Bim2 viv mod5-2010

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TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L. LA MÁQUINA DE HABITAR 28 1. $" 2. "!. " 1 05 3. "!. " 2 4. "!. " 3 12 5. & "/" "#$# "%# 1, 2, 3. 19 6. & " ' $%"( "#$# "%# 4, 5, 6. 26 7. )!% $". $" $" "%. 02 8. % ' & " $&. ""* $" ")$ &%. 09 9. ## ")$#. $" $" ")$ &%. 16 10. && $% ' $" $"). 23 " &$- "'$ "). "%. 30 "" %"#.

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TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.

LA MÁQUINA DE HABITAR

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

CONTEXTO

•Paris años 20: epicentro de

vanguardias europeas.

•Advenimiento de la

máquina en la vida

cotidiana.

•Viviendas como

laboratorios de nuevas ideas

acerca del habitar.

•Avances tecnológicos,

búsqueda en la arquitectura.

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

BIOGRAFIA

1887. La Chaux-de-Fonds,

Suiza.

1908. Auguste Perret, Paris.

1910. Peter Behrens,

Alemania.

1915. Reinterpretación

sistema Hennebique.

1916. Amédée Ozenfant,

Purismo.

1918. “Après le cubisme”.

1923. “Vers une

architecture”.

1925. Pabellón de L’Esprit

Nouveau, Paris.

1926. Cinco puntos de una

arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.

1965. Roquebrune-Cap

Martin, Francia.

Charles-Edouard Jeanneret, 1887-1965

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

“La vida moderna exige, y espera un nuevo tipode proyecto, tanto para la vivienda como parala ciudad.”

Estructura Maison Dom-Ino, 1915

BIOGRAFIA

1887. La Chaux-de-Fonds,

Suiza.

1908. Auguste Perret, Paris.

1910. Peter Behrens,

Alemania.

1915. Reinterpretación

sistema Hennebique.

1916. Amédée Ozenfant,

Purismo.

1918. “Après le cubisme”.

1923. “Vers une

architecture”.

1925. Pabellón de L’Esprit

Nouveau, Paris.

1926. Cinco puntos de una

arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.

1965. Roquebrune-Cap

Martin, Francia.

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

Ozenfant, Naturaleza muerta o

Composición II, 1929

BIOGRAFIA

1887. La Chaux-de-Fonds,

Suiza.

1908. Auguste Perret, Paris.

1910. Peter Behrens,

Alemania.

1915. Reinterpretación

sistema Hennebique.

1916. Amédée Ozenfant,

Purismo.

1918. “Après le cubisme”.

1923. “Vers une

architecture”.

1925. Pabellón de L’Esprit

Nouveau, Paris.

1926. Cinco puntos de una

arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.

1965. Roquebrune-Cap

Martin, Francia.

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

• Pilotes

• Cubierta ajardinada

• Planta libre

• Fachada libre

• Ventana corrida

BIOGRAFIA

1887. La Chaux-de-Fonds,

Suiza.

1908. Auguste Perret, Paris.

1910. Peter Behrens,

Alemania.

1915. Reinterpretación

sistema Hennebique.

1916. Amédée Ozenfant,

Purismo.

1918. “Après le cubisme”.

1923. “Vers une

architecture”.

1925. Pabellón de L’Esprit

Nouveau, Paris.

1926. Cinco puntos de una

arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.

1965. Roquebrune-Cap

Martin, Francia.

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

L.C., Modulor, 1951

PENSAMIENTO

- Pasado como sustrato

dialéctico

- Importancia del papel de

la producción industrial y la

estandarización.

- Fe optimista en la máquina.

-Compromiso por una

utópica regeneración social

a través de la arquitectura.

-Síntesis de las artes mayores

(pintura, escultura,

arquitectura).

-Modulor: módulo, medida

universal y armónica, del ser

humano en el espacio.

L.C., Bull 3, 1953

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LA MÁQUINA DE HABITAR le corbusier

Siglo XX: era de la máquina.

Tecnología de ingeniería y

producción en serie.

Automóvil, avión,

transatlántico.

“Estética de la ingeniería”:

Sencillez, estandarización, y

método lógico de diseño.

Le Corbusier, Jeaneret, Periand.

Chaise Longue, 1925

“Ha comenzado una gran era.Existe un espíritu nuevo.”

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MAISON CITROHAN le corbusier

“Una verdadera casa que puede ser útilmenteuna casa.”

PROTOTIPO

Producción en serie y

estandarización.

Tan económico y eficiente

como un automovil

(juego de palabras).

Prototipo para satisfacer

demanda de viviendas en

europa.

Busqueda de una casa

lógica y económica.

Le Corbusier, Maison Citrohan, 1920

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MAISON CITROHAN le corbusier

VERSIONES

1ª version 1920

-PB: estar y comedor

-P1: dormitorio principal

-P2: dormitorios y terraza.

2ª versión 1920

Integración de la escalera.

3ª versión 1922

Uso de pilotis

4ª versión 1925

Posibilidad de construir,

Pessac.

5ª versión 1927

Weissenhof, Stuttgart.

Pilotis, terraza, ventana

corrida, planta libre,

fachada libre.

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MAISON CITROHAN le corbusier

“El primer deber de la arquitectura, en una épocade renovación, consiste en revisar los valores y loselementos constitutivos de la casa.”

PROTOTIPO

Espacialidad vista en bares y

ateliers de Paris.

Dos muros paralelos a doble

altura.

Altillo.

Gran riqueza espacial,

libertad de planta.

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MAISON CITROHAN le corbusier

ESTRUCTURA

Armazón de esqueleto de

hormigón.

Pilares de 25 x 25 cm.

Trama de 2,5 x 5,0 mts.

Escalera exenta, en paralelo,

no fragmenta la losa.

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MAISON CITROHAN le corbusier

INTERIOR

Planta libre: plasticidad y

funcionalidad.

Mobiliario empotrado, como

parte de la casa.

Doble altura.

Ventanales.

“La disposición de

acuerdo a la vida de

familia: luz abundante

conforme al destino de

las habitaciones, las

necesidades de la

higiene favorecidas; los

criados tratados con

respeto.”

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MAISON CITROHAN le corbusier

“Hasta ahora, unacasa era un grupopoco coherente degrandes habitaciones;éstas eran odemasiado grandes odemasiadopequeñas...”

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MAISON CITROHAN le corbusier

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MAISON CITROHAN le corbusier

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LA ABSTRACCION MODERNA

Walter Gropius y Adolf Meyer.

Fagus Fabrik, Alfeld (Alemania). 1911

WALTER GROPIUS

“Los nuevos tiempos exigen su propia expresión.Formas exentas de todo accidente, contrastesclaros, ordenación de los miembros, disposiciónde las partes en serie, unidad de forma y color...”

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LA ABSTRACCION MODERNA

Marcel Breuer, Wassily Chair.

1927

BAUHAUS

Rescatar todas las artes de

estado de aislamiento en

que se haya cada una.

Desarrollar una arquitectura

funcional basada en una

correlación entre diseño

creativo y la industria y

ciencia moderna.László Moholy Nagy - Untitled

Construction - 1922

“El objetivo de toda actividad creativa es laconstrucción.”

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LA ABSTRACCION MODERNA

Walter Gropius. Edificio de la Bauhaus,

Dessau. 1925

BAUHAUS

Rescatar todas las artes de

estado de aislamiento en

que se haya cada una.

Desarrollar una arquitectura

funcional basada en una

correlación entre diseño

creativo y la industria y

ciencia moderna.

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LA ABSTRACCION MODERNA

BAUHAUS

Rescatar todas las artes de

estado de aislamiento en

que se haya cada una.

Desarrollar una arquitectura

funcional basada en una

correlación entre diseño

creativo y la industria y

ciencia moderna.

“La Bauhaus cree que la máquina es nuestrométodo moderno de diseño y trata de llegara un acuerdo con ella.”

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LA ABSTRACCION MODERNA

DEUTSCHE WERBUND

STUTTGART, 1927