Canción de cuna para un cadáverRobert Aldrich. EEUU. 1964. 133 min. ByN. v.o.s.e.

FilmotecadeAndalucía Programación JUN 2019c ic lo ROBERT ALDRICH

Título original: Hush... Hush, Sweet Charlotte.Título español: Canción de cuna para un cadáver.Nacionalidad: EEUU. Año de producción: 1964.Dirección: Robert Aldrich.Guión: Lukas Heller. Según la novela de Henry Farrell.Producción: 20th Century FoxProductor: Robert Aldrich.Fotografía: Joseph Biroc.Montaje: Michael Luciano.Música: Frank De Vol.Sonido: Bernard Freericks, Herman Lewis.Vestuario: Norma Koch.Maquillaje: Gene Hibbs.Decorados: Raphael Bretton.Intérpretes: Bette Davis, Olivia de Havilland, Joseph Cotten,Agnes Moorehead, Cecil Kellaway, Victor Buono, Mary Astor,George Kennedy, William Campbell, Bruce Dern.Premios: 1964: 1 Globo de Oro: mejor actriz secundaria(Agnes Moorehead).Duración: 133 min. Versión: v.o.s.e. ByN.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

Cuando el Estado intenta expropiar su plantación paraconstruir una autopista, Charlotte Hollis, una solteronaacaudalada del Sur que lleva treinta años recluida llorandola muerte del hombre que amó, pide ayuda a su primaMiriam y a su viejo amigo Drew.

Después de glorificarse en el mundo del cine con ‘¿Qué fuede Baby Jane?’ (1962), Robet Aldrich (¿Qué fue de BabyJane?, Doce del patíbulo, El vuelo del Fénix...) intentóseguir la misma estela con un guión original realizado porLukas Heller, el mismo que adaptó el de Baby Jane, peroañadiendo matices de puro terror psicológico a la nuevahistoria. Repitiendo equipo técnico, artístico y creativo queya trabajó con él dos años antes, el director estadounidensevuelve a demostrar su exquisitez por las historias cotidianascon trasfondo oscuro y de cierta locura, su talento a lahora de dirigir estrellas y sofisticación de plasmar el fielretrato de una época en la lente de su cámara. Bette Davis(¿Qué fue de Baby Jane?, Eva al desnudo, La egoísta...) esuna actriz mastodóntica, una de esas leyendas del cine quea cada película suya que veo me deja la sensación de estarante una gran estrella del celuloide. A pesar de que supapel iba destinado en un primer momento a su archiene-miga dentro y fuera de la pantalla, Joan Crawford (¿Quéfue de Baby Jane?, Johny Guitar, Hojas de Otoño...) que enese momento rechazó el papel valiéndose de encontrarseenferma, otras “femmes Fatales” de la época comoHepburn o Leight también rechazaron el papel porque noaceptaron compartir escena con Davis por sus extrenticida-des y mal genio. En consecuencia entrará Olivia deHallivand (Lo que el viento se llevó, Si no amaneciera, Laheredera...) ofreciendo otro duelo interpretativo a la alturade lo que se esperaba de este espléndido reparto. Lasmalas lenguas dicen que esta película no fue mayor porquela sombra de Baby Jane era demasiado alargada...

COMENTARIO

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MAR20:3018 JUE

18:0020Sa la Va l De l Omar

Odiosas comparaciones. Creo que esta-mos ante dos película muy diferentes yparecidas al mismo tiempo que parabeneficio del espectador, ambas soncompatibles y de una calidad altísima. La cinta comienza con un atroz asesi-nato y una canción de nana que a lolargo del metraje irá tomando un tonoinquietante. Una solterona acaudaladaen la zona que lleva treinta años reclui-da en su plantación llorando la muertedel hombre que amó, lucha para que elestado no expropie su casa para cons-truir un puente en su beneficio. Pideayuda a su prima y un amigo paraganar la batalla contra el estado, loque desconocía era que la lucha contrasus oscuros recuerdos y la muerte de suamado volverán para atormentarla araíz de la llegada de estos. Los diversosgiros argumentales están representadosestupendamente dando dinamismo a latrama, todo bajo una dirección exquisi-ta y hábilmente guionizada. GrandiosaDavis dando vida a la atormentadaCharlotte Hollis, acompañada de unaestupenda Olivia de Havilland que serála coprotagonista de esta inquietanteobra, mostrando un desarrollo oscuro yperturbador con una ambientación fan-tástica que pondrá la tensión durante

todo momento en el público sin dejarleun segundo para pestañear. Abordarásentimientos y emociones profundassobre el ser humano como la soledad,el recuerdo omnipresente de una vidapasada que no termina de desaparecer,la obscenidad de la familia, el odio, loscelos y la avaricia que se apodera detoda persona que intenta llevar a cabosus planes a toda costa.

Toda la película fue rodada en Luisiana,al sur de Estados Unidos, creando elclima propicio para la historia. Los pla-nos son magníficos, una demostraciónde gran calidad cinematográfica de lamano de Aldrich con una puesta enescena y fotografía soberbias en unblanco y negro que perpetúa la sensa-ción de agobio asfixiante. Música hip-nótica acorde con las escenas y efectossonoros francamente buenos paraambientarlas. El desenlace es la guindadel pastel creado por Aldrich, esclare-cedor y consistente que dejará sensa-ción de justicia con el inestimable per-sonaje de Charlotte.

Uno de los trabajos más perturbadoresy desconcertantes de la época, mezclade drama sureño y terror psicológico

clásico bajo una dirección, puesta enescena, fotografía y ambientación for-midables. Duelo interpretativo mayúscu-lo con unas extraordinarias Bette Davisy Olivia de Hallivand. Crimen, tensión,misterio y unos giros de guión que sen-tarán al espectador en su butaca,  man-teniéndolo ojiplático hasta que descu-bra su esclarecedor desenlace.

http://sanitariumofculture.blogspot.com/2014/04/critica-cancion-de-cuna-para-un-cadaver.html

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