BENITO PÉREZ GALDÓS: TORMENTO (1884) 1 Tormento, de Galdós.

BENITO PÉREZ GALDÓS:TORMENTO (1884)

1 Tormento, de Galdós

Sobre Galdós y su obrahttp://bib.cervantesvirtual.com/bib_autor/g

aldos/index.shtml


EL AUTOR

GALDÓS (1843-1920): UNA MIRADA LÚCIDA Y COMPASIVA.


BIOGRAFÍA:

−Nace en las Palmas de Gran Canaria (1843).

−Padre militar. Madre muy estricta (que reflejará en Doña Perfecta).

−Carácter más contemplativo que activo. Afición a las artes y a la lectura.

−Viaja a Madrid en 1862 para estudiar leyes. No concluye sus estudios.


− Comienza a escribir en publicaciones diarias. Años de viaje y de aprendizaje.

− Lee a Balzac, a Dumas, a Dickens, a Zola y, por supuesto, a Cervantes y a los románticos, costumbristas (Larra y Mesonero) y realistas españoles. El carácter romántico de su juventud no le abandonaría.

− Sus primeras obras son teatrales. Luego se pasa a la novela (1870, La fontana de oro).

− Triunfa como autor realista y de novela histórica con los Episodios Nacionales.

− 1886-1887: Publica su obra maestra: Fortunata y Jacinta.


−1897: Lee el discurso de ingreso en la Real Academia Española.

−Recupera su gusto por el teatro y triunfa con Electra (1901).

−1912: Problemas económicos y problemas de ceguera (cataratas).

−1920: Muerte. Entierro multitudinario


SOBRE GALDÓS SE HA DICHO: RAMÓN PÉREZ DE AYALA: “era un descuidado

en el vestir, se conformaba siempre con ir de tonos sombríos para pasar desapercibido y en invierno llevaba enrollada al cuello siempre una bufanda de lana blanca, con un cabo colgando del pecho y otro a la espalda, un puro a medio fumar en la mano y, cuando estaba sentado, a los pies su perro alsaciano. Se cortaba el pelo al rape y padecía horribles migrañas”.

JOSÉ F. MONTESINOS: “Y la compasión del autor […] lo iluminaba todo, ponía en todo, criaturas y cosas, esa irisación indefinible, inasible, que distinguirá estas novelas de cuántas se escribieron en aquellas fechas [2ª mitad del siglo XIX]”.


CLARÍN: “Es el primer novelista moderno de España”; “El bien por el bien, los más grandes principios que rigen el mundo moral, independientes de toda sugestión personal, la libertad, la dignidad de la ciencia, la solidaridad humana, la virtud sublime de la prudencia, esas pueden llamarse las musas de Pérez Gadós”.

MENÉNDEZ PELAYO: “Fecundísimo y original novelista”; “Galdós, artífice valiente de un monumento que, quizá después de la Comedia humana, de Balzac, no tenga rival, en lo copioso y en lo vario, entre cuantos ha levantado el genio de la novela en nuestro siglo”.


PERO TODO NO IBAN A SER PARABIENES:Valle-Inclán, quizá para matar al padre literario, lo llamó “el

garbancero”, porque, a su entender, Galdós carecía de estilo.

Juan Benet cargaba contra la novela naturalista decimonónica española en su ensayo La inspiración y el estilo (1966), y sobre Galdós comentaba en una carta que: “mi aprecio por Galdós es muy escaso, solamente comparable, en términos cuantitativos, al desconocimiento que tengo de su obra, a la que en los últimos años me he acercado […] tan sólo para cerciorarme de su total carencia de interés para mi”.

Francisco Umbral: “A Galdós le traiciona la prosa. Su intención parece que es de cronista crítico, pero su prosa, pedestre, vulgar, carente de inspiración sintáctica, pobre, es exactamente el alimento espiritual, el lenguaje que puede entender ese público que él pretende denunciar. Con la intención les critica. Con la prosa está corroborándoles”.9 Tormento, de Galdós

REALISMO Y NATURALISMO


REALISMO Y NATURALISMO

Las principales figuras literarias:Honoré de Balzac (1799-1850) y Émile Zola (1840-1902).

Aunque no hay que olvidar que, como señaló Galdós, la literatura española desde sus inicios (Poema del mío Cid, El libro de buen amor, Lazarillo de Tormes, La Celestina, Don Quijote…) ha tenido una querencia especial al realismo.


Siglo XIX:Grandes avances técnicos y teóricos.Clase burguesa: recién adquiridos privilegios frente a la

pujante y Recién nacida clase obrera.Nuevas ideas:

Positivismo de Auguste Compte (que se basaba en la observación de la realidad objetiva y de sus fenómenos) y en el empirismo inglés (hay que tener un método científico sólido basado en pruebas irrefutables), en las ciencias experimentales.

Teoría de la evolución de Charles Darwin (su obra de referencia, El origen de las especies es de 1859).

Teorías sobre la herencia, los autores no podían más que plasmar en sus obras, todo ese ambiente de época.


El novelista realista tendrá como postulados teóricos:

1. Observación rigurosa de la realidad para lograr la máxima exactitud.

2. Aplicación a la novela del método experimental y de las teorías científicas evolucionistas y del estudio de la herencia.

3. Limitación de los aspectos fantásticos de la literatura romántica.

4. Utilización de un lenguaje coloquial.

5. Atención a los conflictos sociales.

6. Búsqueda de la verosimilitud y de recreación de la realidad.


Estas características se sustentan en los escritos teóricos de Honoré de Balzac (1842):Propósito: estudiar la sociedad como el científico estudiaba la naturaleza.

Para ello, era necesario: - Exhaustiva documentación.

- Intención de realidad que se plasma tanto en los personajes y ambientes como en lo psicológico (se analizarán con pormenor las motivaciones, los pensamientos y los temperamentos).

- Voluntad crítica del escritor que denuncia lo que para él son injusticias sociales y malas costumbres que frenan el siempre anhelado progreso social.


NATURALISMO: Ideas

1. El ser humano no deja de ser un ser “material”, por lo que su complejidad interna se puede averiguar mediante el estudio de su fisiología.

2. El hombre no es libre, está determinado por el peso de su herencia biológica y por la sociedad en la que vive, por lo que, hasta cierto punto, se pueden prever sus acciones. En todo ello se siguen los postulados de la ciencia experimental.

3. Preocupación por los acontecimientos sociales.4. Plasmación de personajes con taras físicas o psicológicas, con

conflictos sociales que les hagan actuar y demuestren las tesis del autor.

5. Amplificación de la técnica y del estilo realistas. 6. El uso coloquial, antirretórico del lenguaje.7. Las descripciones son rigurosas y extensas.


En España:

Se secundan las ideas naturalistas con matices:

EMILIA PARDO BAZÁN: Los pazos de Ulloa (novela

naturalista)La cuestión palpitante (ensayo sobre

la novela naturalista)

Defiende las ideas naturalistas con matices:

Defiende la libertad del ser humano,Ideología católica


La burguesía cambia de agitadora romántica a burguesía de los negocios, conservadora, que dominará la política y la sociedad durante la segunda mitad del siglo.

Crecientes problemas entre burgueses propietarios y proletarios. Entre los dos se encuentra la clase media, que imita en cuanto puede a la alta burguesía y se halla presa en el mantenimiento de unas apariencias de lujo y bienestar que no siempre están en consonancia con su verdadera situación económica (es lo que veremos en Tormento).

Se instala en la política la corrupción generalizada. Conflictos con la religión católica (uno de los temas centrales de la literatura de la época) y con la enseñanza (como se refleja en El doctor Centeno).


LA NOVELA ESPAÑOLA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XIX

MARCO HISTÓRICO Y SOCIAL:

Reinado de Isabel II (1833-1868): al principio, época de bonanza económica. Crece la burguesía que se dedica a los negocios y que ha aprovechado la desamortización de Mendizábal (caciquismo rural).

Sexenio Revolucionario (1868-1874): Objetivo: acabar con el reaccionarismo y con el clericalismo. Solución: fórmula política decididamente liberal. Esta democracia no se consolidó. “Generación del 68”: Galdós, Clarín, Pardo Bazán, Pereda, Valera…

1874: Restauración con el rey Alfonso XII. Proletario pujante. Burguesía cada vez más conservadora. Alternancia en el poder del partido liberal-conservador de Cánovas y el liberal de Sagasta.


La literatura popular estaba comandada por los folletines y novelas por entregas con rasgos típicamente románticos (novela histórica y novela social). El público lector era mayoritariamente femenino burgués.

El cuadro de costumbres creó el gusto por la observación de la realidad y el reflejo de los usos sociales. Su superación la llevó a cabo Fernán Caballero con La Gaviota (1849).

La novela realista propiamente dicha llegó en España con la revolución de 1868. Como dice Clarín, las libertades que trajo ese cambio político sirvieron para que la novela pudiera “reflejar como se debe la vida moderna, las ideas actuales, las aspiraciones del espíritu presente” (El libre examen y nuestra literatura presente).


LA IRRUPCIÓN DE GALDÓS EN LA NOVELA

La crítica galdosiana no se ha puesto de acuerdo en cómo separar las distintas etapas creativas de Galdós.

En general, hay consenso en que la novelística de Galdós se puede separar en tres etapas. Cuestión aparte es la temporización de su obra dramática y la cuestión de los Episodios nacionales.

Conocer la historia de la novela española en la segunda mitad del siglo XIX es seguir cronológicamente la publicación de las distintas obras galdosianas y las reseñas críticas que de casi todas ellas publicó Clarín.

Leer las reseñas y ensayos clarinianos sobre la obra de Galdós nos arroja mucha luz sobre lo que quiso hacer y lo que consiguió nuestro autor.


Las primeras novelas fueron “de tesis”, realistas, en las que se presentaba un conflicto entre tradición y renovación, entre religiosidad y progresismo. En esta etapa, Galdós está influido, sobre todo, por el realismo balzaquiano y el costumbrismo español. Son novelas con personajes dicotómicos.

La segunda etapa ocuparía desde la década de 1880 a 1890. En ella, Galdós alcanza la maestría narrativa y logra conjugar los postulados teóricos del naturalismo con su certero conocimiento de las pasiones humanas. Y todo ello servido con humor, con crítica amable, con ironía y con compasión para con sus criaturas.

La última etapa, conocida como “espiritualista” vendría marcada por una tendencia a representar la conflictividad del ser humano y reflejar su interioridad, sin perder de vista la problemática social.

Grosso modo, estas pueden ser las características de la novela española de ese período. Junto a las obras de José María de Pereda (Sotileza), del propio ‘Clarín’ (sobre todo La Regenta) y las de Emilia Pardo Bazán (Los pazos de Ulloa y el ensayo La cuestión palpitante) y de Juan Valera (Pepita Jiménez), conforman el panorama novelesco realista, naturalista y espiritualista que se cerraría con la llegada del Modernismo en el nacimiento del nuevo siglo.


ETAPA PERÍODO OBRAS

Realista/InicialNovelas de tesis

1868-1880La Fontana de Oro

Doña PerfectaLa familia de León Roch

Naturalista/Central 1881-1887

La desheredadaEl doctor Centeno

TormentoLa de Bringas

Fortunata y Jacinta

Espiritualista/Final 1888-1915

NazarínMisericordia

El abueloLa razón de la sinrazón

Episodios nacionales1ª serie: 1873-18752ª serie: 1875-18793ª serie: 1898-19004ª serie: 1902-19075ª serie: 1908-191222 Tormento, de Galdós

Ideas generales de Galdós:

Pérez Galdós, Benito, Misericordia, edición de José-Carlos Mainer, Vicens Vicens, Barcelona, 2007, pp. IX-LXIV.

La serie de “Novelas españolas contemporáneas lleva como antetítulo el lema latino de “Ars. Natura. Veritas”. Respondía al despliegue de un programa sistemático de análisis de la sociedad española que Galdós, como otros escritores de su tiempo, se planteó con la seriedad de un proyecto científico y la convicción de un compromiso moral: como el geógrafo, el jurisperito, el sociólogo y el historiador, el novelista del siglo XIX se veía a sí mismo como un intérprete y un crítico de un orden social que, de otro modo, resultaba tan desconcertante como movedizo”.

“La novela galdosiana advirtió 4 líneas de fractura social que, a su modo de ver, explicaban todas las demás. La fractura más ideológica era la explícita pugna de una tolerancia de abolengo cristiano contra las ideas tradicionales del catolicismo oficial; la más concreta y social de esas líneas de crisis concernía a los fundamentos mismos de las familias, donde cada vez se hacía más difícil conciliar la libertad de los miembros de la pareja y la resignación de la monogamia. El factor de ruptura más difuso se presentaba como la urgente necesidad de una educación racionalista que combinara la libertad personal del futuro ciudadano y la utilidad pública; muy cerca de esta cuestión, otra línea de fractura concernía a los deberes sociales de la riqueza, mediante el uso adecuado de la legítima fortuna económica. Es frecuente que estas preocupaciones se mezclen en todas las novelas de Galdós”.


“Para Galdós toda la vida en torno, y más la vida de las mujeres un poco atrevidas, era materia de novela”.

“[…] los graves problemas de la formación femenina tradicional se mezclan con las consecuencias de un amor sacrílego en Tormento. Y la solución del problema de la protagonista tiene que ver con el buen tino de un hombre que ha sabido hacer una fortuna y emplearla adecuadamente”.

Bibliografía: ZAMBRANO, María, “La mujer en la España de Galdós”, España, sueño y verdad, EDHASA, Barcelona, 1965, pp. 67-89.

----------, La España de Galdós, Taurus, Madrid, 1959.


TORMENTO EN LA ESTRUCTURA DE LAS NOVELAS CONTEMPORÁNEAS

MACROESTRUCTURALa desheredadaEl amigo Manso

Lo prohibidoFortunata y Jacinta

El doctor Centeno Tormento La de Bringas


ESTRUCTURA ARGUMENTAL DE TORMENTO

CAPÍTULO RESUMEN RITMO NARRATIVO

I

A modo de prólogo, José Ido del Sagrario y Felipe Centeno dialogan

sobre su presente y sobre la realidad y la ficción en la novela.

LENTO

II-VIIPresentación y descripción de

personajes y ambientes. Crítica social.LENTO

VIII-XVIII

Inicio del cortejo de Agustín Caballero a Amparo. Centro de interés del relato

en la figura de Pedro Polo y lo que sucedió en el pasado entre Amparo

(Tormento) y él.

RÁPIDO


ESTRUCTURA ARGUMENTAL DE TORMENTO

CAPÍTULO RESUMENRITMO

NARRATIVO

XIX-XXVII

Preparativos de boda. Felicidad de los futuros cónyuges, enturbiada por la posibilidad de la

confesión del secreto de Amparo.LENTO

XXVIII-XXXITensión en casa de Pedro Polo. Este enloquece

cuando se entera por su hermana de que Amparo se va a casar. Psicologismo.

RÁPIDO

XXXII-XILDescubrimiento del secreto de Amparo y

resolución del conflicto.RÁPIDO


ESTRUCTURALinealidad: Planteamiento – Nudo – Desenlace.Pero:

Episodios retrospectivos acerca del pasado de los personajes (Cap IX).

Monólogos interioresConcentración temporal ( de noviembre de 1867 a marzo

de 1868).ESTRUCTURA DUAL:

Familia Bringas – Polo.Folletín – Realismo.

Relación entre estructura y temática:Tema central (ocupa más espacio): CRÍTICA SOCIALOtros temas: amor, dinero, ambición, religión, apariencia,

hipocresía, papel social de la mujer…


Acontecimientos históricos

Tiempo externo: entre noviembre de 1867 y febrero-marzo de 1868. Meses anteriores a la Revolución de 1868 (La Gloriosa)

Galdós muestra: La decadencia de la burguesía (poder económico) que no ha

sabido regenerar el país, conservadora, no preparados.

A tener en cuenta:Galdós escribe la novela 20 años después de que tuvieran lugar los

acontecimientos históricos.


Acontecimientos históricos

Referencias históricas a través de los personajes:

Cap III: Rosalía: “en aquella casa todo se hace con el mayor desorden”, refiriéndose a Palacio

Cap X: Refugio: “la gente no habla más que de revolución.”

Cap XXII: distintas tendencias políticas encarnadas en los amigos de Agustín.

Cap. XXXVII: Bringas, tradicional, anuncia la revolución de 1968. (Pág 371)

Intención de Galdós:

Sus ficciones son testimonio histórico de una época: hay un paralelismo entre los acontecimientos históricos y la intrahistoria.

(Esto es más evidente en otras novelas: La de Bringas, Fortunata…)

Tormento, de Galdós30

PERSONAJESTriángulo amoroso formado por:

Amparo Sánchez Emperador: mujer de carácter débil, dócil, abnegado; físicamente bella y deseable. En la flor de la juventud.

Agustín Caballero: indiano de 45 años, millonario, que retorna a Europa en busca de paz y de compañía femenina. Es un hombre hecho a sí mismo, sin estudios, amante del orden y de la vida sosegada. Físicamente atractivo.

Pedro Polo: sacerdote sin vocación, impulsivo y de carácter fuerte que ayudó a Amparo y a su hermana cuando estaban en apuros y se habían quedado huérfanas. Amparo cometió con él un pecado grave que será el detonante de la intriga novelesca.


PERSONAJES SECUNDARIOSRefugio: hermana díscola de Amparo. Su carácter es

completamente distinto al de su hermana. Francisco de Bringas: funcionario de 50 años que es primo de

Agustín. Es un hombre cabal y apocado que tiene que mirar hasta el último céntimo para poder mantener la economía familiar.

Rosalía Pipaón: esposa de Bringas. Es una cursi (aparenta lo que no es) que revolotea por los alrededores del Palacio Real. Mujer entrada en carnes, envidiosa, avariciosa y muy preocupada por las apariencias.

José Ido del Sagrario: escritor de novelas folletinescas, alter ego paródico de Galdós. Según Alfredo Rodríguez, Ido representa en las novelas la huella romántica que queda del Galdós de juventud. Es el espejo deformante en el que el Galdós maduro y seguro de su capacidad se mira. Este desdoblamiento psicológico, este aparecer de un escritor dentro de una ficción es de una gran modernidad en la época: el autor dialoga consigo mismo por medio de un personaje.


Personajes

Personajes positivos

AmparoAgustínRefugioFrancisco BringasFelipe CentenoJosé Ido del SagrarioPadre Nones

Personajes negativos

Pedro PoloRosalíaMarcelina Polo


PERSONAJESGalería de personajes como reflejo de

una épocaTodos los personajes presentados por un

narrador omnisciente: mirada irónica y comprensiva.

Triángulo amoroso:


PERSONAJE FUNCIÓN SIMBOLISMO

AMPARO Protagonista, heroína

Papel de la mujer en la sociedad del XIX

AGUSTÍN CABALLERO

Protagonista, indiano rico

BondadPoder del dinero (¿todo se puede comprar?

PEDRO POLO Antagonista,antihéroe

Problema religioso: la falta de vocación

PERSONAJES SECUNDARIOS: PERSONAJE FUNCIÓN SIMBOLISMO

FRANCISCO BRINGAS

SecundarioFuncionario, clase media,ahorrador

Burguesía tradicional, conservadora

ROSALÍA PIPAÓN

AntagonistaClase media cursi, hipócrita y aparente

Clase social media: burguesía en el poder acomodaticia, retrógrada

JOSÉ IDO DEL SAGRARIO

Secundario,Álter ego deformado del autor

Desaparición de la literatura romántica frente a la realista

MARCELINA POLO

Secundario,antagonista

Catolicismo dogmático, falso

FELIPE CENTENO

Secundario,cariñoso

Ayuda al final felizTormento, de Galdós35

RELACIONESPERSONAJES: INDIVIDUALIDAD PROPIA (REALISMO):

Propia forma de hablar.Ensoñaciones.Pensamientos…

TIPOS DE RELACIONES:Amorosas:

o Caballero – Amparo (amor puro)o Amparo – Pedro Polo (amor pasión)o Rosalía – Francisco: amor conyugal, doméstico, casi

fraternal.Parentesco.

ANÁLISIS DE LA SOCIEDAD DE SU TIEMPO.


Tormento : novela sentimental y económica

Montesinos: esta serie de tres novelas, “novelas de la locura crematística”, importancia del dinero en las relaciones personales de toda índole es fundamental.

Galdós acomete en esta novela un DOBLE objetivo narrativo: parodiar las novelas sentimentales folletinescas utilizando los

comentarios metanarrativos de un personaje complejo: José Ido del Sagrario.

Crear una novela de carácter realista con algunos “ingredientes” naturalistas.


En el primer capítulo, Ido del Sagrario imagina una historia con los mismos ingredientes que la realista de Galdós en Tormento. Se pueden establecer los siguientes paralelismos:

En el cap. XXXVIII dialogan de nuevo Ido y Centeno. Acaba su novela folletinesca con la entrada de la protagonista pecadora en un convento. Con esto, Galdós nos da una lección: la realidad siempre es más compleja que la imaginación descontrolada. La novela folletinesca ya no tiene razón de ser.

Novela folletinesca

Novela realista

Dos niñas Amparo y Refugio

Marqués Pedro Polo

Duquesa Rosalía

Banquero Agustín


NATURALISMO Y ROMANTICISMO

Naturalismo: Emplea las teorías de Zola con libertad:Determinismo por herencia familiar en el caso de Pedro

Polo, y ambiental en el caso de Agustín: sus años de aprendizaje en América le han hecho ser como es.

Galdós evita mostrar los aspectos más desagradables de la realidad. Otros personajes (las hermanas Emperador) no sufren determinismo familiar.

Romanticismo: Amparo siente el amor romántico como si fuera una heroína, Pedro Polo como una pasión desbordante, el individualismo

y la rebeldía de ambos personajes.


TEMAS BÁSICOSEL AMOR: motor de la acción principal. Unido a este:

HonraLibertadPecadoRemordimiento

EL DINERO: En prácticamente cada capítulo del libro hay alusiones a este tema.

CRÍTICA SOCIAL: Galdós es inmisericorde con algunas costumbres habituales de la sociedad que retrata. Abundan los cursis (que aparentan lo que no son), los amiguismos, las recomendaciones, la vagancia, el egoísmo, etc.

BÚSQUEDA DE LA FELICIDAD: Los personajes protagonistas intentan hacer lo posible para ser felices (como se demuestra al final con la pareja Amparo-Agustín).


INTENCIONALIDADOBJETIVOS LITERARIOS:

Muerte del Romanticismo. Parodia de la novela folletín y sentimental con sus mismos elementos (temas, recursos, estilo)

Creación de una novela plenamente realista con “toques” naturalistas.

La obra literaria como reflejo de la sociedad, un pedazo de historia.

OBJETIVO SOCIAL / MORAL/ DIDÁCTICO:Crítica a los usos y costumbres de la burguesía

decimonónica que no ha sabido hacer la revolución social y coger las riendas del poder y de la economía.

Didactismo: enseñar deleitando.Tormento, de Galdós41

NARRADORRETO PARA EL ESCRITOR DEL SIGLO XIX: Separar el

autor del narrador. Objetivismo.Influencia de GUSTAVE FLAUBERT (Madame Bovary):

Punto de vista omnisciente y móvil (se adapta a los personajes).

Estilo indirecto libre (el narrador incorpora la voz y los pensamientos de los personajes).


NARRADOR EN TORMENTO

JUEGO DE VOCES NARRATIVAS, PERSPECTIVISMO (recuerda a Cervantes)

“JUEGO” DE GALDÓSIRONÍA.PARODIA.ESCASA FIABILIDAD DEL NARRADOR HUMORCRÍTICA

“La voz predominante en Tormento es inestable y paradoja.”


NARRADOR EN TORMENTOVOCES:

Ido del Sagrario: escribe la novela en Cap I y la acaba en el Cap XXXVIII

Autor implícito: conoce a los personajes, ha vivido la historia. Cap II..Descripciones de personajes y lugares.

Narrador omnisciente:Estilo indirecto libre: Cap II, VIII, XII.Estilo directo: monólogo. Cap IX


Tormento, novela teatralGaldós unifica dramática y narrativa :

1. ESTRUCTURA:Cap primero y último dialogados. Aspecto lúdico de Galdós: el lector se pregunta al principio

si no se ha equivocado (Fina)Parte del XXXVIIIDos monólogos Cap XXXVII y XXXIXCap XVIII con acotaciones.

2. ESPACIOS: novela de interiores.

3. ESTILO: escenas en que el personaje llega, dialoga, marcha.


Tormento, novela teatral4. ARGUMENTO:

Crítica la hipocresía social:El teatro como lugar de reunión: todo el mundo demuestra lo

que no es.Referencias a las máscaras.Todo el mundo finge lo que no es: no necesita máscara.El baile del palacio “solemne función” (Cap XXVII)


ESTILO Y LENGUAJEIronía y humor: es un recurso muy utilizado por

Galdós. Por ejemplo, al bautizar a sus criaturas con nombres

simbólicos: Ido (“loco”). La elipsis se utiliza para mantener la intriga y para

no explicar situaciones poco pudorosas.

El lenguaje es coloquial, busca la naturalidad, es un lenguaje sin afectación, voluntariamente apagado, sin grandes alardes estilísticos. Es un lenguaje familiar con vulgarismos y diminutivos.


CONCLUSIÓN Tormento es una novela contemporánea de Galdós que logra el

objetivo de retratar a una sociedad mediante personajes individualizados. Es una novela de estructura compleja en la que, cervantinamente, se introduce una ficción dentro de la ficción principal. La finalidad de ello es finiquitar, no sin pesar por parte del autor, la visión romántica de la vida y su plasmación en la literatura. Firme defensor de la realidad integral (la física, la mental y la sentimental), Galdós nos manda un mensaje: la vida y el azar que la gobierna siempre vence sobre el optimismo y el pesimismo.


Una buena conclusión de lo que quiso hacer Galdós con su obra completa: “El largo y matizado camino que recorrió Galdós fue un intento de abarcar las posibilidades de lo real, lo real desde todos sus umbrales, incluido el visionario y el subconsciente, por lo que su novela se nos aparece hoy como un gigantesco esfuerzo de aprehensión de la realidad y su sentido humano, aprehensión siempre deshecha en última instancia y siempre reemprendida. Su novela es, qué duda cabe, una novela en movimiento, una novela que avanza constantemente en dirección a las preguntas: ¿Qué es, cómo es, cómo se ha formado la sociedad española?, y ¿cuál es el lugar, la misión, del hombre en ella? (del hombre español en la sociedad española), una novela que se responde a sí misma con muy diversas, aunque consecuentes, respuestas a lo largo de su evolución”

(Joan Oleza, “Galdós y la ideología burguesa en España: de la identificación a la crisis”, Biblioteca Virtual Universal, 2003, p. 93)


CUESTIONES PARA ANALIZAR (PAU 2012) Características del realismo y del naturalismo en la novela

decimonónica. Galdós y la novela de la clase media.

El contexto histórico de la revolución de 1868.

El “adulterio”, tema central en la novela decimonónica. La dificultad de conciliar la libertad o la pasión amorosa con las convencionales barreras de la moral social decimonónica.

Características formales: narrador omnisciente, teatralidad, soliloquios, ironía, elipsis narrativa. Perfil de los personajes.


EL ADULTERIO, TEMA CENTRAL DE LA NOVELA DECIMONÓNICA

ADULTERIO: Ayuntamiento carnal voluntario entre persona casada y otra de distinto sexo que no sea su cónyuge (DRAE).

Marine Durand: Galdós “Tiene una visión y una reflexión más profunda y más desarrollada de la mujeres que los escritores de su época. En toda su obra Galdós quiere mostrar la [sic] alma femenina porque la conoce muy bien por ser un soltero y por haber sido criado por sus dos hermanas y su madre”.

“[…] la conciencia y el imaginario católico que dominaba en este periodo y que condenaba la carne y asimilaba la pasión al pecado encarcelaron los escritores y la población en general en una cierta forma de categorización del ser humano, en la que la mujer tenia una gran responsabilidad, fue muy observada”.

“la mujer, en las obras de Galdós, parece traer el cambio, el desorden, la confusión pero también y al mismo tiempo lo sublime, la esperanza y la fuerza natural”.

Tema del adulterio: forma parte de la preocupación de los autores realistas por definir las relaciones del individuo con su momento y su entorno social. Condicionantes económicos, sociales, religiosos y políticos.

http://galdos2010.blogspot.com/2010/05/galdos-y-las-mujeres-por-marine-durand.html


REPRESENTACIÓN DE LA MUJER EN LA LITERATURA

Lírica árabe y provenzal: mujer humana pero con un hálito de espiritualidad. Edad Media: Beatriz de Dante y Laura de Petrarca (donna angelicatta).

Misoginia de raíz bíblica (Antiguo Testamento). Garcilaso recoge este modelo de mujer. Misoginia de raíz bíblica (Antiguo Testamento).

Siglos de oro: el honor se lava con sangre. Cervantes: El celoso extremeño; El curioso impertinente. Calderón.

Neoclasicismo: Cadalso presenta a Filis, mujer idealizada. Romanticismo: dama llena de bondades, casta y de gran santidad. Novela decimonónica: una mujer más real, aunque todavía contaminada por

la visión idealizada de la tradición literaria. Por primera vez, la mujer intenta llevar las riendas de su vida. Vitalidad erótica frente al amor (Emma Bovary, Ana Ozores…). Viven una realidad imaginaria fundada en sus lecturas románticas (pasiones, sueños, amores románticos, búsqueda de la belleza, libertad…), que reflejan a su vez las características del entorno social en el que viven (la burguesía). La imagen del ser amado provoca la obsesión. Por eso caen en el adulterio. Para afirmarse en la vida, para huir de la monotonía. Utilizan su belleza como un arma de seducción porque saben el efecto que causa en los hombres.52 Tormento, de Galdós

El adulterio ataca a la familia y, por ende, a la sociedad. Es un tema preocupante y recurrente en este período de la narrativa galdosiana.

Muchas novelas de la época tratan este asunto porque en él los novelistas ven episodios de interés y porque, por esta puerta de las pasiones, se pueden introducir en el interior de sus personajes.

“Nos juramos fidelidad mutua ante el mismo altar. ¿Rompe el deber la esposa? Pues infamia y castigo. ¿Lo rompe el esposo? ¿Qué importa? Olvido e indulgencia. ¡Como si el deber tuviera sexo!”. E. SELLÉS, Las vengadoras, Madrid, Tipografía de Gregorio Estrada, 1884, p. 47.

El adulterio, núcleo temático, viene respaldado por la condena social que en el momento tiene la relación extramarital de uno de los cónyuges, sobre todo si se trata de la mujer. No debemos olvidar que ésta, cuando abandona el hogar, puede ser conducida de nuevo a él por la fuerza pública. Si la mujer es la sorprendida en adulterio, el castigo que algunos códigos penales (por ejemplo el francés) llegan a prever es la pena de muerte. Por el contrario, el hombre no corre estos riesgos.

El hombre involucrado en los argumentos de adulterio presenta una situación muy diferente a la de la mujer: si es soltero, se caracterizará con los tintes del tradicional don Juan, aunque privado ya de la aureola gloriosa que tuvo en la literatura anterior; si se trata del marido infiel, su comportamiento aparece como el de un libertino moralmente condenable, pero digno de disculpa en cuanto es esclavo de sus tendencias naturales.


CIPLIJAUSKAITÉ, Biruté, La mujer insatisfecha. El adulterio en la novela realista, Edhasa, Barcelona, 1984.

“El tema del adulterio es muy antiguo y surge regularmente en todas las literaturas desde los orígenes de la novela. […] Pero tal vez no alcanza cualidad tan alta en ninguna época como en la del realismo” (7). Situación que se sale de lo pre-establecido.

Hay que tener en cuenta que “[…] toda novela está condicionada por la situación social, económica, política del tiempo en que nace” (7).

La INTENCIÓN de los autores realistas, en general, es doble: estudiar a la mujer y criticar a la sociedad que la produce.

2ª mitad del siglo XIX: “[…] momento crucial en el que se resquebrajan los sistemas de valores tradicionales, se desacreditan los valores burgueses, se empieza a dudar de la santidad del matrimonio y de la impermeabilidad de las clases sociales” (9).

La ensayista analiza Fortunata y Jacinta, no Tormento.


SITUACIÓN DE LA MUJER EN EL SIGLO XIX

a) LEGAL: la mujer no tiene casi ningún derecho en nigún país europeo. La mujer es totalmente dependiente del marido. La mujer no es un ente legal a todos los efectos. En España, podía firmar contratos, disponer de sus bienes, hacer testamento, pero no hacer de testigo. El matrimonio era “la esclavitud legal”. La mujer no podía administrar los bienes, el marido tiene el control sobre todas sus actividades. A la mujer se le condena a cadena perpetua si mata o hiere a su marido infiel; si este hace lo propio con la mujer adúltera, el castigo es de 6 meses a 6 años de prisión. Existía la posibilidad de separación civil, pero el proceso era largo y costoso.

b) EDUCACIÓN: En la primera mitad del siglo, a las mujeres raramente se les enseñaba a escribir. En 1878, solo el 9,6 % de las mujeres sabe leer. Supuesta inferioridad de la mujer en los campos intelectual y artístico.

c) PENSAMIENTO. FILOSOFÍA: Hay escritos a favor y en contra de la igualdad entre mujeres y hombres, pero la idea generalizada era la de que la mujer tenía su función en la familia, en el ámbito doméstico, mientras que el hombre estaba preparado para la cosa pública. En España, los escritos contra la mujer tienen más peso. La única mujer que se afirma en su libertad es la prostituta.


Misoginia feroz: la mujer se debe limitar a quedarse en casa, a someterse sin queja al marido y a obedecerlo en todos sus deseos y decisiones. Por tanto, es un ser dependiente, cuya finalidad es la de procrear y cuidar a los hijos.

d) MOVIMIENTOS FEMENINOS: España es el país europeo más retrasado en este aspecto. La Asociación Nacional de Mujeres Españolas no se funda hasta 1918.

e) ACTIVIDAD LITERARIA: Las pocas revistas que había dirigidas al

público femenino tenían tono paternalista. Tanto Fernán Caballero como Rosalía de Castro se quejan de que nadie se toma en serio a una mujer que escribe. Solo Emilia Pardo Bazán se impone por su amplísima cultura y por su carácter tenaz. Se puede concluir que, en general, los autores del siglo XIX admiran y elogian a la mujer siempre que no intente salir de su papel tradicional. Subrayan su importancia como “columna moral” de la sociedad. En las novelas, a las adúlteras se las castiga de una u otra forma, pocos son los que buscan una solución positiva a la infidelidad (Galdós sí acaba positivamente Tormento).


La mayor parte de las novelas “burguesas” del siglo XIX se desenvuelven alrededor del tema de la familia imperfecta. Esto sería debido a la amenaza cada vez más intensa en la vida real de la “ruptura del contrato” matrimonial.

En la novela de adulterio la mujer intenta rebelarse, pero es vencida, más que por el marido, por el ambiente, por su circunstancia social e histórica.

A todas las heroínas de la novela decimonónica las mueve el deseo. Esto se plasma en la obra como ilusión-realidad-desilusión. Todas quieren huir de sus aburridas vidas enjauladas en reglas precisas (estrecha moral burguesa), de dos autoridades que se unen para regir la sociedad: el catecismo y el código social. En la España de aquel tiempo era apenas posible actuar libremente sin la intervención de la Iglesia.

El adulterio servía a los autores para criticar a la sociedad en la que produce, para indagar en las causas que llevan a las heroínas a realizarlo. El miembro de la sociedad que se atreva a contravenir sus normas debe ser expulsado.

Hipocresía, mezquindad, ridiculez, crueldad, humillación, murmuraciones, apariencia… la sociedad funciona como una prisión. Paradójicamente, cuanta más libertad para la mujer, menores son los de deseos de adulterio.

ZAMBRANO, María, “La mujer en la España de Galdós”, en España, sueño y verdad, Edhasa, Barcelona, 1984.


ACOSTA DE HESS, Josefina, Galdós y la novela de adulterio, Editorial Pliegos, Madrid, 1988.

Adulterio: grave ofensa a la institución del matrimonio. En la tradición occidental se consideraba que el trabajo productivo del hombre era más importante que el de la mujer. Por eso, de facto, se reconoce la supremacía del hombre sobre la mujer. Esta solo romperá esta situación de inferioridad cuando sea económicamente independiente.

Matrimonio: basado en la doble moral. El hombre podía ser infiel, la mujer debía aceptar este hecho y no ser adúltera. Matrimonio de conveniencia.

“Es mi teoría que el adulterio en la literatura es una representación mimética de la rebelión de la mujer en contra de la esclavitud que se le imponía, confinándola exclusivamente a los quehaceres domésticos” (13).

“Las novelas de adulterio adquirieron gran popularidad porque servían como un escape al lector (especialmente fememino), que al igual que las heroínas sufría por un matrimonio sin amor, el tedio de una vida monótona y poco interesante” (13).


Los escritores realistas, con sus novelas, se proponían crear conciencia en una sociedad donde la mujer ocupaba una situación social inferior al hombre, y donde ya se empezaban a notar los intentos de emancipación por parte de la mujer. En estas obras, adulterio = liberación, pero casi todas ellas son castigadas por ir contra las normal morales impuestas por una sociedad machista.

Como Cervantes, Galdós, en sus novelas tiene una actitud compasiva y comprensiva de la problemática femenina, y sobre todo de la mujer como víctima de su medio. En definitiva, el problema de fondo era el de la educación de las mujeres.


ASPECTOS DE LA MORAL SEXUAL EN GALDÓS, de Federico Sopeña, en CH, 374, agosto de 1981, pp. 294-316.

“Gran combate el de Galdós: ¿cómo ser realista y hasta descarnado sin ofender al pudor? Son raras y no extremas las situaciones comprometidas” (294).

“[…] humor que mezcla soterradas fuentes inglesas, clarísima filiación cervantina y casticismo barriobajero” (294).

“Aparece como “normal” ingreso en la vida sexual el trato con las prostitutas” (296).

“El retrato de lo que es el noviazgo burgués recorre toda la obra de Galdós” (297). Delicadeza, decoro, dignidad, caballerosidad, cortejo desde la calle, visita con testigos, alcahuetería para nada grave. “Castas relaciones con buen fin” (Mendizábal). “[…] los noviazgos eran “fábricas” de conveniencia” (298).

“[…] el esfuerzo para expresar una realidad corporal, sin que se diga nada capaz de escandalizar, obliga a Galdós a cuidar al máximo sus palabras” (298).


EL MATRIMONIO, ASUNTO CENTRAL DE LA NOVELA REALISTA, INSEPARABLE, CLARO ESTÁ, DEL ADULTERIO. “Lo más noble, lo más bello de la burguesía liberal, es la identificación ideal entre amor y matrimonio, identificación que será recogida por […] por la moral del catolicismo” (300).

“En la novela de esa época, la noche de bodas era motivo o pretexto para descripciones atrevidas” (300-301).

“La mirada de Galdós a ese mundo [el de la prostitución], que debió conocer muy bien, es de piedad, con el afán de resaltar la casi inevitabilidad de la caída y las cualidades positivas que puedan espumarse” (309).


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idCorpus=1000&idUnidad=100125&posicion=1 Tormento - Google Libros


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BENITO PÉREZ GALDÓS: TORMENTO (1884) 1 Tormento, de Galdós.

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