascasas de don Fernando Messía, con su suelo solado; y las losas necesarias para lacuadra, con una ventana del tamaño de la de la sala de don Miguel Messía. Pero a lahora de ajustar los precios se nos habla de esas mismas y otras piezas: cuatro realespor losa, pagaderos a la entrega; siete ducados y medio por cuatro columnas dóricascon sus repisas para las dos alcobas que se harían en las salas altas, llevando susbasas y capiteles, con el largo que determinase Francisco de Bayona, maestro dealbañilería, y por una columna para el corredor; tres reales por cada una de las losaspara la recámara de la sala grande; y 40 reales por las losas precisas para suelos,testeros y particiones de doce pesebres .680

Lo mismo ocurre con las casas de don Rodrigo Messía Serrano para las queel 1 de octubre de 1650 Manuel Vicente, en presencia de los alamines de edificios


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Quesada Crespo, 1.134, f. 411.681

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Quesada Crespo, 985, f. 168. Se cita una torre mirador pero no nos682

da la impresión de que pueda tratarse de algo semejante a las estudiadas en los palacios del Conde deGuadiana y de don Lope de Molina sino una construcción más modesta con vistas al huerto.

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 1.247, f. CCLI.683

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 1.247, f. CXLIX.684

A.H.M.Ú., F.P.N., Melchor de la Torre, 575, f. 180 (v). El precio se ajusta en doce reales y685

medio por vara: seis ducados en el momento de la firma, seis ducados a través de un borrico pardo rucio(también entregado en la firma del contrato) y lo que más montare a dos reales por día de trabajo.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 900, f. MCXLVII.686

A.H.M.Ú., F.P.N., 1.225, f. 280.687


Pedro del Cabo «el Mozo» y Diego de la Torre, acordó realizar, principalmente, laportada, enderezando uno de los miembros y dejando el arco derecho; reparar lapuerta de la caballeriza, frontera a la portada; acabar de cubrir un cuarto y allanar elportal , aunque no se realizaron por las lluvias. Más tarde Pedro del Cabo el Mozo y681

Diego de la Torre declaran que el proyecto no es adecuado y podrían ocurrir daños,proponiendo que se haga otro tipo de obra con condiciones que se especifican .682

Tampoco se ha conservado la casa de don Andrés Dávalos de Valencia,situada en la calle Ancha, para la que el 12 de mayo de 1600 se contrata el asenta-miento de toda la piedra de la fachada y portada por Fernando de Ortega y Alonso delPozo. Sería de cantería labrada y de mampostería, por la parte de adentro, y conportada y ventana decoradas con las molduras que correspondiesen a toda ladelantera. En la escritura se nos presenta a Pedro del Cabo «el Viejo» desempeñandolo que parece ser algún tipo de dirección de obra . En el mismo año, pero a 6 de683

marzo, Fernando Ortega realiza una bóveda .684

El 14 de septiembre de 1610 es Diego Gil, cantero, quien contrata la realizaciónde los antepechos del corredor en la forma de los de la casa del licenciado don AlonsoAlmíndez en la Corredera .685

Ya en 1627 Cristóbal del Pozo, por 28 ducados, se compromete con don Íñigode Avalos, regidor, para hacer obras menores en sus casas principales de la calleAncha .686

De las casas de don Luis Vázquez de Salazar y de las de don Fernando

Messías únicamente conocemos el ajuste de cuentas realizado el 4 de mayo de 1602

entre Bartolomé de la Torre, administrador de Luis Vázquez de Salazar, y Luis deMadrid, sobre la obra de la escalera por la que se pagan 3.690 maravedíes ; el687

aprecio (19 de diciembre de 1611) que Juan de Estremera y Tomás Pérez hacen, a


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 1.137, f. CCCXIX (v).688

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Martínez de Albacete, 680, f. 59.689

A.H.M.Ú., F.P.N., Rodrigo de Jerica Arellano, 624, f. 144.690

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcaraz, 694, f. XXV (v).691

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcaraz, 706, f. 344.692

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcaraz, 706, f. 274. Las trazas pueden verse en el apéndice693

documental nº 23.

A.H.M.Ú., F.P.N., Diego de Robredillo, 490, f. CXLVIII.694


pedimiento de don Fernando Messías y del cerrajero Martín Ruiz, de un cerrojo ycerradura de la puerta de la calle de las casas de don Fernando en 16 ducados y los688

reparos efectuados (11 de febrero de 1666) por Cristóbal Marín, según propiadeclaración, en las mismas .689

Con la intervención directa de Pedro del Cabo «el Viejo» sabemos de dosintervenciones que podríamos encuadrar en este grupo: por la primera (17 de junio de1608) se compromete a hacer y poner una basa de piedra viva en el fundamento de

un pilar de las casas principales de Francisco de Molina y el trozo de columna hasta

recibir el capitel que está puesto ; por la segunda (1 de enero de 1609) le hace a690

Bartolomé Sánchez de Mesa, en Lorenzo Soto, una portada igual a la de la viuda de

Luis de Baeza, detrás de la iglesia de San Pablo, de la misma piedra y con la mismaventana sobre la puerta .691

Interesantes son las condiciones de 30 de septiembre de 1608 por las que

Alonso Hernández se compromete con doña María de Ballesteros para la obra de sus

casas principales, situadas a espaldas de San Pablo. Prácticamente se trata de laconstrucción de la totalidad de las casas, destacando la continuación de la delanteracon la peculiaridad de una solana de tres vanos adintelados sobre columnas . En el692

mismo momento Esteban Jiménez, carpintero, entrega 28 ó 30 cuartones de lasmedidas de unas trazas dibujadas en el margen .693

En la calle de Hernán Crespo, en la que se conservan varias casonas de lossiglos XVI y XVII, el 18 de julio de 1611 Bartolomé Núñez se compromete a realizar por

130 ducados una portada con escudos, propiedad de doña Isabel de Estremera,

viuda del escribano Hernán Crespo .694

Para finalizar este apartado, citamos la portada adintelada que el 16 de febrero

de 1614 realiza, para don Juan Núñez de Toledo y por 20 ducados, Salvador deQuesada, en La Calancha, y a semejanza de la de don Pedro de Peralta, en la calle


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 623, f. CCCLV.695

Como ejemplos, presentados cronológicamente, pueden servir los siguientes: Bartolomé696

López (31 de agosto de 1631) se compromete con don Juan de Berrio y Mendoza, yerno de Franciscode Villarroel, a unas serie de obras menores en las casas principales de don Francisco [A.H.M.Ú., F.P.N.,Luis López de Cazorla, 549, f. 112 (v)]; memorial de gastos y de reparos efectuados por Sebastián deAguirre (13 de febrero de 1613) en las casas de don Luis de la Peñuela, en la collación de Santo Tomás[A.H.M.Ú., F.P.N., Luis López de Cazorla, 516, f. 49]; Nicolás de Campos (28 de agosto de 1633) secompromete a realizar diversas obras en las casas de don Diego de Avalos, junto a la torre de losCaballeros [A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.170, f. 748]; Francisco de Herrera «el Viejo» y sushijos Francisco de Herrera «el Mozo» y Juan de Herrera (8 de abril de 1635) se comprometen conCristóbal Pardo de la Casta a la entrega de 1.000 varas de piedra para las obras de su casa, situada juntoa San Pedro [A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 906, f. CXLIV (v)]; Luis Cerezo 19de diciembre de 1636 se obliga a reparar una pared en las Torres de don Rodrigo Dávalos (Casa de lasTorres) [A.H.M.Ú., F.P.N., Luis Crespo, 563, f. DXCIII (v)]; Luis Cerezo (27 de julio de 1644) secompromete con don Jorge de Monsalve a diversas obras en sus casas principales, fundamentalmenteen la pieza que daba al huerto [A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco de Aranda, 827, f. 101]; Juan Ruiz deTorralba (29 de octubre de 1645) se compromete con Juan del Río para levantar una esquina y pared,con reparo de la torre [A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Bautista de Cárdenas, 793, f. 536]; Diego de Consuegra(4 de octubre de 1672) justifica unas obras realizadas en las casas del mayorazgo de doña FranciscaAlmíndez Chirino y Arquellada [A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Antonio de Albacete, 682, f. 259]; Diego deConsuegra (4 de octubre de 1673) justifica las obras realizadas en las casas del mayorazgo de donFrancisco Almíndez Chirino, en el Real [A.H.M.Ú., F.P.N., Antonio Rodríguez Melero, 1.152, F. 267].

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 26, f. 276 (v).697


de don García .695

Fuera de las portadas son cuantiosas las intervenciones que se realizan en ungran número de casonas y de palacios .696

Por otro lado, resultan tremendamente interesantes las noticias que tenemossobre el deseo del Marqués de Mancera de levantar un palacio en un nuevoemplazamiento, pero que por desgracia -por lo ambicioso del proyecto- no llegó arealizarse. Así se deduce de la petición de terreno público de la plazuela de SantaMaría que este noble realiza en la sesión del Concejo de 15 de marzo de 1675 paraconstruir un palacio que iría desde la callejuela del convento de Madre de Dios por todala plaza de Abajo .697

Por contra, no hemos encontrado nada sobre palacios generalmente fechados

por la historiografía como propios del siglo XVII. Así, nada sabemos del palacio de los

Porceles y de la Casa de don Luis de la Cueva, a no ser que alguna de lasreferencias presentadas se refieran a ellos o sean obra de finales del XVI.

Sí sabemos de algunos de los ajuares que guardaron, además de los quepresentamos en el apartado dedicado a la clientela, como resultado, principalmente,de la dotación de los oratorios que mayoritariamente poseyeron. Sería ahora elmomento de destacar, entre otros, el de la Casa de las Torres, el de los Puebla, el delos Chirino de Narváez, el de los Sanmartín, el de los Messía, el de los Godínez, y elde don Lope de Molina Valenzuela, que conocemos por donaciones, inventarios y


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco Gómez de Grados, 961, f. 298; Andrés López de Medina, 1.092,698

f. 584; Francisco Gómez de Grados, 962, f. 42; Andrés López de Medina, 1.215, f. 640; Andrés López deMedina, 1.101, f. 619; Andrés López de Medina, 1.100, f. 576; Bernardo de Ventaja, 981, f. 676.

En el capítulo dedicado a las realizaciones y a los datos biográficos que conocemos de cada699

uno de los artífices sí se da cuenta de todas ellas.


testamentos protocolizados en el XVII .698

5.4.2. ARQUITECTURA DOMESTICA

Las cerca de doscientas intervenciones documentadas en este apartado hacende él, desde el punto de vista estadístico, el más abultado, y el que permitió, desde elpunto de vista constructivo, una continuada labor, pero concentrada como en otroscampos en la primera mitad del siglo:

AÑOS Nº OBRAS AÑOS Nº OBRAS AÑOS Nº OBRAS AÑOS Nº OBRAS

1600-1605 24 1626-1630 15 1651-1655 9 1676-1680 2

1606-1610 10 1631-1635 14 1656-1660 8 1681-1685 0

1611-1615 13 1636-1640 13 1661-1665 5 1686-1690 2

1616-1620 12 1641-1645 14 1666-1670 3 1691-1695 2

1621-1625 7 1646-1650 23 1671-1675 3 1696-1700 3

TOTAL 66 (36'26%) TOTAL 79 (43'40%) TOTAL 28 (15'38%) TOTAL 9 (4'94%)

Lógicamente, a la vista de esto, no pretendemos presentar todas las realizacio-nes, pero sí acercarnos, gracias a los datos por ellas proporcionados, a la tipología delas viviendas domésticas, a los lugares en los que se realizan dentro de la población,a los elementos que más se repiten, a los materiales, a los contratantes, a los costosy a otros aspectos que pudieran resultar clarificadores .699

El modelo de vivienda predominante es el unifamiliar de tradición mediterráneadesarrollada en torno a un patio central, generalmente adintelado y de dos platas,desde el que se distribuyen las distintas estancias de habitación y de trabajo: cocina,sala y alcobas. Al exterior predominan los huecos pequeños y escasos, dispuestos sinorden, y una puerta adintelada de tres piezas de cantería que destaca sobre elblanqueado de los muros. Elementos importantes son el zaguán, la cantina o bodega,el granero del piso superior y el huerto o corral situado en la parte posterior. Ocasioneshay en las que no existe patio central o se reduce a un simple lucernario.


____________________________________________________________________________


PATIO CARACTERÍSTICO DE CASA SOLARIEGA

MODELO DE CASAS-TIENDA[ESQUEMA TOMADO DE MARTÍN CLABO Y SÁNCHEZ RUIZ (1994)]

MODELO DE CASA TRADICIONAL[ESQUEMA TOMADO DE MARTÍN CLABO Y SÁNCHEZ RUIZ (1994)]

Las casas-tienda sería otra tipolo-gía, común en las calles y plazas comer-ciales y artesanales, caracterizada porun mayor desarrollo vertical y por ladoble función de vivienda y taller-tienda.Ahora el acceso a la vivienda suele irprecedido de unos soportales a los quese abre un amplio zaguán que permite elpaso a la tienda o taller propiamentedicho, a las diversas estancias de laplanta baja, en una segunda crujía, y auna escalera de subida a la planta altaen la que se disponen los dormitorios.Suele ser habitual, además, la existen-cia de una tercera planta que adopta laforma de solana o secadero de produc-tos alimenticios o artesanales comoseda, lana, esparto y pieles y un patio posterior.

No siempre se aclara en qué lugar (calle o colación) se realiza la obra y por elloresulta difícil determinar zonas de mayor incidencia frente a otras de menor. Por losdocumentos manejados se puede afirmar que se extendieron por toda la población yque, en general, se limitan a la realización de remodelaciones de algún elemento y al


____________________________________________________________________________


saneamiento de cubiertas, sin faltar, lógicamente, las casas que se alzan de nuevaplanta. Las que hemos podido situar son las siguientes:

Plaza de Arriba 2 Colación Santa María 1 Minas 1

Plaza del Mercado 14 Alcázar 2 Colación Sto. Domingo 7

Rúa 4 Peñuelas 2 Gallo 2

Montiel 3 Real 12 Santa Clara 1

Tostadas 1 Pero Almíndez 1 Trillo 2

Plaza de San Pedro 1 Plaza de la Coronada 2 Huerta de Soto 1

Plaza de Abajo 8 Nueva 2 Las Gradas 3

Mesones 3 Trinidad 3 Colación San Lorenzo 4

Alaminos 1 Don Juan 1 Fuente Risas 1

Cobatillas 1 Bote 4 Ancha 3

Colación Santo Tomás 2 Campanario 3 Burgos 1

Jerquía 2 San Cristóbal 1 Colación San Juan B. 2

Puerta de Granada 1 Pozo 1 Sauce 1

Las Pedreras 1 Colación de San Millán 1 Madroñal 1

Corredera 5 La Calancha 1 Las Parras 3

Alamillo 1 Moral 1 Colación Santa María 1

Prior Viejo 1 Córcoles 1 Paraíso 1

Colación San Pedro 2 Torrenueva 1 Cárcel Vieja 1

Sacramento 1 San Nicolás 1 Junto al Salvador 1

Es decir, que el eje comercial constituido por la plaza del Mercado, plaza deAbajo y Real se constituye como el más emprendedor no sólo desde el punto de vistaeconómico, popular y religioso sino también constructivo.

Con independencia de las obras que se limitan al mantenimiento y reparaciónde la fábrica de la casa sobre la que se realiza el contrato, que son muy abundantes,tendríamos que destacar el alto porcentaje de portadas y de cantinas que se hacen.

El tipo de portada predominante no es otro que el conocido adintelado de trespiezas (jambas y dintel) monolíticas o despiezadas sin decoración o con mínimosdetalles decorativos reducidos a simples molduras y cornisas, a pequeñas ménsulassituadas en la parte superior de las jambas, a basas resaltadas en las jambas y aescudos de temática religiosa. Hay ocasiones en las que el dintel no es de piedra sinode madera sobre canecillos del mismo material o de piedra. La presentación dealgunos contratos nos servirían de ejemplo:

a) Francisco de la Torre, maestro albañil, (8 de enero de 1601) se comprometea diversas obras en las casas de Pedro Fernández, en el Alcázar, entre las que


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Luis de Quesada, 1.224, f. 112 (v).700

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Sánchez, 1.178, f. 355.701

A.H.M.Ú., F.P.N., Marcos Bautista de Baeza, 449, f. 1.702

A.H.M.Ú., F.P.N., Luis López de Cazorla, 499, f. 90 (v).703

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Sánchez, 663, f. 63.704


CALLE DEL REAL: Antiguos soportales desaparecidos.

destaca una portada de piedra conun dintel de madera sobre ca-nes .700

b) Cristóbal Pérez, cantero,(4 de junio de 1601) se comprome-te con Sebastián García para ha-cer una portada adintelada de pie-dra con un escudo trinitario en lacalle Montiel, igual a la del canteroJuan Fernández en la colación deSan Nicolás .701

c) Pedro de Campos y suhijo del mismo nombre, albañiles,(1 de enero de 1602) se obligancon Diego Hidalgo de Vargas alabrar, dar y asentar una portadade piedra viva para sus casas dela calle Pero Almíndez, semejantea la de Pedro de Campos «el Vie-jo» en la calle de San Jorge .702

d) Pedro del Cabo «el Mo-zo» (24 de marzo de 1615) realizapara Alonso de Castro, clérigo deSanto Domingo, una portada detres piezas de piedra viva con susbasas, fajas, arquitrabe, friso ycornisa y una ventana con susremates y cartones .703

e) Francisco Muñoz y Bartolomé López (2 de marzo de 1618) ajustan la entregade una portada adintelada de tres piezas para la plaza de Abajo .704

f) Luis Cerezo (15 de mayo de 1647) se compromete con Francisco de Quintana


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 981, f. 260.705

A.H.M.Ú., F.P.N., Melchor de la Torre, 1.250, f. 37. Se trata del compromiso del trabajador706

Miguel Martínez para sacar la tierra de la bóveda de una casa del Real conforme a los cimientosdeterminados por el maestro albañil Diego Murciano.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 829, f. CCCCLXXIIII.707


para hacer una portada de piedra viva con dintel de madera en una casa de la plazade Abajo .705

Elemento muy repetido es la bodega o cantina de piedra abovedada, del queconocemos 18 ejemplares realizados y, además, con cierta especialización por partede maestros albañiles como Cristóbal del Pozo que llega a construir hasta siete.

Comenzado el proceso con la extracción de la tierra y la realización de unoscimientos , se realizan las paredes y la bóveda de medio punto o ligeramente706

rebajada de acería más o menos regular y con una altura media que permite el pasode personas sin mayores contratiempos. Generalmente se dispone la entrada en elzaguán de la vivienda y se abren pequeños huecos de ventilación a la calle, al patio oa ambos sitios. En planta suelen ser rectangulares, no faltando ejemplos de otras quedesarrollan galerías en varias direcciones.

Ejemplificadoras de lo dicho son las condiciones por las que Cristóbal del Pozo(10 de mayo de 1620) le realiza una a Luisa de Monleón, viuda de Francisco deAguilar, en la calle Fuente Risas: tendría 12 pies de ancho por 30 de largo, como elcuarto situado sobre ella, haciéndola hasta el portal por el que subiría a la sala por dosgradas de media vara de altura, embasadas, asentando Cristóbal la primera a su costa,ya que la segunda sería el suelo de la sala; la tierra sería puesta por el maestro en lacalle y de allí al ejido la llevaría la contratante; si saliese piedra de la excavación seaprovecharía para la obra y si sobrase se la quedaría el maestro; tendría dos varas ymedia de cuello por la clave y una vara y tres cuartos por los enjarjes; se revocaría decal y se harían dos escaleras para bajar a ella poniéndole a la puerta de acceso uncapialzado de piedra o ladrillo; se haría una ventana de iluminación con las dimensio-nes que dijese la propietaria; el suelo quedaría emparejado con tierra; y el precio seajusta en 15 ducados .707

La solana o galería superior abierta, pero con antepecho, se resuelve en dintelde madera descansando sobre una columnilla central y pilares laterales con zapatasen sendos casos.

Chimeneas, escaleras y tejados completarían los elementos que más se repitenen las condiciones conservadas.

En cuanto a los materiales, la mampostearía se reserva para el sótano y parala planta baja, utilizándose el adobe y la madera para el resto. La teja utilizada es la


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Diego Robredillo, 1.237, f. CCCXLIII.708

A.H.M.Ú., F.P.N., Luis Sangil Redondo, 1.204, f. 8.709

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 503, f. CCCCLXXXIX.710

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 653, f. CCCCXVII (v).711


árabe.Determinar los costos y los salarios de forma fiel es complicado por la diversidad

de obras y por el diferente carácter que presentan. Lo habitual, no obstante, parece serfijar un precio sobre el que se adelanta cierta cantidad, pagándose el resto a lo largodel proceso o al finalizar, justificando el maestro los gastos realizados. El pago esespecies y la poca asiduidad de recurrir a la tasación de oficiales vienen a ser rasgoshabituales.

Ni siquiera en los dos elementos más repetidos: portadas y cantinas podemospresentar costos fiables por la diversidad que presentan, por las dificultades queacarrean, por la duración y tamaño y por ir normalmente asociados a la realización deotras actuaciones en la propia casa. Como información sujeta a modificacionespresentamos, pues, el monto total de algunas de las bodegas constatadas: 28 ducadosen 1607 a Bartolomé Núñez por el licenciado Cristóbal de Molina ; 60 ducados en708

1627 a Cristóbal del Pozo por Juan Segura ; 700 reales en 1629 a Cristóbal del Pozo709

por Luis de Baena ; 60 reales y una carga de trigo, como pago inicial, en 1631 a710

Cristóbal del Pozo por Pedro Chacón .711

En cuanto a los contratantes, lo común, aunque no falten cofradías y propieta-rios individuales que no viven en las casas para las que se contrata la obra porqueúnicamente pertenecen a su patrimonio, es que sea la misma persona que las habitala que lleve a cabo la protocolización de las condiciones.

5.4.3. ARQUITECTURA INDUSTRIAL

Más que de arquitectura tendríamos que hablar de construcciones de usoindustrial, pero mantenemos la primera acepción por guardar cierta unidad con losepígrafes anteriores y porque de hecho se da la creación de espacios. Inclusopodríamos hablar de ingeniería por lo que de construcción de ingenios para dominarel agua como fuente de energía tienen, aplicando ciertos conocimientos científicos, losbatanes, molinos, lagares y tenerías; o simplemente de cantería, cuando se trata detallar piedras de molino aceiteros y harineros.

Vamos a estudiar, pues, las intervenciones que conocemos en cinco tipos deconstrucciones: batanes, hornos (cerámicos y de pan), lagares, molinos (aceiteros y


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Ruiz de Alcalá, 693, f. 10.712


harineros) y tenerías pero, como hemos hecho al hablar de la arquitectura doméstica,nos limitaremos a presentar exclusivamente los rasgos que las caracterizan, no latotalidad de las obras contratadas.

Pocas son las noticias que sobre batanes tenemos, todas ellas (salvo una de1691) anteriores a 1620 y relacionadas con maestros especializados en hacer batanes,generalmente procedentes de Baeza: Francisco Remón actuando en 1607 y 1608,Cristóbal Pérez, en 1608, y Martín Pérez, en 1620, que realizan las partes mecánicas;junto a canteros y albañiles que realizan ( es el caso de Diego Gil en 1611) el asientode la maquinaria.

Los batanes que conocemos se ubicaron en las inmediaciones de Úbeda,preferentemente en la desembocadura del río Jandulilla en el Guadalquivir, al sur dela ciudad, y debieron pertenecer a miembros de la nobleza local. Generalmente vanasociados a otros ingenios hidráulicos como ocurre, por ejemplo, con los molinos ybatanes del Comendador.

En lo que se refiere a la morfología y a los costos de realización de cada una delas partes, nos es bien conocida gracias a la existencia de algunas tasaciones.Presentamos la realizada sobre el batán de La Noguera, en el Jandulilla, construido porFrancisco Remón en 1607, a petición de Catalina de Segura, viuda de Alonso deFonseca, y de los bataneros Jusepe Martínez y Pedro Colado:

«[...] de las hanegas i tiru/elas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . onçe reales

de sortixas y aguixones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . çinquenta / i çinco reales

del árbol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . çiento i beinte reales

de las soleras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . çinquenta i ocho reales

de la pila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . çiento i treinta reales

de la entabladura alta i baxa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quarenta / e quatro reales

de los maços . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . çinquenta e nuebe reales

de liebas y sobalnios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bentidós reales

de los astiles i motillos i reclabes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . trein/ta i ocho reales

de enbraçamentos altos i baxos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ochenta i ocho reales

de la rueda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . doçientos e beinte reales

del castillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . betiquatro reales

de las canalexas i paradera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ocho reales

del canalón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . çincueta reales [...]»712

El asiento de cantería se ejemplifica con el realizado por Diego Gil en elJandulilla por contrato del mercader Pedro Baillo fechado el 2 de octubre de 1611. Seharía una pared de cinco cuartas de grueso a todo lo largo, según lo pidiesen las tres


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcalá, 692, f. 189.713

Pueden verse las páginas 207-208.714

A.H.M.Ú, F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 917, f. CCCXXIIII.715


canales del molino, en la parte baja que miraba al río, de sillería, con dos ligadores porhilada; la parte alta de la pared sería de aceras y la zona de ella hasta la pared querecibía el agua, de ripiado hasta el nivel de los rodetes, con cal y arena, con losasgrandes en la parte superior y con medios y enteros en la canal donde desembocabael agua; la pared de la última canal se haría más alta que el ripiado, quedando un canalpara despedir el agua con una caja para encajar la compuerta de madera; los miem-bros sobre los que cargase el árbol, que se llaman hanegas, serían de medios yenteros de buena piedra, poniendo un estribo, si fuese preciso, para fortalecerlos; lapared que ingiriese con la hanega se fortalecería; se haría una pared por debajo de larueda, con un arco para el desagüe del batán y molino. El precio se ajusta en 50ducados en reales .713

Sobre hornos y sus tipologías, por las ya apuntadas razones en el apartadodedicado al estudio de los artífices y sus circunstancias de que son los mismosmaestros alfareros los que pudiesen construirlos , sólo hemos encontrado cuatros714

referencias: tres lo son de hornos de vidriado y una de un horno de pan.El horno alfarero en sus diversas y variadas tipologías es el elemento más

importante del alfar y ocupa un lugar privilegiado en sus instalaciones, pero nopresenta problemas constructivos ni por la estructura ni por los materiales que loconforman, aunque sí debía suponer una fuerte inversión sobre los ingresos delalfarero que lo contrata. Como ejemplo, las condiciones de obra a las que Fernandode Ortega se ajusta para construirle un horno al maestro tinajero Luis Gutiérrez por 100reales y 120 arrobas de tinajas: hacer «[...] un horno parª coçer / tinajas en la parte e

lugar quel dicho Luis Gutiérrez qui/siere que tenga doçe pies de gueco en quadrado /

y lo que sobrare de hoyo desde el horno y su fundamentº / a de yr ripiado hasta la flor

de la tierra y desde / allí [...] armar su tapia de una vara / en ancho antes más quemenos que le a de dar el / altura conforme está el horno que dizen de la tina/jería de

Cambil y echar en el dicho horno sus arcos / y jabalos y capilla y el gollete del horno

del / anchura de la pared [...]» .715

Algo más complejo, en cambio, parece ser el destinado a cocer pan. El 18 deabril de 1666 Francisco y Juan de Quesada realizan uno en las casas del licenciadoDiego Blas de la Torre, en la calle Gradas: cuatro varas y media cuadradas de capilla,enlosado, puerta de piedra franca, escalera para subir a la parte superior de la capilla,


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés de Ventaja, 664, f. 68.716

A.H.M.Ú., F.P.N., 1.241, f. XXX (v).717

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.195, f. 530; Juan Antonio de Albacete, 669, f. 380718

y Andrés de Ventaja, 622, f. 156.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Torres, 1.036, f. CLXXX. Las trazas pueden verse en el apéndice719

documental nº 11.


MOLINOS DEL COMENDADOR: Estado actual.[FOTOGRAFÍA TOMADA DE MARTÍN CLAVO Y SÁNCHEZ RUIZ (1994)]

chimenea... y dos mil reales .716

La única referencia que conocemos sobre lagares pertenece al año 1614:Jusepe de Campos, maestro de albañile-ría, se concierta con Sebastián de Revo-na para construir un jaraíz de piedrafranca en algo menos de un mes por 40reales .717

Hasta cuatro modalidades distintasde molinos hemos encontrado: harineros,aceiteros, de zumaque y de moler vidria-do, tanto en el casco urbano como en suscercanías, en los ríos del término munici-pal, aprovechando como fuerza motriz elagua.

Como con los batanes, pareceexistir cierta especialización en la cons-trucción de los elementos mecánicos de estas estructuras e, incluso, en la deconstrucciones de ingeniería a ellos asociadas como las presas. Es el caso deFrancisco Rodríguez y Juan Díaz, maestros de hacer presas de molino, que actúan en1632 y 1667 y 1669 en los molinos del Comendador y de Ruy Peláez . En otras718

ocasiones, en la mayoría, son maestros albañiles y canteros, dándose la circunstanciade que pueden ser los más prestigiosos. Así ocurre con las trazas dadas por MartínLópez de Alcaraz el 29 de julio de 1600 a don Luis de Carvajal para sus molinos de pancocer .719

El molino harinero que encontramos en la zona es el de aplicación de lossistemas hidráulicos de origen árabe que alcanza un fuerte desarrollo a lo largo de lossiglos XVI y XVII como consecuencia del aumento de la producción cerealista y de lacercanía de los ríos Guadalquivir y Guadalimar.

Nos consta, por las intervenciones realizadas sobre ellos, la existencia de losdel Comendador, de Ruy Peláez, del Adalid, del Caballerizo, del Arquillo, Alto o de laAldehuela, de don Juan de Monsalve, de la Sarteneja y de Remón o Ramón,


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Salvador Garcés, 1.421, f. 110 y Bernardo de Ventaja, 1.195, f. 530.720

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Antonio de Albacete, 669, f. 380.721

A.H.M.Ú., F.P.N., Antonio Rodríguez Melero, 1579, f. 387.722

A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés de Ventaja, 622, ff. 156, 120, 297 y 12. La propiedad corresponde723

a don Pedro Afán de Rivera y Fonseca. En 1605, año en que los molineros Juan Núñez y Mateo Marínse obligan al adobo de un portillo de la presa de estos molinos, aparecen como propietarios Ruy Díaz deMolina y Juan Dávalos [A.H.M.Ú., F.P.N., Marcos Bautista, 801, f. 173].


ateniéndose a unas formas todavía apreciables en el de El Comendador, únicoconservado de los de este momento histórico.

El molino del Comendador, que aparece como propiedad de don BartoloméOrtega en 1637 (aunque en el término municipal de Baeza), es una estructura deplanta ligeramente rectangular de unos 10 por 11 metros con muros de mamposteríay bóveda de cañón. En un piso inferior se sitúan los rodeznos que giran por el aguaque entra por los saetillos y mueven, a través de un eje, las piedras o muelas situadasen el piso superior sobre las que el grano desciende desde la tolva.

Sobre él conocemos tres intervenciones: en 1637 se produce la entrega de unapartida de madera y Francisco Rodríguez presenta memorial de los gastos efectuadosen sus presas, recibiendo de manos de Alonso de la Puebla Rivera, presbítero yadministrador de don Bartolomé Ortega Cabrío, la quinta parte de la división efectuadaen los reparos ; en 1662 Juan Díaz hace lo mismo por unos reparos semejantes en720

el mismo lugar ; y en 1680, en que de nuevo se presenta un memorial de gastos .721 722

Numerosas son también las referencias en los llamados Molinos de Ruy Peláezen un período que abarca de 1605 a 1671. Entre ellas destacan las reparacionesrealizadas en torno a 1670: Juan Díaz (1 de octubre de 1669) construye un portillo yrepara una pieza descubierta, el uno 104 varas y la otra 120; Andrés Martínez (27 demayo de 1670) rehace una torre, una bóveda y unos muros y construye un arrecife;Juan González, maestro albañil y de hacer presas (29 de octubre de 1670), declara logastado en la presa; y Andrés Martínez (3 de enero de 1671) hace lo mismo,aclarándonos que las presas se destruyeron por una riada .723

De otros molinos harineros del Guadalquivir, como el del Adalid y delCaballerizo, y del Guadalimar, como el de Ramón, las referencias son más escasassiguiendo la línea de las expuestas.

Como ejemplo de referencia a la construcción de un molino de nueva plantapuede servir el contrato de 18 de marzo de 1620 por la que Pedro de Quesada secompromete con Francisco Yuste Ramírez para hacer un molino de casa y cubo en losbatanes del Jandulilla, que se amplían el 7 de junio del mismo año: «[...] junto con elotro cuvo, otro cuvo / del mismo alto con que el ancho de an/vos cuvos ande tener siete


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcaraz, 703, ff. 154 y 248 (v). El precio de las dos intervenciones724

se ajusta en un total de 250 ducados.

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Beltrán, 74, ff. CCCVI-CCCXXV.725

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.170, f. 782 (v). En realidad consiste en reparar los726

techos y hacer de bovedillas tres lumbres del suelo por 206 reales.


cuartas cada / uno y [en] éstas an de ser de clavo sin / media vara de hormigón quean de llebar / por de dentro desde lo vaxo cada uno de / los dichos cuvos con los

gruesos y entibos / [...], quedando entre anvos / cuvos el grueso del hormigón que an

de / llebar los dichos cuvos dexando hecha / su voveda donde a de andar el rodez/node la dicha piedra con su saltín para / él [...]» .724

Los molinos aceiteros se sitúan normalmente en la propia ciudad segúnpodemos deducir de las condiciones que conocemos para la calle Valencia y de laausencia de otras referidas a lugares no puramente urbanos.

El molino aceitero consta de tres partes principales: molino propiamente dicho,zona de prensado y almacén o bodega.

El molino es una pileta de piedra de forma circular de varios metros de diámetroy escasa altura sobre la que ruedan unas piedras cónicas movidas por animales.

La prensa se realiza por una gran viga que actuando como palanca presionasobre los capachos gracias al peso de una gran piedra situada en el extremo o al girode un tornillo sin fin.

El almacén no es sino una sala de proporciones variables en la que un buennúmero de tinajas, empotradas en el suelo, sirven para recoger el líquido procedentedel molido y prensado.

Dos condiciones de 1600 y otras de 1633 son las únicas encontradas. Por lasprimeras, ambas para un mismo establecimiento de la calle Valencia, BartoloméRedondo y su menor Andrés López contratan, respectivamente, a Luis de Quesada ya Diego Murciano y Salvador de Quesada para la obra en su molino aceitero. Enambas ocasiones se hacen por puja . Por las segundas, Antonio Rodríguez, albañil725

portugués, firma el compromiso de un destajo en el molino de aceite de Juan Alonsode Calatrava, Luis de Alvarado y Alonso Guzmán, en la colación de San Lorenzo .726

Sobre la existencia de molinos de zumaque los datos parecen estar enconsonancia con la importancia que tuvo la industria del curtido. Únicamente hemosencontrado obras en dos años: el 18 de mayo de 1633 Juan Álvarez, portugués ymaestro albañil, se compromete con Juan Dontello para unos reparos menores en latenería, molino de zumaque y casa situados enfrente del pilar de la puerta de Granadapor 450 reales, mientras que el 7 de julio de 1642 es Alonso Ruiz el que lo hace con


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.170, f. 304 (v) y Pedro Fernández de Baena, 552,727

f. 585.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alcaraz, 705, f. 456.728

A.H.M.Ú., F.P.N., Rodrigo de Jerica Arellano, 1.084, f. 280; Pedro Rodríguez de Córdoba, 612,729

f. CCCCIII; Bartolomé Fernández de Cárdenas, 898, f. MIX.

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Fernández de Baena, 554, f. 474 y 529, f. 634.730


la cofradía de San Pedro y San Pablo .727

Por la venta en 1623 de un molino de moler vidriado sabemos de esta tipología,pero nada más podemos aportar .728

En otro orden de cosas y como complemento a cualquier tipo de molino, elencargo de piedras es habitual. No podría ser de otra forma por el lógico desgaste deeste elemento.

No tan abundantes son los contratos de piezas de madera, pero tambiénexisten. El compromiso (14 de junio de 1613) de Pedro de Mora para hacerle un husilloal escribano Pedro Rodríguez de Córdoba para un molino de aceite, el del carpinteroAntón Coronado (28 de agosto de 1613) con Francisco de Molina Segura para hacercinco rodetes de encina «[...] para las ruedas de pan moler [...]/[...] con sus golabernas[...]» por 80 reales cada uno y la revocación de una carta de poder (20 de septiembrede 1625) para que se trajese de Motril a unos carpinteros para hacer de madera uningenio para moler trigo, serían ejemplo de lo dicho .729

En cuanto a las tenerías, comentadas ya las obras realizadas en los molinos delas de Juan Dontello y en la de la cofradía de San Pedro y San Pablo, sólo nos restacitar las obras de las que es objeto la Tenería Grande, propiedad de la misma cofradía,en 1637 y 1638 por las que Bartolomé López y Diego Mateo y Alonso Ruiz secomprometen, respectivamente, a reparar una pared, a encañar y a cubrir en la cámaradel zumaque por 350 reales y a reconstruir una pared y techar por 720 .730

5.4.4. ARQUITECTURA RURAL

Entenderíamos por arquitectura rural toda aquella que se realiza fuera del cascourbano, con fines eminentemente agrícolas y ganaderos, utilizando materiales delentorno cercano y con formas sencillas y adaptadas a las funciones y a las necesida-des que provocan su construcción o su reparación.

Teniendo en cuenta estas notas caracterizadoras, podríamos contabilizar casiun centenar de intervenciones distribuidas de la siguiente forma:


____________________________________________________________________________

Higueras Arnal (1961).731


AÑOS Nº OBRAS AÑOS Nº OBRAS AÑOS Nº OBRAS AÑOS Nº OBRAS

1600-1605 12 1626-1630 7 1651-1655 1 1676-1680 0

1606-1610 9 1631-1635 11 1656-1660 5 1681-1685 3

1611-1615 5 1636-1640 13 1661-1665 2 1686-1690 1

1616-1620 3 1641-1645 3 1666-1670 2 1691-1695 0

1621-1625 10 1646-1650 9 1671-1675 3 1696-1700 0

TOTAL 39 (39'39%) TOTAL 43 (43'43%) TOTAL 13 (13'13%) TOTAL 4 (4'04%)

Como en tantas otras ocasiones, se da una mayor concentración en la primeramitad del siglo, produciéndose en este caso la circunstancia de que los porcentajescoinciden plenamente con los registrados en la realizaciones del apartado de laarquitectura doméstica.

Y como ocurría con aquélla, no siempre se especifica el lugar en el que serealiza la intervención. La distribución de las que conocemos que se realizan en lugaresconcretos es la siguiente:

Torrebarranco 1 Torrecilla de Monsalve 2 Casa Troyano 1

El Guijo 3 El Madroñal 2 Arrollo de Alcantarilla 1

Santa Quiteria 1 El Yerro 1 Huerta de Soto 1

Herradura 1 Umbrías de Torralba 2 Las Arroturas 5

Cañada Biznagosa 2 Fuente de la Teja 2 Iglejuela 1

Cañada de Alonso Ruiz 12 Fuente de la Cañavera 1 Pozo de Marimingo 2

Guadalupe 1 El Sotillo 2 El Carrascal 1

Casa Remón 2 Aldehuela 1 Fuente Redonda 1

Venta Salado 1 Cortijo del Moranchón 3 Cañada El Linar 2

Portillo Pelos 1 El Quejigal 1 Pago de Calatrava 1

La Peñuela 2 Huerto de San Luis 1 Cortijo Mahoma 1

Encinarejo 1 Pago del Campillo 1 Cerro Campanario 1

Pago Callejuela 1 Torremocha 1 Cañada Alonso Pérez 1

Cortijo de la Puebla 1 Ruipeláez 2 La Chacona 1

Otros 17

Higueras Arnal distingue cuatro tipos básicos de construcciones unidas a la731

explotación agropecuaria en el Alto Guadalquivir: el cortijo, la cortijada, la hacienda yla casa de labor, que en muchas ocasiones tienen su origen en época medieval y enlos siglos XVI y XVII.


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Sánchez, 933, f. DCCIIII.732

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 933, f. DCCXXXIIII.733


Por cortijo se entiende la construcción situada en campo abierto y unida a unapropiedad de medianas dimensiones dedicada al cultivo del cereal. Presenta variantescomo las del cortijo simple, de un único cuerpo con cámara y corral, cortijo complejo,con dos cuerpos de edificación: uno para vivienda y otro para cuadra y corral, y cortijomúltiple, procedente de la unión de varios simples.

Se denomina cortijada al conjunto de construcciones que engloba una casaseñorial con distintas dependencias de explotación agraria y con pequeñas viviendaspara los trabajadores.

La hacienda o casería se vincula a la explotación del olivar y engloba una casaseñorial a cuyo alrededor se sitúan un patio, viviendas, ermita, almazara, etc.

La casa de labor es la tipología más simple y por lo general de escasasdimensiones.

Pasando ya a las obras que conocemos hemos de decir que en la mayoría delos casos se trata de reparaciones sobre construcciones ya existentes. Sólo en algunoscasos podemos deducir la realización plena de nueva plata y en algunos más laconstrucción de algún elemento nuevo que completa la fábrica existente.

Con independencia de las clasificables en primer y tercer grupo, que presentare-mos en su totalidad en el capítulo séptimo, aquí nos interesa estudiar algunas de lasque suponen una nueva construcción por lo que nos dicen de problemas aparejadosa este tipo de arquitectura: modalidades de contratación, artífices, materiales,transportes, elementos constitutivos y precios.

La más completa documentación, aclaratoria de muchos de estos aspectos, nosha llegado sobre las obras desarrolladas en la Cañada de Alonso Ruiz, en LasArroturas, en las casas cortijo de los menores de don Pedro Messía Serrano, situadoa tres leguas de Úbeda:

a) El 24 de mayo de 1621 Cristóbal del Pozo se compromete a realizar, conunas extensas condiciones un cortijo de tres cuerpos, separados quizá entre sí o encuadrado .732

b) El 4 de noviembre de 1621 Francisco de Quesada, boyero y carretero vecinode Baeza, se obliga a transportar la piedra .733

c) El 8 de noviembre de 1622 Cristóbal del Pozo firma la realización de un aljibede cinco varas de profundidad y un ancho de cinco y media. En el piso se echarían trescuartas de ripiado y, sobre él, una cuarta de hormigón de cal y arena, apisonado,poniendo en el sitio donde golpease el agua unas losas. Iría abovedado y, embebido


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 934, f. DXIII.734

A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 895, ff. II (v), XXXVII y CLXV.735

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 935, f. LXXXIII (v).736

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 935, f. CLXXXVIII.737

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 935, f. CCV (v).738

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 935, ff. CXCIII, CCCXLIIII, CCCLX, CCCCLXXXIIII y739

CCLXXXVIII (v).

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 936, CLVIII (v).740

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 936, f. CCCCXXIX (v).741

A.H.M.Ú., F.P.N., Miguel de la Torre, 939, f. 22.742


en la pared, un sacadero de agua de tres cuartas. Todo se enluciría .734

d) El 2 y el 9 de enero y el 5 de febrero de 1623 Cristóbal del Pozo recibe de donMiguel Messía Serrano, respectivamente, 330, 400 y 660 reales por la obra de losmenores de su hermano Pedro Messía en el cortijo .735

e) El 16 de febrero de 1623 Francisco de Quesada recibe 200 reales por eltrabajo de bueyes y acarreo de piedra y madera .736

f) El 25 de marzo de 1623 Pedro y Luis de Zamora, carpinteros, se comprome-ten a hacer los asnados y limas, así como las ventanas y puertas, enteras y medias detoda la casa, incluso alhorí, palomar y cochiquera .737

g) El 26 de abril de 1623 Álvaro de Molina, herrero, recibe 100 reales a cuentade la clavazón mayor y las rejas .738

h) Del 27 de marzo a 28 de noviembre de 1623 Cristóbal del Pozo recibe, endiversas fechas, 348, 500, 800, 505 y 320 reales por la casa que se va haciendo yacabando .739

i) El 10 de marzo de 1624 Juan Rodrigo, herrero, da carta de pago de 30 realespor la clavazón y otras cosas realizadas .740

j) El 29 de julio de 1624 Cristóbal del Pozo recibe 124 reales a cuenta de lo quese le debe de la casa que ha hecho: 74 reales como uno de los fiadores del difuntoPedro del Cabo «el Viejo» y 50 más .741

k) El 14 de enero de 1629 solicitud para que se aprecie la obra realizada porPozo .742

Es decir, una obra en la que el transporte de los materiales supone unporcentaje cercano al 5% de lo gastado, en la que intervienen profesionales dedistintas especialidades, en la que los pagos se hacen por lo realizado, en la que hayuna tasación, y que se prolonga por más de año y medio como consecuencia de las


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Gutiérrez, 1.027, f. 940.743

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.401, f. 678. Domingo «el Portugués», albañil, se744

compromete con Felipe de Avalos, para el destajo de dos cuartos en un cortijo.

A.H.M.Ú., F.P.N., Ventura de Medina, 1.051, f. 478 y Simón de Albacete, 644, f. 324. Se trata,745

respectivamente, de la obligación de Juan Vicente con don Antonio de Molina y Valencia para larealización de un tinado en el cortijo de La Peñuela cuya tasación realizaría Pedro de Quesada y latasación hecha por Sebastián de Aguirre, a petición de Agustín Pérez de Avila, adm inistrador de losbienes de los hijos de Gregorio Antonio de Chaves y Mendoza, sobre las obras realizadas por Juan deOrtega Copado en el pago de La Callejuela y Encinarejo. Se corresponden con los años 1642 y 1659.

A.H.M.Ú, F.P.N., Diego Colmenero, 860, f. 149. Condiciones, remates y pregones para la obra746

del cortijo de los menores de Juan de Cuéllar en el Guadalimar, en el pago de La Herradura, rematandoSalvador de Quesada.

Los nombre de Alonso Gómez, Juan Álvarez, Domingo Yáñez, Alonso Rodríguez, Antón747

Martínez, Antonio Martínez, Manuel Francés, Juan Vicente, Domingo «el Portugués», Pedro Rodríguez,Manuel Vicente y Francisco González son algunos de los que más se repiten.

Los ejemplos son numerosos: el 1 de noviembre de 1602 Antón López y Pedro García,748

canteros, se obligan con el doctor López de Vinuesa para hacer unos minados en el pago de SantaQuiteria [A.H.M.Ú., F.P.N., Marcos Bautista de Baeza, 449, f. CCCII]; el 29 de junio de 1609 Jusepe deCampos, albañil, se compromete con don Andrés Ávalos de Valencia a colocar 1.500 aceras, entregadaspor Francisco de Herrera, en el cortijo de Las Arroturas [A.H.M.Ú., F.P.N., Diego Robredillo, 1.239, f.CXVIII]; el 29 de agosto de 1614 Cristóbal de Herrera se compromete con Luis de Avila, prior de SanPablo de Úbeda, a la entrega de piedra para las obras de un cortijo en Las Arroturas, a cargo de


dificultades de trabajar en un medio rural.Pero ocasiones hay en las que el transporte corre a cuenta del maestro y no del

contratante. Es el caso de la intervención realizada en 1600 por Juan de Villalobos enel cortijo llamado Casa Troyano, declarando (4 de agosto) haber puesto todo lonecesario para la obra .743

Las modalidades de contratación que parecen predominar son el destajo y la744

tasación por obra finalizada . Escasa es la modalidad de subasta, pero también se745

da .746

En lo que se refiere a los artífices, sí es clara la existencia predominante demaestros albañiles de origen portugués en un altísimo porcentaje a partir de 1626,quizá motivada por lo ingrato de unas obras para las que hay que desplazarsediariamente y por la falta de interés de los maestros naturales de Úbeda o denacionalidad española residentes en la ciudad .747

El tapial es el material más utilizado, reservándose la piedra para lugaresestructural y decorativamente más importantes. Así, ésta se reserva para los cimientos,primer cuerpo, esquinas, ventanas y puertas y aquél para el resto, cuando se trata dela construcción de un cuerpo de casa. En otros elementos como cercas, minados,pontanillas... la piedra parece ser el material predominante y los canteros losprofesionales contratados .748


____________________________________________________________________________

Bartolomé Núñez [A.H.M.Ú., F.P.N., Blas González, 970, f. 341]; el 24 de agosto de 1632 AntonioRodríguez se compromete con don Juan de Monsalve y Sanmartín a construir 700 tapias en el lugar deEl Sotillo [A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco de Aranda, 824, f. 371]; el 16 de septiembre de 1646 Juan Álvarezy Juan de Quesada, maestros albañiles, se comprometen con don Diego de Orozco a hacer todas lastapias del cortijo Hahoma [A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco de Viedma, 451, 538]; el 24 de julio de 1659 Juande Anguís, cantero, se compromete con don Antonio de Molina y Fernández de Córdoba y Valencia a laentrega de todas las esquinas, dos portadas y una ventana para hacer el pajar y tinada del cortijo deTorremocha. También las esquinas, una portada y aceras para el pajar del Allozar [A.H.M.Ú., F.P.N.,Antonio Rodríguez Melero, 1.145, f. 261].

A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco de Aranda, 828, f. 156 y Andrés López de Medina, 1.107, f. 52.749

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 863, f. CCCXCVI.750

A.H.M.Ú., F.P.N., Jorge de Biedma, 755, f. 507.751

A.H.M.Ú., F.P.N., Melchor de la Torre, 575, f. 334 (v).752


A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco de Aranda, 824, f. 366.754


Los pagos en especie son relativamente abundantes sobre todo cuando elmaestro es de origen portugués. Es el caso de Antonio Martínez y Alejandro Gonzálezen 1645 al recibir de Bernardo de Cárdenas 1.300 reales, seis ovejas y ocho quesospor unas obras no terminadas en el cortijo del Moranchón y el de Juan de Quesada en1649 cuando cobra por unas obras en Fuensimón 450 reales, seis arrobas de vino ymedia de aceite .749

Con independencia de los cuerpos de casa, la realización y contratación deotros elementos nos remite al conocimiento de todo lo que fue preciso en este tipo deconstrucciones y el origen social de los contratantes:

a) El 29 de diciembre de 1602 Pedro de Campos se obliga con Luis de Molina

para realizar un colgadizo en el cortijo del Madroñal .750

b) El 27 de noviembre de 1605 Pedro de Gámiz acepta las condiciones para

hacer una pontanilla en la hacienda de los menores de don Luis de Carvajal en elJandulilla .751

c) El 30 de noviembre de 1608 Francisco y Pedro de Segura, albañiles, se

comprometen con don Andrés Dávalos a cubrir la mitad de una tinada en el cortijo de

María e Isabel Dávalos en las Umbrías de Torralba .752

d) El 15 de agosto de 1626 Lucas de Campos, albañil, se obliga con el prior de

Santo Domingo, Miguel Ramírez, para hacerle un estanque en el Guadalimar, en lafuente llamada La Cañavera .753

e) El 9 de diciembre de 1633 Juan Vicente se compromete con los menores de

Sebastián de Zara a demoler y reconstruir una cerca en el lugar de la Fuente

Redonda .754


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Salvador Garcés, 1.020, f. 209.755

A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés López de Medina, 1.107, f. 2.756




f) El 30 de septiembre 1635 Pedro Rodríguez, albañil portugués, se compromete

con don Lope Chirino de Narváez a la construcción de un toril en Venta Salado .755

g) El 1 de enero de 1649 Juan Jurado y Francisco de Herrera, canteros, se

comprometen con Luis Gutiérrez a labrar la piedra para un pajar en el cortijo de

Fuensimón .756

h) El 22 de noviembre de 1667 Juan Guerrero, albañil, se compromete con la

Trinidad de Úbeda para unas obras en el cortijo de Torrecilla. Se haría un oratorio, una

celda con bóveda de media caña, un altar y unas tapias para un corral .757

i) El 16 de diciembre de 1675 Juan Guerrero, maestro albañil, se compromete

con el Marqués de Mancera a realizar una horma de piedra para los olivares que tiene

en el Guadalimar, en Valdecanales, en el haza de La Chacona .758

Es decir todo tipo de estructuras y todo tipo de promotores, aunque predominanlos miembros de la hidalguía y del clero tanto a título individual como en representaciónde la parroquia o convento propietarios del cortijo. Menudean también los contratospromovidos por cofradías.

5.5. INGENIERÍA

Si bien es cierto que dentro de la ingeniería ya estudiamos las obras promovidaspor el Concejo en el apartado de realizaciones de carácter público y también algunasde las asociadas a la arquitectura rural, sería ahora el momento de ver todas las quese producen fuera de esos dos supuestos, que, en honor a la verdad, no son muchasni de gran entidad.

Determinando grupos, existirían obras de canalización de aguas y de realizaciónde minados, construcción de pontanillas, construcción de presas asociadas a molinosy batanes, perforación de pozos, reparación de puentes, arreglo de caminos yconstrucción de estanques y fuentes.

Visto ya en otros apartados lo relativo a la reparación de puentes y de caminosy a la construcción de fuentes, nos centraríamos ahora en aquellas intervenciones queno han sido estudiadas.

La canalización de aguas se contrata generalmente por el propio Concejo, perono faltan ejemplos realizados por particulares y, sobre todo, por conventos tanto en la


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Cotillas, 867, f. 106 (v): obras de canalización en un haza; Jerónimo759

de Guzmán, 99, f. 126: concierto entre el convento de la Trinidad con los mineros Francisco Moreno deSalmerón y Miguel Fernández para llevar agua al convento según trazas de Ginés Martínez; MarcosBautista de Baeza, 449, f. XLVII: Luis Sanz, Juan Beltrán y Bernal Salazar, oficiales de hacer zanjasnaturales de Navarra, se comprometen con Salvador de Quesada, fontanero, para hacer una zanja cercadel hospital de los Viejos del Salvador; Marcos Bautista de Baeza, 449, f. CCCII: Antón López y PedroGarcía, canteros, se obligan con el doctor Sánchez de Viñuera para hacerle unos minados en sus tierrasdel pago de Santa Quiteria, desde el primer pozo hasta la mina vieja; Pedro Rodríguez de Córdoba, 917,ff. D y ss.: solicitud para recoger el excedente de agua del pilar de San Nicolás y apertura de nuevosminados. Las trazas del último de los casos se pueden ver en el apéndice documental nº 13.

A.H.M.Ú., F.P.N., Bernardo de Ventaja, 1.192, f. 560. Las condiciones las firma Pedro del760

Cabo que, tras múltiples pujas, remata la obra con Bartolomé López, albañil, en 200 ducados.


ciudad como en el campo. Se realizan por maestros especializados (fontaneros) osimplemente por albañiles y canteros .759

Las pontanillas, en algunos casos simples vados, son construcciones asociadasa la arquitectura rural en aquellos lugares en los que se hacen imprescindibles comomedios de acceso a los cuerpos de casa o a instalaciones de fines industriales. Comocaso de cierto interés presentamos el puente realizado en 1628 en el molino Remón,propiedad de don Bartolomé Ortega Cabrío, por Pedro del Cabo «el Mozo» yBartolomé López para el paso de las caballerías .760

Mucho más numerosas, como ya hemos apuntado, son las presas. En esteapartado queremos destacar algunas más, realizadas tanto en piedra como en maderay casi siempre de reducidas dimensiones, presentando precios, la existencia de ciertaespecialización, sistemas de contratación y lugares: el 2 de febrero de 1604 AlonsoRedondo hace la del arroyo de la Alcantarilla por haberse llevado la anterior lostemporales, tendría ocho varas de anchura y cobra 30 ducados; el 28 de noviembre de1605 Juan Núñez y Mateo Marín, molineros, se obligan al adobo de un portillo de lapresa de los molinos de Ruy Peláez por 55 ducados; el 19 de octubre de 1609Cristóbal de Quesada se concierta con Juan de Rivera Zambrana y Luis de Molina parareparar las presas de los molinos de La Aldehuela por 500 reales; el 3 de septiembrede 1613 Andrés Crespo, albañil, y Lorenzo Ortega se obligan a hacer la presa de losmolinos del hospital de los Honrados Viejos del Salvador según condicionespregonadas; el 9 de septiembre de 1627 Diego Martínez justifica los gastos realizadosen la obra de construcción de una presa en el molino de El Arquillo, por encargo dedon Bartolomé de Cabrera; en 1637, entrega de madera para la presa del molino deEl Comendador; el 21 de septiembre de 1645 Francisco de Molina se compromete ahacer la presa de los molinos de la puente Vieja por 50 ducados; el 29 de octubre de1670 Juan González, maestro albañil y de hacer presas, vecino de Vilches, declara logastado en la obra de la presa de los molinos de Ruy Peláez; el 1 de diciembre de1673 Lorenzo Ruiz, maestro de hacer presas, presenta memorial jurado de los gastos


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Marcos Bautista de Baeza, 518, f. XX; Marcos Bautista de Baeza, 801, f.761

CLXXIII; Diego de Robredillo, 1.239, f. CCLXVIII (v); Miguel de Mérida, 1.121, f. 456; Salvador Garcés,1.322, f. 447; Salvador Garcés, 1.421, f. 110; Bernardo de Ventaja, 506, f. 388; Andrés de Ventaja, 622,f. 297; Francisco de Biedma, 626, f. 557.




y reparos hechos en el empedrado de los cagones de la presa de los molinos de laParada de Santa María por encargo del Marqués de Mancera .761

En cuanto a estanques y a pozos, como ejemplos, citamos los realizados porLucas de Campos, albañil, al prior de Santo Domingo, Miguel Ruiz, en 1626 en lafuente de La Cañavera por 60 ducados y el pozo hecho por Bartolomé Muñoz a762

Francisco de Soto y Miguel Ramírez en la Corredera, para que sirviese de medianera,por 300 reales .763

5.6. LO EFÍMERO Y LO FESTIVO

5.6.1. CELEBRACIONES RELACIONADAS CON LA REALEZA

Para el siglo XVI documentalmente sólo han podido datarse las exequias deCarlos I pues los libros de acuerdos capitulares que recogerían las exequias a celebraren otros fallecimientos reales no se han conservado.

La comunicación del fallecimiento supuso para el Concejo una febril actividadencaminada a disponerlas en la Colegial.

Pero al margen de descubrir agrios problemas internos en el Concejo,relacionados con primacías en la ceremonia fúnebre, gastos institucionales en lutos,insuficiencia de materiales adecuados para la ceremonia, diferida en dos ocasiones,los acuerdos no permiten precisar justamente la escenografía de la celebración,aunque sí reconstruirla aproximadamente.

Decretados los lutos, se prohibieron las fiestas públicas y privadas, vestir ropasde lujo, que las mujeres anduvieran con la cara destocada y que ese día no setrabajase hasta finalizada la misa por el alma de Carlos I.

El luto oficial se mostró con la colgadura de tres estandartes negros con lasarmas imperiales en la torre de Santa María, chapitel de la torre de San Pablo y puertade Toledo.

Se dispuso además que el día de las honras fúnebres partiera una procesióndesde la iglesia de San Pablo hasta la Colegial, donde formaría el Concejo con todossus oficiales y las organizaciones religiosas, tanto eclesiásticas y conventuales como


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 3, f. 15 (v)-30 (v), comprendiendo las sesiones del 11 al 30 de octubre764

de 1558.

A.P.S.P.Ú., Libros de visita y cuentas de fábrica, visita de 1604, s.f.765

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 8, f. 76.766

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 22, f. 151 (v). No se especifica en qué consistirían las celebraciones.767

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 30, f. 24. En concreto el acuerdo se refiere al nombramiento de768

comisarios y a la aprobación de gastos que pudiera haber.


cofradieras.De suponer es que al frente marcharía un arnés con estoque y armas,

presumiblemente flanqueado por dos regidores portando el cetro real y la corona,seguidos por una procesión integrada primero por los regidores y oficiales del Concejovestidos de luto, los primeros con lobas abiertas, capirotes y caperuzas, y luego losclérigos, órdenes conventuales y cofradías.

En la colegial de Santa María se había enlutado con colgaduras su capillamayor, donde se armó un catafalco entoldado e iluminado con hachas.

En todo ese proceso intervinieron los pintores Juan de Ochoa y Antonio deBorges, que pintaron diez escudos imperiales sobre madera, siete sobre tela, la coronaimperial, cetro, mazas, columnas, castillos, candeleros y el cielo del catafalco; el plateroJuan de la Rúa, que realizó unas «figuras» para la corona y cetro imperial; loscarpinteros Diego de Ocón y Juan Navarro, que respectivamente realizaron el catafalcoy varas de pendones; y el entallador Ginés García, que debió realizar alguna talla parael catafalco, amén de vigilarlo un tiempo .764

Ya en el siglo XVII, en el que sólo hemos encontrado una referencia a exequiasreales: la construcción de un túmulo por la muerte de Felipe II del que la parroquial deSan Pablo paga la cuarta parte a los carpinteros Francisco de Zayas y Francisco de laIruela , son relativamente abundantes las relacionadas con otros acontecimientos de765

la vida de la realeza.Así, el acuerdo de 26 de noviembre de 1615 por el que se ordena se pusieran

luminarias por las calles durante tres noches para celebrar el casamiento de lospríncipes ; el comienzo de un reinado, como las fiestas decretadas para el de Carlos766

II el 18 de octubre de 1665 ; el recibimiento de una reina, como es el caso del767

acuerdo de 13 de mayo de 1690 referente a Carlos II y Mariana de Neoburgo ; y el768

nacimiento de un príncipe, como el del príncipe Carlos José en 1661, para el que elCabildo, antes de recibir la carta real anunciando la buena nueva, ordena, en sesiónde 13 de noviembre, «[...] se hagan fiestas reales en que se corran / doce toros contodo el lucimiento que sea po/sible dichos dos días consecutivos, se jueguen / cañas


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 19, f. 165 (v). En la misma sesión se apunta que ya estaba acordado769

el repique de campanas de parroquias y conventos por un período de dos días. En cabildos posteriores(7 de diciembre) se fija la celebración de una procesión e ir a dar la enhorabuena al Rey; esto, despuésde recibirse la carta real anunciando la noticia [A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 19, f. 170].

Anónimo (1917 a).770

En este sentido es aclaratoria la sesión del Cabildo de 4 de junio de 1640 [A.H.M.Ú., F.M.,771

S.A.C., 10, f. 55 (v)] en la que se da cumplida cuenta de los caballeros veinticuatro que no asistieron ala procesión.

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 4, f. 285 (v). El acuerdo se toma el día 31 de mayo de 1561.772


y alcancías, se corran sortija y estafermo y se disponga una máscara [...]» .769

5.6.2. EL CORPUS CHRISTI

Podemos afirmar que era la festividad religiosa que mayor importancia tenía yla que congrega a su alrededor un mayor número de manifestaciones de carácterreligioso-festivo. Era el día en que el Cuerpo de Cristo se procesiona por la ciudad y,aunque queda instituido por Urbano IV en 1264 como celebración de la institución dela Eucaristía, no va a ser sino hasta el momento histórico que nos ocupa cuandorealmente alcance su máximo esplendor.

El Concejo estaba especialmente involucrado en la fiesta, pues no en vano en1504 se había autorizado por el obispo don Alonso Suárez de la Fuente del Sauce laconstitución de la cofradía del Santísimo Sacramento, integrada por 50 caballeros yescuderos hidalgos de la ciudad encabezados por el Corregidor .770

Pero realmente los acuerdos adoptados al respecto apenas se reducen asortear entre los regidores quiénes debían llevar las varas del palio y hachas de cera,obligación que algunos designados no siempre estaban dispuestos a cumplir , a771

arbitrar colgaduras para adornar el recorrido procesional y a fomentarla, medianteconcursos, danzas e invenciones, como demuestran algunas actas de los años 1561y 1562:

«Acordaron que atento que la fiesta del Santo Sacramento viene / cerca y es

justo que en serviçio de Nuestro Señor se fagan algunas danças / y regoçijos que se

publique e pregone que a los vecinos que sacaren / danças e invençiones se les dará

premio sigund la / invençión sacare cada uno» .772

«Acordaron que por quanto la fiesta del sacramento / viene muy çerca e no se

a proveído hasta agora cosa / ninguna de paños ni otra cosa que los caballeros /

veedores lo hagan proveer y que desde luego con / un alguazil visiten los tejedores y

perailes / de esta çibdad y batanes de su término y mercaderes y otras / personas y

lençeros y saquen los que fueren / menester [...]»


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 4, f. 412.773

A.H.M.Ú., F.P.N. Pueden verse, entre otros, Miguel de Mérida, 1.110, f. 252; Alonso de774

Molina, 616, s.f.; Bernardo de Ventaja, 482, f. 113-v; Juan de Biedma, 1.164, f. 91. En este sentido habríaque destacar que en ocasiones los trajes se conseguían en otras localidades. Es el caso de 1620 en quedon Bernardino Salido de Molina, canónigo de la colegial de Santa María, en nombre de don Pedro Velade los Cobos y don Diego Félix de Guzmán, veinticuatros y comisarios de la fiesta, acude a Granada paraconseguir los trajes, tocados y máscaras que se usarían en la danzas del m ismo año. [Archivo Provincialde Granada, F.P.N., Gonzalo Hernández Segado, 519, f. 276].

A.H.M.Ú., F.P.N., Miguel de Mérida, 1.110, f. 252.775

A.H.M.Ú., F.P.N., Jorge de Biedma, 616, f. 19-v.776


»Acordaron que asim ismo se publique que todos los / que quisieren sacar

danças o jueves o invençiones / onestas salgan con ellas a la fiesta de Corpus Xpisti

/ y se les dé al que sacare la mejor dança o invençión quatro / ducados y a la segunda

tres ducados y a la terçera dos ducados los quales se les librarán pasada la fiesta siendo

vistas / y esaminadas por los caballeros nonbrados y que se / pregone» .773

Aunque será en el XVII cuando hagan aparición las tarascas, los recorridosprocesionales profusamente adornados, los juegos de artificio, las danzas..., y elConcejo se involucre de forma más clara mediante el nombramiento de comisariospara organizar la fiesta y contratar a los artífices que realizasen todo tipo deconstrucciones.

En los fondos del Archivo Histórico Municipal de Úbeda comienzan a menudearlas noticias al respecto desde el mismo año 1600, no van a dejar de aparecer a lo largode toda la centuria e, incluso, se prolongan hasta el mismo siglo XVIII con unafrecuencia mínima.

Siguiendo la tónica, ya apuntada para el siglo XVI, en la primera veintena delSeiscientos sólo se contratan y realizan, casi con exclusividad, danzas de indios,gitanas, trajes, franceses y negros, de clara simbología, u otras en las que no seespecifica la modalidad , pero no faltan ya desde el mismo año 1600, junto con los774

danzantes, artificios como «[...] un dragón / grande que se entiende un / ynfierno y ade yr echando llamas / de fuego [...]» y altares, como el que en 1611 se compromete775

a construir por sesenta y cuatro reales el tornero Fernando Beltrán junto al conventode Santa Catalina, en forma de «[...] arco triunfal con / quatro pilares e coronaçión y enél una / mesa con su aparador e comida e bebida / questé mirando a la parte baxa

[...]» .776

No podemos pasar por alto, en este contexto y tiempo, la contratación demúsicos y danzantes, vecinos de Úbeda, para otras localidades como Sabiote, en


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Sánchez, 1.178, f. 97.777

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Sánchez, 560, f. 102.778

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Cotillas, 989, f. 317.779

A.H.M.Ú., F.P.N., Pedro Rodríguez de Córdoba, 500, f. 280.780

Las condiciones de 1625 en A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Biedma, 562, f. 1. Las de 1627 en781

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Biedma, 562, f. 6.


1601 , y Castellar, en 1602 ; la celebración de corridas de toros en paralelo a la777 778

festividad religiosa; o los problemas surgidos durante la procesión entre los canónigosde la Colegial y los caballeros veinticuatros como el ocurrido en 1612 al quitar aquéllosa éstos las espadas .779

El final de estos primeros veinte años y la década de 1620 a 1630 vienemarcada por la contratación de paños, toldos y caminos abovedados para el recorridoprocesional y por la constatación de que éste se celebraba en torno a la Colegial, enla plaza de Santa María, para llegar hasta la plaza de Abajo.

Como ejemplos de lo dicho, podemos destacar la obligación por parte de Gabrielde Campos, Francisco de Villarreal y Francisco Hernández, estantes en Úbeda en1617, de coser los paños y toldos precisos para la fiesta del Santísimo ; o los arcos780

que en los años 1625 y 1627 contratan el canónigo don Antonio de Molina Valenzuelay el comisario don Pedro de la Cueva con el sastre Antón Sánchez.

La transcripción de los contratados en el segundo de los años, por suaparatosidad y por el costo de veinte ducados que supuso, es digna de destacarse:

«[...] çinco arcos / desde la yglesia mayor hasta la puerta / del Tesorero, los tres

arcos en medio en proporçión de portada uno mayor / y los de los lados algo menores

y en / la esquina de la dicha yglesia uno y otro / que llegue a la torre del dicho Tesorero

/ por do pasa la prosiçión, de altura / sufiçiente para que pueda pasar toda / la prosiçión,

todo lo susodicho a nibel / y desde arco a arco en los baçios de / los lados encañados

de dos baras / de alto y desde el pretil del Pósito / hasta la esquina de la Carçel y una

/ bara mas afuera de lo largo se a de / haçer un bosque de encañado de dos baras y

media de alto y su çielo de / encañado claro y todo lo alto se a/çeran con unos bordes

de manera / que las abes que se an de echar dentro / no se puedan salir = y en cuanto

/ al ancho que a de llevar a de ser lo / que fuere neçessario = y la pared del vezino /

Pósito la a de poner toda de árboles / los que tocare dentro del bosque y por / el suelo

junçia de suerte que todo / parezca bosque con propiedad = y las / abes se las han de

dar [...] y dellas a de dar cuenta y todos / los despoxos del dicho bosque salbo las / abes

y animales an de ser para el suso/dicho [...]» .781

A partir de 1630 y durante toda esa década la celebración se complica en


____________________________________________________________________________

Las condiciones de 1630 en A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Viedma, 795, f. 3. Las de 1633 en782

A.H.M.Ú., F.P.N., Miguel de Mérida, 795, f. 378.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Viedma, 795, f. 102.783

A.H.M.Ú., F.P.N., Rodrigo de Jerica, 745, f. 223.784

A.H.M.Ú., F.P.N., Luis Crespo, 563, f. 2.785

Las condiciones de 1648 en A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés López de Medina, 1.213, f. 339. Las786

de 1649 en A.H.M.Ú., F.P.N., Bartolomé Fernández de Cárdenas, 912, f. 155. Las de 1651 en A.H.M.Ú.,F.P.N., Andrés López de Medina, 1.093, f.443. Las de 1666 en A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés López deMedina, 1.218, f. 187. Las de 1667 en A.H.M.Ú., F.P.N., Andrés López de Medina, 1.215, f, 10.


cuanto a la suntuosidad de la fiesta y procesión y reaparece profusamente el fenómenode la tarasca, que ya vimos en 1600, sin desaparecer, en absoluto, los danzantes ymúsicos.

En este período el principal artífice es un tal Francisco Landés o Irlandés (de lasdos formas aparece) que prácticamente llena todo el momento histórico. De él hemosencontrado documentación correspondiente a los años 1630, 1631, 1632, 1633 y 1636,y hay que suponer que su apellido hacía referencia a su origen. Normalmente firmacomo pintor.

De la mano y trabajo de Landés van a surgir dragones alados de largo cuello ycola capaces de soportar gigantes o negros, como en 1630 y 1633 ; monstruos782

marinos soportando globos terráqueos con personajes en su interior que expulsanserpientes por las narices, en 1631 ; pelícanos y máscaras para diablos, en 1632 ;783 784

y un castillo almenado, en 1636, «[...] para disponerlo de fuego [...]», de dos piezas: uncastillo y una torre en medio, todo de cinco varas de altura, tres el castillo y dos latorres, con su ancho en proporción. En cada una de las cuatro esquinas se pondría unhereje, vestido de francés; en lo alto de la torre, una figura de soldado español,arrogante, con una rochela en la mano izquierda y una espada en la derecha, quehabía de volar desde la torre del Tesorero hasta el Llano de Santa María .785

Durante el resto del siglo las condiciones de obra van a ser más escasas, perono dejan de ser importantes y aparatosas. Por los datos conservados, parece ser quese olvidan, al menos por unos años, las tarascas y artificios pirotécnicos para volver alos caminos procesionales abovedados y entoldados.

En este sentido, habría que destacar los realizados en los años de 1648, 1649,1651, 1666 y 1667, algo pobres en su concepción, utilizando telas, cañizos y hiedra,y construidos por artífices como Pedro Martínez, Francisco Moreno y Juan Sánchez deArjona . Pero habría que destacar otros de mayor magnificencia, teatralidad y786

aparatosidad.Especialmente importante es la celebración de 1675. En ella el comisario Luis


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Antonio Rodríguez Melero, 1.150, ff. 29 y 71.787

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Pérez Ojeda y Pretel, 1.567, f. 219.788

A.H.M.Ú., F.P.N., Simón Martínez de Albacete, 690, f. 141.789


de Medinilla Anguís y Carvajal contrata a los carpinteros Francisco de Raya, JuanSedeño y Francisco Granados «el Mozo» y al escultor Manuel del Álamo para querealizaran un camino abovedado con columnas, cuatro portadas, siete gigantes, seisenanos, otra portada a la calle del comisario y tres altares, que se decorarían concuarenta y dos lienzos prestados por el propio don Luis .787

No le van a la zaga las celebraciones de 1678, con arcos de hiedra y doceleones sosteniendo el escudo de la ciudad, realizados por Antonio de Baena y JuanLópez; la de 1678, con un carro, tirado por cuatro águilas, soportando una azucena ycuatro niños vestidos con las cuatro edades del año, amén de doce caballos, un San

Miguel y doce cuadros con los Apóstoles, realizado por Juan Granados; y la de 1689

(sin pasar por alto la de 1680 en la que se realizan unas barandas, encañados yarcos y la de 1684 en la que Juan de Bustamante y Pedro González se comprome-788

ten a la construcción de diversos altares, portadas, tramos columnados y tarascas ),789

con que se cierra esta ya larga relación de algunas de las condiciones encontradas, enlas que vuelven a repetirse los elementos conocidos.

La de 1689, en la que intervienen, al menos, Pedro González, Juan Antonio deCasarrubia y José García de Peralta, contratados en diversas fechas de 1688 parapreparar la celebración del siguiente año, es posiblemente la más suntuosa de lasreseñadas.

Pedro González se obliga a la construcción, en el Llano de Santa María, de unpórtico y galería de columnas, además de una tarasca en forma de carro triunfal. Enconcreto:

«[...] un pórtico de pintura y su tarxeta y la ynsignia del Santí/simo Sacramento

y a los lados el arcángel San Miguel / y San Juan de la Cruz como patronos desta ciudad

y a los lados / de que así se a de componer dicha calle an de ser con arcos tres / a

hados de pintura con basas y capitel, las colunas bestidas / de berde y pa coronazón sus

barales bestidos de berde con / remates y por cornisa arbitrario sigún pareciere [...]/[...],

de más de lo qual el su/sodicho se obliga de hazer [...] un carro triunfar [...]/[...] que se

a de componer de un dragón y en lo alto / del una hurnia trevasada y pa coronazón de

ella la ynstoria / del Santísimo Sacramento y a los lados remates de pintura / y dentro de

dicho carro an de poder yr tres niños para el efecto / que está dispuesto, el qual a de

tener dos alas engonzadas / que abran y zierren en la parte que la calle lo permitiere

según su capazidad y por la voca el dicho dragón a de hechar / umo y obrigar que a de

mober los ojos, del qual an de tirar / seys animales que an de ser dos liones, dos


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Félix Pérez de Vera, 984, f. 141.790

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alaminos, 667, f. 326.791

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan de Alaminos, 667, f. 333.792

A.H.M.Ú., F.P.N., Alonso Gómez, 396, f. CCLXXXVI.793


cavallos y dos bueyes y enzima de los quales an de yr seis negros enanos» .790

José García de Peralta realiza, según trazas dadas, dos altares de pintura: unojunto a las Casas del Cabildo de once varas de alto, con sus remates, y «[...] con sumisterio y catorce lienços de pintura nue/bos con sus fondos de tabla de pintura consus pórticos [...]», rematado por las armas de la ciudad y sus doce leones; otro en el«[...] rincón que se forma junto a la casa de posadas [...]» de ocho varas de alto conpinturas en sus huecos. El armazón y pintura correrían por cuenta del maestro, dándoleel Cabildo doce tafetanes y el verde preciso para el encañado, más 650 reales devellón .791

Finalmente, Juan Antonio de Casarrubia se compromete a realizar un altarajardinado que iría colocado en la calle Rúa con unas dimensiones de seis varas dealto por doce de ancho representando «[...] los quatro tiempos del año / con susechuras de reliebe fechas a los efectos dellos qua/tro en lo alto por coronaçión y quatro

en lo bajo en sus bó/bedas con fuente en el primero y último y las quatro / figuras delo alto an de tener sus mobimientos con / ejerçiçio de los tiempos en lo alto a de aberotro nincho / y dentro del la custodia de la qual an de salir qua/tro çintas blancas quebayan a parar a las quatro figu/ras por coronaçión y de las dichas figuras el colorido a

de ser / sigún su tiempo con sus letreros a la dicha custodia de latín las quales dichasfiguras an de tener sus escudos y / quitillas de el misterio [...]». Todo por 50 ducados .792

5.6.3. OTRAS CELEBRACIONES RELIGIOSAS

Otras celebraciones religiosas se lucirían asimismo con actos en los queintervenía la arquitectura efímera mezclada con la teatralidad.

En el siglo XVI, es el caso de las fianzas contra daños a terceros que se venobligados a prestar los cofrades de la cofradía de Nuestra Señora de la Yedra, sita enla colegial de Santa María, con motivo de la celebración de la Resurrección de Cristo.Durante el recorrido procesional una compañía de arcabuceros no cesaba de efectuardisparos; llegados a la plaza del Mercado, la compañía asaltaba un castillo de madera,fuertemente defendido por moros .793

En el siglo XVII sigue la celebración de fiestas por parte de las propias cofradías,


____________________________________________________________________________

Sirva como ejemplificación el hecho de haber encontrado, en los protocolos notariales, más794

de una cincuentena de referencias documentales para la celebración del Santísimo y apenas una decenapara otras celebraciones religiosas.

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 8, f. 23 (v).795

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 9, f. 358 (v).796


pero en comparación con la celebración del Corpus, podríamos decir que son másescasas y de menor importancia y aparatosidad . Suponemos que como norma794

general las colgaduras de paños en los propios templos debió ser lo más habitual y quequizá por ello no se hiciera necesaria la protocolización notarial de las condiciones.Cuando la festividad revestía mayor importancia el paso por la escribanía era obligado.

Entre estas otras celebraciones religiosas podríamos distinguir cuatro grandesbloques: celebraciones marianas, en especial la de la Patrona, la de la Inmaculada yla de la Candelaria; las relacionadas con los titulares de las cofradías; las referentesa canonizaciones; y, finalmente, otras de difícil clasificación. Pero dentro de esteamplio apartado sólo destacaremos aquellas festividades de las que conocemos quedesarrollaron arquitecturas e imaginerías efímeras, citando solamente otras en de lasque no conocemos sino su aprobación por el Cabildo y la simple celebración.

Con respecto al primer bloque hay que destacar la implicación del Cabildo,anualmente, en el nombramiento de comisarios y en el libramiento de fondos públicospara la celebración (de la misma forma que se hacía, según hemos visto, para elCorpus) de Nuestra Señora de la Candelaria y de la Inmaculada, pero las actas sonmuy parcas en sus contenidos limitándose a dar los nombres de los comisarios, a darcuenta del libramiento de dinero o a ordenar que se compre la cera necesaria.

La de la Inmaculada, con todo, se va a definir como la más importante, al hilode lo acontecido en toda España, como queda de manifiesto en dos actas del Cabildo.

En la primera, que responde a la sesión de 5 de agosto de 1615, el Concejorecibe una petición del convento de San Francisco, que demostraría una especialexaltación de la defensa de la Inmaculada Concepción de María, en el sentido de quereconociera en una carta este actual dogma .795

En la segunda, de 5 de noviembre de 1639, al librarse 250 reales para la fiesta,se hace una encendida justificación de la solemnidad con que debía celebrase .796

En cuanto a las fiestas organizadas por las cofradías, tendríamos que apuntarque son relativamente numerosas en las actas capitulares pero poco prolijas en losdetalles de su desarrollo, limitándose a la compra o encargo de la cera de la procesión.Las más citadas son las cofradías de Nuestra Señora del Rosario, del Santo Entierro,de Animas, de Nuestra Señora de la Cabeza y de Nuestra Señora de la Yedra.

Por su singularidad podemos destacar las fiestas de la cofradía del Rosario de


____________________________________________________________________________

A.H.M.Ú., F.P.N., Ventura de Medina, 1.054, f. 347. La fiesta se celebraba el día 2 de octubre.797

A.H.M.Ú., F.P.N., Francisco de Aranda, 824, f. 234.798

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 24, f. 123.799

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 25, f. 82 (v).800

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 30, f. 208.801

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 24, f. 25 (v).802

Además de las fiestas propias de la ciudad, en la sesión del Cabildo de 24 de marzo de 1643803

[Libro 12, f. 61 (v)] se da cuenta de una Carta Real en la que se ordena se celebren fiestas en honor delArcángel por haber sido instituido como patrono del Rey. Se acuerda celebrarlas en el convento de San


1632 y 1633. En el primero de los años, a 21 de septiembre, Gregorio García secompromete a la construcción de un artificio pirotécnico, en forma de andamio, en elque figuraría una serpiente de siete cabezas y varias ruedas de cohetes, tanto en elandamio como en la misma serpiente, así como una serie de cuerdas también concohetes que irían, por una parte, desde la calle de los Toros hasta las ventanas delCabildo y, por otra, desde la Alhóndiga hasta la calle del Bote, atravesando toda laplaza del Mercado. Por todo se le pagarían 160 reales .797

En la segunda de las fechas, Francisco Landés, a 4 de julio, se compromete arealizar y pintar una pirámide de tela para ser quemada en la fiesta de la cofradía quese celebraría el primer domingo de octubre en la misma plaza del Mercado. Secompletaría con la figura de un hombre encima conforme a la traza que quedaba enpoder de los alcaldes de la cofradía. Se pagarían 100 reales .798

No faltaron tampoco en Úbeda, como vimos al hablar de la canonización de SanIgnacio de Loyola, los festejos para conmemorar las muy numerosas que se produjeronen el siglo XVII. En este sentido, hemos encontrado algunas referencias que nos llevana las canonizaciones de San Pedro de Alcántara (1669), con la celebración de unafiesta ; de San Francisco de Borja (1671), con una procesión desde la Colegial hasta799

Santa Catalina ; y de San Juan de Dios (1691), por la que se recibe una carta del800

Presidente de la Real Chancillería de Granada, acompañada de otra real, pidiendo secelebren fiestas .801

Quizá también dentro de este apartado haya que encuadrar el certamen poéticoen honor de Santa Rosa de 1668 para el que el Cabildo libra mil seiscientos reales .802

En cuanto al último bloque, hay constancia de otras celebraciones noenmarcables en ninguno de estos tres apartados.

Sirvan como ejemplos las numerosas referencias que las actas capitulareshacen del traslado de Nuestra Señora de Guadalupe desde su santuario hasta laciudad; las fiestas relacionadas con los patronos: San Miguel , que generalmente está803


____________________________________________________________________________

Miguel.

A.H.M.Ú., F.P.N., Juan Pérez Ojeda y Pretel, 1.567, f. 244.804

A.H.M.Ú., F.M., S.A.C., 26, f. 22. Se trata de una libranza de fondos. En el mismo año, 1673,805

[Libro 26, f. 72] se acuerda una procesión desde Santa María al convento para colocar el Santísimo enla nueva iglesia.


A.H.M.Ú., F.P.N., Melchor de Villegas, 565, f. 14.807


ligada a los festejos taurinos, y San Juan de la Cruz, instituida con carácter anual en1680 por concesión del Provincial de los Carmelitas, respondiendo a una petición delConcejo ; u otras, como las que se realizan para conmemorar la nueva iglesia del804

convento de la Concepción ; y la fiesta de toros celebrada en 1657, en la plaza de805

Toledo, en honor de San Severiano mártir, depositado dos años antes en SanIsidoro , que de alguna forma se institucionalizó pues todavía en 1680 tenemos806

constancia de su celebración por el compromiso que Francisco de Aranda firma conla parroquial para colgar los adornos (cuadros y arco de triunfo) necesarios .807

ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD UBETENSE DEL SIGLO XVII ... · ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD...

Documents

Transcript of ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD UBETENSE DEL SIGLO XVII ... · ARTE Y ARTISTAS EN LA SOCIEDAD...