BLOQUE3.LOSMEDIOSDECOMUNICACIÓNAUDIOVISUAL

1. ELLENGUAJEDELATELEVISIÓN.CARACTERÍSTICASTÉCNICASYEXPRESIVAS.LOSGÉNEROSY FORMATOS DE PROGRAMAS DE TELEVISIÓN. LA TELEVISIÓN DEL FUTURO. TELEVISIÓNINTERACTIVA

1-LATELEVISION

1.1.ANTECEDENTES.ExploracióndelaImagen

1884.PaulNipkowdenacionalidadalemanacreóunsistemadedisco(discodeNipkow).Eraundiscoplanoycircular que estaba perforado por una serie de pequeños agujeros dispuestos en forma de espiral partiendodesdeelcentro.Alhacergirareldiscodelantedelojo,elagujeromásalejadodelcentroexplorabaunafranjaenlapartemásaltadelaimagenyasísucesivamentehastaexplorartodalaimagendescompuestaensesentalíneas.Sinembargo,debidoasunaturalezamecánicaeldiscoNipkownofuncionabaeficazmentecontamañosgrandesyaltasvelocidadesdegiroparaconseguirunamejordefinición.1.2.NACIMIENTODELATELEVISIÓN

LATELEVISIÓNMECÁNICA

1925. John Logie Baird , considerado como el padre de la televisión, la perfeccionó definitivamente el 2 deoctubre de 1925 cuando, después de muchos intentos, la imagen de Bill, un muñeco de ventriloquia, fuetransmitidayrecibidacontodanitidezdeunahabitaciónaotra.

El 2 de noviembre de 1936, la British Broadcasting Corporation (BBC), comenzaba a emitir desde AlexandraPalace,enloqueseríalaprimeraemisiónpúblicade“altadefinición”delmundo.Comenzaronalternandoentredos sistemas de televisión, el sistema Marconi-EMI, completamente electrónico y de 405 líneas, y el sistemaBaird,de240 líneasyprincipalmentemecánico, aunquepronto sedecantaronporelprimero,muysuperioryflexible.Losreceptoressecolocaronenlugarespúblicosparaquelagentepudieraapreciarelespectáculo.

1939.Existían20,000receptoresenelárealondinenseysetransmitían24horasdeprogramacióncadasemana,entrelascualeshabíayagrandesreportajesenelexterior(lacoronaciónladelReyJorgeVIporejemplo)..

LATELEVISIÓNELECTRÓNICA sebasó en el INOSCOPIO (unaparato capazde “traducir” imágenes en señaleselectrónicas), creación del científico ruso-norteamericano Vladimir Zworykin trabajando en la compañíaestadounidenseRadioCorporationofAmerica(RCA)haciafinalesdelosaños20.Así,en1931laRCAcolocóunaantenaemisoraen la terrazadelEmpireStateBuilding,eledificiomásaltodeNuevaYork,ycomenzóconsustransmisionesexperimentales.

El 2 de noviembre de 1936, la British Broadcasting Corporation (BBC), comenzaba a emitir desde AlexandraPalace,enloqueseríalaprimeraemisiónpúblicade“altadefinición”delmundo.Comenzaronalternandoentredos sistemas de televisión, el sistema Marconi-EMI, completamente electrónico y de 405 líneas, y el sistemaBaird,de240 líneasyprincipalmentemecánico, aunquepronto sedecantaronporelprimero,muysuperioryflexible.Losreceptoressecolocaronenlugarespúblicosparaquelagentepudieraapreciarelespectáculo.

1939.Existían20,000receptoresenelárealondinenseysetransmitían24horasdeprogramacióncadasemana,entrelascualeshabíayagrandesreportajesenelexterior(lacoronaciónladelReyJorgeVIporejemplo)..

LATELEVISIÓNELECTRÓNICA sebasó en el INOSCOPIO (unaparato capazde “traducir” imágenes en señaleselectrónicas), creación del científico ruso-norteamericano Vladimir Zworykin trabajando en la compañíaestadounidenseRadioCorporationofAmerica(RCA)haciafinalesdelosaños20.Así,en1931laRCAcolocóunaantenaemisoraen la terrazadelEmpireStateBuilding,eledificiomásaltodeNuevaYork,ycomenzóconsus

transmisionesexperimentales.

LATELEVISIÓNENCOLOR

• En 1940 elmexicano Guillermo González Camarena creó un sistema para transmitir televisión en color, elsistematricromáticosecuencialdecampos(conocidocomoSTSC).El16deagostode1944,Bairdhizolaprimerademostracióndeunapantallaacolortotalmenteelectrónica.•En1948,elinventorestadounidensePeterGoldmark,quientrabajabaparalaColumbiaBroadcastingSystem,basándoseenlasideasdeBairdyGonzálezCamarena,desarrollóunsistemasimilarllamadoSistemaSecuencialdeCampos,quelaempresaadquirióparasustransmisionestelevisivas.Labasefísicadelatelevisiónencolorimitalasleyesdelapercepciónvisual.La Televisión cromática se comporta igual que el ojo humano. Esto significa que no genera nunca coloresindependientessinoimágenescromáticasatravésdelamezclaaditivaderojoverdeyazul.1.3.EVOLUCIÓNDELATELEVISIÓNENESPAÑAEn1948 seproducen, enBarcelona y enMadrid, las primerasdemostracionesde lo quehoy entendemosportelevisión-Las emisiones regulares de TVE se iniciaron en 1956, era una televisión local con ámbito de coberturalimitadoalaciudaddeMadrid.-Enfebrerode1959,seestrenaelservicioenlasciudadesdeBarcelonayZaragoza.-En octubre de 1959, la televisión llegó a ‘las dos castillas’ aprovechando el repetidor colocado en laBola delMundo(sierradeGuadarrama).-Enfebrerode1960,aValencia.-Endiciembrede1960,aBilbao.-Enoctubrede1961aGaliciaySevilla.-Enfebrerode1964,aCanarias.Laexpansióndelosañossesenta.Se calcula quea comienzos de la década de los años sesenta, en todo el país sólo unas cincuenta milfamilias,básicamentedeMadridyBarcelona,poseenaparatodetelevisión.Apartirdeprimerosdelosañossesenta,lospoderespúblicosseplanteanpolíticasparaincentivarelconsumoypotenciar la penetración del medio en la sociedad. El Estado incitó con diversas medidas al consumo; porejemplo, en 1961 anuló el impuesto de lujo a los aparatos; en 1962 se permitió la venta a plazos de lostelevisores.Noexistencifrasabsolutamentefiablesperoseconsideraqueenesetiempohayunostresmillonesymediodeaparatosqueequivalenal40%deloshogaresdelpaís.LaEdaddeOrodeTVE

Puededecirseque la edaddeoro se inicia con la inauguraciónde losestudiosdePradodelReyen1964,queacaban con la precariedad técnica de los orígenes, y continúa con la puesta en marcha de la ofertacomplementariadeTVE2(conocidapopularmentecomo“elUHF”).Alcontarcondoscadenas,sedividiólaofertadeprogramasparasatisfacerlasdemandasdelaaudiencia:-TVE1,serálacadenadelosprogramasmáspopulares.-TVE2,seconcibecomounacadenapensadaparalasaudienciasculturalmentemásexigentes;LaSegundacadena.-TVE2Enlosprimerosmesesde1965comenzaronlasemisionesenpruebasdelasegundacadenayel15denoviembrede 1966 las emisiones regulares. Hasta el Mundial de fútbol de 1982, el “UHF” no tendrá una coberturaverdaderamenteestatal.Alaalturademediadosde1967,laTVE2cuentacontreshorasdiariasdeprogramaciónycincoelfindesemana.Unhorarioquenoseaumentarásignificativamenteenveinteaños.LatelevisióndurantelaTransicióndemocrática.(1976-1982).-LosresponsablesdeTVE:-seesforzaronencontrarrestarlainvoluciónpolítica.

-Asociaronlasvotacionesdemocráticasconsentimientosfestivos.-Apartirdelaproducciónpropia,sepresentaronpersonajesyactitudesquetienenrelaciónconunasociedadenplenatransformación,queaprendedesuserroresyquebuscaunnuevoescenariodeconvivencia.LaTelevisiónenEspañaenlosañosochenta-PromulgacióndelEstatutodelaRadioylaTelevisión.-EslaprimerareglamentaciónconrangodeLeydelahistoriadelatelevisiónenEspaña.-Fueelresultadodelconsensoentreelpartidodelgobiernoyelprincipalpartidodelaoposición(UCDyPSOE).-ElEstatutonacióconelobjetivodeestablecerunanormativajurídicademocráticaqueordenaseelconjuntodelsistema televisivo español; sus disposiciones se refieren por igual a TVE que a las emisoras de titularidadprivada.-Aumentodelashorasdeemisión,-Ordenacióndelsistemaapartirdelascifrasdeaudiencia.Lastelevisionesautonómicas.En la década de los años 80 fue apareciendo una primera generación de televisiones autonómicas queconstituyeronlaFORTA,FederacióndeTelevisionesAutonómicas:-EITB(seinauguróel31dediciembrede1982)-TV3(inauguraciónenenerode1984)-TVGa,(TelevisióndeGalicia,juliode1985)-CanalSur(Andalucía,1987)-TeleMadrid(Madrid,1989)-Canal9(ComunidadValencia,1989)Lasemisorasprivadas:Antena3:Diciembrede1989.Tele5:Marzode1990.Canal+:Septiembrede1990.Codificadaenlomássignificativodesuemisiónperoconvariashorasenabierto.LaTelevisiónDigitalTerrestre(TDT)

Es el resultado de la aplicación de la tecnología digital a la señal de televisión, para luego transmitirla pormediodeondashercianasterrestres,esdecir,aquellasquesetransmitenporlaatmósferasinnecesidaddecableosatéliteyserecibenpormediodeantenasUHFconvencionales.

Se utiliza lamásmoderna tecnología digital para transmitir de forma optimizada imagen y sonido demayorcalidad, permitiendo ofrecer adicionalmente otros servicios interactivos o de acceso a la Sociedad de laInformación.

LaTelevisiónDigitalrevolucionaelconceptoquehastaahorasetienedelatelevisión.Actualmente,esposibleaccederalaTelevisiónDigitalmediantelassiguientestecnologíasdeacceso:OndasTerrestres(TDT).Cable.Satélite.ADSL.DispositivosMóviles.1.4.VENTAJASDELATELEVISIÓNDIGITALLaTelevisiónDigitalrevolucionaelconceptoquehastaahorasehatenidodelatelevisión.EstassonalgunasdelasventajasdelaTelevisiónDigitalfrentealaAnalógica:Máscanales:•La Televisión Digital permite transmitir 4 omás canales digitales en elmismo espacio que se necesita paraemitiruncanalanalógico.•Seincrementalaofertadecanales.•Podemoselegirentreunaofertadeprogramaciónmásamplia.Mejorimagenysonido:•Aportaunagrancalidaddeimagen,similaralDVD.

•Podemosverlatelevisiónenformatopanorámico(16:9),sincortesnibandasnegras.•Sinruidos,interferencias,nieveniimagendoble.•Conunsonidoenvolvente,conlamismacalidadqueunCD.Másservicios:•Versiónoriginal,eleccióndeidiomaysubtítulos.•Guíaelectrónicadeprogramación,contodalaofertadecanalesdigitales.•Servicios interactivos y de acceso a la Sociedad de la Información, como la realización de trámitesadministrativos,participaciónenconcursos,encuestas,etc.•Teletextodigital,conmásopciones.•Visiónmulticámaraparaacontecimientosdeportivos.•Yunlargoetcétera.2. EL LENGUAJE DE LA TELEVISIÓN. CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS Y EXPRESIVAS DEL MEDIOTELEVISIVO.LOSESTUDIOSDETELEVISIÓN

IntroducciónLa televisión es el medio de comunicación de masas por excelencia. Éste combina sonido e imagen y eldestinatario recibe elmensaje en el instante en que se difunde. Como ocurre en la radio, esemensaje puedecrearseenelmomentoenqueseemite(emisiónendirecto)opuedehabersegrabadopreviamente(emisiónendiferido).Sus tres funciones fundamentales son informar, educar y entretener. Sin embargo, en la programacióntelevisiva, lamayoría de los programas son de entretenimiento y evasión, arrinconando casi por completo lalabor educativa exceptuando algunos programas que constituyen una minoría. En cuanto a la función deinformar, se deja cada vezmás constancia en el sensacionalismo, que hace que las noticias se conviertan enhistoriasqueinteresanamayorcantidaddepúblico.2.1.ELLENGUAJEDELATELEVISIÓN.CARACTERÍSTICASTÉCNICASYEXPRESIVAS.La TV es un medio audiovisual que ha desarrollado un lenguaje propio, pero que ha recibido una graninfluencia de los lenguajes de otrosmassmedia anteriores: el cine y la radio. Tambiénha tomado rasgosdellenguaje periodístico (géneros informativos) adaptándolo a su propio sistema de comunicación. Obviamente,granpartedelosrecursosytécnicasdellenguajetelevisivoprocedendellenguajecinematográfico(elencuadre,la sucesión de planos, las secuencias, etc.), aunque también comparte muchos elementos con el lenguajeradiofónico,desde lapropiaestructurade laprogramaciónhastaelconceptodeaudiencia.Anivel técnico,hayquedecir también,que laTVcompartecon laradio la transmisiónen formadeondas,que llevanelmensajeadistanciaydeformainmediata.Sedefineallenguajetelevisivocomounconjuntodemétodosytécnicasquesebasanencódigoscuyafinalidadeslapromocióndemodelosdevida,deacuerdoconlasrelacionessocialesdeproducciónqueprevalecenenunasociedaddeterminada.Dichodeotramanera,ellenguajedelatelevisiónproponeyorganizaunsistemadevaloresqueincideenlosconocimientos,opiniones,juicios,actitudesyconductasdelaspersonas.Laconvergenciadesonidoe imagenhaceque losespectadoresdebanestarmuypendientesdelcomponentevisualdelapantalla,desarrollandounamayorpasividadyabstraccióndelrestodeloselementos.Lapopularidadde la televisiónhaprovocadoque el lenguaje verbal empleadoen estemedio se convierta enunmodeloparamuchaspersonas.Lascaracterísticasprincipalesdellenguajetelevisivoson:La narrativa de la TV se caracteriza por la fragmentación y el montaje múltiple de imágenes en un mismoproducto. Gran parte del producto televisivo se presenta dividido en espacios de tiempo: partes, episodios,capítulos, programas, etc., aunquemuchos de ellosmantienen su valor de unidad. Los programas también sefragmentanyaqueenellossealternanespaciosdepublicidad.OtroejemplodelafragmentacióndelaTVeselusoquehaceelespectadordeellamedianteel zapping,unviajepor fragmentosenbuscadeunproductoquecaptelaatencióndeltelespectador.Eldiscursotelevisivonoconcluyenunca,esundiscurso ilimitado,debidoa laemisióncontinua(24horasdeemisión).Eselpropioespectadorquiendeterminaladuracióndelmensajetelevisivo.Laprácticadelzapping,lastransmisionespermanentes,larepetición,etc.,sonelementosdelarelaciónentreelmedioyeltelevidente.Esteinterminableespectáculoaparececonlacaracterísticadeladiscontinuidadylamezcla.

EllenguajedelaTVbuscalaespectacularidadparacaptarymantenerlaatencióndelespectador.Esunlenguajepersuasivo(incitaalconsumo).Lapublicidadeslaprincipalfuentedefinanciacióndelascadenasde TV y, por tanto, las empresas anunciantes pueden tener una gran influencia en el tipo de programa y losmodelos de audiencia a construir. Las programaciones televisivas tienen como objetivo competir para captaraudiencia (segúnedades, intereses, clasificaciónsocial, etc.)en laque lospublicistas tenganmayorcertezadelresultadodesusproductososervicios.En la TV existe una banalización de los contenidos. Como ya se ha dicho anteriormente, la transmisióntelevisiva está gestionada por empresas y necesita ser rentable, por lo que su principal objetivo es captar ymantenero subir la audiencia.Deestamanera surge lanecesidadde crearundiscursoque lleguea todos,unlenguaje que sea entendido por las grandes masas de consumidores. Por ello, la TV presenta discursossuperficiales,conpocaprofundidadygranextensióntemática.Seutilizaunaprogramaciónmasivaytotalizantedurante las franjas de horario de interés. Enmuchas ocasiones circulan losmismos temas entre los diversosgénerosdeprogramas.Existe un predominio de lo emocional sobre lo racional. Los programas televisivos muestran mecanismosestructurados de forma narrativo-testimonial mediante imágenes e historias que apuntan a un modeloemocional,opuestoalmodeloracional.CARACTERISTICASTECNICAS

ELESTUDIO

Es un espacio similar a un plató de cine. Es decir, es el espacio en el que van a situarse los decorados y lospersonajes, actores, presentadores, artistas, invitados...para ser grabados. Su tamaño variará según el tipo deprogramas,puestoquemientrasun informativoounprogramadeentrevistaspuedenonecesitarmásqueunespaciodeltamañodeunahabitacióngrande,unprogramadevariedades,conactuacionesmusicalesypúblicopuederequerirdeunagrannave.Eláreadegrabaciónconstabásicamentedeunaseriedepanósode forillos,unaparrillade iluminaciónelevada,unrevestimientoaislantede laacústica,unapuertadeaccesocoronadapor un luminoso indicador de si se está grabando o no, cámaras -en número mínimo de tres-, micrófonos ynumerosossistemasdeconexiones,tantoparalosmaterialestécnicoscomoeléctricos.

ELCONTROLDEREALIZACIÓNSALADECONTROL

Si el estudio es el cuerpo de la televisión el control de realización del estudio es su corazón; el control es elespaciodesdeelqueelREALIZADORyelpersonaltécnicoespecializadocontrolaelprocesodeproducción.Enlasalade control se encuentran:-Monitores de video: hasta las salasde controlmás simples tienenun amplionúmero demonitores. -Normalmente el mezclador dispone de dos salidas: previo (PVW) que permite alrealizadorverlasiguientefuentedevideoantesdeutilizarla,ylasalidadeprograma(PGM),queeslaseñaldesalidaquesegraba.Asimismo,normalmentelasalidadeprogramaesgrabadaenunVTRytransmitidaatravésdelmezcladordecontinuidadhaciaeltransmisor.Lassalidasdeprevioyprogramasonenviadasasusmonitorescorrespondientes para visualizarlas. - Sistemas de intercomunicación: para comunicarse con el equipo deestudio. Normalmente se configura un canal para dar instrucciones a los operadores de cámara, mientras sereservaelsegundocanaldecomunicacionesparaelrestodelpersonaltécnico.

DENTRODELASALADECONTROL:

1. CONTROL DE SONIDO: La cabinade sonido suele estar adosada a la sala de control de televisión. Lacabinadesonidosueleestarcomunicadaconlasaladecontrolmedianteungrancristal.Elingenierodesonido escucha las indicaciones del realizador a través del intercom omediante un intercomunicadorinterno.

2. CONTROLDE ILUMINACIÓN: puedeestar situadoen la salade controlo en la esquinadel estudio.Aligualqueelrestodelequipoeloperadordeiluminaciónestáconectadoalrealizadorporintercom.

3. CONTROLCENTRAL: coordina todo loquepasaenelplató, loencontramosen lasgrandescadenasdetelevisióndondeesfrecuenteencontrarvariosplatósconsuscorrespondientessalasdecontrol.Setratade un control de controles con las siguientes funciones: - Realiza las conmutaciones necesarias para

suministrar a cada estudio las señales necesarias para la elaboración de los programas.- Ejecuta lasupervisióntécnicadelasseñalesqueseemitirán.-Sirvedeenlaceconelrestodecentrosdeproduccióny emisión involucrados en la difusión de los programas.- Establece un patrón de sincronización únicopara todos los centrosdeproduccióndeprogramasdistribuyéndoloa los controlesdeproducciónqueesténasucargo.

4. CONTROL DE CONTINUIDAD. Es el control donde se centraliza la producción audiovisual y donde seestablecequéinformaciones,enquéordenycuandoseránemitidas.Todosestoselementosaparecenenlaescaletadeemisiónoprogramación,queesundocumentoenelquesereflejanloshorariosdeemisión,losprogramasqueseemitirán,suorigen,aquellosquedeberánsergrabadosparaarchivo, lasventanasdeconexiónydesconexiónlocalyregional,etc.Paralelamentesegestionadesdeaquílapublicidaddelaemisora,definiéndosequespotsyaquéhorasevisualizarán.Enresumen,desdeestecontrolseregulalaemisión de los contenidos que llegan hasta el público. En la sala de continuidad se reciben desde elcontrol central las líneas de programa de los controles de producción, y controles externos. Desde laconsoladelconmutadoromezcladorsedecidecuáldelasfuentespresentessedevuelvealcontrolcentralcomoseñaldeemisión.Estalíneapasaaungeneradordelogotiposqueinsertaeliconocaracterísticodelaemisoradurante laemisióndeprogramaseliminándosede lapantallaen los tiemposdedicadosa lapublicidad.Tambiénenestasalahayunsistemadetitulaciónquepermiteincluirmensajesdetextoconnoticiasurgentesoinformacióncomplementariasobreimpresionadaconelprogramaemitido

5. SALADE ENLACESO EMISIÓN:Estasalaeselúltimoeslabónde lacadenadeproducción,puestoquedesdeaquísedifundirálaseñaldeprogramahaciaelusuariofinal.Estasalacomoladecontinuidadestáíntimamenterelacionadaconlasaladecontrolcentralyaquedesdelasaladeemisiónsesuministranalasalacentraltodaslasseñalesrecibidasporlosmediosexternoscomo:transmisionesvíasatélitedeotrasemisoras, señales procedentes de unidadesmóviles, etc. Asociada a esta sala se encuentra la torre decomunicacionesdondeseinstalanlasantenascorrespondientesdetodoslosequiposmontados

6. SALAS DE POSTPRODUCCIÓN: Se trata de salas pequeñas donde se realiza el montaje rápido de lasescenas grabadas por un reportero para el telediario o donde se realizan reportajes más complejos.Dentrodeestassalaspodemosencontrar:Locutorio:salainsonorizadadondesegrabalavozenoffqueluegovaacomplementaralaimagen.Edición:ellugardondeserealizanlaslaboresdemontajefinaleslasala de edición. Grafismo: es donde se elaboran los gráficos utilizados en cabeceras, créditos finales,estadísticas,eltiempo.

7. ÁREASDEAPOYO:ningúnestudiopuedeoperarcorrectamentesinunmínimodeáreasdeapoyo.Estoincluye:- Un espacio para el almacenamiento de los decorados. - Salas para el maquillaje, vestuario ypeluqueria.-saladeutilería,-saladeiluminación.

LAPRODUCCIÓN

Entelevisiónlaproducciónhacereferenciaalosprocesosderealizacióndelprograma.Deestamanera,elequipodeproducciónenglobaatodoelpersonaldeunprogramaorganizadosentornoalasfigurasdelrealizadorydelproductor.

Lafuncióndelproductorconsisteendirigirlaorganizaciónylaadministracióndelprograma.Entreotrastareasselecciona ideas, controla el presupuesto y coordina al equipo de realización y dirección. Tiene comosubordinadosavariosayudantes-númerovariablesegúnlacomplejidaddelprograma-querealizanlastareasdecampo,contrataciones,citacionesycontroldeloselementosdegrabación.

Segúnlamagnituddelprogramaelrealizadoryelproductorcumplendostiposdefunciones:

Funcionescombinadas:cuandoelprogramaesdepocaenvergadura,elproductoryelrealizadorpuedenserlamismapersona.Enrealidadelrealizadorhacelasfuncionesdedirectordelproyectoysecontrataaunrealizadormuy técnico conmenor capacidadde decisión. La figura del director-productor, que vemospor ejemplo en elprogramaElClubdelacomedia,seresponsabilizadetodafunciónartística,creativa,contractualysupervisoradeoperacionesenelestudio.

Funciones separadas: si el programa es un programa muy complejo, realizador y productor son personasdiferentes, siendoelproductor responsablede laorganización, financiación,promoción,gestióndel trabajode

variosrealizadoresyenocasionesdelacoordinaciónartística.

ORGANIZACIÓNDELAPRODUCCIÓN

La organización de la producción la pueden realizar los equipos de la cadena de televisión o, como cada vezocurreconmayorfrecuencia,empresasproductorasindependientes.Justamente,ladicotomíaentreproducciónpropia-producciónajenaylasrelacionesqueseestablecenentrelaemisoraylaproductoraesunodelosdebatesmáscrispadosdelsistematelevisivocontemporáneo.

Los empleados de las grandes empresas televisivas públicas consideran que con la producción ajena se estánmalgastandosus conocimientosdeloficio,peroenelotro cabode lasdisputas, losejecutivos indicanque salemás barata la producción ajena que la realizada con losmedios de 'la casa'. Tampocohay que olvidar que enalgunos países como en Gran Bretaña, que no olvidemos que es la segunda industria audiovisual de todo elmundo, el gobierno, con la obvia finalidad de potenciar la industria, obliga a que las emisoras compren unnúmeromínimodeproduccionesajenascadaaño.

Un modelo simple de la relación consiste en que la emisora y la productora negocian un precio por cadaepisodio de programa, la productora se encarga de todo el proceso de creación y consigue un determinadobeneficio industrial. Si el programa es un fracaso en las primeras semanas, habrán hecho una inversión endecorados y otros elementos que no podrán recuperar, si el programa es un éxito, negociarán al alza loscontratosdelassiguientestemporadas.

PREPRODUCCIÓN

Planteamientodelprograma:enestaprimeraetapatrabajanconjuntamentelaemisoraylaproductora.Aquíseestablecenlasideas,losfinesypretensiones,eltargetopúblicopotencialalquesedirigeelprograma,seevalúasumercadopublicitario,larentabilidaddeducibledelcosterespectoalasprevisionesdeaudienciaysuduración.

Elaboracióndelguión:enunsegundomomentoseelaboraelguióndeunprogramapilotoparaseraprobadoporla emisora y se toman las decisiones presupuestarias. El presupuesto ha de aprobarse tras la estimación degastos y realizando una contabilidad muy cuidadosa. Establecida una línea divisoria conocida como línea decostessesitúanporencimadeellalaspartidascorrespondientesaguión,actores,realizaciónyproducciónypordebajo las partidas correspondientes a los elementos físicos y de estructura técnica para la creación delprograma.Esdecir,porencimaencontraríamoselreparto,lamúsica,todoelequipodeproducciónyrealización,la publicidad y la comercialización. Por debajo se contabilizarían, decorados, maquillaje, unidades móviles,efectosespeciales,etc...

PRODUCCIÓN

Eslagrabaciónpropiamentedichadelprogramaydetodoslosprocesosqueposibilitanlapuestaapunto,talescomolascomprobacionespreliminaresdelosaparatostécnicosodelascitasdelosactoresoinvitados.Tampocohay que olvidar los ensayos en los que se establecen las decisiones últimas de realización. Una vez encajadastodaslaspiezas,serealizanlastomashastagrabarelprogramaentero

ELGUIÓN

es el documento operativo que contiene todas las indicaciones para ejecutar las tomas correspondientes a unprograma.Sinembargo,mientrasenelcineteníamosunúnicomodelodeguión,enlatelevisiónlacoexistenciadetanvariadacantidaddeformatosygénerosobliganaaplicardesdeunamismabasemodelosdiferenciadosdeguión.

Guión de las noticias. Debe iniciarse con un proceso de documentación y está determinado por su unidadtemática, sea está una rueda de prensa o los encierros de San Fermín en Pamplona. Pertenece al modeloinformativovaloradocomomásobjetivo,primalovisualyeldesarrolloalmargendelequipoteleviso.

Guiónde reportaje,porejemplolosdeInformeSemanal.Basadotambiénenladocumentación,suelesermásextensoycontieneinterpretacionestrasmitidasporlavozenoff.Aunquetengaestablecidaunaestructuraclara,éstapuedeversealteradaporlacalidaddeloshechosobligandoaintroducirvariacionesimprovisadas.Guióndeentrevistas.Determinadoporelordenynúmerodeinvitadosylasintervencionesdelpresentadoromoderador.Guióndeespectáculosyconcursos.Siemprevendráfijadoporlascaracterísticasdefinitoriasdecadaunoyporla magnitud del formato. Por ejemplo en los realitys tipo La Isla de los Famosos un equipo de guionistaspermanece en una isla cercana para, desde allí y al tanto de las cuitas diarias de los concursantes, poderestablecerunosguionesadecuadosaldesarrollodelprogramayalosinteresesdelaemisora.PRODUCCIÓNDEEXTERIORES

Laproduccióndeprogramastelevisivosnuncahaestadodelimitadaarecintoscerradoscomolosestudios.Lascámaras siempre han salido a captar la autenticidad que otorga la calle, especialmente en los informativos.Podemosdividira losequipos actualesde laproducciónen exterioresendosgrandesgruposreconociblesporlassiglasdesudefiniciónenlenguainglesa:ENGyEFP.

ENG

Esel acrónimodeElectronicNewsGathering,que traducidosignifica:ProducciónElectrónicade Informativos.Popularmente se designa de estemodo a los reporteros que trabajan con una cámara de vídeo portátil.Puede decirse que el equipo lo conforman tres personas: un periodista, que realiza las entrevistas y laspresentaciones,unoperadordecámara,querealizaelencuadreycontroldelaimagenyunayudantequeseencargade lascuestionesdesonido,el transportedelmaterialauxiliaryelmantenimientode todoelmaterialtécnico.

LosequiposENGsecentranespecialmenteenlaobtencióndenoticiasparalosinformativos(porejemploloscorresponsalesdeguerra)olosrodajesdeexterioresconpocoequipocomoalgunosdocumentales.ElmaterialgrabadoporunequipoENGesposteriormentellevadoaunasaladeedicióndondeseseleccionanlosextractosdemayorcalidadintercalándoseconlapresentacióndelreporterodecalleymatizándosesubandasonoraparaconformarunapieza informativa.Cuandolainformaciónhadeserretransmitidaendirectoynoesnecesariodesplazarungranequipamiento técnico, se realizadesdeunapequeñaunidadmóvil, un cocheo furgonetadepequeñasdimensionesperodotadodeenlacesportátiles ligeros,razónpor lacualtambiénse lasconocecomoUnidadesLigeras,aunqueacontinuaciónhablaremosmásendetalledeesto.

EFPSonlassiglasdeElectronicFieldProductiono,enespañol,ProducciónElectrónicadeExteriores.Eslaformadedesignaralasgrandesunidadesmóviles.Éstasconstandeunconjuntodecontrolestécnicosydeproducciónsimilareslosquepuedenencontrarseenelestudiodetelevisión;porelloesunsistemacompletodeproduccióndeprogramasde televisión instaladoenunvehículo:desde trípodesyobjetivoshasta cámarasportátiles (porejemplo para hacer entrevistas a la puerta de un estadio), sin olvidar una mesa completa de realización,mezclador,controlesdesonidoymagnetoscopios.

Lasunidadesmóvilesestándotadasdeunenlacederadiofrecuenciaquelepermiteconectarseconlaemisoradetelevisión y emitir de ese modo en directo. El único elemento no independiente y que limita su totalautosuficiencia es la necesidad de suministro eléctrico, por lo que debe conectarse a una fuente de energía ogrupoelectrógeno.Portamañoysegúnlascaracterísticasdeleventolasunidadesmóvilessedividenen:

•Unidadmóvilgrande,lamáscompleta,incorporatodoelinstrumentalantesmencionado,ytienelaposibilidaddepoderemplearsecomosaladecontroldeunestudioeinclusollegaradesmontarseelmaterialdelvehículoymontarloenuninterior.Esimprescindibleenlasproduccionesagranescala.

•Unidad móvil mediana, dotada de una sala de control más pequeña con equipamiento mínimo para doscámaras de estudio ligeras. Utilizable tanto para transmisiones en directo como grabaciones previas para serposteriormenteeditadas.

•Unidad móvil ligera, son las habituales para ENG. Conformada por dos cámaras ligeras, un pequeñomagnetoscopio y una pequeña editora portátil. Como curiosidad, permiten montar en su techo las cámaras.Puedengrabarparaunaediciónposterior,emitirendirectootransmitiraotraunidadmóvil.

PERSONAL TÉCNICO DE TELEVISIÓN: Es el personal que trabaja para la puesta enmarcha de un productotelevisivo.

1. EQUIPODEPRODUCCIÓN:eselmáximoresponsabledelapuestaenmarchadeunproductoaudiovisualbuscandoalavezlamáximacalidadyrentabilidadconelmenorpresupuestoposibleperosinmermarsucalidad.

2. PRODUCTOR EJECUTIVO: Gestiona tanto los equipos humanos como técnicos, distribuyendo estosrecursos entre diferentes proyectos de producción. Se encarga de proponer desarrollar idias deprogramas.Buscalafinanciación,conentidadespúblicasyprivadas.Estableceunadistribuciónracionaldelpresupuesto.Controlaquelacalidaddelproductosealaprevista.

3. PRODUCTOR: confecciona el desglose y a partir de éste establece las primeras reuniones de trabajo.Localiza los decorados. Prepara el Plan de Trabajo previo y también el presupuesto preventivo. Elproductor, el realizador y el guionista son las primeras personas que se incorporan a un proyectoaudiovisual. Realiza tareas de coordinación y planificación, presupuestación, grabación, grabación ypostproducción.Gestionayfacilitalosrecursoshumanosytécnicos.Gestionaycontrolatodoslospagosdeunaproducción.Seenfrentadirectamentecon2tiposdeproblemas:económicosyartísticos.

4. AYUDANTE DE PRODUCCIÓN: Desarrolla funciones de coordinación, preparación y otros trabajoscomplementarios, todo ello siguiendo las directrices del productor. Colabora estrechamente con elproductoryelayudantededirección/realizador.Seencargade la logísticaen laproducción,desarrollaactividadesadministrativas.

5. REGIDOR DE PRODUCCIÓN: Al regidor de producción también se le aplica el nombre de segundoayudante de producción o encargado de atrezo. Los programas dramáticos, infantiles y juveniles,magazines y todos aquellos con un movimiento suficiente de decorados y contenidos, requieren lapresenciadeestepuestodetrabajo.

6. SECRETARIO DE PRODUCCIÓN: Es el responsable de la organización administrativa en la oficina delprograma.Llevaelcontroldelaagendadeproducción.Actualizalaspizarrasdeplanificación.

7. AUXILIAR DE PRODUCCIÓN: También llamado en TVE, Ayudante de Producción Auxiliar. Realizafunciones de ayudante de producción, con vistas a su formación, para lo que irá progresivamentecumpliendooperacionesmáscomplejas.

LAPOSTPRODUCCIÓN

Es laúltimapartedelprocesodeproduccióndeunprograma.Etapa, en suma, en laque sedotadeunidadalprogramayseañadenlosúltimosflecosantesdesuemisión.Lastresáreasmásimportantesenla finalizacióndeunproductoaudiovisualson:laedición,lasonorizaciónylosefectosespeciales.

Edición(montaje)

Yahemosdichoqueeselconjuntodeoperacionesrealizadassobreelmaterialgrabadoparaobtenerlaversióncompleta y definitiva del programa. El responsable de realizar esta operación es el editor (equivalente almontador en cine) que trabaja bajo la supervisión del realizador. El realizador y el editor deben tener encuenta una serie de características para dotar de armonía al conjunto y transformarlo en un producto deconsumoparaelespectador.Enlosprogramasendirectohayqueserespecialmentecuidadosocon:

1.Elordendelastomas,paramantenerlarelacióndecontinuidadqueestablecenentresídosomásplanos.

2.Su duración temporal, teniendo en cuenta que tomasmuy largas se corre el riesgo de que el espectadordesconecteycambiedecanal.

3.ElRitmo,cadaprogramahadetenersupropioritmo,unaspectotansubjetivoquedependedelinstintoylasensibilidaddelrealizadoryeleditor.

Sonorizacióndesonido.Enlosprogramasendirectoelsonidoesregistradoalmismotiempoqueserealizalagrabación;paraelloseutilizaunamesademezclasdesonidoque,ademásdeenviaralcontrolderealizaciónlaseñalquerecogenlosmicrófonosdeestudio,tambiénañademúsicayefectosdesonidopre-grabados.Atravésdelosdistintoscanalesdeaudiovaseleccionandolafuenteyregulandosuintensidadysucalidad.

Efectosvisuales

Es la creaciónde ilusiones ópticas pormediode lamanipulaciónde las imágenesgrabadas. Sugamaesmuyextensa, tratándose de un campo en continua expansión. Desde la aparición de los efectos generadosdigitalmenteporordenador, laexperimentaciónylacreaciónparecennotenerfin.Almargendelosefectosdemezclador como los fundidos, cortinillas y chroma key de los que hablamos en el epígrafe deTecnología,debemosrecordarahoraquelosefectosdigitales,provienensiempredefuentesexternasalasanalógicasysongeneradasporestacionescibernéticasmonitorizadas.

Losefectosdigitalessehanconvertidoenunadelasseñasidentificativasdelaolatecnológicaquerecorrelatelevisióncontemporánea.Losefectosdigitalestienenpresenciaeneldesarrollonarrativodelashistoriasdeficciónperosobretodoenlasretransmisionesdeloseventosdeportivoshastatalpuntoqueelefectoenelqueparecequeeltiemposecongelamientraslacámarahaceunapanorámicaalrededordelaescena,conocidocomo'bullet time' o, en castellano, 'rodaja de tiempo', que vimos en la película Matrix, se ha trasladado a lasretransmisionesdelfútbolamericano.

FORMATOSDEGRABACIÓN:ELEQUIPO

Comovimosenanterioresepígrafes,paralaorganizacióndecualquierprogramahandedarseunaseriedepasospreliminaresalagrabación.Laimprovisaciónsereservaparapequeñosdetallesomomentosmuyconcretosperonunca para el concepto general de un programa. Podemos dividir estos preparativos en dos bloques: lasoperacionespreliminaresylosensayos.

1.Lasoperacionespreliminares

Sonelconjuntodeaccionesquepermitenordenarycoordinartodosloselementosnecesariospararealizarelprograma.Entreotrasdebemencionarse:

Encendido de los aparatos y preparación de las cámaras; procedimiento que popularmente se conoce comocalentar los equipos, con ello se pueden prevenir averías por sorpresa y sustituir o reparar los posiblesdesperfectosdetectados.Porun ladosechequean loscontroles directos de la cámara y los interfonosquecomunican al operador con el control de realización. Por otro lado también se comprueba el perfectofuncionamiento del soporte, el equilibrio de la cámara sobre su cabezal y la fluidez y continuidad de losmovimientosdepanorámica.Asimismo,selimpianloscabezalesylaspartesmecánicasdelosmagnetoscopiosysecompruebaelestadoyfuncionamientodelascintasmagnéticas.

Preparación de los micrófonos,banda sonora y de la tituladora; selección de los tipos demicrófono, superfecta conexión y el nivel de las señales. El ayudante de sonido omicrofonista habla a los micrófonos yestablece los niveles previos. Con respecto a la música, tras hacer una selección previa de las músicas sepreparanenelordenenelquedebanentrarduranteelprograma.Tambiénserevisanlostextosquesecarganenlosgeneradoresdecaracteresyaquellosotrosqueserviránalascabecerasotransiciones.

2.LosEnsayos

Una vez comprobados todos los elementos técnicos, se procede a realizar simulaciones de grabación paraajustar el trabajo de todos los departamentos. Según su inmediatez respecto a la grabación se dividen endosgrupos:

•Pre-ensayos,comosupropionombreindica,previosaltrabajoenestudioyquepuedenhacerseinclusovariassemanas antes de la grabación. Por ejemplo en las comedias de situación estadounidenses es frecuente que,apartedelasobligadaslecturasdelostextosporlosactores,seprocedeacrearenellocalelegidoparaensayarunambientesimilaralqueseencontraránenestudio.Inclusoserespetanamododepausaslosposiblescortesylastransicionesqueseharándurantelagrabación.

•Ensayo en estudio, se refiere a cuando los actores llegan a un plató con los decorados construidos, lailuminación preparada y las posiciones de cámaras establecidas. Según el tiempo disponible, lamagnitud delprogramaylacalidaddelosactores,elrealizadordisponedevariostiposdeensayoentrelosqueelegir

Sincámaras,parafamiliarizaralosactoresconlosdecorados;

•Porbloquesdecámara,paracorregirproblemastécnicosquenosehabíanadvertidopreviamente.

•Mecánico,parapulirlascorreccionesentreactoresyequipotécnico.

•Completo o general, con la calidad necesaria para ser grabado o emitido en directo. No es norma habitualllevaracabotodoslospasos,limitándoseenmuchasocasionesahacerloporbloquesdecámaraymecánico.

ILUMINACIÓN

DIRECCIÓNARTÍSTICA

Es el tratamiento de la imagen por medio de la luz, imprescindible tanto a nivel técnico como artístico. Losprincipalesvaloresdelaluzson:

•Calidad:laluzpuedeserdirecta-luzdura-odifusa-luzsuave-,creandotiposdesombrasdiferentes.Conluzduraseresaltanloscontornosylatexturamientrasquelaluzsuavereduceelcontrasteyresaltaeldetalledelassombras.

•Dirección:elánguloenqueincidelaluzsobreelsujetovaríaelefecto.Elsistemabásicodeiluminaciónsebasaentres luces:unafrontaloprincipalquedescubrealpersonaje;unalateraloderelleno,querealzacontornoytextura reduciendo la sensación de imagen plana; y una posterior, o contraluz, que resalta al personaje delfondodotándoledetridimensionalidad.

•Intensidad: cantidadde luznecesariaparaobtener la señaldevídeode calidadnecesariay sumanipulaciónparacrearefectos.

El iluminador jefeodirectorde iluminacióneslapersonaencargadadelcontroldelacalidaddelaimagen.Establececonelrealizadoreltonoyniveldramáticoqueselevaadaralprogramaencadainstante.Decidelacomposiciónde laparrillade iluminación, elnúmeroy tipode fuentes, así comosu temperatura color, lucesfríasocalientesysidebenllevaralgúnfiltradoespecialparacrearefectos.Laregulacióndelaintensidaddelosfocosserealizadesdeunamesade lucesconcontroldedimmer,quecontrolaun técnicodemesade luces.Atravésdelmonitordeformadeondaydelvectroscopiosedeterminaque lacalidadde laseñalde imagen,sucrominanciayluminancia,esladeseada.Suscolaboradoresdirectossonel jefedeeléctricosysusayudantes,los eléctricos,quesonlapersonasencargadasdeinstalarfísicamentelosproyectoresdelmodoquesoliciteeliluminadorjefe,pudiendocontrolarlosdesdeunamesasilaparrillatienesistemadecontrolremoto.

DIRECCIÓNARTÍSTICA

Es el proceso de creación de los espacios donde se desarrolla la acción y los ambientes que definan a lospersonajes.Unbuen equipodedirección artísticapuede encontrar soluciones imaginativas conpocosmedios,pero lo cierto es que una de las partidas presupuestarias más importantes siempre pertenece a losdepartamentosdedecoraciónyatrezzo,vestuario,ymaquillajeypeluquería.Veámoslo:

•Decoración; equipo encabezado por el director artístico que diseña y supervisa todos los decorados yelementosestéticosquelocomponen.Tieneentresuscolaboradoresaconstructoresdedecorados,carpinteros,pintoresymaquetistasparalacreacióndelosdecoradosyalatrecista,paracrearoconseguirlosobjetosqueseincluyenenellos.

•Vestuario; departamento que debe concordar su trabajo con el decorado y con la iluminación. La personaencargadadediseñar la ropa recibeel apelativode figurinistay tiene comocolaboradordirectoalsastrequerealizaeltrabajodecorteyconfección.•Maquillajeypeluquería;eltrabajobasedelmaquilladoresevitarlosbrillosyreflejosquebajolaluzproducela piel humanaydarle un aspecto vivo yaque la cámara la captade formamortecina y blanqueada.Tambiénrealiza una labor de caracterización cuando trata de representarse a un personaje famoso o de época y enocasionesdebehacermaquillajedeefectoscomoheridasocicatrices.MODELOSDEPROGRAMACIÓNLosdepartamentosdeprogramación,detitularidadpúblicaoprivada,tienenque:•Fijarlaaudienciaalaquedirigirse•Evaluarelpotencialcomercialdelosprogramasdisponiblesencadamomento.•Saberdóndeencontrarlosprogramasnecesariosparalaplanificacióncreada,bienordenandolarealizacióndeproducciones propias, bien negociando la adquisición de los de producción ajena, sin olvidar nunca laamortizaciónposibleenfuturasreemisiones.

•Hacerlaparrilla,seleccionandoelhorarioyordenmásconvenientedelaemisióndeprogramaseintentandoque la combinación de esosmateriales se convierta para el público en una línea de imagen propia y en unservicioidentificable.•Participar en la venta de ese servicio al espectador y los anunciantes, produciendo en su caso los espaciosautopromocionales.•Comprobarelperfectoajustedelordendeemisióndelosprogramas.•Evaluarlosresultadosdelaaudienciaconseguidos.

2.2.LOSGÉNEROSYFORMATOSDEPROGRAMASDETELEVISIÓN.

Existen diversos y muy diferentes programas de televisión de acuerdo a sus contenidos, formatos, objetivos,públicosalqueestándirigidos,oasumododeproducción.Deacuerdoaestasyaotrasvariables,encontramosmuchos tipos de programas televisivos. A grandes rasgos, y para facilitar su descripción y tener un mejoracercamiento,sepuedenagruparporsugéneroendosgrandesgrupos:1.Periodísticos:1)Informativos/Noticias2.FicciónyEntretenimiento1)Culturales/divulgativos2)Musicales3)Ficción.4)Entretenimiento(humor,juegos,concursos,magazines,teatralidad,…)5)Deportes6)ProgramacióninfantilActualmente losprogramasdeTV combinanmuchosde los géneros simples, son los llamadosgéneroshíbridos,quemezclandistintosgénerosytiposdecontenidos.Teniendo en cuenta todos estos aspectos y profundizando un poco mas, los géneros televisivos se podríanclasificardelasiguientemanera:

§ INFORMATIVOS: son programas que informan sobre diversos aspectos de la actualidad, noticiarios,especialesinformativos,entrevistasapersonajesdeactualidadyprogramasdereportajes.Flash informativo, telediario, edición especial, programas de opinión y/o debate, programas dereportajesdeactualidad:Estructura:Cabeceraconunafrasedearranque,desarrollo,transicionesycierreUnsistemadeproduccióncaracterísticodelosserviciosinformativosincluye:•Untrabajoconladocumentacióndearchivo.•La comprade informaciónprovenientede lasagenciasdenoticiasaudiovisualesde lasquesehablaenMedia-Prensa.•Lasopiniones,lasentrevistasyreportajesbrevesrealizadosporlostrabajadoresdelacasa.•Lasconexionesconcorresponsalesyenviadosespeciales.•Elrecursodelalecturadirectadetextosacargodelospresentadores

§ CULTURALES:sonaquellosquetratandistintoscontenidosculturalescomocine,arte,naturaleza,ciencia,etc.Los documentalesemitidosen lascadenasgeneralistasy los canales temáticos especializados sonelformato estrella en lo que se refiere a la difusión de los aspectos de las culturas pasadas ycontemporáneas. También agendas culturales; programas de cocina; de divulgación científica;reportajesdeinvestigación...

§ DEPORTIVOS:giranentornoaunoovariosdeportes, conentrevistasyreportajes,oretransmisionesdeacontecimientosdeportivos.Losdeportesdemasasconstituyenunverdaderofenómenosociológico,estáfueradetodaduda.Actúancomoaglutinadorsocial

§ EDUCATIVOS:desdeadultoshastapúblicoinfantil,suprincipalobjetivoesproporcionarcontenidosparaqueelespectadoraprendadeterminadasmateriasotemasquesondeutilidadparasuformación.

Los contenidos televisivos dedicados a niños son una preocupación permanente de expertos,profesionales,investigadoresyAdministracionesrelacionadasconlaTV,laInfanciaylaEducación.Loscontenidos inadecuadosyestereotiposquemásdestacanenelhorariodeprotecciónreforzadason:sexoimplícito,elmachismo,lainfrarrepresentacióndelamujer,violenciafísica,actitudesviolentas,lenguajesoez,mentiras,faltaderespetoalaterceraedadoalosmuertos,planteamientonoresponsabledelconsumode drogas o alcohol, racismo, hábitos no saludables o no cívicos y conseguir las cosas de forma fácil y sinesfuerzo,entreotros.La reducciónde laprogramación infantil en los canalesde emisiónabierta favorecequemuchosniños venprogramasparaadultos.El 36% de la programación juvenil e infantil emitida por canales especializados en la franja deespecial protección incumple la ley, según ha denunciado la Asociación de Consumidores deMediosAudiovisuales de Cataluña (TAC). Según un estudio elaborado por este organismo, la programación esinadecuadaparamenoresporqueincluyeescenasdeviolencia,sexoimplícito,frivolizacionesofomentodeactitudespocoeducativasenel57%deltiempodelafranjadeespecialprotección.

§ DESERVICIOS:sonprogramasqueproporcionanserviciosalespectador,informacióndeutilidadpráctica,como ofertas de empleo, lugares y horarios de acontecimientos culturales, números premiados de lalotería,etc.

§ DE HUMOR: son programas de contenido humorístico, con números cómicos, imitaciones, seccionessatíricas,etc.

§ MUSICALES: son aquellos con temática musical, emisión de videoclips, actuaciones en directo oretransmisionesdeconciertos.

§ RELIGIOSOS: se trata de programas de contenido religioso o retransmisiones de eventos, comomisas,beatificacionesyotrosactosporelestilo.

§ PUBLICIDAD: pertenecen a este grupo los programas promocionales, como los populares “teletienda”.Tambiénenestegrupo,debenentrarlosspotsyotrostiposdeanuncios,queocupanunaparteimportantedelaprogramaciónyqueseinsertanenellaalprincipiooalfinaldeunprograma,ointerrumpiéndolo.

§ TAURINOS: en España existen este tipo de programas. Éstos giran entorno almundo de los toros, conentrevistas,reportajesycrónicas,oretransmisionesdecorridastaurinas(cadavezmenos)

§ JUEGOSYCONCURSOS:variosparticipantesoconcursantesjueganocompitenparaobteneralgúnpremio,normalmenteenmetálico.Haydistintostipos:

o Culturales:losconcursantesrespondenapreguntasdeconocimientosocultura.o Deacción:losparticipantestienenquesuperarpruebasfísicasodehabilidad.o Deazar:losconcursanteshandeacertarporazarlasrespuestas.

• DRAMÁTICOS O DE FICCIÓN: son programas de ficción entre los que se encuentran las series(estructuradasenvarioscapítulosoepisodios),lostelefilmsylaspelículasdecine.Estacategoríaincluyevariosformatos,segúnsutemática,estiloyestructura:

o Telefilms: se conocen como TVmovies. Son películas realizadas exclusivamente para televisión,generalmentegrabadasenvídeo.

o Grandesrelatos:suelenseradaptacionesdeobrasliterariasobiografíasdepersonajesrelevantesdelacultura.

o Comedias de situación: conocidas en el argot televisivo como sitcom (abreviatura de situationcomedy), generalmente de contenido humorístico, normalmente se desarrollan en espacioscerradosycasitodosellosdeinterior.

o Seriesdegénero:puedenserseriespoliciales,hospitalarias,deterror,etc.o Series dramáticas: conocidas también conocidas como dramedia, de la combinación de drama y

mediosdecomunicación.o Telenovelaso“culebrones”:sonseriesnormalmentedeemisióndiariaconcontenidosentimentaly

conconflictosdepareja.o Películas:filmesqueprovienendelcineyqueseemitenportelevisión.

• MAGAZINES:hoyendíaelmagazineeselgénerohíbridoporexcelenciaporserelmayor“contenedor”degéneros y en el que se juntan una gran variedad de temas. Este géneromuestra, como ningún otro, elfenómenodelahibridacióndelosgéneros(informativos,musicales,deopinión,deentretenimiento,etc.).Esunampliomosaico (puededurarvariashoras)quesecaracterizapor ladiversidaddecontenidos,de

tratamientos y de enfoques. En España, el género delmagazine puede clasificarse según su horario deemisión: losmagazinesmatinales, losmagazinesvespertinosy losmagazinesnocturnos, tambiénllamadoslateshows.Suelentenerun/apresentador/aestrella.

• TELERREALIDAD: la telerrealidad es un género televisivoque sedefineporun interés enpresentarunescenarioderealidadauténtica,yendoportantomásalládelosguionesolasexperienciasmásalejadasdelarealidadqueamenudohancaracterizadolosgénerosdeficción.Dichodeotramanera,latelerrealidadmuestra lo que le ocurre a personas reales, en contraposición con las emisiones de ficción donde semuestraloqueleocurreapersonajesficticios(personajesinterpretadosporactores).Noobstante,aunqueelpropiotérminolosugiera,esarealidadtelevisivaterminasiendounaconstrucciónespectacularizadadelorealhastaderivarenunafasequelosexpertosdenominancomoduplicaciónderealidad.

Enlaactualidad,estegénero,ocupaungranporcentajedentrodelaprogramacióndetodas(ocasitodas)las cadenas televisivas.Existenvarios tiposde formatosde telerrealidadoque seacercanaestegénero,peroelrealityshoweselformatooriginalygenuinodelatelerrealidad.Losdistintostiposson:

a) Infoshows:esteformatohíbridotienelaestructuradeunreportajedeinvestigación,peroquemezclainformacióny ficción. Loshechos aparecendistorsionados, debidoa las limitacionesdel objetivodeuna cámarapara captar la realidad tal y comoes, y porque esoshechos son representacionesde larealidad, es decir, han sido previstos, provocados y controlados al detalle, a pesar de dar falsasensación de improvisación. El info show también se caracteriza por la mezcla de muchos otrosgéneros: la entrevista, el debate, varias formas de reportaje, sondeos en directo, participación delpúblico en el estudio o por teléfono, variedades, juegos, ficción, etc. El presentador del info showtambiénesun/apresentador/aestrella.

b) Talk shows: otro gran formato híbrido es el talkshow. En estos programas se presenta el relato depersonas que van expresamente al programa a contar historias de sus vidas, denuncias, etc. El talkshow constituye un claro ejemplo del continuo proceso de hibridación que ha ido contaminandoprogresivamenteatodoslosgénerostelevisivos,puessemodelaapartirdelaestructuradeldebate(laconversación), la temáticade losrealityshows (lavidaprivada)y laparticipacióndelpúblicode losconcursos. El/la conductor/a de este tipo de programas también está considerado comopresentador/aestrella.

c) Reality shows: el reality show es el formato híbrido en el que la “realidad” se convierte en unespectáculo para la televisión. Es el formato de telerrealidad por antonomasia, el auténticorepresentantedeestegénero.Losrealityshowspresentanunascaracterísticasdiferenciales:Ø Loshechosylospersonajesdelarealidadquedansujetosatratamientosyenfoquessorprendentes

ygrotescosquedistorsionanycorrompensurealidadoriginaria.Ø Elrealityshowconvierteenestrellayprotagonistaalhombre/mujersencillo/adeapie.Ø Los realities se apoyan en procesos de identificación y proyección por parte de la audiencia. El

telespectadorvivelahistoria,entornoa lacualsemontaelespectáculo,poniéndoseenlapieldeaqueloaquellaprotagonistaporsimpatía,poridentificarseconél/ella,etc.

-Desdeelpuntodevistadelapercepcióndelasaudiencias,esteformatotienecomoobjetolamirada,esdecir,sebasaenlanecesidaddeveryeldeseo/placerdemirar.Algunosformatosdetelerrealidadavivanelmorboyvanasociadosaél.

EnEspaña,enladécadadelos90,losrealitieseligieroncomoformatopredilectoprogramasconundobleperfil:podíanformarpartedeunaseccióndesucesosyutilizabanensuconcepciónydesarrollométodospropiosdelperiodismo de investigación. Es el caso de programas de búsqueda de desaparecidos, de cooperación en laindagación,denunciadedelincuentesycriminalesperseguidospor la justicia,etc.Unejemplodeeste tipodeprogramassería“Quiénsabedónde”,presentadoporPacoLobatón.

A partir del siglo XXI, han proliferado reality shows en los que se exhibe la vida privada de personas,aparentementecorrientes,quesonencerradas juntasenunacasa,enunhotel,enunautobús, inclusoenunaisla, y “condenadas” a convivir y relacionarse entre ellas. El formato pionero en España de este tipo deprogramas fue “Gran Hermano” (Tele 5), heredado de “Big Brother”, que fue emitido por primera vez enHolandaafinalesde1999.

Existeunamplioabanicodentrodeesteformatotelevisivo,desdeprogramasmusicales,talents,deconvivencia,deencuentrosdeparejas,deexperiencias,etc.Generalmentesedistinguencincoclasesderealities:

Ø Losrealitiesdeconvivencia(como“GranHermano”)Ø Lostalentshow(programascomo“OperaciónTriunfo”o“Fama¡abailar!”)Ø Losrealitiesdesupervivencia(ejemplosclarosserían“Supervivientes”o“PekínExpress”)Ø Losdatingshow(como“MujeresyHombresyViceversa”)Ø Loscoachingshow(realitiescomo“SOSAdolescentes”o“GeneraciónNi-Ni”)

Losrealities suelenalcanzarcuotasdeaudienciamuyelevadasycausanfurorentre losmás jóvenes.Estosprogramassehanimpuestoennuestrasvidasytransmitenalosjóvenes(yalasociedadengeneral)unaseriedeideas,valores,hábitos,estereotipos,conductasycomportamientospocodeseablesyrecomendables.

En unprincipio, este tipode formato televisivo se promocionaba comouna gran experiencia en la que sepretendían transmitir y fomentar unos ideales nobles: cooperación, trabajo, solidaridad, convivencia, etc. Laideaensíerabuenapero,enrealidad,nosehaconseguidoningunodeestosbuenospropósitos.Haprevalecidoelnegocioyloquemásvende:losenfrentamientos,losinsultos,losdebatesinsustanciales,etc.Elaugedeestegénero parece imparable y hasta ha creado nuevas formas de hacer televisión. Éste es el caso de lo que sedenominacomokillerformat,esdecir,unprogramaquenutredecontenidosalrestodeprogramasdelamismacadena.

Ø Docushowsodocudramas:eldocushoweselformatohíbridoquenaceapartirdeunhechorealydedatoscomprobados,peroseañadeuntratamientodeficción,dramático.Enestetipodeprogramassemezclanloracional y lo emocional, lo simbólico y lo imaginario. Según el grado de ficción que alcancen, losdocudramaspuedenserdetrestipos:

Ø Eldocudramapuro:eselquecaptaeldramahumano,comodocumentovivo,enelmomentomismoenelqueacontece.

Ø Eldocudramaparcialmenteficcionado:esenelquelaspersonasquehanvividoeldramaenlavidareal,lorepresenteneinterpretendenuevoparalacámara.

Ø Eldocudramatotalmenteficcionado:eselque,ademásdefingirseeldrama,laspersonasdelahistoriarealquesecuentasonsustituidasporactores.

3.LOSHITOSDELATELEVISIONENELLENGUAJEAUDIOVISUAL.LATELEVISIONENESPAÑA.LOSGRANDESREALIZADORESEVOLUCIÓNDELESTILOVISUALENTELEVISIÓN,ATRAVÉSDESUSREALIZADORES

LaedaddeorodelatelevisiónenEspañaseiniciaconlainauguracióndelosestudiosdePradodelReyen1964,que acaban con la precariedad técnica de los orígenes, y continúa con la puesta en marcha de la ofertacomplementariadeTVE2(UHF).

La ficción propia comoNovela de treintaminutos de duración por capítulo a lo largo de una omás semanasprogramadasdespuésdeltelediariodelmediodíaoantesdeldelanocheyEstudio1,representacióntelevisivadeunaobrade teatro y verdaderobuque insigniadurantemásdeunadécadade los dramáticos grabados envídeo.

Enestadécadadelos60triunfantambiénlosprogramasdevariedadescomoGranParada(elprimergranéxitode la televisiónenEspaña),Amigosde los lunes,Saltoa la fama(pensadoparaencontrarnuevas figurasde lacanción)oGalasdelsábado,entreotros.Losprogramasdevariedades,ensumezcladeactuacionesmusicalesypequeñosnúmerosdehumor,usualmenteseprogramabanenlanochedelosviernesoenladelossábados.

Lasegundacadenanacióconunosmediosridículos:unpardedespachosenPradodelRey,unaunidadmóvilconstruidapormódulos,unestudiodecincuentametroscuadradosconunamesa,unasillaypocomás.Elcuadroderealizadoresytécnicosnoeraintercambiable:seeraysetrabajaparalaprimeraoparalasegunda.Laemisiónconsiste en espacios que tienen una importante legitimación social como música clásica, exhibicióncinematográficayseriesdocumentalesypedagógicas.

Laproducciónpropiade losrealizadoresdela2,muchosdeelloscineastasreconocidosenlaactualidadcomo

Emilio Martínez Lázaro, Pilar Miró, Josefina Molina, Mario Camus, Gustavo Pérez Puig o José Luis Borau,revolucionaron los dramáticos poniendo en antena adaptaciones de autores vanguardistas como Ionesco,BeckettoKafka.Retosmuyarriesgadosenunaetapahistóricadedictadura.

DÉCADA DE LOS 70: Elmayor grado de apertura política y lamuestra de ciertos contenidos hasta entoncesconsideradostabú,sepudorealizarsintemoralacensuraquepracticabaelrégimen.Hubounprecedentedeeseaperturismoporaquellosaños,realizadoporelqueesconsiderado,juntoaNarciso“Chicho”IbáñezSerrador(1935),comounodelosmejoresrealizadoresdelatelevisiónespañola,AntonioMercero(1936).Sutítulo:Lacabina(1972),cortometrajeparaTV.

Después de la muerte de Franco , empezó a fomentarse una programación más próxima a los principiosdemocráticos y progresistas. Lo que se apreciaba: en el rigor informativo de programas como Informesemanal, que permitieron que España estuviese más y mejor informada respecto a los acontecimientosinternacionales

La España democrática de los 80, impulsó una política de decidido apoyo a la producción de series convocacióndecalidadinternacional.Porejemplo,comocuandoen1982semodificarontodoslospresentadoresdeTelediariosydeotrosprogramasparatrasladarconesoscambioslavisibilidaddelaspropuestasdecambioalaaudiencia.

LosdoscanalesdeTelevisiónEspañolaempezaronacontarconunaprogramaciónmuchomásdiversificadayvariada, creativa e innovadora, mostrando ante los telespectadores una imagen de calidad, profesionalidad yeficiencia.Fueunaépocaderegeneracióndelmedionuncaantesvista.

TelevisiónEspañola,durantelasdécadasde1990ylos2000lascadenasespañolasmantuvieronunafuertecompetenciaentresíparaverquiéndetodasellassellevaríalamayorpartedelaaudiencia.LaPrimera(ahoraLa 1) y La 2, se mostraron como dos cadenas serias y profesionales que daban un servicio público a susespectadoresatravésdetodotipodeprogramas.Conlaaparicióndelatelevisiónporcableyporsatélitesellevóacabolacreacióndeotrascadenasdelgrupo(Canal24horasoTeledeporte,entreotras)paradiversificarsuactividad.

Antena 3 se convirtió, desde los noventa, enuna cadenaque apostabapordesarrollar la ficción televisivadeproducciónnacional. Primero con telecomediasque tuvieronun éxito rotundo, comoFarmacia de guardia oManosalaobra.

Telecinco siempre se ha definido como una cadena que apuesta por el espectáculo sensacionalista o “tele-basura” con los programas del corazón (Aquí hay tomate o Sálvame), los late night shows (CrónicasMarcianas)ylosrealityshows(GranHermano).

LOSRETOSDELOSNUEVOSREALIZADORES

• Escenografías o decorados virtuales: son una aplicación de una forma muy particular de la realidadvirtual como es la realidad aumentada (elementos físicos tangibles que se combinan con elementosvirtuales).

• Setvirtual:seutilizatambiénparareferirsealasdiferentespartesdeundecorado.Porejemplo,eldeunmagazíncuentacondiferentessets-paraentrevistas,tertulias,promociones...

• Croma-key:consisteenunallavedecolorpormediodelacualsesustituyeelcolorseleccionado(verde,azul)porotraimagenincrustada.Lastareasdeiluminaciónycontroldecámarasestánmuysupeditadasalasnecesidadesdeincrustación.

• Background y backing: Estos dos términos aluden en castellano al concepto de fondo. El backgroundaludealfondovirtual(generadoinformáticamente)mientrasqueelbackingdesignaelfondodecroma.

• Terminadoelprocesodegrabacióndelprogramaenelestudio,comienzalafasedepostproducción.Estafasecomprendetodosaquellosprocesosquesellevanacabotraslagrabacióndelprogramaenelestudio(subtítulos,efectosesfecialesysonoros.

• Losusuariospuedenproducireintervenircontenidosdemanerainteractivaydistribuirlospormóviles,tablets,videoblogs,etc.Aestaaudienciaactivaseladenominaviewsers,unamezcladetelevidenteydeusuarioactivodeInternet.

4.ESTUDIODEAUDIENCIASYPROGRAMACIÓN.TelevisiónEl negocio televisivo mueve en España miles de millones de euros al año y necesita obligatoriamente unamaneradeconocerlasrespuestasdelostelespectadoresalosestímulosquesonlosprogramas.Elconocimientodelosgustosdelaaudienciaserealizaapartirdelosresultadosqueproporcionaunamuestradeespectadorescuyacomposiciónreproduce fielmente lascaracterísticassocialesydemográficasdelconjuntode lapoblación.Las estimaciones de audiencia en todos los países son realizadas por empresas ajenas al propio serviciotelevisivo. En España lo hace, desde primeros de la década de los noventa, la empresa SOFRES Audiencia deMedios. Los interesados, fundamentalmente emisoras televisivas, productoras o centrales y agenciaspublicitarias, se subscriben y pagan los datos quenecesiten conocer. El diseñode lamuestra para estudiar laaudienciaatiendeavariablescomolaedad,elsexo,elhábitat,laclasesocial,eltamañodelhogaryaotrascomoelnúmerodeniñosenelhogaroelnúmerodetelevisores.EnEspañalamuestradeespectadoresabarcaaunos3000hogaresdetodaEspañaenlosquevivenuntotaldeunos10.000individuosaproximadamente.Entodosesoshogaressecolocaunaudímetro.Ésteesunaparatoqueseconectaaltelevisoryrecogeloscambiosdecanalylaspersonasqueencadamomentoestánfrenteeltelevisor.Lasinformacionesdelconsumotelevisivodiariolasalmacenaensumemoriay lasenvíaaunordenadorcentralycon losdatosde losaudímetrossepreparan losdatosgeneralesqueestándisponiblesalasiguientemañana.Por las estimaciones de audiencia conocemosmuchos datos como el rating (índice de audiencia), que es lacantidaddehogaresqueestánviendouncanaloprogramaenespecíficodel totalde lapoblaciónmedida,oelshare(cuotadepantalla),queeslacantidaddehogaresqueestánviendouncanaloprogramaenespecíficodeltotal de televisores encendidos; o que el consumo televisivo no se produce por igual en los distintos sectoressociodemográficos.YconinformacionesdeestetiposepuedenreconstruirlosperfilesdelospúblicostelevisivosenEspaña.En lo que se refiere a las bandas diarias, los programadores parten de que los ciudadanos poseen rutinassemanalesydiarias:entreotrascostumbres,selevantanalamismahoradelunesaviernesodedicanelsimilartiempoatrabajaroestudiar.Poresosueledividirselaprogramaciónsemanalendosgrandesbloques:loqueseofertadelunesaviernesyloqueseponeelsábadoydomingo,apesardelocualhayqueindicarquelanochedelviernesconstituyeunperiododetransiciónentreesosbloques.Lasbandasdiariassonlassiguientes:1.Bandadespertadordesdelas7:30alas9:00–conpredominiodeprogramasinformativoseinfantiles.2.Bandamatinalentrelas9:00yhasta13:00–informativos,magazinesdemujeres.3.Bandadeaccesoalmediodíadesdelas13:00hastalas15:00.4.Mediodíaosegundoprimetimedesdelas15:00hastalas16:00–informativos.5.Sobremesadesde16:00hastalas18:00–programaciónenfocadaamujeres.n6.Tardedesdelas18:00hastalas20:00–magazinesdemujeresojóvenes.7.Accesoaprimetimedesdelas20:00hastalas21:00.8.Primetimedesdelas21:00hastalas24:00.9.Latenightdesdelas00:00hastalas2:30enquesedaporcerradalarecogidadedatosdeSofres–programastransgresoresodeadultos.ESTRATEGIASYTÉCNICASDEPROGRAMACIÓN.

Eléxitodeunprogramatienemásqueverconsuadecuadacolocaciónenlaparrillayconloqueenesemomentoofertelacompetenciaqueconsu‘calidad’intrínseca.Algunastécnicasdeprogramaciónson:

• -Contraprogramación.Programar,enlamismahora,paraunperfildistintoquelaemisoralíder.• -Lapuntadelanzaoiniciarlaprogramacióndeunbloquehorarioconunprogramadeéxito• -Lahamacaporlaquecolocamosunprogramanovedosoentredosqueestánavaladosporsuimpactode

audiencia• -El puenteo o iniciar un programa que va competir con otros algún tiempo antes de que lo hace la

competencia• -El dúplex o la emisión sucesiva de dos episodios tal como se hace con muchas series de ficción

españolaoextranjera.

LAPROGRAMACIÓNDELASCADENASDEPAGO.Desdelasestrategiasytácticasdelquehacerprogramativohayquediferenciarentre:

• Televisióndeprogramaciónmultigéneroymomocanal.Ejemplo:Canal+• Televisiónprogramaciónmulticanalymonogénero

LAPROGRAMACIÓNDELASTELEVISIONESLOCALESHabitualmente, laprogramacióndelasemisoraslocalessebasaenlastécnicasdecontraprogramación.Existendosgrandescategoríasdeprogramaslocales:

-Losinformativosincluyendoenesteapartadolosdeportes;-Lacoberturaespecialdelosactososucesosenlacomunidad.

PROGRAMACIÓNYPROMOCIÓN.LosprogramadoresutilizanlosespaciospromocionalesparatransmitirunadeterminadaimagendelaemisoraLasautopromocionesinternasdelacadenaeneldesarrollodesupropiaemisióneslapartemáscaracterísticadelfenómenodelapromocióntelevisiva:-Promocionar la cadena, con frecuencia coincidiendo con el cambio de las estaciones, las estrategiaspromocionalesintentan:

• Manteneralaaudienciaquesetiene• Conseguiraudiencianueva

-Promocionarprogramas.Eldepartamentodeprogramacióndebeelegirlosprogramasquenecesitanodebenpromocionarse(porsucostedeproducciónosucarácteremblemático).TELEVISIÓNINTERACTIVA

La INTERACTIVIDAD es la capacidad de ofrecer contenidos adicionales a los programas de televisión,permitiendo al usuario ver informaciones asociadas al contenido audiovisual, la programación de los canales,participarenconcursos,votaciones,comprarproductososervicios,einclusoparticiparenlospropiosprogramasdetelevisiónconelmandoadistancia.Lainteractividadesposiblegraciasaaplicacionesquecomplementanlaprogramación,siendoelusuarioelquedecidesiquiereonoverlos,ycuándoverlos.

Lainteractividadofrecealespectadorlaposibilidaddepersonalizarel contenidoquemuestrasu televisor,bien sea accediendo a información enviada durante el proceso de emisión pero que sólo se hace visible si elespectadorlodesea,obienaccediendoaservidoresconlosquepuedeintercambiarinformación,atravésdeuncanalderetornoutilizandoeltelevisorcomointerfazdesalida.La interactividad permite complementar los contenidos de televisión, tanto a través de servicios públicos(ayuntamientos, gobiernos, sanidad, sectores desprotegidos, etc.) como servicios comerciales o deentretenimiento(votaciones,concursos,publicidadinteractiva,etc.)quehastaahorasoloeranaccesiblesatravésdeotrosmedioscomoordenadoroteléfonomóvil.Enlaactualidad,latelevisióninteractivacuentacontresescenariosHbbTV(HybridBroadcastBroadbandTV),SmartTVynavegadordeinternet.Enlostresescenarioseldominadordelmercadoesdiferente.EnlaSmartTVeldominadoreselfabricante(Samsung,LG,Philips,etc.),enlaHbbTVelradiodifusor(loscanalesdetelevisión)yenelnavegador loshabitualesde internet.Aunque laHbbTVhacereferenciaaunmodelomáscompletodeinteractividad, en la actualidad se está imponiendo el modelo Smart TV debido a la inactividad de muchosradiodifusores. La Smart TV permite al consumidor acceder a una serie de contenidos en red a través deaplicaciones,pero laexperienciaestádisociadade loqueemiteundeterminadocanalde televisión.Elmodelohíbrido,sinembargo,permiteasociarelvisionadodeunadeterminadaemisiónconunaexperienciainteractiva,quepuedeserelaccesoauncontenidoadicional, laparticipacióna travésdeunaencuesta,unaplataformadecomercioelectrónico,etc.,perosiemprerelacionadoconelvisionado.VENTAJAS

• Acceder a un amplio conjunto de servicios públicos o privados a través del televisor, con un únicoterminalyunmandoadistancia.

• Eselpropiousuarioelquedecidesiquiereonoverlosserviciosinteractivosyloscontenidosasociadosala interactividad(porejemplo,siquiereonover losmensajesque losusuariosenvíana losprogramastipoSMS).

• Permite ofrecer servicios adaptados a las necesidades de los diferentes colectivos que conforman lasociedad(p.e.discapacidades),independientementedelaedadylalocalización.

FORMATOSDEREPRODUCCIÓNCAPTACIÓN3DENTELEVISIÓNLa base de la producción de contenidos en 3D para televisión consiste enmostrar a cada ojo del espectador,dentro de la región estereoscópica del campo de visión, las imágenes adecuadas para recrear la sensación deprofundidaddeseadaencadaescena.Existencuatrométodosparasepararlasimágenesdirigidasalojoderechoeizquierdoenunareproducción3D.Tresdeellosrequierenelusodegafasespecialesporpartedelosespectadores.

•Multiplexaciónespacial:requieregafaspolarizadasopasivas•Multiplexacióntemporal:requieregafasactivasLCD•Autoestereoscopía:singafas•Anaglifos:requieregafasrojasyazules

ALTADEFINICIÓNLaTelevisióndeAltaDefinición(TVAD)representalarecepciónmásavanzadadeTelevisiónDigitalencuantoacalidad de la imagen se refiere, proporcionando imágenes excepcionalmente detalladas y nítidas, con unaincreíbleriquezadecolores.

LaTVADcombinaelformatopanorámicoconlaaltaresolucióny,porconsiguiente,eslasiguientemejoradelatelevisióndespuésdelapantallapanorámica.LacaracterísticatécnicaprincipaldelaTVADesqueofreceentrecuatroycincoveceslaresolucióndeunsistemadetelevisióndedefiniciónestándar.

Paleotelevisión.neotelevisión.

En los comienzos de la televisión, la producción y el consumo televisivo en Europa se guiaban por unosparámetrosquedurante losañosochenta se transformaronpor completo.Desdeaquelmomento, sedieronunaserie de alteraciones a partir de las cuales diversos investigadores establecieron dos modelos televisivos: lapaleotelevisión y la neotelevisión. La paleotelevisión sería la que existía hasta mediados de los ochenta. Laneotelevisión es la propia de nuestros días, nacida de la competencia que las cadenas de televisión privadasupusieronparalastelevisionespúblicas,quehastaelmomentohabíansidoúnicas,hegemónicas.Apartirdeestemomento, se modifican tanto la televisión en sí misma como los modos de producción de contenidos, y porsupuesto,lasrelacionesquelascadenas,seanpúblicasoprivadas,establecenconlostelespectadores.

Hoyendía,latelevisióntienepocoqueverconaquelladelosaños50.Lainnovacióntecnológicahacambiadoporcompletolaformadetrabajardelosprofesionalesdelmedio.La“teoríadelflujo”,desarrolladaporRaymondWilliams,exponeclaramenteestecambioenlamaneradegenerarydevertelevisiónyesaplicablealasituaciónactual de la televisión generalista en España. Esta teoría define lanueva forma de hacer y ver la programacióncomo un flujo de programas, ya no como un ensamblaje de programas independientes entre sí, sino como unasucesióndeprogramas,en lacualquedaneliminados los intervalosqueseparanunosprogramasdeotros.Talesintervalos han sido sustituidos por la publicidad. También ha cambiado la forma de ver la televisión de losespectadores,porquehasta1988,TVEeralaúnicaemisoraquesepodíaverennuestropaís.Lamultiplicacióndecanalesylaaparicióndelmandoadistanciayasonrasgosdiferencialesdela“neotelevisión”.La televisión del espectáculo que existe hoy en día, “la neotelevisión”, y que sigue evolucionando a pasosagigantados,eselproductodelamezcladeunaseriedecausasqueseresumenenunafundamental:laaparicióndelascadenasprivadas.El paso de la “paleotelevisión” a la “neotelevisión” ha generado que los profesionales, los distintos autores,críticos, teóricos,... del medio televisivo desarrollen puntos de vista muy diversos, dando lugar a dos grandesperspectivasgenerales, queUmbertoEco,hadefinidoendosgrupos como: los “apocalíticos” y los “integrados”.“Apocalípticos” o los que ven en la televisión unmedio “corrompido” por la nueva programación “híbrida” deespectáculo, información y entretenimiento, provocadora de una falsa moralidad y reflejo distorsionado de larealidad;y,porotrolado,los“integrados”,queentiendenlaevolucióndelmediotelevisivocomounaconsecuencialógica de los nuevos cambios tecnológicos y una ventana al mundo, reflejo de los nuevos cambios de la

posmodernidad.LATELEVISIÓNDELFUTUROTelevisiónyredessocialesLoscontenidosaudiovisuales,cuyas formasdedistribuciónestánenplenamutación,avanzanagranvelocidadhacialamultipantallaenuncontextoenelqueseprimacadavezmáslacreatividadylaoriginalidad.Seavanzanconmejorestecnologías,comola4K,queofreceunaresoluciónimpecable,cuatrovecessuperioralaultraaltaresolución(FullHD).Seabrenpasonuevosaparatos,comocascosde realidadvirtualOculusRift,queofrecenunaexperienciaen360grados,loquepermitealusuariosentirqueestádentrodeunamontañarusa,inclusocuandogiralacabezaencualquierdirección,yqueseesperaqueseimplantenenloshogaresdurantelospróximoscincoaños.TELEVISIÓNYREDESSOCIALESHaceunosañosatrás,cuandonoexistíanlasredessociales,losúnicosinformantesdelasnoticiasohechosmásimportanteseranlosmediosdecomunicacióntradicionales,peroahoraconlatecnologíaydemáshancrecidolosusuariosquepracticanelLIVESTREAMenInternet.LasredessocialeshancambiadolaformadeconsumirestemedioyalgunascomoTwitter,sehanconvertidoenla estrella indiscutible de la televisión. Cada vez quedanmenos televidentes, ahora sonTwittelevidentes. Dehecho,el95%delaconversacionesonlinesobretelevisióntienelugarenestaredsocial.ExisteunaelevadatasadepenetraciónentrelosusuariosdeFaceboock,queaccedenatravésdelosdispositivosmáspersonales:smartphonesytabletas.5.RADIOYTELEVISIÓNCOMOSERVICIOSPÚBLICOSMEDIOS DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL DE LIBRE ACCESO. INTERNET Y LA SOCIALIZACIÓN DE LAINFORMACIÓN, LA COMUNICACIÓN Y LA CREACIÓN. EL USO RESPONSABLE DE LA RED. LIBERTAD DEEXPRESIÓNYDERECHOSINDIVIDUALESDELESPECTADOR.Para la gran mayoría de la población mundial, particularmente para aquellos que pertenecen a gruposminoritarios, la radio y la televisión siguen constituyendo el modo más accesible y amplio de lainformaciónylacomunicación.Laradiocontinúasiendoelmediodecomunicaciónmásuniversal.Las sociedades del conocimiento requieren una visión social capaz, que implica pluralidad, inclusión,solidaridad y participación. Basado en los principios de la libertad de expresión, acceso universal a lainformaciónyelconocimiento,promocióndeladiversidadculturalyaccesoequitativoalaeducacióndecalidad.Elementosclavesdeunserviciopúblico:Independenciaeditorial,universalidad,adecuado financiamiento librede presiones, diversidad, representatividad, información equilibrada, educación y tolerancia, cohesión social,ciudadanía,responsabilidadpúblicaycredibilidad.Debeofrecerlossiguientesservicios:

• Reconocimientoyexpresióndeladiversidadcultural• Representacióndelapluralidadideológico-política• Promocióndeunainformaciónindependiente,pluraleincluyentedelasdiferentessituacionesregionales• Necesidaddeunosmediosquesedirijanalconjuntodeciudadanosdeunpaís,

Lafuncióndeserviciopúblicocomprendelaproduccióndecontenidosylaediciónydifusióndecanalesgeneralistasytemáticos,enabiertoocodificados,enelámbitonacionaleinternacional,asícomolaofertadeserviciosconexosointeractivos,orientadosalosfinesmencionadosenelapartadoanterior.Latitularidadestataldelserviciopúbliconoimplicaunrégimendeexclusividadodemonopolio,sinoque,porelcontrario, la gestióndel serviciopuede ser realizada en formadirecta, por el propioEstado, y deunamaneraindirecta,porlosparticularesqueobtenganlaoportunaconcesiónadministrativa.Esunestímuloparalaconsolidaciónylaextensióndelademocracia.Lasaluddemocráticadeunsistemapolíticodepende,quizámásquenunca,delasaluddesusistemademedios.Dequeesteproporcioneunadecuadocauceparaladiscusiónylaconvivencia,ydequesepaasegurarunciertogradodecohesiónsocialydesolidaridad,vaadependerelporvenirdemocráticodemuchospaíses.Enestesentido,losserviciospúblicostienenqueatenderestosobjetivoscomoprioritarios.La LIBERTAD DE EXPRESIÓN es un derecho fundamental, consagrado en el artículo 19 de la Declaración

Universal de los Derechos Humanos de 1948. Las constituciones de los sistemas democráticos también loseñalan.Delalibertaddeexpresiónderivalalibertaddeprensa.LaConvenciónEuropeadeDerechosHumanos,aprobadaenelmarcodelConsejodeEuropa,proclamalalibertaddeexpresiónensuartículo10.Afirmaque incluye tanto la libertaddeopinióncomo laderecibiry transmitirinformacionesoideassininjerenciadelospoderespúblicos.Esto proporciona información de primer nivel sobre pautas de comportamiento e intereses, unos datos quepodríanmejorarelimpactodelasaccionesdelasmarcasentelevisión.Facebookestátrabajandoenunformatopublicitarioquepermitainsertarvídeospublicitariosenelfeeddenoticiasdelosusuarios,juntoconenlacesalapáginadelamarca.