Breve Analisis Del Art Nouveau

7/21/2019 Breve Analisis Del Art Nouveau

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ART NOUVEAU:El Art Nouveau, basado en un sentido decorativo de la construccin, rompe con la esttica historicista del siglo XIX revolucionando totalmente el aspecto formal dela arquitectura. Es reconocido como el inicio concreto del movimiento moderno (si por movimiento moderno entendemos el rechazo total del historicismo en la arquitectura).Se desarrolla y muere durante la ltima dcada del siglo XIX, convirtindose en el ltim

o estilo del siglo. Si bien su duracin es corta, su importancia radica en que funciona como bisagra, como una transicin entre la arquitectura eclctico historicistay la moderna, transmitiendo la gran herencia cultural del siglo XIX al siglo XX.El Art Nouveau tiene su origen en las artes grficas (afiches de propaganda, tipografas de libros, cartulas, revistas, etc.) y en la pintura, pasando luego a la arquitectura y a las artes decorativas, en donde obtiene sus mejores realizaciones.Su nombre surge a partir de una tienda que Henry Van De Velde (principal tericodel movimiento) instala en Pars bajo el nombre de Art Nouveau, para expender losmuebles por l diseados.El Art Nouveau nace en Blgica y se expande rpidamente por toda Europa, recibiendoen cada pas un nombre diferente, que responden a distintas variaciones locales. A

s, se llamo Art Nouveau en Blgica y Francia; Modern Style en Inglaterra; Jugendstil en Alemania; Secesin en Austria, Modernismo Cataln en Espaa y Liberty o Florealeen Italia.Por un lado surge en franca lucha contra la cada vez mas poderosa industrializacin, que se vea como una fuerza deshumanizadora. Por otra lado, surge por la voluntad de crear un estilo nuevo, frente a la indefinicin estilstica del siglo XIX: sunacimiento, se debe, en parte, al desgaste producido por la repetitividad formalde los estilos anteriores, en especial el neoclsico, que a travs de la reiteracinpermanente de sus formas, originan cierta prdida de identidad y una progresiva obsolescencia, dado que se asla de las renovaciones que se van gestando a su alrededor. Es as que ciertas personalidades se percatan de la posicin nostlgica y retrgrada que en ese momento tena la arquitectura, y emprenden una actitud de bsqueda hacia una nueva imagen formal: los arquitectos del Art Nouveau renuncian expresament

e a imitar los estilos anteriores, introduciendo una construccin basada en el ornamento.La primera manifestacin fsica del nuevo estilo fue la Casa Tassel de Vctor Horta (Bruselas-1893).La base ideolgica de esta transformacin formal es la teora del Einfhlung desarrollada por Worringer. Es un anlisis abstracto, totalmente fuera del contexto histrico en el que se desarroll, que sostiene que entre las formas y las personas que las contemplan, se crea una relacin denominada de empata (participacin emotiva afectivade un sujeto, respecto de una realidad ajena) la que puede ser de agrado o desagrado (segn la predisposicin del sujeto).

TEORA DEL EINFHLUNG:

Desarrollada en Alemania por Worringer, la teora del Einfhlung (trmino que puede ser traducido como introduccin del sentimiento, sentir total, etc., que defini la esttica adoptada por el Art Nouveau) es todo un anlisis psicolgico de las formas, realizado a fin de encontrar una respuesta a la incertidumbre de porque los hombressienten atraccin o rechazo hacia determinadas formas, tanto del arte, como de lanaturaleza. Luego de muchos estudios, se determin que la reaccin que se produce en el observador, ante determinado objeto, est ligada a sensaciones preexistentesen el sujeto, tales como calma, equilibrio, incertidumbre, etc. Es decir que lareaccin de un sujeto ante una forma determinada, no es ms que la manifestacin interna de lo que aquel lleva dentro.Se crea as una relacin entre las formas y las personas que las contemplan, denominada de empata (participacin emotiva-afectiva de un sujeto, respecto de una realidad ajena) la que como vimos, puede ser de agrado o desagrado, segn la predisposicin

del sujeto.Worringer llega a la conclusin de que entre la forma y la psicologa humana existeuna relacin que excede el campo de comprensin de quienes la perciben.


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La interpretacin que Henry Van de Velde hizo de esto, lo llev a afirmar que la lneaes una fuerza que acta de la misma manera que las fuerzas naturales como ser elviento, el fuego, la tierra, el agua, etc., las que al actuar en sentido contrario, se modifican o se adaptan entre s, produciendo efectos sinuosos y ondulantes,lo que explica el gusto por la lnea curvada, tpica del Art Nouveau, que le aportan a este estilo, esa sensacin de dinamismo y movimiento, similares a los producidos en las fuerzas de la naturaleza.

De ah que el Art Nouveau adopta a las formas curvilneas, de curvas y contracurvas,como formas oficiales, ya que ellas generan en las personas no solo una idea dedinamismo y movimiento, sino adems una idea de agrado o simpata instantnea.La teora del Einfhlung, constituye el sustento terico de la tendencia orgnica del Art Nouveau, dentro del cual tenemos otra tendencia (geomtrica) la que se sustentaen la teora de la abstraccin.

Teora de la abstraccin:La teora de la abstraccin constituye una continuacin de la teora del Einfhlung (llevada adelante tambin por Worringer) pero desde un enfoque distinto, el de la abstraccin: dice que as como el hombre tiende psicolgicamente hacia lo orgnico, que es lo

que en l despierta cierta simpata hacia las formas de la naturaleza, existe otra tendencia (tambin psicolgica) del hombre hacia la perfeccin matemtica, la objetividady las formas regulares, que lo llevan hacia cierta rigurosidad geomtrica.De all, que dentro del Art Nouveau pueden distinguirse dos tendencias o corrientes estticas: una orgnica, caracterizada por las formas sinuosas y respaldada por lateora del Einfhlung (Horta, Van de Velde, Gaud); y otra geomtrica, de formas regulares y fundamentada por la teora de la abstraccin (Wagner, Mackintosh y el primer Wright).Al presentar un mismo origen (el psicolgico) ambas corrientes fueron muy compatibles entre s, a punto tal de ser intercambiables, esto significa que, obras que sealinean dentro de la corriente orgnica, presentan ciertos toques de geometrismoy viceversa.Se puede decir que las dos tendencias capituladas por Worringer, encuentran una

sntesis perfecta en las obras del primer Wright y en las de lo Secesin Vienesa, que se ubican temporalmente entre el Art Nouveau y el Protorracionalismo.

Caractersticas generales del Art Nouveau:? Acentuacin de la linealidad: Worringer dice que el arte se puede resolvera travs de la lnea y no necesariamente a travs de la figura corprea como se dio desde el barroco en adelante. Es as que lo lineal se destaca por encima de todas lascomponentes lingsticas.? Propsito de comunicar: un sentido de optimismo, juventud, progreso, desarrollo, etc., todo ello a travs de la empata.? Dinamismo y movimiento: mediante el juego de fuerzas anteriormente explicado, el edificio se transforma en un organismo vital, lleno de lneas que lo recorren contornendose entre s.? Curvas y contracurvas: o fluencia lineal. El Art Nouveau huye del ngulo recto, y utiliza en cambio formas mudjares o arabescas y lneas sinuosas, ondulantesy asimtricas que se entrelazan, inspirndose en la naturaleza.? Sentido decorativo: el cambio fue solo superficial, lo que convirti al estilo en meramente decorativo.? Sentido de continuidad: todo se ve enlazado a travs de curvas ondulantesy movimientos continuos, por lo tanto techos, paredes de carpinteras, solados, pisos, etc., estn envueltos dentro de una espiral, fundidos dentro de una misma idea.? Diversidad de materiales: exista la tendencia a usar diversos materialesen una misma obra (la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la madera, el hierro) combinndolos de modo tal que se obtena una gran variedad de colores, determ

inando as la exuberancia del estilo.Cada arquitecto tena la libertad de combinar los materiales a su parecer, sin reglas fijadas de antemano. En cambio, lo que s era celosamente pautado, era la elab


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oracin de los materiales, lo que deba responder a los principios tradicionales ms estrictos. Por lo general, el arquitecto de esta poca tiene amplios conocimientostcnicos desde el punto de vista artesano, que rechaza de plano toda falsificacin en la preparacin de los elementos que intervendrn en la obra.? El hierro como elemento decorativo: hasta aqu el hierro se mantena ocultodentro de la masa estructural. Con el Art Nouveau el hierro gana protagonismo convirtindose en uno de los materiales decorativos por excelencia. Es trabajado com

o si fuera un material blando al que se dobla, se talla, sometindoselo a la curvay al rizo sinuoso y a toda una serie de lneas ondulantes, que en la mayora de loscasos imitan las formas de la naturaleza (hojas, tallos, flores, etc.).Con el hierro se comprueba como con el Art Nouveau, el ornamento va pasando paulatinamente de una funcin supraestructural, a conformar la estructura en s.? Relacin con el entorno: espacialmente, el Art Nouveau tiende a fundir laarquitectura con su entorno natural (la casa con el jardn, los edificios con la escena urbana, etc.).? Renuncia a las formas del pasado: existe una decisin de hacer arte conforme al propio tiempo, sin referirse a los modelos clsicos, lo que se debe en partea la aceptacin definitiva de la tecnologa moderna, que se pone al servicio de lasnuevas exigencias estticas, y en parte a la nueva interpretacin formal, llevada a

delante por la teora del Einfhlung.? Constituy un estilo internacional: se produce en todos los pases europeosy americanos que han alcanzado cierto desarrollo industrial, estableciendo en ellos un rgimen cultural; de carcter explcitamente moderno y cosmopolita; y de costumbres prcticamente uniforme (ms all de las leves variantes locales).? Variantes regionales: a su vez algunos artistas le imponan un toque de tradicin (Mackintosh y Gaud al medioevo; Wagner, Olbrich y Hoffmann al clasicismo) yde vernaculismo (el primer Van de Velde, Gaud), pero sin ninguna intencin eclctica, sino mas bien respondiendo a la necesidad de destacar lo autctono y tradicionalde cada una de las arquitecturas nacionales (que haban sido ignoradas durante elperiodo eclctico historicista), llegndose en todos los casos, a resultados totalmente nuevos.? Reduccin de la distancia entre artes puras y aplicadas: el emparejamiento

o la igual comprensin del gusto, entre los distintos aspectos artsticos y productivos, hace que se acorten las distancias entre las artes mayores y menores (desde la ropa hasta las artes grficas, desde la publicidad a la decoracin, desde la arquitectura a la urbanstica, etc.) llamadas puras y aplicadas respectivamente. Conel Art Nouveau, se fija el principio de la calidad en el producto industrial.

Principales arquitectos:

Vctor Horta: (1861-1947) Blgica.Es considerado el iniciador del Art Nouveau y su mxime interprete, gestor de susmejores manifestaciones entre las que se destacan la Casa Tassel (1893-primera obra del Art Nouveau) y la Casa del Pueblo (1895).Los clientes de Horta eran grandes profesionales e industriales que pertenecan ala burguesa ms exclusiva de Bruselas, algunos de los cuales eran mecenas de las ciencias y las artes.Su obra cumbre fue la Casa del Pueblo (Maison du Peuple), sede del partido socialista belga, de su cooperativa de consumo y del sindicato de obreros de Bruselas.Luego de la primera guerra mundial, Horta recibe grandes reconocimientos oficiales, pero su genio declina y su desarrollo artstico sigue el mismo camino fatal del estilo que l haba iniciado y del cual sigue siendo su mxima expresin.Es considerado por algunos autores, entre ellos Bruno Zevi, el gran traidor al movimiento moderno, por haber votado en contra del proyecto de Le Corbusier (se haba producido un empate y su voto defina al ganador) en el concurso para la realiz

acin del Palacio de la Sociedad de las Naciones, favoreciendo as a un proyecto clasicista.Principales obras:


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? Casa Tassel (Bruselas 1893)? Casa Solvay (Bruselas 1894)? Casa Van Eetvelde (Bruselas 1895)? La Casa del Pueblo (Bruselas 1895)? Casa Horta (Bruselas 1898)? Almacenes Linnovation (1901)

Henry Van de Velde: (1863-1947) Blgica.A diferencia de Horta, que se dedic a la arquitectura propiamente dicha, Van de Velde se orienta mas al campo artstico y aparece como el mayor terico del movimiento, preocupndose mas por la difusin y enseanza del mismo. Es as que contribuye al conocimiento del Art Nouveau en Francia y sobre todo en Alemania, donde desarrollarla mayor parte de sus actividades profesionales y didcticas (dirige partir de 1902 el Weimar Kunstengewerblicher Institut, que en 1919 se convertir en la Bauhausde Gropius) adaptando el Art Nouveau a las necesidades alemanas, en donde gana ciertas caractersticas particulares, que lo diferencian del estilo belga.Van de Velde diferenciaba la ornamentacin (algo adosado a la obra) del ornamento,el cual emanaba intrnsecamente de la cosa.Principales obras:

? Escuela de Arte de Weimar (Alemania 1906)? Teatro de Wekbund (Colonia 1914) ? obra protorracionalista

Antonio Gaud: (1852-1926) Espaa.El gran arquitecto cataln, no se mantiene aislado a la historicidad de su tiempo(como ocurri con Horta, Mackintosh y Wagner, que en un acto de voluntad innovadora pasaron del eclecticismo, a un estilo totalmente nuevo) sino por el contrario,se vale de toda la experiencia cultural contempornea que lo rodea, desde el eclecticismo historicista hasta el Art Nouveau, as como la construccin tradicional espaola. De hecho, la gran contribucin de Gaud al Art Nouveau, fue su sentido vernculo,su intencin de continuar con la tradicin. Su eclecticismo vernculo, lo lleva a incurrir en la tradicin espaola, valindose de formas tanto mudjares como romnicas, tantogticas como platerescas, manieristas, barrocas, etc., a las que rene y funde en u

na obra unitaria y de excepcional bricolaje.En cuanto a su plstica menor, se inclina hacia una decoracin brillante y de llamativa exuberancia de colores, lograda mediante la utilizacin de fragmentos de cermica policromada.Poseedor de un destacado sentido en el uso de los materiales y una gran intuicinmorfolgico-estructural, que lo llevaron a experimentar el uso de distintos elementos constructivos, como ser el arco parablico, que termina por reforzar el carcterdinmico de sus lneas, al resolver toda la estereometra esttica en una conformacin orgnica.Principales obras:? Parque Gell (Barcelona 1900/14)? Casa Batll (Barcelona 1905/07)? Casa Mil (Barcelona 1905/10)? Iglesia de la Sagrada Familia (Barcelona 1884/sin terminar)

Hctor Guimard: (1867-1942) Francia.Fue el arquitecto ms espiritual y de mayor influencia del Art nouveau francs, en donde fue un estilo eminentemente decorativo. Desarrollar un sin fin de elementosurbanos, en las que aplic el hierro como elemento ornamental, y entre las que sedestacan las entradas al metro de Pars (rebosante de fantasa, que evocan formas orgnicas presentes en la naturaleza) que cambiarn la imagen de esta ciudad.Principales obras:? El Castel Branger (1897)? Entradas al metro de Pars (1900)? Auditorio Humbert de Roman (Pars)

? Tienda Comercial La Fayette (Pars 1912)

Charles Rennie Mackintosh: (1868-1928) Gran Bretaa.


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Fue el promotor del Art Nouveau en Gran Bretaa. Heredero directo de la tradicin del Arts and Crafts, realiza un aporte de originalidad al estilo, que lo diferencian del estilo belga. Dicha diferencia consiste en una tendencia progresiva haciala geometrizacin lineal, tanto de los objetos, como de las decoraciones y de laplstica menor, que si bien son definidos mediante una linealidad diferentes a losritmos cncavo convexos de Horta (prevalecen los planos, los volmenes y la estructura geomtrica frente a la linealidad sinuosa) tienen el mismo carcter decorativo.

A este respecto cabe decir, que el lenguaje decorativo de Mackintosh deja de lado la ornamentacin academicista, para continuar con la tradicin inglesa del estilode la vivienda de campia, tanto en sus formas, como en su textura (uso del ladrillo), as como una planta funcional, todo esto, en funcin de los requisitos y necesidades del cliente. La asimetra, la claridad, la luminosidad, el tratamiento ornamental discreto y geometrizado (ya no la decoracin accesoria), son los puntos bsicos de su estilo de diseo.Principales obras:? Escuela de Arte Glasgow (Escocia 1897)? Biblioteca de la Escuela de Arte de Glasgow (ampliacin 1902)? Casa Hill (Ellensburg 1903)

Otto Wagner: (1841-1918) Austria.Wagner busca enlazar a la arquitectura con las exigencias reales de la poca, busca nuevas formas ms acordes a la vida moderna, tal como lo escribe en su libro Moderne Architektur que publica en 1894. Wagner sustituir la decoracin eclctica por la del nuevo estilo. Instaba al uso de materiales modernos (Hierro y HA) y a la expresin sincera de la funcin y la estructura. Sus discpulos fueron Olbrich y Hoffmann. Entre las obras ms significativas de Wagner figura la Caja Postal de Ahorros deViena, a partir de la cual comienza a experimentar un desvanecimiento decorativo que se anticipa al protorracionalismo. De ah que algunas de sus obras puedan incluirse dentro de dicho perodo.Principales obras:? La Caja de Ahorro Postal de Viena (1905)? Majolikahaus (Viena 1898)

? La villa Wagner

Joseph Maria Olbrich: (1869-1908) Austria.La secesin encuentra en Olbrich su personalidad ms importante y verstil. Olbrich encarna mejor que ningn otro el ideal de artista libre, manteniendo incorruptible su sensibilidad natural. En su lenguaje conjuga de manera formal e integral, distintos materiales como madera, cermica, hierro y vidrio, manejando inicialmente formas naturales, para luego volcarse a formas ms geomtricas y abstractas.En 1898 construye la Casa de la Secesin y una serie de villas alrededor de Vienacaracterizadas por la sencillez de sus volmenes, un perfil indito de algunas de sus aberturas, la articulacin de las cubiertas y la decoracin pictrica y lineal de clara inspiracin naturalista. En 1899 se traslada hacia Alemania en donde realiza la Knstler-Kolonie de Darmstadt, adems de una intenssima actividad profesional, queculmina con el proyecto de los almacenes Tietz de Dusseldorf en 1908, ao en el que prematuramente muere.Principales obras:? El edificio de la Secesin (Viena 1897)? Casa Hallbritch? Exposicin del siglo en Landstadt

En Alemania el Art Nouveau (que aqu se llam Jugendstil) no se manifiesta con importancia en el campo arquitectnico, sino ms bien se destina casi por completo al sector de las artes aplicadas. A pesar de ello, a partir de 1910 Alemania asume elpapel de pas-gua en la evolucin del movimiento moderno.El movimiento moderno en Alemania no se da en base a grandes personalidades artst

icas, sino que es mas bien producto de un profundo programa poltico-cultural: para compensar las desventajas tecnolgicas y en recursos naturales, Alemania reformula su sistema educativo, convirtindolo en un modelo de prctica y disciplina al que


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El segundo piso estaba destinado casi por completo a oficinas, y se completaba con una sala de reuniones polticas, de una altura superior a la de los locales vecinos. El tercer y cuarto piso eran ocupados por un auditorio (con capacidad para1500 personas sentadas) y una sala de celebraciones (con terraza) respectivamente.Notamos claramente que los locales interiores, se define morfolgicamente en funcinde las fachadas, alinendose tanto a la forma cncavo-convexa de la fachada princip

al, as como a los quiebres geomtricos de la posterior.Sobre la fachada principal; de forma sinusoidal; aparece claramente expuesta laestructura de acero, enmarcando las amplias cristaleras. Por su parte, la fachadaposterior o secundaria, se descompone mediante una serie de entrantes y salientes, pero siempre respetando la direccional dictada por la rue de la Samaritaine.En la sala de caf, gracias a la estructura metlica, Horta crea una planta libre delimitada en su contorno por cristales. Con esto concretaba ese ideal de mxima permeabilidad visual y luminosa entre el exterior e interior posteriormente adoptado por las obras del movimiento moderno.Otra particularidad de la sala de caf, es que se asemeja mas a un ambiente exterior, que a uno interior. Todos los elementos que integran este espacio (la luminaria, el mobiliario y la propia estructura) se parecan mas a los utilizados en las

calles o en grandes sitios pblicos (naves industriales, estaciones de trenes, etc.) que a los que se acostumbraba usar en espacios interiores. Esto le dio a lasala un carcter popular, de reunin y debate, adaptable a las necesidades de la asamblea.La cubierta del auditorio constituye la evidencia mas concreta de la influenciapotica del Einfhlung, aplicada al hierro. Su forma era sinuosa modelada por vigasreticuladas, las que eran atravesadas perpendicularmente por correas rectilneas,que recorran la totalidad del techo en su sentido longitudinal. Se determinan as una serie de recuadros planos; los que en el contexto general conforman una superficie curvada; que demuestran una perfecta fusin entre la lnea y el plano.

Casa de la Secesin: (Viena 1898) Joseph Mara Olbrich.Fue la primera obra independiente de este arquitecto y como tal, embrionaria de

todo el estilo Secesin. Este edificio, de inspiracin clasicista, axialidad perspectiva y cierta tendencia a la reduccin formal y decorativa, se destinaba a cumplirla doble funcin de sede del grupo secesionista y lugar de exposicin de sus obras.Posicionado sobre un solar triangular, presenta una planta compacta, que insinasutilmente una cruz griega; el sector residual del solar se ocupaba para la exposicin de esculturas al aire libre. Dicha planta surge a partir de la agrupacin decuatro rectngulos, ordenados simtricamente en base a un eje, que definen un espacio central cuadrado. El rectngulo sobre la fachada contiene locales para los artistas, oficinas y el vestbulo de entrada, el cual se ve coronado de una cpula (realizada con estructura de hierro y apoyada sobre cuatro pilares) revestida de abundante follaje dorado. Esto hace a la monumentalidad de la fachada principal.En las dems fachadas, a las cuales Olbrich les da una importancia secundaria, predominan los llenos sobre los vacos, especialmente en la fachada posterior, en donde el arquitecto se remite a la mera decoracin superficial, por el simple hecho de no dejarlas desnudas, para no remar contra el gusto de la poca. En estos sectores, prefiere confiar el resultado plstico, a la composicin volumtrica. Con respectoa sta, se puede decir que el edificio en general se presenta como un juego de volmenes macizos abstractos, tpicos de la corriente abstracto-geomtrica del Art Nouveau.En el interior la cosa cambia: la composicin mediante grandes masas plsticas, es reemplazada por un organismo totalmente funcional, dotado de gran luminosidad (gracias a los altos lucernarios de la cubierta) y de paredes mviles, que permiten el ptimo aprovechamiento del local, dndole una practicidad revolucionaria para la poca. Una vez ms tenemos el contraste entre un exterior pesado, monumental, duro yun interior gil, funcional y flexible; una combinacin muy usual en la versin austri

aca del Art Nouveau (la Secesin). La obra as, refleja un sentido de ambigedad, de incertidumbre, de equilibrio entre Art Nouveau y protorracionalismo propio de toda la actividad de Olbrich.


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Knstler-Kolonie de Darmstadt: (1899) Joseph Mara Olbrich.Es un complejo de casas para artistas y de ambientes de exposiciones, inauguradoen 1901, ampliado en 1904 y completado en 1907 con el palacio de exposiciones.Olbrich aqu, interviene en todos los sectores del proyecto, desde el trazado de l

a colonia a la arquitectura, desde el diseo del equipamiento has el de los objetos pequeos, del diseo de los jardines a la publicidad grfica de la muestra, etc. Adems se libera totalmente de la simetra de bloques (profesada por Wagner) y del naturalismo decorativo de su perodo viens.La Sagrada familia: (Barcelona 1884/sin terminar) Antonio Gaud.Su fachada ofrece tres portales abiertos entre cuatro torres dispuestas diagonalmente con base cuadrada. Sus masas se compenetran entre s. En sus cimas, las torres las torres adoptan la seccin circular alcanzando los 107 metros de altura. Conoriginales vrtices cubiertas por mosaicos, sobre planos que se cortan.En la parte del prtico los huecos se llenan con una profusa ornamentacin a base derepresentaciones de plantas y animales. Los remates estn revestidos por una imitacin de la nieve, modelada en piedra, y presentan unas esculturas representativas

de la infancia de Jess.Aqu las formas naturales y orgnicas conforman una ornamentacin superpuesta a la construccin.

Casa Batl: (Barcelona 1905/07) Antonio Gaud.Aqu la decoracin, de formas naturales y orgnicas, pasa a ser el elemento esencial de la obra, conformando una fachada ondulada revestida con mosaicos de colores, que producen el efecto de una superficie de agua dispuesta verticalmente. Su coronacin recuerda a una piel zoomrfica corrugada.En esta obra Gaud hace un uso maestro de la metfora metafsica: huesos y lava articulan los dos pisos inferiores dedicados a tiendas y a la vivienda principal. Mscaras mortuorias y una ondulante alusin al mar articulan los departamentos del centro de la fachada. Mientras que un dragn adormecido mira desde la cubierta. El edif

icio se vale de estos elementos para expresar su fuerte carga simblica, que se refiere a los anhelos separatistas de Barcelona: su patrono, San Jorge, mata al dragn (Espaa) que se ha comido a los catalanes. Los huesos y esqueletos son un homenaje a los mrtires.A pesar de que la casa Batl introduce un lenguaje totalmente atpico al contexto, respeta de ste, las alturas de los dos edificios que lindan con ella. Para lograresto, dado que las construcciones lindantes no presentan la misma altura, Gaud recurre a una torreta que quiebra la fachada, produciendo las dos alturas deseadas.

Casa Mil: (Barcelona 1905/10) Antonio Gaud.Se ubica entre las ltimas obras de Gaud. Tambin llamada la pedrera, en referencia aun perfil montaoso (Fray Guerau), consiste en un gran bloque de formas orgnicas con bordes horizontales rtmicamente ondulados y profundas ventanas.Es un edificio para viviendas, de cinco plantas, con dos grandes patios internosy tres grupos de escaleras que sirven a cuatro enormes departamentos por piso.Al contrario de lo que se tendera a suponer (en funcin de la fluidez plstica de susformas) la casa Mil no se construy en hormign, sino con gruesos bloques de calizay vigas de hierro. Sobre la cubierta, rematando el borde superior de los ondulantes paramentos (que superan el plano de la terraza), se encuentra un -tambin ondulante- desvn, el cual fue realizado con arcos parablicos de ladrillo a sardinel. El tratamiento orgnico de lneas cncavo-convexas se da tanto en planta como en alzada. Esta doble fluencia de lneas y planos, conforma una maya de ondulaciones ortogonales, que termina definiendo la envoltura superficial, la cual se ve revestidade un collage de fragmentos cermicos, tan habitual de Gaud.


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Escuela de Arte de Glasgow: (Glasgow 1898) Charles R. Mackintosh.Este edificio pertenece a la versin abstracto-geomtrica del Art Nouveau. Presentaun esquema planimtrico muy lineal: las aulas se alinean del lado de la entrada, divididas en dos grupos (asimtricos) por el acceso ubicado en la parte central deledificio. Sobre este mismo sector pero en la parte posterior, encontramos la escalera principal, rodeada por una galera dedicada al museo. Sobre ambos extremosdel edificio se sitan dos cuerpos, cada uno con su respectiva escalera, uno dedic

ado a la direccin y el otro a la biblioteca. Este ltimo fue aadido 1907, respetandoel esquema original. En la planta alta se ubican ms las aulas-estudios.Sobre la fachada principal, se verifica la asimetra generada por las aulas (cuatro de un lado del vestbulo de entrada y tres del otro), lo que responde a la simple razn compositiva, de hacer asimtricos los elementos de fachada (siendo la asimetra una de las caractersticas constantes de casi toda la obra de Mackintosh). Ademsde los grandes ventanales de las aulas, la fachada principal, elaborada en piedra, esta compuesta por el cuerpo central (cargado de elementos plsticos). Un original muro de cerramiento la separa de la vereda. La planta baja esta sobreelevadadel nivel de suelo y, debido a que se ubica en una zona muy empinada, por debajo de ella se encuentra un piso que visto desde el frente, funciona como subsueloa media altura, mientras que en la fachada lateral, se encuentra a nivel de ver

eda. La fachada se ve coronada por una cornisa plana, muy pronunciada. El elemento ms destacado de la fachada es el cuerpo macizo central, que se presenta como un conjunto (tambin asimtrico) dentro del cual se ubican otros elementos como ser:un par de ventanas poligonales (una en PB y otra en PA); una cornisa coronando la puerta de acceso principal, a la vez que acta como balcn del piso superior, sobre el cual se ubica una segunda puerta; y finalmente mas arriba, encontramos un retranqueo que configura una terraza.Desde la fachada lateral se puede apreciar claramente el cuerpo de biblioteca adosado posteriormente, diferenciado principalmente por su tratamiento: en la parte original prevalece el muro ciego con solo tres ventanas correspondientes al primer piso. Estas tres ventanas son repetidas en el nuevo cuerpo, solo que se leagregan elementos que verticalizan los vanos, y vuelan ligeramente respecto al plano de la fachada. Este nuevo espacio tiene una planta perfectamente cuadrada.

En su interior, una galera que gira alrededor de las paredes, soportada por una estructura de madera completamente a la vista, es el elemento ms importante de suconformacin.Esta obra inspira cierta idea artesanal, de hacer con las propias manos, que proviene de la tradicin de la escuela de Morris.La Hill House: (Helensburgh 1902) Charles R. Mackintosh.Edificio con un jardn central, al cual rodea una planta en U, destinado a residencia unifamiliar: en planta baja, el cuerpo principal es ocupado por la sala de estar, la biblioteca y el comedor; perpendiculares a ste se disponen, sobre un lado los servicios y sobre el otro la sala de billar. En el piso superior dominan las habitaciones, al igual que en el tico, el cual ocupa en planta el mismo sectorque el cuerpo de servicios de la planta baja. Una escalera principal se encargade vincular los pisos del cuerpo principal, mientras que los tres pisos del cuerpo de servicio, se vinculan mediante una escalera caracol situada en la esquinade encuentro de los dos cuerpos y coronada por una cubierta cnica. Todo el conjunto se ve rodeado por un alto muro.En las fachadas en general predominan los llenos sobre los vacos, sobre todo en la fachada oeste, en donde una gran pared delata el perfil de la cubierta, y donde solo se destacan el cuerpo de la sala de billar, el acceso, y por encima de este una chimenea fusionada a un bow window. Sobre el frente sur (el del cuerpo principal) aunque con ms aventanamiento, an predominan los macizos sobre los huecos.Se destacan aqu las originales soluciones de esquina (en donde se superponen chimeneas, a los encuentros entre los planos de paredes), que se anticipan a la descomposicin de la masa volumtrica en una serie sucesiva de planos, tpica del neoplasticismo. As, el exterior de la casa se caracteriza por su rigor volumtrico, por la

presencia de planos que se cortan y por la uniformidad del color. Por su parteel interior, se caracteriza por el dominio de la lnea, del color, y de las fluencias rtmicas, contrastando notablemente con la dureza externa y evidenciando, adems


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del talento decorativo de Mackintosh, su sntesis de organicidad y abstraccin.

DEUSTCHER WERKBUND:Despus de la guerra franco-prusiana de 1870, Europa disfrut de un periodo de paz r

elativamente largo, en el cual la competencia econmica pas a reemplazar a la luchaarmada. Alemania, que se encontraba en desventaja tecnolgica y de recursos naturales con respecto a las dems potencias europeas, emprendi una poltica cultural queapunt a potenciar la naciente produccin y poder as competir con los mercados extranjeros, y poder finalmente con ello, compensar las citadas desventajas. Esto lleva la realizacin de numerosas escuelas de artes aplicadas, a la creacin de una vasta red de museos industriales y de sociedades artstico-industriales, que eran asociaciones productivas entre los artistas, los fabricantes y los comerciantes. Esta poltico suscit en Alemania un fervor cultural importante, a grado tal que se convirti de a poco, en la meca artstica europea, recibiendo artistas de la talla deVan de Velde y de Olbrich entre otros.Uno de los personajes ms significativos de este proceso fue Hermann Von Muthesius

quin promover la cultura figurativa europea en el contexto nacional alemn. Muthesius se desempe como agregado comercial (desde 1896 a 1903) de la embajada alemana en Londres. Siempre desempe cargos pblicos, y trat desde esa rbita, de imponer el modelo ingles en el sector de la arquitectura y de las artes aplicadas, difundiendoen Alemania, los xitos del movimiento Arts and Crafts: en 1904 Muthesius vuelve aAlemania, donde se le encarga la tarea de reformar el programa nacional de educacin de las artes aplicadas. Es as que en 1907, luego de la tercera exposicin del artesanado alemn realizado un ao antes en Dresde, apoya la creacin de la Deustcher Werkbund, una asociacin fundada por productores, artistas y hombres de cultura, cuyo programa era: impulsar el trabajo artesanal, vinculndolo al arte y a la industria. Para ello trat de seleccionar lo mejor de las artes, del artesanado y de laindustria, a fin de mejorar la calidad de los trabajos. El objetivo de fondo dela Werkbund era ennoblecer el trabajo alemn, sea este laboral, manual o industria

l, pero siempre consiente de que el desarrollo industrial era irreversible: se buscaba optimizar el trabajo artesanal, relacionndolo con la industria, sin perdercalidad y el alcance de la mayora (consumo). El xito de la poltica alemana y de laWerkbund fue tal, que a partir de 1910, Alemania asumira el rol de pas gua en el desarrollo de la arquitectura moderna.A lo largo de su existencia, la Werkbund organiz distintas exposiciones en dondereuna y exhiba los trabajos. Entre las que se destacan estn la de 1914 en Colonia yla de 1927 en Stuttgart coordinada por Mies Van Der Rohe, en donde present un barrio de viviendas (Weissenhofsiedlung). La disolucin de la organizacin ocurre en 1934.Entre los arquitectos mas destacados de la Werkbund figuran Peter Behrens (considerado el primer diseador industrial propiamente dicho), Hermann Von Muthesius, Henry Van De Velde, Walter Gropius, e indirectamente Hanz Poelzig.Dentro de la Werkbund van a existir dos corrientes: por un lado estaba Van De Velde, defendiendo la libertad creadora del artista, el que aplica su intelecto para realizar obras nicas (individualismo romntico). Y por el otro est Peter Behrens,que se inclina hacia la produccin tipificada y el uso intensivo de la mquina, para lograr productos ms baratos, pero de buena calidad (espritu asociativo).Las principales obras de la Deustcher Werkbund son:? Fbrica de Turbinas A.E.G. (Berln 1909) Peter Behrens.? Fbrica Fagus (Alfeld 1911) Gropius & Meyer.? Teatro Werkbund (Colonia 1914) Henry Van de Velde.? Fbrica Modelo (Colonia 1914) Gropius & Meyer.? Colonia Weissenhofsiedlung (Stuttgart 1927) coordinada por Mies Van DerRohe.

Con excepcin de la ltima, todas estas obras se encierran dentro del protorracionalismo.


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Fbrica de turbinas AEG: (Berln 1909 Peter Behrens)Gran nave de 207 por 39 metros, flanqueada por un cuerpo de cubierta plana. La estructura metlica era visible al exterior, y sus montantes se disponan entre grandes planos acristalados. La cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de los prticos, que en conjunto, definen una superficie abovedada. Sobre el plano frontal se repite el mismo acristalamiento que en los laterales, pero aqu se ve flanqueado por dos grandes macizos, los cuales se van angostando a medida que

se acercan al tmpano, y que le imprimen cierto carcter clsico al conjunto, definindolo como una sntesis perfecta entre un templo griego y un taller.Las grandes superficies vidriadas ponen en evidencia la preocupacin por parte deBehrens, de captar la luz natural, tanto lateral como cenitalmente, a la vez queestablece el principio e correspondencia entre el interior y el exterior.En esta obra, Behrens demuestra una clara intencin de idealizar la funcin a travs de la forma; en otras palabras: reduce la forma a la funcin. As la turbinenfabrik es la representacin arquitectnica de la mquina elctrica, que guiar el futuro lenguajede la arquitectura industrial.Fbrica Fagus: (Alfeld Leine 1911) Gropius & Meyer.Fruto de los tres aos que pas como alumno de Behrens y en colaboracin con Adolf Mey

er, surge como la primera obra importante de Gropius. La Fagus Factory es un paso adelante en la arquitectura industrial, especialmente en lo que se refiere almanejo del acero y del vidrio. Es bsicamente un edificio largo rectangular de tres plantas con estructura vista de pilares de ladrillos que alternan con franjasde cristal y acero, conformando paneles ortogonales que sobresalen levemente respecto de los mencionados pilares. Una estructura metlica sostiene las losas de las tres plantas, lo que permite acristalar toda la fachada y liberarla de apoyosen las esquinas. Al eliminar los pilares en las esquinas, los cuales se retranquearon unos 3 metros haciendo volar los forjados (lo que solo era posible graciasal acero y al HA), aparecen los vrtices totalmente acristaladas, hecho que sita a la obra -aunque an dentro de un concepto clsico- fuera del grupo de estructuras tradicionales hasta ese momento. El recurso de las esquinas vidriadas se hara de aquen ms, muy frecuente en el diseo arquitectnico.

La gran fachada acristalada, a la vez que unifica el espacio interior con el exterior, permite la mxima entrada de luz natural, optimizando las condiciones tecnolgicas y psicolgicas del trabajo. Exceptuando la chimenea, ningn elemento volumtricose destaca por sobre los dems, sino que se acoplan de la manera mas simple y econmica. Todo esto colabora para que el edificio pierda su calidad corprea (de masaplstica), para convertirse en un elemento transparente, un mdulo difano en el espacio.

Fbrica Modelo p/ la expo Werkbund (Colonia 1914) Gropius & Meyer.Fue un pabelln administrativo (edificio de oficinas), tambin realizado en colaboracin con Adolf Meyer, de planta rgidamente clsica y alzados geomtricos, lo cual es contrarrestado por un recurso arquitectnico innovador: se trata de cilindros acristalados ubicados en ambos extremos de la fachada, conteniendo a las cajas de escaleras, solucin la cual sera muy aplicada en obras futuras. Los materiales utilizados son el hormign, metal y vidrio.En algunos detalles se percibe cierta influencia de Wright, como por ejemplo ensus cubiertas planas y volada de HA, que se destacan en las fachadas de acceso. Respecto a stas, se observa el empleo de dos tipos de fachadas a fin de simbolizardos tipos de ingreso: la fachada de ingreso administrativo, que da hacia la calle, posee una fuente y es de carcter pblico y clsico, teniendo al ladrillo como protagonista. La otra fachada, la posterior, que da hacia el patio interno, es parael ingreso de los obreros del taller. En ella se busca expresar lo utilitario, dejando las estructuras metlicas a la vista, con paneles vidriados como cerramientos. Todo esto hace ver al edificio como una obra clsica pero despojada de sus vestiduras.

El Teatro de Werkbund: (Colonia 1914 Henry Van de Velde)A pesar de haber sido construido por uno de los precursores del Art Nouveau (para una exposicin organizada por la Werkbund) el edificio manifiesta su clara tende


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ncia protorracionalista (ms all de presentar ciertas fluencias lineales) a travs dela marcada simetra de su planta, en la cual adems, se perciba claramente su carcterclasicista: la organizacin de la planta es muy asimilable al de una iglesia. A ambos lados del escenario, como si fuera el transepto de una iglesia cruciforme,se disponan locales de almacn, de servicio y para los actores. Adems dicho escenario era semicircular rematando en el fondo a modo de bside.La volumetra externa del teatro expresaba una por una la volumetra externa de los

espacios interiores: el mas alto de todos era el volumen de la zona escnica, le segua el de la sala, luego el de los foyers y el transepto, y as sucesivamente hasta llegar al de los bares y las salidas de emergencias laterales.Era interesante tambin la disposicin del edificio respecto al paisaje: era circundado por el Rin, con quin produca una simbiosis mediante la cual, sus lneas fluan mutuamente. Esto ltimo nos muestra ciertas reminiscencias del Art Nouveau, que se presentan lgicas si consideramos a su autor (Van de Velde), quien como se dijo al principiofue el precursor de un estilo muy influenciado por la teora del Einfhlung.

EL CASO AMERICANO: Frank Lloyd Wright: (1867-1959) EE.UU. (Racionalismo Orgnico)

Fue alumno de Sullivan en la mtica escuela de Chicago y como l, en conformidad conla intencin norteamericana de borrar todo vestigio de colonialismo, buscaba diferenciar la cultura estadounidense de la vieja cultura europea. Wright lo consigue, pero a diferencia de su maestro, l no ostentaba poner a la arquitectura norteamericana a la altura de la europea. Su intencin era crear una arquitectura totalmente distinta de aquella. Wright al no haber incursionado en el academicismo europeo, busca una propuesta que refleje la tradicin norteamericana, totalmente alejada del historicismo clsico, as su arquitectura es totalmente anticlsica.En los primeros 20 aos, su actividad apunta a la clase media, que segn l, era el motor del desarrollo norteamericano. Es el periodo conocido como de las Prairie Houses (casas de las praderas), que culmina en 1909 con una de sus obras maestras,la Robie house. Se trata de residencias unifamiliares en donde, entre otras cosas vemos como principales referentes lingsticos:

? Una planta cruciforme libremente articulada que se organiza en funcin denodos o ncleos verticales (generalmente la chimenea).? Innovacin espacial: no hay ambientes limitados, el espacio aparece totalmente integrado, sin compartimentaciones.? Anticlasicismo: su propuesta esta libre del historicismo europeo, basndose en la arquitectura tradicional americana. Es por ello que tambin existe una total falta de simetra y de decoraciones superpuestas.? La relacin del edificio con el contexto, con su ambiente natural o suelo,tambin presente en la textura interior de los muros, que aluden al exterior.? Otras caractersticas de su estilo en sus comienzos son las cubiertas en voladizo, el nfasis en la horizontalidad y la asimetra en las composiciones.En 1910 invitado por algunos colegas europeos conocedores de sus obras en Amrica,participa de la exposicin de Berln, a partir de la cual pasa a ser considerado una de las grandes figuras de la cultura artstica moderna. La clave del xito wrightiano en Berln pas por haber hallado solucin a muchos de los problemas que se planteaba la arquitectura europea (que en ese momento se encontraba en su fase protorracionalista) como ser, entre otros, el no poder librarse de las formas clasicistas, lo cual solo conseguir unos aos despus, con la ayuda de la vanguardia figurativa. Wright en cambio pudo despojarse del clasicismo, con sus propios recursos lingsticos y arquitectnicos (con pura arquitectura), sin necesidad de apelar a la ayudade ningn elemento extra-arquitectnico. Y mas an, l, a travs de algunos de sus artilugios arquitectnicos como por ejemplo, su articulacin volumtrica, su continuidad espacial o interpenetracin de sus espacios, su descomposicin interior del volumen enplanos (ver templo unitario de Oak Park), etc., termina por anticipar, si no influir, a algunos de los principales movimientos de vanguardia europea (al cubismo

, al neoplasticismo, etc.). Se crea as una interesante relacin de crtica y discusinabierta y civilizada entre Wright y la elite arquitectnica europea.Luego viene su periodo de actividad japonesa en donde trabaja 6 aos (1915-21) y c


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onstruye, entre otras obras, el Hotel Imperial de Tokio. Wright se enamora de laarquitectura japonesa, encuentra en ella un aliciente que refuerza su idea organicista, que lo llevan a afirmar que la misma es la expresin de un entendimiento ntimo y profundo, una continuidad orgnica, entre el hombre y la naturaleza.La influencia oriental sobre Wright, tuvo en l, las siguientes consecuencias: Por un lado lo inspir en su modelo de enseanza (y con ello en el mtodo de proyeaplicado a su casa-escuela de Taliesin (Taliesin West) la cual se presenta como

la anttesis de la Bauhaus. En ella se da una situacin de familiaridad cotidiana entre el maestro (que es una especie de sabio oriental) y sus alumnos (que vendrana ser sus discpulos) y se profesa una comunin profunda con la naturaleza. Por otro lado aumenta su inters hacia los procesos tecnolgicos ms modernos, a luales ya no considera ofensivos contra la naturaleza, sino que incluso desarrollan trascendentalmente sus leyes. Tambin refuerza su valoracin por lo natural, que arquitectnicamente inciden enanejo del interior y el exterior y en la cuestin del trabajo sobre el mdulo.De vuelta en EE.UU., luego de su experiencia de 6 aos en Japn, el estilo constructivo arquitectnico de Wright pasa por un vaco, dentro del cual construye una seriede viviendas en California, en donde presenta cierta influencia decorativa Mayay Azteca y a las que conforma con volmenes macizos organizados en torno a un pati

o interior, cerrndose al entorno natural a la manera de una fortificacin. Si bienesta efmera etapa no es significativa desde el punto de vista histrico, ni tampocoafecta al desarrollo posterior de la arquitectura de Wright, sirve para destacar el uso de unas piezas prefabricadas de hormign, ideadas por l, a las cuales denomina bloques textiles. Estas piezas se fabricaban macizas y perforadas y servan para eliminar la distincin entre interior y exterior, permitiendo (a travs de las perforaciones) el ascenso de plantas trepadoras.Durante los aos 30 surgen tres familias morfolgicas (producto de cierta influenciavanguardista) que caracterizan las obras de Wright: ellas son el rectngulo, el tringulo y el crculo. Es la poca de la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada, en dondedemuestra la intencin de desarticular de manera ms programtica y asimtrica, los volmenes y los espacios. Aqu se produce un efecto boomerang sobre la arquitectura de Wright: as como ste se haba anticipado a la vanguardia figurativa (tal como se dijo

antes), ahora es sta la que ejerce cierta influencia sobre l. Vemos con esto, la capacidad de Wright de asimilar los mejores aspectos del racionalismo.Por otra parte, esta obra refleja, a travs de su insercin en el paisaje, de su relacin entre naturaleza y artificio, de la caracterstica de sus materiales, etc., los tpicos componentes de la potica orgnica. Es por ello que la casa de la cascada sepresenta como el paradigma de una poca en la que confluyen el racionalismo europeo y el organicismo americano.En este mismo periodo, Wright adopta elementos curvilneos para la morfologa de susobras (ver oficinas Jonson en Racine-Wisconsin, la torre laboratorio del mismoedificio pero construido unos aos mas tarde, la casa Jacobs, etc.), que se irn acentuando con el transcurso de los aos, hasta llegar a obras como el Guggenheim o el solar hemicicle. Paradjicamente este es el momento menos orgnico de la produccinde Wright. Si bien las formas curvilneas abundan en la naturaleza, las de Wrightcarecen de la suavidad y fluidez cncavo-convexa presentes en el paisaje natural.Por el contrario, sus curvas se presentan rgidas, imponentes, abstractas, como respondiendo a una idea preconcebida, a un canon estilstico, a un recurso artificial ajeno al espritu orgnico. Lo que mantiene su obra an dentro del contexto orgnico,es la fluidez del organismo espacial en su conjunto.Tambin durante esta misma poca (Casa Villey 1934) construye una serie de casas a las que denomina usonianas. stas son casas unifamiliares, aisladas, de dimensionesreducidas, destinadas a los autnticos norteamericanos. El material bsico con el que se las construye es la madera. Las casas usonianas son el equivalente wrightiano de la casa Citran de Le Corbusier. En ellas ya no vemos la organizacin cruciforme del espacio alrededor de la chimenea, sino una ordenacin espacial mas libre yeconmica, en donde partiendo de plantas ortogonales, se llega a configuraciones

de formas deslizantes y entrelazadas: las cocinas se adosan a los estares, iluminndoselas cenitalmente. Todas las habitaciones (incluyendo los dormitorios) se alinean en la continuidad espacial de la casa.


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Principales obras:? Casa Winslow (River Forest 1893)? Casa Hickox (Hankakee 1900)? Casa Willitts (1902)? Casa Robie (Chicago 1909)? Edificio Larkin (Buffalo 1904)? Templo Unitario de Oak Park (1906)

? Hotel Imperial de Tokio (1915-22)? Casa Jacobs 1 (Wyoming 1936)? Taliesin West (Phoenix 1938)? Casa Kaufmann (Pennsylvania 1936-39)? Edificio Johnson (Wisconsin 1936-39)? Torre de Laboratorio Edificio Johnson (Wisconsin 1950)? Casa Jacobs 2 (1948)? Museo Guggenheim (New York 1946-59)? Torre Price (Oklahoma 1956)

La arquitectura orgnica de Wright:Un edificio orgnico deca Wrightdebe siempre armonizar con el presente, con el entor

no y con el hombre. Para l, el edificio no consista en las paredes y los techos, sino en el espacio interior que habr de ser habitado. El espacio interior es la realidad de la construccin. De ah que su forma de concebir el espacio es siempre deadentro hacia fuera, y no al revs como suceda en occidente: al contrario del acostumbrado mtodo racionalista, Wright empieza a proyectar partiendo desde el interior -desde el lugar de la vida-, el cual irrumpe en el exterior conquistndolo. El espacio interior, a partir de un nodo (la chimenea), se proyecta hacia el exterior mediante volmenes asimtricos que a modo de brazos, entrelazan casa y naturaleza.Otras caractersticas de su arquitectura son:? Que el espacio logrado est en continua transformacin, como la naturaleza.? La planta abierta: rompiendo el diseo antiguo de una caja dentro de otrao espacios limitados y carentes de criterio humano.? Descomposicin interior del volumen en planos.

? Continuidad espacial: interpenetracin de los espacios dada por la tendencia a la supresin de paredes internas.? Insercin en el paisaje: cada proyecto se adecua al hbitat especfico en el que se sita, a su contexto y a su topografa particular. Adems de la forma, esto tambin se refleja en la calidad interior de las paredes de cerramiento, que aluden alexterior.? Ausencia de decoraciones superpuestas: el carcter decorativo es logrado mediante el aprovechamiento de las cualidades intrnsecas de los materiales que conforman la obra: las vetas y tonos de las maderas, los distintos mrmoles, la textura y color del ladrillo, las ventajas del HA, del hierro y la belleza de los vidrios de colores.? Asimetra: producto de su anticlasicismo.? Predominio de la horizontalidad: manifestada a travs de los prominentes techos en voladizo y la extensin de los volmenes sobre el terreno.? Recurrencia a ngulos de 30 y 60 grados: sobre todo de su ltimo periodo, evocando la angulosidad de las rocas.? Formas curvilneas: tambin durante su ltimo perodo.? Antiacademicismo.? Concepcin espacial desde el interior hacia el exterior.Casas de las praderas: (1893-1909) Frank Lloyd Wright.Las Prairie Houses son viviendas unifamiliares suburbanas situadas en las afueras de la ciudad sobre amplias zonas verdes, pertenecientes al primer periodo arquitectnico de Wright. Se caracterizan entre otras cosas, por presentar una plantalibre de desarrollo cruciforme; por la interpenetracin de sus espacios (superposi

cin de masas y planos); cierta fusin entre el interior y el exterior (aludiendo enel interior al espacio exterior); terrazas que se extienden hacia el paisaje circundante compenetrndose con l; cubiertas horizontales e inclinadas en voladizo; nf


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asis en la horizontalidad; decoraciones integrales y no superpuestas; la asimetrade sus composiciones; y el predominio del ladrillo y la madera como materialesconstructivos, a los que dejaba a la vista, enriqueciendo la textura de sus muros.La planta libre se desarrollaba centrfugamente desde el interior hacia el exterior a partir de un perno central de una acentuada verticalidad (la chimenea) desdedonde conquista el espacio expandindose en sentido cruciforme, como si fuera un

organismo vivo que va creciendo sobre el terreno en el cual se asienta. La relacin con el entorno remarcaban la ideologa orgnica de su autor: la casa no se superpona al terreno, sino que era una prolongacin de ste, creca sobre el terreno como lasraces de un rbol.Comienza este perodo con la Casa Winslow, que an mostraba ciertos residuos clasicistas, como ser la simetra y severidad formal (fruto de su formacin con Sullivan).Ms all de esto, ya aparecen ciertos componentes tpicos de estas casas como por ejemplo una tendencia a suprimir las paredes internas originando una planta ms sueltae informal, o la acentuacin de la horizontalidad dada por los grandes faldones volados de la cubierta. Por otro lado y ms all de su rectangularidad, se alcanza anotar en la planta, cierta insinuacin al movimiento de expansin cruciforme, dada por el bow-window, la sala semicircular que sobresale y el cuerpo de fbrica con ar

cos que existe a un lado del edificio.Con la casa Hickox nos topamos con un espacio ya mas articulado y continuo, y con la chimenea actuando como nodo central que articula los ambientes de la plantasobre s, de manera cruciforme. Es destacable adems la notable diferencia entre laplanta baja, donde domina el saln con dos de sus lados poligonales, y la plantaalta, donde los dormitorios se agrupan en un esquema mas compacto. Sin embargo esta diferencia no se advierte en la volumetra exterior, que se caracteriza por lainterseccin plstica de las cubiertas y por la carencia de simetra, que se anticipan en ms de una dcada a los movimientos figurativos europeos.En la casa Willits ya encontramos un ejemplo ms definido de las prairie houses: la planta es cruciforme y envuelve a la chimenea central, los espacios interioresfluyen unos en otros y los volmenes asimtricos se proyectan a modo brazos que ent

relazan casa y naturaleza. En las cuatro expansiones de la cruz en planta baja encontramos la zona de entrada, el comedor, el estar y los servicios, cada una separada de las dems por medio del bloque central de chimenea. El piso superior, con los dormitorios y la biblioteca, tiene el mismo permetro que la planta baja. Los prticos alargados le confieren cierta asimetra volumtrica al conjunto.La serie de casas prairie encuentra su sntesis en la Casa Robie la cual ya no esuna casa rural, sino urbana, cuya planta posee un eje longitudinal debido a su ubicacin cobre un terreno angosto. Ello obliga a rotar las alas adosndolas y desvirtuando as la cruciformidad. La casa se constituye de tres plantas, las dos primeras dispuestas longitudinalmente en el mismo sentido de la calle, mientras que latercera se monta perpendicularmente a las otras, pero sin sobrepasar sus permetros, solo con la caprichosa intencin de insinuar la planta en cruz. Tambin aparecela chimenea, que acompaada por la escalera, se ubica en el centro del volumen principal, el que en planta baja se dedica al villar y al juego para nios, mientrasque en la superior esta destinado a sala de estar y comedor hacia uno y otro lado de la chimenea. En ambos extremos, este bloque es rematado por unos bow-windows que acentan su simetra. A este cuerpo principal se le adosa otro ms angosto, tambin de dos plantas y dispuesto en el mismo sentido, pero desplazado hacia atrs, enel cual funcionan el garaje y los locales de servicio en planta baja, y la cocina y los dormitorios para huspedes y servidumbre en la planta alta. En el tercer piso, que como sabemos se dispone tangencialmente al bloque de servicio y perpendicular al cuerpo principal, funcionan los dormitorios. La perpendicularidad de este bloque esta expresada ms que nada, por su cubierta que vuela hacia los laterales del conjunto. Todo se conjuga en una composicin asimtrica, reforzada en la planta baja por un patio rodeado de un muro que desequilibra dicha composicin hacia

la derecha.En suma, la casa Robie fue creciendo a partir de un bloque principal simtrico, que fue perdiendo tal carcter medida que se le adosan los dems cuerpos, pasando de


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un organismo fijo y equilibrado, a otro totalmente dinmico y original.

Edificio Larkin: (Buffalo 1904) Fran Lloyd Wright.Contemporneo a las casas de las praderas, este edificio de oficinas de cinco plantas construido en ladrillo, se presenta como un volumen puro y simtrico, monumental y de gran rigidez estereomtrica. El edificio es introvertido, su ubicacin sobreun contexto urbano no le permiti tener un contacto directo con la naturaleza, po

r lo que se orient hacia dentro, presentando un gran espacio central que alcanzalos cinco pisos de altura, iluminado cenitalmente a travs de una enorme claraboyasuperior y rodeado de galeras tras las cuales se sitan las oficinas. Posee torresciegas en las cuatro esquinas, en donde se alojan las escaleras y las instalaciones (entre ellas la de climatizacin, servicio inslito para ese entonces), que posibilitaban el buen funcionamiento del inmueble, que encontraba todo resuelto ensu interior. El edificio fue destruido cerca del ao 1950.

Templo Unitario de Oak Park (1906) Frank Lloyd Wright.Edificio construido completamente en HA, que le permiti diferenciar los elementos portantes de los de simple cerramiento (pantallas). Se compone bsicamente de dos habitaciones simples, unidas entre s mediante una sala de entrada, constituidas po

r losas planas y pesados muros de hormign, que determinan un edificio compacto ysimtrico pero extremadamente articulado, lo que lo despoja de todo carcter clasicista. En el interior, la continuidad espacial se define a travs de la descomposicindel volumen en planos, que a su vez se articulan en lneas (que luego se segmentan en ngulos, en trazos rtmicos, en juegos lineales, etc.) manifestadas en el casetonado de la cubierta, en la decoracin rtmica de las paredes, etc. Vale mencionar que el casetonado es el principal responsable de la rica especialidad y luminosidad del interior. Al lado de la biblioteca de Macintosh, el Templo Unitario se anticipa en la inventiva de su esttica, al cubismo, al neoplasticismo, al arte abstracto, e incluso a algunos temas de la Bauhaus.

Taliesin West: (Arizona 1938) Frank Lloyd Wright.

Uno de los diseos mas intuitivos y americanos de Wright, fue esta casa-estudio situada en pleno desierto de Arizona, donde l y sus alumnos podan desarrollar sus ideas arquitectnicas en una reclusin monstica: el mtodo de enseanza que aplica aqu sesa en la cotidianeidad familiar, vital, entre el maestro (que es de sabio oriental) y sus discpulos, conviviendo en comunin profunda con la naturaleza. Los alumnos forman una pequea comunidad que no solo aprende del maestro a proyectar y a construir, sino tambin a interpretar la naturaleza, entender el espritu de los materiales y la espacialidad concreta del lugar.El edificio es una estructura larga de poca altura que se asemeja a una tienda de campaa, con una cubierta de lona y madera, apoyada sobre enormes pilares de hormign del desierto (grandes cantos rodados unidos con cemento) resultando en un conjunto alargado y de forma geomtrica sesgada. El exterior y el interior (la casay el entorno) se unifican a travs de los materiales constructivos utilizados, loscuales en su mayora son autctonos del lugar.El Taliesin West es el edificio de Wright mas orgnicamente ligado al terreno: loorgnico de este edificio pasa por la utilizacin de morfologas con ngulos distintos de 90 grados (en su mayora de 30 y 60), que aluden a las rocas speras y angulosas del lugar, por su arraigo al terreno, por su horizontalidad, por el uso mas ricode materiales diversos, por sus estructuras portantes compuestas, que en conjunto han dado lugar a una obra que se inserta admirablemente en el paisaje, que lleva implcitamente en su interior cierto sentido de refugio, logrando con ello fusionar naturaleza y artificio.

Casa Kaufmann (Pennsylvania 1936-39) Frank Lloyd Wright.El edificio se erige en Bear Pun (pennsylvania) sobre una cascada rodeada de zon

a boscosa. En la planta baja tenemos el saln de estar orientado hacia el sur y flanqueado por dos terrazas. Hacia el Este del saln se encuentra el acceso principal, la cual se llega luego de sortear un puente que salva el torrente. Adosada al


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acceso encontramos la escalera que lleva a planta alta y mas all una pequea zonade comedor y la cocina. Toda esta secuencia ocupa el lado Norte del edificio, que en esta parte se asienta sobre el macizo rocoso. Desde el saln principal se puede, a travs de una escalera, acceder al basamento del edificio, donde surgen desde el agua unos soportes de hormign de seccin variable y otros elementos estructurales construidos con bloques de piedra local. El primer piso contiene tres dormitorios con sus respectivos baos y terrazas, las cuales tienen diferentes orientaci

ones y junto a las de planta baja y la del tercer piso, constituyen el conjuntode preeminentes voladizos de HA blanco, que caracterizan a la construccin. En el tercer piso existe solo un dormitorio con su correspondiente bao, acompaados por unaltima terraza.Los tres pisos de la casa se van retranqueando progresivamente hacia el macizo rocoso, de manera que las terrazas resultan transversales en su sentido longitudinal, a las del cuerpo inferior. Toda la distribucin gira en torno a la chimenea que aqu esta acompaada de un hogar (construidos en piedra del lugar), emulando el sistema distributivo de las prairie houses, solo que aqu la apariencia de cruz queda totalmente desvirtuada, sobre todo visualmente, en funcin de que la sucesin deplanos y volmenes que se cruzan entre s, no se da en un mismo plano, sino que ocurre a diferentes cotas (es decir que las cruces se dan en el espacio y no en el p

lano, como el tronco de un rbol a partir del cual nacen sus ramas).Otro rasgo tpico de las prairie houses que se repite aqu, es la forma de proyectardesde el interior hacia el exterior, solo que en este caso la conquista espacial es mutua: la distribucin de planos a distintos niveles y en torno a un nodo central-vertical, produce un contacto mas ntimo de la obra con el entorno: a partirdel nudo plstico de piedra surgen en todas las direcciones los planos geomtricos de las terrazas, violando el espacio del bosque, insertndose en l. Pero no solo eledificio penetra en la naturaleza, la invasin tambin se da a la inversa: el agua se introduce en la casa atacando los muros de piedra del basamento, mientras quelos rboles invaden con sus ramas los vacos espaciales que originan las terrazas. Todo esto lleva a una integracin armnica entre construccin y naturaleza.Finalmente se podra destacar la asimetra de los bloques, el desplazamiento de losvolmenes y de los pisos y la blanca superficie de los muros sin decoracin como ras

gos tpicos de esta obra, que adems de responder a intenciones plsticas, reflejan tambin (a excepcin del ltimo) el desorden orgnico propio de la naturaleza del lugar, el cual es traducido en artificio por la casa. La casa torna clarsima a las confusas formas de la naturaleza boscosa del sitio, ellas se vuelven arquitectura, reflejndose en las verticales y horizontales de la construccin, en sus planos entrecruzados y estratificados.Despus de todo lo dicho, se puede afirmar que la Casa de la Cascada aparece comola sntesis de la arquitectura orgnica y de los preceptos racionalistas y vanguardistas: en el corazn del bosque, Wright utiliza la mas racional y menos naturalistateora europea de la forma, la de la corriente neoplsica holandesa, que esta al dacon los ltimos hallazgos tecnolgicos, utilizando con gran soltura el cemento, el hierro y el vidrio. Pero la conformacin plstica que logra con ellos, emula y se articula de tal modo con la naturaleza autctona, que es imposible negar su raz orgnica. Resumiendo, la casa no se mimetiza con el bosque, pero si adopta sus formas.

Edificio administrativo Johnson: (Wisconsin 1936-39) Frank Lloyd Wright.El Johnson Wax Building tuvo dos etapas constructivas: la primera, que va de 1936 a 1939, en la cual (en funcin de la tendencia hacia la horizontalidad que presentaba Wright en esa poca) se materializan volmenes chatos hechos en ladrillo y sindecoracin. Mientras que en la segunda, que va desde 1944 a 1950, en la que se construye la torre de laboratorio, se elabora un gran edificio vertical, cuya estructura en rbol (las losas en voladizo se prendan del ncleo de circulacin vertical),permita una solucin con piel exterior de vidrio.Refirindonos especficamente de la primera etapa, podemos decir que al igual que elLarkin (construido 30 aos antes), el edificio Johnson es compacto y cerrado en s

mismo, sin comunicacin visual hacia el exterior, pero en este caso se adopta unamorfologa de elementos curvilneos. La introversin se verifica adems en la convergencia que dichas superficies curvilneas (que conforman los cerramientos) presentan h


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acia el interior.El edificio presenta un gran valor espacial y estructural: Sus espacios interiores son orgnicamente sueltos e imprevistos. Esta libertad espacial orgnica afecta tanto a la estructura (de cierta elasticidad antissmica y con columnas de HA en forma de hongo que a la vez definen la cubierta), como a la iluminacin, la cual se dacenitalmente a travs de los vacos dejados por las columnas-hongo en el techo y deunos tubos de vidrio (tubos pirex) ubicados en la parte superior de las paredes

perimetrales, formando bandas horizontales continuas. As la zona de oficinas esta contenido en un espacio amplsimo y de gran iluminacin, articulado por las columnas fungiformes y con la privacidad requerida para el trabajo.

Museo Guggenheim (New York 1946-59) Frank Lloyd Wright.Como en el caso del Johnson Wax, el Guggenheim ve dividida su construccin en dosetapas que se dan entre 1943-46 y 1956-59, terminndose justo despus de su muerte.Si se tendra que elegir una palabra para sintetizar la visin volumtrica de este edificio, no se encontrara otra mejor que la espiral. Este edificio, considerado la ltima gran obra de Wright, es bsicamente un tambor espiralado, cuyo dimetro crece c

on la altura, ubicado sobre un conjunto de dependencias auxiliares, de trazadoscurvilneos. Pero en este caso (segn De Fusco) la morfologa curvilnea carece de la fluidez cncavo-convexa de las formas naturales, siendo la expresin de una idea preconcebida y de un recurso artificial muy ajeno al espritu orgnico. Es por ello que califica a esta etapa de la produccin de Wright, como la menos orgnica de su carrera.Pese a ello, el Museo Guggenheim se presenta como un organismo plstico-dinmico quese enfrenta violentamente a la rgida trama de la ciudad de Nueva York. Casi comoindicando que el arte moderno, al que est dedicado el edificio, se contradice con la regularidad uniforme de la ciudad.Pese a lo revolucionario de su diseo y a la repercusin que el mismo caus, desde elpunto de vista funcional fue muy criticado. Los crticos se basaban en que el recorrido, el cual se daba de manera descendente (despus de subir por medios mecnicos)

a lo largo de toda la espiral, de blancas paredes, era forzoso y nico, y desembocaba directamente sobre la calle. Adems sostenan que la iluminacin, que se daba cenitalmente, a travs de un lucernario, y lateralmente, a travs de tiras vidriadas que acompaan a los muros, entorpeca la contemplacin de los cuadros, sobre todo la luzlateral, que al enfrentarse directamente a la gente, terminaba enceguecindola. Yquizs la crtica ms aplastante, es el hecho de que el edificio se destaque ms que las obras que all se exponen. En lugar de constituir un simple contenedor y muestrario de elementos, esta obra, con su gran riqueza plstica domina todo lo que l contiene, dejando en un segundo plano lo que all se expone. Y mas an, pasando a ser eledificio mismo, la obra arte.

Breve Analisis Del Art Nouveau

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