Barroco 2º e.s.o.

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Barroco I.E.S. Padre Manjón Departamento de Música

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Barroco

I.E.S. Padre ManjónDepartamento de Música

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Índice

• Introducción histórica.• Principios estéticos del Barroco.• Aportaciones del Barroco a la Historia de la Música.• Cuadro esquemático de formas musicales del

Barroco.• Formas vocales religiosas: oratorio, pasión, cantata.• Formas vocales profanas: ópera.• Formas instrumentales: concerto grosso, concerto

solista, suite.• Instrumentos musicales.• Compositores más representativos del Barroco.

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Introducción Histórica

• El Barroco es un período que abarca el siglo XVII y primera mitad del s. XVIII.

• Es una sociedad en crisis: crisis económica, política, social, religiosa, intelectual.

• Hay una visión del mundo y de la vida pesimista.

• El hombre renacentista tenía una actitud serena ante lo que le rodeaba, segurode sí mismo, feliz, centro y medida de todas las cosas.

• Ahora el hombre barroco aparece como un hombre inquieto, inseguro, sientemalestar, es un pesimista, en tensión, con un sentido trágico de la vida. Se le haescapado el centro del Universo, ha alcanzado la mayoría de edad y con ello laconciencia, ha sido expulsado del paraíso terrenal. El hombre ya no es el centrodel universo, se le ha desplazado. La figura humana deja muchas veces de ser elcentro de cuadro.

• El mundo aparece ahora como algo complejo, complicado (laberintos).

• El hombre barroco aparece como personajedesengañado, “desencantado”, pesimismo barroco. Pesimismo de Quevedo.

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Introducción Histórica.

• Afán por mostrar lo inestable, lo mudable de la realidad, la condición temporal yfugaz de todo lo existente. El reloj es el instrumento que simboliza muy bien estaconcepción del mundo.

• Este conflicto da lugar a los grandes mitos modernos: Don Quijote o el conflictoentre realidad y apariencia. Don Juan o el conflicto entre realidad y deseo.Segismundo y el conflicto entre sueño y vigilia.

• La actitud del hombre barroco se traduce en una estética peculiar:tensión, desproporción, incomprensión (le gusta lo maravilloso ysobrenatural), movimiento, agitación, contraste, desorden, desequilibrio, complejidad. Todos estos valores los vamos a ver en las distintas artes, utilizando cadauna la materia prima con la que trabajan:palabra, pintura, madera, sonido, piedra... Se trata de ver cómo se expresa con lapintura, la escultura, la arquitectura, la literatura, la música… el contraste, elmovimiento, la tensión, el gusto por lo dramático…

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Principios Estéticos del Barroco

• Contraste.• Pintura: oposición de luz y sombra (tenebrismo).

• Arquitectura: juego de luces y sombras que se crea en las fachadastan recargadas.

• Música: oposición entre tutti y solo, oposición entre tempi lentos yrápidos, oposición entre pianos y fortes, oposición entre voces einstrumentos (estilo concertato), oponer coros (policoralismo).

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Principios Estéticos del Barroco

• Movimiento• Arquitectura: frontones curvos o partidos, columnas

salomónicas, empleo de las líneas curvas, líneas inacabadas.

• Música: estilo concitato o agitado (rápida repetición de unanota), perpetuum mobile (movimiento perpetuo), empleo detrinos, coloraturas.

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Principios Estéticos del Barroco

• Tensión o intensificación emocional• Escultura: actitudes forzadas, gestos dramáticos en la imaginería religiosa.

• Música: empleo de disonancias, cromatismos, coloraturas, empleo de la monodíaacompañada, el bajo continuo. El gusto por lo dramático lo podemos ver en laPasión según San Mateo de J. S. Bach.

• La tensión, la agitación que siente el hombre barroco se expresa a través delperpetuo mobile.

• Cultura de la imagen• Desarrollo del teatro.

• Invención de la ópera.

• Imaginería religiosa. Pasos de Semana Santa

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Principios Estéticos del Barroco

• Ficción, sueño, ilusión, apariencia/realidad• Don Quijote: los molinos/gigantes (ficción/realidad)

• La Vida es sueño de Calderón: Segismundo. (sueño/vigilia)

• Descartes busca la certeza, la verdad en ese conflicto ilusión/realidad.

• El sueño de una noche de verano de Shakespeare.

• El cuadro de las Meninas de Velázquez.

• Trampantojos en la pintura y arquitectura.

• La ilusión de la perspectiva en pintura y arquitectura.

• Efectos ilusorios de ecos en música. Se crea a través del eco una sensación de espacialidad. El policoralismo también crea la sensación de espacialidad.

• El mundo es un gran teatro, una gran representación (ficción o realidad)

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Principios Estéticos del Barroco

• Complejidad• Hay un gusto por la sintaxis compleja en literatura, los brillantes juegos

de palabras, utilización de los más diversos recursos de la retórica.• En música podemos ver esa imagen de la complejidad en el desarrollo de

las fugas. Textura contrapuntística en las que se van entretejiendo laslíneas melódicas.

• Adornos, recargamiento.• Estilo recargado de Góngora.• Fachadas recargadas de adornos.• Las melodías se recargan de adornos:

trinos, mordentes, grupetos, apoyaturas…• Horror vacui (horror al vacío), que hace que se llene de notas la

partitura.

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En esta partitura deFrançois Couperin se puedenobservar la cantidad deadornos que llenan lamelodía.

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Aportaciones del Barroco a la Historia de la Música

• Surge la textura monodía acompañada.

• Surge la ópera.

• Estilo concertado: voces e instrumentos.

• Surgen las primeras formaciones instrumentales.

• Instrumentos representativos: clave, familia delviolín, viola de gamba, laúd, órgano.

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Cuadro esquemático de formas musicales del Barroco

Formas musicales

Formas vocales

Religiosas

Profanas

Misa

PasiónOratorioCantata

Ópera

Cantata

Zarzuela

Formas instrumentales

Concerto Grosso

Concerto solista

Sonata trío

Suite

Madrigal

Fuga

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Formas vocales religiosas

• El Oratorio: forma vocal religiosa que tiene una estructuracomo la de la ópera: actos, escenas, arias, recitativos, dúos, coros.Pero en el oratorio no hay representación escénica como en la ópera.El contenido del oratorio es religioso, trata temas de la biblia, delantiguo o nuevo testamento. Un compositor muy importante deoratorios fue Händel, todos conocéis el famoso Aleluya del oratorio“El Mesías”.

• La Cantata: forma vocal religiosa típica de la Iglesialuterana. En ella interviene una orquesta, coros y cantantes solistas.Su duración media es de unos quince minutos. Suele comenzar con uncoro y se van alternando arias y recitativos para terminar con uncoral, éste era la forma por excelencia de la Iglesia protestanteluterana. El mayor representante de la cantata fue JohannSebastian Bach. Hoy en día se pueden escuchar las cantatas de Bachtodos los fines de semana en la Iglesia de Santo Tomás deLeipzig, donde pasó su última etapa Bach.

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Formas vocales religiosas

• La Pasión: es una forma vocal religiosa como unoratorio, sólo que el tema que trata es la Pasión yMuerte de Jesús. Hay que destacar a J. S. Bach comoautor de las grandes pasiones delBarroco, destacamos su “Pasión según San Mateo”. LaPasión, al igual que el Oratorio o la Cantata incorporaelementos propios de la ópera (recitativos, arias dacapo, el uso del ritornello).

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Formas vocales profanas

• Ópera: forma vocal profana en la que se representa loque se canta, es decir, es como un teatro cantado. La óperasurgió en el Barroco y llega hasta la actualidad. Se estima queson unas 50000 óperas las que se habrán estrenado desde que seinventó, teniendo en cuenta todos los países.

• En la creación de una ópera interviene un compositor y unlibretista, este último es el que adapta el texto. Primero se creael texto y después se le pone la música.

• Estructura: comienza con una obertura instrumental y lesiguen una serie de actos. Cada acto se divide en escenas y enellas encontramos arias, recitativos, dúos, tríosconcertantes, coros.

• Las arias son melodías expresivas, parte más reflexiva.• Los recitativos: son textos declamados, aquí tiene lugar la acción.

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La Ópera

• Tipos de óperas: ópera seria y ópera bufa.

• Ópera seria: trata temas históricos o mitológicos. Estetipo de ópera se dirigía a la aristocracia. Suele ser másextensa, intervienen grandes coros, máspersonajes, grandes puestas en escena. Una de las óperamás importantes de esta época es sin duda Orfeo.

• Ópera bufa: trata temas sacados de la vida diaria.Dirigida a la burguesía. Suele ser menosextensa, intervienen pocos personajes, normalmente secanta en el idioma de cada país, se alternan parteshabladas y cantadas.

• ¡Ojo! Todas estas características están sujetas amatizaciones según las épocas.

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Formas instrumentales: concerto grosso, concerto solista.

• Concerto grosso: es una forma instrumental que puede tenertres, cuatro o más movimientos. Se alterna el tempo rápido y lento.

• La formación instrumental que interpreta esta forma se divide endos grupos, uno más grande que se denomina tutti o ripieno (relleno)y otro más pequeño que se denomina concertino, el concertino estáformado por más de un instrumento.

• Concerto solista: es una forma instrumental que puede tener treso más movimientos, alternando el tempo rápido y lento. La formacióninstrumental que interpreta esta forma se divide en dos grandesgrupos, uno grande que se denomina tutti o ripieno y otro que se

denomina concertino formado por un instrumento, el solista. SeráAntonio Vivaldi el que llevará el concerto solista a su apogeo. Unejemplo de concierto solista son Las cuatro estaciones.

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Continuación: Formas instrumentales: Suite

• Suite: es una forma instrumental que está compuestapor varias danzas que se van alternando en tempi(rápido-lento). La suite típica del Barroco estáformada por la allemande, courante, zarabanda, giga.Todas ellas son tipos de danzas.

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Instrumentos musicales.

• Entre los instrumentos más representativos del

Barroco está el clave, clavicémbalo o cémbalo.Instrumento de cuerda pulsada con teclado que entresus características está el no poder mantener elsonido ni hacer cambios de intensidad como elpiano, que aparecerá más tarde.

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Instrumentos musicales.

• La familia del violín va a surgir ahora. Junto a ella hayotra familia, la de la viola, entre sus componentes estála viola de gamba, un instrumento parecido alviolonchelo pero con algunas diferencias: trastesmóviles, más cuerdas, no tiene pica (se sostiene entrelas piernas)…

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Instrumentos musicales

• Más instrumentos del Barroco. Destacamos elLaúd, archilaúd, chitarrone…

chitarrone archiláudchitarrone

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Instrumentos musicales

• El órgano es otro de los instrumentos representativos del Barroco.

• Para ver órganos de distintas épocas, países y tipos, entrar en lasiguiente página y pasear por ella, comprenderéis por qué se dijo delórgano que era el instrumento rey:

• http://www.flickr.com/photos/didier_berthelot/favorites/?view=lg

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Compositores más representativos del Barroco

• Alemania: G. F. Händel, Johann SebastianBach.

• Italia: Claudio Monteverdi, AntonioVivaldi, Corelli, Torelli.

• Francia: François Couperin, Rameau, Lully.

• Inglaterra: Henry Purcell.

• España: Francisco Correa de Araujo, MateoRomero (“el Maestro Capitán), Juan Hidalgo.

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Compositores más representativos del Barroco

Lully

Henry Purcell J. Sebastian Bach

Händel Vivaldi

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Compositores más representativos del Barroco

Claudio Monteverdi

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Jesús Gil CorralI.E.S. Padre Manjó[email protected]