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Pgs. 55, 56

Cabe interrogarse acerca de si los instrumentos (la base tcnica) producen

efectos ideolgicos especcos, si tales encuentros se encuentran a su !e"

determinados por la ideologa dominante# en cuo caso tambin la

disimulacin de la base tcnica pro!ocar cierto efecto ideolgico. $u

inscripcin, su manifestacin como tal, debera producir el cambio un efecto de

conocimiento, a un tiempo como actuali"acin del proceso de traba%o, como

denuncia de la ideologa como crtica del idealismo. &emos !isto 'ue la

cmara ocupa un puesto central en el desarrollo de los procesos de produccin

de un lm. () abricada sobre el modelo de la cmara oscura, permite

construir una imagen anloga a las proecciones perspecti!istas elaboradas

por el *enacimiento italiano.

Pg. 5+

a !isin monocular, 'ue () es la de la cmara, suscita una especie de %uego

de re-ein. undada sobre el principio de un punto %o a partir del cual se

organi"an los ob%etos !isuali"ados, circunscribe a su !e" retroacti!amente la

posicin del /su%eto0, el lugar mismo 'ue ste tiene 'ue ocupar

necesariamente. 1l focali"arlo, la construccin ptica aparece por cierto como

la proeccin2re-ein de una /imagen !irtual0 cua realidad alucinatoria es

creada por ella. 1condiciona el lugar de una !isin ideal de ese modo asegura

metafricamente (por lo desconocido a 'ue apela 3 a'u se debe recordar el

puesto estructural 'ue ocupa el punto de fuga2) metonmicamente (por el

despla"amiento 'ue parece operar4 un su%eto es a un tiempo un /en2lugar2de0

una /parte2por2el2todo0) la necesidad de una trascendencia. 1l contrario de la

pintura de los cinos los %aponeses, el cuadro de caballete presenta uncon%unto inm!il sin inter!alos por consiguiente elabora una !isin plena

'ue responde a la concepcin idealista de la plenitud de la omogeneidad del

/ser0 , por as decirlo, es el representante de esta ltima. 7n tal sentido,

colabora de una manera singularmente acentuada en la funcin ideolgica del

arte 'ue consiste en asegurar una representacin sensible de la metafsica. 7se

principio de trascendencia 'ue condiciona es condicionado por la

construccin perspecti!ista representada en la pintura en la imagen

fotogrca calcada sobre ella, parece inspirar por cierto todos los discursos

idealistas 'ue el cine a suscitado4 /a etra8a m'uina, parodiando el espritu

del ombre, parece reali"ar me%or 'ue l su tarea especca. 7se %uego deimitacin, ermano ri!al de la inteligencia, es en el fondo el de los

procedimientos 'ue permiten descubrir la !erdad0 (Coen2$at). 9e%os de

encaminarnos por la !a determinista 3como legtimamente podra creerse2 ese

arte, el ms positi!o de todos, insensible a lo 'ue no sea eco bruto, pura

apariencia, nos presenta por el contrario la idea de un uni!erso %erar'ui"ado,

ordenado con !istas a un n ltimo. :etrs de lo 'ue el lm presenta a la !ista,

no es la eistencia de los tomos lo 'ue se nos impulsa a buscar, sino ms

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bien, la de un ms all de los fenmenos, la de un alma o cual'uier otro

principio espiritual. a poesa les propongo 'ue la bus'uen ante todo en esa

re!elacin de una presencia espiritual 9 (1ndr ;a"in).

Pgs. 51caso no podramos decir () 'ue el cine reconstrue forma el modelomecnico () de un aparato 'ue entra8a al mismo tiempo un sistema de

escritura constituido por una base material un contrasistema (ideologa,

idealismo) 'ue utili"a al primero disimulndolo? Por un lado, el dispositi!o

ptico la pelcula 'ue permiten el marcado de la diferencia (pero a negado,

como !imos, en la constitucin de la imagen perspecti!ista cuo efecto es

especular)# por el otro, el dispositi!o mecnico 'ue escoge la diferencia mnima

en la proeccin la reprime a n de 'ue se constitua el sentido4 a la !e"

direccin, continuidad mo!imiento. 7l mecanismo de la proeccin permite

suprimir los elementos diferenciales (la discontinuidad inscripta por la cmara)

aciendo %ugar solamente la relacin. as imgenes en cuanto tales se borranpara 'ue mo!imiento continuidad apare"can. Pero el mo!imiento la

continuidad son la epresin 3abra 'ue decir4 la proeccin2 !isible de sus

relaciones calculadas de acuerdo con un mnimo diferencial. 1s cabe presumir

'ue a'uello 'ue a operaba como fundamento constituti!o de la imagen

perspecti!ista, es decir el o%o, el /su%eto0. 7s acti!ado, liberado (de la misma

manera en 'ue una reaccin 'umica libera una sustancia) a tra!s de la

operacin 'ue transforma imgenes sucesi!as, discontinuas (en cuanto

imgenes aisladas carecen 3ablando con propiedad2 de sentido, o al menos

carecen de unidad de sentido) en continuidad, mo!imiento, sentido. a

continuidad restablecida es a un mismo tiempo sentido conciencia 'ue lo

siente.

Pgs. 6=, 6@

a istoria de cine muestra 'ue, por causa de la inercia con%ugada de la

pintura, del teatro de la fotografa, slo con un atraso se ad!irti esa

mo!ilidad inerente a su mecanismo. 7l eco de poder reconstituir el

mo!imiento es solo un aspecto general. 1preender el mo!imiento signica

acerse mo!imiento# seguir una traectoria, con!ertirse en traectoria# captar

una direccin, tener la posibilidad de escoger una# determinar un sentido,

darse un sentido. 1 partir de all el o%o2su%eto, constituti!o pero implcito en la

perspecti!a articial, 'ue de eco no es ms 'ue el representante de una

trascendencia en su esfuer"o por reencontrar el orden regulado de esta ltima,

resulta absorbido, /rele!ado0 para una funcin ms englobante, a la medida del

mo!imiento 'ue es capa" de reali"ar Alas posibilidades de la lmacin de la

pelcula permiten 'ue el o%o 'ue se despla"a no est trabado por un cuerpo,

por las lees de la materia, por la dimensin temporal, es decir, 'ue a no aa

lmites atribuibles al despla"amientoB.