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#33, 2012

humusPara flauta, arpa, acordeón y violoncello

(2009)

Natalia Solomonoff (Argentina, 1968)

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Para el Arpa: Las posiciones de los pedales están indicadas con las letras C D E F G A y B o H, l: (C:Do, D:Re, E:Mi, F: Fa, G:Sol, A :La, b:Si bemol, H:Si )

Cluster: Golpe seco y enérgico con el canto de la mano.Dejar vibrar

Glissando con la llave de afinación o con el pedal de la nota indi-cada.

En el compás 156, además del glissando de Do# a Dob, la otra mano debe tocar Re# y luego Si#. Dejar la resonancia del Si# y cantar o silbar la nota rom-boidal (do4 alto).

Para el Acordeón: Se agrega una lí-nea adicional para sonidos de aire solo. El vibrato de fuelle, lo más so-noro posible.

Para el Violoncello: c.l.b.: col legno battuto

en el pasaje del compás 161 a 163, incrementar la pre-sión del arco hasta que el ruido reemplace al sonido de altura puntual. Luego pasar el arco perpendicularmente hacia abajo y hacia arriba, según indique la flecha.

En lo posible, cantar o silbar la altura en notación romboidal.

ACLARACIONES GENERALES Ascender o descender la altura indicada alrededor de ¼ de tono.

Tocar y cantar simultáneamente

Para la flauta:

Sonido armónico

Sonido coloreado con aire. Al-tura perceptible. Ruido de aire apenas perceptible.

Sonido coloreado con aire. Al-tura aún perceptible, pero mez-clado con el ruido del aire.

Sonido con mayor cualidad de ruido de aire que de altura pun-tual

Ruido de aire, sin altura pun-tual, en el registro indicado. En lo posible, diciendo“ff” o “sh” en la embocadura.

Pizzicato con golpes de lengua. Eventualmente, t k. El efecto debe resul-tar lo más percusivo y sonoro posible.

Cantando dentro de la embocadura de la flauta

La digitación para los multifónicos fue tomada del li-bro de Carin Levine y Christina Mitropoulos Bott: The Techniques of Flute playing. Kassel:Bärenreiter,2002. Eventualmente pueden ser reemplazados por otros similares. La digitación exacta se encuetra en la par-ticella para la flauta.

Instrumentos Flauta / Acordeón / Arpa / Violoncello

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Con un formato instrumental poco habitual, Humus fue compuesta para el Ensemble «Re-flexion K» (Alemania), que nuclearmente funciona como cuarteto con flauta, arpa, acordeón y violoncello. La obra se estrenó en la ciudad de Eckernförde (Alemania) en 2009, en el marco del ciclo conciertos de música contemporánea Konzertreihe Neue Musik Eckernförde «New Argentina-Contraste III». Posteriormente, el grupo la interpretó en su gira latinoamericana en las ciudades de Santa Fe (Argentina) y Montevideo (Uruguay), en el IX Festival Internacional de Música Contemporánea de Tres Cantos» de Madrid (España) y en las ciudades de Leipzig, Dresden y Tosterglope (Alemania) en 2010 y 2011.

La estructura de la obra resulta de la elaboración de mínimos materiales básicos que surgen de la exploración tímbrica e interpretativa que ofrece cada uno de los instrumentos y el grupo en sus diferentes posibilidades combinatorias. Los diversos modos de interacción e in-tercambio de materiales e ideas musicales entre los músicos van tejiendo las tramas, los espacios y el pulsionar temporal de la pieza, en una dialéctica de encuentros y desencuentros en los extremos del ámbito registral y de la percepción.

El título alude a ese humus tan heterogéneo, espeso e inasible, conformado por nues-tros valores como sociedad y como cultura (argentina, quizás también latinoamericana), que nutre nuestra historia incidiendo en nuestro accionar, nuestro sentir aquí y ahora, nuestras proyecciones y sueños a futuro...

Natalia Solomonoff (Rosario, 1968)

Tomó clases particulares de Análisis y Composición con Jorge Horst (1986-1989). Asistió a las clases de composición dictados por Diana Rud y Jorge Molina en la Escuela de Música de la Universidad Nacional de Rosario durante (1986-1988) y a los seminarios a cargo de Mariano Etkin en el Instituto Superior de Música de Santa Fe (1988-1989). Becaria de la Fundación An-torchas (1989-1990-2001) del «Curso de Técnicas Contemporáneas de Composición» dictado en la ciudad de Buenos Aires, donde estudió con los compositores Carmelo Saitta, Julio Viera, Gerardo Gandini y Francisco Kröpfl durante el año 1990.

Terminó sus estudios formales en el Instituto Nacional del Profesorado de Música de Rosario, obteniendo el título de Profesora de Música, en la especialidad flautas dulces (1991) y posterior-mente realizó estudios de especialización en composición instrumental con Nicolaus A. Huber en la Escuela Superior de Música de la Folkwang- Hochschule de Essen (Alemania) como becaria del Deuschter Akademischer Austauschdienst (1996-1998). Cursó la Licenciatura en Teoría y Crítica de la Música en el Instituto Superior de Música de la Universidad Nacional del Litoral, en la ciudad de Santa Fe (Argentina). Recibió subsidios para la creación musical del Instituto Supe-rior de Música de la UNL en 2006 y de la Fundación Antorchas en 2004. Obtuvo el segundo lugar en el certamen «Premio 70º aniversario de Sadaic-Concurso Latinoamericano de Composición de Obras Sinfónicas Guillermo Graetzer 1936–2006» y el Premio Juan Carlos Paz de Composi-ción para obras de cámara del Fondo Nacional de las Artes (2004). Estrenos e interpretaciones de sus composiciones han tenido lugar en varios países latinoamericanos y europeos.

Ha sido co-fundadora de varios grupos de difusión e interpretación de Música Contem-poránea y participado en la organización de conciertos y festivales en la ciudad de Rosario desde 1989. Sus obras e investigaciones han sido publicadas por el Fondo Nacional de las Ar-tes (1999), la Biblioteca Nacional (2007), la Universidad Nacional del Litoral (en preparación) y sellos discográficos independientes como la Fundación Editar (1995) y ACC Ediciones (2009).

Desde el año 2001 es docente en el Instituto Provincial del Profesorado de Música de Ro-sario y desde 2005, en el Instituto Superior de Música de la Universidad Nacional del Litoral de la ciudad de Santa Fe.

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