ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataBARROCOPintura de Flandes y Holanda

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataComparacin (Wlfflin) Renacimiento Barroco(Perugino: Entrega de las llaves) Lineal: figuras y objetos con contornos definidosPredominio del dibujoVisin en superficie:Elementos del cuadrodistribuidos en planos paralelos al plano del cuadroForma cerrada:Basada en lneas verticales y horizontales (composicin esttica)establecen los lmites del cuadro. Elementos equilibrados. SimetraMultiplicidad:Luz uniforme y difuminada crea figuras aisladas, de modeladoescultural. La obra es la suma de todos los elementos independientes

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataComparacin (Wlfflin) Renacimiento Barroco(Rubens: Ereccin de la cruz )Forma abierta: predominio de las diagonales (composicin dinmica) con lneas de fuerza que se prolongan ms all de los lmites del cuadroPictrico: color predomina sobre el dibujo, uniendo las pinceladas unas figuras con otras apoyadas en el tratamiento de la luzVisin en profundidad: predominio de la diagonal recesiva. Los elementos de la pintura van en diagonal desde el primer plano hasta el fondo. No setrata ya de distribuirlos en planos paralelosUnidad: La incidencia de la luz que potencia o margina hace fusionarse loscolores y las formas, dndole aspecto de pertenecer a un conjunto indisoluble..

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensRetrato ecuestre delDuque de LermaPalmeras formanArco de triunfo.Caballo en profundo escorzo.(no se haba usado antes parahacer un retrato, slo para composiciones histricas o religiosas.Punto de vista muy bajoDe primera poca. Todava el caballo va al paso (despus ser tpico en corveta, lo que dotar a las obras de mayor dinamismo)

Luz modela las figuras y crea atmsfera coloreadaPreferencia por colores clidosComposicin en diagonalRetratos muyfidedignos

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensDescendimiento de CristoComposicin enDiagonal desde el fondo del cuadro hasta nosotrosPinceladas largas y sueltas, con toques ricos en pastaRicocoloridoAtrae atencin conColores vivos y luminosidadTeatralidadRitmo deliberadamente lentoJuega con movimientoDescendente de tres zonas del trptico:Ms elevadoBajando (tensin en direccin contraria),fondo

Obras de gran formato

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensTriunfo de la EucaristaComposicionesmuy movidas(diagonales, zigzag, ondulacionesAmpulosidad yeleganciaPredominio de colores clidosLuz brillante modela figurasY crea atmsferasEmplea lenguaje clsico pero dotndolo de vida, de verosimilitud

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensTriunfo de la Eucarista sobre la IdolatraTriunfo de la verdad catlicaArquitecturas fingidas(superposicin de rdenes.En los tapices inferiores imitaba columnas toscanas y los superiores salomnicas)Tapices fingidos sostenidos por angelotes o animales(todo arquitectura y tapiz forman parte del cartn que se hara tapiz)Punto de vista bajo(ras de suelo)Profusin de figuras alegricas(len devorando zorra = fe acaba con hereja)

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensLa educacin deMara de MdicisFiguras mitolgicas de enormes proporciones rodean a Mara de MdicisEquilibrio delicado de coloresCon preferencia por los clidosTonos difuminados azules y violceos del fondoVeintiuna telas narran ciclo de Mara de MdicisTres GraciasMercurioAtenea y Apolo

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensEnrique IV recibiendoel cuadro de Mara de MdicisCaractersticasgenerales

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensHuida deMara de MdicisMara de Mdicisllegando a MarsellaReconciliacin del rey Luisy Mara de MdicisAbundancia de artificios alegricos y mitolgicos para enmascarar con el estilo solemne y ampuloso las tirantes relaciones entre Mara de Mdicis y su hijo Luis XIII

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensEl juicio de ParisLuz compuesta de Colores delicadosRodea luz de sombras formadas por colores clidos para conseguirun efecto de claroscuro basado en el reflejo de la luzPaisajes y rbolessinuosos

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensLas tres GraciasMujeres de exuberantes carnes segn gusto de la pocaBlanco de piel conseguido mediante fusin de los trescolores primariosForman un crculoActitudes delicadas. Parecen iniciar una danza(las tres retrasan un pie)Retrato de su primera mujerIsabel BrandtRetrato de su segunda mujerElena FourmentPeinados delSiglo XVIITransparencias de gasasRitmo curvoPaisaje idlico(origen literario)Guirnaldas de flores (calidades matricas)Cupido concornucopiarbol que seTuerce y quiebra.Contraste cromtico y de color con gasa en la rama1 artista que hace obras gran formato para su propio deleite

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensEl rapto de las hijasde LeucipoContraste carnes nacaradas y blandas de mujeres y tostadas y musculosas de hombresComposicin movida abase de diagonales, crculos, curvas y contrapostoTeatralidad y dramatismoPaisajes ondulados con diagonalesAtmsfera gris y azulada

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataPedro Pablo RubensEl jardn del amorAtmsfera clidacon doradodifuminadoMujeres con rostro de su segunda esposa Elena FourmentActitudes galantesAngelotes con smbolos matrimoniales: antorcha encendida, corona de flores,yugo y palomaGoce sensualpaisaje melanclico se fusiona con actitudes refinadas y galantes Perro: smbolo fidelidad matrimonialPavo real:Inmortalidad del amor

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtEl hombre con yelmo de oroCaractersticas generalesCalidadesmatricasDominio de la luz:Contornos diluidosAtmsfera doradaClaroscuros matizados(los fondos solan teneruna primera capade marrn)Estudio psicolgico de los personajes

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtLeccin de anatoma del doctor TulpProfunda diagonal desdeLibro en primer plano hastaPersonaje ms al fondoOrganizacinpiramidalGusto de holandesespor retratos colectivos de burgueses. Originalidad:Se organizan de acuerdoa criterios teatralesFoco principal ilumina cadver. Centro pinzas con el rojo de tendonsesDiversidad de actitudes.Nadie mira al cadver:Fondo arquitectnico con suaveSombreado. Se ve cartel con fecha y nombre del artistaFolio con nombreDe siete asistentesFoco de luz tambin realza rostros congolillas

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtLa guardia cvica mandada por el capitnFrans Banning Cocq y el teniente Willen van RaytenburchRonda de nocheRecortes por los cuatro ladosMovimiento escnico tumultuoso(ruido de tambor y perroLadrando)Originalmente treinta miembros de laCompaa. Como slo pagaron diecisis slo algunos son reconocibles el rostro.Movimiento parte desdeAtrs(construccin arquitectnica) hacia el canal Aparente caos muy organizadoDos ejes medios del rectngulo determinan partecentral (ms iluminada)Personaje principal en eje vertical centralDos ejes diagonales(bandera hasta bastn y lanza) dirigen hacia parte centralAlternancia espaciosIluminados y sombras(oscuridad de obra debida a un barniz)Brazo de capitn prolonga espacio hacia nosotrosLuz diagonal izquierda

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtLa guardia cvica mandada por el capitnFrans Banning Cocq y el teniente Willen van RaytenburchRonda de nocheRealza personajes principales con luz y color:Capitn: negro con echarpe rojoTeniente: ocre claro con echarpe blanco nia de vestido dorado muy iluminadoSoldado de rojo Smbolo de la Compaa:Una gallina. La pata en holands tiene misma raz que kloveniers= arcabuceros

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtSndico de los paerosPunto de vista bajo. Acentuado primer planoPor el tapete rojo de la mesaCinco miembros y en segundo plano un asistenteDisposicin en semicrculo de los personajesEstudio psicolgico de rostros y expresividad de manos(esa posicin significa argumento irrefutable)Los personajes miran hacia el espectador, como si ste hubiese interrumpido la reuninFoco potente de luz superior izquierdoCuadro con una atalayacon hoguera encendida(significa estar alertay tener prudencia)Sobre fondo marrn destacan figuras de negro realzando el rostro iluminadoel cuello blanco

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtautorretratosActitud arroganteContrastes intensosPotenciacinDe las sombrasLuz emana de propias figurasDecrepitudsin paliativosAbatimiento,cansancio

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtMujer bandoseLuz que viene de lo altoenvuelve en atmsferasuave el contorno de los volmenesColores se apagan.Tonos suavizadosPinceladas ms pastosas

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtLeccin de anatoma delDoctor DeijmanFragmento salvado de unincendioRealizada 23 aosdespus de la leccin del doctor TulpComposicin completa ms tradicional con protagonista en el centro y cuatro asistentes a cada ladoExpresividadde gestosPinceladas ms pastosasRealce de rostros

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtAristteles contemplando el busto de HomeroComposicin en diagonal reforzada por rayo de luzExpresin abatida con mirada a la lejana(no tiene rasgos de los bustos de Aristteles)Vestido a la moda del siglo XVIIMano que sujetaCadena de oro(smbolo del favor del rey. No olvidarque Aristteles fue maestro deAlejandro Magno)Busto de Homero ses copia de un retrato de la Antigedad

ClaseshistoriaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez ZapataRembrandtBuey desolladoNaturalezaMuerta ocupa temacentral dotndolade intensidad dramticaPintura muy saturada.Aplicacin de paletadas densasdando gran rugosidad ala tela lo que potencia la texturaMezclas de colores clidos(rojos, amarillos, naranjas)con reflejos azules resaltanLa carne sobre los tonos ocres y verdes del fondoMujer asomada queda relegada a un semioculto segundo plano