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Acompañamos todas las expresionesculturales, porque creemos que es el

ejercicio más profundo y sincero de laidentidad de nuestra sociedad.

João Cabral de Melo Neto estaba viviendo en Barcelona cuando leyó en la revista El Observador Económico, que la expectativa de vida en Recife era menor que en la India. Esta noticia lo impulsó a escribir O cão sem plumas (Perro sin plumas). El poema fue escrito en España, y al momento de su publicación en Brasil en 1950, el autor continuaba trabajando en el Consulado General en Barcelona. La mayoría de los versos están escritos en pasado, como si se tratara de un recuerdo del río Capibaribe.

Aquel río está en la memoria como un perro vivo dentro de un bolsillo. Como un perro vivo bajo las sábanas, bajo la camisa, bajo la piel.

João Cabral nació el 9 de enero de 1920 en Recife, donde el río Capibaribe fluye a través del centro de la ciudad. Creció junto a sus primos, Manuel Bandeira y Gilberto Freyre. La familia vivía de las plantaciones de caña de azúcar. João pasó su niñez en un Molino de Poco do Aleixo, en Pacoval y Dois Irmãos.

Se trasladó a Río de Janeiro, donde asumió como diplomático, entablando amistad con Carlos Drummond de Andrade, Murilo Mendes, Vinicius de Moraes y otras personas que lo influenciaron. El cambio de vida y su posterior designación en el extranjero contribuyeron para lograr un mejor entendimiento de la inequidad social existente en Pernambuco y en Brasil. O cão sem plumas es prueba de ello.

Retrata, en paréntesis, el “estancamiento” de los comedores de Pernambuco:

(Es en ellos, Con su espalda al río, Donde las “grandes familias espirituales” de la ciudad Eclosionan los huevos de su prosa. En la circundante paz de sus cocinas Donde agitan frenéticamente En sus calderos La viscosa pereza.)

Retornó a Río en 1952 para realizar una investigación sobre “actividades subversivas vinculadas al Partido Comunista” – del cual nunca fue miembro. Una vez cerrada la investigación, se dirigió a Recife. En 1953 escribió su segundo poema sobre Capibaribe: El Río o la narración del viaje del Capibaribe, desde su nacimiento hasta la ciudad de Recife. A sus recuerdos personales, le agregó información precisa, explicando la historia del río y todo lo que sucede a lo largo de su curso.

La tríada de los trabajos del nordeste, culminaron con el que se transformaría en su mejor trabajo: Morte e vida severina - La muerte y vida de un Severino – una historia de navidad comisionada por la directora teatral María Clara Machado y publicado en 1956.

Era un poeta en el sentido más estricto. Afirmaba que la poesía era construcción y composición. Siempre rechazó el sentimentalismo y el arte confesional. Creía en la razón más que en la emoción - lo que no impidió que sus versos fueran movilizadores. “Para mí, la palabra interior es una fuente de tormento y molestia”, expresaba al final de su vida.

O cão sem plumas está dedicado a Joaquim Cardoso, “poeta Capibaribense” un notable ingeniero que trabajara en algunos de los proyectos mas importantes de Oscar Niemeyer. Su admiración dice mucho João Cabral, quien también fue influenciado por la arquitectura moderna y precisa de Le Corbusier.

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El Poema

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Debido a su carrera diplomática, João Cabral pasó la mayor parte de su vida en el extranjero: Barcelona, Sevilla, Marsella, Madrid, Genova, Berna, Dakar, Quito, Tegucigalpa, Porto. Sus poemas fueron influenciados especialmente por España, y particularmente por Sevilla. Fue amigo de Joan Miró, de quien escribió un ensayo.

Su vida estuvo llena de honores y galardones. Fue condecorado en numerosos países. Fue miembro de la Academia de Letras de Pernambuco y de Brasil, pero siempre fue un poeta reticente, sin interés por la publicidad y la fama.

Sufría de dolores de cabeza crónicos, y ya al final de su vida, sufrió pérdida de la visión. Solía decir que su verdadera vocación era la de ser crítico literario, sin entender por qué había seguido escribiendo por décadas.

“No tengo idea si este trabajo sobrevivirá o no”, así comenzó una entrevista en 1996, en Rio de Janeiro, tres años antes de su muerte. La fuerza de “O cão sem plumas “ y de sus poemas indican que sobrevivirán por muchos años.

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DuraCIón 1h 10´ (sin intervalo)

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ARO MAGNÉTICOPOSICIÓN “T”

Deborah Colker

“Cafi me enseñó Pernambuco. Había nacido en Recife, se mudó a Río, pero continúa siendo un Pernambuquense. Gracias a Cafi conocí los trabajos de Mestre Vitalino, Gilvan Samico, y, por supuesto, João Cabral. “Como es más espesa la sangre de un hombre/que el sueño de un hombre.” Yo solo tenía 20 años. Todo era muy intenso. Flávio Colker, mi hermano, me comentó sobre Chico Science. Eran los ‘90, y el Mangue Beat (movimiento musical surgido en esa época en Recife, Brasil) entró en mi vida. Mas tarde, descubriría a Josué de Castro, autor de “Geografía del hambre”.

João Elías me reintrodujo O cão sem plumas. Estábamos en uno de esos embo-tellamientos de 3 horas de Río cuando me dio el libro con el poema. Comencé a leer y a llorar. En ese momento decidí que sería la próxima obra. Esto fue en 2014, cuando “Bell” estaba casi terminada. Cláudio Assis y yo queríamos hacer algo juntos. Un proyecto sobre Pernambuco parecía perfecto para ello. Y Cláudio incluyó a Jorge Dü Peixe y Lirinha. Gracias a João Elías, pasamos casi un mes en Pernambuco. Casi un mes en el barro. Vimos caboclinho, cavalo-marinho, maracatu... vimos gente, la gente de Capibaribe, los manglares, filmamos cada minuto.

Decidí crear un hombre - animal con los bailarines. En los ensayos no les permitía improvisar. Habían referencias musicales, no todas del nodeste; Samba, jongo, kudu-ro... con ellas creé el cuerpo de un cangrejo.

No pretendía que Cão Sem Plumas fuera política, pero finalmente terminó siéndolo debido al contenido del poema, y a las imágenes. Es mi trabajo explícitamente bra-silero. Es un espectáculo con cosas inconcebibles, que nunca deberían haber sido permitidas. Aboga en contra de la ignorancia humana. Destruimos la naturaleza, los niños, todo lo que está lleno de vida.

Comencé la compañía con preocupaciones sobre el cuerpo y el espacio. Esos eran mis objetivos. Luego, encontré un lenguaje para poder lidiar con los temas existen-ciales: amor, deseo, afecto. Mi historia es una historia de mezclas, Cão Sem Plumas incluye la elegancia de lo clásico, el barro de las raíces y una visión contemporánea. Para mí, el nombre de esto es João Cabral.

“Dedico esta obra a mi nieto Theo, quien es mi timón, a su maravilloso abuelo Totoi (Toni Platão) y eternamente a mis hijos Clara y Miguel.”

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lograr un ámbito de bienestar, orgullo y satisfacción para el público asistente, el equipo de trabajo, los proveedores (entre los que se incluyen los artistas), los spon-sors y la estructura pública, mediante la implementación de un sistema adecuado de aseguramiento de la calidad que posicione al Teatro del Bicentenario como el “referente cultural” de la región.

POLÍtiCA DE CAlIDAD

La Obra

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SaN JUaN / MENDOZa / SaN LUIS / MaR DEL PLaTa / BUENOS aIRES / ROSaRIO

Deborah creció entre la soledad de las clases de piano y el bullicio de la prácti-ca deportiva del volleyball. Comenzó sus estudios de ballet y danza con el grupo liderado por la maestra Uruguaya Graciela Figueiroa, Coringa, quien definiera una era en la danza de Río de Janeiro de los 80s. Invitada por la actriz Dina Sfat en 1984 a participar en la obra “Irresistível aventura”, Deborah comenzó lo que sería el pilar de su carrera en los próximos 10 años: direc-tora de movimiento, una definición acu-ñada por el director Ulysses Cruz.

Su trabajo dejó una impresión duradera en docenas de producciones teatrales de las que formó parte. En 1994 fundó la Cía. que lleva su nombre. Antes y después de este momento, dejó su marca distintiva en áreas muy diversas como videoclips, moda, cine, circo y espectáculo. Adquirió gran notoriedad por sus coreografías en los desfiles de las escuelas de Samba, creando danzas para la mayoría de las escuelas masrenombradas como Mangueira, Unidos do Viradouro e Imperatriz Leopoldinense.

Internacionalmente reconocida, Deborah recibió el premio “Laurence Oliver” por su ballet “Mix” en 2001, convirtiéndose en la primera artista brasilera de la historia en ser galardonada con este premio.

En 2009, creó “OVO, un viaje por el mundo de los insectos”, para el Cirque de Soleil: La presentación rápidamente tuvo éxito y arribó a Europa en 2017. En 2016, Deborah fue nombrada directora de movimiento para la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Río, coordinando más de 3,000 personas.

Deborah Colker ha obtenido el Premio “Benois de la Danse 2018”, por su coreo-grafía Cão sem plumas (Perro sin Plumas), uno de los reconocimientos más impor-tantes en el mundo de la danza.

Deborah Colker Guión

joão Cabral de Melo neto dividió “O cão sem plumas” en cuatro partes: “Capibari-be Landscape I”, “Capibaribe Landscape II”, “Capibaribe Fable” y “Capibaribe Discour-se”. El espectáculo tiene ocho escenas con títulos creados durante los ensayos.

aluvIónEl Capibaribe es un río intermitente, a veces se esconde y, quién sabe, duerme. Aluvión en la estación seca, cama de arena, grava y barro. Cuando llega la lluvia, el río recupera su espacio. Esta danza llama a la lluvia.

rIo y arroyoSEscuchamos palabras y versos de João Cabral interpretados por Lirinha. Se pre-sentan los dos protagonistas del poema: el río y sus arroyos.

CangrEjo granDEEl movimiento principal de los bailarines.

CaMPo DE Caña DE azuCarEl campo de la caña de azúcar y sus corta-dores de caña. El tema está en la final de Landscape II, como en el verso “se a moenda lhe mastiga o braço” (“si el molino mastica su brazo”).

PErro rIoEl Capibaribe aparece “como un perro /

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humilde y grueso”, versos al inicio de Paisaje II. El concepto de “grueso”, fundamental en el poema, se utiliza en el rendimiento. Aparece la primera garza, un pájaro blanco que no se mez-cla con los otros seres en el río.

ManglE“Donde la piel / comienza desde el barro / donde el hombre comienza / en ese hombre”. Los cuerpos expresan los versos de João Cabral y la natu-raleza peculiar del manglar, un eco-sistema muy rico. Entra el “coco”, un ritmo de Pernambuco, que interpreta el encuentro del río y el mar, narrado en “Fábula”.

garzaSTres bailarines representan la gracia y la belleza de la región. Y también la élite que toma nutrición de Capibari-be, pero le da la espalda a la pobreza.

CIuDaDLos zancos en el río, imagen icónica de las favelas de Recife, están en la película y también en las cajas movidas por los bailarines. El enorme cangrejo hace su última aparición. Resistente, terco, no abandonará su hábitat.

(Basado en el poema)

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Con la experiencia de quien ayudara a crear la Compañía de Danza Deborah Colker, y a cargo de la producción de todas sus obras, el director ejecutivo joão Elias afirma que “Cão sem plumas” es la aventura más dificultosa emprendida por la Compañía desde su creación en 1984.

No hay una pared para escalar como en “Velox”, o una rueda de la fortuna como en “Rota”. Hay, al final del escenario, una película proyectada con equipamiento de alta definición y calidad.

Y la película de Cláudio Assis y Deborah Colker, como muchos de los conceptos de la obra, es el resultado de 24 días vividos en Pernambuco, en noviembre de 2016: desde la frontera entre matorrales y desierto, hasta la capital, Recife.

El viaje, denominado “Desde el fondo hasta la zona cero”, siguió el curso del río Capibaribe , finalizando con una presentación en balsa el día que se rinde homena-je al río. En Belo Jardim, Brejo da Madre de Deus, Limoeiro, Nazaré da Mata, Recife and Carneiros, los bailarines y Deborah promuevieron intercambios entre artistas y residentes locales. Más que enseñar, la compañía aprendió. Ellos estuvieron en Cão sem plumas.

“Creo que es nuestra obligación sumergirnos en el universo de João Cabral. Esta expe-riencia ha cambiado nuestra visión del mundo”, declara joão Elias.

Habiendo iniciando su carrera artística en el teatro en Porto Alegre en 1976, joão recuerda que en eras pasadas, grupos tales como Arena, Oficina y CPC (Centro

João Elias

Popular de Cultura) desarrollaban trabajos artísticos y creativos similares a los realizados por la compañía en Pernambuco.

Las dificultades de la producción no impidieron realizar tomas cada día del viaje, siempre con los bailarines cubiertos de barro. Y tampoco impidieron que Deborah cesara de añadir elementos que consideraba necesarios para adaptar el poema de João Cabral.

joão Elias incluso invitó al profesor y crítico Antonio Carlos Secchin para que asesorara al grupo durante los ensayos, en temas relacionados al trabajo del poeta.

“Sería más sencillo seguir líneas de trabajo conocidas por la audiencia, pero nuestra motivación sigue el deseo de Deborah de renovarse con cada obra cada tres años. Cão sem plumas es un punto de referencia pues es muy diferente de los que ella venía desarrollando hasta ahora, la búsqueda de la belleza que marca su carrera”, declara el director ejecutivo.

joão Elias alvares da Silva fue actor y productor en varias producciones teatrales en Porto Alegre, Río y Salvador. Trabajó para TV Globo en programas periodísticos y en 1992 creó J.E. Produções, realizando films publicitarios, video clips y documentales. En 1997 fundó Giros Produções, con Belisario Franca. Desde el año 2000 J.E. Produções trabaja exclusivamente con la Cía de Danza Deborah Colker.

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La Compañía de Danza Deborah Colker subió al escenario por primera vez en 1994, con “Vulcão” (Volcano). Aunque era un principiante, la Compañía fue invitada a abrir el festival “O Globo em Movimento” en el Teatro Municipal de Río. La explosión ocurrió el año siguiente con “Velox”. El espectáculo, cuya escena más conocida es el muro de escalada, se convirtió en un fenómeno pop. En 1995, Petrobras se interesó en patrocinar la Compañía y continúa hasta el día de hoy.

Diseñado para la Bienal de Danza de Lyon, “Mix” (una mezcla de Vulcão y Velox) pro-porcionó el lanzamiento internacional de Cia. Deborah Colker. Las presentaciones se presentan en teatros de todo el mundo, como el Stopera Muziektheater, en Amsterdam, el Teatro Peacock, en Londres y el Centro de la Ciudad de Nueva York.

La investigación sobre la relación del cuerpo y el espacio resultó en “Rota” (Ruta), 1997; “Casa” (Casa),1999 y “4 por 4” (4 por 4), 2002. Partes de “Velox” y “Rota” se unieron en 2016 para hacer “Vero”, una producción que se convirtió en la pieza clave del repertorio.

Con “Nó” (Knot), 2005 y “Cruel” , 2008 Deborah entró en una fase que considera más existencial, tocando temas como el amor y el deseo. Entre los dos creó “Dínamo”, que todavía se llamaba “Maracanã” cuando se incluyó en la programación para la Copa del Mundo 2006, en Alemania.

Acercarse a la literatura se convirtió en el siguiente reto. “Tatyana” , 2011 se basó en la novela del verso “Evguêni Oniéguin”, del ruso Alexsandr Púchkin. Y “Belle” , 2014 se inspiró libremente en “Belle de jour”, en el escritor franco-argentino Joseph Kessel, y se transformó en película de Luis Buñuel.

Con “Cão Sem Plumas”, 2017, la compañía emprendió otra relación con las palabras, ahora la poesía de João Cabral de Melo Neto, que confirma la transformación continua.

“Cão Sem Plumas” ganó el premio “Benois de la Danse 2018” en Moscú por su coreo-grafía.

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gringo Cardia considera a “Cão sem plumas” una “película de danza” o un “film en 3D donde no necesitas anteojos especiales”.

gringo no sólo es el escenógrafo y director de imagen, trabaja con Deborah desde sus comienzos, siendo su compañero más constante en la creación. Desde “Vulcão” (1994) hasta las nuevas producciones, gringo ha sido parte de todos los procesos, incluso en “Ovo”, el espectáculo concebido para el Cirque du Soleil.

“Deborah siempre trabajó con tecnología. Ahora tiene que explorar en la tie-rra, en algo más orgánico, sumergirse en Brasil”, comentara gringo durante el viaje a Pernambuco en 2016.

Para él, la proyección propone un 50% de la escena. El desafío consistió e en lograr que las imágenes desbordaran la pantalla y establecieran un diálogo con la danza.

El uso del barro en el contenido visual y en la piel de los bailarines constituye un elemento significativo, así como el color sepia-terroso de los vestuarios y de la escenografía, componiendo lo que gringo denomina una monocromía a pesar de las variaciones en intensidad.

Los cubos que aparecen a lo largo de varias escenas durante la obra, representan la intención constante de Deborah y Gringo de utilizar la escenografía como elemen-to interactivo de la obra, en lugar de ser decorativa. “Funciona como otro bailarín más”, exprersa Gringo, quien ha trabajado en varios roles con Maria Bethânia, Chico Buarque, Bia Lessa y muchos otros artistas.

Nacido en Carauru, Claudio assis quería ser poeta. Pero se transformó en cineas-ta, uno de los más importantes del país, con trabajos que presentan aspectos de Pernambuco que la elite del estado seguramente preferiría ocultar. Su estética e ideas sociales se hacen eco de los versos de “O cão sem plumas”.

“Mi trabajo es ayudar a Deborah a comprender la nación que es Pernambuco”. Ofició de guía para la coreógrafa en los viajes a Capibaribe y la acompaño en los 24 días de expedición en noviembre de 2016, grabando e intercambiando experiencias con los residentes de los pueblos.

Las imágenes proyectadas en el fondo del escenario son en su gran mayoría tomas realizadas por él y su equipo. Están todas en blanco y negro.

Nació antes de la generación del mangue beat, pero vivió de cerca el crecimiento del movimiento, compartiendo con estos artistas la admiración por Josué de Castro. “Para hablar de João Cabral, debes hablar de Josué de Castro. Para hablar del mangue beat, debes hablar de ambos”.

Su primera experiencia en dirección de películas fue en “Amarelo Manga”, en 2002. Concluyó una trilogía con “Baixio das Bestas” (2006) y “Febre do Rato” (2011). En el 2015 estrenó “Big Jato”, basada en el libro de “Xico Sá” , que fuera elegido como mejor película en el festival de Brasilia. En 2017, realizó “Piedade” (Pity) con Fernanda Montenegro como protagonista.

Obtuvo el premio como “Mejor Primer Film” en el Festival de la Havana, por la película “Amarelo Manga” (2002), por “Baixio das Bestas” (2007), y por “Febre do Rato” (2011); el premio “Tigre de Oro” al “Mejor Film” en el Rotterdam International Cinema por “Baixio das Bestas” (2006) y el “Formun del Nuevo Cine” en el Festival de Berlín, por “Amarelo Manga” (2002).

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jorge Dü Peixe no tiene dudas de que el poema “O Cão sem Plumas”, es tanto regional cuento universal. El músico sabe de lo que está hablando: exponente del movimiento de “Mangue Beat” ha trabajado en las últimas tres décadas mezclando Pernambuco y el mundo, tecnología y tradición. Miembro de Nação Zumbi desde sus comienzos en 1991, se convirtió en su vocalista después de la muerte de Chico Science, en 1997.

“João Cabral se destaca en la historia de Pernambuco. Era un visionario. Escribió el poema en Barcelona, pero tenía a Recife incrustado en él”.

Para la musicalización de “Cão sem Plumas”, jorge grabó versos y creó frases melódicas para algunas secciones del poema. Interpretó varios instrumentos en el studio-explore con el coco, maracatu, e incluso con sonidos que no estaban relacionados con Pernambuco. El resultado es universal, e inclusive mucho mas acentuado, cuando se combina con la danza y el cine.

“Es una gran ópera del barro y del río. Una ópera ácida, como las pala-bras desnudas de João Cabral.”

Durante la obra se escucha la voz de Lirinha, poeta, actor, compositor, famo-so por su participación en la banda Cordel do Fogo Encantado. Oriundo de Arcoverde, donde la música tradicional es el coco. La hija de Chico Science, Louise Taynã, performs recita versos en inglés.

Carioca (nacido en Rio) Berna Ceppas ha trabajado con Deborah Colker desde la primera presentación de la compañía. En sus nuevos trabajos, utiliza la música electrónica como fuente de recursos, mezclados con sonoridades de Pernambuco. Grabó el disco “Nação Zumbi”, con su banda en 2014.

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O TROCO SECO BErna CEPPaSTeclados y prog. electrónica BERNA CEPPAS

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Declamación del poema “o CÃo SEM PluMaS” JORGE DÜ PEIXE, LIRA, TAINÁ e CAMILO BECHAR

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SEgurIDaD• Los pasillos deben mantenerse libre.• Se recomienda identificar la salida de emergencia más próxima a su ubicación y acatar las instruccio-ST

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MarIana roMEro Coord. de Prod. Artística

Paula torrESanDrEa MoyanoFErnanDo ESPEjoMarta SIStErnaProducción Artística

FErnanDo ESPEjoroMIna lóPEzLogística

SErgIo ManganEllIDir. Escenotécnica

SIlvana MorEnoDir. Prod. Artística

anDrEa HErrEraComunicación

Hugo CHaCónCoord. de Escenotecnia

gaBrIEla DI luCIano Programación de Luces

DIEgo BalMaCEDaguIllErMo gonzÁlEz Asistente de Iluminación MarCo MonjE Asistentes de Sonido FEDErICo SCHIarolIjuan ManuEl noguEra Config. y operación de Visuales DIEgo MIrIanI MIguEl SIStErna gErarDo ontIvEroSMaquinaria

MarÍa a. CarBajoUtilería

FranCISCo CaStIlloSobretitulado

CHarly FErnÁnDEzDiseño Gráfico

Carla garBI joBjulIÁn vargaSRedes Sociales

aDrIÁn CarrIzoFotografía

gonzalo DÍaz EMIlIano rIzzEttoAsistentes de Sala

norm

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nes del personal de Sala.• En caso de incendio o sismo, no use los ascensores.• Está prohibido asomarse en los palcos.

DErECHo DE aDMISIón • El Teatro del Bicentenario se reserva el derecho de admisión y permanencia.

alIMEntoS y BEBIDaS• Está prohibido ingresar a las Salas con bebidas o alimentos. • Las consumiciones se deben realizar en los bares del Teatro.

MaSCotaS• No se permite el ingreso con masco-tas.

ProDuCCIonES EXtErnaS• Las producciones externas pueden fijar sus propias normas de ingreso y convivencia, previo acuerdo con el Teatro.

IMPortantE• El TB es un espacio libre de humo.• El libro de quejas y sugerencias se encuentra a disposición, solicítelo al personal de Sala.• El Teatro es un área protegida, en caso de emer-gencia, diríjase al personal de Sala.

El personal de Sala es responsable de velar por el cumplimiento de las normas de Sala del Teatro.

Atención en Boletería: Lunes a Sábado, de 10 a 20hs. Días de Función: desde las 17hs.

48 49

Ingreso al Público:Av. España antes de Santa Fe, por calle de cortesíaT. +54 264 427 6438/39/71/72

Dirección Postal:Las Heras (Sur) 430 - J5402FNRSan Juan. Argentina

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Teatro del Bicentenario San Juan Tbicentenariosanjuan

www. teatrodelbicentenariosanjuan.org