BosquesUn bosque bonsái es una ilusión de espacio creada por la perspectiva

L a cantidad de ejemplares que forma un bosque debe ser impar, esto en partees por tradición, pero además con números nones resulta más fácil conseguir

un equilibrio asimétrico. Para que un grupo de árboles pueda considerarse unbosque debe reunir por lo menos siete ejemplares. El número de árboles debe sermúltiplo de tres, y preferentemente un número primo.

En lo que concierne al lugar que ocupará cada árbol, lo importante no es suubicación individual sino la relación con los demás ejemplares. Es importantedisponerlos en grupos y subgrupos de por lo menos dos árboles.

El espacio libre entre los grupos y subgrupos es fundamental en el diseño deun bosque, pues los claros permiten equilibrar visualmente la escala.

Todos los troncos deben ser visibles cualquiera sea el ángulo desde donde selos mire, la distancia entre los mismos deberá ser irregular. Si con una líneavirtual uniéramos tres árboles, deben formar un triángulo no equilátero, cual-quiera sea la ubicación de los mismos.

La disposición de los arboles de acuerdo con su tamaño depende del efectovisual que se quiere lograr. Si lo que interesa es crear un efecto de lejanía, losárboles más importantes se ubicarán en primer plano, el resto en forma decre-ciente hacia el borde posterior del contenedor.

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Cantidad de árboles

La profundidad se acentúa por el espacio libre entre los árboles, los grupos ylos subgrupos.

En cambio si lo que interesa es lograr una visión cercana, los árboles máspequeños se ubican en primer plano, o bien se utilizan árboles muy altos y del-gados muy cera los unos y los otros.

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E n el bonsai como en cualquiera de las artes plásticas deben conjugarse ele-mentos tales como la proporción, el color, la textura y la perspectiva.

¿Qué es la perspectiva?

La perspectiva es un método de dibujo que permite plasmar las tres dimen-siones: largo, ancho y alto, al realizar una representación tridimensional en unsoporte plano.

Quienes nos dedicamos al bonsai para crear un bosque o un paisaje utiliza-mos los mismos métodos que aplica un dibujante cuando quiere plasmar unpaisaje en una hoja de papel, un grupo de plantas es una ilusión de espaciocreada por la perspectiva.

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Una ilusión de espacio:La perspectiva

• Visión cercana

• Visión distante

• Combinación de profundidades

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P ara conseguir una buena sensación de espacio es importante conocer algu-nos elementos básicos de la perspectiva.

Línea de horizonte

La línea de horizonte es aquella que se forma cuando se unen el cielo y latierra. Está siempre a nivel de la vista del observador. La ubicación no es está-tica pues se desplaza hacia arriba o hacia abajo acompañando la visión delespectador. La línea de horizonte está siempre a la altura de nuestra vista aúncuando no sea notoriamente visible como en el campo o en el mar.

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Elementos básicos de la perspectiva

• Mismo plano (equilibrio visual)

• Nivel de visión elevado (menos profundidad)

• Nivel de visión bajo (mayor profundidad)

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Punto de vista

Es el punto desde el cual el observador mira un objeto, se encuentra en lalínea de horizonte, en el centro del ángulo visual del espectador. A diferenciacon la línea de horizonte que puede recorrerse con la vista y que cruza el cua-dro de lado a lado, el punto de vista es fijo y determinado. Esta ubicado fren-te al espectador en el centro del ángulo visual.

En este caso el punto de vista estádado por tres árboles. Ese primerplano compacto evoca en el especta-dor una mayor ilusión de espacio.

Si el punto de vista se desplazahacia la izquierda o hacia laderecha, el ángulo de la visión seamplía y se desvía la atencióndel punto focal.

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En un bosque bonsai el punto de vista es el árbol principal , también es elpunto focal.

Si el punto de vista se desvía hacia la izquierda, o hacia la derecha el ángu-lo de visión se amplia y se desvía la atención del punto focal.

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Punto de fuga

Es el punto donde convergen todas las líneas perpendiculares al mismo

Uno, dos, tres…

En perspectiva puede operarse con uno, dos, o tres puntos de fuga. Los mis-mos están en relación con la posición desde la cual se mira el objeto.

Perspectiva paralela (de un sólo punto)

La visión de uno de los lados es frontal, las líneas horizontales y verticalesque la limitan se mantienen paralelas. El efecto de profundidad se consigue conun solo punto de fuga al que convergen las líneas perpendiculares al horizon-

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te.. La sensación de volumen no es muy marcada. En este caso el punto de fugay el punto de vista coinciden.

Perspectiva oblicua (de dos puntos)

Sólo las líneas verticales se mantienen como tales ya paralelas entre si. Lasrestantes fugan hacia el horizonte donde forman dos series de líneas, cada unase reúne en su punto. Este es el tipo de perspectiva más usado pues la sensaciónde volumen es perfecta.

Perspectiva aérea

En la perspectiva aérea todas las líneas convergen a su punto de fuga parti-cular. Dos se encuentran sobre la línea de horizonte, mientras el tercero se salede la norma y se sitúa por encima o por debajo de la línea de horizonte.

La perspectiva aérea no tiene ninguna aplicación práctica en el bonsai, peronos pareció útil mencionarla, para completar las nociones básicas de perspectiva.

En un bosque bonsai la línea de horizonte es el borde posterior del contene-dor. esto reviste gran importancia a la hora de elegir el soporte para el bosque,si se quiere lograr gran profundidad el recipiente tiene que

ser ancho, en cambio si interesa una superficie de terreno comprimido seimpone el uso de una maceta angosta

Punto focal

El punto focal es el elemento más importante en el diseño de un bosquede bonsai. Algunos tienen un solo punto focal dominante, otros, variosgrupos pequeños, cada uno, con un punto focal de menor importancia..

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El punto focal siempre es el árbol más alto del grupo, también el demayor diámetro. Con el fin de enfatizar el el punto focal, habitualmenteestá algo elevado en relación con los demás árboles del grupo. En un bos-que bonsai ocasionalmente un árbol puede tener una forma diferente, queno esté en armonía con los demás. En este caso ése árbol se convierte enel punto focal, por ser el único diferente.

Si interesa crear un punto focal fuerte, puede lograrse agrupando árbo-les alrededor del más alto, los que deben emplazarse lo más cerca posible.

Este es un recurso al que puede apelarse cuando se dispone de unejemplar lo suficientemente importante como para constituirse en elpunto focal.

Dirección

Si el punto focal está ubicado a la derecha, el movimiento visual es deizquierda a derecha y viceversa. Esto reviste una importancia particular ala hora de ubicar los ejemplares de menor tamaño.

El punto dominante de un bosque se encuentra en el lado

donde la cantidad de troncos es mayor. Cuando el punto focal

está ubicado en el lado dominante, el bosque tiene unidad

con el movimiento visual de la composición.

La dirección también puede crearse ubicando la mayor cantidad deárboles a la izquierda o a la derecha del recipiente, dejando libre el ladoopuesto.

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Silueta

La línea exterior de un bosque es importante pues muestra el carácterdel mismo. Una silueta con curvas suaves resulta graciosa cuando despuésde alcanzar el punto más alto, desciende hasta completar el diseño trian-gular. En cambio las líneas rígidas dan una sensación estática. El punto ter-minal de la línea que enmarca la silueta luce mejor cuando está creado enfunción del árbol más importante.

La línea inferior de la silueta ayuda apercibir la profundidad de la pers-pectiva. Cuando esta línea es recta o muy plana no configura una siluetamuy interesante, 4en cambio una línea despareja , con movimiento aumen-ta la sensación de perspectiva a la vez que resulta más grato a la vista.

Ubicación de los árboles

Un buen manejo d la perspectiva permite ubicar los árboles de maneratal que el aspecto estético resulte impactante. Un bosque con una sensa-ción de cercanía se logra cuando los árboles de tronco más grueso seemplazan en la mitad frontal del recipiente.

Para crear un aspecto de lejanía los árboles más importantes se ubican cercade la segunda mitad del recipiente. Con los árboles más pequeños emplaza-dos casi en el borde posterior del contenedor se logra una buena sensación deprofundidad. La sensación de distancia puede acentuarse ubicando unpequeño grupo de arbolitos separado del grupo principal y en la parte poste-rior del recipiente. Este grupito es por si mismo un pequeño punto focal.

Espacio negativo

El “espacio negativo” o espacio libre en un amplio sector del contenedorpara crear efectos de distancia. Es importante que los espacios no seansimétricos.

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Un grupo de árboles ligeramente desplazado del centro. con espacioslibres y desiguales a ambos lados da como resultado una composiciónsimétricamente balanceada.

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Además de las plantas necesita: un recipiente poco profundo, puede seruna maceta o una laja de piedra.

Aunque el sustrato que se utiliza para una plantación en grupo es el mismoque necesita un árbol individual, además es necesario preparar una mezcla deturba arcilla para fijar los arbolitos en su lugar y modelar la superficie.

Mezcle en seco tres partes de arcilla en polvo (arcilla de alfarero) con cuatropartes de turba tamizada, se vaya agregando agua y amase hasta lograr unamasa blanda pero tenaz, que no se pegue a las manos. Es conveniente prepa-rar la mezcla un par de días antes para que resulte más

plástica ( déjela tapada con una bolsa de polietileno) para que no se seque).Antes de decidir la ubicación de los árboles, divida el contenedor en cuatro

cuadrantes asimétricos, esto le facilitará la tarea en el momento de plantar losárboles.

Pero recuerde que si trabaja pensando en las reglas establecidas, se sen-tirá atado a las mismas, deje que sus manos se muevan de acuerdo con elritmo que les marca su espíritu. La misión del artista no es copiar la natu-raleza sino recrearla.

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Cree su propio bosque

Marita Gurruchagagurruchaga@movi.com.ar

info@maritagurruchaga.yahoo.com.ar

Sergio Lucianiruff@speedy.com.arfutago@ubbi.com