Caravaggio. Pintura barroco. Michelangelo Merisi da Caravaggio.
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CARAVAGGIOHONESTIDAD Y PROVOCACIÓN
MÓNICA FUENTES JIMÉNEZ
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EL BARROCOEL CONTEXTO DE UN ARTE
-CONTRARREFORMA.-MONARQUÍAS ABSOLUTAS.
-NUEVA CONCEPCIÓN DEL MUNDO. Cae la concepción humanista antropocéntrica. El hombre se empequeñece, ya no es el centro del mundo. Retorno a la espiritualidad.
-CRISIS DEL S. XVII. Demográfica, social, económica, política y cultural.
INTRUMENTALIZAN EL ARTE
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LA CONTRARREFORMA
-2 vertientes:
-Recomendaciones del Concilio de Trento: Claridad, sencillez y comprensibilidad, interpretación realista, estímulo sensible a la piedad. Por ejemplo se recomienda representar a Cristo:
“afligido, sangrando, escupido encima, con la piel lacerada, herido, deformado, pálido y poco atractivo.”
1. Remodelación interna de la propia institución2. Respuesta dogmática ARTE BARROCO
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CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA PINTURA BARROCA
-NATURALISMO. Verdad, realismo, verosimilitud.
-EXPRESIVIDAD Y BÚSQUEDA DE LA PSICOLOGÍA HUMANA.
-ARTE TEMPORAL, captación del “MOMENTO”.
-MOVIMIENTO: Energía y tensión
-COMPOSICIÓN DRAMATICA, TEATRALIDAD.
-PROTAGONISMO DE LA LUZ. La forma se subordina a la luz.
-El COLOR triunfa sobre la línea.
-Búsqueda del ESPACIO CONTINUO. Conexión con el espectador.
-Escenas de gran espiritualidad: escenas de éxtasis, martirios, etc
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Detalle Judith y Holofernes
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Detalle Muchacho con cesto de fruta.
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Niño mordido por un lagarto
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La crucifixiónn
de San Pedro.
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David y Goliat
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CARAVAGGIO Iniciador de la pintura moderna
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Honesto
“Desafió la tradición en busca de un camino personal: pintó la realidad de la forma más directa
posible y utilizó la luz con los contrastes más violentos para
exaltar esa realidad”
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1ª Gran figura del Barroco
-Provocador-La luz: protagonista absoluta TENEBRISMO-Prioriza el color sobre el dibujo (influencia del
color veneciano)-Realista: Dolor, sensación, sentimiento, estado-Perfecciona la materia: naturalezas muertas-Teatral-Eleva a obra de arte lo vulgar, a las personas de la
calle a lo divino.-Desequilibrio -Escorzos-Movimientos -Diagonales marcadas por la luz
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1ª EtapaInfluído por su maestro Simone Peterzano, y por
Tiziano a través de éste (discípulo del veneciano)-COLOR-LUZ-NATURALISMO
Influído por Leonardo Da Vinci-SFUMATTO: No hay líneas ni dibujo.-CLAROSCURO
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BACO ENFERMO. 1593-94SFUMATO Y CLAROSCURO
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El muchacho con cesto de fruta. 1593
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DESEQUILIBRIO
REALISMO, MOMENTO
Los tahúres. 1595
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Baco, 1596.
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Traslado a Roma 1595:Etapa más brillante y controvertida.
Se salta el “DECORO” llevando su idea del arte al extremo:
-TENSIÓN -CLAROSCUROS: TENEBRISMO
-SUFRUMIENTO, vs. Sufrimiento idealizado, expone toda la crudeza y
brutalidad. Se aproxima al dolor.
-ROSTROS TAIMADOS, PÍCAROS, DESCARADOS.
-Pintura: reflejo de la verdad. No dibujaba, consideraba que al
introducir una idea preconcebida en un cuadro, se falsificaba su
veracidad.
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Descanso en la huida a Egipto. 1596-97
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Judith cortando la cabeza a Holofernes. 1597
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“Gestos y miradas que reflejan sin
recato ese punto de desesperación que provoca la lucha cotidiana por la supervivencia”
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La vocación de San Mateo, 1599-60.
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Crucifixión de San Pedro. Santa María del Popolo. Capilla Cesari.
Composiciónen aspa
Tenebrismo:Luz diagonal ilumina zonas mientras otrasquedan en total penumbra
Ralentización deltiempo para hacermás dramático el acontecimiento
Pesada subidadel madero
Contraste colores apagadoscon colores vivos enzonas más iluminadas
escorzos
Rostro y cuerpo realista
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La conversión de San Pablo
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“En este cuadro no encontramos más que vulgaridad, sacrilegio e
impiedad”
Un secretario cardenalicio
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Amor victorioso
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La muerte de la Virgen
“Caravaggio quería mostrar la muerte de una mujer del pueblo, bien conocida del barrio”
Roberto Longhi
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“Hay tanta crudeza en la escena, tanto desconsuelo, tanta verdad humana, que horrorizó a quienes prometían el tránsito a la otra vida.”
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La cena de Emaús. 1601.
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“ Se habla de Michelangelo Merisi da Caravaggio indiferentemente,
como tenebrista o luminista. Se ha olvidado que sin él no habría habido un Ribera, un Vermeer, un La Tour ni un Rembrandt. Y Delacroix, Courbet
y Manet habrían pintado de otra manera”
Roberto Longhi
MÓNICA FUENTES JIMÉNEZ