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ARTE DEL SIGLO XIXHistoria del Arte. 2º Bachillerato

I.E.S. Alonso de Madrigal

ROMANTICISMO

Interés por la violencia, el drama, la lucha y la locura,

que se refleja en los cuadros a través del predominio del movimiento, la tensión, el empuje y los escorzos.

Características generales:

Géricault. Oficial de cazadores Géricault. Oficial de cazadores a la carga. 1812.a la carga. 1812.

En algunos cuadros ocupó un lugar preponderante lo misterioso y lo fantástico, expresados de forma dramática.

El gusto por el dramatismo se utiliza para remover el sentimiento del público.

También se representaron la melancolía extrema y la pesadilla.

Llegando a combinar en ocasiones la muerte y el erotismo.

Utiliza fuertes contrastes de luz y sombra.Los cuadros tienen un fuerte colorido, con

predominio de los colores cálidos (amarillo, rojo...)

Delacroix. Muerte de Delacroix. Muerte de Sardanápalo. 1827.Sardanápalo. 1827.

EUGÈNE DELACROIX (1798-1863)

La barca de Dante.La barca de Dante.

LA MATANZA DE QUÍOS.LA MATANZA DE QUÍOS. Eugéne Eugéne Delacroix. Museo del Louvre, óleo Delacroix. Museo del Louvre, óleo sobre lienzo 417x354 cm. (1824).sobre lienzo 417x354 cm. (1824).

GRECIA MORIBUNDA SOBRE LAS GRECIA MORIBUNDA SOBRE LAS RUINAS DE MISSOLONGHI.RUINAS DE MISSOLONGHI. Eugéne Delacroix. (1826).Eugéne Delacroix. (1826).

La libertad guiando al puebloLa libertad guiando al pueblo, Delacroix (1830), Museo del Louvre., Delacroix (1830), Museo del Louvre.

LAS MUJERES DE ARGELLAS MUJERES DE ARGEL Eugéne Delacroix. (1833). Eugéne Delacroix. (1833).

LA MUERTE DE SARDANÁPALOLA MUERTE DE SARDANÁPALO Eugéne Delacroix. (1827). Eugéne Delacroix. (1827).

THEODORE GÉRICAULT (1791-1824)

Romanticismo inglésRomanticismo inglés

El parlamentarismo inglés evitó las oleadas revolucionarias, permitiendo a los artistas centrarse en otros temas: la naturaleza

Jhon Constable (1776-1837)

Joseph W. Turner (1775-1851)

Romanticismo alemánRomanticismo alemán

“Un pintor no debe pintar lo que ve ante sí, sino lo que ve en el interior de sí mismo”

Caspar David Friederich (1775-1851)

• Contempación mística de la naturaleza.

• Sentimiento de soledad en sus obras.

• Naturaleza inalcanzable.

• Lejanía.

REALISMO

Características generales:Características generales:

Frente a la fantasía característica de los pintores románticos, surge en Francia a mediados del s.XIX un grupo de pintores que pretenden reflejar la realidad social.

La realidad del pueblo oprimido por el ascenso de la burguesía:◦ Con la mayor fidelidad.◦ Y la mayor simplicidad posibles.

Sirviéndose de la pincelada firme que origina formas precisas.

Alejadas de la exaltación cromática del Romanticismo.

La realidad cotidiana no era tan desagradable como para ocultarla o huir de ella.

Los protagonistas de la pintura serán ahora:◦Campesinos.◦Ciudadanos de clase media.◦Pobres.

Captados durante sus ocupaciones habituales o sus esparcimientos.

Todas las actitudes humanas se consideraban ahora con la misma dignidad.

Llevando muchas veces el pintor a encontrar el motivo de sus obras en las clases más pobres

Las espigadoras. Millet.Las espigadoras. Millet.

JEAN-FRANÇOISE MILLET (1814-1875)JEAN-FRANÇOISE MILLET (1814-1875)

El Ángelus. Millet.El Ángelus. Millet.

GUSTAVE COURBET (1819-1877)GUSTAVE COURBET (1819-1877)

Estudio del pintor. 1855.Estudio del pintor. 1855.

Los picapedrerosLos picapedreros

Un entierro Un entierro en Ornans.en Ornans.

Honoré Daumier (1806-1879)Honoré Daumier (1806-1879)

Vagón de Vagón de tercera. tercera. 1862.1862.

La La lavanderlavandera 1863.a 1863.

REALISMOen España

Casado del Alisal

La rendición de Bailén (Museo del Prado).

Batalla de Clavijo. 1885.Iglesia de San Francisco el Grande de Madrid

La campana de Huesca.1880. Ayuntamiento de Huesca.

El juramento de las Cortes de Cádiz. 1863. Congreso de los Diputados.

Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado. 1860. Palacio del Senado de España

Antonio Gisbert

El fusilamiento de Torrijos, 1888, óleo sobre lienzo, 390 × 600 cm, museo del Prado, Madrid.

María de Molina presenta a su hijo Fernando IV en las Cortes de Valladolid de 1295. 1863. Congreso de los Diputados.

Retrato de Amadeo I.Facultad de Geografía e Historia de la UCM.

Amadeo I frente al féretro del general Prim. 1870.

Ejecución de los comuneros en la plaza de Villalar. 1860.

Eduardo Rosales

Doña Isabel la Católica dictando su testamento, 1864, Museo del Prado.

(1) Isabel la Católica. (2) Fernando el Católico. (3) Juana de Castilla. (4) Gaspar de Grizio. (5) Los marqueses de Moya: Beatriz de Bobadilla y Andrés Cabrera. (6) Cardenal Cisneros. (7) López de Cárrega. (8) Almirante de Castilla.

PRESENTACIÓN DE DON JUAN DE AUSTRIA ANTE CARLOS V EN YUSTE. 1869. O/L. 76,5 X 123,5 cm.

REALISMOen Gran Bretaña

Prerrafaelistas

HISTORICISMOO

ECLECTICISMOARQUITECTURA

Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry.Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry.

John NASH John NASH Pabellón real de Brighton (1818-1821) Pabellón real de Brighton (1818-1821)

James Renwick James Renwick Catedral de San Patricio (Nueva York) Catedral de San Patricio (Nueva York)

Colegiata de Covadonga. Federico Aparici. Colegiata de Covadonga. Federico Aparici.

Plaza de Toros Plaza de Toros de las Ventas.de las Ventas.

Estación de Estación de ferrocarril Plaza ferrocarril Plaza de Armas. de Armas. Sevilla. Sevilla.

URBANISMO Y NUEVOS MATERIALES


Supone la incorporación de nuevos materiales: hierro colado y forjado, hormigón armado y cristal.

Nuevas técnicas constructivas: remachado, soldado, moldeado, etc.

Para responder a las nuevas necesidades de una sociedad nueva, urbana e industrial.

Esta sociedad exige soluciones a problemas diversos:◦ Construcción de viviendas de varios pisos.◦ Saneamientos.◦ Vías de comunicación y puentes (ferrocarril).◦ Estaciones de ferrocarril.

Ensanches y urbanismo. Haussman (París)Ensanches y urbanismo. Haussman (París)

Torre Eiffel Torre Eiffel (Exposición Universal de (Exposición Universal de París de 1889)París de 1889) Gustave Eiffel Gustave Eiffel (1832-1923)(1832-1923)

Crystal Palace. Crystal Palace. John Paxton. John Paxton. 1851.1851.

Home Insurance Home Insurance Building. William Building. William Le Baron Jenney. Le Baron Jenney. 1883-1885.1883-1885.

LA ESCUELA DE CHICAGO1875-1905.

Almacenes Carson, Almacenes Carson, Pirie and Scott. Pirie and Scott. Louis Sullivan. Louis Sullivan. 1899.1899.

AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN.AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN.

Edificio Wainwright (1891, Sullivan). S. Louis, MissuriEdificio Wainwright (1891, Sullivan). S. Louis, Missuri

MODERNISMOArt Nouveau


Movimiento artístico situado entre el s.XIX y el XX (1890-1910).

Se caracteriza por:◦Una invasión de los

elementos naturales, que lo invaden y lo asfixia todo.

◦Destruyendo una tectónica que el clasicismo había respetado.

◦Y a la que había supeditado la ornamentación.

Casa Batlló. Gaudí. Casa Batlló. Gaudí. 1904-1906.1904-1906.

La arquitectura historicista era maciza, pesada y estática.

Ahora se tiende a buscar:◦ La fluidez.◦ El movimiento.◦ La gracilidad.◦ Los toques ligeros.

Casa Milá (la Pedrera). Casa Milá (la Pedrera). Gaudí. 1906-1910.Gaudí. 1906-1910.

Tejado Casa Tejado Casa Batlló. Gaudí. Batlló. Gaudí. 1904-1906.1904-1906.

Las formas tienden a ser sinuosas, blancas, cimbreantes, flamígeras...

El símbolo formal del modernismo es el “coup de fouet”.

Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.

Casa Milá. Gaudí. 1906-Casa Milá. Gaudí. 1906-1910.1910.

Víctor Horta (1861-1947)Víctor Horta (1861-1947)Casa Tassel. Víctor Horta. Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.1892-1893.

Casa Tassel. Casa Tassel. Víctor Horta. Víctor Horta. 1892-1893.1892-1893.

Antonio Gaudí (1852-1926)Antonio Gaudí (1852-1926)

El Capricho. 1883-1885.El Capricho. 1883-1885.

Casa Vicens. 1883-1888.Casa Vicens. 1883-1888.

Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893.Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893.

Finca Güell. Finca Güell. 1884-18871884-1887

Palau Güell. 1886-1888Palau Güell. 1886-1888

Cripta colonia obrera de Santa Coloma. 1898-Cripta colonia obrera de Santa Coloma. 1898-1917.1917.

Parque Güell. 1900-1914.Parque Güell. 1900-1914.

Casa Batlló. 1904-1906.Casa Batlló. 1904-1906.

Casa Batlló. Detalles del tejado. 1904-1906.Casa Batlló. Detalles del tejado. 1904-1906.

Casa Batlló. Casa Batlló. Detalles del Detalles del interior interior 1904-1906.1904-1906.

Gaudí. Casa Milá (La Pedrera). 1906-1910.Gaudí. Casa Milá (La Pedrera). 1906-1910.

Casa Milá (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.Casa Milá (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.

Casa Milá (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.Casa Milá (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.

Casa Milá (La Pedrera). Casa Milá (La Pedrera). Tejado. 1906-1910.Tejado. 1906-1910.

Casa Milá (La Pedrera). Detalle del desván. Casa Milá (La Pedrera). Detalle del desván. 1906-1910.1906-1910.

Casa Batlló. Detalle del Casa Batlló. Detalle del desván.desván.

La Sagrada La Sagrada Familia. 1883. Familia. 1883. Proyecto.Proyecto.

La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011

La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasión.La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasión.

La Sagrada Familia. 1882. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasión.Fachada de La Pasión.

Gaudí. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad.Gaudí. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad.

La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad.La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad.

La Sagrada Familia. 1882. Interior.La Sagrada Familia. 1882. Interior.

IMPRESIONISMO

El Impresionismo es un movimiento pictórico que surge en Francia a finales del S. XIX en contra de las fórmulas artísticas impuestas por la Academia Francesa

de Bellas Artes. El objetivo de los impresionistas era conseguir una representación del mundo espontánea y directa.


El Impresionismo parte del análisis de la realidad. Hasta ahora la pintura reproducía un escenario en el que ocurría un

acontecimiento, que conformaba el mensaje para el espectador. Ahora, se quiere que la obra reproduzca la percepción visual del

autor en un momento determinado, la luz y el color real que emana de la naturaleza en el instante en el que el artista lo contempla.

Se centrarán en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos y no en la representación exacta de sus formas ya que la luz tiende a difuminar los contornos.

Ven colores que conforman cosas, y esto es lo que plasman, formas compuestas por colores que varían en función de las condiciones atmosféricas y de la intensidad de la luz.

Todo esto hace que elaboren una serie de un mismo objeto en diferentes circunstancias atmosféricas y temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones cromáticas que sufre éste a lo largo del día.

Los impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan sólo sugirieron las formas, empleando para ello los colores primarios (azul, rojo y amarillo) y los complementarios (naranja, verde y violeta).

Consiguieron ofrecer una ilusión de la realidad aplicando directamente sobre el lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas.

• Aunque los hallazgos del impresionismo francés resultaron decisivos para la pintura del S. XX, conceptos como los de luz y color se encontraban ya en la pintura veneciana de mediados del S. XVI. Efectos que también están presentes en obras realizadas por Hals, Velázquez y Goya.• Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como John Constable, Turner, Corot y en la escuela de Barbizón, con su aportación de la pintura al aire libre.

El término impresionistas les fue impuesto de modo peyorativo por el crítico Louis Leroy al ver la obra de Monet Impresión atardecer o Impresión sol naciente en la exposición de 1874.

Lo habitual era exponer en el Salón Oficial, pero los nuevos artistas, conocidos como "Los Rechazados", tenían que buscar lugares alternativos donde les permitieran exhibir sus obras.

Así, la primera exposición impresionista tuvo lugar el 15 de Abril de 1874 en el Salón del fotógrafo Nadar.

Las figuras principales del movimiento fueron Eduard Manet, Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Morisot, Pisarro y Sisley

Impression, soleil levant. Monet. Impression, soleil levant. Monet. 1872.1872.

Antecedentes: ManetAntecedentes: Manet

Le Déjeuner sur l'Herbe (El almuerzo sobre la hierba), 1863.

Olympia, 1863.

Retrato de Émile Zola

El bar del Folies Bergère

La ejecución del emperador Maximiliano de Habsburgo en México

El pífano

El Ferrocarril, 1873. National Gallery of Art, Washington.

Claude Monet en su barca a orillas del Sena

Claude Monet Claude Monet (1840-1926)(1840-1926)

Monet. Impresión, salida del sol (1872)Monet. Impresión, salida del sol (1872)

Las amapolas (1873)

Estación de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877)Estación de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877)

Gare St Lazare (1876-77) Gare St Lazare (1876-77)

Monet. Parlamento de Londres (1903)Monet. Parlamento de Londres (1903)

Ninfeas.Ninfeas.

Camile Pissarro Camile Pissarro (1830-1903)(1830-1903)

Boulevard Montmatre

Edgar Degás Edgar Degás (1834-1917)(1834-1917)

Degas. Clase de danza, 1871.Degas. Clase de danza, 1871.

Clase de danzaClase de danza

El desfile (hacia 1866-1868)El desfile (hacia 1866-1868)

Coche en las carreras (1872)Coche en las carreras (1872)

Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887)Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887)

El barreño (1886)El barreño (1886)

La bañera (1886)La bañera (1886)

Auguste Renoir Auguste Renoir (1841-1919)(1841-1919)

Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876)Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876)

El almuerzo de los remeros (1881)El almuerzo de los remeros (1881)

Las bañistas (1918-1919)Las bañistas (1918-1919)

Las grandes bañistas (1884-1887)Las grandes bañistas (1884-1887)

IMPRESIONISMO(escultura)

Auguste Rodin Auguste Rodin (1840-1917)(1840-1917)

Escultor francés, que dotaba a su trabajo de gran fuerza

psicológica expresada a través del modelado y la textura. En el

arte de Rodin se funden una técnica impresionista, que con la

rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz, la profundidad vital y la fuerza colosal que

anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y

principios del XX


El beso.El beso.1888 - 18891888 - 1889

mármolmármol181,5 x 112,3 x 181,5 x 112,3 x

117 cm117 cm

MONUMENTO A BALZAC MONUMENTO A BALZAC (1892) (1892) broncebronce270 x 120 x 128 cm270 x 120 x 128 cm

POSTIMPRESIONISMO

CézanneCézanne

Paul GauginPaul Gaugin

Vicent van GoghVicent van Gogh

Estos autores van a preludiar las vanguardias artísticas del s.XX:◦ Cézanne el cubismo.◦ Van Gogh el expresionismo y el fauvismo.◦ Gauguin el fauvismo, ingenuismo y

primitivismo.


Pese a sus enormes diferencias,hay una serie de vínculos que van más allá de su coincidencia generacional:◦Todos ellos parten del impresionismo.

◦Los tres cuestionan pronto la necesidad de nuevos planteamientos.

◦Ensayando una salida para la recuperación de la forma y la potenciación del color.

◦En sus vidas hay un sentido trágico.

Paul Cézanne(1839-1906)

Superando la representación visual de sus compañeros de las primeras exposiciones impresionistas, CÉZANNE busca en la naturaleza las formas esenciales, que para él son las figuras geométricas, el prisma, la esfera, la pirámide y en consecuencia procede a la cristalización de lo que contempla.

Estudio: paisaje de AuversEstudio: paisaje de Auvers c. 1873- 46.3 x 55.2 cm c. 1873- 46.3 x 55.2 cm

En sus paisajes destaca la silueta de los árboles, concebidos como cilindros, de sus casas, cuya geometría arquitectónica resalta mediante el ensamblaje de series de planos, de los caminos con cercas de contornos enérgicos; esta geometrización llega a su grado de máxima racionalidad en La montaña de Santa Victoria.

La montaña de La montaña de Santa VictoriaSanta Victoria

1885-871885-87

El camino de Bibemus El camino de Bibemus c. 1895 - 65.1 x 81 cm c. 1895 - 65.1 x 81 cm

La montaña de Santa VictoriaLa montaña de Santa Victoria1885-87- óleo sobre lienzo, 26 x 35 1885-87- óleo sobre lienzo, 26 x 35

Cézanne. La montaña de Santa Victoria 1904-1906. óleo sobre lienzo. Cézanne. La montaña de Santa Victoria 1904-1906. óleo sobre lienzo.

1902-06 1902-06 Mont Sainte-Victoire vista desde Les Mont Sainte-Victoire vista desde Les LauvesLauves; ;

65 x 81 cm 65 x 81 cm

El mismo propósito de subrayar la forma mediante el color, en vez de diluirla como los primeros impresionistas, se detecta en los frutos de sus Naturalezas muertas

Naturaleza muerta con cortina Naturaleza muerta con cortina y jarrón de floresy jarrón de flores

c. 1899; óleo sobre lienzo, c. 1899; óleo sobre lienzo, 54.7 x 74 cm 54.7 x 74 cm

Manzanas, melocotones, peras y uvasManzanas, melocotones, peras y uvas

c. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm c. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm

Naturaleza muerta con cómodaNaturaleza muerta con cómoda

1883-87- óleo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm 1883-87- óleo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm

CézanneCézanne. Los jugadores de cartas . Los jugadores de cartas

1890/1892. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo.1890/1892. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo.

BañistasBañistas

c. 1890-91 óleo sobre lienzo - 54.2c. 1890-91 óleo sobre lienzo - 54.2 x 66.5 cm

Las grandes bañistasLas grandes bañistas 1900-05 óleo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm 1900-05 óleo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm

Bañistas . Bañistas . 1899-1906 óleo sobre lienzo - 208 x 249 cm 1899-1906 óleo sobre lienzo - 208 x 249 cm

Paul Gauguin Paul Gauguin (1848-1903)(1848-1903)

El Cristo amarilloEl Cristo amarillo1889 1889

92.1 x 73.4 cm 92.1 x 73.4 cm

La luz pierde en GAUGUIN su centro absoluto en aras de una exaltación del color, principio en que se basa dos años después el fauvismo

M. LoulouM. Loulou 1890, 55 x 46.2 cm 1890, 55 x 46.2 cm

La fascinación de sus cuadros radica en la calma de las zonas anchas de colores, como si realizara vidrieras, y en sus figuras grandes, contorneadas de manera nítida, cual tallas de madera. Al mismo tiempo renuncia a la perspectiva, suprime el moldeado y las sombras e identifica la sensación de plano igual que en las pinturas japonesas. Así se unen lo que ve y lo que imagina y adquiere el color una intensidad poética excepcional.

Visión después del sermón, 1888Visión después del sermón, 1888

Femmes de Tahiti [Sur la plage] Femmes de Tahiti [Sur la plage] 1891 - 69 x 91 cm 1891 - 69 x 91 cm

Arearea (Joyousness) 1892; Musée d'Orsay, Paris

¿De dónde venimos? ¿Qué somos? ¿Adónde vamos?. 1897.

Vicent van Gogh(1853-1890)

Los comedores de patatas, 1885Los comedores de patatas, 1885

Camino con cipreses y Camino con cipreses y estrellasestrellas

1890 1890 Óleo sobre lienzo,Óleo sobre lienzo,

92 x 73 cm 92 x 73 cm

Los cipreses flameantes, los suelos que parecen estremecidos por terremotos, los edificios de líneas retorcidas, constituyen los temas preferidos de su extensa obra, y en sus convulsiones transparenta su turbación de enajenado

Campo con cipresesCampo con cipreses

Van Gogh. Noche estrellada. 1889.Van Gogh. Noche estrellada. 1889.

La iglesia de La iglesia de Auvers.Auvers. 1890. 1890.

Óleo sobre lienzo Óleo sobre lienzo

Campo de maíz en una noche estrelladaCampo de maíz en una noche estrellada 1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm 1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm

Es un apasionado del color como vehículo para expresar las frecuentes depresiones y angustias que padeció. Su pincelada es muy característica, sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes no frecuentes- amarillo sobre naranja-.

Campo con sol radianteCampo con sol radiante 1889 - 71 x 90.5 cm 1889 - 71 x 90.5 cm

Van Gogh. El dormitorioVan Gogh. El dormitorio1888 óleo sobre lienzo1888 óleo sobre lienzo

72x90cm72x90cm

Café nocturno. 1888.Café nocturno. 1888.

Jarrón con doce Jarrón con doce girasoles.girasoles.

Autorretrato dedicado Autorretrato dedicado a a Paul Gauguin

1888, óleo sobre lienzo1888, óleo sobre lienzo 60.5 x 49.4 cm 60.5 x 49.4 cm

AutorretratoAutorretrato 1888 1888

65 x 50.5 cm 65 x 50.5 cm

AutorretratoAutorretrato1889 1889

óleo sobre lienzoóleo sobre lienzo 65 x 54 cm 65 x 54 cm

AutorretratoAutorretrato1889 1889

Óleo sobre lienzo, Óleo sobre lienzo, 65 x 54 cm 65 x 54 cm

Autorretrato con la oreja vendada. Autorretrato con la oreja vendada.

Henri de Toulouse-Lautrec(1864-1901)

Sirve de enlace entre el impresionismo y el art nouveau.

Es el autor con mayor influencia en el mundo del cartel contemporáneo.

Destacó por la representación de la vida nocturna parisina.

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