#112Quincenario amorosoEditor: Francisco Trejo Corona

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HONRARÁS A TU PADRE Y A TU MADRE Por Patricia Robles Muñiz y Alejandro Larios

“Qué rica te quedó la comida, ¡ya te pue-des casar! Siempre supe que mi hija era una mujer de bien”. Cuántas veces hemos escuchado este tipo de comentarios de nuestros padres, qué significa en Aguas-calientes “ser una mujer de bien”, o más importante aún, qué papel están jugando las mujeres en la sociedad hidrocálida. A finales del 2014 el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD) dio a conocer las diferencias en México de las oportunidades para el de-sarrollo entre hombres y mujeres para el año 2012. Esto se mide a través del Índice de Desigualdad de Género (IDG) donde el estado de Aguascalientes obtuvo el mayor nivel de desigualdad para las mujeres en todo el país. El índice se calculó tam-bién para 2008 y 2010, y es preocupante que también en 2010 el estado obtuvo el primer lugar y desde ese año ha ido in-crementando. A diferencia de otros indi-cadores donde el estado se compara con países de primer mundo, en esta ocasión el nivel obtenido es peor que el promedio de los países de América Latina y el Ca-ribe e incluso equivalente a algunos paí-ses de África. Si Aguascalientes fuera un país tendría una desigualdad de género equivalente a la de Bolivia o Burundi. El índice mencionado considera las diferencias en logros entre hombres y

mujeres en tres dimensiones: salud repro-ductiva, empoderamiento y mercado la-boral. En las tres, Aguascalientes obtuvo niveles peores a los del promedio del país. Empoderamiento

Se refiere al acceso que tienen las muje-res al congreso estatal y por lo menos a educación secundaria. Lo anterior refleja que si bien las mujeres se han colocado en algunos puestos de elección popular, a comparación con otros estados la cifra de mujeres en la política sigue siendo baja. Por su parte, la educación es un tema en el que Aguascalientes ha destacado positi-vamente en los últimos años, sin embargo, al considerar las diferencias de género se encuentra que la provisión de educación ha sido desigual pues los hombres tienen un acceso mayor al de las mujeres. Participación en mercado laboral

Considera el porcentaje de mujeres que se encuentran en el mercado laboral, es decir trabajando o buscando trabajo, en comparación del porcentaje de hombres. En Aguascalientes el porcentaje de hom-bres en el mercado laboral es casi el doble que el de mujeres, además, ambos por-centajes son más bajos que el promedio nacional. Lo anterior se traduce en que

LA DESIGUALDAD DE GÉNERO EN AGUASCALIENTES

• Un performance contra el machismo en Brasil | Vía Creative Commons / flickr.com/photos/mayaramaximilla/7381668052

una gran parte de las mujeres hidrocálidas se encuentran realizando, principalmente, labores domésticas en mayor medida que en gran parte de los estados del país. Salud reproductiva.

Incluye el número de muertes de madres al momento del nacimiento de sus hijos y el número de nacimientos de madres adolescentes. Este indicador es uno de los más alarmantes pues Aguascalientes ocupa el tercer lugar en embarazos ado-lescentes, lo cual implica mayores riesgos y posibilidad de muerte entre las posibles madres. Ante esta situación han surgido diversos cuestionamientos relacionados con la educación sexual a los adolescentes y en especial a las mujeres, la libertad de decisión, así como otras cuestiones cultu-rales y sociales.

Ante estos indicadores se comienza a bus-car responsables y no es una sorpresa que el gobierno sea el principal señalado. Las críticas siempre concluyen que se deben generar leyes que aseguren el bienestar de la mujer. Sin embargo, antes de realizar esto se deberían considerar las caracterís-ticas sociales y culturales de Aguascalien-tes. Si se piensa que el gobierno crea leyes para reducir el índice de desigualdad de género realizando cambios en los rubros que vimos anteriormente, qué pasaría:

Empoderamiento Una de las leyes más conocidas es la de cuotas de género, esto consiste en asegu-rar la participación femenina obligando a los partidos o cámaras a tener al menos un porcentaje de mujeres en puestos po-líticos. Pero ¿qué pasa con esta ley, real-mente asegura el empoderamiento feme-nino? Con este lineamiento no siempre se motiva a las mujeres a querer participar.

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• En cultura pop, Fey y Poehler son iconos feminsitas

Por J.S. Cainiz

En la actualidad impera la tendencia de volver a los superhéroes de comic lo más ve-rosímiles posible para trasladarlos al cine. Si hablamos de historietas, antes de Watch-men, el héroe de cómic más real fue el Spi-der Man de Lee y Ditko, que apareció en los 60’s, y que estuvo fielmente adaptado en la versión de Sam Raimi que interpretó Tobey Maguire. En estas versiones de celuloide re-cientes podemos incluir la trilogía del “Ca-ballero de la Noche” dirigida por Christo-pher Nolan, o los Avengers de Joss Whedon; estos últimos deben mucho al cómic The Ultimates (Mark Millar / Bryan Hitch), la sola idea de un Nick Fury “afroamericano”, interpretado por Samuel L. Jackson, salió de las páginas escritas por el escocés crea-dor de títulos como: Wanted, Kick Ass, o la recientemente estrenada Kingsman: Servi-cio Secreto. Pero, ¿qué pasa con los héroes de papel y tinta? El glamour de Hollywood ha llegado para trastocar su sencilla realidad de cuatricromía y 22 páginas mensuales, en las que para transportarse de una viñeta a

otra se ahorran pasos que en nuestra reali-dad sería impensable omitir. Quizá por ello no envejecen, economizan su tiempo de tal modo que jamás los veremos en la fila del banco, las horas muertas de la oficina, o cal-culando sus impuestos. El Spider Man de los cómics cruza Manhathan, columpiándose en su telaraña, en sólo dos viñetas, mientras que en la versión interpretada por Andrew Garfield, tarda una eternidad para llegar a su batalla final contra el Lagarto. Si hablamos de una historieta que en su momento logró aquello de lo que ahora se ufanan los grandes estudios cinemato-gráficos, que llevan a la pantalla a nuestros héroes de siempre, tendremos que mencio-nar “Batman: Año Uno”, escrito por Frank Miller y dibujado por David Mazzucchelli. Después de casi 50 años de historias pro-tagonizadas por el hombre murciélago, DC Comics se propuso recrear el origen del de-tective más famoso de los cómics. Fue en 1987 que apareció la historia, en cuatro partes (Batman 404-407), que recomenzó el inicio del cruzado encapo-tado. Incluso podemos ver algunos guiños a este cómic en el Batman Beggins de Nolan, como la llegada del entonces Teniente Ja-mes Gordon a Gotham y la corrupción en el departamento de policía, representada por el Detective Flass o el Comisionado Loeb. También nos encontramos en esta historia con un joven e inexperto Bruce Wayne, que divide su tiempo entre ir conociendo el bajo mundo del hampa (del que forma parte Se-lina Kyle, alias Gatubela), y representar ante los medios su papel de millonario mujeriego y decadente. En una historia anterior, pero cronológicamente posterior a ésta (también escrita por Miller), el comisionado Gordon brinda con un maduro Bruce Wayne, por el retiro de Batman, y comenta respecto a los viejos días: “la rutina del Playboy… con tu Ginger Ale, simulando que era Champán. Engañando a todo el mundo. Casi.” Es sólo uno de los muchos detalles que el buen Frank Miller no deja pasar por alto.

ContinuaciónDESIGUALDAD DE GÉNERO EN AGUASCA-LIENTES

De aquellas que lo hacen, la pregunta es cuántas realmente tienen poder político dentro de este contexto. Es decir, asegurar por ley cierto número de mujeres en la po-lítica, no genera un cambio de raíz. Participación en el mercado labo-ral- En este ámbito también es común im-plementar cuotas de género, en ocasiones se les pide a las empresas que tengan 50% de mujeres laborando con ellos. Sin em-bargo, no se sabe qué puestos se aseguran para ellas, generalmente ocupan puestos de asistentes ejecutivos, el sueldo no es el mismo que reciben los hombres y aún peor, el estar los hombres al mando permite que se genere acoso laboral o algún tipo de vio-lencia. Salud reproductiva- Una de las so-luciones que constantemente se propone en este ámbito es la que se dirige a la educación sexual. Se obliga al gobierno a poner centros de orientación sexual, donde las adolescentes pueden pedir informa-ción, ser guiadas e incluso recibir anticon-ceptivos de manera gratuita. No obstante, pocas mujeres acuden a estos centros. Pen-sando que Aguascalientes es una sociedad conservadora, seguramente no es fácil ir de manera abierta a pedir información a estos lugares, o imaginarse saliendo con un paquete de anticonceptivos y folletos informativos. Entonces de qué sirven los centros de atención si las mujeres no acu-den a ellos y la tasa de embarazos adoles-centes, seguramente no planificados, sigue aumentando. Pocas veces los gobiernos desarro-llan políticas públicas tomando en cuenta la relevancia social y cultural de las loca-lidades y por ello fracasan los apoyos o soluciones que se plantean. Es urgente que comiencen a realizar cambios de raíz y de manera integral y no únicamente propo-niendo leyes o programas superficiales que no conllevan a un cambio social. El estado requiere cambios en las leyes que impulsen la igualdad de género e integren investigaciones sociales y cul-turales que ayuden a conocer el compor-tamiento de la localidad y con ello desa-rrollar leyes, políticas y programas que realmente faciliten un cambio social. Con ello se podrá mejorar la calidad de vida de las mujeres hidrocálidas y sus condi-ciones económicas, sociales y psicológicas. Pues las propuestas actuales se reducen a lineamientos que permiten en papel ac-ceder a puestos de poder, laborar en em-presas reconocidas o elegir sobre su salud reproductiva. Sin embargo, mientras los parámetros para ser una “mujer de bien” sigan siendo el sabor de la comida, asistir constantemente a la iglesia o ser buenas en las labores del hogar, las mujeres hidrocá-lidas tendrán poco interés y motivaciones a realizar otras actividades.

* Alejandro Larios gusta de la bici y de comer local

* Patricia Robles es psicológa social, se dedica a hacer investigación cualitativa en todo el país para incluir los factores estu-diados en programas públicos y campañas de comunicación.

TAN PICUDO

EL BATMAN DE MAZZUCHELLI

Para el momento en que sale “Año Uno”, el también autor de Sin City y 300, ya era un experto en eso de ambientar a sus hé-roes en entornos cotidianos y realistas. Ya lo había hecho años atrás con Daredevil —el abogado ciego de Hells Kitchen que se encuentra a nada de estrenar serie en Netflix—, en una etapa gloriosa como au-tor completo (escribe y dibuja), de la que sin duda destaca la creación de Elektra, fascinante guerrera ninja destinada a re-presentar la tragedia griega que carga en el nombre. Seguiría guionizando en distintos momentos las desventuras de Matt Mur-dock, en una de esas ocasiones, también al lado de Mazzucchelli, producirían la hoy memorable Born Again (1986). Como dibujante, Mazzucchelli ofre-ció y sigue ofreciendo trabajos que han ayudado a revolucionar la narrativa grá-fica. El primer paso importante lo da en la ya mencionada Born Again, donde encon-tramos a personajes más humanos tanto en su expresión como en sus motivaciones. No puede dársele todo el crédito de este resultado a Miller. Mazzucchelli contri-buye bastante en el resultado final de la obra (con un trazo que amalgama realismo y expresionismo con una naturalidad que abruma), y alcanza su zenit en Batman: Año Uno. Actualmente podemos apreciar nuevamente esta joya del noveno arte. Los ochenta están de regreso. La actualización del hombre murciélago, que podemos dis-frutar en el nuevo tomo, repleto de extras imprescindibles, publicado por Editorial

Televisa. Destaca el color de la pintora Ri-chmond Lewis, que acompaña y engalana el cinemático trazo de Mazzucchelli. Resulta memorable y a la vez tan cercana a nosotros la primera escena en que aparece Bruce Wayne vistiendo el manto del murciélago, en el capítulo dos. Unos ladrones de poca monta huyen por la escalera de incendios, luego de robarse una televisión y un estéreo. Batman lite-ralmente les cae del cielo, los asusta, uno de los ladrones cae, y mientras el héroe intenta salvarlo, los otros dos ladrones aprovechan para golpearlo, le dan hasta con la tele (que termina hecha añicos). Al final el encapotado logra neutralizar a los villanos; lo apreciamos en una toma aé-rea que nos muestra a los ladrones fuera de combate y a Batman exhausto junto a ellos.

Al final del libro, en la sección de extras, encontramos un mini-cómic escrito y di-bujado por Mazzucchelli en 2005, donde nos explica la esencia que envuelve el mito de Batman, resulta tan esclarecedora su conclusión que me permito reproducirla:

“Así que con Año Uno, buscamos construir un Batman creíble, anclado al mundo que conocemos. Una vez que una repre-sentación se desvía hacia el realismo, cada nuevo detalle libera un torrente de preguntas que exponen el absurdo en el corazón del género. Entre más ‘realista’ el superhéroe se vuelve, menos creíble es. Es un delicado balance pero al menos sé

esto: los superhéroes son reales cuando están dibujados con tinta”.

Como colofón, después de tales proezas en el mundo de los antifaces y capas, tene-mos que Mazzucchelli ha seguido creando desde la historieta independiente. En los noventa autopublicó la revista Rubber Blanket, y obtuvo cierto renombre con la adaptación a cómic de la novela City of Glass del escritor Paul Auster. Este trabajo lo realizó en colaboración con el también creador de cómics Paul Karasik, y ocurrió gracias a la gestión de Art Spiegelman (ganador del Pulitzer por la novela gráfica Maus). Un trabajo muy diferente a lo que hizo con Daredevil y Batman, pero en el que se nota la evolución de nuestro autor hacia un trazo más estilizado y con una economía de líneas que ofrece una gran elocuencia. Igualmente en ese tenor, pero más ambicioso y personal es su proyecto de 2009, la novela gráfica “Asterios Po-lyp”, que narra la historia de un arquitecto neoyorquino de ascendencia griega, y cuyo nombre da título al libro. Una obra tan genial que requeriría otro artículo para reseñarla. Puede encontrarse en español editada por Sins Entido.

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* Puedes encontar Batman: Año Uno en película animada directo a vídeo. Obvia-mente es mucho más recomendable leer el cómic primero.

* Actualmente pueden adquirir una edi-ción bastante digna de Año Uno en pues-tos de revistas y Sanborns de México, por medio de una edición de Editorial Televisa

* Nuestro autor es misteriosísimo

BATMAN DE MAZZUCCHELLI (cont.)

[RESEÑA] KILL ANISTON, ‘FLETXES’ Y UN REMARCABLE COMPOSITOR DEL INDIE Vaya que ha pasado el tiempo desde que escuché por primera vez la voz de Josué Guijosa, quizás 7 u 8 años aproximadamente. Lo único que sí recuerdo bien, es que lo escu-ché a la par de dos de sus proyectos más importantes: Sad Breakfast y Kill Aniston, ambos con marcadas diferencias pero igual de ex-quisitos. Y aunque aquella fase en que la KA solía moverse a base de guitarras acústicas parece haber mutado y el ya añejo ‘Canciones Que Casi Olvido’ no suena tanto, la banda capitalina ha evolucionado notoriamente, crecimiento que se demuestra en el más reciente ma-terial que grabaron al lado de Kar Accidents en ‘Fletxes’, un disco en formato split.

Los 4 temas de Kill Aniston que se alojaron en la grabación del ‘Fle-txes’ se anunciaban desde la génesis del ‘Biográfico’ de 2008, -me refiero al sonido y estilo nada más-, e incluso pensé que formarían parte del lanzamiento de hace un par de años; guitarras distorsiona-das, movimientos de batería trepidantes, una palpable saturación en varios de los instrumentos de grandes canciones que anteriormente ya habíamos escuchado y ahora eran reversionadas, (“Personas no Cambian”, “Dejando la Ciudad”, “Tendencia al Mar”) y una mayor ambientación en cada uno de los tracks en comparación al pasado LP, ‘Los Divorciados’.

Luego de rodar por toda la república con la exitosísima Gira en Ka-sas, Kill Aniston regresó con un breve trabajo discográfico que me recordó por qué son una de las mejores bandas del indie en México (refiriendome a su característica como proyecto independiente y no al género), y su creador, Josué Guijosa, uno de los compositores más reales y directos, uno que a través de los años –y me doy cuenta ahora– ha escrito cartas de amor y desamor transformadas en can-ciones de poco más de tres minutos. Sí, retomo lo que había plan-teado antes: Sad Breakfast está presente en esta cinta. La aparición de elementos como agudos solos de guitarra, efectos de delay y ecos, riffs progresivos, golpes fuertes y precisos de tarola, el estruendo del platillo en cada cambio de tonalidad, la sobriedad sonora entre coros, y sobre todo, una lírica cuidada, cruda, realista, quizás cursi, pero siempre vivencial. Aunque después de todo, es posible que esto no se trate realmente de la brillante presencia de un conjunto de post rock con remarcada ascendencia indie y pedales infinitos, sino del próspero trabajo de un músico fiel a sus inicios y una guitarra bajo el hombro. Al final, ‘Fletxes’ es el álbum que me obligó a desempol-var mis viejos CD’s de Kill Aniston, pues éste es el único que no he comprado.

COMBO CUATES: KILL ANISTON Y BLOC PARTYPor Uziel Palomino / Ultramarinos.co

ALGO QUE DECIR_VIERNES 20.30 HORAS / 94.5 FM RADIO UAA

BLOC PARTY: EL TEMOR DEL QUERIDO E INESPERADO QUINTO DISCO Hace varios años y en relación al lanzamiento de ‘Four’, escribí sobre lo necesario que era escuchar un nuevo disco en el que Bloc Party pagara su deuda pendiente luego de un álbum apenas pasable, y además, redimir su acto con quienes vieron en el ‘Silent Alarm’ de 2005, un objeto discográfico que más allá de fungir como uno de los debuts más exitosos para un conjunto británico, era en realidad un material que influenció a innumerables grupos del Reino Unido y el resto del mundo no sólo musicalmente, sino que les permitiría abanderarse de forma unánime con el indie que inundó a la industria en esa década.

Se anunció hace horas un nuevo trabajo de Bloc Party, y no es que no me emocione pensar en la idea de un regreso “inusual” en el que po-drían sorprender con un álbum de cinco estrellas rodeado de cientos de reviews positivos, pero desde la salida de su más reciente título mi conclusión se redujo a considerar éste último como una bonita e infor-mal despedida por parte del cuarteto londinense.

No me malinterpreten, me mama Bloc Party, siempre he creído que su primera grabación es perfecta, aún la escucho y jamás me aburriría de hacerlo, es esa banda que tengo en mi lista de favoritos… pero hablar de un quinto LP del que no sabríamos qué esperar, es arriesgado; Kele Okereke se encuentra girando de forma solista y con una placa en la que prefirió tomar la electrónica como género principal. ‘Tricks’ es un buen disco, es incluso la muestra clara de que el inglés sabe separar cada uno de sus proyectos, pero quizás el miedo anticipado por un material mediocre es lo que no me convence.

¿Qué sabemos entonces? Según Kele, la banda contempla 18 canciones en este primer proceso de composición –y que lógicamente se reduci-rán considerablemente–, se trata de algo “diferente a lo que han hecho antes”, y el primer mini adelanto ya sonó en radio: “Exes”. ¿Y a qué suena? Bueno, bastante acústico, aunque esperaría que el disco no fuera así exclusivamente. Puede ser egoísta pensar como “innecesario” un quinto disco de una de las agrupaciones más trascendentes de la década pasada, así que optaré por no hacerlo, pero ya sea que se trate del magnífico regreso de una de mis bandas favoritas (y no sólo mía), o del desastroso resultado de un material discográfico inesperado, es un hecho que la industria y los fanáticos están mirando, aunque es posible que esto sólo pueda ser el desenlace más tibio y desabrido que tengamos de Bloc Party en los próximos días. Ojalá que así no sea.