Artes en la contemporaneidadModos, sitios, figuras, redes

 

Alicia Romero, Marcelo Giménez

CromosCentro de Estudios de Arte

2014

Emociona pensar que el Porte-bouteilles de Marcel Duchamp cumple 100 años: ese objeto cualquiera ―un secabotellas― 

que sin modificación alguna fue promovido a la categoría de obra de arte. 

El ready-made revelóuna dimensión otra del dominio estético

1982

1990

1991 1970

K. Schwitters               Max Ernst                                                               Robert Rauschenberg                                                                                           Richard Hamilton                                                                  Daniel Spoerri                                              Yves KleinMerzbau, 1920                                        Una semaine de bonté, 1934                               Monogram, 1955-1959                                                                                       Just what is it that makes today's homes Le petit déjeuner de Kichka, 1960            Saut dans le vide, 1960 

Bruce Nauman                                                                             Jean Tinguely                                                                                                Arman                                                                                            Duane Hanson                                                              Gilbert and GeorgeSelfportrait as Fountain, 1966                                                   Requiem pour une feuille morte, 1967                                                     Malheur aux barbus, 1968                                                         Supermarket Lady, 1970                                              Singing sculpture, 1970 

1962

Piero Manzoni                                            Christo                                                   Cesar                                       Claes Oldenburg                                                                                Andy Warhol                                                         Andy Warhol                                     Joseph Kosuth                                                                 Merda d’artista, 1961                               Empaquetage sur une table, 1961    Compresion Ricard, 1962     Pastry Case, I. 1961–1962                                                               Mailyn Series, 1962 et seqq. Brillo Boxes, 1964 One and three chairs, 1965

Eduardo Arroyo (Madrid, 1937), Gilles Aillaud (París, 1928 – 2005),  Antonio Recalcati (Bresso, Italia, 1938)Vivre et laisser mourir ou la fin tragique de Marcel Duchamp, 1965Políptico: 163 x 992 cm (ocho piezas: 162 x 114 cm y 163 x 130 cm c/uMadrid: Centro de Arte Reina Sofía

Joseph BeuysDas Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet (El silencio de Marcel Duchamp está sobreestimado), 1964-1965Stiftung Museum Schloss Moyland

«… debe emerger la necesidad de no sobrevalorar el silencio de Duchamp sólo en uno de los aspectos: porque Marcel Duchamp no dijo aquello que no dijo.

[…] todos saben muy bien que Duchamp regañaba siempre a los jóvenes, diciéndoles: "Esto ya lo hemos hecho, ya lo hemos hecho todo, las acciones, el happening … todo es viejo…". Y además, ¿por qué siempre Marcel Duchamp? ¿Por qué nadie ha reflexionado más detenidamente sobre Schiller o sobre Nietzsche?

[…] Es éste su silencio: ausencia de lenguaje. Ésta es la palabra exacta. El silencio de Duchamp se debe traducir por el concepto de "ausencia absoluta de lenguaje".

[…] Si queremos, podemos formular así el problema: Duchamp hizo mucho pero no resolvió nada. Si hubiera bajado a la palestra y se hubiera declarado dispuesto a discutir, sobretodo con los jóvenes, su trabajo se habría vuelto fructífero, en una dirección que realmente hubiera conducido a algo, a conceptos que realmente hubieran sido útiles hoy en día.

[…] Creo que otra vez es necesario recurrir al concepto de "ausencia de lenguaje". ¿Cómo ha podido suceder que el hombre no tuviera ya nada que decir, que quedara sin lenguaje, es decir, incapaz de comunicar? Ésta es una pregunta. Solamente quiero presentarle como una figura que, en general, es muy representativa; desde este punto de vista, dio una información de carácter negativo que puede ser utilizada. Pero, naturalmente, también Marcel Duchamp pudo ejercer la libertad de callar. Yo respeto a esta concepción, está claro. » 

"Diálogo sobre el arte, la arquitectura del mundo, con su arquitecto Joseph Beuys". Entrevista con Achille Bonito Oliva, 9 de abril de 1981 en Joseph Beuys, Ensayos y entrevistas, 2006 

Dadas: 1. La cascada 2. La luz de gas, 1946-1966montaje, 242.5 x 177.8 x 124.5 cm. The Philadelphia Museum of Art, instalada en 1969

Un siglo después,¿existe algo equivalente en su valor al gesto de MD?

Sin duda el tiempo ha procurado metamorfosis

que trastocaron y reordenaronel programa del arte moderno,

sus modos establecidos,sus circuitos institucionalizados,sus resultados reconocibles.

Marta Minujín. Simultaneidad en simultaneidad, 1966 Edgardo Antonio Vigo. Manojo de semáforos, 1968 Grupo Arte de Vanguardia. Tucumán arde, 1966

Ala PlásticaBioarquitectura, Jardín Zoológico y Botánico de La Plata, 1991

Eloísa Cartonera, 2002Taller Popular de Serigrafía, 2001

Liliana Maresca, Alejandro KuropatwaMaresca se esntrega todo destino

El Libertino, 1993

Nicola Costantino. Savon de corps, 2004Grupo Arte Callejero, 2001

Pasados quince años del nuevo milenio,algunos acontecimientos actuales que trazan horizontes y perspectivas distintivas, 

que instituyen roles diferentes y expresan inquietudes otras en la escena del arte contemporáneo,nos llevan a preguntarnos:

¿Cuáles son los modos de hacer del arte contemporáneo?¿Cuáles son los sitios preferenciales de su desempeño y las maneras de instalarse en ellos?

¿Cuáles son las figuras posibles del sujeto artístico actual?¿Cómo se tensan sus redes?

Enrique Vila-MatasKassel no invita a la lógica 

Michael Portnoy27 Gnosis

Janet Cardiff, George Bures Miller After Walk vídeo Bahnhof

Pierre HuygheUntilled

Susan Philipsz Study for strings

Tino SehgalThis variation

modoscategorías que permiten contrastes de actitud

modo modo verbal actitud competencia (modalidad) área

actualizado indicativo aseverativasaber (endógena)poder (exógeno)

aptitudes

• ironizar, citar, replicar, pastichar, simular• uso de nuevas tecnologías• conocimiento exhaustivo de todos los 

lenguajes para la constitución de uno singular, propio de un nuevo receptor del arte: el que lo financia y lo consume.

virtualizadosubjuntivoimperativo

desiderativaexhortativa

querer (endógena)deber (exógena)

motivaciones

• éxito, según reglas de mainstream• eficacia como bien de uso• reconocimiento económico• reconocimiento artístico• «megaestelaridad» del artista

potencializado potencial dubitativaasumir (endógena)adherir (exógena)

creencias

• diferencia/otredad/diversidad (genérica, de orientación sexual, étnica, socioeconómica, etc.)

• espíritu inclusivo• postvanguardismo (ineficacia de los 

movimientos de vanguardia y sus  postulados)

• debate/consenso (rechazo al manifiesto)• autor como efecto o función del texto 

(desestima del sujeto empírico)• postproducción (apropiación, archivo)• olvido/memoria

realizadoser (engógena)

hacer (exógena)efectuaciones