Breccia. Literatura dibujada

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Literatura dibujada

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Va como evidencia fácil que Oesterheld debía ser dibujado, y lo hicieron

muchos dibujantes, de los que nos viene al caso recordar ahora a Solano

López –con formas llenas y geométricas, que conseguían ser tiernas– y a

Breccia, con figuras un tanto esperpénticas, sometidas a detalles tétricos

que no escondían cierta ironía. El encuentro de Breccia con Borges, si se

le suma la sombra legendaria de Oesterheld, nos provoca una paralización

del aliento. Borges escribe como un iconoclasta, rechaza naturalmente la

transposición de sus escenas, aun de las más vivaces, a la forma dibujada.

Sin embargo Breccia consigue el milagro de poner la letra de Borges

en el lugar de unos colores que gozan de su autonomía recia, mientras

sustituyen la voz del escritor. Esas imágenes asombrosas salen de un

inconsciente colectivo borgeano, a la búsqueda del mito mayor de nuestra

literatura, que dice “que es fácil matar a un hombre”, mientras que el autor

de El Eternauta sostiene lo contrario. No se debe matar a un hombre. Son

las dos medallas de la historia de la salvación. Breccia está en ambos lados

de ella.

Horacio González

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Los buenos maestros, aquellos a los que también se los denomina artistas, dibujantes, pintores, no surgen por generación espontánea, sino que suelen desarrollarse dentro del oficio y de ciertas leyes naturales, que se deciden respetar o ignorar.El oficio es la esencia y la herramienta misma de estos maestros, adquirida con la sensibilidad, los sentimientos y la experiencia. Este es el caso de Alberto Breccia ya que no sólo se introduce, sino que profundiza en el alma humana.A Breccia le gustaba pregonar que se tenía que dibujar y pintar con cualquier elemento, ya sea con lápiz, pincel, carbón, hojitas de afeitar, sorbetes, etcétera. Con cualquier cosa se expresaba. Y es así que muchos de sus trabajos fueron realizados con estos dos últimos elementos y específicamente para este género literario de historietas, trascendiéndolo para convertirse en verdaderas obras de arte.También por esas leyes naturales es que se establecen distintas escuelas internacionales de historieta. Podemos mencionar la franco-belga, que a sus creaciones les da el nombre de historietas francófonas, puesto que se realizan en países como Bélgica, Francia y Suiza y ésta da respuesta a sus propios valores culturales. Otra escuela, pero en lengua española, es la famosa escuela valenciana del tebeo (historieta). Tanto una como otra viven con sus particulares características y demandas. Como lo hace también la escuela japonesa con sus mangas o la nortemericana con sus comics, tan de consumo y publicitados que es representada por sus famosos superhéroes.A nuestra escuela argentina de la historieta, o escuela rioplatense de la historieta, podemos visualizarla en sus primeras manifestaciones gráficas en la época del virreinato del Río de la Plata. Y ver su desarrollo afirmado con Manuel Belgrano, fundador de la Escuela Nacional de Dibujo, en 1799. También debemos destacar al padre Castañeda que colaboró con los cimientos de la misma a mediados de 1820, desparramando en su periódico caricaturas sociales y políticas, creando también la primera escuela de grafidia.Nuestra escuela, a través de los años, se va manifestando y es así que se destacan características muy importantes, pertenecientes a la esencia de un profundo humanismo. Siguiendo su crecimiento y a comienzos del siglo XX, irrumpe Breccia con su oficio plasmado en distintas expresiones plásticas, y junto con su sabiduría manifestada muchas veces de forma verbal, se convierte en uno de los pilares fundamentales de la Escuela Argentina de la Historieta.Breccia ilustró muchísimos libros de distintos escritores internacionales como Lovecraft, Poe, Sabato, Horacio Quiroga, Humberto Eco, Oesterheld, entre otros.Como corolario, mencionemos la gran admiración mutua que existía entre

BRECCIA Literatura dibujada

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él y Borges. Por esas cosas de la vida, las últimas obras artísticas de Breccia (como un guiño, una señal, un mensaje, como un legado) fueron encomendadas desde Europa el mismo año de su fallecimiento (el 10 de noviembre de 1993). Fueron veintiún pinturas, firmadas por Breccia y fechadas 93, realizadas en acrílico, de gran formato –miden 50 por 70 cm cada una– y en soporte de cartón. Nunca fueron expuestas en nuestro país porque no regresaron a la Argentina.Estos acrílicos de colores son la síntesis de dos maestros de nuestra cultura, ya que estas veintiún pinturas representan distintos pasajes de los escritos de Jorge Luis Borges, algunos inspirados en hechos que casualmente vivieron tanto uno en el barrio de Palermo como el otro en el barrio de Mataderos. Al igual que Borges, Breccia conocía a estos hombres y mujeres, ambos habían presenciado el drama y algunos hechos de sangre durante su juventud. Esto ocurría en Buenos Aires, a principios del siglo veinte, donde eran frecuentes los duelos y los crímenes de honor.Extracto de una entrevista de Ranieri-Marchetti a Breccia para la revista La Maga, 1993:Ranieri-Marchetti: De alguna manera, ese mundo que narra Borges lo remite al de su infancia, como una forma de evocar recuerdos suyos del pasado.Breccia: No tanto del pasado. Ese mundo para mí está vivo, porque me sigo reuniendo con los amigos de entonces. Desde aquella época, todos los viernes, nos juntamos a eso de las ocho de la noche con una barra de amigos en una pizzería de Mataderos, que antes era una pulpería.

MiGuel ánGel Foncueva y Manuel escola

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“Yo me dediqué al dibujo porque era la forma de liberarme de ser un obrero de una fábrica, simplemente.”

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“Dibujo de muy pibe, no me

hice dibujante para dejar de

ser tripero, me ayudó

para dejar de ser tripero, me ayudó a

dejar el oficio asqueroso que

tenía. Pero dibujante

hubiera sido de cualquier

manera.”

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1941-1942Margarita Terremoto

1941-1943El Vengador

1946-1958Vito Nervio

1959Ernie Pike

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1956-1960Pancho López

1959Miedo

1958-1959Sherlock Time

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1967Richard Long

1970Evita

1972-1974La Escuadra Zenith

1973-1976Los mitos de Cthulhu

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1962 - 1964Mort Cinder

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La serie previamente hecha debutó el 20 de junio de 1962. El primer número apareció el 20 de julio de 1962 en la edición núnero 718 de la revista Misterix. El personaje de Mort Cinder apareció por primera vez el 17 de agosto de 1962 en el Nº 718 de la revista argentina Misterix y terminó en el Nº 798, el 28 de febrero de 1964, para transformarse en un clásico.En España, la obra empezó a ser conocida en 1969, con la distribución de algunos ejemplares de la revista sobre historietas LD (Literatura Dibujada).

Mort Cinder (capítulos)1. Ezra Winston, el anticuario2. Los ojos de plomo3. La madre de Charlie4. La torre de Babel5. En la penitenciaria. Marlin.6. En la penitenciaria. El Frate.7. La tumba de Lisis8. La nave negra9. El vitral10. La batalla de las Termópilas

1974 Imágen perteneciente a la revista

española Zeppelin N°8

Imágen perteneciente al capitulo “La torre de Babel”

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La batalla de las Termópilas, edición italiana de 1977.

“Yo creo que Mort Cinder es en el fondo un ejemplo de bondad humana, es un hombre solidario y trata esos dos sentimientos a través de distintas épocas.”

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“En Héctor Germán Oesterheld siempre existió una vocación de justicia, que por último es lo que determinó su final tan cruel. Y en todas sus historias se refleja eso, esa vocación de justicia, esa lucha por la libertad, y donde está patentizada sobre todo es en el episodio de las Termópilas.”

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“La cara de Ezra la tome de la mía, simplemente por comodidad. No soy un ególatra, no es que me guste mi cara, me sirvió para este personaje.”

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1 2

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1. 1974-1977Un Tal Daneri

2. 1976La gallina degollada

3. 1977Nadie

“Hay tantas cosas para dibujar, se puede dibujar con un martillo, con un formón, con una pluma de

ganso, con un palo, la cuestión es expresarse, eso es todo.”

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1968El Che

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1

3

2

1. 1978El corazón delator

2. 1979Donde bajan y suben

las mareas

3. 1979La pata de mono

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1

3

2

1. 1979-1981Cuentos con moraleja

2. 1981-1982Buscavidas

3. 1981-1982El Viajero de Gris

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1969El Eternauta

Imagen de el Eternauta, revista Gente,18 de septiembre de 1969.

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1. 1981-1985Sueños Pesados

2. 1982No, no abras nunca

esa puerta

3. 1982Dibujar o no

1 2

3

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1. 1983-1984¿Drácula, Dracul, Vlad? ¡Bah...!

2. 1983-1989Perramus

3. 1989Versiones

1 2

3

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1952Los pajaritos

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1991Informes sobre ciegos

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Alberto Breccia21 pinturas en color

Estas obras de Alberto Breccia que aquí se presentan son sus últimas creaciones. Se trata de veintiún pinturas realizadas en acrílico, sobre soportes de cartón de 50 x 70 cm, firmadas y fechadas “93” cada una de ellas. Fueron realizadas en el año 1993, el mismo año de su fallecimiento. Estas obras se inspiran en distintos cuentos de Jorge Luis Borges que integran los libros Historia universal de la infamia (1935), Ficciones (1944), Artificios (1944), El Aleph (1949) y El informe de Brodie (1970).Hoy se exponen en la Sala Leopoldo Lugones de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno, reproducciones de las veintiún obras que fueron encomendadas desde Europa. Debemos destacar que estos originales nunca fueron exhibidos ni reproducidos gráficamente en la Argentina.A continuación ordenamos las obras según el libro en el cual aparecieron en su primera edición. Y entonces, ¿qué sucede si accionamos nuestra imaginación uniendo las pinturas con los textos? Tendremos una nueva versión de los cuentos de Borges de la mano de Breccia. Sin importar el orden establecido y acompañados por los dos, entraremos en la nueva dimensión Borges-Breccia.

MiGuel ánGel Foncueva

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Caminé cuatro días antes de conseguir un caballo. El

quinto hice alto en un riachuelo para abastecerme de

agua y sestear. Yo estaba sentado en un leño, mirando

el camino andado esas horas, cuando vi acercarse

un jinete en un caballo oscuro de buena estampa. En

cuanto lo avisté determiné quitarle el caballo. Me paré,

le apunté con una hermosa pistola de rotación y le di

la orden de apear. La ejecutó y yo tomé en la zurda las

riendas y le mostré el riachuelo y le ordené que fuera

caminando delante. Caminó unas doscientas varas

y se detuvo. Le ordené que se desvistiera. Me dijo:

“Ya que está resuelto a matarme, déjeme rezar antes

de morir”. Le respondí que no tenía tiempo de oír sus

oraciones. Cayó de rodillas y le descerrajé un balazo

en la nuca. Le abrí de un tajo el vientre, le arranqué las

vísceras y lo hundí en el riachuelo. Luego recorrí los

bolsillos y encontré cuatrocientos dólares con treinta y

siete centavos y una cantidad de papeles que no me

demoré en revisar. Sus botas eran nuevas, flamantes,

y me quedaban bien. Las mías, que estaban muy

gastadas, las hundí en el riachuelo.

Así obtuve el caballo que precisaba, para entrar en

Natchez.

El atroz redentor Lazarus Morell

(De Historia universal de la infamia)

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Tom Castro. En Sydney conoció a un tal Bogle, un ne-

gro sirviente. Bogle, sin ser hermoso, tenía ese aire

reposado y monumental, esa solidez como de obra

de ingeniería que tiene el hombre negro entrado en

años, en carnes y en autoridad. Tenía una segunda

condición, que determinados manuales de etnografía

han negado a su raza: la ocurrencia genial. Ya veremos

luego la prueba. Era un varón morigerado y decente,

con los antiguos apetitos africanos muy corregidos por

el uso y abuso del calvinismo.

El impostor inverosímil Tom Castro


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Otra, más venturosa y longeva, fue una pirata que

operó en las aguas del Asia, desde el Mar Amarillo

hasta los ríos de la frontera del Annam. Hablo de la

aguerrida viuda de Ching.

La viuda Ching, pirata


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El misterioso, lógico fin.

El 25 de diciembre de 1920 el cuerpo de Monk East-

man amaneció en una de las calles centrales de Nueva

York. Había recibido cinco balazos. Desconocedor feliz

de la muerte, un gato de lo más ordinario lo rondaba

con cierta perplejidad.

El proveedor de iniquidades Monk Eastman


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Del fondo del desierto vertiginoso (cuyo sol da la fiebre,

así como su luna da el pasmo) vieron adelantarse tres

figuras, que les parecieron altísimas. Las tres eran

humanas y la del medio tenía cabeza de toro. Cuando

se aproximaron, vieron que éste usaba una máscara y

que los otros dos eran ciegos.

Alguien (como en los cuentos de Las mil y una noches)

indagó la razón de esa maravilla. Están ciegos, el

hombre de la máscara declaró, porque han visto mi

cara.

Hombre de la esquina rosada I

El tintorero enmascarado Hákim de Merv


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Parece cuento, pero la historia de esa noche rarísima

empezó por un placero insolente de ruedas coloradas,

lleno hasta el tope de hombres, que iba a los

barquinazos por esos callejones de barro duro, entre

los hornos de ladrillos y los huecos, y dos de negro,

déle guitarriar y aturdir, y el del pescante que les tiraba

un fustazo a los perros sueltos que se le atravesaban

al moro, y un emponchado iba silencioso en el medio,

y ése era el Corralero de tantas mentas, y el hombre

iba a peliar y a matar. La noche era una bendición de

tan fresca; dos de ellos iban sobre la capota volcada,

como si la soledá juera un corso.

Dijo esas cosas y no le quitó los ojos de encima. Ahora


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le relucía un cuchillón en la mano derecha, que en fija

lo había traído en la manga. Alrededor se habían ido

abriendo los que empujaron, y todos los mirábamos a

los dos, en un gran silencio. Hasta la jeta del mulato

ciego que tocaba el violín, acataba ese rumbo.

En eso, oigo que se desplazaban atrás, y me veo

en el marco de la puerta seis o siete hombres, que

serían la barra del Corralero. El más viejo, un hombre

apaisanado, curtido, de bigote entrecano, se adelantó

para quedarse como encandilado por tanto hembraje

y tanta luz, y se descubrió con respeto. Los otros

vigilaban, listos para dentrar a tallar si el juego no era

limpio.

Hombre de la esquina rosada II


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Hombre de la esquina rosada III

Yo me fui tranquilo a mi rancho, que estaba a unas

tres cuadras. Ardía en la ventana una lucesita, que

se apagó en seguida. De juro que me apuré a llegar,

cuando me di cuenta. Entonces, Borges, volví a sacar

el cuchillo corto y filoso que yo sabía cargar aquí, en

el chaleco, junto al sobaco izquierdo, y le pegué otra

revisada despacio, y estaba como nuevo, inocente, y

no quedaba ni un rastrito de sangre.


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Funes el memorioso

Había aprendido sin esfuerzo el inglés, el francés, el

portugués, el latín. Sospecho, sin embargo, que no era

muy capaz de pensar. Pensar es olvidar diferencias,

es generalizar, abstraer. En el abarrotado mundo de

Funes no había sino detalles, casi inmediatos. La

recelosa claridad de la madrugada entró por el patio

de tierra.

Entonces vi la cara de la voz que toda la noche había

hablado. Ireneo tenía diecinueve años; había nacido

en 1868; me pareció monumental como el bronce,

más antiguo que Egipto, anterior a las profecías y a las

pirámides. Pensé que cada una de mis palabras (que

cada uno de mis gestos) perduraría en su implacable

memoria; me entorpeció el temor de multiplicar

ademanes inútiles.

Ireneo Funes murió en 1889, de una congestión

pulmonar. (De Artificios)

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La forma de la espada

Aquí mi historia se confunde y se pierde. Sé que

perseguí al delator a través de negros corredores

de pesadilla y de hondas escaleras de vértigo. Moon

conocía la casa muy bien, harto mejor que yo. Una

o dos veces lo perdí. Lo acorralé antes de que los

soldados me detuvieran. De una de las panoplias del

general arranqué un alfanje; con esa media luna de

acero le rubriqué en la cara, para siempre, una media

luna de sangre. (De Artificios)

50

La muerte y la brújula

El tren paró en una silenciosa estación de cargas.

Lönnrot bajó. El aire de la turbia llanura era húmedo y

frío. Lönnrot echó a andar por el campo. Vio perros, vio

un furgón en una vía muerta, vio el horizonte, vio un

caballo plateado que bebía del agua crapulosa de un

charco. Oscurecía cuando vio el mirador rectangular

de la quinta de Triste-le-Roy, casi tan alto como los

negros eucaliptos que lo rodeaban. Pensó que apenas

un amanecer y un ocaso (un viejo resplandor en el

oriente y otro en el occidente) lo separaban de la hora

anhelada por los buscadores del Nombre.

(De Artificios)

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El fin

Se alejaron un trecho de las casas, caminando a la

par. Un lugar de la llanura era igual a otro y la luna

resplandecía. De pronto se miraron, se detuvieron y

el forastero se quitó las espuelas. Ya estaban con el

poncho en el antebrazo, cuando el negro dijo:

–Una cosa quiero pedirle antes que nos trabemos.

Que en este encuentro ponga todo su coraje y toda su

maña, como en aquel otro de hace siete años, cuando

mató a mi hermano.

Acaso por primera vez en su diálogo, Martín Fierro oyó el

odio. Su sangre lo sintió como un acicate. Se entreveraron

y el acero filoso rayó y marcó la cara del negro.

Hay una hora de la tarde en que la llanura está por

decir algo; nunca lo dice o tal vez lo dice infinitamente

y no lo entendemos, o lo entendemos pero es

intraducible como una música… Desde su catre,

Recabarren vio el fin. Una embestida y el negro reculó,

perdió pie, amagó un hachazo a la cara y se tendió

en una puñalada profunda, que penetró en el vientre.

Después vino otra que el pulpero no alcanzó a precisar

y Fierro no se levantó. Inmóvil, el negro parecía vigilar

su agonía laboriosa. Limpió el facón ensangrentado en

el pasto y volvió a las casas con lentitud, sin mirar para

atrás. Cumplida su tarea de justiciero, ahora era nadie.

Mejor dicho era el otro: no tenía destino sobre la tierra

y había matado a un hombre.

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(De Artificios)

El Sur

La lámpara de kerosén pendía de uno de los tirantes;

los parroquianos de la otra mesa eran tres: dos pa-

recían peones de chacra: otro, de rasgos achinados

y torpes, bebía con el chambergo puesto. Dahlmann,

de pronto, sintió un leve roce en la cara. Junto al vaso

ordinario de vidrio turbio, sobre una de las rayas del

mantel, había una bolita de miga. Eso era todo, pero

alguien se la había tirado.

Los de la otra mesa parecían ajenos a él. Dalhmann,

perplejo, decidió que nada había ocurrido y abrió el

volumen de Las mil y una noches, como para tapar la

realidad. Otra bolita lo alcanzó a los pocos minutos, y

esta vez los peones se rieron.

(De Artificios)

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El muerto

Entra después en el destino de Benjamín Otálora

un colorado cabos negros que trae del sur Azevedo

Bandeira y que luce apero chapeado y carona con

bordes de piel de tigre. Ese caballo liberal es un

símbolo de la autoridad del patrón y por eso lo codicia

el muchacho, que llega también a desear, con deseo

rencoroso, a la mujer de pelo resplandeciente. La

mujer, el apero y el colorado son atributos o adjetivos

de un hombre que él aspira a destruir.(De El Aleph)

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Biografía de Tadeo Isidoro Cruz

Básteme recordar que el desertor malhirió o mató a

varios de los hombres de Cruz. Este, mientras combatía

en la oscuridad (mientras su cuerpo combatía en

la oscuridad), empezó a comprender. Comprendió

que un destino no es mejor que otro, pero que todo

hombre debe acatar el que lleva adentro. Comprendió

que las jinetas y el uniforme ya lo estorbaban.

Comprendió su íntimo destino de lobo, no de perro

gregario; comprendió que el otro era él. Amanecía en

la desaforada llanura; Cruz arrojó por tierra el quepis,

gritó que no iba a consentir el delito de que se matara

a un valiente y se puso a pelear contra los soldados

junto al desertor Martín Fierro.

(De El Aleph)

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Emma Zunz

Logró que Loewenthal saliera a buscar una copa de

agua. Cuando éste, incrédulo de tales aspavientos,

pero indulgente, volvió del comedor, Emma ya había

sacado del cajón el pesado revólver. Apretó el gatillo

dos veces. El considerable cuerpo se desplomó como

si los estampidos y el humo lo hubieran roto, el vaso

de agua se rompió, la cara la miró con asombro y

cólera, la boca de la cara la injurió en español y en

ídisch. Las malas palabras no cejaban; Emma tuvo que

hacer fuego otra vez. En el patio, el perro encadenado

rompió a ladrar, y una efusión de brusca sangre manó

de los labios obscenos y manchó la barba y la ropa.

(De El Aleph)

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El Zahir

Otros soñarán que estoy loco y yo con el Zahir.

Cuando todos los hombres de la tierra piensen, día

y noche, en el Zahir, ¿cuál será un sueño y cuál una

realidad, la tierra o el Zahir? En las horas desiertas

de la noche aún puedo caminar por las calles. El alba

suele sorprenderme en un banco de la plaza Garay,

pensando (procurando pensar) en aquel pasaje del

Asrar Nama, donde se dice que Zahir es la sombra de

la Rosa y la rasgadura del Velo.

(De El Aleph)

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La espera

Había en la casa un perro lobo, ya viejo. Villari se

amistó con él. Le hablaba en español, en italiano y

en las pocas palabras que le quedaban del rústico

dialecto de su niñez. Villari trataba de vivir en el mero

presente, sin recuerdos ni previsiones; los primeros

le importaban menos que las últimas. Oscuramente

creyó intuir que el pasado es la sustancia de que el

tiempo está hecho; por ello es que éste se vuelve

pasado en seguida. Su fatiga, algún día, se pareció

a la felicidad; en momentos así, no era mucho más

complejo que el perro.

(De El Aleph)

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El hombre en el umbral

En el último patio se celebraba no sé qué fiesta

musulmana; un ciego entró con un laúd de madera

rojiza.

A mis pies, inmóvil como una cosa, se acurrucaba en

el umbral un hombre muy viejo. Diré como era, porque

es parte esencial de la historia. Los muchos años lo

habían reducido y pulido como las aguas a una piedra

o las generaciones de los hombres a una sentencia.

Largos harapos lo cubrían, o así me pareció, y el

turbante que le rodeaba la cabeza era un jirón más.

En el crepúsculo alzó hacia mí una cara oscura y una

barba muy blanca. Le hablé sin preámbulos, porque

ya había perdido toda esperanza, de David Alexander

Glencairn.

(De El Aleph)

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La intrusa

Se hizo más hosco; se emborrachaba solo en el

almacén y no se daba con nadie. Estaba enamorado

de la mujer de Cristian. El barrio, que tal vez lo supo

antes que él, previó con alevosa alegría la rivalidad

latente de los hermanos.

Una noche, al volver tarde de la esquina, Eduardo vio

el oscuro de Cristian atado al palenque. En el patio, el

mayor estaba esperándolo con sus mejores pilchas.

La mujer iba y venía con el mate en la mano. Cristian

le dijo a Eduardo:

–Yo me voy a una farra en lo de Farías. Ahí la tenés a

la Juliana; si la querés, usála. (De El informe de Brodie)

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Historia de Rosendo Juárez

Yo me había agenciado un cuchillo; tomamos para el

lado del Arroyo, despacio, vigilándonos. Me llevaba

unos años; había visteado muchas veces conmigo y

yo sentí que iba a achurarme. Yo iba por la derecha del

callejón y él iba por la izquierda. Tropezó contra unos

cascotes. Fue tropezar Garmendia y fue venírmele yo

encima, casi sin haberlo pensado. Le abrí la cara de un

puntazo, nos trabamos, hubo un momento en el que

pudo pasar cualquier cosa al fin le di una puñalada,

que fue la última. Sólo después sentí que él también

me había herido, unas raspaduras. Esa noche aprendí

que no es difícil matar a un hombre o que lo maten a

uno.

(De El informe de Brodie)

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Agradecimientos

Irma Dariozzi, Carlos E. Mamud, Gianni Dalfiume, Lucas Nine, Gerardo Canelo, Martha Barnes, Silvestre Szilagyi, Martín “Rata” Vega, Manuela Cattaneo, Federico Aime, Pablo Micozzi, Ana Lucía González, José Piazza, Guillermo O’Connor, Andrés Rozo, John Narváez, David Bedoya.

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