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D DU F ~ c u t a d de A r ~ u i t e c t u r a
r D seno
y
Urbanrsmo
UN VERS
D D
E BUENOS RES
Primera Edicin
febrero de
2006
ISBN :950-29-0900-3
de
todas las
ediciones de
la Facultad
de
Arquitectura. Diseo y Urbanismo de la Universidad
de Buenos
Aires. -
Hecho el
depsito que establece
la
Ley
11723.
Todos los derechos reservados de acuerdo a la
Corwencin Internacional de Copyright.
La reproduccin total o parcial de este libro
cualquiera
sea la forma. idntica o modificada
por
sis
temas
de reproduccin
mecnica
o electrnica.
etc viola
dere
chos reservados
Cualquier
utilizacin o
men
cin
debe
ser
previamente
solicitada a los editores.
Preimpresin
e impresin
Brapack S A Zinny 1685 Buenos Aires
EDICIN
BALIERO
DIRECTOR
arq.
Berardo
Dujovne
C
ON
SEJO
ED
I
TORIAL
arq.
Carlos
Lebrero
arq. Jorge lribarne
TEXTOS
arq. Horacio Baliero
COORDINADORA EDITORIAL
arq. Ada Daitch
COORDINADOR
DE
DISEO
arq. Roberto Garca Balza
D
IS
EO GRFICO
dg. Agustina Le-rones
dg
.
Paula
Martn
DIAGRAM AC IN
dg. Belisa Tantone
TAPA
arq. Roberto Garca Balza
-
7/25/2019 Baliero Ediciones FADU
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UTORID DESDE L F DU
DEC NO
arq. Berard o Dujovne
VICEDEC NO
arq. Guillermo Gonzlez
Ruiz
SECRET R
GENER L
secreta
rio
arq . Vctor Bossero
SECRET R
C DMIC
secretario arq. Jorge lribarne
SEC RET R DE EXTENSIN UNIVERSIT RI
Y BIENEST R ESTUDI NTIL
sec retario arq . Carlos Lebrero
SECRET R DE EXTENSIN UNIVERSIT RI
Y REL CIO NES INSTITUCION LES
secretario arq. Norberto DAndrea
SECRET R OPER TIV
secretario arq. Roberto Giacn
SEC RET RI DE INVESTIG CIN
N CIENCI Y TCNIC
creta r o arq.
Jav er
Fernndez Castro
CONSEJO
DIRECTIVO
CL USTRO DE PROFESORES
T
itu
lar
es
arq. Guillermo Gonzlez Ruiz
arq. Javier Snchez Gmez
arq. Carlos Gil Casazza
arq. Carlos Terzoni
arq. Horacio Wainhaus
arq. Martn Marcos
arq. Alberto Petrina
arq. Jime Sorn
Suplentes
arq. Reinaldo
Leiro
Alonso
arq. Hernn Nttoli
arq . Carlos Lebrero
arq. Rafael Salama
arq . Liliana Calzn
arq. Eduardo Maestripieri
arq. Roberto Amette
arq. Jorge Cortias
CL USTRO
DE
GR DU DOS
Titulares
arq. Daniel Silberfaden
arq. Silvia Blanco
arq. Jorge Sorhanet
arq. Ins Schmidt
arq. Laura Polti
arq. Andrs Petrillo
arq. Matas
Gigli
arq. Beatriz Pedro
CL USTRO DE
ESTUDI NTES
T
it
ul
res
Adriana
Alza
Alejandro Rath
Nicol
s
Nucifora
Valeria
Leguizamn
Lucas
Giono
Gabriel Trebino
Luis Allocati
Mariana Pittaluga
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Agradecemos la gentileza y compromiso de quienes participaron en la
produccin de esta publicacin: arq. Mariano Clusellas arq. Nicols
Katzenstein
Lic
Alejandro Leveratto arq. Nestor Otero arq. Daniel
Rizzo; a
la
empresa Ferrum-Fv y a
la
Direccin de Archivos de
Arquitectura a
la
Biblioteca allnsituto de Arte Americano de
la
FADU
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B LIERO
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1
not.o
\ 1q l l l l 11 l 11
, \ l t1Pi l l t l
J
\ d
a
casa
Casi toda mi vida transcurri en Buenos Aires, en pleno centro, salvo dos aos de
mi niez que pas en San Isidro. Primero vivimos en la calle Rodrguez Pea y
Juncal, despus en Juncal y Anchorena, y de ah cruzamos la avenida General Paz.
Mi to y mi mam llamaron al arquitecto Vilar' para hacer la casa de San Isidro, que
quedaba entre la Quinta Pueyrredn y
el
Club Atltico San Isidro; ahora la casa est
prolijamente estropeada. Era una tpica casa de Vilar, sin compromisos, sin conside-
rar los deseos de los clientes: "quiero esto y aquello". A m me encantaba: el living
separado del comedor con puertas corredizas embutidas en la pared, los muebles
eran hermosos y no faltaba el hogar de leos, y la cocina con
un
ventanal al oeste a
travs del cual las ltimas luces del invierno baaban los azulejos, las mesadas y los
muretes totalmente blancos.
Mi to tena unas pinturas fantsticas. Era
un
gordo sibarita,
muy
progresista. Los
sbados me traa fiambres exquisitos. Tena una mquina de cortar fiambres que
dejaba en casa; la pona sobre la mesa y me deca: "Tens que
probar
esto". Sus
amigos me traan de La Pars", tocinitos del cielo, que eran mi pasin. Me mima-
ban que daba miedo.
os curas
Curs medio quinto grado y
todo
sexto grado en
el
colegio
Don
Bosco,
el
nico
lugar donde me aceptaron a mitad de ao.
Era
una escuela muy grande, a la que iba
en bicicleta porque quedaba en la otra punta de San Isidro.
No hizo ms que provocarme odio hacia los curas; ya a esa edad no quera ni pisar
una iglesia. En cierta forma, aquella fue una buena experiencia. Aunque los curas
no queran ni verme: siempre me recriminaban por mi mala conducta, pero si haba
un concurso de verbos o problemas, yo les ganaba a todos en el colegio Tambin
en los concursos de tiro que
se
organizaban como par te de las actividades depor ti-
vas. Venan los "milicos", que con los curas se llevan tan bien, y organizaban con-
cursos. Tirbamos con rifle de balas, ya sea con blanco mvil o fijo, en
el
suelo o
con una rodilla en tierra.
Yo
tena mucha prctica,
porque
tiraba con ese tipo de
rifle a menudo en
el
campo de mis primos, en Balcarce, adonde iba siempre.
Si bien no me echaron del colegio durante la primaria, no me aceptaron
en
la
~ t r u n d ; t r i ; t
-
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UALilHO
12
nota 2 3
\ lllllql(l\
a secund ri
Finalmente ingres al colegio Sarmiento, en la calle Libertad, porque nos habamos
mudado de nuevo
al
centro. Me echaron en tercer ao -los celadores y profesores
eran muy "fachos"- pero me inscrib en
el
turno de la tarde, que tena otro rector,
y pude terminar los cinco aos de secundaria sin problemas.
Vocacin
Sal del Sarmiento y entr en
la
Escuela de Arquitectura, que dependa de la
Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de
la
Universidad de Buenos Aires. La
Escuela se convirti en_facuitad de Arg_tJi ectura y U r h a n i s _ l l _ ~ m i n t r ~ s ~
cursando la carrera. Estaba en
la
esquina de las calles Per y Moreno, frente
al
bar
Quefa-r.-----
En esa poca haba que rendir exmenes de ingreso de matemticas, dibujo y fsica.
Haba cursos preparatorios para los exmenes a los que no asist. Lo nico que hice
fue hablar con Manuel Sadovsky, para que me explicara aquello que ms me costaba.
Este encuentro despert en m una pasin extraordinaria por las matemticas, me
volv un fantico.
En
el contexto de la Facultad, yo era
un
genio. Hctor Ottonel lo' y Luis Mara
Igartua', profesores de anlisis matemtico de primer y segundo ao respectivamente,
me calificaron con sobresaliente felicitado
-y
los dos eran matemticos serios-.
Conservo hasta ahora el amor por las matemticas y la fsica. No me pidan que
resuelva un integral o una derivada, porque no s por dnde empezar, aunque antes
los haca como mquina, pero los conceptos los tengo clarsimos gracias a la intensa
prctica de ese entonces. El concepto claro te lleva a organizar pensamientos claros.
Esa formacin me dio una gran capacidad de anlisis,
si
no hubiera amado las
matemticas, no la tendra. Cuando pienso, cu'ando trabajo, en obra, cuando corrijo
o veo proyectos de concursos, siempre estoy usaD_d()
lQQQ ga, geometra,
matemticas. En un segundo me doy cuenta de que algo no
escorrecmgeomtrica
y
1 b p o t - g ~ ~ t e .
Las respuestas ms simples son las que funcionan mejor.
Se puede tener facilidad para ciertas cosas, pero cuando esa facilidad est enfocada
en una disciplina, es realmente til, si no,
es
talento perdido.
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d lo largo de mis otras obras,
1111111111
q11e te
na
lo su
yo
. Si tuamos el li -
viiiU
lt1
pl.111lil superior para tener bu e-
IW
Vl l l
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l
c,1mpo
de go lf , porqu e los
1111111 11, l j l l l
PI .1r1
go
l fi stas, entraban por
la
Las obra s
planta baja, se cambiaban y suban al li -
ving . Tena
la
estructura
de la
cubierta de
madera a
la
vista, justamente
en
el lugar
pblico de
la casa
y no como, en general,
sucede en casas de dos plantas
con
el li-
ving abajo y los dormitorios arriba, donde
una losa plana cubre el living. Por otro
lado, como el terreno era ms bien exiguo,
el hecho
de
tener
dos
plantas, obviamente
permita un mejor aprovechamiento de ste .
Planta baja planta alta
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arera uido
programa vivienda colectiva
ubi cacin Capital Federal
construido 2500
m
autores Grupo
OAM
En
un
determinado lote de Buenos Aires.
con un entorno ya estructurado, como era
el caso de los departamentos y locales
comerciales de la calle Parera y Guido con
una cierta entonacin en color y propor-
ciones
ya
existentes,
lo
que hice fue
respetar esos datos para que la obra pro-
puesta s asentara all con naturalidad.
El uso del ladrillo, adems de las razones
consabidas de mantenimiento, color y
duracin, contribuy con una nota de
serenidad constructiva y cromtica.
La construccin con ladrillo, adems de per-
mitir el modelado y modulado de
la
fachada,
parece otorgarle al edificio
un
carcter ms
neutro, como de segundo plano.
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26
asa astro Valds
progr m vivienda
soci do
arq C Crdova
ubic cin
Barrancas de San Isidro
Provincia de
Buenos Aires
construido
5
m
A Castro Valds
le
haba hecho unas ofici-
nas en el centro, luego compr un terreno
en San Isidro
y
me
pidi
que le hiciera una
casa. El terreno era fantstico, en la ba-
rranca hasta el
ro
ubicado al lado de
la
bajada de los Tres Ombes, donde el gordo
Fasulo hizo el corto de Cortzar.
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ementerio Parque Mar del Plata
programa cementerio
asociado arq .
C.
Crdova
ubicacin Mar del Plata,
rov incia de Buenos Aires
construido 28
hectreas
fotografa
m r
K
-
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araucarias. Sobre la explanada se colocaron.
como
indica el
plano general, jacarandaes.
,
La intencin fue formar un grupo monu-
mental, sin grandilocuencias, que fuese el
centro del cementerio. Este
s
realiz
alrededor de
la
playa con
la
explanada, que
forma
lo
construido horizontalmente, y
con el techo para homenajes.
El crematorio y el Panten Municipal s
componen con los otros elementos
co
nstruidos, pero tambin s funden con el
entorno natural mediante sus taludes de
csped o plantas.
l
o torgo
y baja
pored de los servicios
t lll11d le, PI liitldl 1'11 fcJIIT1tl muy d1ferente a
111
1 111'
1111111 f111 1111 111 1111111l' dt lo ,
VII'
IO'
11 llllllll1 ll11 du
)11il liln 1
l III' VIId o
'
Croquis
enterratorios siguen las lneas de igual co-
ta y forman con sus terrazas un paisaje con
algo de los cultivos incas o los arrozales en
zonas de colinas.
La
eleccin de los rboles
s
esquemtica.
pero obedece a una idea definida.
La
inten-
c
in
de monumentalidad vegetal'' dada por
las grandes lneas de araucarias que por
su estructura crean una gran masa lineal y
verde en
la
altura y
no
forman una pantalla
contra los fondos
de
otros tonos iluminados
por el sol. Hay tambin unas faJaS ms
vaporosas, violetas y amarillas de los
jacarandaes
de la
explanada y las acacias
frente a los vela torios. Alrededor del estan-
qp y < 11
el
pequeo c.1n d6n que se form a.
'oi' l ldlli t lll111 u lll1 1 , 1 , ,, rnlitH i f l ,,, l i r
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Las obras
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'
y
prunus roJOS contra
el verde
claro de
los
.duces Los
grupos de
rboles
en la zona
rrrs baja
que
la
explanada,
la de los ente
rr
.ltorros, son
de un
mismo tipo
de rbol
1
grupo, plantados
muy
cerca para
for
rrr,rr
masas del tipo de las plantaciones de
l11 ,
vrveros, con
l g u n o ~
ejemplares
l l l ' l l ' l lnes que dan contraste
en
verano
o se
Ir. rrr.parentan contra la red de ramas en
rrrvrtrrlo.
Estos
grupos son de
betula alba
[
rl11dull con
sus troncos blancos,
de
robles
v lri[urti:Jmbar, con sus
hojas cobre
y roJas
1rr 11llltJO, y
de lamos
plateados, por
su
,,,11 y < ~ t r a c i n frente al
viento. Los
.rrrrrr '' y
senderos tienen tambin arbus-
111. d1 11
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Las
obras
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lv ' \ eh ~ , . , . . .
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l,fjj.
d r;-.,.bci,.
Es
una
obra saltea, tiene algo del Per.
Siendo una obra innegablemente moderna,
recrea temas tradicionales, el balcn
.
limeo, el tramado y la ventana, el muro
encalado sobre el cimiento de piedra.
El materi.21
ms sencillo para su construc
_cin era piedra. En la zona,
no
haba bue
nas fbricas de baldosas. Entonces se me
ocurri que la piedra estaba tan a mano,
tan cerca, la piedra natural.
Encontr una piedra de veinte
por
treinta cen
tmetros y
de algo
ms
de un
metro
de
altura
que
estaba enterrada un
poco,
fue el
final de
la escalera, irregular. as como estaba.
l
cor te
sobre el recinto dettcmplo con es
Ccl l>rlilrfa
formn el
CJII1f CI'O lptililtlllld
P"'"
l, ,., , ,llljl ' il '' ljlil ' lfhflll l'lil ll ,, lllli lfl
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1 .1
c.aao etc 1r c.ano
ftL/
Las ejabas de Espaa y Portugal tienen ese
balcn en un segundo
nivel
para las
mujeres, son simples sin ningn ornato,
todo blanco. la madera constructiva, muy
austera.
La llegada de la escalera arriba. desde el
espacio de entrada que es un espacio
social con bar y todo, tiene una vista
muy
especial.
En planta estn, el muro entero del frente y
la s medianeras. No quera que hubiera
cuartitos ni espacios pegados.
Como
es cir
culable
,POr
mucha gente, porque alrededor
hay
una biblioteca y otras actividades:
cmo pons
un
prisma con aristas por
clondC ln gente circula?
1
In qtH
h11n C
lo11ndo 1 11
Koni'
X tocio, lo,
,\ t l r--..... ... ~ o v
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cl.t
~ 1 : 1 p h ~ fif
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B LIERO
-
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~
Country SHA
Sociedad Hebraica Argentina
programa vivienda temporaria
; asociados arq. C. Crdova
- arq. M. R. Aisenson
arq. R. Tomasdv
arq. E. Mil sztjen
ubicacin Pilar Provincia
de
Buenos Aires
construido
100
hectreas
En 1966 tenamos mucho trabajo . Viajaba a
Espaa una o dos veces por mes ocupado
en el proyecto para licitar el Colegio Mayor
co
n J. Feduch i en Madrid. Aqu terminaba
la obra del Cementerio Parque de
ar
del
Plata el Barrio Rufino Inda el edificio d.e la
calle Demara
en
la Capital el Centro
Sefarad en Salta. Una tarde vinieron al
estudio los tres Aisenson Jos Mario y
Roberto junto a Rubn Tomasov para invi
tarnos a una preseleccin de antecedentes
para realizar luego el Concurso de Ideas
para el Planeamiento del Camping
Country SHA en los terrenos de cien hec
treas en Pilar. Aceptamos.
En junio de ese ao
de
doscientos partici
pantes en la preseleccin quedaron diez
equipos seleccionados entre ellos el
nuestro: los tres Aisenson R. Tomasov
E.
Milsztejn y C. Crdova.
Nos pusimos a trabajar sabiendo con quin
competamos que
no
eran nios de pecho.
Algunos que recuerdo eran Aizemberg con
la otra mitad
de OAM
Frans Chiquita
Polledo los Urbis con Juanito Kurchan
Ugarte Bacigalupo y el
re
sto de ellos Paco
Garca Vzquez y equipo Odilia Surez co n
Sarrailh Jujo Solsona con Fina Santos
Javier y Florita Aslan y Ezcurra con
Lorenzo. Jorge Ferrari Hardoy solo y otros
equipos que no recuerdo.
En
septiembre ent regamos el anteproyecto
con todas esas fieras
de
contrincantes y un
jurado de primera.
Las ob
ras
-
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En diciembre del mismo ao en una fiesta
importante
en
la sede de Sarmiento se
entregaron los premios. Ganamos el primer
premio que con sista en dinero y la obra.
El segundo premi
o
fue para la otra m itad
de OAM , el tercer premio lo ganaron
lo
s
Astan con Lorenzo y la nica mencin fue
para Solsona
y
su equipo .
Una
gran alegra,
brindis y manos a la obra . En esa reunin
el presidente del SHA trasmiti pbli ca-
mente la decisin de comen z
r
la obra y
llevarla a cabo con la mxima celeridad . Se
co
menzaron los trabajos rpidamente con
la
cons
tr
uccin
de
la c
an
cha de go
lf co
mo
generatriz del emprend imiento que fue di -
seada por un es pecia li stn, 1 uth r 1 Koont
,, qllll ll
rrlii
JIllno., rrll rqr p
Conjunto de viviendas
LIERO
-
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48
Fachadas del conjunto
de
viviendas
Se hicieron enormes movimientos de tierra
saneamiento total del campo rectificacin
de
cursos
de
agua plantaciones.
parqu izacin relevamiento de distintas
zonas de
la
totalidad del emprendimiento
para emplazar futuras obras sociales
de
deportes vivienda esparcimiento; se deter-
mi naron previsiones t cn
ic
as para
desages electricidad provisin
de ag
u
a
t illllil10 i, nslil\1011ilr111f l110 o,
1 1
Trabajamos intensamente
y
fuimos ha ciendo
imero
la
cancha
de
golf
la
fores
ta
cin
y
parquizacin senderos peatonales
can
chas
vestuarios . caminos plazas
de
juegos
zona
arbolada para el camping ncleos sanita-
rios el complejo natatorio el quincho el
conjunto de viviendas como el Shemesh
y
el
Vivacs entre
ot
r
as
cosas. Trabajamos desde
1966
hasta 1
98
0.
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Piletas quincho Country SHA
Sociedad Hebraica Argentina
progr m country
asociado s
arq
. C. Crdova
arq .
E.
Milsztejn
arq . A. Casares Ocampo
u icaci
n
Pilar Provincia de
uenos
Aires
con str uido
2
hectreas
Cuando construamos las piletas y la
am-
pliacin de los vestuarios. fue evidente que
era imprescindible un lugar para comer
cerca. porque el restaurante y otros servi-
cios todava no estaban hechos. Pens en
un lugar abierto porque las piletas se usan
en verano y entonces imagin un lugar
como
un
corral de ovejas muros de piedra
para separar el exterior piso de piedra
igual que
la s piletas y techo de fibrocemen-
to con estructura de hierro.
Construimos
la
cocina los baos pblicos
y para el personal depsitos
cmaras
y
heladeras para guardar
la
comida .
El restaurante surgi de
la
necesidad de
tener un servicio de pileta y pertenece
for-
malmente a la pileta . Se hizo rpido. a
pesar del tamao.
El techo
de
fibrocemento y la estructura
metlica es muy grande el clculo no fue
hecho por un estructura lista y
lo
dise
con
un
magnfico catlogo de tubos y per-
files de hierro que daba
la
seccin
la
capa-
cidad portante y el peso. Usaba habitual-
mente ese maravilloso cat
logo para
disear sillas mesas y todos los muebles
que hice con estructura metlica que
fueron muchos. Lo conservaba desde cuar-
to
ao de
la
facultad y
hoy
desgraciada-
mente lo he perdido.
-
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sariamente se orientaba
en
forma principal
al este y al oeste. Por estas razones ubi-
camos los armarios al frente
de
los dormito-
rios, a
fin
de obtener profundidad
en
las aber-
turas y
la
posibilidad de instalar acondicio-
nadores de aire sin perforar las fachadas.
Las razones eran funcionales, pero, obvia-
mente utilizadas con fines estticos.
Tambin las aberturas
en
los ngulos
de
los lugares
de
estar permiten una doble
orientacin y le asignan a esos espacios
una configuracin poco habitual
en
propie-
dad horizontal.
Las cocinas
de
las unidades tienen medi-
das generosas,
en
relacin con las habi-
tuales.
Pen
samos
qu
e estos lugares son
quiz los l lf11 r o
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en
una escala portentosa.
si
pensamos que
comprob que se trataba de un terreno ho-
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.
\
prcticamente, entre el
t mbor
y la cpula
de
la Baslica. cabe
el
edificio Kavanagh.
Sin embargo, la impresionante luminosidad
interior
disipa toda impresin abrumadora.
Herrera, el arquitecto de Felipe
11
. ubic las
casas del squito
de la
corte
en
uno
de
los
bordes, para que todo sea visto a travs del
recorrido.
En
otro lado, un gigantesco estan-
que. El resto es la montaa que sube y el
pueblo.
Con el entorno se gener
la
manera de ver y
recorrer el
ed
ificio. Algo as ocurre
en la
Al-
hambra, donde el orden y la absoluta sime-
tra del Patio de los Leone
s
del Saln de los
Embajadores,
de
las columnatas, las gale-
r:s y las fuentes, no
se
descubren nunca
por el eje medio, como
lo
hubiera compuesto
un arquitecto
de
inspiracin francesa.
La Alhambra se revela en lo inesperado.
Veinte das all diez das aqu
Ganado
el
concurso, el premio era construir
la obra en Madrid, as que transcurrieron
cerca de dos aos
en
los que
iba
y vena,
veinte das all, diez das
en Buenos Aires.
El proyecto
se
hizo ms grande, porque l
comenz r
se descubrieron una serie
de
si-
tuaciones del terreno que favorecan el
cambio. No tena sentido hacer lo previsto.
Se decidi
ir
aterrizando, cada tanto cajas
de nivel, excavar y apoyar directamente.
Se
hicieron pruebas, ses perforaciones en el
lug r en el
que estaban las bases, y se
mogneo, por lo que co menz la obra. En-
tonces
me mud
a Madrid .
Espaa viva el final del tiempo de Franco y
el rgimen
se
haca ms blando y permisivo.
De
todos modos. era un asco, aunque menos
represivo que el de los militares argentinos.
En
Madrid dibuj la casa Soko de Vil la De-
voto. Enviaba los planos a Buenos Aires. y
durante la obra viaj dos o tres veces. En
ese tiempo termin mos el Cementerio de
Mar del Plata e hicimos la obra
del
country
de
la Sociedad Hebraica Argentina, el edifi-
cio de la calle Demara, el de la Avenida Las
Heras y Montevideo, y el Templo Sefarad de
la
provincia de Salta, entre otros proyectos.
-
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olegio Mayor
Nuestra Seora de Lujn
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programa
designacin
ubicacin
localidad
anteproyecto
construccin
autores
residencia de estudiantes
Colegio
Mayor
Nuestra Seora de Lujn
Ciudad Universitaria
Madrid - Espaa
1er premio de concurso 1964
1968/1970
arq. H. Saliera
arq. C.
Crdova
colab. anteproyecto arq. V Sossero
arq.
J
M.
Martm
colab. proyecto definitivo
arq. E. Milsztejn
arq. A. Gonzlez
directores de obra arq . H. Saliera.
arq. C. Crdova
arq.
J.
Feduchi.
constructora
comitente
sup . del terreno
sup. ocupada
su p. cubierta
sist. constructivo
sist. de contratacin
arq. J Garca Vela
Entrecanales y Tavora
S.A.
Madrid
Ministerio
de Cu
ltura y Educacin
de
la
Repblica Argentina,
Direccin Nacional de Arquitectura
Educacional
7.500
m
2.
500
m
5.
500
m
tradicional
ajuste alzado
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arriba se resolvi
con
las mismas solucio
nes porque las situaciones eran las mismas.
Seis o siete detalles determinan
la
obra.
En
general un buen proyecto se resuelve
sim-
plemente.
Los pisos fueron hechos
con
baldosas
de
un
gres marrn oscuro magnfico casi vi
trificado
de un
espesor como el
de
los la
drillos refractarios prensados
de
casi cua
tro centmetros. Por eso hoy estn como el
da en
que los pusimos o
m jor
.
En
los dormitorios puse linleo holands
color azul verdoso y las cortinas y los cubre
camas del
mismo
color si bien desde afue-
ra se
ven
blan cas porque son
de
una doble
tela refractaria que
no
filtra un gramo
de
luz
ni de
calor.
Para que no tuvieran que romper los ladrillos
al hacer las instalaciones complementarias
dise
una
banda
de
madera de aproxi
madamente quince centmetros que forma
ba
una
con salientes. Por ah llevamos
el cao
de
luz con cortes para los enchufes.
Al mismo tiempo de ah se cuelgan la mesa
de
luz los escritorios y
la
luz
de
los escrito
rios. Ante cualquier problema
se
levanta
la
tapa
de
madera y se saca
de
modo que no
hay
que romper nada para arreglar.
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En el proyecto
del
concurso los
dormitorios
eran para cuatro per
so
nas, pero se parad
os
por el bao evitamos que quedara como un
cuartel. Eran dos espacios para do s camas
cada uno con lugares de estudio, por eso
las ventanas se hicieron finita s y largas,
tambin dos por ca da
dormitorio. Fue la
nica modificacin
en
obra
de
los planos
del concurso.
Cuando se hizo una excavacin total desde
el nivel de acceso para abajo, aprovech
para ilumin r cenitalmente ciertos lugares
con techos
de
vidrio.
La
entrada, baja como
una trinchera, dio un lug r de mucho uso
para exposiciones y eventos. El auditorio
fue un regalo de la excavacin. Si pudiera
mostr r los planos de obra, se vera que no
hay un solo eje de replanteo marcado, pues
no existieron.
Las lneas curvas del edificio, por ms
desplazamiento que tuvieran, posean su
centro geomtrico. Para replantearlas, se
hizo una plataforma de hormign, donde se
plant, con eje en ese centro, un teodolito
para 360 y se
fue dividiendo cada
Luego, mur ron un eje en la plataforma
de hormign y usando alambres de sec-
cin especial que no
se
deforman, de
ochenta metros de largo, enganchados al
eje, se comenz el replanteo .
Enhebradas en el alambre haba unas
piezas metlicas con la punta hacia abajo,
con las que se marcaban los lugares que
indicaba el plano. Donde caa la punta se
cliJvaba una estaca
de
hierro y ese era el
eje de columna. Reciba el
nmero
de la
columna
de
acuerdo con el plano y como
.las
co
lumn s
se co
nstruan
co
n moldes
pr
efa bri ca do s, cada treinta
ce
ntmetros se
agregaba
un
modulito.
La
s rm dur s
venan preparadas del taller, soldadas, li s
tas para co locar
en
el inserto de la base.
La
s
ba
ses eran prefabricada s,
sa
l
vo
las
grandes de arriba. Se encajaban las bases
y se soldaban los hierros de las columnas.
Despus los muros de
l drillos iban a los
ejes de las columnas y
se
levantaban las
columnas hasta el
perfil
de las vigas, que
eran invertidas para contener el espesor
de
la cubierta catalana.
Las columnas eran de veinte por veinte,
veinticinco por veinticinco y treinta por
treinta centmetros. Haban he cho el c lcu
lo en Buenos Aires y no modificamo s nada,
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LOS COMIENZOS
L S OBR S
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M DRID
DICE BUCHO . El paisaje y el proyecto
.
La
escala
. La ms maldita de las maldiciones
. El oficio
. Ms con menos
. Funcin o pragm.atismo
. Vocacin por la economa de medios
. Los modelos
.
La
ribera podra ser un Palermo
. La vista o la orientacin?
. Globalizacin
. La Arquitectura
y la representacin social
.
El
compromiso social
. La enseanza
. Hacer Arquitectura
. Los palotes
. Por qu la escala
. El trabajo creativo
.
La
pasin
. Estructuras por telfono
.
Mile
s
avis
Chet Baker
.
e
cerca
.
e
lo necesario
.
La
arquitectura
y
las reglas
. Dibujando
. La historia s in fin
. Del Konex de platino
o mejor y lo
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qllllt
IIII IJ
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136
l p is je y
l
proyecto
El pabelln argentino en Madrid el Ce-
menterio Parque de Mar del Plata el reor-
denamiento paisajstico de Laguna de los
Padres y el ltimo concurso de
Neuqun
tienen una lnea a la que llamara interven-
ciones de gran escala sobre el paisaje o el
territorio:
Por
un lado estas obras semejan ser el re-
sultado de una actitud marcadamente ar-
tstica pero
por
otro son respuestas a
exi
-
gencias crudamente pragmticas.
El terreno en
Madrid
era casi
una hoya
que se modific y complet en su forma
agregando y quitando tierra lo que
a su vez result til para c
ortar
vistas a
edificios
muy
feos en las cercanas.
e accede
al
edificio
por la
mitad de
la al
-
tura del mismo decisin que de acuerdo
con
las
pendientes del terreno resultaba
ms natural adems de tener
la
ventaja del
ahorro de ascensores evitando subir o ba-
jar
por
escaleras dos pisos arriba o abajo.
El Cementerio Parque de Mar del Plata
muy
inspirado en arrozales est prctica-
mente proyectado sobre las curvas de nivel
existentes.
u
acceso principal se ubica en
una altura media con respecto de
las
altu-
ras totales del lugar la mitad del terreno
sube y la otra mitad baja.
Las grandes formas blancas y curvas de
los distintos edificios
lO
buscan ms
que reforzar y
pon
er en va
lor
los datos
-
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B LIERO
mismo sucede con los clientes, cuando no
se recuerda cmo son y cules sus costum
bres, no hay arquitectura.
Es como si un pintor se lamentara de
acobardamiento frente a la figura del
asesor o el tcnico -siempre muidos
de su bagaje de datos y nmeros - que
hace mucho ms difcil disear.
-
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138
que la mezcla de azul con amarillo lo
lleve a encontrarse sorpresivamente
con el color verde, cuando precisamen
te eso forma par te esencial de la prcti
ca de su disciplina.
En otras palabras, pintura, pincel, esptula,
tela barnices, solvente, leo, y aquellas co
mnmente llamadas tcnicas de ejecu
cin en las que no puede dejar de pensar
se
son parte intrnseca e integral de
la
obra.
U na viga de hormign armado puede
necesitar una cierta altura en funcin del
clculo,
pero
puede exigir una altura
distinta a los efectos de transformarse
en parte integral de una determinada
obra, y
es por
esta razn
un
problema
especfico de arquitectura.
L oficio
Los oficios del construir bien deben y
pueden aprenderse no
slo recurriendo
a libros, sino a otras fuentes del saber:
herreros, carpinteros y albailes.
De
esta manera aprend a dibujar muebles
con viejos artesanos de la casa Comte,
hoy desaparecida. Esos viejos artesanos
y operarios, que tenan orgullo de su
oficio, fueron t.ambin mis maestros.
Desde ya que
no
se aprende
el
oficio
en la Facultad. Existe, adems, cierto
A pesar de que, a primera vista, las li
mitaciones son cada vez mayores y el
espacio que resta para la arquitectura
parece cada vez menor, los mrgenes
de libertad son todava grandes. Este
margen
es
producto directo de la segu
ridad de lo que
uno
pretende hacer y
de la que da un oficio, especialmente si
se proyecta de una manera tal que im
pida ser anonadado
por
toda
la
para
fernalia tcnica en boga, la mayora de
las veces harto innecesaria.
s con menos
Aunque no soy sereno, valoro la sere
nidad cuando se habla en trminos de
arquitectura. Esta
nocin
puede dar a
las obras un tono de sobriedad ms
que de parquedad porque la experien
cia acumulada
con
los aos debe hacer
descartar las cosas intiles y dejar
aquellas que verdaderamente se consi
deran esenciales.
Al utilizar pocos elementos, estos cobran
potencia por s mismos, y lo que aqu in
teresa
es
que, cuando
se
hace algo, aun
que los elementos sean escasos, se hace
con lo que se tiene.
Mis trabajos tienen en cmn la inten
cin de ser sintticos y consid ero que a
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lo largo de los aos, esta sntesis est ms
lograda. Entiendo
por
sntesis hacer ms
con menos, como dijo Mies, de quien
-sin
ninguna adhesin formal explcita
Dice Bucho
por proyecto simplemente un esquema
de planta.
En las primeras ideas est la imagen de
la
obra, lo cual implica, innegablemente,
-
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creo ser un ignoto y fiel discpulo.
He
buscado este ideal, dentro de mis
posibilidades, reduciendo
al
mximo
los materiales visibles de una obra y
eliminando, cada vez ms, todo lo que
resulta anecdtico, aquello que, como
detalle,
perturba la
percepcin del
to
tal y cobra, as,
una
importancia ex
presiva que no responde a su funcin.
1
uncin o pr gm tismo
No
deseo profesar una arquitectura
gesticulante, posicin que no significa,
de ninguna manera, negar el destino de
cada obra.
Me interesa que un colegio tenga aspec
to de colegio y que una casa particular
parezca una casa particular.
Por
eso no
acepto la superposicin o imposicin de
un
estilo o, lo que es igual, del formalis
mo de un tema. Creo que las funciones
inspiran las formas.
Estas palabras pueden producir escalo
fros, pero slo si se piensa en funciones
. . .
muy pnmanas y se megan enormes con-
tenidos culturales como exigencias fun
cionales. Las mismas tcnicas constructi
vas integran las funciones de una obra.
No
hay
un
mismG proyecto para dife
rentes tcni cas, a no se r qu e se enti enda
con qu y cmo
se
realiza. En este sen
tido la expandida valoracin del partido
es
nefasta, y en los productos de mu
chos concursos
se
nota cuando se eligie
ron esquemas simples.
En definitiva todo lo que hace de
la
obra una totalidad orgnica
es
funcin.
S que lo dicho, en realidad, expresa un
profundo pragmatismo.
Vocacin por la ec
onoma de med
i
os
Al hablar de economa de medios lo ha
go desde un punto de vista expresivo, ar
tstico si
se
quiere, pero tambin dese
chando el lujo, incluso en su forma ms
sutil, como es el despilfarro tecnolgico.
Para Louis Kahn: Son pocas las obras
que requieren alardes tcnicos; un edifi
cio no es un avin, aunque a veces tam
bin pueda caerse. Sin embargo, muchas
veces se recurre, aunque ms no sea, a un
aspecto tecnolgico.
Se
supone que da
imagen de moderno, y
por
ende, refleja
una sociedad pujante y eficiente aunque
realmente no lo sea, ni la tecnologa em
pleada en
el
edificio condiga con sus, ge
neralmente efmeras apariencias.
El lujo tambin
se
da en obras mam
ticas y simblicas, aunque la sociedad
arnord a7 ada no pudo
ex
pedir se pam
-
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partidarias para perjudicar a todos.
El hombre comn de Buenos Aires usaba
la vetusta y asumida costanera, como lo
hace hoy en lo poco que resta de ella, y .
coma choripanes y tambin tomaba sol
ice ucho
en California que en la costa rioplaten-
se: aqu, rara vez coinciden buena vista
y buena orientacin.
Muchas veces, las casas que o b t i e ~ e n las
mejores vistas del ocano miran al este q
-
7/25/2019 Baliero Ediciones FADU
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gratis. Es verdad que lo haca en instala-
ciones precarias pero, con todo, poda ha-
cerlo. Adems, l no era r e s p o n s b ~ e del
carcter de
las
instalaciones, simplemente
usaba lo que haba, que, a pesar de todo,
era ms de lo que hay hoy.
Si el T mesis o el Sena, casi unos arro-
yos para nuestra escala, fueran tratados
as, qu ocurri ra en esos lugares del
Primer
Mundo?
Sin embargo,
la
culpa no
es
aqu del hom-
bre coA\n, son otros los que la ienen, y
el
tinte algo metafsico de la frase
ciudad de espaldas al ro
se
volvera
ms
pedestre. Son las autoridades las que
transforman un bien de todos en un ne-
gocio para pocos. Son ellas
las
que, de-
biendo ser adalides de nuestra ciudad, la
convierten en un mercado persa. Son
ellas, en fin, las que nos ponen de espal-
das al ro.
La vista o la orientac i
n
En la
arquitectura
costera el
paisaje
se incorpora a la casa. Entonces la
belleza del
espacio
natural y tambin
el mercado exigen
que
la vivienda
mire de frente ha
cia el
mar
.
Pero no es lo mismo co nstruir un a casa
al
sur, las peor.es orientaciones. Esto
representa todo
un
desafo profesio-
nal para
el
proyectista.
Es indudable que el arquitecto debe dar
prioridad a la vista hacia e mar. Pero
tambin debe
poner
en prctica una do -
sis extra de creatividad proyectual: tiene
que desarrollar un proyecto de vivienda
que asegure
una
excelente iluminacin
natural o una buena ventilacin, aunque
la casa
se
oriente. hacia el punto cardinal
ms desfavorable.
De
todas maneras, tambin hay que tener
en cuenta que estas casas no son vivien-
das para todo
el
ao: slo para pasar los
veranos. Entonces, los problemas de una
mala orientacin no resultan. tan graves.
lobalizacin
De
los seis mil millones de habitantes que
hay en
el
mundo, cuntos viven
la
cien-
cia, la tcnica? Trescientos millones en
Europa, otros doscientos en los Estados
Unidos y cien en Canad. Seiscientos
millones, sobre seis mil? Y eso
no
signifi-
ca que_ se conjunto acceda a todas las
ventajas, sino simplemente que viven
dentro de ese mundo.
Oc qu globali zac in le vas a hahlar a
145
BALIERO
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Croquis e viajes
146
un tipo de Nigeria o de Zimbabwe, a
prcticamente toda frica, a ms de tres
cuartas partes de Amrica latina. De
qu globalizacin vas a hablarle a un ti
po de Tartagal?
Ray Bradbury escribi en sus cuentos
un
futuro donde Marte o la Luna no
son colonizados por los pases
ni
los
Estados U nidos, ni la Unin Sovitica-,
sino por las corporaciones. Esto tam
bin
es
parte de la arquitectura, y se ma
nifiesta en una degradacin cultural.
Estamos en
un
momento en que, al no
existir ideales, ideas, utopas, ni fantasas
de ningn tipo, tampoco hay criterios
que digan que las cosas tienen que ser
de alguna manera .
No estoy hablando de imposiciones
fascistas ni totalitarias, sino de evitar en
trar
por el
techo, descolgndote por un
cao, como si fueras
un
bombero
y
que
en algn momento aparezca finalmente
una puerta dentro de poco vas a entrar
por
el
techo, vas a bajar
por un
cao, y
tambin va a valer-.
Richard Neut ra, Marcel Breuer, todos
ellos exiliados en los Estados Unidos,
sumados a los arquitectos que ya haba
en ese pas y que eran buensimos, eran
artistas con utopas sociales, desde la so
cial democracia
al
comunismo, o
al
trotskismo. Sus obras tienen un carcter
paradigmtico. Planteaban una esttica
para todos, una utilizacin mnima de
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B LIERO
otra con chanflecito, todas con maderas
cruzadas, tipo cruz de San Andrs, y
colores pastel.
Y
qu son todas esas
casas que ves en La Nacin Countries?
Pura y absoluta r e p r e s e n t c i n tienen
taminacin un ro, se est beneficiando
a una gran cantidad de gente. Pero me
da la impresin de que algn poderoso
benefactor quisiera que
todo
el mundo
tuviera una heladera. Para que todos ten
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un prtico estilo south plantation, se sien
ten importantes.
n un
triple garaje estn
fenomenales.
Y
en realidad, son una por
quera. Todas son iguales y, sin embargo,
la gente se siente fantstica.
Si sus
propie
tarios llegan a
un
cierto grado de cultura,
no
es porque sean autnticamente cul
tos, sino
porque es
necesario para
cumplir los compromisos de un cargo
gerencial. Tienen que saber quin fue
Paul Klee, aunque se enteren porque su
mujer fue a
un
curso. Llenan
las
casas
con obeliscos, van a barrio Norte, com
pran smil plata, o plata, da lo mismo; un
zapallo con
un
caracol pegado, que se
abre y se llena con flores violetas. Y gas
tan en eso cinco mil dlares. Es carsimo,
pero no es valioso. Los
ms
ledos com
pran cuadros, digamos de Rmulo
Macci. Son
casas
espantosas con objetos,
pero que no tienen relacin con
los
obje
tos. Ellos creen que la casa vale mucho
porque tiene un buen cuadro. Pero no
es
ms
que la casa de h aliado, con
un
buen cuadro y unas cortinas carsimas.
Arquitectnicamente
es
nada, no
existe.
l compromiso social
Desde luego que
si
se preserva de con-
gan una heladera primero deben tener
electricidad. El motivo
es
que
es ms fcil
construir
seis
mil millones de heladeras.
Al mismo tiempo, la gente es algo
ms
que el ro sano,
es
algo ms que tener
una heladera, es algo ms que
todo
eso,
no? Entonces, lo que falta es una ilu
sin social.
Y en los lugares ms desarrollados pisan
la cabeza de los que estn aliado para
ocupar una posicin. Entonces, lo que
falta
es
una tica social.
La
enseanza
n
las obras de Richard Neutra hay
un
talento enorme y una gran capacidad .
Pero hay tambin una cultura que lleva
Neutra a California, su propia cultura.
Toda
su
identidad vienesa y toda
su
per
sonalidad cultural estn en esas obras, a
travs de
l
mismo.
Hacer arquitectura
Junto con la arquitectura se involucran
muchas situaciones de la cultura
..
y de
la vida. Es distinto dictar una conferen
cia que comentar, criti
ca
r, analizar el
trabajo de
un
alumno, algo que ha hecho
otro. El esfuerzo del alumno
no
es slo
llegar de la calle, sentarse y escuchar.
No
se trata de un tema arquitectnico
-si
es que se puede dividir
lo
arquitec
Dice ucho
decir: "Yo, la calavera y
el
corazn secre
to", y mandarse un soneto de Borges. Es
anterior Lo que ests enseando son los
palotes, no ests enseando sonetos.
Desde
luego,
uno puede
alentar a los
-
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tnico del
resto
de la vida-.
Cuando se habla sobre el trabajo del
alumno, se est hablando de la cultura pa
sada y de la cultura actual.
Por
eso,
es
im
portantsimo que docentes y alumnos se
interrelacionen, hablando en trminos
no
banales ni frvolos, en trminos culturales.
Me entusiasma que, enfrascados en te
mas tan profundos, de repente estemos
muertos de risa contando ancdotas en-
tre todos.
Porque
el tema, en ningn
momento
se interrumpe; por el contra
rio, se enriquece con el intercambio de
la gente en
un
pas cada vez ms des
preocupado y disgregado con relacin a
la cultura.
Que
se
establezcan lazos de relacin y
de sociabilidad entre personas que reali
zan diferentes actividades crea un vncu
lo
muy
profundo.
Los p lotes
Aqu
pens un espacio muy interesan
te", escucho con frecuencia.
Qu
quiere
decir
un
espacio muy interesante"?
e trata de ponerse un manto de humil
dad y aceptar que
palotes son palotes
y
que "Mi mam me ama"
es
anterior a
alumnos
para
que se interesen por los
sonetos y
por
la literatura
-hablando
metafricamente-, pero
una
vez que
han
adquirido ciertos instrumentos.
Por qu la esc l
La escala
no
es la figura de Le Corbusier
tocando el techo y la medida del ombli
go hasta donde sea. Creo que la escala
es
el
propio
tema.
Entre
una casa de dos o tres
dormito
rios en un lote cualquiera y un centro
cultural
impresionante
de 30.000 m2
hay una diferencia de escala esencial.
Entender esa escala permite que uno
ponga
en esos 30.000
m una
serie de
elementos que
no
se pueden poner en
una
casa de 120
m .
Y eso es escala,
tanto como
la altura de
un
hombre.
l
tr b jo cre tivo
La arquitectura es cultura. Es difcil
transmitir esto, porque hacer arquitectura
es trabajar con ciertos materiales, que
nq
son los que utilizan otros que trabajan
con palabras, con sonidos o con colores.
5
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54
mesa, codo a codo, adems de
por
tel-
fono. Era
un
gran matemtico.
Compartamos una misma visin de la
arquitectura. Estbamos de acuerdo en
que las estructuras estn en funcin de
lo necesario y no como la flor de
Catalano que no tiene ms motivo que
su estructura.
Muri
muy
joven de
un
infarto, era
el
Director del Instituto de Investigacio-
nes de Matemticas y Estructuras en
Berkeley. Dirigi varios congresos in-
ternacionales, en Varsovia, en Miln,
fue a estudiar al
Instituto
Superior de
Matemticas en Roma por
un
ao y
despus
otro
ao en
el
Instituto del
Concreto.
Recuerdo sus ancdotas de-
sopilantes y las que tuve la suerte de
vivir con l. Fue
un gran compinche.
Miles avis
Francis Taylor era negra, menuda, di-
vina. Iba con frecuencia a comer a lo
de Jorge Grisetti o a casa de la
Negra
Crdova. ramos ntimos amigos,
hacamos grandes fiestas.
Un
da, en-
contr su foto en
un
disco de Miles
Davis: se haban casado.
Cuando
estu-
ve en Nueva York, Miles daba
un
con-
cierto en Berkeley Street, en el Village.
Hice la cola para entrar, llam a mi
amigo Rubn Tomasov, quien me reci-
ba en su casa y le avis que volvera
tardsimo.
No importa
lo que cueste,
pero tom un taxi para volver. No ca-
mines solo por esos barrios". Escuch el
concierto entre copas y mesas repletas. Al
final me acerqu a Miles Davis y
le
pre-
gunt:" Y Francis?". Me mir y dijo:
"Estoy separado. Sos amigo de Fran-
cis?". "S, de la Argentina." Y Miles:
"Francis me habl siempre tan bien de
la
Argentina. Bueno, vamos, tomemos una
copa Scotch on the rocks ".Nos queda-
mos charlando. La sigo queriendo
mucho. Cuando hable con ella voy a
decirle que viniste. Va a encantarle que
hayas preguntado por ella. Y cuando
vuelvas, me llamas " Nos despedimos
con Miles entre abrazos.
'
e
'
J
T
e
'
l
'
o
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:
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1
1
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u
-
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.
Dice ucho
-
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het
aker
Estaba solo en Pars, en
un
hotel divino
de la Rive Gauche, ahora muy de mo-
da, con buenos cuadros de autores mo-
dernos.
Una noche fui a comer a un restaurante
vietnam1\:a Al recibir el men,
no
en-
tend
nada, no haba traduccin alguna.
Estaba sentado en un largo banco. A
mi lado haba un par de tipos jvenes,
muy encantadores, que con una preci-
sin increble sealaban al mozo en
el
men: "Yan shun bi". Entonces, a mi
vez dije asintiendo: "Yan shun bi".
Despus dijeron: "Sein pu
pum
. En
seguida dije: "Sein pu
pum .
Mientras
coma notaba que los platos eran dul-
ces, era
todo
muy raro.
Al final de la cena,
uno
de los jvenes
me pidi fuego. Enseguida empezamos
a conversar y me pregunt: "Te gust
la comida vietnamita?". No s muy
bien", le contesto, ''No entend
por
qu los dulces". "Pero, qu pediste?".
"Ni id ea; repet lo que pidieron uste-
des " " Pero
es
qll e nosot
ros
tamp oco
entendemos nada " Eran franceses.
Ellos tampoco entendan
el
men: ha-
bamos comido postres
Con
los dos franceses nos fuimos juntos
a un cabaret. Tocaba Chet Baker. Estaba
tan borracho que en seguida tuvieron
que retirarlo del escenario. Lo reempla-
z
un tro de jazz. Con los franceses di-
jimos:
Qu
hacemos? Pedimos que
nos devuelvan el dinero?". Y en seguida
coincidimos: Para qu, si lo estamos
pasando esplndido " .
Estar mucho tiempo solo
es
incmodo,
pero estar quince das solo en Pars, es
encantador
e
cerca
Mir esta esquina de La Maroma. Me pa-
rece divina, la adoro Han puesto esos
ficus, que siempre estn en macetas en
el
interior.
Si
todas las esquinas de Buenos Aires
es
-
tuvieran tratadas as y se pudiera pasar
bajo esas ramas ... Sera glo rioso Eso es
lo na
tu
ra l El
so
l
qu
e e
nt ra es
lo n,
\tu
al
BALIERO
\
-
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....
.
...
. v
Generalmente, los arquitectos se someten
al
lote,
es
decir, dan como frreo e im
portante
el
lote y no como frreo e im
placable el soL
e lo necesario
Hay
quienes creen -incluso arquitectos
de
renombre-
que en la arquitectura pue
den evadirse realidades. No
es
posible
evadirlas: alguien
pondr mallo
que vos
dejaste de poner sabiendo que era nece
sario.
No
se trata de un funcionalismo
barato:
es
porque con lo necesario,
se
hace arquitectura.
La
arquitectura las reglas
Los materiales y las tcnicas son parte
entraable de la idea arquitectnica. No
se puede
proyectar
primero y agregar
los despus. Sera como si un pintor
imaginara cuadros pero
no
supiera usar
la
tela, los pinceles o los colores, lo que
no significa adecuarse a un tratado de
construcciones, sino elegir, creativa
mente, y ponderar los materiales y sus
formas constructivas
No es posible concebir una obra sin
concebir
la manera de realizarla. Esto
no condiciona
una
forma
de hacer las
cosas: todas puedan construirse por
que las tcnicas
no
niegan la poesa
se
han
escritos
sonetos
extraordina
rios y nadie se
ha
quejado de que de
ban cumplirse claras y precisas reglas
para
que un
soneto sea taL Las reglas
no
son slo para escribir sonetos, sirven
tambin para hacer consciente en
el
alumno y en
el
docente la relacin fren
te a la
propia
obra y frente a la sociedad.
Dibujando
Las perspectivas formales, correctas y
elaboradsimas me dan un enorme tra
bajo y no puedo someterme a su arte
sana
y
menos an, a sus dimensiones
prefijadas. Las que puedo hacer srgen
del trabajo y las hago
con
el
material
que tengo a mano,
con el
que se me da
t
\
.
-
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m
~
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]
,
.
}
l
B LIERO
la
gana y
sobre
cualquier papel. Los
cartones y papeles caros me inhiben.
En rigor
no
hago perspectivas sino apun-
tes
del natural. Slo puedo hacerlas cuan-
do tengo totalmente pensado lo que quie-
ro realizar cuando interiormente les agre-
a crisis los arquitectos
La crisis argentina no tiene que ver
con
la arqui t
ectura
en
trminos
estric-
tos. Es un tema de decisin y de la
fa
l-
ta de decisiones ante
una
poltica ca-
-
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1
62
go aos lluvias soles vientos etc. a los
objetos imaginados. Aunque algunas ve-
ces me gusta hacerlas.
a
historia sin fin
Mientras cursbamos Arquitectura siem-
pre nos reunamos en lo de Eduardo
Polledo. Estudibamos y conversba-
mos; los temas eran interminables . A
cierta hora se empezaban a ir a sus casas
Chiquita Cazzaniga Francisco Bullrich
y los otros. Yo nunca tena apuro.
Eduardo
me acompaaba a casa que es-
taba relativamente cerca. Caminbamos
charlando sobre los temas que nos apa-
sionaban: la arquitectura la moderni-
dad la oposicin
al
academicismo de la
Facultad el arte concreto la msica.
Cuando llegbamos a
mi
casa lo acompa-
aba de vuelta a l para terminar de hablar
alguna cuestin que haba quedado sin ter-
minar y en el trayecto surga otra. Pona-
mos tanto entusiasmo y fervor
por
nues-
tras ideas que cuando llegbamos a lo de
Eduardo volva a acompaarme para no
dejar otra idea a medias.
En
sntesis haca-
mos
el
camino tres o cuatro
veces
en dis-
tintas direcciones hasta que amaneca.
nallesca que
ll
eva adelante
una
diri -
gencia cretina mientras en el pas hay
diecinueve millones de
pobres
Enton-
ces
qu
arquitectura se puede encon-
trar si
hay
que
resolver la falta
de
tres
millones de viviendas? Hay que pro -
ducir como quien fabrica automviles.
No
se puede pensar en el lu cimie
nto
del arquitecto ni en hacer concur sos
en la Sociedad Central Cunto hace
que no
se
inauguran
viviendas? Slo se
hacen cien
para qu
e l
as inaugure un
Menem o un Duhalde como si estuvie-
ran resolvierrdo algo.
Del konex de platino
No pienso en el xito cuando trabajo. Si
estoy haciendo una casa en el campo me
concentro en la tarea y
no
en si va a salir
publicada. Pienso en
la
gente que la va a
usar y en el
lu
gar. Trato de indagar me
convierto en un psicoanalista para descu-
brir las necesidades de los que van a habi-
tar la casa. No me interesa la cosa vanidosa
y por eso me importan un bledo los pre-
mios. No pongo un slo elemento decora-
tivo en nada. Resuelvo lo que
se
presenta
de una manera mu y humilde no necesito
agregarle valores culturales y artificios.
Una
vez hecho, los dems dirn si les inte
resa o no, pero no estoy pensando en eso
ru
me preocupa.
o mejor
y
lo peor
de la
arquitectu-
Dice Bucho
-
'
/
......_
\
\.
0
-
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ra
del siglo xx
y
XX
El arquitecto , desde mediados del siglo
XX hasta la actualidad
es
Osear Niemeyer.
En la Argentina
no
se produjo nada
parecido l
movimiento brasileo de su
poca. Brasilia tiene muchos errores, pero
es una apuesta. En nuestro pas no hay
apuest, nunca la hubo.
En cuanto a la arquitectura del nuevo siglo,
creo que no es necesario utilizar la tecnolo
g de
un
cohete espacial para hacer
un
aparato que est apoyado en
l
cierra, que
no se mueve, ni habla, a pesar de que mu-
chos arquitectos insisten en afirmar que los
edificios dialogan .
oema
para
bb
y hay un Horacio Baliero
que ms que v nir deviene
paliducho y encendido,
concreto y evanescente ..
Baldomero Fernndez Moreno
1
1943
j
1
1
163
-
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