123PRLOGOEl ojo piensa, el pensamiento ve, la mirada toca, las palabras arden Octavio Paz, Cara al tiempo.EnsutextoAlgomssobreunaviejacuestin: arte vs! artesan"a, #ar"a Alba $ovisio nos propone re%lexionar sobre obras & martillos' vale decir, esos objetos construidos con las manos o con (erramientas )ue, seg*n las taxonom"as culturales occidentales, se agrupan bajo las categor"as aparentemente irreconciliables de arte o artesan"a+ ,u propuestaprovocadora-enel mejorsentidodelapalabra- alude al po.tico & sutil ep"gra%e de /uillermo Piro )ue abre elescrito: En la naturaleza no (a& martillos ni palancas, lo )ue (a& son (ombres )ue martillan & al (acerlo (acen martillos+ Apelando al concepto de campo acu0ado por el socilogo%ranc.sP+$ourdieu, laautorade%inelaoposicin arte1artesan"a como una construccin cultural+ En Am.rica la constitucindeloscamposartesanal &el delasartesse presenta como una (istoria )ue contribu&e a perpetuar & reproducir la existencia de sectores (egemnicos & 4subalternos, a la vez )ue se constru&e el ilusorio lugar de la identidad nacional -eterna e inmutable pese a las vicisitudes pol"ticas, las crisis sociales & econmicas o las trans%ormaciones culturales- donde se dilu&en las di%erencias de clase+ 2omo bien dice #+ A+ $ovisio, se sigue imaginando a las artesan"as como las depositarias de la identidad nacional+A%errndose a estas concepciones esencialistas e inmutables, el Estado se presenta en su papel de guardin de la nacionalidad & promueve unas pol"ticas de conservacin del patrimonio )ue, adems de su inoperancia & de su ignorancia de los debates contemporneos sobre eltema, perpet*an la anacrnica oposicin arte1artesan"a+ ,alvo )ue elEstado se constitu&a en mecenas -impensable (o& d"a en la Argentina - lotradicional vienealegitimar lapobrezadelosartesanos como condicin para la preservacin de la identidad nacional+ 3aoposicin)ueanaliza$ovisio4artevs+ artesan"a5 tiene su correlato en el mundo acad.mico: la Antropolog"a se ocupadelasartesan"as, mientras )uelasbellasartesle corresponden a la 6istoria+ 3legados a este terreno, podemos a(ora volver nuestra atencin (acia la produccin art"stica de lassociedadesabor"genes&)ue, si biennosemenciona 5expl"citamente, constitu&e el n*cleo central del debate planteado en el texto )ue comentamos+7esulta revelador )ue el objeto de estudio de las disciplinas (istrico1antropolgicas tambi.n determine el campo de los museos: el patrimonio europeo en los de (istoria & el ind"gena en los de antropolog"a+ En otras palabras, (a& un tiempo remoto sin relevancia contempornea 4laar)ueolog"a5, unpresente%ol8lricodeindios&mestizos congeladoensu9otredad9 4laetnogra%"a5 &unasociedad europea4la(istoria5+ 3aruptura, as" presentada, estotal e insalvable &a )ue para la cultura occidentalslo los pueblos civilizados tienen (istoria: a)uellos )ue poseen escritura & un arte )ue representa a la naturaleza' se trata, en de%initiva, de la imposicin del canon del arte clsico basado en la representacinnaturalistadela%orma(umana+ ,eg*nesta concepcin las sociedades ind"genas precolombinas no ten"an (istoria, exceptuando a los estados mesoamericanos+ Paraaclararestacuestin, valelapenatranscribirla re%lexin de un artista contemporneo: :;< %ue (acia el %inal de la Edad #edia, )ue las artes se separan para consagrarse comocategor"asautnomas+ Esteesun%enmeno)uese de%ine ms precisamente durante el 7enacimiento cuando la 6pintura & la escultura, a medida )ue volv"an a encontrar las %ormasdelaantig=edadclsica, seindependizabandesus soportesar)uitectnicos4murosoportales5+ As", lapiedra tallada, el bronce%undidoolatelaestiradaenunbastidor, tipi%icaron los repositorios de una actividad )ue comenz a ser caracterizadacomoarte obellasartes+ >odolo)ueno encajaba en este marco de re%erencia, se trans%orm en arte aplicada o decoracin, es decir, un agregado )ue embellec"a los objetos de uso+ :;< la aplicacin de pigmentos en las super%icies curvas de un vaso cermico es considerada (asta eld"a de (o& como una artesan"a, es decir, un arte aplicada+ Elautor deltexto )ue acabamos de transcribir es 2esar Paternosto, )uien desde (ace a0os investiga sobre el arte precolombino, particularmente de los Andes, & )ue organiz, entrema&odel ?@@A&enerodel ?@@?, sendas exposiciones en $ruselas & Balencia con el t"tulo de Abstraccin: el paradigma amerindioA. Cesdesu%ecundaperspectivadeartista, Paternosto criticalascategor"asdeanlisis)uemanejalaar)ueolog"a tradicional %rente al arte ind"gena+ Dl sostiene )ue la escultura 1BB+ AA+ ?@@A+Abstraccin: el paradigma amerindio+Enstitut BalenciF dGArt #odern+ Balencia+7naturalista, pinturamural &cdicesmesoamericanosten"an ms a%inidad con las modalidades art"sticas europeas )ue con la de los Andes, donde predominaron el tejido & la cermica, consideradascomoartesan"as enlavisinjerr)uicadel arte+Estas circunstancias (istricas (an contribuido al surgimientodeundiscurso%uertementein%luenciadoporlos paradigmas antropolgicos, seg*n el cual los dise0os ornamentales delostejidosolaal%arer"a-lasartesan"as- son considerados (erramientas interpretativas auxiliares de la ciencia,en las reconstrucciones(istrico culturales sobrela base de (allazgos ar)ueolgicos+ Paternosto a%irma )ue ante las %ormas geom.tricas, el cient"%ico se )ueda sin palabras & apela a rtulos tales como dise0os o decoraciones geom.tricas, sinintentarexplorar, porlomenos, el sentido social )ue podr"an (aber tenido+ En%o)ues como los de #ar"a Alba $ovisio & 2.sar Paternosto nos obligan a todos -cient"%icos&artistas-aescuc(aresasvoces)uevienedelpasado & )ue todav"a (o& (ablan desde el arte de los otros+Hos. Antonio P.rez /olln8PALABRAS PRELIMINARESIu. (ace )ue un (istoriador, o ms espec"%icamente una (istoriadora del arte, se dedi)ue a ciertos temas! Cesde una perspectiva bourdiana?podr"amos decir )ue las motivaciones provienen de los debates )ue estn en el campo cultural & acad.mico al )ue el investigador pertenece+ Puede ser, seguramente algo as" ocurre, pero (a& siempre un plus )ue tiene )ue ver con un %actor enteramente personal, psicolgico & a%ectivo+ En una con%erencia dictada en AJKL en la Mniversidad de >oronto 3.vi1,trauss comentaba )ue durante toda su vida la b*s)ueda de invariables entre di%erencias super%iciales se le (ab"a revelado como un inter.s predominante, & por eso de ni0o se interes por la geolog"a )ue intenta explicar lo )ue de invariable (a& en la diversidad del paisaje & durante su adolescencia se ocup de dise0ar escenogra%"as para pera intentando extraer la propiedad invariable de un conjunto de cdigos 4musical, literario & art"stico5+ 2 Alusin a la teor"a del campo cultural del socilogo %ranc.s Pierre $ourdieu+92reo )ue todo investigador tiene sus intereses predominantes )ue, a mi juicio, son obsesiones personales 4en consonancia con su ideolog"a, valores .ticos o como se llame a a)uello )ue nos (ace dignos5 & es )uizs a(" donde est el %undamento de sus preocupaciones ms acad.micas+ ,epreguntarn, entonces, por misobsesiones, sonvarias pero todas conducen al mbito de lo marginal, de las intersecciones & los intersticios+ En estos mbitos es donde se (ace ms evidente la distancia entre las palabras & las cosas 4para%raseando elsugerente t"tulo de la %amosa obra de Noucault5+ Cesdeelinicio de mis estudios en la universidad me atrajeron todas a)uellas mani%estaciones plsticas )ue no ten"an ning*n lugar preciso en la estructura curricular: el arte popular rural & urbano, el arte etnogr%ico & el arte pre(ispnico 4al)ue pude acceder gracias a la re%orma delplan de estudios de AJLO )ue inclu& la asignatura correspondiente5+ Estas expresiones, )ue tanto (ab"an interesadoalosartistasdevanguardiadel sigloPP&)ue aparecen mencionadas en los libros de (istoria del arte solo en %uncin de este inter.s, encuentran un lugar en espacios inde%inidos, constituidos, justamente, en los mrgenes, 10intersticios & superposiciones de la sociolog"a de la cultura, la antropolog"a simblica, la etnolog"a & la ar)ueolog"a+ Pero en estos espacios 4salvo raras excepciones5 no se da cuenta de suespeci%icidadentantolenguajesplsticos+ 3anocinde lenguaje plstico se la debo a la lectura 4iniciada siendo a*n estudiante & pro%undizada a lo largo de los a0os5 de los textos de Pierre Nrancastel, )uien &a desde la d.cada del Q@, de%ine alaobradeartecomounsignoplstico, surgidodeun proceso intelectual & manual donde convergen elementos de lopercibido, de loreal & deloimaginario+ Estos signos plsticos proporcionan a la sociedad instrumentos espec"%icos para explorar el universo sensible & el pensamiento, enlamedida)ueel arteesunodeloslos modosmedianteel cual el (ombrein%ormaal universo+ En este sentido lo )ue se 9dice9 a trav.s de una obra plstica no se podr"a (aber dic(o de otro modo+ Estade%inicinmepermitiincluir enmi perspectiva tericastodaslasmani%estacionesplsticasdistancindome claramente de las tendencias (egemnicas de la 6istoria delArte, & a la vez me puso en evidencia la tensin existencial de losobjetosplsticosdemi inter.sensudeambular dela libretadecampoal %olletotur"stico, dela%eriaartesanal al 11museo de etnolog"a, de la casa del coleccionista de curiosidadesal museodeartecontemporneo, del negocio %orexportal museodeusos&costumbres+ Pens.enlo complejo de estas realidades ("bridas, & en la %lagrante distanciaentreesta(ibridez&lavigenciaabsolutadelas palabras )ue supuestamente de%inen 4identi%ican5 esas cosas & a los (ombres )ue estn detrs de las cosas tanto como a los (ombres )ue estn detrs de las palabras+A partir de un trabajo de campo desarrollado (ace ms de A@ a0os en el R+O+ de la pcia+ de 2rdoba para investigar el estadodelaproduccintextil tradicional %ui acopiando respecto de la cuestin arteSartesan"a, objetos, experiencias, lecturas tericas & re%lexiones propias 4los trabajos de R.stor /arc"a 2anclini (an sido siempre un gran est"mulo5+ El presentetrabajomepermitivolcaresteacopiorealizadoa trav.s de varios a0os & desplegar algunas de mis obsesiones+ Agradezco de antemano a los lectores, de alg*n modo, compartirlas+$uenos Aires, ma&o ?@@?12 A mis padres, /lad&s $ianc(i & Hoa)u"n $ovisio, por (aberme ense0ado a pensar & (acer en libertad+#i gratitud ms pro%unda para Ricols Enzillo, por su amorosa & %undamental colaboracin en todas las etapas de este trabajo+13Algo ms sobre una vieja cuestin! arte "vs# artesana+++los (ombres di%ieren e incluso existen por sus obras+ 2laude 3.vi1,traussEn la naturaleza no (a& martillos, ni palancaslo )ue (a& son (ombres)ue martillan & al (acerlo (acen martillos /uillermo PiroCe alg*n modo este texto trata de obras & martillos, esdecir, decosas(ec(asconmanosS(erramientas, me re%iero a un tipo especialde objetos, resultado de materias trans%ormadas, )ue (a sido identi%icado, o bien con el t.rmino arte, o bien con el de artesan"a+ Ro vo& a detenerme en la de%inicindecadaunodeestost.rminosper se, pre%iero indagar la tensin entre las de%iniciones generadas desde los espaciosdedi%usin& distribucin&lascontaminaciones, contactos, identi%icaciones&exclusionesrec"procas)uese veri%icanenel mbitodelaproduccin+ Por )u.siguen 14vigentes estas categor"as! En )u. medida siguen %uncionando como par antagnico! Iu. relacin existe entre las de%iniciones & la produccin real! El pastiche posmoderno, los mestizajes entre lo culto & lo popular: (an logrado rede%inir a)uellascategor"as!Iu.permanecearcaico & por )u.! El concepto de campo tomado de $ourdieu me servir para analizar la de%inicin del par arteSartesan"a comouna construccin cultural emanadade las prcticas concretas)ueponenencirculacinrealidadesmaterialese inmateriales+ Estanocinimplicapensar enunaestructura con%igurada por la relacin de %uerzas entre los agentes o las instituciones )ue intervienen en la produccin, distribucin & consumodeuncapital simblico&material 4el arte &la artesan"a5 acumulado en etapas anteriores, & pro&ectado en estrategias ulteriores+ 3a (istoria del campo, se0ala $ourdieu, deja su (uella en la obra e incluso en la vida del productor & esesta(istoriala)uemotorizalaaccindelosagentes llevndolos a proponerse ciertas b*s)uedas, cambios & estrategiasT+ En este sentido, no solo debemos considerar en 3Estas acciones estn regidas por elhabitus: sistema de disposiciones ad)uiridas por medio del aprendizaje impl"cito o expl"cito )ue %unciona como un sistema de es)uemas generadores 15cadamomento(istricoel espaciosocial )ueocupanlos productores & sus productos, sino su ubicacin en elcampo espec"%ico por)ue es all" donde se de%ine su condicin+,i laperspectivadelasociolog"adelaculturanos permite entender la dinmica de la con%iguracin socio1(istricadelasproducciones&de%inicionesencuestin, la perspectivadela(istoria&lateor"adel artenospermitir abordar otra dimensin del problema centrada en la construccindelasobras4dearteodeartesan"a5como productosest.ticos, dimensinala)uealud"aCuc(amp cuando se0alaba )ue arte en snscrito signi%ica (acer+>omocomopuntosdepartidademisindagacionesestas (iptesis de trabajo:A5 Pese a los procesos de (ibridacin cultural & globalizacin econmicaexistendos camposconagentesdeproduccin, distribucin&consumoclaramentedi%erenciados: el delas artes plsticas & el de las artesan"as+?5 3os pr.stamos & contaminaciones se dan %undamentalmente en los productos & no en los productores, de estrategias )ue pueden estar objetivamente con%ormes con los intereses objetivos de sus autores sin (aber sido concebidas expresamente con ese %in 4$ourdieu AJJ@: ATL1AQA5+16)ueporsuubicacinenloscamposespec"%icossede%inen como artistas o como artesanos+T5 Podemos aunar en la categor"a de objetos est.ticos construidos a todo tipo de arte cu&a signi%icacin se %unda enlaobra comoobjeto(ec(odeunamodoespec"%ico, intervenidoconunat.cnicaprecisa' objeto)uetrasuntala mano & el alma del (acedor+Revisan$o %alabras& $iscursos& e'%eriencias(((6ablo delpar arteSartesan"a desde Am.rica 3atina & es por eso )ue comienzo mis dis)uisiciones revisando algunos de los tpicos )ue se discutieron en el campo latinoamericano de la teor"a & la (istoria del arte en las *ltimas d.cadasQ+ 6ace?Ua0osenVacatecas, #.xico, enel colo)uio sobre 3a dicotom"a entre arte culto & arte popular convocado por el Enstituto deEnvestigaciones Est.ticas dela MRA#, 4En nuestro pa"s no contamos con investigaciones recientes sistemticas & sostenidas como las )ue (an desarrollado, por ejemplo, #ir8o3auer enel Per*, >icioEscobar enParagua&& R.stor /arc"a 2anclini en #.xico, las *ltimas obras dedicadas a la artesan"a argentina realizadas por #ario Palavecino & 7a*l 2ortazar con en%o)ues marcadamente tradicionalistas & %ol8lorizantes datan de los a0os O@ & U@+ 17#arta >raba a%irmaba, )ue las artes populares corresponden a la produccin est.tica de una clase de bajo nivel econmico, consumida por la clase media & dirigente )ue la considera una produccin secundaria destinada a la conservacin de la especie 4>raba AJKJ: OJ5+ Estos consumidoresencuentranenesos objetos, seg*n laautora, lasmani%estacionesdel ser nacional demodoingenuo, no con%lictivo+ Es evidente )ue esta *ltima a%irmacin puede ser cuestionada a trav.s de innumerables casos, uno viene n"tido &elocuenteami memoria: apocomenosdeuna0odel estallido zapatista, tuve ocasin de ver en un negocio de ,an #iguel Allende 4#.xico5 varias piezas de ceramistas de Ocumic(o4#ic(oacn5 )uemostrabanacombatientesdel EV3R con sus pasamonta0as, luc(ando a golpe de pu0os o espadas con personajes blancos vestidos a la manera de los criollos durante la colonia+ Puede entenderse como no con%lictivaestaevidentearticulacindelosen%rentamientos nacionales del presente con las luc(as ind"genas )ue se remontan a la .poca colonial! En realidad, el conjunto de la produccin de Ocumic(o, encabezada desde (ace cuatro 18d.cadas por sus diablos, se ocupa de desmentir a)uella a%irmacin:;la presencia de lo in%ernal:+++< aleja a estas piezas del riesgonai%, pesealaaparienciar*sticadesus %iguras, los pur.pec(as demuestran saber )ue la crueldad del (ombre contra el (ombre & la ingenuidad no son compatibles 4Nernando del Paso citado en /arc"a 2anclini: AJJ@: ?AL5+Otra de las a%irmaciones de la autora, )ue re%leja concepcionesvigentesena)uel debate, es)uelasclases populares no usan lo )ue producen: +++la primera medida )ue podr"a restituir su sentido al arte popular es )ue dic(o arte se (iciera para goce del grupo (umano al )ue pertenece 4>raba op+ cit: UA5+ ,e lamenta de )ue altener )ue satis%acer una demanda%ija&rutinaria losproductosnorepresentanlos intereses individuales, la curiosidad, los deseos, la exploracinde%ormas, el ejerciciodelainvencindelos productores 4op+ cit: UK5+ Ro podr"amos pensar )ue en igualescondicionesseencuentranlosartistaspresionados por una lgica de mercado crecientemente arbitraria & desmesurada! 19Porotraparte, si enmuc(oscasoslosartesanosno utilizan su produccin, en muc(os otros s" 4sobre todo cuando es decarcter%uncional oceremonial5+ 6acealgunosa0os, gracias a una beca delNondo Racionalde las Artes, realic. una investigacin sobre el estado de la artesan"a textil rural en 2erro 2olorado & >ulumba 4R+O+ de 2rdoba5+ >uve ocasin, entonces, de comprobar )ue la ma&or parte de las tejedoras utilizabansuproduccin, si bienescierto)uelamejores piezas 4mantas & tapices5 estabandestinados al mercado tur"stico 4$ovisio AJJA a & b5+ Pero: no es acaso el mercado 4el del arte pero mercado al %in5 el destino ms com*n de las mejores obras de los artistas plsticos 4por lo menos de a)uellos )ue pretenden vivir de su trabajo5!Es cierto, tambi.n, )ue en muc(os otros casos la produccin no es utilizada por sus creadores' recurro una vez ms a las ceramistas de Ocumic(o: las piezas estn destinadas al mercado nacional e internacional, ninguna ceramistadecorasuscasasconsusesculturas, perocomo (emos visto esto no impide )ue sea un ve("culo de expresin 20&elaboracindesituaciones&con%lictossocio1culturalese (istricosO+,in embargo, (ab"a & (a& algo de cierto en las a%irmaciones de >raba respecto a )ue las clases (egemnicas concibenalaproduccin artesanal comosecundaria & destinada a la conservacin de la especie 4concepcin )ue por otra parte, ella misma suscribe al negarle al arte popular el estatutodearteverdadero5+ 2omobiense0alabaHorge #anri)ue en el mencionado 2olo)uio de Vacatecas, la dicotom"a arte vs+ artesan"a nace a la par delconcepto de arte, creacin propia de la modernidad: Por lo )ue toca a la (istoria de Occidente & sus aleda0os, la presencia del arte popular se (ace sentir ms %uertementeenrazndirectadelacanonizacin del arte culto 4#anri)ue AJKJ: ?OK5+ En 3atinoam.rica la categor"a de arte corresponder"a a la produccin occidental )ue se importa de Europa durante lacolonizacin&)ueluegoad)uieredesarrollosregionales %undamentalmente vinculados a las pol"ticas culturales de los 5 R.stor /arc"a 2anclini (a desarrollado un excelente anlisis de la produccin de Ocumic(o en: /arc"a 2anclini AJL?, AJJ@+21sectores(egemnicos+ ,ernestoslosresponsablesdela %undacin de las versiones locales de las academias europeas 4donde se %ormarn los artistas nacionales5, de los museos, salones&colecciones)uelegitimenunparadigmabasado, precisamente, en los cnones acad.micos+ 3a produccin plsticaind"gena, campesina, etc+ )uedardel ladodelo artesanal, delopopular, esdecir, delossubalternos+ A partir de entonces, ser necesario mantener la dicotom"a comoestrategiadereproduccindel sistemadelas$ellas Artes 4creado por la burgues"a ilustrada5, naturalizndose las di%erencias en las lgicas )ue regir"an la cotizacin & la valoracinest.tica+ El preciodelasartesan"asdepender %undamentalmentedeloscostosdeproduccin4materiales, tiempo de trabajo, etc+5, del mismo modo )ue cual)uier produccinmanu%acturada+ Rora$ustos, unatejedora)ue entrevist.en2erro2olorado, meexplic)uecotizabasus tejidosde acuerdo ala inversin entiempo &enmateriales 4principalmenteenlostintes)u"micos)uecombinabacon tintes naturales )ue ella %abricaba5: una colc(a tejida en telar de pala con lana te0idacontintesarti%icialesle llevaba una semana & la cobraba MWs O@' una caronilla tejida en bastidor con lana te0ida le ocupaba tres d"as & costaba MWs A@+ Esta 22lgicadecotizacinoperaenproductores, distribuidores& consumidores de artesan"a )ue pagan el tiempo & el trabajo )ue (a& en la pieza+ 3asobrasdearte, encambio, tendrnunvalor de mercado %undado en m*ltiples variables: la moda, si el artista vive, los juegos de o%erta & demanda promovidos por marc(ands & coleccionistas, & %undamentalmente, elprestigio del artista, )uien, en palabras de #ario Pedrosa, si es exitoso se convierte en la plena encarnacin del (.roe individualista delasociedadburguesa4PedrosaAJKJ: J?5+ Ara"zdela venta del cuadro de Ban /og(,Dr Gachet,en L?+O millones de dlares, el especialista en arte contemporneo Xlaus 6onne% se0alaba:,i los inversionistas privados estn dispuestos a gastar tanto dinero en cuadros de maestros muertos no (ace nisi)uiera cien a0os, se espera )ue elnegocio tengaperspectivas &)ueel arteo%rezcaotrosBan /og( 46onne% AJJJ: AA5+El otro aspecto )ue me interesaba considerar es )ue a ambos tipos de produccin plstica se le reconocen valores est.ticos peroel delasobrasdearte essuperior pues 23encarnavalorespuros, entanto)uelasartesan"as estn siempre atravesadas por su funcionalidad.Octavio Paz, dos a0os antes de a)uel colo)uio deZacatecas, public un art"culo titulado El uso & la contemplacin donde se re%er"a a la artesan"a en estos t.rminos: Basija de barro cocido: no la pongas en la vitrina de los objetos raros+ 6ar"a un mal papel+ ,u belleza est aliada al l")uido )ue contiene & a la sed )ue apaga+ ,u belleza es corporal: la veo, la toco, la (uelo, la oigo+ 4Paz AJLJ: ?@?5+Cesde el t"tulo sostiene la distincin modernaU, propia de la est.tica de cu0o 8antiano, entre obras para la contemplacin & obras para eluso, estas *ltimas, para Paz, son (ermosas por)ue son *tiles, pertenecen a la etapa 6Mso el t.rmino modernocomo perteneciente a la modernidad, es decir, a la tradicin sociocultural )ue se desarrolla en Occidente a partir del 7enacimiento&seconsolidaenel sigloPBEEE conla autonomizacin relativa de los distintos campos del )ue(acer (umano+ En este sentido, elarte moderno entendido como el de la poca moderna, ser"a a)u.l cu&o paradigma se constitu&e entre los siglos PB & PBEEE, %undado enlos principios delilusionismo,de la belleza como armon"a ideal & del placer est.tico como el *nico %in del arte+ 3as tensiones & rupturas generadas por las prcticas art"sticas desarrolladas por %uera de la Academia a lo largo del siglo PEP, prepararonlarupturaconel paradigmamoderno, llevadaa cabo por el arte de vanguardia del siglo PP+24anterior a la separacin entre lo *til& lo bello, es decir, son premodernas+ Paz re%uerza su posicin alseparar elcampo del dise0o, del campo del arte: en su art"culo deja claramente planteado )ue utilitario no es lo mismo )ue %uncional, el dise0o est del lado de lafuncin, la artesan"adel ladodeluso, el arte estar, entonces, del ladodelacontemplacin.PeroPazagregaunmatizasus de%iniciones: el valor delaartesan"a radicaenlatensin entreel valor utilitario&la(ec(ura, laimaginacin &la tradicin, as" la distingue & la eleva por encima de los meros objetos de uso: +++es una presencia %"sica )ue nos entra por los sentidos&enla)uese)uebrantacontinuamenteel principiodelautilidadenbene%iciodelatradicin, la %antas"a & a*n el capric(o :+++< 6ec(o con las manos, el objeto artesanal guarda impresas, real o meta%ricamente, las (uellas digitales del)ue lo (izo 4op+ cit: ?@L1?A@5+Para Paz la belleza es una transgresin de la %uncionalidad, el conjunto de estas transgresiones: el estilo+ El artista moderno realiza esas transgresiones negando la 25tradicin, el artesano inscribi.ndose en ella a trav.s de repeticiones )ue son asimismo imperceptibles pero reales variaciones: 3a artesan"a :+++< como eldise0o es annima' comolaobradearteesunestilo+ 4opcit+?A?5+,i bienla posicin de Paz evidencia una valoracin altamente positiva de la artesan"a, responde a a)uella visin romntico1burguesa )ue entiende a esta produccin como la expresin buclicadeuntiempo)uesepierdeanteel avancedela industrializacin & la consecuente des(umanizacin de la cultura: la t.cnica uni%orma, la artesan"a es el latido del tiempo (umano+3a vigencia de esta visin antagnica del par arteSartesan"a esreivindicadadesdeposicionesmarxistas como la de #ir8o 3auer )uien opta por elt.rmino plsticas precapitalistas contemporneas para de%inir:+++un conjunto de mani%estaciones plsticas )ue por el carcterdesuexistencianopertenecen4ni desdela normativa idealista del sistema de las artes, ni desde la visinmaterialistadesusdeterminaciones(istricas concretas5 a la categor"a de arte 43auer AJL?: ?T5+26,istematiza esa concepcin caracterizando por oposiciones al sistemaart"stico4capitalista5 vs+ el sistema artesanal 4precapitalista5 43auer AJL?: LL1J5,istema art"stico: A1 tendencia a la total especializacin del creador' ?1 tendencia a la identi%icacin con lo nacional,T1 carcter predominantemente laico,Q1 productor de elite,O1 evolucin rpida & discontinua, U1 autojusti%icacin de la obra, K1alta estrati%icacin meritocrtica,L1predominio de produccin de piezas individuales+,istema artesanal: A1tendencia a la baja especializacin, ?1 tendencia a la identi%icacin con lo regional,T1 carcter predominantemente religioso1ritual,Q1 productor popular,O1 evolucin lenta,U1 tendencia a la asociacin con %unciones utilitarias,K1 baja estrati%icacin meritocrtica,27L1 predominio de produccin piezas en serie+ ,i bien la constitucin (istrica del campo de las artesan"asestclaramentedi%erenciadadel campodelas artes plsticas estas oposiciones son absolutamente cuestionables, (o& a principios del siglo PPE tanto como (ace ?@, pero me sirven para revisar diversos aspectos de la dicotom"a arte vs+artesan"aK:A1otal especiali!acin "s. ba#a especiali!acin: contrariamente a lo )ue a%irma 3auer, los artesanos generalmente se especializan en una t.cnica 4es raro )ue un eximio tejedor sea a la vez un gran ceramista5' los artistas, en cambio, (an cultivado, en innumerables casos a lo largo de la (istoria del arte occidental varias t.cnicas & disciplinas+ Esa especi%icidad de la produccin artesanal es asumida por los diversos agentes de distribucin: por ejemplo, a %ines de los GL@, la Cireccin de Cesarrollo 2omunitario de la pcia+ de 2rdoba pro&ect un censo en el marco del7 Ro vo& a discutir la situacin espec"%ica de los dos sistemas en los Andes peruanos, objetivo general del libro de 3auer, sino )ue pretendo contrastar estas oposiciones tericas con ejemplos concretos de situaciones & prcticas )ue las ponen en cuestin+28Programa de promocin, proteccin & di%usin de las Artesan"as 7egionales, en el "temproduccin esta se de%in"a por: la especialidad , elrubro& eltipo de pie!as+ En baseasimilaresconsideracionesseorganizanlas%eriasa trav.sdepuestosdedicadosadistintasespecialidades+ 3a $eria%acionaldeArtesan&a)ueserealizaen2oln4Entre 7"os5 cada a0o est dedicada a un rubro artesanal de%inido por elmaterial4la de%ebrero de ?@@Aestuvo dedicada a la madera5+ ,i atendemos a las o%ertas de venta & a la in%ormacin o%icial sobre artesan"a, en sitios de Enternet, textos de di%usin de las casas de provincia o de las o%icinas culturales de las embajadas, publicidades de negocios, etc+, uno de los modosdominantesdepresentaralaartesan"aesporlos materialeso last.cnicas+EnlaArgentina,lascasas delas distintas provincias proveen a los interesados de mapas con re%erencias indicando en )u. zonas encontrar artesanos especializados en metales, al%arer"a, %ibra vegetal, cuero, pluma, lana, madera+,itiosdelaYebdedicadosalaventadeartesan"a latinoamericana, como'alre(,artesan&as peruanas,)e( Crafts, Artesan&as del *aragua+ & tantos otros, organizan sus 29catlogospormateriasprimas4algodn, lana, %ibra, cuero, madera, metales5,tcnicas4indicando su origen pre o pos(ispnico5&funcindelosobjetos4decorativa, utilitaria, suntuaria, etc+5+Radacomparableencontramosrespectoalaventa& promocin de las artes plsticas, cu&a di%usin se (ace %undamentalmente a partir del artista o de las obras clasi%icadas por g.neros, estilos o escuelas nacionales o regionales+ En el sitio,atinarte4dedicado al Arte 3atinoamericano5 la b*s)ueda puede (acerse por artistas o por obras clasi%icadas seg*n su precio 4dando muestras de una desembozada intencin puramente comercial5 o su estilo: ra"ces latinoamericanas' para la o%icina, decorar con estilo, clsico & %igurativo, provocativo & de vanguardia, originales degrandesmaestros, artistasemergentes, delas mejores galer"as, grabados de maestros & %otogra%"as+#erecer"a un trabajo aparte elanlisis de los criterios dede%inicindeestosestilos, perolo)ueinteresaa)u" destacar eslaausenciadere%erenciasaespecializaciones t.cnicas& materiales+ ,alvo enel casodel grabado& la %otogra%"a, las variables estil"sticas se re%ieren a: los tipos de artistas4maestros oemergentes5, tiposdeusos 4para 30decorar, para la o%icina5 & est.ticas (istricas 4clsico,vanguardia5+?1-dentificacin nacional "s. regional: los pro&ectos de construccin de identidades nacionales latinoamericanas tuvieronenlasartesplsticasunimportantesoporte, &en este sentido )uedar"an identi%icadas con lo nacional+ Primero apartirdelapintura(istricadel sigloPEP,)uegenerun repertorio de imgenes sobre la gesta de independencia & sus (.roes, & luego a trav.s de los indigenismos de los a0os G?@, )ue sumaron al repertorio de imgenes nacionales las de los ind"genas integrados en las jvenes naciones modernas+,in embargo, las artesan"as & el %ol8lore en general, tambi.n & justamente en virtud de los nacionalismos e indigenismos, sirvieron para representar la integracin de lo regionalen lo nacional, proporcionando un conjunto de s"mbolos nacionales+ En el caso de la Argentina est claro el lugar )ue le cupo al %ol8lore rural en la con%iguracin de iconos nacionales, )uedesembocaenel gauc(o&logauc(esco como emblema de lo nacional+ 3as tendencias nacionalistas se reavivaron durante los dos primeros gobiernos peronistas, promovi.ndose desde el Estado, calurosa & e%ectivamente, la 31consolidacin de una cultura nacional & popularL+ En el campo de la ense0anza de las $ellas Artes se alent una %ormacin %undadaenlatradicinclsicaperore%eridaalolocal: en AJOQ#arinoP.rsico, pro%esor deCibujodelaEscuelade $ellas Artes Prilidiano Pue&rredn, en una carta en respuesta a la2ircular del Cirector /eneral de Ense0anza Art"stica, 3eopoldo#arec(al, )uere)uer"ael plandetrabajodecada asignatura, propon"a: 9+++munir a la escuela de un almac.n de elementos para la colocacin de modelos :+++< )ue de una %orma u otra diga de lo nuestro+ El apero criollo, el ponc(o, la 8 9En cierta medida el monopolio de la cultura estuvo en manos de reducidos cenculos argentinos )ue no eran sino r.plica de centrales europeas+ Nue as" como una ola de extranjerismo cubri ese venero extraordinario de las cosas tradicionales & %ue di%icultandoel %lorecimientodeloaut.ntico:+++< El sometimiento econmico&pol"ticodel pa"sseadvert"aenel ordencultural+++9 4Pern, H+C:Cultura para el *ueblo(#inisterio de 7elaciones exteriores& culto+ ,ubsecretaria de relacionesexteriores,$uenos Aires, AJOQ, p+U5+ 9Z esto signi%ica cultura popular: darle al pueblo todo lo )ue anta0o estaba reservado para los c"rculos pudientes & estimular la personalidad nacional con el conocimiento vivo & sin trampas de las antiguas veneraciones del pueblo, de su realidad circundante & de su incon%undible sentimiento tel*rico9 4op+ cit+ p+T?5+32al%arer"a, instrumentos musicales de nuestro %ol8lore, la %auna, la %lora+++ JEl caso mexicano es paradigmtico, desde la revolucin de AJA@ los dirigentes propiciaron el reconocimiento de la produccin artesanal ind"gena & popular comopartedelosprogramasdeintegracinnacional+ En AJ?A el 2entenario de la Endependencia se celebr, justamente, conunaexposicindeartesan"as inaugurada porel presidenteObregn42anclini AJL?: A@A5+ Apartirde entonces se crearon organismos para %omentar la produccin & di%usin de las artesan"as, culminando con la %undacin del Nondo Racional para el Nomento de las Artesan"as 4NORA7>5 en la d.cada del GK@+Por otra parte, en los *ltimos cincuenta a0os, la plstica (a dejado de tener el rol decisivo en la construccin deimaginariosnacionales)uese(adesplazado(acialos mediosdecomunicacinmasiva+ Aun)uesiguenexistiendo artistas )ue trabajan a partir de un imaginario nacionalista, un amplio sector de la produccin, di%usin & recepcin delarte 9 Cocumentacin procedente del arc(ivo de la Escuela Racional de $ellas Artes Prilidiano Pue&rredn+33serealizaenunmarco)ueexcede, einclusoobvia, los contextos nacionales 4/arc"a 2anclini AJJJ: AQL5+ Nrente a la parcial disolucin de las identidades art"sticas nacionales algunos artistas rea%irman lo regional desde posiciones transnacionales: la obra de un artista como #iguel 7"os 1catamar)ue0o, )ue se %orm en $uenos Aires, vivi en #.xico, Hapn&E+E+M+M+ &seradicenRuevaZor8 en AJKU1, nos remite a tradiciones al%areras del ROA a trav.s de piezas de cermica (ec(as en esa provincia en (ornos excavados en la tierra' tanto como a tradiciones pre(ispnicas mesoamericanas a trav.s de obras sobre papel amateA@, tanto como a la sociedad industrial a trav.s de piezas de acero & de cartn corrugado+ Ro dir"a )ue la obra de 7"os es nacional, argentina, s" dir"a)ueestimbu"dade2atamarca&delos itinerariosdel artista, )ueestel modoen)ueun(ombre nacido en la regin andina de la Argentina, ve a las produccionespre(ispnicasandinas&alosrascacielosde #an(attan+10Papel elaboradoconcortezaderbol utilizadoporlasculturas mesoamericanas pre(ispnicas para la %abricacin de cdices+34T1,aico "s. religioso: ciertamente las artes plsticas, partir del siglo PBEEE, son eminentemente laicas+ En cuanto a las artesan"as, si bien uno desus or"genes estligado ala produccindearte%actosreligiosostantopor lacontinuidad con la %uncin pre(ispnica & colonial de los artistas ind"genas 4escultores, pintores & or%ebres de imgenes religiosas & para%ernalia ritual5, como por la continuidad de t.cnicas )ue enel pasadopre(ispnicoestuvierondestinadasaelaborar o%rendas%unerarias4enmetales, piedra, cermicas, textiles, etc+5' tambi.n ligan sus or"genes a lo utilitario dom.stico & a lo suntuario, producido en %uncin de marcar identidades, status & roles sociales+ A posteriori, a medida )ue la artesan"a se incorpor al mercado, se %ue desarrollando un tipo de produccin 4)ue se sum a la anterior5 destinada a lo puramente decorativo, totalmente despojada de toda %uncin utilitaria, religiosa, o de prestigio social+Q1*roductor de elite "s. productor popular: sin duda los productores de artesan"as provienen en su ma&or"a de sectoressubalternos )ueproducenapartir deunalgica precapitalista, entanto)ueladistribucin&el consumose (an constituido en espacios predominantemente capitalistas+ 35,obre este aspecto volveremos al ocuparnos espec"%icamente de los agentes de di%usin+ 3os artistas plsticos, por su parte, pueden proceder de sectores subalternos pero, como se0alaba al principio, la condicin del productor depende de su ubicacin en el campo espec"%ico, ms all de su condicin de clase+ Mna vez )ue un artista ingresa al campo de las artes plsticas, pasa a pertenecer al mbito de lo culto+Beamos algunos casos: en 2erro 2olorado a principios de los GJ@ varias tejedoras produc"an en una suerte de domestic s+stem: la 2omisin Becinal & la Nundacin Ata(ualpaZupan)ui seocupabandeentregarleslalana para luego comprarles el producto terminado, )ue luego comercializaban en otros puntos de la provincia & del pa"s+ En lamisma.pocaen>ulumba, otroimportantecentrotextil artesanal de la provincia, %uncionaba el >aller 7a%aela 2alvimonte dependiente del municipio, este proporcionaba el espacio, los telares 4de peine & bastidores5, la lana & los tintes & a las tejedoras les pagaba la mano de obra por la realizacin de piezas por encargo, )ue luego comercializaba+ Bisitacin, unatejedoradel pueblo, mecont)uelasdel campo dejaron de ir altaller por)ue se les paga mu& mal+ 36Mna tejedoraindependiente, )uecontrola todo el proceso desde la es)uila de las ovejas (asta la pieza terminada, tiene el poder de controlar la cotizacin de su pieza' pero se encuentralimitadaenel accesoal mercado&seen%renta adems, con el grave problema del tiempo+ Mna de las constantes en las declaraciones )ue recog" en el norte cordob.s %ue la )ueja por la mala paga en relacin al tiempo de produccin & la ausencia de un mercado local+ Estas situaciones var"an de acuerdo al tipo de produccin, pero las condiciones remiten en la ma&or"a de los casos a %ormas precapitalistas: en Olavarria, pcia+ de $uenos Aires, tuve ocasin de conocer el taller de Pedro ,caleini, un platero )ue compra el material & luego realiza todo el proceso, %undido, laminado e (ilado+ 2alcula el precio de sus obras por el costo de la plata 4MWs U@ el 8ilo5 & el trabajo realizado 4el cuc(illomssencillocuestaMWsAO@5+ Dl mismode%inesu rubro como plater"a criolla & regalos empresariales & con%iesa )ue vive bien, gracias a tener clientes particulares como el ex gobernador Cu(alde & varios coleccionistas+ #u& di%erenteesel panoramade3uis>inti, untalabarterodela provincia de $uenos Aires )ue se )ueja de la di%icultad para poder acceder a cr.ditos por no tener en regla su situacin 37tributaria:+++el monoimpuesto (abla de una %acturacin superior a los AQQ mil pesos :+++< a mi me causa muc(a gracia por)ue&otengoingresosbastantein%erioresalosA@@mil anuales AA+En pleno valle de Punilla 42rdoba5 vive, en un ranc(o de adobe & paja, Atilio 3pez, tercera generacin de al%areros de >raslasierra+ 3a artesan"a le permite alcanzar un m"nimo nivel de subsistencia+ Dl controla todo el proceso productivo, desde la obtencin de la materia prima, recolectada a orilla de los arro&os & procesada, (asta la coccin & posterior a(umado de la pieza en (orno a le0a & esti.rcol+ Este sistema implica jornadas diarias de AO (oras de trabajo & un m"nimo margen de ganancia, por)ue el l"mite del precio de sus piezas ronda losMWsAO&el mercadoal )ueaccedeserestringealos turistas )ue llegan de $uenos Aires & 2rdoba capital(asta su ranc(oA?+O1."olucin r/pida "s. e"olucin lenta: la dinmica evolutiva de una & otra produccin es di%erente pero no se explica con la simpli%icadora oposicin rpida vs+ lenta+ Por un lado, la 11 En%orme sobre microemprendimietos. ,a "o! del interior, 2rdoba, domingo AA de %ebrero de ?@@A+12 idem+38evolucin rpida & discontinua corresponder"a alarte de la vanguardia, rupturista e innovador por de%inicin, producido en el caso europeo a partir de ALL@ & en el caso latinoamericano a partir de AJ?@ aproximadamente, es decir, bastante despu.s de la consolidacin del sistema capitalistaAT+ Por otra parte, a medida )ue se desarrolla & ampl"a el mercado artesanal, & )ue los cruces & apropiaciones entre lo culto & lo popular se exacerban promovidos por la expansin de los medios de comunicacin masivos, las producciones cambian con un ritmo )ue var"a de acuerdo a las particularidades de cada caso+Enlas0ornadas sobreAdecuacinalos )ercados 4t"tulo por dems elocuente de las necesidades de los artesanos5 desarrolladas en la ciudad de 2rdoba en el marco de la $eria -nternacional de Artesan&as del 1222, un artesano expositor 7a%ael C"az de $enito declaraba:2oncebimos la artesan"a como una %orma de produccindeterminada, )uedebecolocar bienes& 13 Ceterminar el sistema de las artes por el sistema econmico lleva a simpli%icaciones )ue no dan cuenta de la especi%icidad del desarrollo de los campos, en este caso del art"stico' &a )ue en el contexto del desarrollo del sistema capitalista se dieron dos paradigmas art"sticos opuestos: el acad.mico & el vanguardista+39productos no seriados en todos los mercados posibles, pero)uedebeutilizar las t.cnicas del mar8eting& todos los productos )ue la modernidad (a creado9AQ+3a incorporacin de anilinas )u"micas, por ejemplo, %ue decisivaenlatradicintextil: enlosmercadosartesanales bolivianos & peruanos, los tejidosdealpaca&llama, )ue originariamenteeranapreciadosporsucolornatural, desde (acemsdemediosigloostentanvioletas, rojos&azules claramente)u"micos, )ue(anpasadoa%ormarpartedela est.tica andina popular Bisitacin, la tejedora de >ulumba, mecontaba)ueenlazonaningunausabatintesvegetales por)ue dan colores apagados & lo t"pico de >ulumba son los colores %uertes+3a iconogra%"a es uno de los aspectos donde se evidencia la ri)ueza de los cambios: una %aja, )ue (ace algunos a0os compr. en el 2uzco, ostentaba junto a huamanes4cndores5& cruces andinas, propios de la tradicin pre(ispnica, unos sint.ticos, pero claramente reconocibles, (elicpteros+ En 3a paz en el #ercado de 14 Bivir de la artesan"a sin morir en el intento, ,a "o! del interior, 2rdoba, domingo AA de %ebrero de ?@@A+40Artesanos )ue coexiste & se integra al de $rujos, observ. )ue la o%erta de cermica )ue (ace diez a0os consist"a %undamentalmente en reelaboraciones de piezas pre(ispnicas locales 4%undamentalmente vinculadas a la cultura de >iYana8uAO5, a(ora (ab"a sido superada por piezas deiconogra%"assurgidasdelamezcladecreenciaslocales con in%luencias procedentes de religiones a%robrasile0o, tales como los cndores1amuletos para el poder, o las pachamamasparalaabundancia+ 2onsecuentemente, los clsicos %etos de llama, los3a+ruru4semilla sagrada andina5 & los sapos disecados conviven con toda la para%ernalia de polvos, aceites & amuletos de origen umbanda+U1Auto#ustificacin "s. funcin utilitaria: #s adelante desarrollar. la cuestin acerca del carcter )ue asume el par arteSartesan"a en los distintos momentos de la modernidad, pero )uiero adelantar )ue, si bien es cierto )ue el concepto de arte nace bajo la premisa de ser en s",en tanto )uelas artesan"as derivan de diversos usos 4religiosos, decorativos, 15El estadotiYanacotasedesarrollenel altiplanodel >iticaca entre el O@@ & el A@@@ d+2+41utilitarios, etc+5, estas condiciones denacimiento(ansido superadas+ 2omo&ase0al.laartesan"anoseconstitu&e *nica o %undamentalmente ni en lo religioso, ni en lo utilitario, del mismo modo )ue el arte por el arte (a sido cuestionado desde el propio campo de las artes plsticas+En el lugar de cruce & contaminacin entre un campo & otro es, justamente, donde se pone en evidencia la %alacia de esa oposicin+ Analicemos la presencia en circuitos art"sticos deobras)uepodr"anresponder alacategor"a artesan"a 4%uncin utilitaria, procedimientos manuales, materiales naturales5 & la situacin inversa, piezas sin %uncin, centradas tanto en la labor manual & el dominio de una t.cnica como en la creacin de dise0os particulares, en circuitos artesanales+ En una visita reciente a la Neria de las Artesan"as & >radiciones Populares Argentinas, de #ataderos, me llam la atencin la produccin de un ceramista )ue se destacaba del resto por su calidad plstica, & originalidad' la o%erta de piezas oscilaba entre ceniceros de MWs ? (asta esculturas deMWsT@ donde combinaba %ormas geom.tricas con dise0os )ue evocaban a artistas de vanguardiacomo>orres/arc"a&Xlee, perotambi.nalos 42sint.ticosdise0osdelasurnassantamarianasAU+ ,usobras, sobretodolasescultricas, podr"an(abitar tran)uilamente alguno de los espacios de arte de Palermo Biejo 4el pe)ue0o ,o(o porte0o surgido a %ines de los [J@5' sin embargo estn en #ataderos, entre %acones, mates de calabaza & de ca0a, (erradurastrans%ormadasenperc(eros, todotipodeobjeto tallado en maderas autctonas, piezas de cester"a, etc+ Estn all" por)ue.l esdeBilla3uro, provienedeuna%amiliade clasemediabaja&peseasu%ormacinenlaEscuelade 2ermica, su mbito es el de la %eria )ue le permite una salida laboral concreta+ 3a situacin se invierte en el caso del mendocino Pablo 3avoisir, )uien o%rece su produccin, muebles, puertas & estructurasdemaderaporEnternet enA4.A.com, conun texto de presentacin cu&o tono bien podr"a pertenecer a un catlogo de arte,pese a )ue pone en juego supuestos)ue sub&acenenlanocindeartesan"a, descubriendoas" las tensiones & contaminaciones entre ambos campos:Podr"acali%icarseal estilodePablo3avoisier como (istrico contemporneo+6istrico o .pico, en cuanto 16Mrnas utilizadas %undamentalmente para entierro de prvulos por la cultura (omnima )ue se desarroll en los valles de 2atamarca durante los siglos EP1PB+43expresin de (erencias ancestrales, re%iri.ndonos a la particular dimensinespacial )ueexpresa&traduce una comunicacin con el mbito americano+ 2ontemporneoen cuantoactualiza& revivelo.pico atendiendo a su %uncin, integrndolo a la ar)uitectura de (o&+Otro caso )ue me result paradigmtico respecto a las contaminaciones, esel del escultor HuanAntonio2rdoba, )uien o%rece en el mismo sitio de arte argentino 4A4.A.com5, piezas en bronce & plata con motivos porte0os 4sobre todo en torno a la iconogra%"a tanguera5 )ue podr"an encuadrase per%ectamente en el contexto de las artesan"as )ueseo%recenenlas%erias&negociosde3a$oca+ A)u" estas piezas se constitu&en en esculturas puesto )ue circulan en un espacio art"stico & su productor se presenta como artista, destacando en su curriculum )ue estudi con maestros reconocidos en el campo escultrico como Aurelio #acc(i & Antonio Puj"a+Mna de las constantes en las producciones no consagradas eslaindeterminacinrespectoal campode pertenencia: nadie dudar"a de )ue el lugar para una cermica 44de Picasso es un museo de $ellas Artes, delmismo modo )ue no se duda respecto a )ue es un museo de tradiciones argentinas el lugar msadecuadoparalaspiezasdeun maestroplatero+Mnodelos tiposdeproduccincon ma&or contaminacin e indeterminacin son los objetos reciclados, producidos generalmente con una %uncin utilitaria, recombinandopartes deobjetos antiguos+ Enla Neria de #ataderosunartesanoo%rec"aunportacopaselaboradoa partir del ensamblado de una planc(a antigua, una varilla de (ierro & una (erradura+ El mismo concepto maneja la ar)uitecta&dise0adora7osa\olYis8i, )uecomercializa, a trav.s de una galer"a de arte virtual, objetos de iluminacin: +++realizando una al)uimia entre lo antiguo & lo contemporneo recuperando como piezas *nicas detalles &a existentes+ En la Neria, el objeto reciclado es artesan"a' en la galer"a, arte+K1.stratificacin meritocr/tica "s. ba#a estratificacin: la (istoria del campo delas $ellas Artes dacuentade la estrati%icacin meritocrtica, desde los pintores decmara (asta los exitosos ganadores de concursos, premios & becas+ Pero lo cierto es )ue en el campo de las artesan"as se (a 45incorporado esta lgica en la medida en )ue se busca ganar o ampliar el mercado+ 3as declaraciones de Aldo #erlino, artesano cordob.s experto en damas)uinado & lut(ier, ganador en AJJT del /ran Premio de la Neria Enternacional de Artesan"as no dejan lugar a dudas: +++la %eria es una vidriera mu& importante, (e sido invitado a Nrancia & a(ora vo& a Espa0a+ Participo en la %eria de 2oln, )ue re*ne O@@ artesano+ ,o& jurado & tambi.nobtuveall" lospremiosmximos: 7uecade plata & 7ueca de oro por los instrumentos 4guitarras de concierto, violines, la*des5+ 6ace Q@ a0os )ue vivo de esto+++AK+ El programa /randes #aestros del Arte Popular Argentino 1 una de las cinco reas del programa Nederal de Cesarrollo Artesanal Argentino, aprobado por la ,ecretaria de 2ultura& 2omunicacindela Racin en marzo del?@@A,& coordinada por el #+A+>+7+A+ 4#ercado de Artesan"as >radicionales Argentinas51 prev.e una seleccin de Q@ maestros rurales, urbanos e ind"genas de todo elpa"s )ue 176ec(oamano,,a"o!del interior, 2rdoba, domingo?Ude octubre de AJJK+46se desta)uen por la calidad de su obra, a los %ines de: elaborar unlibrodeartesobre los #aestros Artesanos seleccionados' organizar una mega1exposicin, cu&a curadur"a estar a cargo de expertos en muestras internacionales, &otorgartrespremiosdenominados/ran #aestro Artesano ?@@A, para premiar la tra&ectoria artesanal+ Evidentemente se pro&ecta en el campo artesanal procedimientosdevaloracin&prestigiopropios del campo art"stico: mega muestras, premios a la tra&ectoria, publicaciones de creadores destacados+El conceptodeautenticidad)ueesgrimentodoslos distribuidoresdeartesan"asAL,&)ue sematerializaen una cartela o en la %irma misma del artesano en la obra, tambi.n respondeaunavariablepropiadel campodelas$ellas ArtesAJ+ /arc"a2anclini se0ala)uela%irmatrans%ormael 18Por ejemplo, la ,e+ de *reser"acin, *romocin + Desarrollo de Artesan&as 0u#e5as, sancionada en abrilde AJJJ,establece entre las atribuciones del consejo asesor, organizar unsistema)ue permita garantizar la autenticidad de piezas artesanales mediante el otorgamiento de sellos, eti)uetas o certi%icados 4Art+ L, (5+19 #ario Pedrosa en una exageracin didctica acerca del valor de la%irmadel artistaprestigiosoplanteaba)ue+++)uienrecib"aun c(e)uedePicassodeb"apensar bien, si cambiarloenel banco recibiendo el dinero estipulado en la ci%ra o venderlo en el mercado de arte, por el dinero )ue vale esa %irma 4Pedrosa op+ cit: J?5+47sentidodelasobras, puesto)uedejandeser legiblesen relacinconsuv"nculoconlanaturalezaolavidasocial & pasan a leerse en relacin con las otras obras delautor+ Elvalor de uso & el sentido comunitario )ue tiene para el pueblo )ue las produce es neutralizado, las retira del sistema de los objetosdeuso&lainscribeenel delosobjetos*nicoso di%erentes: 3a %irma )ueenlos artistastiene algo de a%irmacin personal :+++< es para los artesanos un paradjico re%rendo de su identidad enajenada+ El capitalismo los convierteenindividuossincomunidad, perseguidores de un lugar solitario en un sistema )ue se les escapa 4/arc"a 2anclini AJL?: A?Q1A?O5+ A(ora bien, si la %irma & el sistema de valores )ue esta simboliza trans%orma el sentido originario de las artesan"as, lociertoes)ue, tal comove"amosmsarriba, losmismos productoresreconocenlanecesidaddelegitimarseatrav.s de los mecanismos existentes como el *nico modo de ingresar al mercado & garantizar la continuidad de su produccin+48L1 *ie!as indi"iduales "s, pie!as en serie: tanto en el mbito de la produccin artesanal como en el de la art"stica, podemos (allar piezas seriadas e individuales+ Iuisiera insistir en )ue la realizacin de piezas a mano, sin moldes, etc+ es uno de los aspectos )ue ms se destaca por su %uerte carga de valoracin est.tica & econmica, en los espacios de comercializacin, convocatorias a %erias & concursos de artesan"as+ En las mencionadas Hornadas de Adecuacin al #ercado, otrodelosexpositores, 2laudio#alo/onzlez, destac )ue el precio de venta de las artesan"as depende de la exclusividad, rareza & di%erenciacin, por)ue la gente paga muc(o por tener algo )ue no tiene los dems & caracteriz al consumidor como de nivel medio a alto, )ue busca calidad & originalidad+3as discusiones acerca del uso de las categor"as arte popular & artesan"a, entre los especialistas, dan cuenta de lascontradiccionesinstauradasdesdesunacimientoenel contexto delaconsolidacin del campo autnomo de las artes plsticas+ ,i 3auer pre%iere abandonar el t.rmino arte, para re%erirsealasproduccionesplsticas)uenopertenecenal 49sistema de las $ellas Artes, >icio Escobar & Adol%o 2olombres, lo reivindican aplicado a la produccin ind"gena & popular como modo de rescatar su dimensin & valor (istrico:+++al reconocer la existencia de un arte di%erente puede contestarse a una posicin discriminatoria )ue supone )ue solamente la cultura occidental en cuanto superior es capaz de alcanzar ciertas privilegiadas cumbres del esp"ritu+ Ce%ender laposibilidaddeunarteind"gena promueveotravisindel indio: abrelaposibilidadde mirarlo :+++< como a un creador, un productor de %ormas genuinas, unsujetosensibleeimaginativocapazde aportar soluciones & %iguras nuevas al patrimonio simblico universal 4Escobar AJJT: ?@5+ Esta apropiacin del t.rmino arte va de la mano, en la propuesta de ambos tericos, del rec(azo al t.rmino artesan"a, para Escobar: +++ llamarartesan&aa estas expresiones :+++< ser"a re%erirse solo al aspecto manual de su produccin :+++< desconociendo los aspectos creativos & simblicos, es por eso )ue opta por el vocablo arte popular para de%inir +++alconjunto de %ormas est.ticas )ue producen 50ciertas comunidades subalternas para expresar & recrear sus mundos 4Escobar AJLK: ?O1U5+ 2olombres, por suparte, sostiene)ue: +++artesan"as sona)uellosobjetos)uebuscansatis%acer unanecesidad material, pero )ue llevan agregados elementos %ormales cu&o propsito es embellecerlos para satis%acer una necesidad espiritual' entanto)ueartepopularde%inir"aalasobras )uenocubrenningunanecesidadmaterial &soloprocuran darnos un gozo est.tico, o ms bien comunicarnos un universo simblico+++' en la artesan"a se dar"a una reiteracin un tanto mecnica de elementos %ormales preestablecidos, mientras )ue al arte popular le correspondelacreacin, enbasealapropia(erencia, de nuevos elementos %ormales & espacios de expresin 42olombres AJLK: KT5+ A mi juicio la distincin entre artesan"a & arte popular de2olombresno(acems)uepro&ectar enelcampo plstico subalterno la distincin, proveniente de la cultura (egemnica, de loin6tildestinado a la pura contemplacincomo superior %rente alobjeto utilitarioal)ue 51se le agregan elementos ornamentales con unafuncin decorati"a?@+En cuanto a la distincin de Escobar, tambi.n asume un supuesto construido con el nacimiento del par antagnico artevs+ artesan"a: al primerocorrespondelacreacin& la elaboracin de s"mbolos, al segundo la ejecucin de obras por medios manuales+ Por otra parte la insistencia en la di%erencia entrearte culto & artepopular tambi.nreproduceesta oposicin: Escobar insiste en )ue todo tipo de arte no moderno no es %ruto de la creacin individual absoluta 4aun)ue admite )ue cada artista reinterpreta a su modo cdigos colectivos5, nise produce a trav.s de innovaciones transgresoras, ni se mani%iesta en obras irrepetibles+ ,in embargo, podemos pensar )ue en el arte contemporneo la creacin individual siempre es parte de una tradicin & las innovaciones transgresoras se inscriben en la (istoriadelcampoart"stico:elPicassocubista nos remite a 20A nuestro juicio el arte popular simplemente engloba un repertorio ms extenso )ue el )ue corresponde al t.rmino artesan"a, )ue estar"a re%iri.ndose espec"%icamente a la elaboracin de objetos con una %uncin prctica o no, en tanto )ue enladenominacinartepopular seinclu&enotrasexpresiones como m*sica, danzas,teatro, literatura, pintura corporal& tatuaje, ornamentacin ar)uitectnica, etc+522.zanne, & este al Empresionismo & a #anet, & este a 2ourbet, etc+, etc+ 6ace&a variasd.cadas, Ernst Nisc(er se0al con gran lucidez:Es indudable )ue el arte popular expresa algo compartido por muc(os&,en este sentido,re%leja las ideas de una comunidad+ Pero lo mismo puede decirse de todas las %ormas de arte 4Nisc(er AJLO: KQ5+Mn artista como #atisse, actor protagnico de la vanguardia del siglo PP dec"a a un amigo: 3asartestienenundesarrollo)uenovieneslode eseindividuo, sinodetodauna%uerzaad)uirida: la civilizacin )ue nos precede+ Ro se puede (acer cual)uier cosa+ Mnartistadotadonopuede(acer lo )ue%uere+ ,i noemplearams)uesusdones, no existir"a+Ro somos due0os de nuestraproduccin' la produccinnosesimpuesta 4citadoenCantoAJJJ: UQ5+2uando re%iri.ndosealarte ind"gena 4identi%icadocon lo popular5, Escobar lo de%ine como:53+++el conjunto de objetos & prcticas )ue subra&an sus %ormas buscandonombrar %unciones eintensi%icar & expresar mejor los recuerdos, los valores, la experiencia & los sue0os de un grupo (umano 4EscobarAJJT: AU5+Ropodr"amospensar enunade%inicingeneral de arteenlosmismost.rminos!2uandonoscuenta)ueel caci)ue>*8ule, c(amnchamacoco, (aciendosubrazalete ritual 4oi7a7am5,leagregauna (ileradeplumasrojaspara )ue sea ms (ermoso, pero tambi.n para signi%icar los %rutos de la tuna, las mieles de ciertas avispas salvajes & para )ue esapieza losigne comopersona&como miembrodel clan 4idem5: no est (ablando de lo )ue (ace todo objeto art"stico, esdecir, ser &signi%icar desdeciertas%ormasde lenguaje! 6astaa)u" (eintentadoevidenciar lavigenciadela concepcin antagnica arte vs+artesan"a en las discusiones tericas desde los [K@ (asta los GJ@, en tensin con la invalidacin impuesta a este antagonismo por la propia realidad de la produccin plstica+ En este sentido considero 54)uelapropuestade/arc"a2anclini abreunaperspectiva innovadora:3a v"a para salir del estancamiento en )ue se encuentra esta cuestin :de%inir lo espec"%ico del arte & de la artesan"a< es un nuevo tipo de investigacin )ue reconceptualice los cambios globales del mercado simblico tomando en cuenta no solo el desarrollo intr"nsecodelopopular &locultosinosuscruces& convergencias 4/arc"a 2anclini AJLJ+:??K5?A+ A(orabien, creo)uelaatencinalosprocesosde (ibridacin & mestizaje no deben (acernos perder de vista la pervivencia de una distribucin desigual de los bienes simblicos & una desigual valoracin de las producciones 21Para3.vi 1,traussladi%erenciaentreel arteculto &el arte popular es de grado ms )ue de naturaleza: +++tenemos tendencia acreer )ueel artepopular seelaboraenlomspro%undodel inconscientecolectivo&)uelas%ormasen)uesemani%iestase remontanaunpasadomu&lejano+ Esverdadenalgunoscasos pero no siempre :+++< Cetrs de lo )ue llamamos arte popular (a& algo extremadamente complejo' (a& un doble movimiento: de conservacin, por una parte, &, por otra de divulgacin o de popularizacin de temas )ue originalmente, %ueron temas nobles o considerados como tales 43.vi1,trauss AJKJ: JO1U5+55culturales seg*n su ubicacin en el campo de lo culto o de lo popular +Est claro )ue a estas alturas del partido de la (istoria del arte occidental la concepcin de la obra de artecomo un objetodecontemplacinest.tica, *nicoeirrepetible, noda cuentadelarealidad, perotambi.nestclaro)uepeseal 2onstructivismo, a la $au(aus, al Cada, al Reodada, & a los conceptualismo ms transgresores 4)ue, supuestamente, abrieronlaposibilidadde)ueprcticamentecual)uiercosa pueda entrar en el campo del arte5, no se logr )ue se cotice con la misma lgica una talla (ec(a por un artesano )ue una esculturaenmaderadeunartistareconocido+ ,ernms caras tazas (ec(as en serie decoradas con dise0os & la %irma de un artista plstico legitimado, )ue una pieza *nica (ec(a por un excelente & desconocido artesano+ 6o& podemos comprar en el negocio del 2entro 2ultural 7ecoleta platos de loza blanca )ue por llevar estampado un dise0o de 2arolina Antoniadis triplican su precio' o colgantes dise0ados por Rora Aslan, cu&o costo de produccin debe ser, aproximadamente, treinta veces menor al del precio de venta+ 3a lgica )ue rige las legitimaciones & valoraciones )ue se ponen en juego en esta expansin del mercado del arte culto a las reas de las 56artesan"as& del dise0oevidencianla%uncionalidad dela preservacin del antagonismo arte vs+ artesan"a+ Por otra parte, cuando a%irmamos )ue &a nadie piensa la obra de arte como objeto *nico e irrepetible destinado a la contemplacin est.tica, deber"amos di%erenciar entre la realidad del campo art"stico generada a partir de la propuesta de los agentes de la vanguardia & la opinin 4do(a5 )ue a*n (o& prevalece en el p*blico en general+ 2omo bien se0ala elantroplogo belga Hac)ues #a)uet 4AJJT5, en el discurso de todos los d"as el arte est cargado de un valor positivo, decir arte implica designar algo )ue tiene un valor art"stico+ ,e puede(ablar decine, por ejemplo, &pensar enpel"culas buenas o malas, pero al decir arte se piensa en algo )ue debe serbueno' t.rmino )ue en este contexto sigue siendo sinnimo de bello, )uizs, no necesariamente como armon"a ideal, pero s" como alguna %orma de lobello asociado con el placer, la emocin, lo veros"mil, la imaginacin, etc+ Curante a0os escuc(. a muc(os de mis alumnos, &a %uerandecursosdedivulgacindelauniversidadodela escuela de $ellas Artes exclamar: ]Esto es arte!^+ Ro solo %rente a instalaciones minimalistas consistentes en, por 57ejemplo, un cubo de acero inoxidable en medio de la sala de unagaler"a, sino%rentea las(ipnotizantesc(orreadurasde Polloc8 o ante las temibles mujeres de Ce Xooning o ante los l"mpidos e in)uietantes tajos de Nontana+ Hams nadie dud de )ue un 7embrandt, un Belz)uez, nisi)uiera de )ue un #anet o un #onet, %ueran arte+ En la es%era de este discursodetodoslosd"asalaartesan"aselepide)ue cumplaconlosre)uisitos)uelaacercanal alosvalores tradicionales del arte: buena %actura & armnica belleza, pero en menor escala, por)ue se admite )ue es un arte menor+3a(istoriadelacon%iguracin, en3atinoam.rica, del campo de lo artesanal & de las $ellas Artes, es la (istoria de una oposicin )ue la dinmica propia de cada campo se encarg de cuestionar, desmentir, tensionar, sin acabar con la di%erencia, por)ue esta sigue cumpliendo su %uncin simblica inaugural: contribuir a mantener & reproducir la existencia de sectores (egemnicos & subalternos & a la vez constituir un lugar ilusorio, el de lo propio, donde se dilu&en las di%erencias sociales en el sentido de pertenencia nacional+Los guar$ianes $e la $icotom)a 58EnConsumidores + ciudadanos-libro en el )ue plantea como circuitos socio1culturales di%erenciados el de la cultura populartradicional & el de la cultura de.lite1/arc"a 2anclini se pregunta:2mo vamos a estar %elices con lo propio cuando ni si)uierasesabe)u.es!:+++< Enciendomi televisor %abricadoenHapn&lo)ueveoesun%ilm1mundo, producido en 6oll&Yood, dirigido por un cineasta polaco con asistentes %ranceses, actores & actrices de dieznacionalidades & escenas%ilmadasenlos cuatro pa"ses )ue pusieron %inanciamiento para (acerlo :+++< 3a culturaesunprocesodeensambladomultinacional, una articulacin %lexible de partes, un montaje de rasgos )ue cual)uier ciudadano de cual)uier pa"s, religin o ideolog"a puede leer & usar 4/arc"a 2ancliniAJJO: AO1AU5+ Enestecontexto, llamadoglobali!acin,enel )uela convergencia de %enmenos econmicos, comunicacionales, & migratorios acent*alas interdependenciaseinterconexiones supranacionales, el arte & las artesan"as como toda la produccin cultural su%ren mutaciones estructurales+ As" como 59lasidentidadesart"sticasnacionalessedesdibujanantela circulacin simultnea de obras en diversos pa"ses, a trav.s de soportes virtuales, de exposiciones & bienales internacionales, & por el desplazamiento casi constante de los artistas en busca de los diversos centros del mercado del arte' as" tambi.nenlaartesan"asetrans%ormanlosrasgosde identidad regional &So nacional+ En%ebrerodeestea0otuveocasindevisitar ,an Pedro de Atacama, importante centro tur"stico del norte c(ileno, )ue presenta como uno de sus principales atractivos sitios dearterupestre, ruinas ar)ueolgicas & el c.lebre museo,e *aige)ue guarda el legado de la cultura atacame0a+ Esta pe)ue0a ciudad 4donde est pro(ibido construir con otro material)ue no sea elladrillo de adobe a los %ines de mantener la tradicin ar)uitectnica )ue se remonta a tiempos pre(ispnicos5, el K@ _ de los negocios se dedican a la venta de artesan"as+ Observando su o%erta me preguntaba: dnde estn los artesanos locales!Evidentemente, o no existen, o su produccin no llega a esas bocas de venta,?? en las )ue predomina la artesan"a 223os due0os de los locales oscilan entre europeos radicados en Atacama, con pretensiones de exotismo des.rtico, c(ilenos de ,antiago&porsupuesto, alg*n)ueotroargentinointentandoun 60peruana & boliviana, sumada a piezas textiles debati7, diversos objetos de madera&bi#outerirede mostacillas & plumas realizados en el sudeste asitico, vestidos cortados & cosidos en 2(ina a los )ue se le estamparon guardas inspiradas en dise0os del arte pre(ispnicos peruano o motivosdel arterupestredel nortec(ilenotrans%ormndose as" enprendasartesanales+ Enesecontextodominante, minoritariamente, asoman piezas locales, las utilitarias (ec(as en cardn, paneras, pantallas de lmparas, etc+, & las decorativas, sobretodo pe)ue0as esculturas de iglesias atacame0as talladas en piedra+En la tradicionalNeria de #ataderos, &a varias veces invocada, un artesano constru&e carritos de madera imitando a los )ue antiguamente circulaban por la zona, c(atas, carros lec(eros, diligencias,1 inspirndoseenlosdegran%ormato )ue se utilizan a*n para los diversos eventos )ue se realizan en la plaza custodiada por el monumento de .l 4esero8, los caballos )ue llevan esos carritos son & estn made in China+ Al notar )ue observo la eti)ueta en la panza del animalito, me explica:+++si tuviera)ue(acerlos&otendr"a)ue cobrar los nuevo micro emprendimiento %uera de su pa"s 4)ue solo le (a dado %racasos & )uiebras5+61carros mu& caros, as" los puedo dejar a un precio como para )ue se puedan vender+++ :entre WA@ & W?O