Baudrillard Una Sociologia de Ciencia Ficcion

7/31/2019 Baudrillard Una Sociologia de Ciencia Ficcion

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Baudrillard,unasociologadecienciaficcin

PabloFrancescutti

UniversidadReyJuanCarlos

Resumen:JeanBaudrillarddestacaentrelostericossocialesquehanhechodelacienciaficcinunaprcticadiscursiva.Esadeudaesvisibleespecialmenteenlostextoscentradosenlanocindesimulacro,enlosqueelautorreconocelainspiracinobtenidadenarradoresdelgnerocomoJamesBallardyPhilipK.Dick.Elresultadoesunhbridoquecombinalareflexinsociolgicaconlostroposymtodosdelaanticipacincientfica.Estaopcintpicamentepostmodernahageneradounaescrituraefectistaqueretomalatradicindiatpicamodernaconunadeclinacinirnicayparadjica.Palabrasclave:Baudrillard.cienciaficcin,teorasocial,utopa,JamesBallard,P.K.Dick

Lasinterseccionesentrelateorasocialylacienciaficcinnoconstituyenunasuntonovedosooexcepcional.Numerosasobrasliterariasmuestranlashuellasdejadasporlaslucubracionesdelascienciassocialesdesupoca;alltenemosalaescritoraestadounidenseUrsulaLeGuin-noenvanohijadeAlfredKroeber-,

valindosedelaantropologaculturalenlaurdimbredesusmundosimaginarios;alapsicohistoriadelineadaporIsaacAsimovensutrilogaFoundation(1951-1953),tributariadelateoradelamodernizacinylafeenelpoderpredictivodelasestadsticas;oaTheLanguagesofPao(JackVance,1957),unasuertedegedankenexperimentinspiradoenlahiptesisSapir-Whorf.Lanarrativacyberpunk,porsuparte,escenificalgunasintuicionesdeMarshallMcLuhan(Francescutti,2007).

Menosfrecuenteeselcasoinverso,valedecir,eldelospensadoressocialesquesehanservidodelacienciaficcinenelentramadodesusteoras.Deestoltimoversaelpresentetexto,dedicadoaexaminarladeudadeunconocidosocilogocon

dosautoresdecienciaficcin,cuyascreacioneslehanservidodeandamiosenla


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construccindesusedificiosconceptuales.MerefieroalosnexosdeJeanBaudrillardconelnovelistabritnicoJamesBallardysucolegaelestadounidensePhilipK.Dick.

EllectoravisadoyahabrnotadoenlosescritosdeBaudrillardabundantesreferenciasalaanticipacincientfica,desdemetforasbasadasensustramas(Los

9.000millonesdelosnombresdeDios,elcuentodeArthurC.ClarketomadoenContraseas-2002:65-demuestradecmoreunirelmximodeinformacinsobreeluniversopuededepararelfindelmundo),hastaunensayomonogrfico,Simulacraetsciencefiction(1981),enelqueseteorizasobrelanaturaleza,lossignificadosylaevolucinhistricadelacienciaficcin.Volveremosaeseensayo;ahoranoscentraremosensuscomentariossobrelosdosautoresmentados.DigamosdeentradaqueeljuiciodevalorqueaBaudrillardlesuscitanlascreacionesdeBallardyDicknopuedesermsencomistico.Ensuprlogoalaedicinfrancesadelaobradelprimero,Crash,ladenominlaprimeragrannoveladeluniversodelasimulacin(1981).Enelcitadoensayoserefirialanoveladelsegundo,Thesimulacra(1964),calificndoladepiezaqueporpartidadoblesintetizabaelagotamientodelacienciaficcincontemporneayelcaminohaciasusuperacin(volveraaDickenLamscaradelaguerra-2003-,alestablecerunaanalogaentreelargumentodelapelculaMinorityReport,basada

enotrorelatosuyo,yladoctrinadelaguerrapreventivaacuadaporelgobiernodeGeorgeBushJr.).Enamboscasoselgneroerainvocadoencalidaddealmacndeejemplosdelastesisdelsocilogo.

ExaminemoselfundamentodesuadmiracinporBallard.DelmencionadoprlogosedesprendequedeCrashleatrajolafascinacindelospersonajesporelaccidentetecnolgico(elchoqueautomovilstico,enparticular),juntoconlaideadeunaerticadelatecnologa,deunasexualidadabsorbidatotalmenteporeluniversodelasimulacin(ntesequeelpropionovelistaladenominlaprimeranovelapornogrficabasadaenlatecnologa).Enbreve:Crashleinteresapordesmentir

categricamenteelentendimientocompartidoporMarxyMcLuhandelasmquinascomounaextensindelcuerpo,cuandonosonsinolareconstruccinletaldelcuerpo.Y,encimadetodo,pordesarrollarseenunescenarioquesedesmarcadelatradicionalantinomiarealidad/irrealidad,situndoseenunplanonovedoso:lahperrealidad.

YquleatrajodeDick?Sinduda,suobsesinporlasrealidadespostizasdeunentornoultratecnificadoysudonpararecrearlasconunalupamagnificadora.Esununiversodesimulacin,algocompletamentediferente,observaBaudrillard.YnoesporqueDickhableespecficamentedesimulacros.Lacienciaficcinsiemprelohahecho,perosiempremedianteeldoble,lareplicacinartificialoladuplicacinimaginaria,entantoqueaqueldoblehadesaparecido.Nohaymsdoble;unoestsiempreenelotromundo,otromundoquenoesotro,sinespejoso

proyeccionescomomediosdereflexin.Lasimulacinesinfranqueable,insuperable,frustrante,sinexterioridad(traduccinnuestra)(nota1).

ObservemosdepasadaquelaspercepcionesdeDicksenutrandeunfenmenoqueenlosaos60perturbabaalosestadounidenses:elavanceimparabledelaindustriajaponesadelacopia(esteinflujoseapreciantidamenteensuobramaestra,TheManintheHighCastle).Conesteyotrosdatosdelcontexto,elescritorelaborsuvisindelmundo,adobndolaconlascreenciasgnsticasvulgarizadasenlosaos50porRonHubbard,unescritordecienciaficcinms


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conocidocomoelfundadordelaCienciologa.Lacreenciaenundemiurgoquetejeunmantodeengaosobreelmundosostienesuvisindelarealidadcomounpuromontaje(Disneylandia,cercadelacualresidaDick,leparecaunodeesosdesplieguesilusorios).Noeraelnicoenabrigarpensamientosdeesetenor.DelotroladodelAtlnticoylibredecualquiertrazademisticismo,GuyDebordllegabaaconclusionessimilaresacercadelespectculoengaosoenelquesehatornadolavidamoderna.Baudrillardtomaesaideadeambosylaconvierteenlaclavedebvedadeledificioconceptualdesuetapapostmoderna,inauguradaconDelaseduccin(1978).

Dick,BallardysobretodoBorgesdevienenlosdisparadoresdesupensamiento.Bienmirado,nadadenuevohayenelprocederdeltericofrancs.Lasficciones,apuntabaLewisCoser,"proporcionanaloscientficossocialesunapltoradematerialessociolgicamenterelevantes,demultifacticastonalidades,elpuntodepartidaparalainvestigacinylateorasociolgica.Ashaocurridoenrepetidasocasionesconlacienciaficcin,inagotablefuentedeinspiracinparalateorasocial.EnlaprimeramitaddelsigloXX,losensayosynarracionesdeH.G.Wellsfavorecieronlaeclosindelafuturologaylaprospectiva.Ensusegundamitad,elespectrodelGranHermanoconvocadoporGeorgeOrwellnodejaradeasediaralascienciasdelacomunicacin.EnlaEspaadelosaos90,JessIbez(1994)

explotaraelvalordidcticodelasparbolasdelacienciaficcinensusleccionesdesociologadelconsumo.Yaenestesiglo,elfilsofoSlavojZizeksehasumadoaquienesapelanalgneroensusdisquisiciones,comoevidenciasulecturadeTimeoutofJointdePhilipK.Dick,enlaquevelacabalilustracindelainsustancialidaddelparasoconsumistacalifornianodelcapitalismotardo(2001).

Puesbien,laoriginalidaddelabordajedeBaudrillardradicaenque,lejosdecontentarseconservirsedelasnarracionesfuturistascomomeraspiezasdedemostracin,subvierteporcompletolarelacinentreeltextosociolgicoyeltextoficcional.Noselimitaasacarprestadosalgunosvolmenesdelavastabibliotecadelacienciaficcin;no,enlugardedevolverlosasusitioyseguir

conotrascosas,talcomohicierontantosotrosantesquel,seplantadelantedeesteacervoylodeclaraobsoleto.

Paraejecutaresatareaseapoderadeunaideaqueflotabaenelaire.QuizselprimeroenexpresarlafueMarshallMcLuhan,cuandoensuanlisisdelanarrativadeWilliamBurroughsdeclar:Welivesciencefiction(1964).Enlamismalnea,Ballardproclamen1971quetodoseesttornandocienciaficcin.Prestandoodos,Baudrillarddaunpasomslargoanyextiendeelcertificadodedefuncindelgnero.Lacausadelfallecimiento?Muertedexito,atodasluces.SuEraDoradadevisionesyprofecasacabsiendosuperadaporlasimpresionantesinnovacionesdeundesarrollocientfico-tcnicosalidodemadre.Desbordadoporla

realidad,elgneropareceyanotenernadanuevoquedecir.Unaafirmacinqueresultaperfectamenteafnalpostuladopostmodernodelamuertedelaideademaanaydelimpassedelaimaginacinfuturistaentodassusformas.

Baudrillardencajasudiagnsticodentrodeunacronologadelsimulacrojalonadaportresrdenessucesivos:elutpico,propiodelaEraModerna,abocadoalacreacindeuniversosalternosyremotos;lacienciaficcindelaprimeramitaddelsigloXX(unresultadodelaRevolucinIndustrialyelmaquinismo),generadorade


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universosalternosmuycercanosalnuestro;yfinalmente,elhper-realdelasegundamitaddelsigloXX,prdigoenmundosimaginariosqueseconfundenconlarealidadsinsolucindecontinuidad.BallardyDickocupanunlugardestacadoen


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eseltimoestadio;elloshansabidoexpresarlatomadeconcienciadeladvenimientodelnuevoimaginario,creadordelorealapartirdeloirreal,ynoalrevs,comoocurraconlautopaylascience-fictionclsica.

Encualquiercaso,elreconocimientodelosmritosdeesosnarradoresnosuavizaelveredictodeBaudrillard:entantoquelasfantasmagorasdelahperrealidadexcedendelejoslaspotenciasimaginativasdelacienciaficcin,stasehavueltoredundante.Larelacinentrelorealyloimaginariosehainvertido;ylorealhapasadoaderivarsedelmodelo,glosaCsicesery-Ronay,porloquenoquedalugarparaficcionesanticipativasniotrasformasdetrascendencia(1991:3)

Nodiscutiremosenestaspginasloacertadoonodeldiagnstico,tanapodcticocomotodaslasgeneralizacionescarasanuestroautor.Noslimitaremosarecordarquedelvastouniversodelacienciaficcinapenassehamaterializadounapequeaparte.Ssehaagotadounafraccindeeseimaginario,unamuyvistosa,ciertamente(laciudad-jardnencerradaenunacpula,laexpansinhumanaporelCosmos,laingenieraplanetaria,yasimismolasfantasasmslgubresdelaTerceraGuerraMundialylaextincinhumana).Determinadasrepresentacionesdelfuturo

emblemticasdelasideologasdelossiglosXIXyXXsehangastadoporcompleto,mientrasotrasimgenesdelporvenirpermanecenenpie(lasrelativasalamanipulacinbiolgicaylacrecientepolarizacindelasclasessociales),entretantosurgennuevasvisionesligadasalarealidadvirtualylainformtica.Enotraspalabras:elagotamientodeciertasformasycontenidosdelgneronoconllevalacaducidaddelgneroens.

Msconvincenteparecelaideadeque,graciasalapopularidadyeficaciapersuasivadesusrecursosretricos,elgnerohadesbordadosusfronterastradicionalesysehadiluido.Locomprobamosenelcine:lacienciaficcinhadejadodeseruncorrientemarginaldeSerieBparaconvertirseenparteesencia

ldelmainstreamHollywood.Desdeesaposicinprivilegiada,sehairradiadoalconjuntodelsistemademedios,pagandounprecioporello:alagigantarsesuproyeccin,suscontornossedifuminamysehacedificultosalaclasificacindepelculascomoPeggySuegotmarried(FordCoppola,1986),dondeelviajeeneltiemposecombinaconlatragicomediaromntica.Poraadidura,lacienciaficcinhaperdidoelmonopoliodelarepresentacinespectaculardelnovum;losvideojuegos,larealidadvirtualylaanimacindigital,ynodigamoslapublicidad,leplanteanunafortsimacompetenciaensupropioterreno.

Aresultasdetodoello,laslindesentreelgneroyelrestodeloscdigosynarracionesaudiovisualessehandesvanecido.Inclusolainformacinperiodstica

sepresentacodificadaconarregloaloscnonesdelacienciaficcin(fijmonosenelapocalpticodiscursorelativoalcambioclimtico,elemergenteylbregoGranRelatodelaglobalizacin).ElconjuntodelosmedioshaasumidolafuncindesfuturizadorasealadaporNiklasLuhmann(1981),yenbuenamedidalohahechoavanzandoporloscarrillestendidosporlostroposdelaanticipacincientfica.

DelpanoramaexpuestosededucequeBaudrillardnoibatandesencaminadocuandodefendaquelacienciaficcinsehavueltounprincipiointerpretativodela


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realidadactual.Perounacosaessostenerquelosmediostiendanaestructurarsusmensajesacercadelarealidadconarregloaloscdigosgenricos-unatesisestrictamentedescriptiva-yotramuydiferente,talcomoplanteabaBaudrillard,esproponerquelacrticadelossusodichosmensajesseexpresemedianteaquellosmismoscdigos.


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Conestaproposicin,Baudrillardparecadoblegarseanteunacuestindehecho:silaexpansindelacienciaficcinnorespetafronterasgenricasniepistemolgicas,quleimpide,despusdetodo,colonizarinclusolacrticasociolgica?LarespuestaalapreguntalaaportelpropioBaudrillardalconvertirseenelentusiastaagentededichacolonizacin.

Enunodesusaudacesgolpesdeefecto,trasdecretarelocasodelacienciaficcin,Baudrillardsepostulacomosustitutoyherederodelgnerocuyasenergassehandisipado.Conastucia,seapropiadesusestrategiascognitivas,enespecialdelaextrapolacin,palpableensugustoportomarunatendenciaobservableenelpresenteytensarlahastaelpuntodenoretornodemaneradeconvertirlaenlapiedrabasaldeunsistemauniversal,conelobjetivodeiluminarunaperspicazcomprensindelasdinmicasysignificadosdelasimulacin.Suretrica,alamaneradelajergadelacienciaficcin,plagadadetrminostomadossinpermisodelascienciasduras,echamanodellxicodelaingeniera,lafsicaylagenticaymultiplicalosusosmetafricosdelosagujerosnegros,lavirologa,lasimplosiones,elprincipiodeincertidumbre,uninjertodecategorasextraasquesacaradequicioaunmulodeSokalquenosepercataradelretintnburlnydesufinalidadexclusivamentesugerente,esdecirpotica.

Endefinitiva,laanticipacincientficasevuelveelabrevaderodelsegundoBaudrillard;yBallardyDickreemplazanaBataille,suprimerinspirador.Confrontadasconunarealidaddevenidaciencia-ficcin,lateorayelanlisissetornanlanuevacienciaficcin,vieneadecirBaudrillard.O,sisequiere:yaquelaficcinpuedefungirdeteora,lateoradebevolverseficcin.Podemosdiscutirlargamentesilasfronterasentrerealidadysimulacrosehanborradoyenqumedida,peronocabedudaqueautorescomoBaudrillardshanconseguidoborrarlosconfinesentrecienciaficcinyensayo.Suprosasintomatizaeseborramiento:elagenteprovocador,enelpapeldeescritordegnero,empujalashiptesisalmximoytensaengradoenervanteloscasosparticulares,produciendolosefectosespecialesdeescrituraapuntadosporJorgeLozano(1997:19).

Ciertamente,nohasidoelnicotericoentirarporesava;enelalapostmodernadelfeminismotenemoslasexperienciasafinesdelManifiestoCyborg(1985)yPrimateVisions(1989)deDonnaHaraway,unmaridajedecienciaficcinyteorafeminista;enelreadesociologa,figurascomoWilliamBogardgustandescribirsupropiotrabajocomosocialsciencefiction(1996:5-25).PeroBaudrillardfueelnicoenobtenerelfeed-backdelmundillodelacienciaficcin,quehoysemiraensuteoraficcincomoenunespejoreflexivo.LoscyberpunksBruceSterlingyWilliamGibsonleconsideranunodelossuyos.ElhomenajerizaelrizoenlapelculaMatrix(1999),cuandoelhackerMorfeoleespetaaNeo:Bienvenidoaldesiertodeloreal,antesdeesconderlosdlaresenunejemplardeSimulacraandSimulations(enrealidad,elsimulacrodeunlibro,

puessetratadeunacajadisimulada),laobraendondeprecisamenteseencuentralateoradeaquelsobrelacienciaficcin(nota2).

Homenajesdeesetipoencierranunriesgoconsabido:eldelaapropiacin/banalizacin/distorsindesucrticaamanosdelasinsaciablesindustriasculturales.Elvedettismomediticoentraapeligrosdeesaclase,ciertamente;peroprefierodetenermeenunaspectopocotratadodelaobradeBaudrillard:suprofundohlitodistpico.Meexplico:si,siguiendoaGiddens,


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vemosenlapostmodernidadunaradicalizacindelaspremisasdelamodernidad,nonoscostardetectarenalgunasdelasfigurashiperblicasdelposmodernoBaudrillardlaexacerbacindelosleit-motivendelacienciaficcinmoderna(los


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efectosadversosdelacomunicacintotal,elavasallamientotcnicodelmundodelavida,elpodermanipuladordelastecnologasdelainformacin,entreotros),aunqueesos,sustituyendolapretensincrticaporlaironaylaparadoja.

Talesrazoneslehacenacreedoralttulodeltimoanti-utopistadelsigloXX,elherederodellinajedeH.G.Wells,ZamiatinyOrwell.Afirmarquelasutopassehancumplidoconresultadosnefastos,talcomohaceensubalanceanticipadodelao2000(1993),leposicionaautomticamenteenlaesteladequienes,mediosigloantes,levantaronunactadeprimentedelaconcrecindelosplanesdelosutopgrafosbajolaformadesociedadestotalitariasoautodenominadaslibres.Baudrillardretornasobreesetemayenfocasusherramientasanalticasmenosenelhardwaredelossiniestrosmundosperfectos,queeneldeletreoefectoseductordelastecnologasdelacomunicacin,enlosviciadosgocesinducidosporlasmquinasdelavisin,enlaautonomademencialadquiridaporlosdemiurgosmediticos.

Necesitadoderenovadasdianasparasusataques,eldiscursoanti-utpicorequeraunaactualizacin.Yanoresultabaadmisibleeltoscodispositivodevideovigilanciaexpuestoen1984-tanrudimentarioquealvigiladolebastabacambiardehabitacin

parasustraerseasumirada.Baudrillardseencargadeelloypintacondeslumbrantespinceladasnovedosasformasdecontrolsocial,tantransformadasqueyanolescabesiquieraeltrminocontrol(locertificaladistanciaqueseparaalpanpticode1984delirrisorioGranHermanodelatele-realidad).Irnicasydesencantadas,susanti-utopasofrecenuncontrapuntoensaysticoalacienciaficcinpost-apocalpticaopost-nuclearsurgidaafinesdelaGuerraFra(Brians,1980):lacatstrofesehaproducidoyurgetomarconcienciadequeseguimosvivosycool,peronoporesomslibres.

Ensustextos,aligualqueenlasutopas,setratadehacerlacrticadelpresente;

pero,enlugardepracticarladesdeelmiradordeunaislaounfuturohipottico,Baudrillardlaejercienelmismsimoaquyahora,alzandoensusenounpresentealterno:unmundofelizconaireacondicionado,pantallas,telemandosy,envolvindolotodo,latransparenciatotalenlaqueelcinedeSerieBnosenseadistinguirelsignodelamayoropacidad.Aestepresentedeplorableleoponelautopadeloreal,asabiendasdequeesalgoperdidodemanerairrecuperable.

Operandodeesemodo,Baudrillardfecundalasociologa,laantropologa,lafilosofa,conlacreatividadilimitadadelacienciaficcin.Delapareamientonacieronficcionessocialessingularmentecapacitadasparacaptarconexionesesquivasalpensamientosocialclsico.Elprocedimientoaparejabaunaprdidade

objetividad,locuallehizomerecedordelanatemalanzadopreceptivamentecontraquienesimplosionanlasdistincionesentreelensayoylascienciassociales.

Hoy,enplenoreflujodelamarejadapostmoderna,latentacindearrojarestasociologadecienciaficcinalarcndelostextosinclasificablesseacrecientapormomentos.As,Kellneraduceque,sibienlostextosdeBaudrillardsonmuybuenacienciaficcinresultanbastanteproblemticoscomomodelosdeteorasocial(1989).Otros,menoscondescendientes,lostachansintapujosde


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simulacindelateora.

Amimododever,echarporlabordaesabuenacienciaficcintrufadademalateorasocialnotendramsqueunefectoempobrecedor.NohacefaltasuscribirlaconfusindegneroscultivadaporlospostmodernosnidefenderlaequivalenciaentrearteycienciassocialesparatomarellegadodeBaudrillardcon


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beneficiodeinventario.QuizsllevearaznKellnerynohayaenlmodelosaplicables.Sinembargo,yafaltadeunutillajeconceptualmejordotadoparainterpretarciertosfenmenosdelasemiosferaactual(lainflacinsgnica,lospseudo-conflictos,lailusindelatransparencia,elcultorutinarioalApocalipsis.),lamiradadistpicaqueirradiansustextosseguirproyectandosobreloquenoscircundaunaluzmsreveladoraquemuchaspequisasempricasquesalendenuestrasuniversidades.Comohahechosiemprelamejorliteratura.

NOTAS:

[1]ElensayoSimulacraandscience-fictionseencuentradisponibleenInterneten:http://www.depauw.edu/sfs/backissues/55/baudrillard55art.htm,consultadoel12defebrerode2010[2]R.Burrowsvislumbraenelcyberpunkunaformadeteorasocial.VasesutextoCyberpunkassocialtheory,enS.Westwood&J.Williams(eds).ImaginingCities,London:Routledge,1997:235-48.Bibliografa

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