BARCELONA

TEMPLO DE LA SAGRADA FAMILIA

MANEL CANTOS PRESENTATIONSBlog BARCELONA COMPLETcanventu@hotmail.com ANTONI GAUDÍ

CUANDO SE COMENZARON LAS OBRAS DEL TEMPLO, EN 1882, LOS ARQUITECTOS, LOS PEONES Y LOS OBREROS TRABAJABAN DE FORMA MUY RUDIMENTARIA. Y GAUDÍ ASUMIÓ LA DIRECCIÓN DE LAS OBRAS, CONSCIENTE DE QUE ERAN COMPLEJAS Y DIFÍCILES, INTENTÓ APROVECHAR TODAS LAS VENTAJAS DE LA TÉCNICA DE SU TIEMPO. ASÍ Y ENTRE OTROS, HIZO CONSTRUIR VÍAS CON VAGONETAS PARA EL TRANSPORTE DE LOS MATERIALES, FABRICAR GRÚAS PARA LEVANTAR LOS PESOS Y SITUAR LOS TALLERES A PIE DE OBRA PARA FACILITAR EL TRABAJO.HOY, LA CONSTRUCCIÓN DEL TEMPLO SIGUE LA IDEA ORIGINAL DE GAUDÍ Y COMO HIZO EL ARQUITECTO, SE APLICAN AQUELLAS MEJORAS TÉCNICAS QUE PERMITEN CONSTRUIR DE UNA MANERA MÁS SEGURA, MÁS CÓMODA Y MÁS RÁPIDA. YA HACE TIEMPO QUE LAS VIEJAS VAGONETAS DEJARON PASO A POTENTES GRÚAS MECÁNICAS, QUE LAS ANTIGUAS HERRAMIENTAS MANUALES SE HAN REEMPLAZADO POR PRECISAS MÁQUINAS ELÉCTRICAS Y QUE LOS MATERIALES SE HAN MEJORADO PARA ASEGURAR UNA EXCELENTE CALIDAD EN EL PROCESO CONSTRUCTIVO Y SU RESULTADO FINAL.

EL TALLER DE LA SAGRADA FAMILIA (1926). LA SAGRADA FAMILIA EN 1915.

DESTRUCCIÓN DEL ESTUDIO DE GAUDI -1936 DURANTE LA GUERRA CIVIL SE DESTRUYE EL TALLER DE GAUDI QUEMAN LA MAYORÍA DE LOS PLANOS Y DIBUJOS.

JULIO 1936

EL DESCUBRIMIENTO, EN EL ARCHIVO MUNICIPAL, DE LOS ÚNICOS PLANOS EXISTENTES DEL TEMPLO, FIRMADOS POR GAUDÍ A FINALES DE 1916, CON LA SILUETA DEL CONJUNTO VISTA DESDE OCHO PUNTOS DIFERENTES, HA PERMITIDO CONOCER LAS ALTURAS DE LOS CIMBORRIOS DE LA VIRGEN MARÍA Y DE LOS EVANGELISTAS. CONCRETAMENTE, HA MOSTRADO QUE GAUDÍ SIEMPRE CONCIBIÓ, CON UNA ALTURA DE 120 M,

LA AGUJA DEDICADA A MARÍA, LIGERAMENTE MÁS BAJA QUE LAS DE LOS EVANGELISTAS.ES PRECISO SUBRAYAR QUE EL CONJUNTO COMPUESTO POR LOS CINCO CIMBORRIOS DEL CRUCERO Y EL CIMBORRIO CENTRAL, QUE CORONARÁ LA CRUZ Y ESTÁ DEDICADO A JESUCRISTO, AMÉN DE LOS CUATRO DE LOS EVANGELISTAS, REPRESENTA A JESÚS Y EXPRESA SU PALABRA, POR LO QUE NO ES EXTRAÑO, EN CONSECUENCIA, QUE DICHOS CIMBORRIOS NO DEBAN SER SOBREPASADOS, EN ALTURA, POR EL DEL ÁBSIDE, DEDICADO A SANTA MARÍA

TAN SÓLO ALGUNOS DIBUJOS, HECHOS CON POSTERIORIDAD, HABÍAN PREVISTO LEVANTAR, HASTA LO MÁS ALTO, ESTE CIMBORRIO, QUE GAUDÍ HABÍA PROYECTADO MÁS BAJO. LA REDUCCIÓN DE SU ALTURA, EN 20 M, ES IMPORTANTE, YA QUE PERMITE NO TENER QUE RECALZAR LOS CIMIENTOS DEL ÁBSIDE, CONSTRUIDOS POR EL ARQUITECTO VILLAR, PARA UN PROYECTO DIFERENTE.

AÑO 1926 - AÑO DE LA MUERTE DE GAUDÍ CON LA TORRE DE SAN BERNABÉ ACABADA

 

DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA QUEDÓ DESTRUIDO EN SU MAYOR PARTE EL TALLER EN EL QUE GAUDÍ HABÍA TRABAJADO, Y DONDE SE ENCONTRABAN SUS ESBOZOS, MAQUETAS Y MODELOS. POR ESTA CAUSA Y POR LA PARTICULAR MANERA DE TRABAJAR DE GAUDÍ, NO QUEDARON PLANOS NI DIRECTRICES ACERCA DE CÓMO DEBÍA TERMINARSE EL TEMPLO. POR ELLO, CUANDO EN 1944 SE REEMPRENDIÓ LA CONSTRUCCIÓN DE LA SAGRADA FAMILIA, TUVO QUE DEFINIRSE EN PRIMER LUGAR CÓMO DEBÍA PROCEDERSE, PARA EDIFICAR EL TEMPLO DE LA FORMA MÁS FIEL A LAS IDEAS DE GAUDÍ.

SIMBOLOGIA JHS (JESUCRIST) EN LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

TALLER DE LA SAGRADA FAMILIA – HOY

AÑO 1882 INICIO DE LAS OBRAS DEL TEMPLO

ESTADO ACTUAL DEL TEMPLO - 2010 EL TEMPLO UNA VEZ FINALIZADA LAS OBRAS – 2021

FACHADA PRESENTA UNA DECORACIÓN EXULTANTE DONDE TODOS LOS ELEMENTOS SON EVOCADORES DE LA VIDA. SE CENTRA EN LA FACETA MÁS HUMANA Y FAMILIAR DE JESÚS, CON UNA AMPLIA PROFUSIÓN DE ELEMENTOS POPULARES, COMO HERRAMIENTAS Y ANIMALES DOMÉSTICOS. ESTÁ DIVIDIDA EN TRES PÓRTICOS, DEDICADOS A LAS VIRTUDES TEOLOGALES: DE LA ESPERANZA A LA IZQUIERDA, DE LA FE A LA DERECHA, Y DE LA CARIDAD EN EL CENTRO, CON LA PUERTA DE JESÚS Y REMATADA POR EL ÁRBOL DE LA VIDA. LA FACHADA CULMINA CON LAS TORRES-CAMPANARIO DEDICADAS A SAN MATÍAS, SAN JUDAS TADEO, SAN SIMÓN Y SAN BERNABÉ.FUE CONSTRUIDA ENTRE 1894 Y 1930. LA ESCULTURA ES DE CARLES MANI, LLORENÇ MATAMALA Y JOAN MATAMALA.

FAÇANA DEL NAIXEMENT (NACIMIENTO) 1891 - 1900

UNA DE SUS IDEAS MÁS INNOVADORAS FUE EL DISEÑO DE LAS ELEVADAS TORRES CÓNICAS CIRCULARES QUE SOBRESALEN APUNTADAS SOBRE LOS PORTALES, ESTRECHÁNDOSE CON LA ALTURA. LAS PROYECTÓ CON UNA TORSIÓN PARABÓLICA DANDO UNA TENDENCIA ASCENDENTE A TODA LA FACHADA, FAVORECIDA POR MULTITUD DE VENTANAS QUE PERFORAN LA TORRE SIGUIENDO FORMAS ESPIRALES

EN1926 CUANDO MURIÓ GAUDÍ, SÓLO SE HABÍA CONSTRUIDO UNA TORRE. DEL PROYECTO DEL EDIFICIO SÓLO SE CONSERVABAN PLANOS Y UN MODELO EN YESO QUE RESULTÓ MUY DAÑADO DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA.

DESDE ENTONCES HAN PROSEGUIDO LAS OBRAS: ACTUALMENTE ESTÁN TERMINADOS LOS PORTALES DEL NACIMIENTO Y DE LA PASIÓN, Y SE HA INICIADO EL DE LA GLORIA, Y ESTÁN EN EJECUCIÓN LAS BÓVEDAS INTERIORES.

LA OBRA QUE REALIZÓ GAUDÍ, ES DECIR, LA FACHADA DEL NACIMIENTO Y LA CRIPTA, HA SIDO INCLUIDA POR LA UNESCO PATRIMONIO MUNDIAL

LA OBRA DE ANTONI GAUDI ES ADEMÁS, DESDE 2007, UNO DE LOS 12 TESOROS DE ESPAÑA”

PÓRTICO DE LA CARIDAD

ES EL MAYOR DE LOS TRES, Y ESTÁ DEDICADO A JESÚS. SIMULANDO SER EL PORTAL DE BELÉN, DESARROLLA UNA SERIE DE ESCENAS SOBRE EL NACIMIENTO DE JESÚS: LA ANUNCIACIÓN, LA ADORACIÓN DE LOS REYES, LA ADORACIÓN DE LOS PASTORES Y LA CORONACIÓN DE MARÍA; LAS DOS ADORACIONES SON OBRA DE J. ROS I BOFARULL (1981-1982).TAMBIÉN ENCONTRAMOS LA ESTRELLA DE BELÉN Y LOS SIGNOS DEL ZODIACO, DISPUESTOS COMO ESTABAN LA NOCHE QUE NACIÓ JESÚS, ASÍ COMO ÁNGELES MÚSICOS (CON INSTRUMENTOS CLÁSICOS: ARPA, FAGOT, VIOLÍN; Y POPULARES: GUITARRA,PANDERETA Y GAITA), EL CORDERO COMO SÍMBOLO DE INOCENCIA, EL PERRO COMO SÍMBOLO DE FIDELIDAD Y LAS 59 CUENTAS DEL ROSARIO RODEANDO EL VENTANAL. EN EL DINTEL DE LAS PUERTAS FIGURA LA INSCRIPCIÓN GLORIA IN EXCELSIS DEO ET IN TERRA PAX HOMINIBUS BONAE VOLUNTATIS

PÓRTICO DE LA ESPERANZA

DEDICADO A LA VIRGEN MARÍA, ENCONTRAMOS LAS ESCENAS DE LOS ESPONSALES DE LA VIRGEN MARÍA Y SAN JOSÉ, LA FAMILIA DE JESÚS (CON SAN JOAQUÍN Y SANTA ANA), EL SABIO Y EL NIÑO JESÚS (JESÚS LLEVA EN LA MANO UNA PALOMA MUERTA, SÍMBOLO DE HUMILDAD), LA MUERTE DE LOS SANTOS INOCENTES, LA HUIDA A EGIPTO Y LA BARCA DE SAN JOSÉ, EN QUE JOSÉ ES EL TIMONEL QUE CONDUCE A LA IGLESIA CATÓLICA (LA FISONOMÍA DE JOSÉ CORRESPONDE A LA DEL PROPIO GAUDÍ, COMO HOMENAJE DE LOS TRABAJADORES DEL TEMPLO TRAS SU MUERTE).

EL PÓRTICO ESTÁ REMATADO POR UN GRAN PINÁCULO SEMEJANTE A LOS PEÑASCOS DE MONTSERRAT, CON LA INSCRIPCIÓN SÁLVANOS.

PÓRTICO DE LA FE

DEDICADO A SAN JOSÉ, PERCIBIMOS LAS SIGUIENTES ESCENAS: LA INMACULADA CONCEPCIÓN, EN QUE APARECE LA VIRGEN SOBRE UNA LÁMPARA DE TRES BRAZOS, EN REFERENCIA A LA SANTÍSIMA TRINIDAD; LA VISITACIÓN, LA VIRGEN VISITA A SU PRIMA ISABEL; LA PRESENTACIÓN DE JESÚS EN EL TEMPLO, DONDE EL NIÑO JESÚS APARECE EN BRAZOS DEL SACERDOTE SIMEÓN Y A SU LADO, APARECE LA PROFETISA ANA, QUE RECONOCE EN JESÚS AL MESÍAS; JESÚS TRABAJANDO DE CARPINTERO; Y JESÚS PREDICANDO EN EL TEMPLO, ENTRE LAS FIGURAS DE SAN JUAN BAUTISTA Y SAN ZACARÍAS.

FAÇANA DEL NAIXEMENT, DETALLE DE UNO DE LOS PORTALES LATERALES. REPRESENTA A SAN JOSÉ Y EL NIÑO JESÚS, RODEADO POR LOS PADRES DE JOSÉ Y SUS INSTRUMENTOS DE OFICIO.

FAÇANA DEL NAIXEMENTNACIMIENTO DE JESÚS

ADORACION DE LOS REYES EN LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

HUIDA A EGIPTO EN LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

FAÇANA DEL NAIXEMENT EL SABIO Y EL NIÑO JESÚS (JESÚS LLEVA EN LA MANO UNA PALOMA MUERTA, SÍMBOLO DE HUMILDAD)

FAÇANA DEL NAIXEMENT ÁNGELES MÚSICOS CON INSTRUMENTO CLÁSICOS: ARPA

PASTORES ADORANDO EN EL NACIMIENTO DEA JESUS EN LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

EL TEMPLO DE LA SAGRADA FAMILIA ES EL MONUMENTO - MUSEO QUE RECIBE MÁS VISITAS DE TODA ESPAÑA

INTERIOR DE UNA TORRE

GAUDÍ DESCRIBÍA SU CONCEPCIÓN DE LA FACHADA DE LA PASIÓN DE LA SIGUIENTE MANERA:“ALGUIEN ENCONTRARÁ ESTA PUERTA DEMASIADO EXTRAVAGANTE; PERO YO QUERRÍA QUE HAGA MIEDO, Y PARA CONSEGUIRLO NO AHORRARÉ EL CLAROSCURO, LOS MOTIVOS ENTRANTES Y SALIENTES, TODO LO QUE RESULTE DE MÁS TÉTRICO EFECTO. ES MÁS, ESTOY DISPUESTO A SACRIFICAR LA MISMA CONSTRUCCIÓN, A ROMPER ARCOS Y A CORTAR COLUMNAS PARA DAR IDEA DE LO CRUENTO DEL SACRIFICIO”.

EL INTERIOR

INTERIOR DEL TEMPLO.GAUDÍ EVOLUCIONÓ DE UN PRIMER PROYECTO GÓTICO HACIA UN ESTILO PERSONAL, ORGÁNICO, INSPIRADO EN LAS FORMAS DE LA NATURALEZA: PARA LIBRARSE DE LOS CONTRAFUERTES GÓTICOS, IDEÓ EL USO DE COLUMNAS EN FORMA DE TRONCO DE ÁRBOL, QUE PERMITEN DESCARGAR EL PESO DE LAS CUBIERTAS DIRECTAMENTE EN EL SUELO, SOLUCIÓN PRÁCTICA A LA VEZ QUE ESTÉTICA, YA QUE CONVIERTE EL INTERIOR DE LAS NAVES DEL TEMPLO EN UN ESPACIO ORGÁNICO QUE SEMEJA UN BOSQUE

LAS BÓVEDAS

LAS BÓVEDAS DE LAS NAVES ESTÁN FORMADAS POR CÚPULAS HIPERBÓLICAS LIGERAS PREFABRICADAS Y MODULARES QUE SIMPLIFICAN EXTRAORDINARIAMENTE LA CONSTRUCCIÓN, ADEMÁS DE PERMITIR NOTABLES COMBINACIONES DECORATIVAS, RESALTANDO EL EFECTO DE BOSQUE A QUE NOS REFERÍAMOS MÁS ARRIBA AL HABLAR DE LAS COLUMNAS.

LA VARIEDAD QUE PERMITEN LOS SISTEMAS DE HIPERBOLOIDES CÓNCAVOS Y CONVEXOS HACEN UN EFECTO DE SUPERFICIE ESTRELLADA QUE PERMITE INTERCALAR PUNTOS DISPERSOS DE LUZ.

EN CUANTO A LOS CIMBORIOS, QUE SE LEVANTAN A UNA ALTURA DE VEINTE METROS POR ENCIMA DE LA NAVE CENTRAL, GAUDÍ DEJÓ ESTUDIOS PARCIALES SIGUIENDO TAMBIÉN FORMAS HIPERBOLOIDES.  

LAS COLUMNAS DEL INTERIOR TIENEN VARIADA SIMBOLOGÍALAS CUATRO DEL CRUCERO VAN DEDICADAS A LOS EVANGELISTAS, LAS DOCE QUE RODEAN EL CRUCERO A LOS APÓSTOLES (SAN PEDRO Y SAN PABLO AL LADO DEL ALTAR), Y EL RESTO A LOS OBISPADOS CONTINUADORES DE LA OBRA APOSTÓLICA: LOS DE CATALUÑA (BARCELONA, TARRAGONA, LLEIDA, GIRONA, VIC, URGEL, SOLSONA, TORTOSA Y PERPIGNAN) EN EL CRUCERO, DEL RESTO DE ESPAÑA (MALLORCA, VALENCIA, ZARAGOZA, GRANADA, BURGOS, SEVILLA, VALLADOLID, TOLEDO Y SANTIAGO) EN LA NAVE CENTRAL Y EN LAS LATERALES LOS CINCO CONTINENTES; CADA COLUMNA LLEVA LOS SANTOS PATRONOS DE CADA DIÓCESIS5

EL TEMPLO CONTARÁ CON UN TOTAL DE 36 COLUMNAS, QUE OSCILARÁN ENTRE 11,10 Y 22,20 METROS DE ALTURA, CON BASES DE POLIGONOS ESTRELLADOS DE VARIOS LADOS SEGÚN SU UBICACIÓN: 6 (NAVES LATERALES), 8 (NAVE CENTRAL), 10 (TORRES DE LOS EVANGELISTAS), 12 (TORRE DE JESÚS). LOS MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN VARÍAN DE LA PIEDRA DE MONTJUIC AL GRANITO O BASALTO.

LOS VENTANALES EL DIBUJO QUE GAUDÍ HIZO DE LOS VENTANALES FUE EVOLUCIONANDO EN VARÍAS FASES, DESDE EL NEOGÓTICO INICIAL HASTA LOS DIBUJOS ELIPSOIDALES CON VARIANTES DIVERSAS. ESTE CONJUNTO DE DIBUJOS SE PUEDE OBSERVAR EN MUCHAS DE LAS PARTES DEL EDIFICIO.

EN EL CLAUSTRO PODAMOS VER VENTANAS OJIVALES Y FRONTONES TRILOBULADOS, EN LOS MUROS EXTERIORES VENTANALES NEOGÓTICOS, ROSETONES, ELIPSES, VENTANAS LONGITUDINALES, REDONDAS, ETC.  

LOS VENTANALES EN EL TRANSEPTO ENORMES ROSETONES CON UN CROMATISMO ESPECTACULAR CON DELICADOS MATICES DE INTENSIDAD Y COLOR, EN EL ÁBSIDE, EN LA FACHADA DE LA GLORIA Y TAMBIÉN UNOS QUE SERÁN DE GRAN TAMAÑO EN LA BASE DEL CIMBORIO PRINCIPAL.

LOS MUROS EXTERIORES:

LOS MUROS EXTERIORES DE LA SAGRADA FAMILIA SÓLO HAN SOPORTAR SU PROPIO PESO, PUESTO QUE EL PESO Y EMPUJE DE LAS BÓVEDAS SE TRANSMITEN AL SUELO A TRAVÉS DE LAS COLUMNAS INTERIORES.

POR OTRA PARTE, LOS MUROS ESTÁN COMPLETAMENTE PERFORADOS POR ROSETONES, OJIVAS, VENTANALES Y OTRAS APERTURAS LO QUE ALIGERA EXTRAORDINARIAMENTE EL PESO.

AQUÍ TAMBIÉN LOS HIPERBOLOIDES SON LA FORMA MÁS USADA Y EN ESTE CASO PERMITEN A GAUDÍ ADOPTAR LAS MEJORES SOLUCIONES NO SOLAMENTE TÉCNICAS, SINO TAMBIÉN ESTÉTICAS.

EL BASAMENTO DE LOS MUROS TIENE UNA ALTURA DE CUATRO METROS ENCIMA DE LOS CUALES EMPIEZA LA PRIMERA SERIE DE VENTANALES CON UNA ALTURA DE VEINTE METROS. POR ENCIMA DE ESTOS, UNA SEGUNDA SERIE DE VENTANALES CON UNA ALTURA DE DIEZ METROS, SE LEVANTAN HASTA LAS BÓVEDAS DE LA NAVE CENTRAL.

LOS FRONTONES DE ESTOS VENTANALES ESTÁN CORONADOS POR SÍMBOLOS EUCARÍSTICOS.

EL CICLO ESCULTÓRICO DE LA PASIÓN ESTÁ INSTALADO EN TRES NIVELES, SIGUIENDO UN ORDEN ASCENDENTE EN FORMA DE S, PARA REPRODUCIR EL CALVARIO DE JESÚS

CONTIENE LAS ESCENAS DE LA ÚLTIMA NOCHE DE JESÚS ANTES DE LA CRUCIFIXIÓN. LA ÚLTIMA CENA PRESENTA A JESÚS CON LOS DOCE APÓSTOLES, EN EL MOMENTO EN QUE JUDAS LE TRAICIONARÁ; FIGURA LA INSCRIPCIÓN LO QUE VAS A HACER, HAZLO DEPRISA

EL BESO DE JUDASLAS FIGURAS ESTÁN TOSCAMENTE TALLADAS PARA SUGERIR UNA VISIÓN NOCTURNA; DETRÁS DE JUDAS SE SITÚA LA SERPIENTE QUE SIMBOLIZA EL DEMONIO.

AL LADO DE EL BESO DE JUDAS, UN CUADRADO MÁGICO DE 16 CIFRAS QUE, SUMANDO CUATRO DE ELLAS EN CUALQUIER SENTIDO, SIEMPRE DAN 33, LA EDAD DE CRISTO AL MORIR. SE PUEDEN HACER 310 COMBINACIONES DISTINTAS.

FAÇANA DE LA PASSIÓ JUICIO DE JESUS

SOLDADOS JUGANDO A LOS DADOS LAS VESTIDURAS DE JESÚS. EL SOLDADO LONGINO.

EN ECCE HOMO JESÚS ES PRESENTADO CON LA CORONA DE ESPINAS; JUNTO A LA ESCENA HAY UNA COLUMNA CON EL ÁGUILA ROMANA Y LA INSCRIPCIÓN TIBERIO, EMPERADOR DE ROMA. POR ÚLTIMO FIGURA EL JUICIO DE JESÚS, EN QUE PILATOS SE LAVA LAS MANOS.

COLUMNA DE LA FLAGELACIÓN

QUE SUSTITUYE LA CRUZ INICIALMENTE PREVISTA POR GAUDÍ; POR ELLO, SUBIRACHS DIVIDIÓ LA COLUMNA EN CUATRO BLOQUES, SIMBOLIZANDO LAS CUATRO PARTES DE LA CRUZ.

TIENE CINCO METROS DE ALTURA, Y ESTÁ REALIZADA EN MÁRMOL TRAVERTINO.

OTROS DETALLES DESTACADOS DE LA COLUMNA SON: EL NUDO, QUE SIMBOLIZA LAS TORTURAS SUFRIDAS POR JESÚS; EL FÓSIL, HALLADO EN EL BLOQUE DE MÁRMOL SEGÚN SUBIRACHS, Y QUE TIENE FORMA DE PALMERA, SÍMBOLO DEL MARTIRIO; Y LA CAÑA QUE LOS SOLDADOS DIERON A JESÚS EN VEZ DEL CETRO REAL, COMO SÍMBOLO DEL ESCARNIO SUFRIDO POR EL REDENTOR.

LOS TRES ESCALONES SIMBOLIZAN LOS TRES DÍAS QUE TRANSCURRIERON HASTA LA RESURRECCIÓN.

FAÇANA DE LA PASSIÓ LAS TRES MARÍAS

EL ENTIERRO FIGURAN JOSÉ DE ARIMATEA Y NOCODEMO DEPOSITANDO EL CUERPO DE JESÚS EN EL SEPULCRO, JUNTO A LA VIRGEN MARÍA

CALVARIO DE JESÚS. APARECE EN PRIMER LUGAR LAS TRES MARÍAS Y SIMÓN DE CIRENE, EN QUE ÉSTE AYUDA CON LA CRUZ A JESÚS, RODEADO POR LA VIRGEN, MARÍA MAGDALENA Y MARÍA DE CLEOFÁS. LA VERÓNICA MUESTRA EL ROSTRO DE JESÚS MARCADO EN NEGATIVO EN LA TELA DE LA MUJER QUE LE LIMPIÓ EL SUDOR; LA FIGURA DE VERÓNICA NO TIENE ROSTRO PARA NO INTERFERIR CON LA IMAGEN DE JESÚS; AQUÍ SUBIRACHS HACE UN HOMENAJE A GAUDÍ, DÁNDOLE SU FISONOMÍA A LA FIGURA DEL EVANGELISTA SITUADO A LA IZQUIERDA,

LA CRUCIFIXIÓN.

FAÇANA DE LA PASSIÓ VERONICA SIN ROSTRO Y EL MANTO SAGRADO.

LAS VENTANAS ACABAN EN UN FRONTÓN, EL VERTICE QUE ESTÁ CORONADO POR UNA CESTA DE FRUTAS (MANZANAS, HIGOS, LIMONES, MELOCOTONES,ALMENDRAS, PRUNAS, MANGRANAS Y NISPEROS), SIMBOLIZAN LA LLUVIA DE FRUTOS DEL ESPIRITU SANTO QUE CAE ENCIMA DE LOS HOMBRES.

 EN LA BASE DE LAS COLUMNAS ESTÁ REPRESENTADA UNA TORTUGA (UNA DE TIERRA Y UNA DE MAR) COMO SÍMBOLO DE LO INALTERABLE EN EL TIEMPO LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

ESCULTURA DE SAN BERNABÉ EN SU UBICACIÓN ACTUAL.EN LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

PUERTAS DE LA FACHADA DE LA GLORIA, OBRAS DE SUBIRACHS. LA ORACIÓN DEL “PARE NOSTRE”…

PUERTA CENTRAL IZQUIERDA

FORMAS ESCULTÓRICAS QUE SIMBOLIZAN LA MONTAÑA DE MONTSERRAT – EL CAVALL BERNAT

REMATE DE CERÁMICA “TRENCADIS” DEL PÍNACULO DE UNA TORRE

VISTAS EXTERIORES DESDE LAS TORRES DE LA FAÇANA DEL NAIXEMENT

ENTRE 1903 Y 1926, GAUDÍ SE ENCARGÓ DE CONSTRUIR LAS CUATRO TORRES DE FACHADA DEL NAIXEMENT, CON UNA ALTURA SUPERIOR A 100 METROS Y REMATADAS POR MOSAICOS POLICROMOS. TODA LA LONGITUD DE LOS CAMPANARIOS ESTÁ ABIERTA POR MEDIO DE UNA ESPECIE DE PERSIANAS DE PIEDRA QUE PERMITIRÁN LA DIFUSIÓN DEL SONIDO DE LAS CAMPANAS TUBULARES PREVISTAS POR GAUDÍ.

ORIGINALES TERMINALES DE LOS PINACULOS DE FORMAS MODERNISTAS PROPIO DEL ESTILO DE GAUDI

ESCALERAS HELICOIDALES (DE CARACOL)

LA NATURALEZA SIEMPRE PRESENTE EN LA PARTE ALTA LOS CARACOLES

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EN JULIO DE 1936, A RAÍZ DEL LEVANTAMIENTO MILITAR Y LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA, UNOS REVOLUCIONARIOS INCENDIAN LA CRIPTA, QUEMAN LAS ESCUELAS PROVISIONALES DE LA SAGRADA FAMILIA Y DESTRUYEN EL OBRADOR.

EN AQUELLOS MOMENTOS, SE PIERDEN LOS PLANOS, LOS DIBUJOS Y LAS FOTOGRAFÍAS ORIGINALES, Y ALGUNAS DE SUS MAQUETAS DE YESO A ESCALA QUEDA HECHAS AÑICOS.

PERO HAY QUE RESALTAR QUE DESDE LA INTERVENCIÓN DE GAUDÍ EN 1883, Y PESE A AQUELLOS ACTOS VANDÁLICOS, LA CONSTRUCCIÓN DEL TIEMPO NO SE HA DETENIDO Y SIEMPRE HA RESPETADO LA VOLUNTAD DE LA IDEA ORIGINAL DEL ARQUITECTO.

INTERIOR DE LA CRIPTAPUERTA DE LA SACRISTÍA DE LA CRIPTA

TUMBA DE ANTONI GAUDÍ, SITUADA EN LA CRIPTA DE LA SAGRADA FAMILIA

EL TEMPLE DE LA SAGRADA FAMILIA.

CUANDO ESTÉ TERMINADO, DISPONDRÁ DE 18 TORRES: CUATRO EN CADA UNA DE LAS TRES ENTRADAS-PORTALES .

A MODO DE CÚPULAS, SE DISPONDRÁ UN SISTEMA DE SEIS TORRES, CON LA TORRE CIMBORIO CENTRAL, DEDICADA A JESUS, DE 170 METROS DE ALTURA, OTRAS CUATRO ALREDEDOR DE ÉSTA, DEDICADAS A LOS EVANGELISTAS, Y UN SEGUNDO CIMBORIO DEDICADO A LA VIRGEN.

MUCHA GENTE SE PREGUNTA CUANDO SE TERMINARÁ LA SAGRADA FAMILIA DE BARCELONA, ES UNA PREGUNTA MUY COMÚN PERO QUE TIENE UNA RESPUESTA MUY DIFÍCIL, NADIE SABE A CIENCIA CIERTA CUANDO SE TERMINARÁ ESTA MAJESTUOSA OBRA DE ARTE , SE COMENTA QUE NO SERÁ HASTA DENTRO DE UNOS 30 AÑOS CUANDO PODAMOS VER LA SAGRADA FAMILIA TERMINADA

LA SAGRADA FAMILIA, EL TEMPLO SÍMBOLO DE BARCELONA QUE LLENÓ CASI TODA LA VIDA DE GAUDÍ HATA SU MUERTE ES UNA OBRA INDUDABLEMENTE HERMOSA E INIMAGINABLE SI NO SE LA HA VISTO DE CERCA. SI ALGUNA PERSONA LE PREGUNTABA CUÁNDO LA TERMINARÍA EL RESPONDÍA “LOS TIEMPOS DE DIOS, NO SON LOS TIEMPOS DE LOS HOMBRES” Y MURIÓ POBRE Y ATROPELLADO MISERABLEMENTE POR UN TRANVÍA, SI VER LO QUE HUBIERA SIDO SU OBRA SOÑADA.

GAUDÍ CREÍA FIRMEMENTE EN LAS UTOPÍAS Y SU FERVIENTE MISTICISMO LO LLEVO HASTA OBSESIONARSE CON ESTA OBRA TAN MAGNÍFICA QUE SE ESTÁN LLEVANDO A CABO, Y LA SUPERPOSICIÓN DE ESTILOS CON REMINISCENCIAS DE ART NOVEAU (MODERNISTA) TE DEJA EXPECTANTE, ASOMBRADO Y ADMIRADO.

LAS TORRES DEL NACIMIENTO Y LA PASIÓN PARECEN COBRAR VIDA AL PASO DE LA GENTE Y SUS MIRADAS, DA LA SENSACIÓN DE QUE NOS SIGUEN COMO SI TUVIESEN VIDA. ESAS FIGURAS ESTILIZADAS QUE PARECEN ELEVARSE AL CIELO.GAUDI PARA PODER TENER UNA IDEA DE CÓMO SONARÍAN SUS CAMPANAS, LLEGÓ A ESTUDIAR CANTO GREGORIANO PARA REPRODUCIR LOS ACORDES DE LAS NOTAS MUSICALES MI-SOL-DO.

GAUDÍ PUDO REALIZAR SÓLO LA CRIPTA, EL ÁBSIDE Y LA FACHADA DEL NACIMIENTO Y QUE LA CONSTRUCCIÓN SIGUE ADELANTE POR LOS CONTINUOS DONATIVOS QUE RECIBEN.LOS GRUPOS ESCULTÓRICOS Y ESCULTURAS DE GRAN RIQUEZA DECORATIVA QUE ESTÁN EN LAS PORTADAS DE LA FE, LA ESPERANZA Y LA CARIDAD, SON REALMENTE SORPRENDENTES POR SU MAGNIFICENCIA.

LA FACHADA DE LA PASIÓN ES OTRA OBRA QUE DESPIERTA GRAN INTERÉS Y ADMIRACIÓN. ES UN TEMPLO QUE INSPIRA EL ALMA, LLAMA A LA REFLEXIÓN Y AL RESPETUOSO SILENCIO PENSANDO EN LO QUE PASABA POR LA MENTE DE AQUEL QUE SABÍA QUE NO TERMINARÍA LO QUE ESTABA HACIENDO.

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