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Silvia Valverde Garca

BAUHAUS, NUEVA OBJETIVIDAD

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Silvia Valverde Garca LA BAUHAUS

3 etapas. Cambios de director y emplazamiento: Directores: Walter Gropius Hannes Meyer Mies Van Der Rohe Emplazamientos: Weimar Dessau Berln

1919-1928 1928-1930 1930-1933

comunista

1919-1925 1925-1932 1932-1933

Escuela de Arte de Van de Velde Edificio Gropius y Meyer Fabrica de telfonos abandonada

Profesores: Itten, Moholy-Nagy, Kandinsky, Meyer, Feininger, Muche, Schlemmer, Albers, Hilberseimer Nagy, Meyer, Profesores invitados: Van Doesburg, Mart Stam, Peter Oud, Lissitzky

Vmonos a aos antes, a la poca expresionista, 1919 la cadena de cristal, el rechazo a la industria. Mirar hacia atrs, a los Arts & Crafts de Morris. Se crea la Bauhaus (casa de construccin, escuela de construccin Segn construccin). Morris, la catedral era lo que una todos los oficios y eso es la idea que tiene la Bauhaus. Las aspiraciones estticas de la Bauhaus coinciden (e influyen) con la evolucin de la arquitectura en Alemania: influyen) 1919-21 EXPRESIONISMO (pias, pinchos) 1921-25 CONSTRUCTIVISMO INTERNACIONAL 1925-33 NUEVA OBJETIVIDAD La Bauhaus influye mucho en Alemania. Gropius utilizo la Bauhaus a su servicio, se hizo famoso gracias a la Bauhaus. Cmo funciona la Bauhaus: los alumnos no pagan demasiado pero la escuela es autosuficiente porque fabrica objetos para venderlos. El curso dura 3,5 aos. ( (Rosco) 1er ao general y ltimo como un PFC.

Horario semanal, expresionista, hecho a mano:

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Silvia Valverde Garca JOHANNES ITTEN: el profesor ms querido e imitado por los alumnos, aunque cuando cambia la idea de la Bauhaus es el primero en ser despedido. Produccin artesanal (en el final de la Bauhaus es industrialista)

Imp: incorporacin de las mujeres. Casa Somerfeld: Gropius consigue que le encarguen a la Bauhaus una construccin de madera, la casa : Sommerfeld. Es de tipologa tradicional aunque plagado de tringulos, el proyecto es de Gropius, expresionista y con la idea de obra de arte total.

Colaboran todos los oficios. Fiesta de inauguracin (cartel). Las fiestas de la Bauhaus le acaban dando mala fama y por eso acaban teniendo que cambiar su ubicacin inicial. Influencia gtica y expresionista. ETAPA EXPRESIONISTA.

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Silvia Valverde Garca 26052011 (La clase de Le Corbusier nos la deja en ppt pero no entra en examen) ETAPA CONSTRUCTIVISTA El problema de la forma pura tiene dos motivaciones, una desde el punto de vista de las ideas utpicas y otra que considera la forma pura como solucin ms sencilla y barata de la produccin. idera Elementalismo e idealismo. Vamos a ver como se mueve la nueva objetividad en esta lnea entre estas dos motivaciones.

NEUE SACHLICHKEIT = nueva objetividad

Nueva objetividad? No, es una investigacin artstica del estudio de las formas puras. ,

Pabelln de Barcelona, (Mies), no es nueva objetividad. Se basa en los predicados y experiencias de los constructivistas y neoplsticos para elaborar sus obras. Sin un estudio de la reduccin de costes etc.

La nueva objetividad nace de la relacin entre dos autores: LISSITZKY y MART STAM Crean la revista Beb STAM. (Objeto), empiezan a plantear algunos proyectos basados en nuevas ideas. Incorporar la arquitectura a la industria mediante la utilizacin de elementos prefabricados. La expresin Neue Sachlichkeit deba ser aplicada como la etiqueta para el nuevo realismo de un aire socialista. Suiza, Holanda y Alemania. socialista.

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Silvia Valverde Garca Wolkenbuger; es como un trozo de la propuesta de una especie de ciudad en las nueves sobre piezas ; prefabricadas.

, Asocindose con otros arquitectos suizos que son WITWER y HANNES MEYER, fundan la revista que ya es nueva objetividad, la revista ABC, desaparece lo ms posible la variante artstica porque es lo que encarece el proyecto (ver diferencia con la portada de Be Beb (vesc), esta est muy bien maquetada, la ABC no tiene componente uetada, artstico)

La palabra arquitectura empieza a ser sustituida por la palabra Bauen (Bau = construccin) que es ms ingenieril.

Figuras: Lissitzky, Mart Stam, Hannes Meyer y Hans Wittwer. Sntesis funcional y elementos a abstractos. Estandarizacin.

La nueva objetividad en Alemania se llama Neues Bauen (nuevas construcciones). La estandarizacin va a ser fundamental para estos 4 arquitectos que pretenden apoyarse lo mximo posible en la industria aunque esta aun no tiene capacidad suficiente para sus proyectos. ndustria Witwer y Meyer proponen un edificio sistematizado que rompe con el basamento tpico pesado y lo cambia por un bosque de pilares, con mismas ventanas en todo el edificio para abaratar costes. (Imagen concurso abaratar sociedad de Naciones)

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Silvia Valverde Garca Otro ejemplo: la escuela de Basilea de H. Meyer pensando en metros cuadrados de ventana por metros cuadrados de soleamiento, m2 de superficie por nio etc. todo perfectamente justificado, idealizacin del mundo ingenieril. Aunque en este caso desde el punto de vista de la nueva objetividad el voladizo no es un ejemplo de abaratamiento de costes, en vez de meter pilares convierte el edificio en una gran cerch (le cercha obsesiona la industria).

No se llega a construir aunque si uno muy parecido. La arquitectura moderna no era aceptada por la sociedad. Las madres no quieren que sus hijos vayan a un colegio que parece una fbrica. Ejemplo de nueva objetividad: Edificio para tabaco y chocolate. Se incorpora el trabajo en cadena y el estudio de los m2 de luz para iluminar correctamente.

PETER OUD: viviendas colectivas o Siedlungen (colonias). Barrio Kiefhoek: viviendas en hilera, aunque es nueva objetividad Peter Oud consigue variedad utilizando : chaflanes, rompiendo volmenes. No cree que la casa sea solo una maquina de vivir.

Le Corbusier y Mies imponen este guion de tipificacin del que parece que nadie se puede salir aunque el panorama es muy amplio y aunque parece que muchos arquitectos opinan diferent como Peter Oud (ver su diferente, texto, diapositiva #15). Los holandeses son los primeros en utilizar los muebles plegables. Hay muy bueno s arquitectos holandeses, ej: Duiker y Bijvoet (pronunciacin: Beiker y Beifut) tos

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Silvia Valverde Garca Se utiliza el hormign de manera cada vez ms expresiva

Se rechaza el material tradicional (madera y ladrillo) aunque el ladrillo aun se usa. Escuela al aire libre: 4 aulas por planta, 2 cubiertas y 2 abiertas.

Este movimiento se va expandiendo y llega a Alemania. La escuela Bauhaus se va adaptando a la nueva objetividad. Se pasa de lo artstico a otra manera de entender la arquitectura. Convertirse en pioneros de la simplicidad. Frase de Gropius Aunque Alemania va cambiando de izquierdas a derechas la Bauhaus se mantiene izquierdista y por eso son rechazados, se los acoge en la ciudad de Dessau, donde les dejan un solar para construir su escuela, un edificio diseado por Gropius, planta neoplstica.

(no confundir a Hannes Meyer con Adolph Meyer, Hannes es el del colegio con gran voladizo y Adolph el compaero de Gropius) Edificio de A. Meyer y Gropius, concurso para el Chicago Tribune, 1922 io Constructivismo + neoplasticismo

Hasta el ao 27 la Bauhaus no tiene taller de arquitectura. Gropius como director llama a Mies pero est muy ocupado y entonces llega H. Meyer.

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Silvia Valverde Garca En la Bauhaus vemos balconcitos neoplasticistas y los ojos de buey para simbolizar la mquina (como un barco) Restauracin con otros materiales

: Colonia Torten: como no llegan a conseguirlo simulan ser prefabricados aunque siendo de ladrillo. Parecen cajas en una cadena de montaje.

Diedlung Werisenhof: casa 16, Gropius: lo hace a base de prefabricados pero le sale carsimo porque son piezas hechas a medida para la casa, no en serie.

H. Meyer es el que en la Bauhaus se empieza a mover para vender la construccin. El es tremendamente Ruso y constructivista. La escuela se estaba quedando sin estudiantes y el sale a buscarlos. Firma siempre como Coop (cooperante).

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Silvia Valverde Garca

Muebles: como se rechaza la madera, los muebles tubulares Bauhaus salen muy caros y por tanto solo tienen acceso a ellos los ms ricos, cosa que es contradictoria porque se supone que trabajan para el pueblo pobre. s

H. Meyer plantea que para disear estas cosas los alumnos tienen que aprender a utilizar la mquina. Para otros profesores esto es excesivamente tcnico. LAS SIEDLUNGEN - La construccin de viviendas de proteccin pblica Los arquitectos empiezan a debatir que es mejor, pequeos bloques, dos alturas, cuatro, que es ms barato, que distancia hay entre ellas, con jardn, sin el todo esto se debate durante estos 5 aos en los que se estos construyen miles y miles de viviendas de este tipo. Todos los arquitectos se van a poner a trabajar, incluso los expresionistas, siguiendo la lnea de la nueva objetividad. Haba que construir el mayor nmero de viviendas con un presupuesto determinado. Las calidades no son muy buenas. Taylorismo y fabricacin en serie, sistematizacin. Los rusos manejan entre 3 y 5 m2 por persona, contando con que no necesitan saln etc. porque ya tienen el club obrero. En Austria unos 15m2 por persona. Bsqueda de la vivienda digna y barata para el obrero Britz de Bruno Taut: (forma de herradura + diamante + hexgono) huertos individuales y jardn central comn. : Sigue siendo l, adaptado a la nueva objetividad sin encarecer.

Apartamentos Karl Marx Hof: otro ejemplo de construccin expresionista pero con poco gasto adaptndose a la : nueva objetividad.

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Silvia Valverde Garca En 1933 llega Hitler al poder por elecciones democrticas, empieza a sospecharse de cada uno que haya sido algo comunista, empiezan las deportaciones. mpiezan

Mies delata a H. Meyer por ser de izquierdas y se tiene que esconder de los nazis. Hitler a quien le gusta mucho la arquitectura critica la nueva objetividad como arte degenerado con lo que empieza a peligrar el trabajo y y la vida d los arquitectos que emigran a otros pases, ej: Bruno Taut se va a abajo Japn, y los ms listos como Mies a EEUU. Otro tipo de arquitectura que empieza a desarrollarse en el rgimen, ej: Tessenow es una arquitectura d derechas que no segua las reglas de la nueva objetividad, utilizando costes bajos y prefabricados pero de a materiales tradicionales como la madera. Fin de Alemania como centro de investigacin de la arquitectura.

- FIN 2 PARCIAL -

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MIES

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Silvia Valverde Garca MIES: es de los que huye de Alemania aunque no huye hasta el ao 38ya que aunque es muy de izquierdas tiene muchos amigos que le protegen. En el 38 se va a EEUU y ah es donde triunfa de verdad. Ni Mies ni Le Corbusier (los dos grande arquitectos del s. XX) tienen formacin de arquitectos. Mies tiene formacin de cantero, aparejador. Por eso su arquitectura esta tan bien construida. Vive en la poca del Dolce Werkbund (justo antes de la WW1) Despus de la guerra (aos 20) es mucho ms expresionista, se ve la clara intencin por el sistema estructural. Le caracteriza la expresividad de su estructura, es expresionista, utiliza el cristal pero en vez de coloreado lo deja transparente paraqu se vea la estructura, aunque con reflejos. En el 23 hace un edificio de hormign que en realidad Marc Stand dice que lo hizo el, tiene lgica ya que Mies no saba usar el hormign y Marc trabajaba para l. El vidrio desaparece, pierde toda su materialidad, ya no tiene reflejos. Van Doesburg: ritmos neoplsticos. Para poder trasladar la arquitectura a una vanguardia es muy difcil as que los arquitectos intentan hacer lo que hace Wright (el mismo sistema de esvsticas, movimiento y dinamismo) para introducir los elementos neoplsticos (aunque Wright hace eso mucho antes del neoplasticismo. Monumento a Rosa Luxemburgo: neoplstico en la organizacin de los volmenes pero expresionista en el material utilizado y la pesadez. Mies aborda la planta como un lienzo en blanco. Utiliza un sistema constructivo que funciona y luego organiza el resto de manera artstica. Su aproximacin a la forma se basa en movimientos neoplsticos. Casa de ladrillo 1923, muy Wrightiana, muros independientes, trabajo del espacio fluido y libre. Es Wrightiano y neoplstico. Cuando llega Wright en el protorracionalismo todo era simetra y cerrado asi que Wright va avanzando, por eso al principio no pueden seguirle, porque aun no se haban roto los ritmos hasta que llegan las vanguardias. 4 influencias principales: 1. Bellage 2. Wright 3. Suprematismo de Malevich, planos que se deslizan entre si. 4. Monumentalismo y elegancia de Schinkel. Pabelln Barcelona: construccin de Malevich. Entrada lateral que crea dinamismo, espacio fludo. Mies est muy contento porque no tiene funcin que cumplir, y cuanto menos funcin mejor, no te obliga autilizar una estancia de una manera determinada. Se separa de la sistematizacin y lo prefabricado, usa el mrmol veteado. Casa Tugendaht: a la derecha maravilloso espacio fluido y a la izquierda desastre, todo como convencional. Estructura independiente del conjunto. Casa Robie: desplazamientos y espacio fluido.

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