JOYERIA I IS.T.PCARLOS CUETO FERNANDINI

BISUTERAINTRODUCCINLa bisutera ha sido parte de la cultura durante casi 300 aos (distinto de la joyera que data de tiempos milenarios). Durante el 1700 la bisutera se realizaba con vidrio y comenz a recibir importancia, pero no fue hasta casi un siglo despus, en 1800 que la bisutera de materiales semi-preciosos entr en el mercado. El uso de materiales semi - preciosos en la fabricacin dio acceso a la masificacin de la bisutera.Pero el verdadero auge de la bisutera comenz a mediados del siglo XX, durante la revolucin industrial, que pudo dar, a la nueva clase media deseosa de poseer hermosas joyas de un modo econmico, la posibilidad de poseer joyas de fantasa o bisutera.La bisutera se hizo aun ms popular por: Varios diseadores de mediados del siglo XX, como por ejemplo: Crown Trifari, Dior, Chanel, Monet, Napier, Corocraft, etc. realizaban bisutera como complementos para sus trajes. Las principales estrellas de Hollywood de los aos 40 y 50 a menudo llevaban joyas promocionales producida por diseadores, que luego se reproducan para venderlas en las tiendas. Coco Chanel populariz el uso en gran medida de la bisutera en sus aos como diseadora de modas.Muchos consideran que la mquina ha echado a perder la belleza y exclusividad de la orfebrera, por ello es que muchas mujeres se vuelcan a esta (o a la Bisutera Artesanal), pero la mquina ha hecho la bisutera ms econmica que la artesanal.Hoy en da, existe un segundo mercado importante, la "VintageFashionJewelry" que son:Las piezas de bisutera, con denominacin de origen (que se puede demostrar su procedencia), como es toda la bisutera que vende T Bisutera, la cual queda en nuestra Web para que la compradora o interesado pueda demostrar su denominacin (de donde viene, quien y cuando la realizo, que caractersticas tiene, etc.).En contraposicin de la bisutera que se vende a granel en las tiendas generalmente procedente de china o India, que hacen imposible ponerse en contacto directo con las personas que lo fabricaron. Esto ocasiona considerables controversias, por la falta de regulaciones; que van desde los Derechos Humanos o la utilizacin de procesos de fabricacin en las que los pequeos, pero potencialmente nocivas, cantidades de Metales Txicos se agregan durante la produccin. Ejemplo de ello es que en los Estados Unidos se desat un escndalo cuando se descubri durante las pruebas que bisutera barata de China contena niveles peligrosos de metal cadmio

Qu es la bisutera?Se denomina bisutera (del francs bijouterie) a la industria que produce objetos o materiales de adorno que imitan a la joyera pero que estn hechos de materiales no preciosos.La bisutera suele usar materiales muy diversos, desde la porcelana hasta los alambres de latn, pasando por la pasta de papel o las perlas cultivadas. Los objetos confeccionados con metales o sus aleaciones suelen llevar un recubrimiento de material noble, como el oro, la plata, o el rodio.Dependiendo de la calidad del recubrimiento un adorno de bisutera fina, de este tipo, puede llegar a ser prcticamente indistinguible de una joya, lgicamente, para una persona no experta. Los metales preciosos suelen ser muy densos y por tanto las pequeas piezas que se elaboran con ellos son, para su tamao, bastante pesadas. Un buen sustituto, al menos en cuanto a densidad, suelen ser las aleaciones de plomo. En cadenas y colgantes se suele usar el latn chapado con capas de oros de entre 1 a 5 micras de grosor para que evitar la formacin de eccemas o alteraciones epidrmicas provocadas por reacciones de tipo alrgico.La bisutera nace en los aos veinte del siglo pasado de la mano de Gabrielle Chanel y como hermana pequea de la joyera.Adaptable a los caprichos de la moda y al da a da, su condicin mutable le permiti abrirse a nuevas formas, colores y materiales como la resina, el cristal, la madera, el cuero, el acero o las piedras semipreciosas. Materias que han dado a la joyera de fantasa una entidad propiaHoy en da, tambin se engloban dentro de la bisutera, aquellas piezas que estn elaboradas con piedras con cierto parecido a las gemas, pero que no llegan a ser piedras preciosas, engarzadas con metales nobles.El trmino bisutera o joyera de fantasa presupone la aplicacin de una secuencia de recubrimientos de metales comunes + metales preciosos sobre sustratos de metales comunes. Los sustratos ms utilizados son: aceros, latones, bronces, zamac y peltre.El trmino bisutera de plata encierra un inters engaoso cuyo objetivo no es otro que sustraer a la plata recubierta de otros metales preciosos de las obligaciones legales del contraste. Como ya se ha descrito anteriormente, los objetos de plata dorados, rodiados o ruteniados son artculos de joyera que deben ser contrastados.En todos los casos la inalterabilidad del acabado final es la principal caracterstica deseada. Por ello la gama de tonalidades empleadas son los amarillos del oro y sus aleaciones, los blancos del rodio y el paladio y el gris del rutenio.La plata tambin se utiliza en la gama de blancos por motivos de tonalidad o precio aunque, a causa de su sensibilidad al manchado bajo la accin del sudor o los contaminantes atmosfricos, demanda ser sometida a tratamientos de proteccin suplementarios.Si el efecto buscado para la plata es la tonalidad, son usuales los tratamientos adicionales de pasivacin ms un barnizado transparente. La ausencia de porosidad y la resistencia al rayado pasivacin ms un barnizado transparente.La ausencia de porosidad y la resistencia al rayado sern las principales exigencias para el barniz.Si por el contrario, la plata se aplica por motivos de su menor coste, es recomendable el uso del rodio como acabado final dado que un espesor de 0,1 m es suficiente para evitar el ennegrecimiento. En general, si los espesores de los metales preciosos son bajos, siendo ms nobles que los restantes recubrimientos metlicos subyacentes, su comportamiento catdico genera problemas de picaduras (corrosin localizada de tipo perforante) a travs de su porosidad.Por ello, los acabados de calidad pertenecientes a esta familia de productos suelen intercalar, entre la capa externa ms noble y las secuencias profundas ms comunes, otras capas de recubrimientos ms nobles que las internas pero menos que las externas.Con este sistema se consigue una sucesin de recubrimientos en la que, aunque la capa intermedia sigue actuando como nodo respecto de la externa, su mayor espesor permite que la corrosin por picaduras sufra una ralentizacin apreciable.Las secuencias ms utilizadas en la gama de amarillos son: Cu (o bronce) / Paladio / Oro decorativo (22 - 24k) Cu (o bronce) / Aleacin Oro decorativo (22 - 24k)Otras con orden creciente de quilataje en oro (14 k / 18 k / 22 - 24k)Para la gama de los grises una secuencia adecuada puede ser: Cu (o bronce) / Aleacin oro-plata / Paladio / Rutenio Los acabados finales de paladio (con espesores del orden de 0,3 m) o de paladio + rutenio (con espesores de 0,3 m + 0,1 m) requieren subcapas de oro aleado de al menos 1 m.Los acabados finales de oro o plata en contacto con capas subyacentes que contengan cobre, caso de los bronces, son sensibles a la difusin del cobre hasta la superficie produciendo manchas similares a la corrosin. Para evitar este problema se puede actuar en dos direcciones: Para la plata: Dando un acabado final de rodio de 0,1 m o intercalando una capa barrera de paladio de 0,1- 0,2 m de espesor. Para el oro: Aplicando un espesor apreciable de oro (no inferior a 3 m) intercalando una capa barrera de paladio de 0,1- 0,2 m de espesor.

Una capa barrera de paladio intercalada entre un bronce amarillo y el oro no supone ningn problema por su color blanco ya que, dada su delgadez, si el oro se desgasta arrastrar al paladio y el problema se disimular con la aparicin del bronce.

Respecto de los recubrimientos por PVD, se aprovecha el color amarillo del nitruro de titanio para su uso como subcapa del oro. Esta secuencia confiere al conjunto una apreciable dureza y resistencia mecnica.

Se describen a continuacin con mayor detalle:

1) Los recubrimientos de oro decorativo.2) Los recubrimientos de chapado en oro.3) Las terminaciones antitarnish para los recubrimientos de plata.

1) RECUBRIMIENTOS DE ORO DECORATIVO

Los recubrimientos de oro decorativo, aplicados directamente sobre otras secuencias de recubrimientos menos nobles (bronce amarillo o bronce blanco + una capa barrera de paladio) son propios de los artculos de bisutera de gama baja.

Las subcapas son las que proporcionan espesor y brillo. El recubrimiento final de oro es muy delgado (rangos de espesor de 0,1 a 0,5 m) y solo aportan el color del conjunto.

Los procesos de dorado a color pueden ser de oro puro (24 k) o aleaciones binarias o ternarias con las que se consiguen diferentes tonalidades, todas ellas de alto quilataje (22 - 23.5k).Las terminaciones ms utilizadas son:

Aleacin oro - nquel - indio: amarillo 1N Y 2N Aleacin oro - hierro: amarillo 2N Y 3N Aleacin oro - nquel - cobalto: amarillo 3N Aleacin oro - nquel: amarillo 3N Aleacin oro - cobre: amarillo 4N Aleacin oro indio - cobalto: amarillo Hamilton Aleacin oro - plata: amarillo verde Aleacin oro cobre - nquel: amarillo rosa (champagne) Aleacin oro paladio: amarillorosa (champagne) Aleacin oro - cobalto: amarillo intensoEl cadmio no es un componente de este tipo de acabados que, sin embargo, pueden incluir la presencia de otros aleantes causantes de dermatitis como nquel y cobalto.

Pequeas de recubrimiento decorativo de la placa de oro2) RECUBRIMIENTOS DE CHAPADO EN OROLos recubrimientos de chapado en oro se utilizan para obtener productos de bisutera de alta calidad, principalmente.

Bisutera fina. Relojera.En el caso de los productos de relojera (cajas de reloj y accesorios), la norma ISO 3160 - 1: 1998 + A: 2000 establece los quilatajes mnimos y las gamas de espesores admisibles.Dados los elevados rangos de espesor utilizados, el brillo y las caractersticas del recubrimiento dependen exclusivamente de la capa de oro, por lo que no suelen ser utilizadas subcapas de metales no preciosos.

La prctica usual es aplicar tres secuencias de recubrimientos de oro aleado: 14 k - 18 k - 23,5 k.

Las subcapas de 14 k son mayoritariamente aleaciones ternarias de oro-cobre-cadmio que, en funcin de la densidad de corriente y el contenido en cadmio, adquieren diferentes tonalidades desde el amarillo al rosado. Como alternativas exentas de cadmio se dispone de aleaciones binarias como: oro plata (amarillo plido) y oro - cobre (amarillo rosado).

Las capas intermedias de 18 k pueden ser igualmente aleaciones ternarias de oro-cobre-cadmio o, alternativamente, oro-plata u oro-cobre.

Las capas finales de acabado a 23 - 23,5 k son aleaciones de oro decorativo que pueden incluir toda la gama descrita en el apartado anterior.

La legislacin europea es taxativa en cuanto a la prohibicin del cadmio en diferentes productos y sus recubrimientos (Anexo XVII del Reglamento n 1907/2006 o REACH). Sin embargo, su texto no se refiere explcitamente a la joyera y la bisutera.

Por ello ha sido necesaria la publicacin de un texto vinculante (Comunicacin de la Comisin 2008/C 149/03) para corregir la situacin equvoca que las industrias de joyera y la bisutera estn ocasionando hacia los consumidores.

En esta Comunicacin se menciona explcitamente a las joyas que contienen cadmio y, textualmente, a las joyas importadas, remarcando que no debe ser utilizado el cadmio dado su carcter genotxico y carcingeno sin umbral.

Este documento es de un gran valor jurdico ya que, a diferencia de otros metales txicos como el nquel donde se establecen umbrales de liberacin en trminos de microgramos por centmetro cuadrado y semana, su texto significa que, el grado de liberacin admisible para el cadmio es cero.

Chapado de oro de plata

3) TERMINACIONES ANTITARNISH PARA LOS RECUBRIMIENTOS DE PLATALos recubrimientos obtenidos con bao de plata, adems de conferir un elevado nivel de brillo, permiten recibir tratamientos posteriores de pasivacin (tanto por mercaptanos como por cromatizado electroltico).

Los tratamientos de pasivacin retrasan el problema de tarnishing o manchado superficial. Estos acabados transforman la superficie de plata por reaccin qumica y por ello el espesor del recubrimiento a tratar no debe ser inferior a 5 m.Estos tratamientos permiten disponer de una alternativa para otros recubrimientos antitarnish como la aleacin plata-antimonio, problemticos por la toxicidad extrema de las sales de antimonio (tricloruro y pentacloruro) formadas al contacto con el sudor.Sin embargo, la aplicacin de cromatizados (capas de conversin crmica a base de cromo hexavalente) supone la presencia de un nuevo metal extremadamente txico al contacto con la piel, cuyos riesgos estn perfectamente definidos en el Anexo XVII del Reglamento n 1907/2006 o REACH.Por este motivo, la nica va admisible para prevenir los efectos del tarnishing de la plata es la aplicacin de tratamientos de pasivacin superficial a partir de soluciones de mercaptanos:benzotriazol (BTA), mercaptobenzotriazol (MBT), hidroxibenzotriazol (HBT), etc.

HERRAMIENTAS PRINCIPALES1) Cortafro (pinza para cortar)2) Pinza de punta redonda3) Pinza de punta plana4) Pinza de punta plana y lisa5) Pinza de punta curva6) Crimper (herramienta para aplastar los escalachines o prisioneros)7) Aguja mostacillera8) Tablero para disear9) Resorte para parar las pepas (para parar las pepas ensartadas; tambin se puede utilizar una pinza sujetapapeles)10) TijerasMATERIALES PARA ENSARTAR Guaya Alambre Alambre con memoria Alfileres Alfileres de argolla (de ojo) Nylon Hilo elstico Cuero Gamuza Hilo/Cordn Hilo encerado Cinta o listn Cadenas

TIPOS DE PEPAS O CUENTAS Cristales Pepas de vidrio Pepas de madera Piedras semipreciosas Mostacillas Perlas Semillas Conchas Balines Separadores

OTROS MATERIALES Escalachines o prisioneros Aretes: topo, pescador, pescador jarra, etc. Broches: pico loro, riaza, tornillo (barril), de gancho en S, de timn, magnticos, etc. Argollas abiertas Argollas cerradas Argollas dobles Portadijes Cordones de celular Terminales para cordones (de cuero, etc.)

ALGUNOS CONSEJOS UTILES PARA EL PRINCIPIANTESi Ud. piensa obtener todos los meses una cierta y segura cantidad de dinero proveniente de la venta de la bisutera que fabrique, debe abstenerse de venderle a sus clientes objetos de mal gusto a pesar de que est en la seguridad absoluta de que se los pondran alegremente porque tienen mal gusto. En realidad lo que llamamos buen gusto o mal gusto depende de patrones culturales de ciertas sociedades, pero ocurre siempre que una parte de esas sociedades no transmite a la otra parte lo que ella misma considera de "mal gusto", puesto que ese mal o buen gusto est incluido en los parmetros que diferencian una clase social de otra. Por lo tanto Ud. debe procurar vender siempre cosas de "buen gusto", de acuerdo con la sociedad en que vive. Para esto deber afinar su olfato y agudizar su poder de observacin. Van aqu unos sencillos ejemplos:

Son de "mal gusto":Las cosas recargadas con perlas de plstico doradas, los moos para el cabello con lentejuelas o brillantina, las combinaciones de cosas plateadas y doradas, el plateado combinado con elementos marrones, la rafia con perlas, los dijes recargados, muchos de los largos aros colgantes que usan las actrices de TV, los hombres con aritos, las corbatas cuyo estampado se ve desde media cuadra, las camisas de hombre con estampado hawaiano, las polleritas muy cortas de cuero, las ropas para gordas con muchos volados, los bordados o estampados con brillantina en las remeras , los enanitos de cemento en el jardn, los pajaritos de plstico en una jaulita y mil cosas ms. En fin, que casi todo lo que imita algo con otro material en forma burda, es de mal gusto. Puede ser que muchas cosas se aparezcan como bonitas pero a pesar de que las pueda vender NO LO HAGA. La persona que se las compre en algn momento ser aleccionada por algn pariente o amigo acerca de que lo que lleva puesto es lo que familiarmente se dice "un mamarracho" y no volver a confiar en Ud., ya que, de seguro, antes de comprarlo le pregunt a USTED cmo le quedaba...Y se supone que USTED SABE LO QUE VENDE... Por lo tanto NO VENDA COSAS DE MAL GUSTO, A PESAR DE LO MUCHO QUE LE TIENTE LA IDEA, perder clientela y si vive en un lugar pequeo su destino a los pocos meses estar sellado. Si an as persiste en la idea de fabricar cosas de mal gusto con los restos de las cosas que le quedaron, ofrzcalos como cosas para regalar. Esto puede parecer muy cruel y muchos se preguntarn por qu lo digo, bueno, yo no fabriqu el mundo ni el subdesarrollo, solo vivo en l y con este pequeo manual estoy tratando que Ud. sobreviva tambin.

QUE COSAS COMBINAR Y COMOSe pueden combinar muy diversos materiales, algunos tradicionales y otros no tanto. Daremos una pequea lista de lo que se puede combinar y con qu.OJO DE TIGRE: Con perlitas doradas N 3 o mostacillas espejadas oro viejo transparente o bolitas de bronce, cristales de murano color t o t con leche, cristales veteados marrones, malaquita, aventurina, cermicas doradas oscuras y metalizadas. El alambre ser de bronce bien lustrado. Maderas de coco bien lustradas u otras oscuras.

MALAQUITA: Con turquesas, hematite, lpiz lazuli, rodocrita, rodocrocita, coral, ncar, ojo de tigre, cristales verdes veteados, cermica verde al tono, cermica negra, maderas negras. Cuentas de plata o bronce, o patinadas en plata vieja. El alambre ser de alpaca en caso de que las cuentas sean de plata y de bronce si lo son de ese metal. Admite madera de la corteza del coco bien pulida, ya sea en plaquetas, dientes o cuentas grandes, tambin se puede combinar con hueso o caracolitos.

TURQUESASLas turquesas se pueden mezclar con malaquita, cuentas de plata , ncar, rodocrocita, hematite, cuentas de plata vieja, cuentas de murano al tono, cristal azabache, cuentas de plata labrada, coral, hueso.

LAPISLAZULI:Con cadenas doradas y cuentas N3 doradas. Con cuentas de plata y alambre de alpaca. Cristal de murano al tono. Hematite. Cermica blanca mostacillas blancas, azules al tono, cristales azules facetados, rodocrocita y ncar. Cristales negros facetados o/y tornasolados.

CUARZO ROSADO:Con rodocrosita, rodocrita, turquesa, ncar, malaquita, alguna otra piedra rosada, amatista, fluorita violeta, granate, cuentas de plata o de bronce. Hueso.

GRANATE:Con ncar, coral, jade verde, malaquita, amatista, cuentas de bronce o de ncar, caracolitos, cermicas oro viejo oscuro, cermicas verde oscuro en tono malaquita. Cuentas trabajadas de plata.

COCO:El coco tiene una cscara de madera dura muy compacta y oscura que una vez pulida tiene un hermoso brillo. Se puede utilizar para combinar en cosas de verano con cuentas de bronce y cermica, ncar, coral, malaquita, cuentas de madera negra, hueso, cuentas de madera teidas en borravino, cuentas fucsia si es verano, o color helado de frutilla o turquesa fuerte, caracoles y caracolitos diversos y tambin con ojos de tigre, pero esto ltimo ya le da un toque lujoso.

COMO SE FABRICA UN COLLAR Todo tiene su tcnica y aun algo tan sencillo como enhebrar abalorios tambin la posee. Antes de comenzar a enhebrar debe tenerse el diseo de lo que se intenta hacer. El diseo puede ser tan simple que no requiera un modelo dibujado, pero de cualquier forma ES UN DISEO Y HA SIDO PENSADO COMO TALPor lo tanto no se largue a enhebrar cualquier cosa. Para empezar tenga en cuenta qu cierre va a utilizar. Los cierres de tamborcito a rosca, por ejemplo, van bien con muchas cosas, pero como se debe dar vuelta a la rosquita, no deben ponerse cerca de ella cuentas grandes pues dificultarn el accionar de los dedos, en ese caso deben ponerse por lo menos 3 cuentas chicas N 3 al inicio, de cada lado. Si el collar va a ser algo pesado tal vez nos convenga comprar un hilo algo ms grueso y ya no pasar doble para perder la punta del nudo en el inicio, por lo que debemos prever algn mostacilln en el inicio, o mejor dos. Si nuestro collar es de perlas, mejor nos vendr algn "pescadito" paquetn o un cierre ms importante constrass. Si es una cadenita le ir bien un mosquetn o si es una pulsera, pinsese en que hay algunos cierres que son difciles de manejar con una mano y por lo tanto para eso nos conviene un cierre de "cajn". Una vez escogido el cierre para nuestro diseo colocamos en el tanza el gusanillo y hacindolo pasar por el agujerito del cierre atamos tres nudos tipo macram con el hilo corto, que tendr unos 8 10 cm. Lo ajustamos bien y luego lo "perdemos" en dos o tres cuentas y lo cortamos. Siendo tan barata la tanza no se justifica trabajarla justo haciendo economa pues la labor se dificulta mucho y se pierde tiempo. Al terminar el enhebrado proceda de la misma forma sin tensar mucho el hilo pues suele ocurrir que estando el collar colgado de su mano las cuentas se acomoden ajustadas y al querer darle forma alrededor del cuello queden muy juntas y se note el collar algo duro. Debe quedar flexible pero sin verse el hilo, solo los nudos. Los collares de elementos diferentes exigen cierto cuidado, pues han de seguirse ciertas reglas para concordar con el patrn matemtico del arte.REGLAS PARA EL DISEO DE COLLARESDaremos las ms importantes:A) Si los elementos de mayor tamao van en el centro su nmero debe ser impar y se ordenarn con el elemento mayor en el medio.B) Si los elementos de mayor tamao van a los costados su nmero debe ser par y estar colocados a los costados de modo que su ordenamiento quede vertical, y colocarlos a 20 o 22 cm del cierre para empezar.C) Si los elementos son grandes deber usar separadores, ya sea de hematite, madera, coco, ostrass. Los separadores son elementos chatos de tipo lenteja o argollita, con o sin strass. No se debe usar ms de N 12, (esto se refiere a su dimetro) Para las piedras como el OJO DE TIGRE los separadores son las mostacillas transparentes espejadas oro viejo o las perlitas doradas japonesas n3.En este caso en las puntas pondremos 3 de ellas. En los collares de hematite, convienen los separadores de este material.D) Si el nmero de elementos centrales ms grandes o diferentes debe ser par, debern ser como mnimo seis.E) Si es una gargantilla los elementos pares deben ir 12 cm de cada lado y el largo total debe ser de 40 45cm (para las ms gorditas). Recomendamos tener las dos medidas. Si todos los elementos son del mismo tamao y es una gargantilla, su medida debe ser de 43 44 cm sin cierre. Los elementos largos no deben ponerse en el centro, pues deforman el collar.F) Si realizamos un collar con elementos de distinto tamao, estos deben acomodarse de menor a mayor. Esto quiere decir que si los ponemos a los costados ordenados de esta forma, podremos poner cualquier otra cosa en el centro, o bien dos o tres hilos de lo mismo.G) Debemos cuidar siempre de no mezclar cosas que no combinen unas con otras. No podemos poner una fina pieza labrada de ncar con rsticas cuentas de madera sin lustrar o barnizadas.H) Las piezas de madera que usemos siempre debern estar pulidas pero no barnizadas. El barniz en nuestro caso lo nico que hace es darle un aire ordinario a cualquier madera que usemos. Cera s, barniz no. Respecto a las piezas de madera, cuanto ms oscuras mejor. Pueden ser redondas, esfricas o chatas u ovaladas. Evitaremos las piezas cuadradas, cbicas o de bordes definidos.I) En todos los casos en que sean piezas destacables de madera, hueso o cualquier otro material procuraremos usar separadores, que pueden ser de coco, hematite, metal, hueso o pequeas cuentas de cristal o bronce acorde a lo que estamos haciendo.LOS COLLARES DE PERLASHay ya dijimos, varias calidades de perlas que imitan, algunas con gran xito, las perlas naturales. Los collares de estas perlas deben ser confeccionados siempre con cierres de calidad. Hay algunos cierres que se usan adelante como broche de adorno pues son muy decorativos y lujosos, a esos cierres se les pegan casi siempre muchos strass, suelen ser redondos, cuadrados, como una flor, etc. Si se pretende hacer un collar de fiesta, el cierre puede ser con strass, dorado y usar separadores de strass, para una o varias vueltas. Los separadores para varias vueltas las mantienen unidas, por lo que debe medrsela longitud de los hilos con las perlas ya enhebradas y de acuerdo al tamao de las mismas ser la cantidad del primer hilo y la de los restantes. No nos olvidemos que el collar de varias vueltas debe quedar armado en forma plana y no como un tubo, por lo que las vueltas ms cercanas al cuello, o sea las de adentro, debern tener menos cantidad de cuentas que las de afuera. Los collares de varias vueltas de igual nmero de cuentas o perlas deben ser gargantillas pues al ponerlos envuelven el cuello como una ancha cinta. Esa forma de confeccionar collares de perlas es poco usada y el tramo final debe ser adjuntable con una cadenita pues no todos los cuellos son iguales. (No se usa mucho pero tiene aceptacin en ciertos modelos de estilo folk o salvaje.) Entre las perlas pueden colocarse separadores individuales de strass. Los collares de perlas gustan a muchas personas y siempre se vendern pero no debe mezclarse ningn elemento en ellos que no tenga strass, no quedara paquete". Solo se pondrn tres cuentas doradas N 3 en el inicio al lado del cierre. De preferencia se confeccionar todo el collar con perlas N 8, pero no se usarn perlitas como separadores. Es conveniente comprar perlas de distinta calidad para los collares largos tipo charlestn", ya que las de buena calidad son de vidrio y en un hilo de un metro y medio pueden llegar a resultar algo pesadas. Adems las de vidrio imitan mejor las perlas naturales y son algo ms caras, pero muy lindas para hacer collares de fiesta con muchos strass.LOS ELEMENTOS DE CERAMICALos elementos de cermica que podremos usar revisten distintas formas, esferas, cilindros, huevitos, corazones, formas de pera, etc. Estas cuentas se pueden incorporar a collares y aros, pero no las recomendamos para pulseras pues pueden romperse con facilidad. Deberemos tener muy en cuenta la combinacin de colores. Si son grandes y con un aspecto clsico, ovalado o redondo, podremos usar calotas, siempre que no sean calotas de aluminio. Las calotas ordinarias empobrecen cualquier trabajo por ms elementos lindos o caros que usemos. Hay que tener mucho cuidado en ello. Si la cuenta de cermica tiene el agujero demasiado grande perder la lnea al enhebrarse, para que no ocurra tenemos dos alternativas: o usamos una calota, o le ponemos una cuenta pequea que calce all. Las cermicas cilndricas con agujero grande sirven para enhebrar en cuero, cola de rata, etc. o para ponerles una cuenta en cada punta e incorporar la combinacin a nuestro trabajo. Combinadas con hematite quedan muy bien. Asimismo con cuentas de bronce o plateadas, pero en estos casos deberemos tener en cuenta el color, por ejemplo si son color t con leche quedarn mejor con cuentas de bronce que con cuentas plateadas.LAS PLAQUETAS PARA VARIOS HILOSHay muchsima variedad de plaquetas de resina, hueso, bronce o madera que sirven para incorporar a los collares y de all hacer partir ms hilos para la parte central o simplemente para mantenerlos unidos. Compraremos algunas que combinen con lo que nos hemos determinado a hacer y ya sabindolo de antemano, pues son algo ms caras. En los collares veraniegos o en los folk podremos usar plaquetas de madera o resina. Convendr tener un pequeo taladro de mano para hacerles la cantidad de agujeritos necesaria para el nmero de hilos deseado. En estos casos no usaremos tapa nudos dorados o plateados, sino esmaltados o pintados de negro o blanco, tambin podemos recubrir el hilo con mostacillas al tono utilizado o al dominante y atar un nudito.LAS PLAQUETAS PARA CINTURONES DE CADENASCuando confeccionemos cinturones de cadenas podremos utilizar plaquetas doradas o del color que sea para unir las cadenas que adornan la parte delantera de nuestro cinturn, que casi siempre no cie nada y es ms adorno que otra cosa. No conviene una barra larga con muchos asideros de un lado y uno solo del otro, sino ms bien usar otro sistema para ello si tiene muchas cadenitas adelante. La transicin no debe ser brusca. Estas plaquetas vienen de muy distinta forma y son generalmente de material de fundicin dorado, por lo que no se deben golpear o forzar apretndolas demasiado al confeccionar nuestro trabajo porque se rompen. Deberemos fijarnos al comprarlas en que no posean partes muy finas o delgadas que se puedan quebrar fcilmente.LOS ELEMENTOS COLGANTES Los elementos colgantes se pueden incorporar a nuestros collares o simplemente usarlos con una delgada tirilla negra. Si los incorporamos a un collar debemos tratar de mantener una cierta simetra, esto es un elemento al medio y el resto a los costados ordenados por tamao, los ms grandes al medio. Si los elementos colgantes no van enhebrados sino que les ha sido confeccionado un soporte de alambre ya sea de alpaca o de bronce deber cuidarse en que la punta del alambre -que deber dar dos vueltas- no quede fuera de lugar. Esto podra hacer que pinche o gaste el hilo del collar. Si se hace con los llamados clavos se cuidar que sea lo suficientemente largo como para permitir un enrule conveniente Los clavos son muy tiles y queda muy linda la confeccin que los utiliza. El inconveniente es que si no son de buena calidad se quiebran fcilmente. Al comprarlos deberemos tener en cuenta surtirnos de distintos largos y grosores. Son baratos. No los usaremos muy a menudo porque implican trabajo manual que nos llevar bastante tiempo y tal vez no sea remunerado como esperamos, pero al avanzar en nuestro taller veremos que no podremos prescindir de su utilizacin de vez en cuando.LAS PULSERAS ENHEBRADASLas pulseras enhebradas se hacen rpidamente, suministramos los modelos de varias de ellas confeccionadas con hematite o cristales de Murano. De la misma forma pueden hacerse de perlas con strass. En el caso de las de perlas desde ya le decimos que si no les pone strass a pesar de lo muy lindas que sean y bien confeccionadas que estn, no se vendern. Por alguna causa que no viene al caso, a nadie le interesan las perlas enhebradas sin strass en una pulsera. No pierda tiempo y no las haga. Los cierres para las pulseras deben ser para dos vueltas o sea con dos agujeritos para hilos. Si la vamos a hacer de fiesta podemos comprar un cierre ms importante, o conformarnos-si no queremos gastar con una simple tortuguita dorada, ovalada. Cortamos dos hilos de aproximadamente 45 cm cada uno y los atamos ajustando bien los nudos, si la pulsera va a ser de fiesta iniciamos con dos o tres cuentas doradas N 3 en cada uno y luego proseguimos con el enhebrado. Si utilizaremos hematites, comenzamos con cuentas N 4 y luego de acuerdo al modelo elegido. Como el largo vara, ya que debe quedar algo ajustada a la mueca, tendremos un largo estndar y algunas ms largas para las ms gorditas. Esto no debemos descuidarlo porque es muy decepcionante no poder vender una pulsera porque al cliente no le cierra. Lo mismo vale para las gargantillas que no son ajustables. Cuando usemos hematite trataremos de fabricar la pulsera de elementos del todo lavables, porque es muy comn que por ser de piedra, las seoras no se la saquen. Si queremos darle un aire ms costoso e importante, pongmosles a nuestros trabajos cierres de seguridad, con cadenita al costado, como las alhajas de nuestras abuelas.LAS BISUTERIAS DE ESTACION O DE TEMPORADAEs comn por alguna causa otoal o invernal, que muchas seoras gusten de usar en estas estaciones cadenas y collares en la gama de los marrones y colores secos, pero no de madera. Para elaborar estos adornos no recurra a la madera. De ningn tipo. La madera es de verano. Puede usar y combinar a su gusto los ojos de tigre, la cermica metalizada en sus variaciones oro viejo, marrn oscuro, caf, canela y caramelo, los cristales de murano color t con leche (esto est pareciendo un libro de cocina, pero no encuentro como transmitir los colores ,salvo apelando a cosas que todos conocemos), dorado y chocolate, mostaza, cuentas oro viejo, ladrillo, hoja seca, verde pasto seco, bellota, elementos que encontraremos curioseando por los negocios del ramo y que estn en la gama de colores otoales. Los combinaremos con dorado nicamente, nunca con plateado. Con plateado podremos combinar los verdes, pero nuestro plateado deber ser muy bueno o directamente cuentas de plata. Anmese y averige cunto cuestan en su pas las cuentas de plata. En realidad no son caras y los resultados de combinarlas con azul, verde, ncar, hematites, etc. son espectaculares y ya sabemos que obtendremos muy buen precio por cualquier cosa con cuentas de plata.LAS COSAS DE TEMPORADA VERANIEGA Es sabido que nadie va a la playa con un gran collar de plaquetas doradas. En verano se usan cermicas, caracoles, maderas y cosas de hueso. Se admite un aire afro, un estilo polinesio y cosas de colores violentos, cosas de coco, collares maores , marroques y en fin todo aquello que apunte a pases remotos donde la gente vive de otra forma o cerca de alguna playa, en una presunta inocencia primitiva. El por qu de todo esto no es motivo de estudio aqu, nos debe bastar con saberlo porque muestra fabricacin de cosas de temporada veraniega ocupar algunos de estos elementos. Una de las cosas a tener en cuenta es que se asocia -por lo menos en nuestra cultura occidental- ese primitivismo con colores fuerte, y ese collar fucsia, marrn y turquesa que nadie le comprar ni soando en invierno, se lo sacarn de las manos a principios del verano. Es importante destacar que estas cosas de temporada se venden bien a principios del verano y en el pico de la temporada, pero no cuente con mucha venta despus. No quiero decir que despus no vender nada, vender s, pero no calcule el mismo ingreso que al principio ni an cuando se ponga con una sombrilla en la playa a vender collares a precio de liquidacin. Pero nosotros no haremos esto. Lo que vemos que nos va a sobrar lo empaquetaremos cuidadosamente y hasta el ao que viene, nada de tratar de vender a fin de temporada, uno o dos puede ser y diremos que nos qued, pero no mostremos stock de verano a fin del verano.Sera una medida poco comercial y nada prudente. Las cosas de verano pueden hacerse con caracoles que se comprar en las mismas casas de armadores de bisutera. Hay varias clases de caracoles que nos convienen, pero debemos observar antes de comprar qu forma tienen y si no han sido teidos. Evitamos los caracoles de colores no naturales porque lucen muy feos y no realzan el valor de nuestra mercadera.CLASES DE CARACOLESA) Caracoles que no se pueden enhebrar en alambre y s en hilo.B) Caracoles que se pueden enhebrar en hilo o alambre.C) Caracoles exclusivamente para hacer colgantes.LOS CARACOLES DEL VERANO:Es muy comn usar collares de caracoles en el verano y la variedad de ellos es muy grande. Dentro de los collares de caracoles tenemos dos tipos: el simple caracol enhebrado sin ninguna otra cosa y los elaborados, en los que mezclaremos otras cosas para hacerlos ms elegantes y no tan playeros Para lograr esto compraremos los caracoles en las casas proveedoras de elementos para armar bijouterie, ya sea por kilo o por tira, enhebrados y agujereados. Hay caracoles a los que se agujerea al costado y a otros se les rompe la nariz o punta y se pasa el hilo siguiendo la columna central del caracol. Los agujereados de esta forma no admiten el paso de un alambre, solo de hilo de nylon, que es lo suficientemente duro como para pasar empujando. Hay unos caracolitos color marrn claro o rayaditos con lneas color borravinoque quedan muy bien en collares de dos vueltas combinados con hematite, coco, cuentas de coral, ramas de coral, cuentas de piedra color jade verde agua, cuentas de ncar, ncar "manol", cuentas alargadas chicas de murano color coral, ncar "grano de arroz", dientes de tiburn, espinas de erizo, malaquita en cuentas y en escallas, cuentas de bronce y cuentas de cermica en la gama del marrn. Si queremos variar la disposicin podemos agregar en el centro algunos caracoles ms grandes, pero deberemos tener cuidado de comprar caracoles a los que se les vea el dibujo del caparazn, pues si estn blancos y sin pulir lucen gastados por la arena de la playa y solo nos van a servir para diseos playeros, combinados con madera y bronce, o madera oscura y plata con algunas ramas de coral.En la seccin diseos encontraremos muchos modelos

LOS COLLARES DE HEMATITELos collares de hematite son muy vendibles y a todo el mundo le gustan. Ningn alhajero est completo sin uno de ellos. Nosotros confeccionaremos dos clases de collares enhebrados: unos, con solo cuentas de hematite y damos variados modelos. Otros, con hematites y componentes metlicos hindes, que si bien son metlicos no s si son hindes o si son as llamados en todos lados, por lo que dar los dibujos de algunos para ejemplificarlos. Estas chapitas baadas en algo color plata vieja o no tan vieja, tienen mltiples usos, como veremos en las pginas de modelos. No compraremos cosas de hematite grandes o extravagantes como por ejemplo, un dije en forma de elefante. Este dije admite ser confeccionado en hueso, jade o caoba, pero no hematite. Para estos collares usaremos cierres de cajoncito pavonados negro o cierres plateados si usamos los componentes plateados o dorados si les ponemos a los collares de fiesta, separadores de strass. Resulta muy conveniente confeccionar collares con hematites y cuentas de cristal de murano de color violeta oscuro, azul oscuro o negro con hilos dorados entre medio del vidrio, o pequeos hilos blancos que se forman en el cristal al centrifugarlo largndole una gotita de color; esto forma en el vidrio delicadas espirales de color. Los separadores de hematite tienen forma de lenteja Los hay de medidas diversas, sindolos ms usados los nmeros 4, 7, 8 y 10.En los collares de hematite procuraremos usar siempre separadores pues quedan ms elegantes. Tambin podemos usar unas chapitas de diversas formas baadas en plata y patinadas a viejo, cristales de murano, cristales azabache, cristales negros facetados y con un tornasol azul, perlones de plstico plateados imitando hematite o perlados grises, mostacillones negros tornasolados verde o azul o ambos, perlones satinados azul o negro e incluso bord, pero de estos haremos solo algunos, pues es muy lcido pero difcil de combinar. Tambin podemos usar los cristales llamados "de roca" porque lo imitan o los facetados transparentes con aurora boreal. Haremos los collares de un mximo de tres vueltas, poniendo la parte trabajada en el centro y el resto del nmero de cuenta ms chico e intercalado con mostacillones plateados en gris para que no sea muy pesado. Una vez que empecemos la fabricacin, la experiencia no sindicar con qu luce ms nuestra creatividad, pero no nos volvamos muy modernas ni raras, porque si bien las modelos usan cualquier cosa novsima, no toda la gente compra cosas muy exticas. Debemos calcular que solo un 10 o un 15% de nuestras clientas se inclinarn por lo muy llamativo o de ltimo grito. El motivo de esto es el siguiente: no toda nuestra clientela considera la bisutera algo descartable, as que aunque les llame la atencin una enorme paloma dorada con una cintita para colgarse al cuello, y tal vez la usaran, no se animarn a comprarla por temor a que pase de moda enseguida y el gasto efectuado en la novedad, que por su mismo carcter suele ser cara, se vea enseguida inservible, dado que pronto deber adquirir otra cosa para seguir a la moda. Nuestro cliente entonces, que quiere estar arreglada sin gastar mucho, comprar algo que luzca bien, no cueste mucho y sea usable durante algunos aos si es posible. Tal vez luego no proceda as y se renueve muy pronto, pero con esa intencin se compra y a ella debemos apuntar nosotros, destacando las bondades de nuestro producto en esos aspectos..

Paso a paso- Creando con Mostacillas

Creando mostacillas

Como hacer pendientes con abalarlos