PAULA ROMERO ECHEVERRY101310236

COLOR«Es una sensación que se produce en respuesta a una estimulación nerviosa del ojo, causada por una longitud de onda luminosa. El ojo humano interpreta colores diferentes dependiendo de las distancias longitudinales» Sir Isaac Newton

COLORES PRIMARIOS

Son los colores principales del círculo y están ubicados de manera equidistante. Se los denomina como primarios ya que no se pueden obtener con la mezcla de ningún otro color.

COLORES SECUNDARIOSSon aquellos que se

obtienen de la mezcla de dos colores primarios.

Los colores secundarios son 3:

Naranja (rojo + amarillo),Verde (amarillo + azul)Violeta (azul + rojo).

COLORES TERCIARIOS

Los colores terciarios se forman a partir de la mezcla de un color primario y un color secundario que son contiguos en el círculo  cromático. Son la transición de un color secundario a otro color secundario.

Rojo violáceo

Rojo anaranjado

Amarillo anaranjado

Amarillo verdoso

Azul verdoso

Azul violáceo.

COLORES OPUESTOS O COMPLEMENTARIOS

Cada color secundario es complementario del primario que no interviene en su elaboración.Los colores complementarios están opuestos en el círculo cromático, su unión constituyen pares complementarios.Los colores complementarios son:Amarillo/VioletaAzul/NaranjaRojo/Verde

COLORES ANÁLOGOS

Los colores análogos son aquellos que se encuentran uno continuo del otro en el círculo cromático.

Colores CálidosEstos colores son el

amarillo, el rojo, el naranja y el púrpura en menor medida, y todas las tonalidades comprendidas entre ellos son los denomina como colores cálidos. Los colores cálidos  producen mayor estimulación.

Colores Fríos

Están comprendidos en la otra mitad del círculo cromático y comprende a los verdes y azules.Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, de seriedad, de distanciamiento ya que producen menos estimulación que los colores cálidos

MODELO DE COLOR

Un modelo de color es un modelo matemático abstracto que permite representar los colores en forma numérica

Algunos modelos de color:

• CMYK• HSL• HSV• RYB

CÍRCULO CROMÁTICO

Se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz.

ATRIBUTOS DEL COLORTodos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.

Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.

Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a esto se le llama Neutralización.

ISAAC NEWTON

Definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.

JOHAN GOETHEEstudió y probó las modificaciones fisiológicas y

psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.

Para Goethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.

YOUNG- HELMHOLTZ

Teoría Tricromática.Los resultados de muchos

experimentos condujeron a la formación de la teoría de Young- Helmholtz de visión del color. Esta teoría afirma que hay 3 receptores en la retina del ojo responsables de la percibir el color para el cerebro. Cada receptor es sensible a un solo color: rojo, verde o azul. La combinación de estos 3 colores pueden formar cualquier color visible en el espectro. Esta teoría es más comúnmente conocida como la teoría tricromática de la visión del color.

KUEPPERSHa descubierto y formulado la Ley de la Mezcla Integrativa. Esta

mezcla está relacionada con el material opaco y con la posibilidad que se da de crear valores acromáticos solamente por parte de los Colores Elementales acromáticos Blanco y Negro. A este principio se lo conoce como Mezcla Tipo Acromático.

En la Mezcla Integrativa la multitud de los colores no se origina de tres Colores Elementales cromáticos, donde los valores de diferencia son llenados por los dos Colores Elementales Blanco y Negro como en la Mezcla Aditiva y la Mezcla Sustractiva. Para manejar la Mezcla Integrativa son necesarios los 8 Colores Elementales en forma de material opaco, debido a que ninguno de estos colores puede originarse por mezcla de otros Colores Elementales.

JOHANNES ITTEN Es el primero que hizo una teoría sobre los

tipos de contrastes posibles que se producen entre las diferentes características de los colores. Diferenció siete contrastes: saturación, temperatura, simultaneidad, cantidad, luminosidad, colocación en el círculo cromático y calidad del color.

1- EL CONTRASTE DE LOS COLORES PUROS. 

Saturación de color 100% produce un alto contraste visual.Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.

2- CONTRASTE ENTRE COLOR CÁLIDO Y COLOR FRÍO.

La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre ambos.

3- CONTRASTE SIMULTÁNEO. 

Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni blanco) y lo colocamos sobre un gris, en el gris se genera el tono de color complementario al saturado que tenemos. Si tenemos un rojo sobre un gris, se genera una tonalidad azulada sobre el gris (el azul es el complementario). Simultáneo significa que el contraste se genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre ambos.

4- CONTRASTE CUANTITATIVO. Tenemos dos colores pero cada uno tiene un área diferente, o

tamaño. Por lo que esa diferencia también genera un contraste de cantidad.

5- CONTRASTE CLARO – OSCURO.

 Yuxtaposición de dos colores con diferente luminosidad o valor tonal.

6- CONTRASTE COMPLEMENTARIO. 

Es el contraste que crean dos colores opuestos en el círculo cromático, es decir, complementarios.

7- CONTRASTE CUALITATIVO. 

La calidad del color, si es más o menos saturado, genera que el color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un contraste visual.

ARMONÍA DEL COLOREn todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y

por último otro de mediación.

Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.

El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)

El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.

ALBERT MUNSELLSistema de color:

Se basa en una disposición ordenada en sólido tridimensional formado por tres ejes correspondientes al tono o matiz (la longitud de onda dominante del color y la cualidad que lo distingue de los demás), al valor o luminosidad(claridad u oscuridad) y a la saturación (intensidad o pureza).

1ª Ley

Por síntesis aditiva del color es posible conseguir todos los colores percibidos mezclando tres franjas del espectro visible (roja, verde y azul) en la proporción de intensidad adecuada, siempre que ninguno de los tres iluminantes o valores elegidos pueda obtenerse por mezcla de los otros dos. C = α (A) + β(B) + γ (C) (A) (B) (C) = colores α β γ = cantidades Radiaciones cromáticamente equivalentes: Radiaciones que producen iguales sensaciones de matiz, saturación y luminosidad, teniendo diferente distribución espectral. Metamerismo: Simplificación de la visión humana que permite que dos luces de composición espectral diferente pro- duzcan idéntica sensación.

2ª Ley

Establece que cuando se ha conseguido la igualdad de color enunciada en la primera ley, la luminancia del color igualado es la suma de las luminancias de los primarios utilizados en la igualación. (En definitiva, la luminancia se suma) Lx = LA +LB +LC

LEYES DE GRASSMANN

3ª Ley

Siempre que dos superficies produzcan igual sensación cromática, es posible variar su luminancia, manteniendo constante el matiz y la saturación, sin que varíe la igualdad cromática. De ahí que el sistema CIE de especificación del color no tenga en cuenta más que estos dos parámetros (matiz y saturación) y desdeñe el tercero.

4ª Ley

LEY DE LA ADITIVIDAD Si se suman dos colores cualesquiera obteniéndose otro color resultante, éste podría haberse obtenido también sumando los primarios de cada uno de los colores origen. A+B=C A1 + A2 + A3 + B1 + B2 + B3 = C

PSICOLOGÍA DEL COLOR

TEORÍA DEL COLOR DE GOETHE 

Goethe intentó deducir leyes de armonía del color, incluyendo los aspectos fisiológicos del tema, vale decir, de qué forma nos afectan los colores, y -en general- el fenómeno subjetivo de la visión. En este campo, analizó por ejemplo los efectos de las post-visión, y su consecuencia en el concepto de colores complementarios, deduciendo que la complementariedad es una sensación que como tal, no se origina en cuestiones físicas relativas a la incidencia lumínica sobre un objeto, sino por el funcionamiento de nuestro sistema visual.

TEORÍA DE LOS COLORES DE EVA HELLER

(a partir del estudio de Goethe )

¿Cómo actúan los colores sobre los ‘sentimientos’ y la ‘razón?’ Según el estudio de Eva Héller (1948-2008) es la relación con nuestros sentimientos y demuestra cómo ambos no se combinan de manera accidental, pues sus asociaciones no son mera cuestión de gusto, sino experiencias universales que están profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento.

El color es una herramienta de comunicación útil a lo funcional por ejemplo la estética y la ‘belleza’ es un ideal cultural cuya herramienta puede ser la estética. Quien escoge un color para: ‘belleza’ no piensa necesariamente en el ‘color’.

AMARILLO

"El color favorito de todo lo contradictorio, o del optimismo al igual que de los celos. El color de la diversión, del entendimiento y sin olvidar de la traición."

AZUL

"El color preferido, el color en la simpatía, la armonía y la fidelidad, pese a ser frío y distante, el color femenino y de las virtudes espirituales."

ROJO

"El color favorito de todas las pasiones , el color del amor del odio. El color de los reyes y del comunismo, de la alegría y del peligro."

VIOLETA

"El color favorito de la ambivalencia, de la púrpura, la tecnología, feminismo, movimiento gay las personas que lo rechazan son más que las que lo aceptan, temen aceptarlo de forma diferenciada. Es el color que más raramente se ve en la naturaleza. El color de la lila."

VERDE

"El color favorito de la fertilidad, de la esperanza y de la burguesía. Verde sagrado y Verde venenoso. El verde es la quinta esencia de la naturaleza, es una ideología un estilo de vida, es conciencia de medioambiente, amor a la naturaleza y al mismo tiempo es el color del rechazo de la sociedad dominada por la tecnología."

NARANJA

"El color favorito de la diversión, del budismo. Exótico y llamativo pero subestimado, quizás tiene un papel secundario en nuestro pensamiento, alerta nuestra percepción."

NEGRO BLANCO"El color favorito del poder. De la violencia, la muerte y el universo. El color favorito de algunas profesiones y de la juventud en su edad gótica. El color de la negación y de elegancia, el color de la exposición (al peligro), así como el oro negro o 'la nueva' avaricia."

"El color favorito de la inocencia, el color del bien y de los espíritus, el invierno, el norte, el color de la luz y la nada, lo limpio."

GRIS"El color del aburrimiento, de lo anticuado y de la crueldad. Los test psicológicos con colores y la teoría de Goethe ."

EL COLOR PARA EL DISEÑO

El color en el diseño es importante; gracias a él podemos comunicar armónicamente, transmitir y generar sensaciones; ya que dicta estética, estados de animo y sobre todo da identidad a las cosas que vemos, olemos y sentimos.

ANÁLISIS PRODUCTO:

Se reconoce principalmente el naranja y el verde como secundarios neutralizados por el blanco y el negro. La relación de el naranja y el verde es de contraste de cálidos y fríos.

El color verde que representa al limón genera frescura y el naranja por su parte estimula la mente, libera.