BARROCO Arquitectura. Plaza Nabona.Arquitectura Barroca. Características Generales Arte urbano....

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BARROCO Arquitectura

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BARROCOArquitectura

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Plaza Nabona.Arquitectura Barroca.

Características Generales

Arte urbano.Función propagandística

Fusión arquitectura,Escultura, pintura

Espacioteatral

Abundanciadecorativa

Planos cambiantesEfectos claroscuros

Empleo ordencolosal

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Bernini.Baldaquino de San Pedro

Materiales : Madera

Estuco doradoBroncemármol

Centraliza espacio del cruceroy focaliza tumba de San Pedro

Al dejar expedito interiorPermite contemplación del entorno.Juego bicromía: mármol paredes

y bronce baldaquino

Estructura arquitectónicaPero concepción escultórica

Mantiene proporciónCon el templo (29m. Altura)

Movimientoascensional

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Bernini.Baldaquino de San Pedro

Podiums de mármolCon relieves

ColumnasSalomónicas

(espiral)

Base ática

Fuste divididoPor tres anillos

espiral

Talloshojas

menudas

Capitel compuesto

Entablamentocurvo

Abejas y soles.Símbolo Urbano VIII

Ángeles esquinadoscon guirnaldas

triunfantes

Volutas ascensionales

Remate:Globo coronado con cruz.(Triunfo del Catolicismo)

Significado:Continuación Jerusalén

bíblica en la Roma papal

Ángeles del centroCon atributos de

San pedro (llaves y tiara)Y San Pablo (espada y libro)

Achaflana pilares del crucero:1º cuerpo amplios nichos con estatuas.

2º cuerpo hornacinas abalconadas(enmarcadas entre columnas salomónicas

como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)

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Bernini.Columnata de San Pedro.

Vista aérea

Dos brazos rectosDivergentes.

Espacio trapezoidal

Dos brazoselípticos

Fusión plaza-basílica

Estaba previstoTercer brazo

cierre

Símbolo: IglesiaAbraza a cristiandad

Objetivo: potenciarCúpula de Miguel Ángel

Brazos rectos conformas cerradas.Presentan vanos enmarcados por

pilastras

Pórticos salientes enextremos del eje transversal

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Obelisco centralFlanqueado por dos fuentes

Multiplicidad puntosDe observación

Juegos perspectívicos(intensifica profundidad

de fachada)

Distintosniveles

Efecto sorpresaTras atravesar columnata

Espacio abierto para integrarse en ciudad

Cerrado para acoger

Callejuelas medievalesEliminadas en S XX

Para crear gran avenidade la conciliación

Bernini.Columnata de San Pedro.

Vista aérea

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Bernini.Columnata

Tres calles.Central más ancha

Cuatro filascolumnas toscanas

Entablamento conBalaustrada.

(horizontalidad)

Remate con 140 estatuas(verticalidad)

Claroscuroarquitectónico

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Bernini.Cátedra de San Pedro

Fusión:Arquitectura

LuzPintura

Escultura(teatralidad)

Trono sostenidoPor doctores de

la Iglesia

Gloria queperfora el muro

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Bernini.San Andrea al Quirinale.

Planta

Claridad compositiva

Respeta proporcionesY reglas.

Espaciosdiáfanos

Curvas ycontracurvas

Planta elípticaCambia centralidad

Por circularidadmultiplicando puntos

de vista

En eje más cortoFachada y altar mayor

Se retranquea iglesia conrespecto a la calle

mediante dos muros cóncavos

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Bernini.San Andrea al Quirinale.

Fachada

Fachada saliente flanqueadapor muros cóncavos.

Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada

Escalinataconvexa

Pórticoantepuesto

Dos columnas

Entablamentocurvo

Frontón curvoPartido con escudo

EnmarcadaPor pilastras

Estructura adinteladaengloba arco de medio punto

Frontón triangularroto por la base

(claroscuros)

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Bernini.San Andrea al Quirinale.

Interior

Luz ventanas y linternasLlenan de luz iglesiaSuperficies pulidas

Para que luz resbale

Ordenación espacioCon pilastras corintias

acanaladas

OndulaciónDel muro

Cuatro capillas a Cada lado de laCapilla mayor

Coronada capilla mayorCon frontón curvo partido

Con estatua de San Andrés

Capilla mayorrecibe luz deuna linterna

horadada en su partesuperior

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Bernini.San Andrea al Quirinale.

Cubierta

Artesonado hexagonal(símbolo Urbano VIII)

Esculturas seintegran en estructuraProfusa

decoraciónArticulación deCúpula ovalada

en gajos

Pescadorescon atributos

del oficio(conchas, redes, etc.)

Putti conguirnaldastriunfales

Ritmoserpenteante de guirnaldas

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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Fachada

Achaflanada rompiendo simetría

del cruceSobresale del

plano de la paredde la calle.

Orden miguelangelescocolumnas pequeñas

y gigantes

Superficieondulada

Multiplicación de aristas,Perfiles, resaltes.

(efectos de claroscuros)

Espaciosreducidos

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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Fachada

Pisoinferior

Lateralescóncavos

Centralcovexo

Pisosuperior

Central cóncavoCon aditamento convexo

Laterales cóncavos

Entablamento interrumpidopor medallón

Entablamento grueso inferiorfomenta horizontalidad

Entablamento superiormarca verticalidad (medallón)

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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Plano

Espacio irregulary reducido

ClaustroOchavado alargado

Esquinas reemplazadasPor curvaturas convexas

(más sensación de estrechez)

Dos triángulos equiláterosunidos por la base

Trazadomixtilíneo

Materialespobres

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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Interior

Articulación 16 columnas de orden gigante muy

salientes, deliberadamente desproporcionadas

Entablamento mixtilíneomuy grueso que crea barrerahorizontal y obliga a seguir

perímetro de la iglesia

Bóveda con casetonesen perspectiva

(aumenta profundidad)Frontón

Con base curvada

Rompe normasy proporciones

HornacinasRectas y curvas

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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.

Bóveda

Casetones de hexágonos,octógonos

y cruces.TechumbreAnimada por formas

curvas

Cuerpo intermedio de arcos de medio

punto y pechinas

Casetones disminuyen de tamaño según

leyes de perspectiva.

Ventanas semiocultasapariencia de flotar

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Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .

Fachada

Piso inferiorcóncavo

Piso superiorconvexo

Linternahelicoidal

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Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .

Planta

1º)Dos triángulos equiláterosentrelazados

2º El cruce crea un hexágono

3º) Añadido de lóbulosCóncavos y convexos

4º) Pilastras enAristas entre lóbulos

5º) Resultado:Estrella seis

puntas redondeadas1

2 6

3

4

5

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Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .

Interior

Muros mixtilíneos

Pilastras en aristasSe prolonga trazado mixtilíneo

a bóveda

Terminación bóvedaEn linterna circular

Excesiva compartimentación

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Borromini.Oratorio San Felipe Neri .

Fachada

Realizada enladrillo

División cincoCalles separadas por pilastras

Primerpiso

Lateralescóncavos

Centralconvexo

Segundopiso

Cinco callescóncavas

CentralProfundo

nicho

Frontónmixtilíneo

Pilastras de ladocon distintos efectos

de la luz

Estructuras recias que no sostienen nada

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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista aérea

Concepto racionalY unitario

Ejelongitudinal

Ejestransversales

Ejesradiales

Jerarquía ycentralización

Palaciosepara

JardinesCiudad

cortesana

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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Plano de ampliaciones

Palacio Luis XIII(Philibert Le Roy)

1ª ampliación LuisXIV(Luis Le Vau)

2ª ampliación de Luis XIV( Luis Le Vau)

3ª ampliación de Luis XIV(Jules Hardouin Mansart)

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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Plano

Zona centralForma de U

Dos grandesalas perpendiculares

Ordenaciónen torno a patios

Cada dependenciauna función

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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista aérea Patio central

Empleo de materialesAutóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo,

Mármol y pizarras.

Vista aérea

Parte originalRenacentista

Cambio barroco

Todo ordenadoEn torno a

HabitacionesLuis XIV(rey sol) Vegetación geometrizada

Sometida a monarquíaabsoluta. Conforme se alejase combina con vegetación

más irregular

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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista exterior

Volúmenesdefinidos

Predominio de lasFormas rectas

Armonía delconjunto

Concepción clásicay majestuosa

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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Vista exterior

Almohadilladoaplantillado

Pisoinferior

Vanosrectangulares

Fragmentos de pañosEntrantes y salientes para

Romper monotonía(claroscuros)

Tendencia general a la horizontalidad

Pisonoble Articulación por

Pilastras y columnasadosadas

Grandes ventanas-puertas

rectangulares

ático

Vanos cuadrados

Articulación porPilastras adosadas

Coronación conEstatuas

(atenúa horizontalidad)

Trata de compensarhorizontalidad de

Entablamentos con grandes ventanales

verticales

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Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles.Salón de los espejos

17 ventanas y17 espejos

(fusión interior-exterior)

Bóvedas conPinturas acciones

Luis XIV

Separación por entrepaños con

pilastras de mármol rojo

Arcos enmarcadosen dintel

75 metros de longitud

Separa salónDe la paz y

de la Guerra

Espejos y ventanasdan sensación demayor amplitud

TriunfosSobredorados

(Profusa decoración)

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Capilla real Teatro

PilaresCon arcos.

(para nobleza)

ColumnasCorintias

Sobre dintel.Más esbelto.

(Para monarca)

Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles

Tres naves

Testero semicircular

ContrasteBlanco soporteAzul pinturas

Bóvedas.

Ostentación y lujo:Mármoles policromados,

Esculturas espejos, lámparasSobredorados, etc.

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Petit trianon (S. XVIII)Ange-Jacques Gabriel

Grand Trianon (s. XVII)Jules-Hardouin Mansart

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.

Construcciones complementarias

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Templo del amor Jardines de Versalles

Le NotrePalacio de Versalles

Jardines

Setos recortados

Profusión de fuentesY esculturas

(destacan conjuntos De Ghirardon)