CARACTERÍSTICAS DE LAS

IMÁGENES

A4. ICONICIDAD

Júlia Gómez Antonin

Sandra Larrosa Morcillo

Teoría de la forma

David Moya

29/octubre/2018

ÍNDICE

❖ Introducción

❖ Grados de iconicidad

❖ Nivel 11: Imagen natural

❖ Nivel 10: Modelo tridimensional a

escala

❖ Nivel 9: Holograma

❖ Nivel 8: Fotografía en color

❖ Nivel 7: Fotografía en blanco y

negro

❖ Nivel 6: Pintura realista

❖ Nivel 5: Representación

figurativa no realista

❖ Nivel 4: Pictograma

❖ Nivel 3: Esquemas

motivados

❖ Nivel 2: Esquemas

arbitrarios

❖ Nivel 1: Representación

no figurativa

❖ Conclusiones

INTRODUCCIÓN

Hablamos de iconicidad cuando

nos referimos al grado de

figuración que establece una

imagen. Este corresponde a la

idea de representación por la

imagen de objetos o seres

conocidos intuitivamente por

nuestros ojos como

pertenecientes al mundo

exterior.

Por lo tanto estas imágenes

tienen una verosimilitud

aparencial, es decir, una

exactitud con que la imagen se

ajusta a los modelos existentes.

NIVELES DE ICONICIDAD

Definimos iconicidad como

la calidad de identidad de

la representación con

relación al objeto

representado.

11 • La imagen natural

10 • Modelo Tridimensional a escala

9 • Imágenes de registro estereoscópico

8 • Fotografía en color

7 • Fotografía en blanco y negro

6 • Pintura realista

5 • Representación figurativa no realista

4 • Pictograma

3 • Esquemas motivados

2 • Esquemas arbitrarios

1 • Representación no figurativa

NIVEL 11Imagen Natural

Júlia Sandra

Restablece todas las propiedades del objeto. Es idéntico.

Plantación de hojas de costilla de Adán“Bubbles” de Brett Monroe Garner

National Geografic

NIVEL 10Modelo tridimensional a escala

Júlia Sandra

Restablece todas las propiedades del objeto. No

existe identidad pero si identificación.

Hoja costilla de Adán artificial de

plásticoHotel Marqués de Riscal, Frank Gehry

NIVEL 9Holograma

Júlia Sandra

Restablece la forma y posición de los objetos

emisores de radiación .

Concierto MTV, Artista Madonna

cantando con hologramas del grupo

Gorillaz

https://www.youtube.com/watch?v=d

HyC7FvZAdU

Holograma en la pelicula de Star Wars

“Episodio IV”

NIVEL 8Fotografía en color

Júlia Sandra

El grado de definición de la imagen se equipara al

poder resolutivo del ojo medio.

Portada del álbum “Nevermind” de

Nirvana, 1991

“La niña Afgana” de

Steve McCurry

National Geographic

NIVEL 7Fotografía en blanco y negro

Júlia Sandra

El grado de definición de la imagen se

equipara al poder resolutivo del ojo

medio, pero en tonalidades blanco,

negro y escala de grises.

Fotografía “ Glass Tears” de Man Ray,

1932

“V-J Day in

Times

Square”de

Alfred

Eisenstaedt”

NIVEL 6Pintura realista

Júlia Sandra

Restablece razonablemente las relaciones

espaciales en un plano bidimensional.

Pintura callejera de Edgar Muller

“La gran vía” de Antonio López

NIVEL 5Pintura figurativa no realista

Júlia Sandra

Las relaciones espaciales están alteradas pero

existe identificación.

Portada álbum “Pulse” de Pink

Floyd“En blanco II” Vasili Kandinsky

NIVEL 4Pictograma

Júlia Sandra

Todas las características sensibles, excepto la

forma, están abstraídas.

Pictograma copo de nieve,

peligro nevadas, navidad, etc.

Pictograma DEA “desfibrilador”

NIVEL 3Esquemas motivados

Júlia Sandra

Todas las características sensibles están abstraídas.

Tan solo se restablecen las relaciones orgánicas.

Diagrama musical programa TraktorDj

Electrocardiograma

NIVEL 2Esquemas arbitrarios

Júlia Sandra

No representan características sensibles. Las

relaciones de dependencia entre sus elementos no

siguen ningún criterio lógico.

Símbolo de biohazardSeñal de advertencia de radiaciones

NIVEL 1Representación no figurativa

Júlia Sandra

Tienen abstraídas las propiedades sensibles y de

relación.

“La grande anthropométrie bleue”

Yves Klein, 1960.“Creu i R” Antoni Tápies

CONCLUSIONES

Tal y como vemos en las

imágenes proporcionadas por

dos fuentes diferentes, el grado

de iconicidad entre ellas es muy

semejante, por lo tanto dentro

de cada nivel de iconicidad

encontramos una semejanza en

la figuración.

“La imagen actual esta sujeta

a la multiplicación y difusión

masiva de un numero

relativamente ilimitado de

mensajes icónicos”

Zunzunegui, S.

(Mirar la imagen)

FINJúlia Gómez Antonin

Sandra Larrosa Morcillo