Carlos Enrique Guzmán Cárdenas Las Cifras de los Museos y Artes Visuales Venezuela 2005

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN INSTITUTO DE INVESTIGACIONES DE LA COMUNICACIÓN

OBSERVATORIO ININCO DE LA COMUNICACIÓN Y LA CULTURA

INNOVATEC - INNOVARIUM INTELIGENCIA DEL ENTORNO C.A. OBSERVATORIO CULTURAL Y COMUNICACIONAL DE VENEZUELA

INFORME DE INVESTIGACIÓN

ANUARIO ESTADÍSTICO CULTURAL

LAS CIFRAS DE LOS MUSEOS, LAS ARTES VISUALES, EL PATRIMONIO

CULTURAL Y LAS ARTESANÍAS EN VENEZUELA 1990 - 2003

Dirección de la investigación Soc.Mgs.Carlos E. Guzmán Cárdenas

CARACAS, VENEZUELA. ENERO 2005.

®©Working Paper Series Innovarium WPSIPECC05-001

Carlos Guzmán

Economía&Cultura

ANUARIO ESTADÍSTICO CULTURAL 1990-2003. MUSEOS / ARTES VISUALES / PATRIMONIO / ARTESANÍAS 2 Pág.

PRESENTACIÓN

El presente Anuario Estadístico Cultural, debe ser visto como un esfuerzo inicial de

evaluación del comportamiento económico y cultural de los museos, colecciones, galerías, salas, así como el patrimonio cultural y las artesanías en Venezuela, particularmente en el período 1990-2003, atendiendo a las exigencias de exponer con un enfoque descriptivo algunas estadísticas e indicadores líderes, que pudieran delinear las particularidades que tienen en cuanto sectores específicos, así como poner a disposición de las administraciones culturales estadales y municipales la información necesaria para la toma de decisiones y, contribuir al diseño de políticas públicas culturales que garanticen la equidad e inclusión en el acceso democrático al conocimiento cultural.

Teniendo en cuenta la diversidad del universo de estas áreas culturales, las tareas principales que han debido realizarse previamente a la elaboración de esta publicación han sido las de delimitación del ámbito a medir y el diseño conceptual de las estadísticas; la búsqueda de fuentes de información pública u oficial desde 1990, tanto nacional como en el ámbito iberoamericano para lograr un “marco de comparabilidad” según estándares internacionales; el análisis de la calidad de los datos existentes y la selección de los indicadores a utilizar en la presentación de los datos. En todas esas fases se han aplicado criterios técnicos para su resolución, a fin de ofrecer en este libro una información objetiva y rigurosa sobre dichos sectores.

Para atender a este proyecto, esta publicación fue ejecutada con el apoyo y la

colaboración de un gran número de personas e instituciones, a las cuales se les extiende un especial agradecimiento. Apropiado es este espacio para reconocer que el impulso de esta edición fue factible por la información, de carácter público, de la Dirección General Sectorial de Museos y la Dirección General Sectorial de Artesanía del Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), el Instituto de Patrimonio Cultural (IPC) y la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología (MCT). Las cifras sobre comercio exterior fueron obtenidas de los anuarios del Instituto Nacional de Estadísticas (INE). Algunos datos claves fueron recopilados de fuentes públicas secundarias destacando la investigación pionera titulada “Museos de Venezuela” (CONAC, 1989) realizada por Roberto Guevara, Isabel Cecilia Fuentes y Tibisay Vera; otros, aportados por la empresa consultora Innovarium Inteligencia del Entorno C.A. Observatorio Cultural y Comunicacional de Venezuela.

Asimismo nuestro reconocimiento infinito a Alfredo Boulton, Roberto Guevara, José María

Cruxent y Miguel Arroyo; a Carlos Duarte, Carlos Silva, Elizabeth Monascal, Graciela Pantin, Guillermo Barrios, Isabel Aretz, Jacqueline Clarac de Briceño, Juan Calzadilla, Lucila Anzola, Luis E. Molina, Manuel Espinoza, María Elena Ramos, Maria Ismenia Toledo, María Luz Cárdenas, María Mercedes Monsalve, Milagros Gómez de Blavia, Patricia Morales Mago, Pedro Briceño, Perán Erminy, Roldán Esteva-Grillet, Sofía Imber, Víctor Guédez, William Niño Araque y Zuleiva Vivas por su significativa contribución al desarrollo de las investigaciones sobre los museos, las artes visuales y el patrimonio cultural en Venezuela; Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar quienes se desempeñaron como investigadores de campo en la ejecución del estudio.

Carlos Enrique Guzmán Cárdenas

CONTENIDO


INTRODUCCIÓN ………………………………………………………………………………………..9

La Cultura suma en Venezuela. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

DATOS GENERALES DE VENEZUELA ………………………………………………………24 PRINCIPALES INDICADORES DEMOGRÁFICOS. …………………...........................................…24 MAPA DEL CAMPO CULTURAL EN VENEZUELA. INDICADORES BÁSICOS. ……………………29 SIGLAS UTILIZADAS ……..………………………………………………………………………….41

SIMBOLOGÍA UTILIZADA A LOS CUADROS ESTADÍSTICOS ……………………. 41

I.- SECTORES CULTURALES. …….................………………………………………………….42

CONTENIDO, NOTAS EXPLICATIVAS Y FUENTES DE INFORMACIÓN. 1.- LOS MUSEOS Y COLECCIONES. ………………………...............................................…..55 CUADROS Y GRÁFICOS. LA OFERTA . ……………………....................................….…………………………………………..55

1.1. Evolución del número de museos, colecciones, galerías y salas institucionales e instituciones

afines, en el ámbito nacional, según año de creación. Años 1870 - 2002. 1.2. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo) y colecciones

institucionales, por Entidad Federal. Años 1988 - 2002. 1.3. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), colecciones, galerías y

salas institucionales e instituciones afines, según figura jurídica pública u oficial y privada. Años 1988 - 2002.

1.4. Número de museos y colecciones institucionales (sin incluir proyectos en desarrollo), por tipología de colecciones. Años 1988-2002.

1.5. Número de museos y colecciones institucionales por tipología de colecciones (sin incluir proyectos en desarrollo), según Región Geográfica. Años 1988 - 2002.

1.6. Número de museos y colecciones institucionales por tipología de colecciones (sin incluir proyectos en desarrollo), según Entidad Federal. Años 1988 - 2002.

1.7. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la definición de museos del ICOM, por tipología. Años 1988-2002.

1.8. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la definición de museos del ICOM, por tipología, según Región Geográfica. Años 1988-2002.

1.9. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la definición de museos del ICOM, por tipología, según Entidad Federal. Años 1988-2002.

ACCESIBILIDAD. .....................................………………….…………………………………………..65

1.10. Museos y colecciones institucionales según tipo de acceso al público (libre o restringido), por

Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 2001 - 2002. 1.11. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por Entidad Federal. Años

2001 - 2002. 1.12. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por tipología de

colecciones y Entidad Federal. Años 2001 - 2002. INFRAESTRUCTURA, EQUIPAMIENTO Y SERVICIOS DE LOS MUSEOS………………..69


1.13. Museos y colecciones institucionales ubicados en inmuebles de valor histórico nacional (monumentos y casas museos), por Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 1988 -2002.

1.14. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por Entidad Federal. Años 2001 - 2002.

1.15. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por tipología de colecciones y Entidad Federal. Años 2001 - 2002.

LA DEMANDA. ….....................................………………….………………………………..…..……...74 HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL. ……………….……..……………………………………..74

1.16. Actividades Socioculturales realizadas alguna vez; según sexo, edad, nivel social económico

y grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%). 1.17. Actividades Socioculturales realizadas actualmente; según sexo, edad, nivel social económico

y grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%). 1.18. Frecuencia de Consumo de las actividades “dentro y fuera de casa”. Año 1997. En

porcentajes (%). 1.19. Frecuencia de Consumo de actividades “elitescas”. Año 1997. En porcentajes (%). 1.20. Frecuencia de Consumo de actividades “populares”. Año 1997. En porcentajes (%).

EMPLEO EN LOS MUSEOS. ………………………….............................................……………….77

1.21. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más ocupada en actividades

de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001. 1.22. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más en la fuerza de trabajo

en actividades de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LOS MUSEOS. ….................……………………..80

1.23. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.24. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales 1989-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.25. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Museos otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

1.26. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.27. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.28. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.29. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.30. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.31. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


1.32. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.33. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.34. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.35. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.36. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.37. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.38. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.39. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.40. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.41. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.42. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

1.43. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

2.- ARTES VISUALES …..........................…………………….............................................…...…95

CUADROS Y GRÁFICOS.

LA OFERTA. ...............................................…………….…………………………………………...…95

2.1. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Región Geográfica. Año

2002. 2.2. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Entidad Federal. Año 2002.

FORMACIÓN EN MUSEOLOGIA Y ARTES VISUALES...................…...................……….....96 2.3. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de museología, artes

visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural por Región Geográfica. Año 2002.

2.4. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de museología, artes visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural por Entidad Federal. Año 2002.

COMERCIO EXTERIOR MUSEOS, INSTITUCIONES AFINES Y ARTES VISUALES......97


2.5. Evolución de las exportaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos, instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad económica. Años 1991-2002. En Millones de US$ FOB.

2.6. Evolución de las importaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos, instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad económica. Años 1991-2002. En Millones de Dólares US$ FOB.

2.7. Evolución de la balanza comercial bienes / productos relacionados con los museos, instituciones afines, artes visuales y actividades conexas. Años 1991-2001. En Millones de US$.

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LAS ARTES VISUALES .....……………………107

2.8. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

2.9. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

2.10. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artes Visuales otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

2.11. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”. Ejercicios fiscales 1993-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

2.12. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”. Ejercicios fiscales 1993-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.- PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS .........................................................………111 CUADROS Y GRÁFICOS. LA OFERTA. ...............................................…………….………………………………………….…111

3.1. Patrimonio Cultural Venezolano (Monumentos Históricos Nacioanal) por tipología, según

Entidad Federal. En números. Año 2003. 3.2. Patrimonio Natural Venezolano según Áreas Bajo Régimen de Administración Especial

(ABRAE). En números. Año 2001.

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANIA ….113

3.3. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios fiscales 1997-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.4. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios fiscales 1997-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.5. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Patrimonio Cultural otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

3.6. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanía y Folklore. Ejercicios fiscales 1997-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


3.7. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanías y Folklore. Ejercicios fiscales 1997-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.8. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

3.9. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, por Agrupaciones e Individualidades según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 2001-2003. En bolívares (Bs.).

3.10. Distribución asignada de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según sub-área o especialidad. Ejercicio fiscal 2003. En bolívares (Bs.).

3.11. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.12. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.13. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación de Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

3.14. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación de Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

GLOSARIO. …......................................................................................…………………….…….125 INTRODUCCIÓN


La Cultura suma en Venezuela. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

En la dinámica actual de las conferencias iberoamericanas orientadas a fomentar

activamente la integración cultural de la región y a realzar el papel de la cultura en los procesos de desarrollo humano, social y económico de los países de la región, frente a las tendencias de mundialización cultural y globalización económica, se ha hecho evidente que los resultados limitados de muchas de las políticas públicas aplicadas, en las dos últimas décadas, presentan en forma reiterativa insuficiencias severas en los marcos conceptuales en los que nos apoyamos.

Hay demasiados vacíos a los que las políticas públicas culturales y comunicacionales no

contestan en el marco de la Sociedad de la Información como una de las expresiones, acaso la más prominente junto con todas sus contradicciones, de la globalización contemporánea, que de manera más general aún, está ejerciendo un fuerte impacto en los patrones de interacción social con el surgimiento de una nueva estructura social dominante, que los expertos dan en llamar la sociedad en red, aunada a inéditas expresiones culturales y, que se denominan habitualmente, como la cultura de la virtualidad real. Por otra parte, los macro temas se diluyen en otros identificando tópicos repetidos en décadas pasadas; las discusiones, de tipo declarativo, se orientan con mayor tendencia a reflexiones teóricas y poca reflexión sobre casos de gestión cultural o proyectos culturales (Natalia Sánchez y Emilia Bermúdez, 2002: p.180), y surgen numerosas interrogantes sin respuesta clara. Urgen, en consecuencia, análisis rigurosos que lleguen a alternativas de acción efectivamente imaginativas y creadoras.

Tales referentes señalados, determinan acometer el diseño y la gestión de las políticas

públicas culturales en Venezuela, como en el resto de los países latinoamericanos, desde otra óptica sin renuncias a temáticas anteriores. Lo ha afirmado con toda claridad Jesús Martín-Barbero (2001: p.112), al decir que “la incertidumbre que conlleva el cambio de época añade a la crisis de los mapas ideológicos una fuerte erosión de los mapas cognitivos que nos deja sin categorías de interpretación capaces de captar el rumbo de las vertiginosas transformaciones que vivimos.”

El análisis de los cambios y fenómenos que caracterizan la cultura en la que vivimos, y la

relación de esta con los inéditos elementos que configuran la denominada "nueva economía" requiere ir más allá de las barreras disciplinarias tradicionales, dado que, precisamente, uno de los rasgos fundamentales de la sociedad de la información y del conocimiento (en adelante, SIC), como una sociedad global que no coincide con ninguna de las sociedades nacionales actualmente existentes, es la interconexión entre los diversos sistemas sociales, económicos, políticos y culturales. En este sentido, la cuestión cultural del siglo XXI exige a los actores sociales, tanto públicos como privados, que tienen participación en el desarrollo de las políticas culturales y comunicacionales, el planteamiento de diferentes direcciones de carácter inclusivo, y no excluyentes, que vayan más allá de una simple democratización.

Es precisamente este hecho el que le ha conferido su particular complejidad al caso

venezolano. Los problemas culturales más agudos enmarcados en el desarrollo asimétrico de la urdimbre cultural se han puesto en evidencia para enfrentar los retos del siglo XXI, debido entre muchos aspectos, al agotamiento del modelo cultural "civilizatorio": "más cultura para todos", que trascendió a los ámbitos políticos, sociales y la comunidad cultural en su sentido más amplio, sin haberse generado oportunamente la búsqueda del consenso socio-cultural entre participación ciudadana y construcción de lo público, necesario para reorientar el rumbo social de nuestro país, donde la cultura por la que vivimos forme parte de un verdadero proyecto de desarrollo de la Democracia.


Por otra parte, la actuación de los agentes culturales públicos y privados, en términos generales, sigue obedeciendo al paradigma político-cultural de carácter difusionista y extensionista. Prevalece como cualidad central de las políticas culturales, el “desarrollismo-incrementalista”, fundamentado en la tesis que interpreta al desarrollo cultural como un proceso de crecimiento institucional y programático, desprovisto de referencias de políticas, estrategias y planes en disonancia con la evolución del consumo cultural (los hábitos, prácticas y gustos) de las grandes mayorías.

Así tenemos, que el balance de las políticas públicas en materia cultural, en los inicios del

siglo XXI venezolano, nos indica que no se ha modificado el escenario dominante de la década de los 90 como consecuencia, en primer lugar, de una concepción del desarrollo cultural sustancialista, tradicional y patrimonialista en contraposición a un marco conceptual que valora que la vida cultural puede convertirse en un servicio público y privado económicamente rentable, así como en un instrumento catalizador de la identidad e integrador de la sociedad en su conjunto y, en segundo término, como producto de una democratización difusionista-extensionista con un fuerte desequilibrio asimétrico del consumo cultural en el contexto venezolano de la pobreza con avances y retrocesos de la descentralización. Además, ha operado igualmente, la falta de una mirada prospectiva así como la desarticulación entre los problemas comunicacionales y culturales frente a los cambios que sería preciso operar en su seno como en el contenido de su acción. De esta suerte, en el caso de Venezuela, el Estado mantiene una visión avejentada sobre los sub-dominios del campo cultural industrial-masivo que suman la inmensa mayoría del peso económico de la cultura, sin políticas, planes y proyectos para incorporarnos a una nueva estructura de producción, circulación y consumo cultural en el contexto de la denominada sociedad de la información y del conocimiento, sin afectar nuestras identidades, diversidades y pluralidades culturales.

Al respecto, de acuerdo a los resultados del estudio realizado en el año 2004 para el

Consejo Nacional de la Cultura (CONAC) y el Convenio Andrés Bello (CAB), titulado “La dinámica económica de la cultura en Venezuela y su contribución en el PIB”1 -bajo la coordinación de Carlos E. Guzmán Cárdenas y la participación de Yesenia Medina de Bonnin y Yolanda Quintero Aguilar- la actividad cultural característica del país, esta determinada por los servicios de publicidad con un aporte cercano al treinta por ciento (30%) del Producto Interno Bruto característico y los servicios culturales, deportivos y de esparcimiento (23%), que incluyen bibliotecas, archivos y museos. Otras actividades como servicios de Radio y Televisión, servicios de informática y publicaciones periódicas contribuyen entre ocho por ciento (8%) y doce por ciento (12%). El último bloque está formado por actividades que aportan menos del cuatro por ciento (4%), tales como Otros Servicios de Entretenimiento (actividades teatrales y musicales), Servicios de Cine y Similares, Industria Editorial, Investigación y Desarrollo, Edición de Grabaciones y otras actividades de edición. Este análisis es desde el punto de vista de los bienes y servicios

1 La presentación y evaluación de resultados del sector cultural, se presenta tomando en consideración las actividades y productos característicos (AECC), como primer escenario. El segundo escenario contempla además, las actividades económicas y productos relacionados con el sector (AERC). Un tercer escenario (AECC + AESE) agrega las actividades económicas características y los servicios de enseñanza a los fines de mostrar la plataforma educativa - cultura del país. Un cuarto escenario excluye los productos “Investigación y Desarrollo” (276), “Otros Servicios de Entretenimiento, teatro, circos, discotecas, etc” (295) y “Actividades de bibliotecas, archivos, museos, actividades deportivas y otras actividades de esparcimiento” (296); debido a que incluyen algunos productos relacionados fundamentalmente con el deporte, entretenimiento y juegos de azar, estos últimos con elevado crecimiento en los años considerados por este estudio 1997 - 2002. El quinto escenario contempla el conjunto de actividades características y relacionadas con la cultura (AECC + AERC); y el sexto escenario agrega los tres grupos de actividades (AECC + AERC + AESE). Es importante señalar que las estimaciones reflejan fundamentalmente la tendencia del comportamiento del sector cultura, pues los niveles contemplan algunos productos que fueron difíciles de separar y plantean el esfuerzo que debemos realizar por elaborar la “Cuenta Satélite del Sector Cultura”, desde la base estadística hasta la presentación de indicadores, siempre estableciendo el enlace fundamental con los agregados macroeconómicos del país, elaborados por el Banco Central de Venezuela (BCV).


generados, situación que se refleja en forma distinta cuando analicemos la estructura de la demanda de esto bienes y servicios por parte de las familias.

El sector cultural tiene un volumen de producción bruta (Ingreso por Ventas ajustados por

variación de inventarios) entre bolívares mil millardos y 900 millardos, con una tendencia decreciente, durante el período 1997-2002. Los cuales generan un valor agregado real entre 700 y 600 millardos de bolívares, que en términos de la economía venezolana representa cerca del dos por ciento (2%) del PIB del país2. La situación reflejada en el Indicador de valor agregado es similar a la mostrada por la economía en su conjunto, pero con mayor intensidad dada la dependencia externa en cuanto a compras de bienes y servicios intermedios; e importaciones de productos editoriales, revistas y otras publicaciones periódicas que se agregan a la oferta interna disponible

GRAFICA Nº 1

ACTIVIDADES ECONÓMICAS CARACTERÍSTICAS DE LA CULTURA (AECC) PIB A PRECIOS CONSTANTES 2000 - 2002

(Millones de Bs.)

020000400006000080000

100000120000140000160000180000

A B C D E F G H I J

200020012002

Procesos: Procesamiento de datos Equipo de Economía y Cultura de Venezuela. Carlos Guzmán Cárdenas, Yesenia

Medina de Bonnin y Yolanda Quintero Aguilar. Año 2004. A Servicios de Publicidad. B Servicios culturales, deportivos y otros servicios de esparcimiento (ej.biblioteca). C Edición de periódicos, revistas y publicaciones periódicas. D Servicios de radio y televisión. E Servicios de informática y servicios conexos. F Otros servicios de entretenimiento n.c.p. (ej. teatro). G Servicios de cine y similares. H Edición de libros, folletos, partituras y otras publicaciones. I Servicios de investigación y desarrollo. J Grabaciones y otros productos de edición.

Si expresamos el PIB a precios constantes en moneda internacional, tendremos que ir

tomando el comportamiento del tipo de cambio en el período, con características marcadamente ascendentes, estaríamos hablando de una Producción Bruta promedio de $1448,8 y un PIB real cultural de $ 968,4.

2 Al excluir las actividades y productos señalados, se observa que el nivel del PIB a precios constantes de las AECC, se ubica en menos de Bs. 500 millardos; con una participación promedio en el PIB total del país durante el lapso considerado de 1,3%. El mayor efecto en la reducción lo ejerce el producto 296, cuyas características y cobertura se mencionaron anteriormente. Es decir, pasamos de un 1,7% a 1,3% haciendo el respectivo reajuste.


CUADRO N° 1 SECTOR CULTURA VENEZUELA

PRODUCTO INTERNO BRUTO (PIB) ACTIVIDADES ECONÓMICAS CARACTERÍSTICAS DE LA CULTURA (AECC)

A PRECIOS CORRIENTES A PRECIOS CONSTANTES /1 CRECIMIENTO %

AÑO APORTE AL PIB REAL

PAÍS /1 MILLONES DE BOLÍVARES

DÓLARES US$

MILLONES DE BOLÍVARES

DÓLARES US$ CONSTANTE DÓLARES

US$

1997 1,9 733.347 1.500,9 733.374 1.500,9 ---- ---- 1998 1,8 956.424 1.295,3 672.584 910,9 -8.3 -39,3 1999 1,8 1.178.043 1.944,9 646.674 1.067,6 -3.9 17,1 2000 1,7 1.348.069 1.982,7 638.191 938,7 -1.3 -12,1 2001 1,6 1.492.026 2.061,9 636.477 879,6 -0.3 -6,3 2002 1,7 1.604.456 1.382,0 595.031 512,5 -6.5 -41,7

Notas: /1 A PRECIOS DEL AÑO BASE 1997=100. Procesos: Procesamiento de datos Equipo de Economía y Cultura de Venezuela. Carlos Guzmán Cárdenas, Yesenia

Medina de Bonnin y Yolanda Quintero Aguilar. Año 2004. Adicional, nos encontramos, que no existen datos desagregados relativos a las

características generales de la extensión así como el volumen de las actividades económicas relacionadas con el sector cultural y creativo3; sobre las industrias y actividades protegidas por el derecho de autor y los derechos conexos en general (copyright industries), las industrias de la creación (creative industries) y, en particular, sobre las industrias culturales y comunicacionales, desconocidos e infraexplotados por los poderes públicos; de igual modo, omitimos las actividades relacionadas con la pequeña y mediana empresa (PyMEs), las empresas artesanales, nuevas tecnologías, el audiovisual y la sociedad de la información, lo cual dificulta la puesta en práctica de sistemas estadísticos culturales, nacionales y regionales, capaces de suministrar información sobre aquellos aspectos culturales susceptibles de ser cuantificados periódicamente y de apoyar el correspondiente proceso de elaboración y gestión de políticas culturales.

Históricamente, nos señala el economista español Salvador Carrasco Arroyo4 (1999), los

primeros intentos de elaboración de estadísticas culturales están vinculados a la toma de conciencia de que el campo cultural excede ampliamente los límites de las "Bellas Artes", así como, a demandas precisas en torno a la necesidad de una acción significativa de los poderes públicos en el área cultural. En este sentido hay una necesidad de disponer de estudios numerosos y de amplia difusión que faciliten la toma de decisiones, tanto a los poderes públicos como a los agentes privados que intervienen en el campo cultural, que ayuden a diseñar las políticas culturales y las estrategias de producción y de difusión cultural. La falta de estudios y análisis del sector cultural se debe, en buena parte, a la escasez de datos y de estadísticas en el ámbito cultural, y este hecho también dificulta la evaluación pormenorizada de su funcionamiento y la actuación de los agentes que la componen. Esta escasez de datos es más perentoria cuanto más desagregada queremos la información, sobre todo, cuando es necesario tener información no sólo de la oferta cultural sino de la demanda y el consumo cultural.

Por otra parte, persiste la indefinición del término cultura que siempre ha acompañado las discusiones sobre estadística e indicadores culturales. La definición de cultura es el límite alrededor de lo que es o debe medirse por las estadísticas de la cultura. Los problemas con que se enfrenta la formalización de estadísticas culturales son diversos. Los sistemas de estadísticas

3 Para estimar el PIB cultural de Venezuela, se revisó la codificación de actividades y productos elaborada por el BCV para las estimaciones de las Cuentas Macroeconómicas de la Nación. Esta codificación toma en consideración la Clasificación Internacional Industrial Uniforme (CIIU), que define la cobertura de las actividades económicas, y a su vez detalla una serie de actividades y productos que para el caso venezolano delimitan la cobertura del área cultural. Además, se tomó como referencia las tipologías utilizadas en las propuestas metodológicas internacionales de países como España, Chile, Argentina y Colombia. 4 Véase, CARRASCO ARROYO, Salvador (1999) “Indicadores Culturales: una reflexión”. Universidad de Valencia. Economía de la Cultura y la Comunicación. III. Los Sectores culturales y los sistemas de información: una aproximación. 23 Págs. En dirección electrónica (URL): http://www.uv.es/~cursegsm/IIIbloque/


económicas están sustentados en modelos teóricos muy desarrollados que permiten la definición y el acuerdo de los sistemas internacionales de medida. Pero no hay teorías generales culturales donde integrar un sistema de estadísticas o de indicadores sociales. La cultura es un concepto abrumador. Ampliamente definido, la cultura puede incluir los sistemas económicos, los procesos y las ideologías políticas, las instituciones educativas, los programas sociales, el ambiente, sistemas tecnológicos, las prácticas recreativas, las actividades artísticas, transporte e industrias de comunicación, las actividades espirituales y religiosas. Sin embargo, estas nociones de cultura son demasiadas extensas y existen desacuerdos conceptuales sobre los objetivos de la medición cultural. Los indicadores culturales deben permitir el análisis de las políticas, es decir, deben detectar los objetivos sobre los que actuar, proporcionar información y evaluar el impacto de su aplicación. Por otro lado, no deben conducir las políticas, sino proporcionar información al usuario, sea éste especialista en la materia o no.

Las estadísticas culturales en Venezuela. En el caso de Venezuela se mantiene una tradicional resistencia a la clasificación

estadística y al rigor de las divisiones de la realidad, que la misma permite realizar; -bajo el supuesto de una racionalidad tecnocrática y economicista- desconociéndose así el impacto poblacional de las actividades culturales, la estructura de la oferta y la demanda, el tipo de instituciones, instalaciones y equipos, recursos humanos, costos, gasto cultural central, estadal y municipal, beneficios de la acción cultural, entre otras.

En un diagnóstico preliminar, se puede concluir, que el país no cuenta ni en el ámbito

público u oficial, ni académico universitario y privado, con una arquitectura para obtener información cultural de utilidad (auditoria de la información cultural), de manera sistemática (inteligencia del entorno), así como cuáles son los instrumentos para la localización y obtención de esa información (cadena de valor de la información), que sea fácil de entender (visualización y usabilidad), de manera que los poderes públicos como los agentes privados que intervienen en el campo cultural la puedan usar (cultura de la información).

Sin embargo, actualmente existe un relativo consenso entre los gerentes y promotores

culturales del país sobre la utilidad y pertinencia de reunir y producir estadísticas culturales, que permitan entre otras cosas, efectuar evaluaciones sobre la cadena creativa: producción, circulación y consumo culturales; aproximaciones prospectivas acerca de las diferentes dimensiones de la cultura; análisis de las políticas culturales y la apreciación permanente de sus resultados. Así tenemos, que se hace improrrogable contar con un proceso sistemático de búsqueda, selección, organización, depuración y presentación de la información cultural y comunicacional que apoyen la definición y evaluación de las políticas culturales y económicas, para la resolución de problemas, aprendizaje dinámico, planificación estratégica y toma de decisiones. Se trata de un proceso que, más allá del gastado discurso reiterativo de una supuesta racionalidad econocimista, debe hacerse de manera sistemática y que sería una plataforma conceptual, organizativa, informática y de redes de información para la planificación y definición de políticas públicas culturales en Venezuela.

Varios intentos por crear un Sistema de Estadísticas Culturales se han realizado, no obstante, a la fecha se evidencia una ausencia del mismo. Existen pocos pero interesantes estudios culturales realizados en fechas anteriores a la presente investigación. Pero todos han concluido en la exigua estimación y valoración estratégica de la función investigativa como un elemento clave en la formulación, ejecución y evaluación de las Políticas Culturales.

Haciendo un recorrido en la evolución de estos estudios, podemos cronológicamente

señalar las más importantes. Así tenemos, los informes: Política Cultural de Venezuela (UNESCO-Silva Cáceres. 1971), El Hecho Cultural en Venezuela. El INCIBA y la Difusión de la Cultura. (INCIBA. 1972), Informe Sectorial de la Comisión de Administración Pública (1972), La


Planificación Cultural en Venezuela (UNESCO- M. Marie. 1972) y 1er. Informe sobre el Sector Cultura (Noviembre 1972-Noviembre 1973) encargado por el Despacho del Ministro de Estado para la Juventud, la Ciencia y la Cultura Dr. Rodolfo José Cárdenas5. Este Informe fue realizado por Jean Zune, Florinda Pena Miret y Alvaro Matos Córdova (INCIBA), en el primer período de Gobierno del Dr. Rafael Caldera en el marco del IV Plan de la Nación. Comprende ocho volumenes: Vol. I Descripción del Sector, Vol. II. Análisis y Recomendaciones, Vol. III. Inventarios Regionales, Vol. IV. Bellas Artes, Letras y Folklore, Vol. V. Medios Tradicionales y Modernos, Vol. VI. Imagen y Proyección Internacional y Vol. VII. Entrevistas.

En el V Plan de la Nación -correspondiente al primer período de Gobierno de Carlos

Andrés Pérez- se realizó el Diagnóstico "Estructuras Administrativas de las Políticas Culturales" (1976-1977) a nivel nacional para la UNESCO, mediante encuestas a 236 instituciones culturales, tanto públicas como privadas, siendo el criterio para su selección la importancia de la actividad que desarrollaban. Emprendido por el Dr. Felipe A. Massiani, Director de Planificación del Consejo Nacional de la Cultura y con la colaboración del equipo de planificación del CONAC, especialmente Jorge Cáceres Soto, Mariadela Villanueva, Oscar Gámez y Gertudis Rojas.

En materia de Censos y Encuestas Nacionales, tenemos que en 19816 -período de

Gobierno del Dr. Luis Herrera Camping- y en el contexto del VI Plan de la Nación, se realizó el Ier. Censo Nacional para el Sector Cultura elaborado por el Ministerio de la Secretaría de la Presidencia y el Despacho del Ministro de Estado para la Cultura, Dr. Luis Pastori. Los Coordinadores –General y del Censo- fueron respectivamente Felipe Massiani y Clara Serfaty B.

En 1987 -en el período de gobierno del Dr. Jaime Lusinchi- se elabora la Encuesta

Nacional Estado y Cultura/ Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una adecuada Política Cultural (1987), por encargo de la Comisión Presidencial para la Reforma del Estado (COPRE)7 y, bajo la coordinación del Grupo Cultura y Reforma del Estado constituido por Alfredo Coronil Hartmann, Maria E. Jiménez Fernández, Josefina Capdevielle de Mora, Myriam Molinos Abreu y Enrique Ali González Ordosgoitti. En este mismo período y en el marco del VII Plan de la Nación -no ejecutado-, se realiza la Encuesta Cultura y Municipio. Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una Política Cultural Municipal por la COPRE y que venia a confirmar y complementar los datos que ya habían sido obtenidos en la Encuesta Nacional "Estado y Cultura". Se destacan los aspectos: Organización Cultural en los Concejos Municipales, Programación Cultural y Financiamiento de la Gestión Cultural.

A mediados del año 1990 -en el segundo período de Gobierno de Carlos Andrés Pérez- y

sobre la base del VIII Plan de la Nación, la Oficina Central de Estadística e Informática (OCEI) aceptó crear, a instancias de la Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados8, el

5 DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA JUVENTUD, LA CIENCIA Y LA CULTURA (1973) “Primer Informe sobre el Sector Cultura. Descripción del Sector”. Caracas, Venezuela. Noviembre. 180 Págs. (1973a) “Primer Informe sobre el Sector Cultura. Análisis y Recomendaciones. Bases Preliminares para el Plan Nacional de Cultura”. Volumen II. Caracas, Venezuela. Noviembre. 334 Págs. 6 Véase, DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA (1981) “Desarrollo Económico y Cultura. Proposiciones sobre Política Cultural”. SG Consultores. Tomo I-II. Caracas, Venezuela. Junio. 689 Págs. DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA. MINISTERIO DE LA SECRETARIA DE LA PRESIDENCIA (1981) “1er Censo Nacional para el Sector Cultura. (Año 1981)”. Tomo I-II. Caracas, Venezuela. 1981. 919 Págs. 7 COMISIÓN PRESIDENCIAL PARA LA REFORMA DEL ESTADO (COPRE) (1991) “Encuesta Cultura y Municipio. Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una Política Cultural Municipal. Informe Final”. Elaborado por Clara Serfaty. Caracas, Venezuela. COPRE. Noviembre. 33 Págs. (1990) “Encuesta Cultura y Municipio. Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una Política Cultural Municipal”. Caracas, Venezuela. COPRE. 9 Págs. (1987) “La Cultura en un Proyecto de Reforma del Estado”. Caracas, Venezuela. COPRE. Volumen 10. Tomo I. 121 Págs. (1987a) “Encuesta Nacional Estado y Cultura/ Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una adecuada Política Cultural. Anexos”. Caracas, Venezuela. COPRE. 43 Págs. 8 Creada en mayo de 1989 fue el ente que ejerciera funciones legislativas en el ámbito nacional con el firme propósito de ordenar todo un cuerpo jurídico moderno en lo relativo al desarrollo cultural del país. Cabe destacar que en Agosto de 1993 por iniciativa de esta


Sub-Sistema de Estadísticas Culturales. Por el comité coordinador se encontraban: OCEI, José del Valle Rodríguez y Luisa Alcalá; COPRE, María Jiménez; CONAC, Miriam Carnevale y la Comisión de Cultura, Carlos Guzmán Cárdenas. En su primera fase, el sub-sistema tenía como finalidad general, obtener información periódica sobre los recursos, el consumo y la participación de los hogares venezolanos a los mensajes, bienes y servicios culturales que se puedan cuantificar y utilizar en los procesos de planificación y de toma de decisiones para la gestión cultural. En este sentido, se inició el proyecto, diseñando una encuesta de muestreo sobre "Equipamiento Cultural del Hogar" Formulario OCEI-EHC-90, que fue administrada con las Encuestas de Hogares de la OCEI para el segundo semestre de 1990. Con todo, sus resultados no fueron procesados por "insuficiencia" de presupuesto. El Subsistema que intentaba organizar los indicadores culturales del país fue abandonado.

Durante los años 1990-1991, se desarrolló la primera fase del "Proyecto de Estadísticas

Culturales", estudio encargado por el Banco Mundial, a fin de calcular la delimitación y estructura del gasto cultural, es decir, su distribución en funciones y disciplinas. Teniendo como centro de operaciones a CORDIPLAN, la investigación solicitó información de los entes de la Administración Central, para lo cual se elaboró un instrumento que les fue enviado, acompañado de su respectivo instructivo y glosario de términos. La información recabada permitió elaborar cuadros comparativos sobre los aspectos antes mencionados; además de generar sus resultados en la serie de la "Evolución en términos constantes del Gasto Cultural en relación con el Ingreso Estadal y su distribución entre Gasto Corriente y de Inversión para el período 1988-1991".

En el año 1995, el CONAC a fin de dar continuidad a la investigación antes mencionada, contrató los servicios de una consultora externa, de manera de establecer el Sistema de Estadísticas Culturales de la Oficina de Planificación del Sector Cultura. En este sentido, para delimitar el campo de estudio se tomaron como unidades de análisis las disciplinas artísticas y/o áreas de actividad cultural: teatro, música, danza, literatura y lectura pública, cine, radio y televisión, artes visuales, museos; además de todas las actividades que pudieran agruparse dentro de la categoría: desarrollo cultural. Por otra parte, se clasificaron las acciones e intervenciones del sector público con base a una nomenclatura funcional, correspondiente a los objetivos estratégicos de la política cultural, apoyo a la creación, difusión, conservación y patrimonio, formación de recursos humanos, investigación, administración. Ello a fin de efectuar un análisis transversal más fecundo de la dinámica que produce la acción cultural estatal en cada disciplina y aproximarse mejor a una evaluación de la calidad del gasto y de los procesos que se estaban generando; el modelo propuesto describía bastante bien el contexto en que se mueven los actores culturales. Para el levantamiento de información, cada ente de la Administración Central -incluyendo el CONAC-, llenó el instrumento que para tal fin se diseñó y les fue enviado. En el caso de los Estados, la información sobre el gasto cultural fue recabada directamente por funcionarios del CONAC. Una vez procesada la información obtenida, en un primer momento se logró obtener una visión aproximada del gasto cultural por área artística y por función (formación, difusión, apoyo a la creación, conservación del patrimonio, investigación, etc.). En el caso de las entidades federales, la serie que se logró actualizar fue la del gasto global en cultura en cada entidad y como éste se distribuye entre el gasto corriente y el gasto de inversión.

En cuanto a intentos de la sociedad civil por proporcionar estadísticas culturales que

proporcionen al Estado un mayor conocimiento de la realidad cultural venezolana, incluyendo la actividad de las Industrias Culturales y Comunicacionales (en adelante, ICC), las cuales se dejan de lado al momento de realizarse cualquier estudio a nivel gubernamental, en Venezuela se destacan algunos estudios realizados en el país durante los últimos años, entre éstos el estudio

Comisión, se aprobaron cinco leyes claves para el desenvolvimiento del sector: Desarrollo Artesanal, Depósito Legal, Derechos de Autor, Cine y Patrimonio Cultural.


"El Consumo Cultural del Venezolano"9, realizado por Jesús María Aguirre, Marcelino Bisbal, Carlos Guzmán, Pasquale Nicodemo, Francisco Pellegrino, Elsa Pilato (1998), desarrollado con el objeto de obtener indicadores y estadísticas que permitieran evaluar el grado de coordinación existente entre la gestión, la administración y los planes de desarrollo del sector de la comunicación y de la cultura en Venezuela. Así como, el intentar la construcción de modelos e instrumentos que sirvan para el diagnóstico, inventario, organización, sistematización y la evaluación de los recursos asignados al sector de la comunicación y la cultura en Venezuela.

Otro análisis realizado a finales del año 1999 e inicios del año 2000 fue el "Estudio de las Industrias Culturales en Venezuela", y que formó parte del Proyecto Economía y Cultura, definido bajo el auspicio del Convenio Andrés Bello (CAB)10 con el propósito de valorar el impacto de los productos y servicios culturales en las economías de Colombia, Bolivia, Ecuador, Perú y Venezuela. Dicho estudio, en su primera fase, suministró datos que no sólo contribuyen a estimar el impacto económico del sector cultura, sino a mostrar la situación de las ICC en cada país, en lo que se refiere a indicadores tales como producción, facturación, pago por derecho de autor, empleo, exportaciones, importaciones y aporte al PIB nacional. Una de las conclusiones de esta investigación, relacionadas con la obtención de información de estadísticas culturales, señala la evidencia de problemas serios que se presentaron con el proceso de recolección de la misma, a causa de las limitaciones para el levantamiento de información, y que ponen en entredicho la calidad, confiabilidad y precisión de los datos, cifras e indicadores obtenidos, a saber:

• Datos estadísticos incompletos e inadecuados. • Ausencia de sistematización y organización de la data. • Discontinuidad: no existen información de series históricas, que permitan un análisis

diacrónico de un determinado período. • Dispersión: la información se localiza en diversas fuentes, ya sea de manera oficial o

simplemente expuesta en medios no oficiales (revistas, periódicos, etc.) • Información generalizada. • Y en algunas ocasiones, contradictorias.

Las Estadísticas e Indicadores Culturales sobre Museos y Artes Visuales. En el caso de los indicadores y estadísticas sobre los museos en Venezuela, como

antecedentes, tenemos que en 1971, atendiendo a una solicitud de la UNESCO, Miguel Arroyo emprendió una investigación sobre los museos nacionales, solicitando información sobre los siguientes aspectos: personal, financiamiento, colecciones, exposiciones, actos culturales y edificación. Dos años más tarde, en 1973, se realiza un diagnóstico nacional que comprendió, finalmente, 13 museos del área metropolitana únicamente, debido a limitaciones existentes en el momento para recibir la información del resto del país. Este trabajo se ocupó de los siguientes aspectos: tipos de museos, local, personal, colecciones y su documentación, investigación, conservación y restauración, exposiciones, actividades asociadas a las exposiciones, presupuesto, público e ingresos adicionales.

Posteriormente, en 1988, la Dirección de Museos del CONAC desarrolla una investigación

que tuvo como objetivo recopilar información general que permitiese planificar programas de apoyo dirigidos a los museos, así como organizar un futuro Sistema Nacional de Museos, el cual

9 Ver, BISBAL, Marcelino; Pasquale NICODEMO, Jesús María AGUIRRE, Carlos E. GUZMÁN CÁRDENAS, Francisco PELLEGRINO y Elsa PILATO (1998) El consumo cultural del Venezolano. Caracas, Venezuela. Fundación Centro Gumilla y Consejo Nacional de la Cultura (CONAC). 1ra. Edición, junio. 225 Págs. 10 CONVENIO ANDRÉS BELLO (2001) Economía y cultura: la tercera cara de la moneda. Memorias. Colombia, Bogotá. Convenio Andrés Bello, julio. 328 Págs. (2001a) El aporte a la economía de las industrias culturales en los países andinos y Chile: realidad y políticas. Informe Ejecutivo del proyecto Economía & Cultura del Convenio Andrés Bello. Colombia, Bogotá. Convenio Andrés Bello, julio. 36 Págs. (2000) Economía y cultura, estudio sobre el impacto económico del sector cultural en la comunidad Andina, Informe de Avance. Resumen ejecutivo. Nueva Orleáns. Marzo. 23 Págs. Mimeografiado.


coordinaría las actividades y establecería políticas generales en el área. Se procedió a aplicar un instrumento en todo el país para recoger información sobre los siguientes aspectos: Ubicación geográfica, status legal, tipo de museo, instalaciones, depósitos, seguridad, colecciones, investigación, conservación y restauración, exposiciones, educación, público, recursos humanos, recursos financieros y organización. Esta labor dio como uno de sus resultados la publicación de Museos de Venezuela11, que sentó precedentes en este sentido.

En 1990, ésta misma Dirección se propuso solventar la carencia existente en cuanto a un

Inventario Nacional del Patrimonio Cultural Venezolano y diseñó estrategias que permitieran abordar esta problemática. En este sentido realizó una normativa para el inventario y registro de colecciones, dándose inicio en 1992 el Programa Nacional de Inventario de Bienes Muebles o Plan Patrimonial. En 1994, al crearse el Sistema Nacional de Información Cultural (SINADIC), se da un paso de fundamental importancia, pues este vino a atender las necesidades de sistematización y automatización de la información cultural existente, en las bases de datos12 SINCOH, RUMANO e INSTI, sirviendo de apoyo estratégico permanente para los planes de conformación de una red de información museística.

Desde ese momento hasta la actualidad la Dirección General Sectorial de Museos del

CONAC, ha dado continuidad al proceso de recolección de información13, dentro de ciertas limitaciones de tipo técnico y de fluidez de suministro de datos entre los diferentes museos y la Dirección, se posee así una amplia concentración de información valiosa, ordenada y clasificada en sus diferentes bancos de datos, pero que amerita urgentemente actualizarse, haciendo uso de los más modernos sistemas de procesamiento, para que se convierta en una fuente de información eficaz y eficiente, utilizable para todos los integrantes del Sistema Nacional de Museos.

En conclusión, es indiscutible que una de las grandes debilidades que tiene la toma de decisiones en la gerencia cultural en Venezuela tiene que ver con la inexistencia de estadísticas e indicadores que nos permitan apuntar hacia los objetivos últimos de las políticas culturales que no pueden ser otros, que la creación de condiciones para el desarrollo sociocultural, la democracia cultural y por ende la elevación de la calidad de vida de la población. Hay que tener en cuenta que la política cultural es una estrategia estructural en la urdimbre misma y que el efecto positivo de tal estrategia debe situarse en una concepción del Desarrollo Humano14. El enfoque del desarrollo humano que se centra en la gente y en la capacidad que tienen para orientar su vida, para desarrollarse y alcanzar la realización personal. Es medular dentro de este enfoque, la atención al desarrollo de las potencialidades de las personas y a la igualdad en el acceso a los bienes y servicios esenciales así como los medios que faciliten su autorrealización.

La consecución de los objetivos señalados amerita cambios en las visiones que reducen la

cultura a las artes y a los medios de comunicación así como la asociación del consumo cultural a indicadores sobre publicos de arte y/o medición de audiencias. El inicio del siglo XXI ha

11 Ver, FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) Museos de Venezuela. Caracas, Venezuela. Dirección de Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. 12 La base SINCOH, se desarrolló para el registro de colecciones, RUMANO para el manejo de información sobre recursos humanos y creadores e INSTI para el manejo de información sobre instituciones museísticas, en aspectos tales como información general, perfil institucional e infraestructura. 13 Véase, DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2002) Directorio de Museos de Venezuela 2002. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. (2001) Directorio de Museos de Venezuela. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (1993) Directorio de Museos de Venezuela 1993. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. 14 “El desarrollo humano es libertad, pues significa el ejercicio de ‘capacidades’ que valoramos, que queremos para cada uno de nosotros. Las capacidades son entendidas como libertades, es decir, como actividades o estados considerados valiosos por las personas.(...) Si llevamos esta idea al colectivo, el desarrollo se concibe como un proceso –con participación estatal, civil e individual- de apertura de oportunidades para todos, a partir de las cuales las personas alcanzan estados y actividades valiosos” (INFORME VENEZUELA PNUD, 2002: p.34).


demostrado para Venezuela y América Latina, la impostergable necesidad de profundizar en los campos de la urdimbre cultural, a partir de nuevas teorizaciones y visiones, cuya gestión plantea requerimientos, oposiciones, desafíos y encuentros de diversa índole. Es innegable que en la actualidad existe una tendencia creciente a romper con estos paradigmas, tanto a nivel de investigaciones como de la gerencia cultural pública y privada, pero es poco lo que se ha avanzado a nivel práctico entre otras cosas por la falta de criterios, herramientas teóricas y metodológicas y, por el divorcio que hasta ahora ha existido entre indicadores culturales y políticas culturales.

De manera que, nuevos enfoques de comparación deberán buscarse en la formulación de

las políticas públicas, con la finalidad de mejorar la capacidad comprensiva de los procesos, prácticas y sistemas vinculados a la cultura en cualquiera de sus dimensiones o aspectos. Pero también, la cultura, aparece como un apreciable terreno de innovación y competitividad. Es decir, la cultura ya no se entiende sólo como una ocupación pública generadora de gastos, también, y cada vez con más intensidad, viene a formar parte de la economía privada, donde dispone de un fuerte potencial de crecimiento portador de elementos de creatividad, innovación y producción dentro del ámbito nacional, regional y local. El sector cultural no es solamente ese conjunto de actividades que ruegan por subvenciones y auxilios, aunque se reconoce que justamente ese grupo de trabajadores de la cultura es el que mayor atención requiere por parte de los gobiernos.

Aceptemos que la actividad cultural genera externalidades positivas15 como las derivadas

del beneficio social producido por disfrute individual de los bienes culturales, o las debidas a la conservación de la herencia cultural para las generaciones futuras, o las que tienen que ver con la teoría del bienestar y se apoyan en la existencia de amplios sectores de la población sin ingresos adecuados. En consecuencia, las políticas culturales deben estar encaminadas a subvencionar aquello que produzca externalidades positivas con la intención de aproximarse a un punto de eficiencia que no sea posible por medio del mercado. Se sugiere dejar a las leyes del mercado aquellas actividades en las que el punto de eficiencia deseable sea determinado por las preferencias de los consumidores y las estrategias de los productores.

El mensaje primordial es que el sector cultural efectivamente genera recursos significativos

a la economía, ofrece una valor agregado esencial en el mundo moderno (creatividad), cuantificable en términos económicos hasta cierto punto, genera empleo. Igualmente la dinámica de algunas actividades demuestran que los recursos destinados puede ser inversión económica y que muchos agentes culturales tienen el potencial de entrar en dinámicas de mercado. En esta moderna visión del desarrollo se han detectado una serie de elementos, principalmente de índole cultural, que contribuyen en forma importante a la superación de la pobreza y al desarrollo sustentable en los países. Estos elementos constituyen lo que se ha denominado capital social16.

Al respecto, de manera tradicional, la cultura ha sido percibida no como una oportunidad

sino como un gasto. No obstante, las tendencias actuales apuntan hacia la comprensión de la cultura como una parte central del capital social (Kliksberg, Bernardo y Luciano Tomassini. 2000).

15 MELO, David y Omar López (s.f): “Estudio de Economía y Cultura: impacto del sector cultural en Colombia”. Mimeografiado. El Convenio Andrés Bello y el Ministerio de Cultura de Colombia financiaron desde octubre de 1999 hasta junio de 2001 un grupo de investigación para evaluar el impacto económico del sector cultural en el país. 16 El concepto de capital social surge aproximadamente hace unos 10 años, siendo algunos de los investigadores responsables de su conceptualización, sociólogos y economistas que se orientaron a descubrir cuales otros factores, distintos a los económicos, podrían estar interviniendo o estar asociados a las diferencias de desarrollo de regiones y países especialmente en aquellos casos en que no se observa relación directa, sino que a veces hasta inversa, entre los recursos disponibles en un país o región y el nivel de bienestar de su población. Entre estos investigadores y autores podemos mencionar a James Coleman, Robert Putnam, Kenneth Newton, Stephan Bass, Amartya Sen y Bernardo Kliksberg. Estos autores enfatizan diversos aspectos del Capital Social y mayoritariamente coinciden en 1) el importante papel que juegan en el ámbito societal e institucional, los niveles de confianza entre los actores en una sociedad, 2) la existencia y la práctica, por parte de esa población, de normas cívicas, 3) el nivel de asociatividad que incide directamente en el fortalecimiento del tejido social y por último, y muy importante 4) la presencia en la cultura de valores tales como respeto a la dignidad del otro, justicia, solidaridad y tolerancia para facilitar la convivencia.


En términos generales puede afirmarse que el capital social lo constituyen valores, actitudes y patrones conductuales compartidos por una población, lo cual asegura la cohesión social, facilita la interrelación y cooperación de los hombres entre sí y con las instituciones que conforman la sociedad. Se trata de actitudes que contribuyen a que las personas trasciendan las relaciones conflictivas y competitivas para lograr una cooperación y ayuda mutua, donde los esfuerzos se unan para lograr fines compartidos. De hecho, se evidencia que los países que han sabido apoyarse en la cultura y potenciarla, han generado a partir de la misma modelos organizacionales inéditos, conocimientos nuevos, redes de cooperación interna, creación de fuentes directas de empleo y numerosas industrias, entre otros beneficios. Todo ello, ha enriquecido su perfil como sociedades y simultáneamente ha mejorado su “marca país” y competitividad.

Es por ello que el Obervatorio ININCO de la Comunicación y la Cultura, adscrito a la

línea de investigación “Sociedad de la Información, Política y Economía de la Comunicación y la Cultura” en su área de acción cultural, decidió apoyar la construcción de estadísticas e indicadores culturales como parte de un proceso gerencial de innovación, que este orientado al conocimiento de los futuros culturales en Venezuela, y de esta manera, identificar a largo plazo y de forma sistemática las áreas donde el Desarrollo Cultural pueda tener gran influencia en la sociedad y en el desarrollo económico. El objetivo de esta línea de trabajo es el diseño y la puesta en ejecución de un sistema de indicadores culturales integrado que brinde mecanismos sistemáticos de evaluación de la oferta en relación al consumo cultural.

Las relaciones entre Cultura y Economía. Así, ¿Qué interés puede tener analizar las relaciones entre economía17 y cultura para la

formulación de políticas culturales18?, ¿Afecta lo que denominamos como el sector cultura19 y de creación a los indicadores básicos de cualquier economía nacional?. La cultura no solamente tiene el valor social, espiritual, ético, histórico y simbólico de representar y producir los sentidos e imaginarios en los pueblos, sino también la condición de generar adicionalmente un impacto económico que da lugar al comercio de las industrias culturales y comunicacionales (en adelante, IC), de los productos de contenido (content industries).

En un estudio del catedrático español José Ramón Lasuén Sancho20 se pone en evidencia,

desde la ciencia econométrica, el valor añadido de la cultura en el conjunto de los elementos que cohesionan a las sociedades civiles. Por otra parte, además de establecer que el potencial económico de la cultura es un valor agregado en las sociedades avanzadas, considera que la cultura y las artes a través de sus productos introducen una mayor eficiencia en la sociedad. Este concepto de eficiencia es fundamental, porque es el elemento que reorienta las preferencias de 17 Hay que aclarar que no resulta fácil dar una definición única de ciencia económica y posteriormente analizar y delimitar el concepto de economía, puesto que han sido muchas las que se han propuesto a lo largo de la historia, la mayoría de ellas están más o menos influidas por las condiciones del momento o bien por las distintas escuelas o doctrinas de pensamiento económico de la época. No quiere decir esto que exista un relativismo en su concepción, sólo ponemos de relieve la dificultad que entraña el aceptar una única definición. Dado que la actividad económica tiene por fin la satisfacción de las necesidades humanas, de la misma forma podría decirse que el fin de la actividad económica es el bienestar humano. Con las aclaraciones precedentes se deja notar que la economía es una ciencia social y empírica que se ocupa de estudiar cómo se administran los recursos escasos susceptibles de usos alternativos para la satisfacción de unas necesidades humanas que son ilimitadas, utiliza para ello unos instrumentos de análisis con la intención de explicar y predecir los fenómenos observados que acontecen en la actividad económica. 18 Al respecto, en un clásico libro del investigador latinoamericano García Canclini, se presentan seis paradigmas políticos de la Acción Cultural en América Latina en correspondencia a los agentes sociales que los sustentan, con sus modos de estructurar la relación política y cultura, y con su concepción del Desarrollo Cultural, así tenemos: a) el Mecenazgo Liberal; b) el Tradicionalismo Patrimonialista; c) el Estatismo Populista; d) la Privatización Neoconservadora; e) la Democratización Cultural y, por último f) la Democracia Participativa. Véase, GARCÍA CANCLINI, Néstor (1987) et al. “Políticas Culturales en América Latina”. México, Colección Enlace, Editorial Grijalbo, S.A. 1ra. Edic. Pp. 13-61. 19 En principio podríamos incluir las siguientes actividades: medios de comunicación (radio, televisión, revistas, suplementos, prensa); artes escénicas (danza y teatro); artes visuales (salas y galerías de artes); libros, cine y video, artesanía, patrimonio material e inmaterial, museos, publicidad, educación artística, turismo cultural, fiestas populares y tradicionales y artes auditivas (música en vivo y grabada). 20 Véase, LASUÉN SANCHO, José Ramón y Javier ARANZADI DEL CERRO (2002) “El crecimiento económico y las artes”. Madrid, España. Fundación Autor / Sociedad General de Autores y Editores. DATAUTOR. 325 Págs.


los individuos. Provoca una economía que se desarrolla en términos óptimos. Podría decirse, pues, que la cultura es un elemento endógeno del crecimiento económico.

La cultura, como cualquiera de los bienes y servicios que se transan en una sociedad

monetarizada, tiene costos, productores y consumidores, y puede medirse y cuantificarse a través de metodologías estadísticas y econométricas21 aplicadas a los procesos culturales. Pero, aún así, las relaciones entre economía, cultura y artes son recientes. Es evidente que nos encontramos en presencia de un nuevo marco teórico que exige otras visiones desde las Ciencias Sociales y Económicas. No podemos olvidar que la cultura es, además de un concepto impreciso con múltiples connotaciones, un bien económico singular, producto de un proceso en el que participan creadores y distribuidores, organizados más o menos formalmente para hacer llegar los productos culturales a un heterogéneo mercado de consumidores.

Así desde mediados de los años sesenta se ha consolidado la economía de la cultura

como una subdisciplina que trata de aproximarse a los procesos de la creación, producción, distribución y consumo de bienes y servicios culturales. Desde 1973, funciona la Association for Cultural Economics International (ACEI). En 1977, el profesor William Hendon de la Universidad de Akron fundó el Journal of Cultural Economics que se convierte en la publicación de referencia para la disciplina. Posteriormente, en 1979, con el apoyo de un número creciente de economistas especializados, organizó en Edimburgo la primera Conferencia Internacional en Economía de la Cultura.

La publicación del trabajo de William Baumol y William Bowen en 1966, titulado:

“Performing Arts: the Economic Dilemma”, «El dilema económico de las artes escénicas» fue el punto de inicio de un creciente número de documentos y libros sobre la economía de los espectáculos en vivo. Tras la publicación del libro de estos autores comenzó a progresar la economía de la cultura en los países anglosajones, y buen ejemplo de ello son los libros de Thomas G. Moore, American Theatre (1968), de Alan T. Peacock y Ronald Weir, The Composer in the Market Place (1975), y de Dick Netzer, Subsidized Muse (1978). Muy poco después, Mark Blaug (1976) recopiló la primera antología y, David C. Throsby22 y Glenn A. Whithers escribieron el primer libro de texto sobre La economía de las artes escénicas (1979).

Se habla de economía de la cultura desde los años sesenta, cuando los investigadores

estadounidenses vieron que los fenómenos de creación, producción, distribución y consumo de los bienes y servicios culturales, tenían un impacto considerable en la economía de un país. Así pues, a través de los años se han ido introduciendo cada vez más argumentos económicos para legitimar el papel de la cultura en la sociedad y descubrir los aportes que la misma puede generar.

La literatura sobre la economía del arte y la cultura ha crecido enormemente y el desarrollo

de dicho campo de estudio se ha producido principalmente en Norte América, Europa y Oceanía. Cabe destacar autores como los norteamericanos Paul DiMaggio, Richard E. Caves, Michael Useem, Paula Brown, James Heilbrun23, Charles M. Gray, J. Mark Schuster, John W. O’Hagan, P. Joan Poor, Brian Morrison, Tom Smith y William Glade; Adam Finn, Stuart McFadyen, Allan Brown, y Colin Hoskins por Cánada; los suizos Bruno S. Frey24, Stepahn Meier, Reiner Eichenberger, Werner W. Pommerehne, Gregory Neugebauer y Friedrich Schneider; Victor Ginsburgh, en Bruselas.

21 Aplicación de las técnicas matemáticas y estadísticas al análisis de los fenómenos económicos. 22 Véase THROSBY, David (2001) “Economics and Culture”. United Kingdom. Cambridge University Press. 194 Págs. 23 Véase HEILBRUN, James and Charles M. GRAY (2001) “The economics of art and culture”. United States of America. Cambridge University Press. 403 Págs. 24 Véase FREY, Bruno (2000) “La Economía del arte”. Colección Estudios Económicos N° 18. Barcelona, España. Edición a cargo de Pedro Schwartz. Caja de Ahorros y Pensiones de Barcelona. La Caixa Servicio de Estudios. Traducción Ana Bravo y Marco Schwartz. 225 Págs.; (1999). “State Support and Creativity in the Arts: Some New Considerations”. En: Journal of Cultural Economics 23, pp. 71-85; (1998) “Superstar Museums: An Economic Analysis”. En: Journal of Cultural Economics, 22 pp. 113-125.


Los investigadores Monika Mokre, Elisabeth Mayerhofer y Jan-Paul Stepan, miembros de

Austrian Society for Cultural Economics and Policy Studies. Los franceses Xavier Dupuis, Françoise Benhamou, Raymonde Moulin, Georges Gallais-Hamonno, Dominique Leroy, Pierre-Michael Menger, Dominique Sagot-Duvauroux, Xavier Greffe, Joelle Farchy, Sylvie Pflieger, Bernard Rouget, Emmanuel Cocq, Pierre Garrouste, Stéphane Saussier, Angela Bargenda y Nathalie Moureau. Ruth Towse y Jules Theeuwes, en Holanda.

Los alemanes Michael Hutter, Manfred Tietzel, Iddle Rizzo, Marlies Hummel, Adriana

Neligan, Bernard Bovier-Lapierre y Pierre Korzilius; los Italianos G. Mossetto, Walter Santagata, Giancarlo Mazzocchi, Emilio Gerelli, Andrea Villani, Michele Trimarchi, A. Sisto, R. Zanola, Gaetana Trupiano, Paola Dubini, Federica Viganò, Fabricio Perretti, Claudio Dematte y Giacomo Negro. Los británicos Alan Peacock, Christine Godfrey, Ronald Weir, Geoffrey Milner, Stephen Creigh-Tyte, Jonathan Gillham, Gary Waite, Paul du Gay y Michael Pryke; Knut Loyland y Vidar Ringstad en Noruega; los australianos David Throsby, Bronwyn Coate y Tim Fry; Pedro Costa, José Escaleira y Livia Madureira en Portugal o los españoles Lluís Bonet, Enrique Bustamante, Ramón Zallo, Manuel Cuadrado-García, Marta Frasquet-Deltoro, Juan de Dios Montoro-Pons, Victor Fernández Blanco, Mª Isabel García García, Yolanda Fernández Fernández, José Luis Zofío Prieto, Roberto Gómez de la Iglesia, Pau Rausell, Salvador Carrasco Arroyo, Francisco García Sobrecases, Mercedes García-Diez, Juan Prieto-Rodríguez, Cristina Muñiz Artime, Luis Palma Martos, Sergio Márquez Peláez, Gloria Franco Casillas, Santiago Álvarez-García, Desiderio Romero-Jordán, José Félix Sanz-Sanz, Luis Orea, Luis César Herrero, José Ángel Sanz, Maria Devesa, Ana Bedate, Maria José del Barrio, José Ramón Lasuén Sancho, Javier Aranzadi del Cerro, Richard Watt, Francisco Sierra y Fernando Vicario Leal, entre otros.

En América Latina, entre tanto, recién se comienzan a esbozar las primeras

aproximaciones a esta área. Octavio Getino, Stella Puente, Patricio Lóizaga, Guillermo Mastrini y Paulina Seivach en Argentina; Andrés Roemer y Enrique Sánchez Ruiz en México; Claudio Rama Vitale, Luis Stolovich, Graciela Lescano, José Maurelle, Rita Alonso, Rita Pessano y Hugo Achugar en Uruguay; Antônio Márcio Buainain, Sergio Medeiros Paulino de Carvalho, Enrique Saravia, José Alvaro Moisés, César Bolaño, Roberto Chacon de Albuquerque y Luiz Carlos Prestes Filho por Brasil; Paulina Soto Labbé y Belfor Portilla Rodríguez de Chile; Santiago Niño Morales, Javier Machicado, Germán Rey, Silvia Amaya Londoño, David Melo Torres, Omar López Olarte y Ramiro Osorio de Colombia y, en Venezuela, Tulio Hernández, Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Yolanda Quintero Aguilar y Antonio López Ortega.

En Venezuela, algunos estudios modestos25 serán el inicio de esta inquietud de

conocimiento sobre las relaciones entre economía de la cultura y políticas culturales, pero fundamentalmente apuntando a temas como: el financiamiento y la inversión cultural, el otorgamiento de subsidios e incentivos fiscales para la gestión cultural, la participación del sector privado empresarial y el mecenazgo, la innovación y la competitividad, la protección social del trabajador cultural, economía del cine, entre otros. Para los años 1995 y 1997, respectivamente, se publicó en la Revista Comunicación del Centro Gumilla, dos trabajos titulados: “Asimetrías de la urdimbre cultural venezolana. Políticas Culturales y públicos” y “Análisis de Competitividad del sector de las industrias culturales /comunicacionales y su impacto económico”. En marzo de 2000, se llevó a cabo la investigación “Economía de la Cultura en Venezuela” para el Banco Central de

25 Véase, de GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (1999) "Innovación y competitividad de las Industrias Culturales y de la Comunicación en Venezuela". En: BARRIOS, Leoncio; Marcelino BISBAL, Jesús MARTÍN-BARBERO, Carlos GUZMÁN y Jesús María AGUIRRE. Industria Cultural. De la crisis de la sensibilidad a la seducción massmediática. Caracas, Venezuela. Litterae editores. 1ra. Edición. Pp. 125-192; (1997a) “Análisis de Competitividad del sector de las industrias culturales /comunicacionales y su impacto económico”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 100. Cuarto Trimestre. Pp. 74-96; (1996) "Industrias Culturales, Innovación Tecnológica y Competitividad". En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 95, Tercer Trimestre. Pp. 49-59; (1995a) “Asimetrías de la Urdimbre Cultural Venezolana. Políticas Culturales y Públicos”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 92, Cuarto Trimestre. Pp. 5-21.


Venezuela (BCV), la Corporación Andina de Fomento (CAF), la Fundación Polar y la Fundación Bigott, con el propósito fundamental de exponer los criterios a ser tomados en cuenta para la evaluación crítica del sector cultural en Venezuela y la consecuente identificación de vacíos institucionales y de mercado.26

Para el 200127, se presenta dos estudios sobre el financiamiento y la economía de la

cultura en Venezuela, con un enfoque diacrónico, que abarca el período 1990-2001. Y, en el año 2002, en la línea del financiamiento a la producción cultural, fue realizada la investigación titulada “Mecenazgo y Cultura en Venezuela”28 por la empresa consultora INNOVATEC-INNOVARIUM Inteligencia del Entorno, Observatorio Cultural y Comunicacional de Venezuela, para las autoridades del VICEMINISTERIO DE CULTURA-CONAC. El objetivo principal del estudio, fue determinar en términos exploratorios, la actitud, disposición y motivación del sector privado empresarial hacia la promoción, apoyo y desarrollo de bienes y servicios culturales mediante el establecimiento de incentivos y beneficios fiscales en el contexto de una Ley de Mecenazgo.

De igual modo, se determinó algunos hallazgos y criterios analíticos, que pudieran orientar la política cultural del Estado Venezolano, con la finalidad de establecer en qué escenario se trabajaría mejor una Ley de Mecenazgo para los contribuyentes que apoyarán instituciones, grupos, organizaciones, fundaciones, programas, proyectos y actividades de manifiesto interés cultural.

A finales de 200329, resalta la publicación del texto, que precisa algunos conceptos

básicos sobre la relación entre economía y cultura en Venezuela, titulado: “Políticas y Economía de la cultura en Venezuela. Una estimación del comportamiento productivo de las industrias y actividades relacionadas con el sector cultural venezolano”. Pero ¿cuál es la particularidad de los bienes y servicios culturales?. Asumiendo que el sector cultural y aquellas actividades económicas vinculadas a la producción cultural están conformado por una serie de bienes y servicios de distinto tipo, el valor simbólico asociado a éstos es determinante para el desarrollo de la economía de la cultura. El segundo rasgo, básico para los analistas culturales, es que estamos hablando de bienes y servicios que intentan satisfacer un tipo de necesidad específica: la cultural.

Esta es la única característica excluyente de los bienes y servicios culturales con respecto

a otro tipo de bienes y servicios, y tiene la particularidad de ser definida por la interacción de la demanda y la oferta. El sector cultural se caracteriza cada vez más por interrelaciones estrechas y variadas entre la vida cultural (instituciones culturales y socioculturales públicas: teatros, museos, centros de arte, enclaves artísticos urbanos o rurales, escuelas de arte, conservatorios, etc.) y la economía de la cultura (mercado de las artes escénicas, los mercados de arte y el patrimonio cultural, las industrias del libro, publicaciones periódicas, fonogramas, audiovisual, producción cinematográfica y videográfica, radio, televisión, publicidad, fotografía, diseño, arquitectura, oficios relacionados con el arte, protección de monumentos históricos y turismo).

26 Véase, GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000) “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. Pp. 104-128. 27 GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101; (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. 28 Véase, GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2001a) “La Responsabilidad social de las Empresas. El mecenazgo y la cultura”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 116, Cuarto Trimestre. Pp. 42-49. 29 GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2003a) “Políticas y Economía de la cultura en Venezuela. Una estimación del comportamiento productivo de las industrias y actividades relacionadas con el sector cultural venezolano”. Caracas, Venezuela. Cuadernos ININCO 2. Instituto de Investigaciones de la Comunicación, Facultad de Humanidades y Educación, Universidad Central de Venezuela. UCV. 190 Págs; (2002) “Política y economía de la Industria Audiovisual en Venezuela”. En: Encuadre. Revista de Cine y Medios Audiovisuales. Caracas, Venezuela. N° 75, (segunda etapa), diciembre. Pp. 35-38.


En tal sentido, el propósito fundamental de la colección Anuario Estadístico Cultural 1990-2003, Las Cifras de la Cultura en Venezuela Edición 2003, bajo la coordinación del Sociólogo Carlos Guzmán Cárdenas, es contribuir a la comprensión sistemática del complejo poliédrico cultural y comunicacional en nuestro país; considerando las características que adquiere como sector específico, al analizar los aspectos del circuito cultural: producción, distribución y consumo. La perspectiva de razonamiento es establecer algunos indicadores para el desarrollo del sector cultural y su impacto en la economía de Venezuela.

Por otra parte, es bien conocido, que la delimitación de los campos y dominios asociados

al complejo cultural es compleja. De manera que hacemos referencia a indicadores y estadísticas culturales que permiten tener una visión sobre el desempeño del país desde 1990-2003. En aquellos sectores culturales donde no existe información de series históricas, que permitan un análisis diacrónico de un determinado período, trabajaremos con la información más reciente, tomando como período 2000-2004. Es importante reiterar que en el caso de Venezuela, contar con la disponibilidad de estadísticas e indicadores sobre algunos sectores culturales es prácticamente inexistente; así que uno de los principales logros de esta publicación, bajo el auspicio de Fundación Polar, es haber recogido y procesado una data sobre el país cultural que tenemos.

Carlos Enrique Guzmán Cárdenas Caracas, Enero 2005


DATOS GENERALES DE VENEZUELA PRINCIPALES INDICADORES DEMOGRÁFICOS

1. Distribución Político Territorial de Venezuela.

ENTIDAD FEDERAL CAPITAL N°

Municipios N°

Parroquias

Distrito Capital Caracas 1 22 Amazonas Puerto Ayacucho 7 23 Anzoátegui Barcelona 21 56 Apure San Fernando 7 26 Aragua Maracay 18 44 Barinas Barinas 12 52 Bolívar Ciudad Bolívar 11 44 Carabobo Valencia 14 38 Cojedes San Carlos 9 15 Delta Amacuro Tucupita 4 21 Falcón Santa Ana de Coro 25 79 Guárico San Juan de los Morros 15 39 Lara Barquisimeto 9 58 Mérida Mérida 23 82 Miranda Los Teques 21 55 Monagas Maturín 13 40 Nueva Esparta La Asunción 11 19 Portuguesa Guanare 14 40 Sucre Cumaná 15 55 Táchira San Cristóbal 29 54 Trujillo Trujillo 20 93 Yaracuy San Felipe 14 12 Vargas La Guaira 1 11 Zulia Maracaibo 21 106

N° Islas Habitadas /1 Dependencias Federales 14

Fuente: INE. http://www.ine.gov.ve/. 2004. Nota: /1 Según Censo de Población 2001.

2. Población Total, según sexo. Años 2000 – 2005.

Hombres Mujeres

AÑOS TOTAL N° % N° %

2000 24.169.744 12.160.964 50,31 12.008.780 49,69

2001 24.630.017 12.388.632 50,30 12.241.385 49,70

2002 25.089.550 12.616.315 50,29 12.473.235 49,71

2003 25.549.084 12.843.967 50,27 12.705.117 49,73

2004 26.008.481 13.071.619 50,26 12.936.862 49,74

2005 26.467.834 13.299.109 50,25 13.168.725 49,75 Fuente: INE. http://www.ine.gov.ve/. 2004. Nota: Cifras Estimadas. Año 1990.

3. Población total estimada, según grupos de edad. Años 2000-2005

http://www.ine.gov.ve/



2000 /E 2005 /E GRUPO DE EDAD N° % N° %

Total 24.169.744 26.467.834 0-4 2.797.567 11,57 2.833.317 10,70

5-9 2.751.023 11,38 2.787.477 10,53

10-14 2.678.361 11,08 2.745.788 10,37

15-19 2.460.374 10,18 2.670.037 10,09

20-24 2.249.613 9,31 2.447.618 9,25

25-29 1.932.177 7,99 2.235.291 8,45

30-34 1.826.960 7,56 1.918.190 7,25

35-39 1.676.569 6,94 1.811.367 6,84

40-44 1.378.725 5,70 1.657.801 6,26

45-49 1.180.062 4,88 1.356.240 5,12

50-54 946.008 3,91 1.151.035 4,35

55-59 698.720 2,89 910.150 3,44

60-64 518.199 2,14 658.849 2,49

65-69 411.489 1,70 474.030 1,79

70-74 315.146 1,30 359.612 1,36

75-79 198.478 0,82 256.912 0,97

80 y más 150.273 0,62 194.120 0,73 Fuente: INE. http://www.ine.gov.ve/. 2004. Nota: /E Cifras Estimadas. Año 1990.

4. Población urbana y rural, según grupos de edad. Años 2000-2005.

2000 /E 2005 /E

Población Urbana

Población Rural

Población Urbana

Población Rural

GRUPO DE EDAD Población

Total N° % N° %

Población Total

N° % N° %

Total 24.169.744 21.055.245 87,11 3.114.499 12,89 26.467.834 23.461.907 88,64 3.005.927 11,36

0-4 2.797.567 2.362.415 84,45 435.152 15,55 2.833.317 2.431.880 85,83 401.437 14,17

5-9 2.751.023 2.339.445 85,04 411.152 14,96 2.787.477 2.407.500 86,37 379.977 13,63

10-14 2.678.361 2.295.009 85,69 383.352 14,31 2.745.788 2.389.601 87,03 356.187 12,97

15-19 2.460.374 2.134.367 86,75 326.007 13,25 2.670.037 2.359.953 88,39 310.084 11,61

20-24 2.249.613 1.977.067 87,88 272.546 12,12 2.447.618 2.181.943 89,15 265.675 10,85

25-29 1.932.177 1.694.491 87,70 237.686 12,30 2.235.291 2.001.322 89,53 233.969 10,47

30-34 1.826.960 1.625.388 88,97 201.572 11,03 1.918.190 1.717.156 89,52 201.034 10,48

35-39 1.676.569 1.507.150 89,89 169.419 10,11 1.811.367 1.641.376 90,62 169.991 9,38

40-44 1.378.725 1.241.645 90,06 137.080 9,94 1.657.801 1.519.927 91,68 137.874 8,32

45-49 1.180.062 1.068.622 90,56 111.440 9,44 1.356.240 1.243.499 91,69 112.741 8,31

50-54 946.008 843.921 89,21 102.087 10,79 1.151.035 1.048.492 91,09 102.543 8,91

55-59 698.720 611.728 87,55 86.992 12,45 910.150 821.430 90,25 88.720 9,75

60-64 518.199 439.623 84,84 78.576 15,16 658.849 578.970 87,88 79.879 12,12

65-69 411.489 356.903 86,73 54.586 13,27 474.030 418.201 88,22 55.829 11,78

70-74 315.146 272.139 86,35 43.007 13,65 359.612 316.198 87,93 43.414 12,07

75-79 198.478 168.765 85,03 29.713 14,97 256.912 225.966 87,95 30.946 12,05



80 y más 150.273 116.567 77,57 33.706 22,43 194.120 158.493 81,65 35.627 18,35 Fuente: INE. http://www.ine.gov.ve/. 2004. Nota: /E Cifras Estimadas. Año 1990.

5. Población total, según Entidad Federal. Años 2000-2005.

2000 /E 2005 /E

ENTIDAD FEDERAL N° % N° %

Total 24.169.744 26.467.834 Distrito Federal 2.284.921 9,45 2.290.792 8,66

Amazonas 100.325 0,42 105.567 0,40 Anzoátegui 1.140.369 4,72 1.241.768 4,69

Apure 466.931 1,93 562.947 2,13 Aragua 1.481.453 6,13 1.609.040 6,08 Barinas 583.521 2,41 647.677 2,45 Bolívar 1.306.651 5,41 1.481.482 5,60

Carabobo 2.106.264 8,71 2.401.753 9,07 Cojedes 262.154 1,08 298.020 1,13

Delta Amacuro 137.939 0,57 164.439 0,62 Falcón 747.672 3,09 789.476 2,98 Guárico 638.638 2,64 690.668 2,61

Lara 1.581.121 6,54 1.717.836 6,49 Mérida 744.986 3,08 805.487 3,04

Miranda 2.607.163 10,79 2.911.718 11,00 Monagas 599.764 2,48 638.902 2,41

Nueva Esparta 377.701 1,56 425.065 1,61 Portuguesa 830.441 3,44 943.755 3,57

Sucre 824.764 3,41 860.580 3,25 Táchira 1.031.158 4,27 1.104.609 4,17 Trujillo 587.280 2,43 604.120 2,28

Yaracuy 518.902 2,15 570.494 2,16 Zulia 3.209.626 13,28 3.601.639 13,61

Fuente: INE. http://www.ine.gov.ve/. 2004. Nota: /E Cifras Estimadas. Año 1990.

6. Población masculina y femenina, según Entidad Federal. Años 2000-2005.

2000 /E 2005 /E

Hombres Mujeres Hombres Mujeres ENTIDAD FEDERAL Población

Total N° % N° % Población

Total N° % N° % Total 24.169.744 12.160.964 50,31 12.008.780 49,69 26.467.834 13.303.351 50,26 13.164.483 49,74

Dtto. Federal 2.284.921 1.128.994 49,41 1.155.927 50,59 2.290.792 1.130.486 49,35 1.160.306 50,65 Amazonas 100.325 52.311 52,14 48.014 47,86 105.567 54.977 52,08 50.590 47,92 Anzoátegui 1.140.369 579.462 50,81 560.907 49,19 1.241.768 630.250 50,75 611.518 49,25

Apure 466.931 238.402 51,06 228.529 48,94 562.947 287.074 50,99 275.873 49,01 Aragua 1.481.453 740.002 49,95 741.451 50,05 1.609.040 802.439 49,87 806.601 50,13 Barinas 583.521 300.396 51,48 283.125 48,52 647.677 333.026 51,42 314.651 48,58 Bolívar 1.306.651 662.495 50,70 644.156 49,30 1.481.482 750.362 50,65 731.120 49,35

Carabobo 2.106.264 1.053.924 50,04 1.052.340 49,96 2.401.753 1.200.436 49,98 1.201.317 50,02 Cojedes 262.154 134.913 51,46 127.241 48,54 298.020 153.188 51,40 144.832 48,60

Delta Amacuro 137.939 71.079 51,53 66.860 48,47 164.439 84.634 51,47 79.805 48,53 Falcón 747.672 371.444 49,68 376.228 50,32 789.476 391.749 49,62 397.727 50,38 Guárico 638.638 323.510 50,66 315.128 49,34 690.668 349.446 50,60 341.222 49,40

Lara 1.581.121 794.259 50,23 786.862 49,77 1.717.836 861.871 50,17 855.965 49,83 Mérida 744.986 377.817 50,71 367.169 49,29 805.487 408.010 50,65 397.477 49,35




Miranda 2.607.163 1.312.836 50,35 1.294.327 49,65 2.911.718 1.464.398 50,29 1.447.320 49,71 Monagas 599.764 308.616 51,46 291.148 48,54 638.902 328.363 51,39 310.539 48,61

Nueva Esparta 377.701 190.182 50,35 187.519 49,65 425.065 213.769 50,29 211.296 49,71 Portuguesa 830.441 431.357 51,94 399.084 48,06 943.755 489.697 51,89 454.058 48,11

Sucre 824.764 418.516 50,74 406.248 49,26 860.580 436.168 50,68 424.412 49,32 Táchira 1.031.158 516.967 50,13 514.191 49,87 1.104.609 553.104 50,07 551.505 49,93 Trujillo 587.280 295.768 50,36 291.512 49,64 604.120 303.876 50,30 300.244 49,70

Yaracuy 518.902 265.631 51,19 253.271 48,81 570.494 291.687 51,13 278.807 48,87 Zulia 3.209.626 1.592.083 49,60 1.617.543 50,40 3.601.639 1.784.341 49,54 1.817.298 50,46


7. Población urbana y rural, según Entidad Federal. Años 2000-2005.

2000 /E 2005 /E

Población Urbana Población Rural Población Urbana Población Rural GRUPO DE EDAD Población

Total N° % N° % Población

Total N° % N° % Total 24.169.744 21.055.245 87,11 3.114.499 12,89 26.467.834 23.461.907 88,64 3.005.927 11,36

Distrito Federal 2.284.921 2.261.086 98,96 23.835 1,04 2.290.792 2.267.458 98,98 23.334 1,02

Amazonas 100.325 44.199 44,06 56.126 55,94 105.567 46.494 44,04 59.073 55,96 Anzoátegui 1.140.369 1.003.713 88,02 136.656 11,98 1.241.768 1.107.604 89,20 134.164 10,80

Apure 466.931 292.700 62,69 174.231 37,31 562.947 375.032 66,62 187.915 33,38 Aragua 1.481.453 1.430.466 96,56 50.987 3,44 1.609.040 1.564.793 97,25 44.247 2,75 Barinas 583.521 405.016 69,41 178.505 30,59 647.677 471.963 72,87 175.714 27,13 Bolívar 1.306.651 1.173.619 89,82 133.032 10,18 1.481.482 1.348.842 91,05 132.640 8,95

Carabobo 2.106.264 2.072.646 98,40 33.618 1,60 2.401.753 2.374.408 98,86 27.345 1,14 Cojedes 262.154 211.747 80,77 50.407 19,23 298.020 248.411 83,35 49.609 16,65

Delta Amacuro 137.939 75.655 54,85 62.284 45,15 164.439 94.735 57,61 69.704 42,39 Falcón 747.672 561.557 75,11 186.115 24,89 789.476 619.801 78,51 169.675 21,49 Guárico 638.638 482.579 75,56 156.059 24,44 690.668 524.293 75,91 166.375 24,09

Lara 1.581.121 1.301.380 82,31 279.741 17,69 1.717.836 1.448.722 84,33 269.114 15,67 Mérida 744.986 627.096 84,18 117.890 15,82 805.487 709.244 88,05 96.243 11,95 Miranda 2.607.163 2.502.650 95,99 104.513 4,01 2.911.718 2.822.886 96,95 88.832 3,05 Monagas 599.764 487.377 81,26 112.387 18,74 638.902 537.641 84,15 101.261 15,85

Nueva Esparta 377.701 371.206 98,28 6.495 1,72 425.065 421.319 99,12 3.746 0,88 Portuguesa 830.441 543.153 65,41 287.288 34,59 943.755 619.908 65,69 323.847 34,31

Sucre 824.764 665.123 80,64 159.641 19,36 860.580 723.972 84,13 136.608 15,87 Táchira 1.031.158 805.006 78,07 226.152 21,93 1.104.609 895.937 81,11 208.672 18,89 Trujillo 587.280 413.451 70,40 173.829 29,60 604.120 448.805 74,29 155.315 25,71

Yaracuy 518.902 426.412 82,18 92.490 17,82 570.494 484.372 84,90 86.122 15,10 Zulia 3.209.626 2.897.408 90,27 312.218 9,73 3.601.639 3.305.267 91,77 296.372 8,23


8. Principales rasgos de la población en cada estrato socioeconómico. Año 2003.

AB C D E Tamaño (% de la población) 3 17 37 43

Fuente de Ingreso Gananacia de empresa propia

Sueldo quincenal, honorarios profesionales, trabajo por cuenta propia.

Sueldo quincenal, sueldo semanal,

entrada a destajo.

Entrada a destajo, trabajo por cuenta

propia (informal, sueldo semanal)




Instrucción Universitario Educación técnica o superior, secundaria

completa.

Primaria completa, secundaria incompleta.

Primaria incompleta, primaria completa.

Vivienda Mansión o

apartamento de lujo

Quinta o casa con jardín, apartamento con servicios

en zonas institucionales, no de lujo.

Vivienda de interés social Rancho

Mantenimiento de la vivienda Perfecto estado Inicio de deterioro interno Deteriorada

Marginal (deficiencias de servicios y

mantenimientos) Fuente: DATANÁLISIS. “Ómnibus: Estudio cuantitativo. Febrero 2003” y “Perfil histórico de los estratos socioeconómicos de

Venezuela”, Agosto 2002. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 35.

9. Composición de la canasta alimentaria en Venezuela. Año 2003. En Bolívares (Bs) mensuales.

PRODUCTOS Bs. mensuales Leche, queso y huevos 83.967 Carnes y preparados 68.359 Cereales y derivados 53.736 Frutas y hortalizas 52.916 Pescados y mariscos 30.960 Raíces, tubérculos y otros 19.438 Productos alimenticios 16.500 Semillas, oleaginosas y leguminosas 16.241 Grasas y aceites 15.812 Azúcar y similares 13.461 Café, té y similares 4.942

TOTAL 376.332 Fuente: Centro de Documentación y Análisis Social – Federación Venezolana de Maestros, “Canasta básica familiar”,

Caracas, enero 2003. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 35.

10. Composición y costo de la canasta básica familiar en Venezuela. Año 2003. En bolívares (Bs.) mensuales.

PRODUCTOS Bs. mensuales

Alimentos 376.332 Vivienda 345.000 Servicios públicos 100.965 Aseo personal y limpieza 83.704 Vestido y calzado 74.148 Educación 61.859 Salud 10.105

TOTAL 1.052.113 Fuente: Centro de Documentación y Análisis Social – Federación Venezolana de Maestros, “Canasta básica familiar”,

Caracas, enero 2003. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 36.

11. Rasgos de los consumidores de los estratos socioeconómicos D y E. Año 2001. La mayoría: de 15 a 30 años El segmento de 20 a 39

Orientación Masculina Femenina

Instrucción Básica Primaria

Empleo Informal o estudiante Informal o desempleada

Activos Equipo de sonido, radio, walkman, lavadora, licuadora Televisión, equipo de sonido


Momentos de Ocio Deportes, ver televisión, oír música, reunirse con amigos, leer periódico (sólo deportes)

Ver televisión, oír música, leer periódico (sucesos y sociales), hablar por teléfono,

dormir.

Fines de semana Casa de familiares y amigos, playa, en casa descansando, cine, hipódromo Playas, parques, centros comerciales

Valor más importante Formar parte de un grupo Tener una relación afectiva

Actitudes Las cosas pasan por el destino y por la

suerte; me gusta ser el cenro de atención; cada uno debe hacer lo que le de la gana.

Las cosas pasan en la vida por el destino; no me gusta ser el centro de atención; no me

guista mucho salir.

Orientación al consumo

Gastadores impulsivos, hedonistas, quieren tener lo que el grupo quiere o tiene, buscan la mayor utilidad con el ingreso y Dios proveerá.

Buscan ofertas y se desplazan para obtener mejores precios, son menos sensibles al

precio en belleza y limpieza, son sensibles a los temas emotivos y de la vida cotidiana.

Fuente: Datanálisis. “El consumidor de la V República”, septiembre 2001. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Ediciones IESA. Caracas, Venezuela. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 37.

MAPA DEL CAMPO CULTURAL EN VENEZUELA. INDICADORES BÁSICOS.

1. Poseción de bienes y servicios. Año 2001. En porcentajes (%).

BIEN / SERVICIO Ciudades principales /1

Área metropolitana /2

Televisor 98 99 Nevera 95 96 Electricidad 96 96 Lavadora 73 88 Equipo de sonido 59 79 Horno a gas 76 72 VHS/Betamax/DVD 45 70 Teléfono celular 54 69 Teléfono 52 68 Cuenta de ahorro 47 61 Tocadiscos compactos 49 57 Horno de microondas 24 43 Carro 39 36 Cuenta corriente 22 36 Computadora 18 33 Seguro HCM 21 31 Seguro de vida 18 30 Televisión por suscripción 33 26 Secadora 13 24 Tarjeta de crédito 12 22 Vigilancia privada 5 14 Horno eléctrico 7 13 Cámara para filmar vídeos 6 11 Vivienda para vacaciones 5 10 Servicio doméstico 8 8 Internet 4 8 Aire acondicionado 20 5 Lavaplatos eléctrico 1,1 3

Fuente: Datos Information Resources (www.datosir.com); consulta; marzo de 2003. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 39.

http://www.datosir.com/


CINE.

1. Producción Cinematográfica. Años 1990-2003.

España Argentina Bolivia Chile /1 Colombia México Perú Portugal Uruguay Venezuela AÑOS

Largos Cortos Largos Largos Largos Cortos Largos Largos Largos Largos Cortos Largos Largos Cortos

1990 47 98 13 .. 8 .. 1 .. .. .. .. .. 6 25 1991 64 83 12 .. 2 .. - .. .. .. .. .. 6 17 1992 52 110 11 .. 3 .. - .. .. 5 .. .. 5 30 1993 56 65 15 .. 1 8 1 - .. 14 .. - 6 17 1994 44 76 .. .. 6 10 3 56 .. 6 .. - 6 30 1995 59 94 24 .. 2 12 3 20 .. 2 .. 4 12 28 1996 91 87 37 .. 1 16 2 20 2 2 .. 3 9 26 1997 80 115 28 .. 1 19 4 15 .. 4 .. 7 5 18 1998 65 122 22 .. 4 26 7 23 2 14 6 3 6 33 1999 82 124 27 .. 4 29 3 37 4 13 5 3 4 12 2000 98 108 39 .. 9 35 3 39 3 10 15 4 2 25 2001 106 169 39 .. 14 .. 3 .. .. 17 12 .. .. .. 2002 137 171 33 .. 8 .. 6 .. .. 10 18 .. .. .. 2003 110 134 67 4 1 .. 8 29 4 .. .. .. 3 ..

Fuentes: Ministerio de Educación, Cultura y Deportes de España. El cine y el video en datos y cifras. GETINO, Octavio (1995): Las Industrias Culturales en la Argentina, Dimensión Económica y políticas públicas. Buenos Aires, Argentina. Ediciones Colihue. Pp. 378. CEDEM, Secretaría de Desarrollo Económico, GCBA, en base a datos del Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina (SICA). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2004). Boletín INFODAD 50. Abril. TREJO OJEDA, Roberto (2000): “La Industria Audiovisual en Chile”. Informe Año 2000. Ministerio de Educación División de Cultura. P. 10. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS, GEOGRAFÍA E INFORMÁTICA (INEGI) (2002) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 6. 1ra. Edición; (2002a) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 4. Media Research & Consultancy Spain (1997): La Industria audiovisual iberoamericana. Datos de sus principales mercados. P. 283. Conferencia de autoridades cinematográficas de Iberoamérica (CACI) (1997): La Realidad audiovisual iberoamericana. CNAC, Venezuela. P.229. EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY (2002) Focus 2002. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs; (2001) Focus 2001. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs; (1998) Focus 1998. World Film Market. Cannes Market. 44 Págs. CONACINE, Perú. Instituto de Cine, Audiovisual y Multimedia, Portugal (ICAM). GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000d). “Industria del Cine en Venezuela 1996-1999”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. N° 112. Caracas, Venezuela. Cuarto Trimestre. Centro Gumilla. Pp. 100-112. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas. Anuarios Estadísticos 1991/1994; 1995/ 1997; 1998 / 2000.

Notas: /1 Proyección basada en información de la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO) y de FONDART (Fondo de Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART). Actualizado hasta el 30 de Abril de 2003.

Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

2. Establecimientos de Cines. Años 1996-2003.

PAÍS 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 Bolivia .. .. .. .. .. .. .. 27

Colombia .. .. .. .. .. .. .. 160 España 1.217 1.226 1.329 1.334 1.298 1.254 1.223 .. Portugal 218 277 299 319 244 156 146 ..

Venezuela .. 160 167 158 141 125 106 103 Fuentes: Cámara Nacional de Empresarios Cinematográficos (CNEC) de Bolivia. Dirección de Cinematografía del Ministerio

de Cultura de Colombia. Instituto de Cinematografía y de las Artes Visuales de España (ICAA). ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN (AIMC) (2003) Marco general de los Medios en España 2003. Madrid, España. AIMC. 65 Págs. En dirección electrónica (URL): http://www.aimc.es Estatísticas da Cultura, Desporte e Recreio 2002. INE. Anuário Estatistico de Portugal 2002. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas. 2004. Anuarios Estadísticos 1995 / 1997; 1998 / 2000.


3. Salas de Cine (pantallas). Años 1990-2003.

PAÍS 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 Argentina 427 342 280 350 324 427 499 589 830 920 956 852 978 1.003

Bolivia .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 45 .. 29 Brasil 1.488 1.511 1.400 1.250 1.289 1.335 1.365 1.075 1.300 1.400 1.480 1.620 1.650 ..


Chile 163 154 141 135 143 142 128 141 208 255 260 .. .. .. Colombia .. .. 1.085 815 550 299 280 263 258 284 290 285 302 328

Cuba .. .. .. .. .. .. .. .. .. 422 416 406 376 360 España 1.773 1.806 1.807 1.791 1.930 2.108 2.377 2.551 2.988 3.257 3.527 3.706 4.042 4.180 México 1.327 1.171 1.206 967 998 1.126 1.191 1.378 1.428 1.659 1.752 1.817 2.755 2.860 Perú .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 199

Portugal .. 277 232 235 249 282 323 410 449 401 420 455 490 .. Puerto Rico .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 300 Venezuela 344 341 338 335 238 215 213 231 259 281 288 311 326 349 Uruguay/1 43 39 41 46 42 42 46 50 55 72 74 81 74 ..

Fuentes: CEDEM, Secretaría de Desarrollo Económico, GCBA, en base a datos del Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina (SICA). Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales de Argentina (INCAA). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2002). Boletín INFODAC 32. Marzo. Secretaría de Audiovisuales y Filme B (empresa especializada en datos de cine). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2004). Boletín INFODAD 50. Abril. Instituto Nacional de Estadísticas de Chile (INE). Enfoque Estadísticos Cultura. Boletín Informativo del Instituto Nacional de Estadísticas. 10 de agosto de 2000. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. AECI. Agencia Española de Cooperación Internacional. La Industria Audiovisual Iberoamericana. Aeci-Fapae. Media Research y Consultancy Spain. 1998, para los años 1992-1997. Para 1998 MPA, Motion Picture Association. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. ICAIC de Cuba. Instituto de Cinematografía y de las Artes Visuales de España (ICAA). ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN (AIMC) (2003) Marco general de los Medios en España 2003. Madrid, España. AIMC. 65 Págs. En dirección electrónica (URL) http://www.aimc.es INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS, GEOGRAFÍA E INFORMÁTICA (INEGI) (2002) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 6. 1ra. Edición; (2002a) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 4. Instituto Mexicano de Cine (IMCINE). Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica y el Videograma (CANACINE) de México. CONACINE, Perú. Estatísticas da Cultura, Desporte e Recreio 2002. INE. Anuário Estatistico de Portugal 2002. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000d). “Industria del Cine en Venezuela 1996-1999”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. N° 112. Caracas, Venezuela. Cuarto Trimestre. Centro Gumilla. Pp. 100-112. MARTÍNEZ, Abigail (1993) “Una visión estadística del cine en Venezuela. 1980-1990”. En: Objeto Visual. N° 1. Cuadernos de investigación de la Cinemateca Nacional. Caracas, Venezuela. Enero-Abril. Pp. 117-147. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas. 2004. Anuarios Estadísticos 1991/ 1994; 1995 / 1997; 1998 / 2000.

Notas: /1 Datos actualizados al 31/12/2002 salas de cine en Montevideo. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

4. Espectadores cinematográficos. Años 1990-2003.

AÑOS Argentina (miles)

Bolivia (miles)

Brasil (miles)

Chile (miles)

Colombia (miles)

Cuba (miles)

España (miles)

México (miles)

Portugal (miles)

Uruguay (miles)

Venezuela (miles)

1990 20.052 .. 95.101 .. .. .. 78.511 137.589 9.590 1.163 22.737 1991 16.460 .. 95.093 .. .. .. 79.096 113.109 8.230 1.220 21.686 1992 20.411 .. 75.000 .. 22.900 .. 86.302 89.900 7.850 1.056 20.204 1993 19.438 .. 70.000 .. 23.600 18.117 87.704 73.181 7.390 1.233 18.701 1994 16.891 .. 75.000 .. 26.400 .. 89.097 68.047 6.400 935 13.188 1995 19.156 .. 85.000 .. 21.000 .. 94.600 69.900 12.000 1.114 15.492 1996 21.348 .. 62.000 .. 21.500 .. 104.265 67.520 11.500 1.295 14.066 1997 25.630 .. 52.000 4.196 22.000 .. 105.044 80.585 13.500 1.580 11.128 1998 32.431 2.350 70.000 7.536 18.300 .. 107.468 88.935 14.837 1.516 12.824 1999 31.873 1.653 69.954 9.633 15.990 5.847 126.236 88.841 17.026 2.085 12.794 2000 33.572 1.405 68.045 9.340 17.200 7.310 134.507 90.229 /1 17.915 2.563 13.285 2001 31.346 1.347 74.884 11.064 17.790 4.699 143.289 139.076 /2 19.469 2.315 16.367 2002 31.883 .. 90.866 11.454 18.390 3.196 139.805 152.431 /2 19.480 2.368 14.548 2003 33.378 1.097 .. .. 17.500 3.253 .. 137.015 /2 .. .. ..

Fuentes: CEDEM, Secretaría de Desarrollo Económico, GCBA, en base a datos del Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina (SICA). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2002). Boletín INFODAC 32. Marzo. Secretaría de Audiovisuales y Filme B (empresa especializada en datos de cine). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2004). Boletín INFODAD 50. Abril. www.min.cult.cu. TREJO OJEDA, Roberto (2000): “La Industria Audiovisual en Chile”. Informe Año 2000. Ministerio de Educación División de Cultura. P. 10. AECI. Agencia Española de Cooperación Internacional. La Industria Audiovisual Iberoamericana. Aeci-Fapae. Media Research y Consultancy Spain. 1998. MPA, Motion Picture Association. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. ICAIC de Cuba. FERNÁNDEZ BLANCO, Víctor (1998): El Cine y su Público en España. Fundación Autor, Madrid. 1998. Pp. 19. Instituto de Cinematografía y de las Artes Visuales de España (ICAA). INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS, GEOGRAFÍA E INFORMÁTICA (INEGI) (2002) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 6. 1ra. Edición; (2002a) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 4. Instituto Mexicano de Cine (IMCINE). Estatísticas da Cultura, Desporte e Recreio 2002. INE. Anuário Estatistico de Portugal 2002. IMM de Uruguay. EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY (2002) Focus 2002. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs; (2001) Focus 2001. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs; (1998) Focus 1998. World Film Market. Cannes Market. 44 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E (2000d). “Industria del Cine en Venezuela 1996-1999”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. N° 112.


Caracas, Venezuela. Cuarto Trimestre. Centro Gumilla. Pp. 100-112. MARTÍNEZ, Abigail (1993) “Una visión estadística del cine en Venezuela. 1980-1990”. En: Objeto Visual. N° 1. Cuadernos de investigación de la Cinemateca Nacional. Caracas, Venezuela. Enero-Abril. Pp. 117-147. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas 2004. Anuarios Estadísticos 1991/ 1994; 1995 / 1997; 1998 / 2000.

Notas: /1 No incluye datos de la Compañía Operadora de Teatros, S.A. (COTSA). /2 Datos aportados por IMCINE. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

TELEVISIÓN

1. Evolución del número de estaciones de transmisión y/o repetidoras de televisión abierta* en el ámbito nacional. Años 1999 – 2003.

AÑO TOTAL1999 160 2000 368 2001 368 2002 377 /1 2003 388 /1

Fuente: CONATEL. 1999-2003. Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas este año con respecto a Televisón Abierta UHF, Televisión Abierta Comunitaria. *TELEVISIÓN ABIERTA: La que agrupa a todos los canales cuya señal puede ser captada por cualquier aparato y no requiere de algún implemento adicional o contraprestación económica por derecho a visualizarlo. Este concepto responde a la clasificación de la televisión de acuerdo con la naturaleza de la recepción de la señal. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

2. Número de estaciones de transmisión y/o repetidoras operando en el sistema VHF*. Años 1999-2003.

AÑO VHF 1999 134 2000 219 2001 219 2002 219 2003 219

Fuente: CONATEL. 1999- 2003. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar. *CANAL VHF: El que emite su señal por este sistema de frecuencias, entre 54 y 216 MHz.

3. Número de estaciones transmisión y/o repetidoras operando en el sistema UHF*. Años 1999-2003.

AÑO UHF 1999 26 2000 149 2001 149 2002 152 /1 2003 158 /1

Fuente: CONATEL. 1999-2003. Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas estos años, con respecto a Televisón Abierta UHF. *CANAL UHF: El que emite su señal por este sistema de frecuencias, entre 470 y 890 MHz. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

4. Número de empresas de servicios televisión por suscripción*, operando en el ámbito nacional. Años 1994-2003.

AÑO SUSCRIPCIÓN1999 16 2000 60 2001 79 /1


2002 92 /1 2003 102 /1

Fuente: CONATEL. 1999-2003. Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas para servicio de Difusión por Suscripción. *TELEVISIÓN PRIVADA O POR SUSCRIPCIÓN: La que está conformada por aquellos canales que sólo pueden ser vistos previa suscripción a un emisor. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

5. Evolución del número de estaciones de transmisión y/o repetidoras de televisión abierta, por Entidad Federal. Años 1999-2003.

ENTIDAD FEDERAL 1999 2000 2001 2002 /1 2003 /1

Amazonas 4 6 6 6 6 Anzoátegui 11 25 25 25 27

Apure 4 12 12 13 13 Aragua 1 12 12 13 13

Aragua/Carabobo 4 9 9 9 9 Barinas 4 10 10 10 10 Bolívar 18 31 31 31 32

Carabobo 8 22 22 22 22 Cojedes - - - - -

Delta Amacuro 2 5 5 5 5 Distrito Capital 22 35 35 37 39

Falcón 5 15 15 15 15 Guárico 2 9 9 9 9

Lara 10 26 26 26 27 Mérida 7 13 13 13 13

Miranda 4 15 15 16 18 Monagas 6 13 13 13 13

Nueva Esparta 5 10 10 10 10 Portuguesa 8 17 17 17 17

Sucre 7 14 14 14 14 Táchira 7 18 18 20 22 Trujillo 9 13 13 13 13 Vargas - 11 11 12 13 Yaracuy - 3 3 4 4

Zulia 12 24 24 24 24 TOTAL 160 368 368 377 388 Fuente: CONATEL. 1999-2003. Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas estos años, con respecto a Televisón Abierta UHF y Televisión Abierta Comunitaria. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

6. Evolución del número de canales (emisoras) de televisión abierta, según cobertura nacional, estadal y local. Años 1999-2003.

1999 2000 2001 /1 2002 /2 2003 /2 COBERTURA

VHF UHF COM. VHF UHF COM. VHF UHF COM. VHF UHF COM. VHF UHF COM.NACIONAL 4 - - 5 - - 5 - - 5 - - 5 - - REGIONAL (Más de 1

entidad federal)

3 3 - 7 20 - 7 20 - 7 20 - 7 20 -

ESTADAL 7 17 - 10 31 - 10 31 - 10 34 - 10 40 - LOCAL

(Comunitaria) - - - 6 5

TOTAL 14 20 - 22 51 - 22 51 - 22 54 6 22 60 5


Fuente: CONATEL. 1999-2003. Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas este año para servicio de Difusión por Suscripción. /2 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas estos años, con respecto a Televisón Abierta UHF, Televisión Abierta Comunitaria. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar. RADIO

1. Evolución del número de emisoras de radio, a nivel nacional. Años 1986-2003. En números.

AÑO N° de Emisoras

1986 172 1987 171 1988 179 1989 182 1990 185 1991 276 1992 290 1993 307 1994 474 1995 298 1996 360 1997 367 1998 375 1999 398 2000 649

2001 /1 670 2002 /2 701 2003 /3 756

Fuentes: Instituto Nacional de Estadística (INE). Anuarios Estadísticos de Venezuela. CONATEL 1999-2003. Notas: /1 Se incluyen 21 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año. /2 Se incluyen 24 emisoras FM y 8

Comunitarias con habilitaciones aprobadas este año. /3 Se incluyen 14 emisoras FM y 42 Comunitarias con habilitaciones aprobadas este año.

Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

2. Número de emisoras de radio operando en amplitud modulada (AM)*, por Entidad Federal. Años 1999 - 2003.

ENTIDAD FEDERAL 1999 2000 2001 2002 2003


Apure 4 5 5 5 5 Aragua 7 10 10 10 10 Barinas 3 4 4 4 4 Bolívar 14 15 15 15 15

Carabobo 13 13 13 13 13 Cojedes 1 1 1 1 1


Falcón 7 10 10 10 10 Guárico 8 8 8 8 8

Lara 13 13 13 13 13 Mérida 7 8 8 8 8

Miranda 8 8 8 8 8 Monagas 5 6 6 6 6



Sucre 6 6 6 6 6 Táchira 11 12 12 12 12 Trujillo 7 7 7 7 7 Vargas 4 3 3 3 3 Yaracuy 4 4 4 4 4

Zulia 25 26 26 26 26 TOTAL 196 209 209 209 209

Fuente: CONATEL 1999-2003. *AM (Amplitud Modulada): Consiste en modular la amplitud de la portadora por las variaciones de intensidad de la señal. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

3. Número de emisoras de radio operando en frecuencia modulada (FM)*, por Entidad Federal. Años 1999 - 2003.

ENTIDAD FEDERAL 1999 2000 2001 /1 2002 /2 2003 /3


Apure 2 7 7 7 8 Aragua 6 12 12 13 13 Barinas 7 15 18 20 20 Bolívar 16 39 40 41 42

Carabobo 14 26 26 27 27 Cojedes 4 9 9 10 10


Falcón 7 24 25 28 29 Guárico 2 12 14 15 15

Lara 19 25 25 26 27 Mérida 11 22 23 26 26 Miranda 10 17 17 19 21 Monagas 5 19 21 22 23


Sucre 8 15 16 16 16 Táchira 12 25 29 30 30 Trujillo 6 13 13 13 14 Vargas 5 11 11 11 11 Yaracuy 5 10 10 11 11

Zulia 16 40 40 40 44 TOTAL 202 440 461 484 497

Fuente: CONATEL 1999-2003. Notas: /1 Se incluyen 21 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año. /2 Se incluyen 24 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año. /3 Se incluyen 14 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año. *FM (Frecuencia Modulada): Tipo de modulación que modifica la frecuencia de una onda potadora con las variaciones del mensaje a transmitir. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar. PRENSA Y PUBLICACIONES PERIÓDICAS

1. Número de diarios y periódicos, según Entidad Federal. Años 1990 - 2002.

NUMERO DE DIARIOS ENTIDAD FEDERAL 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002Amazonas - 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Anzoátegui 7 7 9 9 6 8 8 9 9 9 9 9 9

Apure 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1


Aragua 6 6 6 6 5 6 7 7 6 6 6 6 6 Barinas 3 4 3 3 3 4 4 4 5 5 5 5 5 Bolívar 7 7 8 8 8 8 9 9 9 10 10 10 10

Carabobo 5 4 5 5 5 5 5 5 4 4 4 4 4 Cojedes 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2

Distrito Federal 36 35 42 43 35 40 39 40 39 42 49 47 49 Falcón 3 4 5 7 7 7 6 6 5 5 4 4 4 Guárico 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3

Lara 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 Mérida 3 3 3 3 1 2 2 2 3 3 3 3 3

Miranda 4 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Monagas 3 3 4 3 3 3 3 3 4 5 5 5 5

Nueva Esparta 4 4 5 4 2 5 5 7 7 8 8 8 8 Portuguesa 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3

Sucre 6 6 6 6 5 7 7 7 5 5 5 5 5 Táchira 5 5 5 5 2 4 3 3 3 3 3 3 3 Trujillo 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 Vargas 1 3 3 3 3 3 3 3 2 3 3 3 3 Yaracuy 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2

Zulia 4 5 5 6 5 6 6 5 5 6 6 6 6 TOTAL 112 117 130 133 111 129 127 130 124 136 142 140 142

Fuente: Publicaciones Profesionales Publicitarias (PPP) Año 1990-2002 Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Yolanda Quintero Aguilar y Karem Colmenares Borrego. INTERNET

1. Servicio de Internet. Indicadores. Años 1997 - 2003.

CONCEPTO 1997 1998 1999 2000 2001 2002* 2003*

Suscriptores ... 161.122 272.000 273.537 304.769 337.012 321.330

Usuarios 1/ ... 322.244 680.000 820.022 1.152.502 1.274.429 1.549.513 Población 2/ 22.839.679 23.304.838 23.769.087 24.238.894 24.721.582 25.204.860 25.686.154

Penetración (Usuarios) ... 1,38% 2,86% 3,38% 4,66% 5,06% 6,03% Ingresos Operativos (miles

de Bs) ... ... ... ... 70.050.976 ... …

Número de Empresas Operativas 13 8 7 13 17 17 17

Fuente: Observatorio Estadístico. Conatel. Notas: *Cifras preliminares basadas en la Encuesta Agregada de los Principales Indicadores del Sector. Conatel. 1/ Valores

estimados en función de los Suscriptores. 2/ Se utilizó la población al cuarto trimestre de cada año obtenido de la Encuesta de Hogares por Muestreo. Fuente Instituto Nacional de Estadísticas (I.N.E.). ... : Información no disponible.

BIBLIOTECAS

1. Servicios Bibliotecarios del Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas, por tipo de servicio. En números. Años 1990-2002.

AÑO TOTAL Bibliotecas públicas centrales

Bibliotecas públicas

Salones de lectura

Puntos de préstamo

Servicios móviles

1990 590 23 219 273 49 26

1991 617 23 225 283 56 30

1992 651 23 232 302 58 36

1993 672 23 238 306 68 37

1994 675 23 256 292 67 37

1995 695 23 264 297 74 37

1996 701 23 262 313 65 38


1997 658 23 285 289 40 21

1998 661 23 256 324 32 26

1999 676 23 258 339 31 25

2000 684 24 268 339 34 19

2001 683 24 269 339 32 19

2002 683 24 269 339 32 19 Fuente: Serie Estadística 2003. Biblioteca Nacional.

2. Patrimonio documental del Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas.

Años 1985-2002. En número de piezas y bolívares (Bs.).

TOTAL BIBLIOTECA NACIONAL Red Metropolitana de Bibliotecas públicas /2 AÑO

Piezas /1 Bolívares (Bs.) Piezas Bolívares (Bs.) Piezas Bolívares /3

1985 2.599.721 282.561.459 2.255.317 238.822.151 344.404 43.739.308

1986 2.728.019 299.754.302 2.360.368 254.829.317 367.651 44.924.985

1987 2.864.454 335.593.975 2.491.789 290.267.870 372.665 45.326.105

1988 3.324.888 407.023.388 2.929.742 358.617.386 395.146 48.406.002

1989 3.384.512 448.200.319 2.942.960 380.865.317 441.552 67.335.002

1990 4.575.577 601.608.618 4.059.846 /4 470.883.411 515.731 130.725.207

1991 4.647.819 664.665.944 4.097.158 498.172.417 550.661 166.493.527

1992 4.974.615 765.714.799 4.328.369 539.480.647 646.246 226.234.152

1993 4.647.819 664.665.944 4.097.158 498.172.417 695.269 243.344.150

1994 5.090.443 1.237.771.636 4.561.843 762.031.636 528.600 475.740.000

1995 6.336.748 2.143.909.885 5.867.648 971.159.885 469.100 1.172.750.000

1996 6.485.366 3.528.376.203 6.002.188 1.329.768.863 483.178 2.198.607.340

1997 6.737.393 9.940.767.168 6.216.396 7.222.242.089 520.997 3.230.712.036

1998 6.925.550 16.146.024.746 6.345.634 7.778.056.746 579.916 8.367.968.000

1999 6.942.029 16.013.348.671 6.490.884 8.201.321.851 451.145 7.812.026.820

2000 7.033.308 17.236.091.513 6.585.126 8.435.435.586 448.182 /5 8.800.655.927

2001 7.043.819 15.479.595.184 6.701.286 8.753.617.196 342.533 6.725.977.988

2002 7.272.879 20.585.808.312 6.808.424 11.465.769.932 464.455 9.120.038.380 Fuente: Serie Estadística 2003. Biblioteca Nacional. Notas: No incluye el material que se encuentra en tránsito de adquisición y de procesamiento técnico. /1 Término general para denominar tanto el material bibliográfico como el no bibliográfico. /2 No incluye las colecciones de las Redes Estadales por ser patrimonio de las Gobernaciones. /3 Anualmente las colecciones se revalorizan en función al actual promedio del ejemplar en el mercado. /4 El enriquecimiento excepcional se debe a la incorporación de 1.035.290 negativos. /5 Este descenso para el año 2000 se debe a que a partir de este año se dejó de tomar el Estado Vargas como parte de la Red Metropolitana.

LIBROS

1. Evolución de la producción de nuevos títulos, por tipo de editorial y variación interanual.

Años 1998-2002. En números y porcentajes (%).

1998 1999 2000 2001 2002 TIPO DE EDITORIAL N°

Títulos N° TítulosVar. % 99-98 N°

Títulos

Var. % 00-99 N°

Títulos

Var. % 01-00 N°

Títulos

Var. % 02-01

EDITORIALES PRIVADAS De textos escolares 295 301 2% 211 -30% 312 48% 147 -53%

De otros libros 736 787 7% 639 -19% 628 -2% 648 3%

Sub-total 1.031 1.088 6% 850 -22% 940 11% 795 -15% EDITORIALES INSTITUCIONALES

Organismos oficiales 427 683 60% 451 -34% 630 40% 657 4%


Universidades 299 479 60% 346 -28% 483 40% 382 -21%

Fundac. / Asociac. 123 150 22% 188 25% 125 -34% 158 26%

Org. internacionales 18 - - 32 - 16 -50% 21 31%

Sub-total 867 1.312 51% 1.017 -22% 1254 23% 1.218 -3% EDITORIALES ALTERNATIVAS

Dtto. Capital 539 809 50% 748 -8% 640 -14% 588 -8%

Resto del país 541 881 63% 400 -55% 720 80% 588 -18%

Sub-total 1.080 1.690 56% 1.148 -32% 1360 18% 1.176 -14%

TOTAL 2.978 4.090 37% 3.015 -26% 3.554 18% 3.189 -10% Fuente: CENAL. El Libro en Números. Boletín Estadístico en línea, bianual, sobre el libro y la Lectura. Dirección de

Salvaguarda del Libro. Año I, Número 1, 2003.

2. Evolución de la producción de nuevos títulos, por áreas temáticas y participación en la producción total. Años 1998-2002. En números y porcentajes (%).

1998 1999 2000 2001 2002

ÁREAS TEMÁTICAS N° Tit. % N° Tit. % N° Tit. % N° Tit. % N° Tit. %

Generalidades 86 3 90 2 64 2 56 2 121 4 Humanidades:

Filosofía, Psicología 188 206 156 127 159

Religión, Teología 166 124 103 135 101

Filología 69 70 40 37 46

Artes 379 346 220 347 244

Literatura 686 674 544 462 505

sub-total 1.488 50 1.420 35 1.063 35 1.108 31 1.055 33 Ciencias:

Sociales 427 1.174 1.072 1.340 1.014

Geografía e historia 298 204 185 259 227

Puras 206 290 101 207 167

Aplicadas 523 912 530 584 605

sub-total 1.404 47 2.580 63 1.888 67 2.390 67 2.013 63

TOTALES 2.978 100 4.090 100 3.015 100 3.554 100 3.189 100 Fuente: CENAL. El Libro en números. Boletín Estadístico en línea, bianual, sobre el libro y la lectura. Dirección de

Salvaguarda del libro. Año I. Número 1. 2003. Nota: Se incluyen sólo primeras ediciones y a las cuales se les ha asignado ISBN.

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1. Evolución de la inversión publicitaria en Venezuela. Años 1981-2002. En bolívares (Bs.), dólares (US$) y porcentajes (%).

Variación Variación Inflación /3 AÑOS

Total (millones de

Bs) /1 Interanual

(%) Acumulado

1981 (%)

Cambio /2US $/Bs.

Total (millones de

US $) Interanual

(%) Acumulado

1981 (%) Interanual

(%) Acumulado

1981 (%)

1981 2.054,0 - - 4,30 477,7 - - 10,00 10,00

1982 2.436,0 18,60 18,60 4,30 566,5 18,60 18,60 7,60 17,60

1983 2.503,0 2,75 21,35 7,50 333,7 -41,09 -22,49 6,90 24,50

1984 2.902,0 15,94 37,29 10,60 273,8 -17,97 -40,46 14,80 39,30

1985 3.993,0 37,59 74,88 13,69 291,7 6,54 -33,92 8,70 48,00

1986 4.810,0 20,46 95,34 18,92 254,2 -12,84 -46,76 12,20 60,20

1987 6.315,0 31,29 126,63 26,75 236,1 -7,14 -53,90 34,40 94,60

1988 9.118,0 44,39 171,02 34,76 262,3 11,11 -42,78 31,20 125,80

1989 12.596,0 38,14 209,16 41,13 306,2 16,75 -26,04 62,70 188,50


1990 20.018,0 58,92 268,09 47,06 425,4 38,90 12,86 31,60 220,10

1991 30.228,0 51,00 319,09 56,48 535,2 25,82 38,68 27,30 247,40

1992 50.017,0 65,47 384,56 70,48 709,7 32,60 71,28 28,00 275,40

1993 70.251,0 40,45 425,01 92,46 759,8 7,06 78,34 38,40 313,80

1994 101.027,0 43,81 468,82 138,68 728,5 -4,12 74,22 54,90 368,70

1995 178.490,0 76,68 545,50 230,00 776,0 6,53 80,75 45,80 414,50

1996 384.658,0 115,51 661,00 476,50 807,3 4,02 84,77 73,60 488,10

1997 435.762,0 13,29 674,29 504,20 864,3 7,06 91,84 32,50 520,60

1998 698.339,0 60,26 734,55 564,50 1.237,1 43,14 134,97 26,60 547,20

1999 840.499,0 20,36 754,90 648,20 1.296,7 4,82 139,79 18,50 565,70

2000 1.038.791,0 23,59 778,49 699,70 1.484,6 14,50 154,28 13,64 579,34

2001 1.139.922,0 9,74 788,23 762,00 1.496,0 0,76 155,05 12,70 592,04

2002 1.446.386,0 26,88 815,11 1.397,75 1.034,8 -30,83 124,22 31,20 623,24 Fuentes: Instituto Venezolano Publicitario (IVP). Banco Central de Venezuela (BCV). Notas: /1 Resumen General de Inversión enero-diciembre de cada año. IVP. /2 Tipo de cambio de referencia al 31/12 de

cada año (BCV). /3 Indices de precios al consumidor del área metropolitana, total acumulado al 31/12 de cada año (BCV).

2. Evolución de la inversión publicitaria en Venezuela, por medios de comunicación. Años 1990-2002. En porcentajes (%).

AÑOS TELEVISIÓN PRENSA / REVISTAS RADIO INTERNET VALLAS OTROS

1990 61 34 3 2

1991 .. .. .. .. .. .. 1992 55 38 3 4

1994 74 21 2 3

1996 73 20 5 4

1997 68,1 18,6 8,65 0,05 4,7 0,09

1998 63,37 22,15 7,98 0,11 3,34 3,5

1999 63,5 20,3 9,0 0,1 5,5 1,6

2000 65,5 19,89 8,55 0,73 5,03 0,3

2001 70,3 17,6 6,5 0,2 4,8 0,5

2002 71,9 16,44 6,9 0,02 4,7 0,04 Fuentes: Anuario ININCO, Investigaciones de la Comunicación: LA ESTRUCTURA PUBLICITARIA EN VENEZUELA. Los

Venezolanos ven más Televisión. En: El Universal. Economía. Cuerpo 2. Venezuela, Domingo 11 de Junio de 2000. Revista PRODUCTO, Año 15 N° 173, Venezuela, Febrero 1998. Revista PRODUCTO, Año 16 N° 186, Venezuela, Marzo 1999. Revista PRODUCTO, Año 17 N° 198, Venezuela, Marzo 2000. Revista PRODUCTO, Año 17 N° 210, Venezuela, Marzo 2001. Revista PRODUCTO, Año 18 N° 222, Venezuela, Marzo 2002. Revista PRODUCTO, Año 19 N° 235, Venezuela, Junio 2003.

INVERSIÓN EN COMUNICACIÓN

1. Inversión total en comunicaciones. Años 1996-2003. En bolívares (Bs.) y dólares (US $).

CONCEPTO 1996 1997 1998 1999 2000 2001 /2 2002 * /2 2003 * /2

Inversiones Totales (Miles de bolívares)

177.324.000 356.223.110 597.105.821 614.600.505 692.463.000 772.867.668 940.579.152 380.699.456

Inversiones Totales (Miles de dólares) /1

416.000 728.935 1.091.881 1.004.857 1.014.999 1.059.836 781.716 237.129

Fuente: Observatorio Estadístico. Conatel. Notas: *Cifras preliminares basadas en la Encuesta Agregada de los Principales Indicadores del Sector. Conatel. /1 Conatel

registra las inversiones en bolívares corrientes o históricos, y luego, se realiza la conversión a dólares americanos (USD) utilizando el tipo de cambio promedio trimestral del BCV. Tipo de Cambio utilizado (Bs/USD): 1997 = 488,69; 1998 = 546,86; 1999 = 611,63; 2000 = 682,23; 2001 = 722,66; 2002 = 1160,95; 2003 = 1600. /2 Incluye las Inversiones en los Centros de Acceso de Telecomunicaciones e Inversiones realizadas por el Sector Público.


INVERSIÓN EN CULTURA

1. Evolución de la inversión pública en cultura: ViceMinisterio de Cultura-CONAC, Organismos Adscritos al ViceMinisterio y Entes Tutelados. Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS

Presupuesto Nacional en Millones Bs.

precios corrientes

Presupuesto nominal de

Cultura en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación nominal del Presup. Cultura en el

Presup. Nacional precios corrientes

Presupuesto Cultura en Millones Bs.

precios constantes (base año 97=100)

% Participación Real del Presup. Cultura en

el Presup. Nacional precios constantes

1990 577.056,10 1.104,30 0,19 20.749,08 3,60

1991 801.257,10 2.808,50 0,35 39.320,24 4,91

1992 1.002.246,70 4.094,40 0,41 43.617,60 4,35

1993 1.100.465,80 6.562,71 0,60 50.616,62 4,60

1994 1.939.106,70 9.513,40 0,49 45.626,09 2,35

1995 2.808.188,00 13.344,70 0,48 40.019,86 1,43

1996 Recd 6.441.532,00 21.790,25 0,34 32.694,08 0,51

1997 10.667.554,00 52.705,06 0,49 52.705,06 0,49

1998 11.845.177,00 55.902,70 0,47 41.170,85 0,35

1999 Recd 14.557.817,00 45.855,78 0,31 27.329,93 0,19

2000 (+SM) 18.366.000,00 68.707,77 0,37 35.238,99 0,19

2001 23.214.303,00 64.989,42 0,28 29.620,21 0,13

2002 26.443.129,30 134.489,16 0,51 50.064,77 0,19

2003 41.600.426,60 202.087,86 0,49 57.387,05 0,14

TOTAL 161.364.259,30 683.956,01 0,42 566.160,42 0,35 Fuentes: Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de

la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales.


2. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Áreas Culturales. Ejercicios fiscales 2000-2003. En bolívares (Bs.) y porcentajes.

2000 2001 2002 2003

ÁREA ARTÍSTICA Monto en Bs. % Monto en

Bs. % Monto en Bs. % Monto en

Bs. %

Auditivas 4.949,57 44,16 6.200,00 33,28 11.783,28 33,75 14.098,86 30,19 Visuales 61,70 0,55 380,90 2,04 912,00 2,61 1.145,53 2,45 Artesanía 103,13 0,92 500,00 2,68 1.192,33 3,42 3.584,13 7,67

Cine y Vídeo 199,43 1,78 547,56 2,94 1.585,00 4,54 1.938,59 4,15 Danza 608,09 5,43 2.041,97 10,96 3.581,27 10,26 4.958,36 10,62

Fotografía /1 128,00 0,37 176,24 0,38 Literatura 284,09 2,53 459,50 2,47 1.250,00 3,58 1.674,24 3,58

http://www.bcv.org.ve/


Multidisciplinaria 1.613,94 14,40 3.397,85 18,24 3.499,53 10,02 4.610,84 9,87 Museos 1.331,23 11,88 1.700,00 9,13 4.105,00 11,76 5.463,31 11,70

Patrimonio /2 - - - - 939,42 2,69 1.321,77 2,83 Teatro 2.056,88 18,35 3.399,26 18,25 5.934,56 17,00 7.730,61 16,55

TOTALES 11.208,06 100,00 18.627,03 100,00 34.910,40 100,00 46.702,47 100,00 Fuentes: Consejo Nacional de la Cultura. Oficina de Planificación del Sector Cultura. Dirección de Presupuesto. 2000-2003. Notas: /1 Para los años 2000 y 2001, este renglón se incluía en el Monto asignado a Cine y Vídeo. /2 Para los años 2000 y 2001, este renglón se incluía en el Monto asignado a Museos.

SIGLAS UTILIZADAS BCV Banco Central de Venezuela. CAB Convenio Andrés Bello. CENAL Centro Nacional del Libro, Venezuela. CNAC Centro Nacional Autónomo de Cinematografía. CONAC Consejo Nacional de la Cultura de Venezuela. CONATEL Comisión Nacional de Telecomunicaciones, Venezuela. EyC Grupo de estudio Economía y Cultura del Convenio Andrés Bello. FUNDEF Fundación de Etnomusicología y Folklore. GAN Galería de Arte Nacional. ICOM Consejo Internacional de Museos. ICOMOS Consejo Internacional de Monumentos y Sitios. ILAM Instituto Latinoamericano de Museos. INE Instituto Nacional de Estadísticas, Venezuela. IPC Instituto de Patrimonio Cultural, Venezuela. IUESAPAR Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”. IVP Instituto Venezolano Publicitario. MCT Ministerio de Ciencia y Tecnología, Venezuela. MACCSI Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber. MAO Museo Alejandro Otero. MBA Museo de Bellas Artes. SGAE Sociedad General de Autores y Editores, España.

SIMBOLOGÍA UTILIZADA A LOS CUADROS ESTADÍSTICOS % tanto por ciento o porcentaje. Bs. Bolívares. Moneda oficial de la República Bolivariana de Venezuela. - No hay datos o valor cero. .. Información no disponible. : Información no procedente. No aplicable. /E Cifra estimada. /P Cifras preliminares. /R Cifra revisada. BCD Biblioteca y Centro de Documentación T / C Tienda y Café L Acceso Libre. MT Mañana y Tarde. NC No consta R Acceso restringido, previa cita. SE Sin especificar. SM Plan de Extraordinarios de Inversiones de la Sobremarcha Cultural Recd Presupuesto reconducido US$. Dólares americanos

I.- SECTORES CULTURALES.


CONTENIDO, NOTAS EXPLICATIVAS Y FUENTES DE INFORMACIÓN. MUSEOS Y COLECCIONES INSTITUCIONALES, ARTES VISUALES (GALERIAS Y SALAS), PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS. El objetivo de este estudio es realizar una descripción de los rasgos que definen el

patrimonio museográfico de arte, de historia, de antropología y etnografía, arqueología, ciencias y tecnología, y para la conservación de la biodiversidad (parques nacionales, monumentos naturales, reservas naturales, zoológicos y acuarios, herbarios y jardines botánicos); las artes visuales y las artesanías en Venezuela, y cómo han ido evolucionando y consolidándose a lo largo del período 1990-2003.

Para ello se enunciarán las características más sobresalientes, pero siempre con un

enfoque descriptivo. En consecuencia, la estructura de dimensiones, variables e indicadores que se propone como orientación para la producción de estadísticas, sugiere información de diverso tipo sobre las áreas señaladas. A su vez, es importante tomar en cuenta, que la construcción de los indicadores incluidos en este Anuario, está basada en la revisión de la información estadística disponible en el país, así como en la información que se produce en otros países.

En tal sentido, en los siguientes apartados se presentan una serie de indicadores líderes,

con gran capacidad descriptiva, que fueron construidos y procesados a partir de los datos, de carácter público, del Consejo Nacional de la Cultura (CONAC) y el Ministerio de Ciencia y Tecnología (MCT). Otros datos fueron facilitados por Innovarium Inteligencia del Entorno, Observatorio Cultural y Comunicacional de Venezuela. Las cifras referidas a comercio exterior se obtuvieron del Instituto Nacional de Estadística (INE).

La información sobre estos sectores culturales -a pie de página de cada cuadro se citan las

fuentes de origen de los datos- ha sido estructurada de la siguiente manera:

1. La Oferta. Museos, Colecciones Institucionales, Instituciones Afines (Herbarios, Jardines Botánicos, Zoológicos, Acuarios, Monumentos y Reservas Naturales), Galerías, Salas de Exposición y Monumentos Históricos Nacionales.

2. Accesibilidad. 3. Infraestructura, equipamiento y servicios de los Museos. 4. Formación.

Institutos de Educación Superior dedicados a la enseñanza de Museología. Institutos de Educación Superior dedicados a la enseñanza de Artes Visuales. Escuelas de Artes Plásticas. Centros de Animación y Orientación Cultural.

5. Equipamiento Cultural en los Hogares Venezolanos. 6. La Demanda.

Hábitos de consumo cultural (Visita y asistencia a museos e instituciones afines). 7. Empleo. 8. Comercio Exterior de Museos, Instituciones Afines y Artes Visuales. 9. Presupuesto Público (Inversión Cultural).

Asignado a los Museos, las Artes Visuales, el Patrimonio Cultural y las Artesanías. Además, siempre que fue posible, se procedió a desglosar todas las cifras a nivel Regional

y Estadal para descubrir si existen patrones de comportamientos comunes en todo el país o sí, por el contrario, existen algunas Entidades Federales en las que la relación con los museos y las artes visuales presenta una intensidad particularmente alta o baja. Es importante destacar que nuestro


análisis no se circunscribió exclusivamente a las cifras de un año, sino que estudiamos la evolución temporal del sector a lo largo de un período suficientemente amplio, que se inicia en 1990 y concluye en 2003. Hablamos entonces de un período de trece (13) años, aunque en algunos cuadros se toman como año de referencia 1988 lo que significaría un período de quince años (15) años para la historia de los museos en Venezuela.

Conviene precisar que entenderemos por “museo” la institución con instalaciones

permanentes con o sin fines lucrativos, que pone al servicio de la sociedad y de su desarrollo, los resultados de sus investigaciones sobre los testimonios materiales del hombre y de su medio ambiente, adquiridos, conservados, comunicados y sobre todo expuestos para fines de estudio, educación o recreativos. Dada su naturaleza, se consideran dentro de la estadística de Museos a:

• Los institutos de conservación y las galerías de exposición que dependen de bibliotecas o de los centros de archivo. • Los lugares y monumentos arqueológicos, etnográficos y naturales; los lugares de monumentos históricos que por sus actividades de adquisición, conservación y comunicación tienen el carácter de un museo. • Los establecimientos que exponen especies vivientes sin fines comerciales, tales como los jardines botánicos y zoológicos, los acuarios, • Las reservas naturales. • Los planetarios y los museos científicos. Por otra parte, el usuario de esta edición cuenta con una bibliografía básica para

profundizar sobre estas áreas, acompañado de un glosario de términos, a partir de: ACHUGAR, Hugo; Sandra RAPETTI, Susana DOMINZAIN y Rosario RADAKOVICH (2003) Imaginarios y consumo cultural. Primer Informe sobre consumo y comportamiento

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1.- MUSEOS Y COLECCIONES. CUADROS Y GRÁFICOS. LA OFERTA.

1.1. Evolución del número de museos (incluyendo en proyectos), colecciones, galerías y salas institucionales e instituciones afines, en el ámbito nacional, según año de creación. Años 1870 - 2002.

Continúa

TIPO / AÑOS 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940

MUSEOS 3 - - - 3 3 3 4

COLECCIONES INSTITUCIONALES - - - - - - - -

GALERÍAS Y SALAS INSTITUCIONALES - - - - - - - -

MUSEOS EN PROYECTOS - - - - - - - - INSTITUICIONES AFINES

(Jardines botánicos, zoológicos, acuarios, planetarios, monumentos

y reservas naturales). - - - - 1 1 1 2

TOTALES 3 - - - 4 4 4 6

Concluye

TIPO / AÑOS 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000 SE 1/

MUSEOS 4 5 20 24 49 35 4 31

COLECCIONES INSTITUCIONALES 1 1 - - 5 4 - 6

GALERÍAS Y SALAS INSTITUCIONALES - 1 - 2 6 3 - 10

MUSEOS EN PROYECTOS - - - 1 28 11 4 22 INSTITUICIONES AFINES

(Jardines botánicos, zoológicos, acuarios, planetarios, monumentos

y reservas naturales). 2 5 10 33 18 23 4 10

TOTALES 7 12 30 60 106 76 12 79 Fuentes: DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA. MINISTERIO DE LA SECRETARIA DE LA

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Notas: SE 1/ Museos, Galerías y Salas, Colecciones e Instituciones afines sin especificar año de creación o de apertura. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

1.2. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo) y colecciones institucionales por Entidad Federal. Años 1988 - 2002.

ENTIDAD FEDERAL 1988 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002

Amazonas 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Anzoategui 1 3 3 3 4 3 3 3 3 3 3 3 4 5

Apure - 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 Aragua 6 10 10 10 11 11 11 11 11 11 9 10 8 11


Barinas 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 2 2 3 3 Bolívar 4 6 6 7 7 9 9 8 8 8 6 6 8 9

Carabobo 2 7 7 6 7 7 7 6 6 5 8 12 8 10 Cojedes - 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 1

Delta Amacuro - 1 1 1 1 1 1 1 1 - - - - - Dist. Capital 28 1/ 40 1/ 40 1/ 32 1/ 36 41 40 30 30 26 29 29 32 32

Falcón 5 8 8 9 8 10 10 9 9 8 9 11 10 12 Guárico - - - - - - - - - - - - - -

Lara 4 7 7 7 8 7 7 7 7 6 5 5 5 8 Mérida 3 8 8 6 10 9 9 6 6 7 7 7 9 9

Miranda 1 4 4 11 4 5 5 4 4 4 7 6 7 7 Monagas 2 5 5 4 6 4 4 2 3 1 1 2 2 2

Nueva Esparta 2 7 7 5 6 7 7 5 5 4 3 3 4 5 Portuguesa 2 5 5 5 6 7 7 5 5 4 6 6 7 11

Sucre 5 10 10 12 11 14 15 11 11 9 11 10 11 11 Táchira 1 6 6 6 7 7 7 6 2 2 2 2 5 6 Trujillo 2 12 12 10 9 12 12 11 11 10 9 7 9 7 Vargas 1 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 1 1 1 Yaracuy 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1

Zulia 2 4 4 10 10 12 12 12 12 10 10 12 12 14 TOTALES 75 152 152 154 161 175 176 147 144 127 134 138 150 167

Fuentes: FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo). Anuarios Estadísticos de la Oficina Central de Estadísticas e Informática (OCEI).

Notas: No se incluyen los museos en proyectos de creación o en fase desarrollo, ni Galerías y Salas Institucionales e Instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, zoológicos, acuarios, etc). Se totalizaron el número de Museos y Colecciones Institucionales aparecidos en los Directorios publicados por la Dirección General Sectorial de Museos del CONAC (1998, 1993, 2001 y 2002) así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo). 1/ Incluye el Municipio Autónomo Sucre del Estado Miranda.

Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar

1.3. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), colecciones, galerías, salas institucionales e instituciones afines, según figura jurídica pública u oficial y privada. Años 1988 - 2002.

POR FIGURA JURÍDICA / AÑOS 1988 1/ 1993 1/ 2001 1/ 2002 1/

PÚBLICA U OFICIAL 135 (62 Museos) 227 (133 Museos) 227 (130 Museos) 259 (147 Museos)

PRIVADO 15 (13 Mus / Salas) 40 (38 Mus / Salas) 33 (30 Mus / Salas) 34 (31 Mus / Salas)

TOTALES 150 267 260 293 Fuentes: FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de

Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad


de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).

Notas: 1/ No se incluyen los museos en proyectos de creación o en fase desarrollo. Se totalizaron el número de Museos, Galerías y Salas Institucionales, Colecciones Institucionales e Instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, zoológicos, acuarios, etc) aparecidos en los Directorios publicados por la Dirección General Sectorial de Museos del CONAC así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).

Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.

1.4. Número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), y colecciones institucionales, por tipología de colecciones. Años 1988-2002.

TIPOLOGÍA DE COLECCIONES / AÑOS 1988 19931/ 20011/ 20021/

MUSEOS DE ARTE 23 62 48 52

MUSEOS DE HISTORIA 26 48 50 59 MUSEOS DE ANTROPOLOGÍA,

ARQUEOLOGÍA Y ETNOGRAFÍA

14 35 34 31

MUSEOS DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA 4 5 4 5 MUSEOS DE CIENCIAS NATURALES E

HISTORIA NATURAL (biología, geología, zoología,

paleontología, minerología, etc). 8 11 14 20

TOTALES 75 161 150 167

POR DENSIDAD Y HOMOGENEIDAD DE LA COLECCIÓN / AÑOS

1988 19931/ 20011/ 20021/

MUSEOS GENERALES (Colección Mixta) 46 99 92 102

MUSEOS ESPECIFICOS 29 62 58 65

TOTALES 75 161 150 167 Fuentes: FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de

Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).

Nota: 1/ Se totalizaron el número de museos y colecciones institucionales aparecidos en los Directorios publicados por la Dirección General Sectorial de Museos del CONAC así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología. No se incluyen galerias y salas institucionales como instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, planetarios, zoológicos, etc).


1.5. Número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), y colecciones institucionales por tipología de colecciones, según Región Geográfica. Años 1988 - 2002.

AÑO 1988 Continúa

REGIÓN MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE

HISTORIA

MUSEOS DE ANTROPOLOGÍA, ARQUEOLOGÍA Y

ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA Y

TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS

NATURALES E HISTORIA NATURAL

TOTALES

Andina 4 1 3 - - 8 Capital 10 13 2 2 3 30 Central 2 4 2 - - 8

Centro-Occidente 4 2 3 2 1 12 Guayana 2 - 2 1 - 5 Insular 1 1 - - - 2

Los Llanos - - - - - -


Nor-Oriental - 4 2 2 - 8 Zuliana - 1 - 1 - 2 TOTAL 23 26 14 8 4 75

AÑO 1993 Continúa


MUSEOS DE

HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA Y

TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


TOTALES1/

Andina 10 6 10 2 1 29 Capital 21 14 2 3 2 42 Central 4 8 6 - 2 20

Centro-Occidente 10 4 7 - 2 23 Guayana 2 3 3 - 1 9 Insular 4 1 1 - - 6

Los Llanos - - 1 - - 1 Nor-Oriental 5 11 3 - 2 21

Zuliana 6 1 2 - 1 10 TOTAL 62 48 35 5 11 161

AÑO 2001 Continúa


MUSEOS DE

HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA Y

TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


TOTALES1/


Centro-Occidente 8 6 6 - 3 23 Guayana 2 2 3 - 2 9 Insular 1 1 - - 2 4

Los Llanos - - 1 - - 1 Nor-Oriental 4 8 4 - 1 17

Zuliana 8 1 3 - - 12 TOTAL 48 50 34 4 14 150

AÑO 2002 Concluye


MUSEOS DE

HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA Y

TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


TOTALES1/


Centro-Occidente 11 7 5 1 8 32 Guayana 2 2 4 - 2 10 Insular 1 1 - - 2 4

Los Llanos - 1 1 - - 2 Nor-Oriental 4 9 3 - 2 18

Zuliana 8 3 3 - - 14 TOTAL 52 59 31 5 20 167

Fuentes: FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E.


(1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).

Nota: 1/ Se totalizaron el número de museos y colecciones institucionales aparecidos en los Directorios publicados por la Dirección General Sectorial de Museos del CONAC así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología. No se incluyen galerias y salas institucionales como instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, planetarios, zoológicos, etc).


1.6. Número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), y colecciones institucionales por tipología de colecciones, según Entidad Federal. Años 1988 - 2002.

AÑO 1988 Continúa

ENTIDAD FEDERAL MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


Amazonas - - 1 - - Anzoátegui - 1 - - -

Apure - - - - - Aragua 1 3 2 - - Barinas - 1 1 - - Bolívar 2 - 1 1 -

Carabobo 1 1 - - - Cojedes - - - - -

Delta Amacuro - - - - - Distrito Capital 9 13 1 2 3

Falcón 2 - 1 1 1 Guárico - - - - -

Lara 1 1 2 - - Mérida 2 - 1 - -

Miranda - - 1 - - Monagas - - 1 1 -

Nueva Esparta 1 1 - - - Portuguesa - 1 - 1 -

Sucre - 3 1 1 - Táchira - - 1 - - Trujillo 2 - - - - Vargas 1 - - - - Yaracuy 1 - - - -

Zulia - 1 - 1 - TOTAL 23 26 14 8 4

AÑO 1993 Continúa


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


Amazonas - - 1 - - Anzoátegui 1 3 - - -

Apure - - 1 - - Aragua 2 4 4 - 1 Barinas - 2 1 - - Bolívar 2 2 2 - 1

Carabobo 2 4 1 - - Cojedes - - 1 - 1


Delta Amacuro - 1 - - - Distrito Capital 19 11 1 3 2

Falcón 5 1 1 - 1 Guárico - - - -

Lara 2 1 5 - - Mérida 4 - 3 2 1

Miranda 1 3 - - - Monagas 1 3 1 - 1

Nueva Esparta 4 1 1 - - Portuguesa 2 2 1 - 1

Sucre 3 5 2 - 1 Táchira 1 3 3 - - Trujillo 5 1 3 - - Vargas 1 - 1 - - Yaracuy 1 - - - -

Zulia 6 1 2 - 1 TOTAL 62 48 35 5 11

AÑO 2001 Continúa


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS



Apure - - 1 - - Aragua 1 3 3 - 1 Barinas - 2 1 - - Bolívar 2 2 2 - 2

Carabobo 1 5 2 - - Cojedes - - 1 - 1


Falcón 4 4 2 - - Guárico - - - - -

Lara 1 1 2 - 1 Mérida 4 - 2 2 1

Miranda 4 3 - - - Monagas - - 1 - 1

Nueva Esparta 1 1 - - 2 Portuguesa 2 1 2 - 2

Sucre 3 5 3 - - Táchira 1 2 2 - - Trujillo 4 1 3 1 - Vargas - - 1 - - Yaracuy 1 - - - -

Zulia 8 1 3 - - TOTAL 48 50 34 4 14

AÑO 2002 Concluye


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS




Apure - 1 1 - - Aragua 2 4 3 - 2 Barinas - 2 1 - - Bolívar 2 2 3 - 2

Carabobo 1 7 2 - - Cojedes - - 1 - -


Falcón 7 4 1 - - Guárico - - - - -

Lara 1 1 2 1 3 Mérida 4 - 2 2 1

Miranda 4 3 - - - Monagas - - 1 - 1

Nueva Esparta 1 1 - - 2 Portuguesa 2 2 2 - 5

Sucre 3 5 2 - 1 Táchira 2 2 2 - - Trujillo 3 2 1 1 - Vargas - - 1 - - Yaracuy 1 - - - -

Zulia 8 3 3 - - TOTAL 52 59 31 5 20 Fuentes: FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de

Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).

Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar. 1.7. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la definición de museos del ICOM, por tipología. Años 1988-2002.

SEGÚN TIPO / AÑOS 1988 1993 1998 2001 2002

JARDINES BOTÁNICOS Y HERBARIOS 3 4 .. .. 12

ZOOLÓGICOS Y ACUARIOS 14 14 16 17 20

PARQUES NATURALES 34 43 43 43 43

MONUMENTOS NATURALES 15 22 22 23 23 REFUGIOS Y RESERVAS DE

FAUNA SILVESTRE 5 9 9 12 12

PLANETARIOS 2 2 2 2 2

TOTALES 73 94 92 97 112 Fuentes: MARNR/FUNDAMBIENTE (1998) “Principales problemas ambientales en Venezuela”. Ministerio del Ambiente y de

Recursos Naturales Renovables, Caracas. 145 pp. Con datos actualizados a la fecha del 2001. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo). World Association of Zoos and Aquariums (WAZA). http://www.waza.org


1.8. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la definición de museos del ICOM, por tipología, según Región Geográfica. Años 1988-2002.


AÑO 1988 Continúa

REGIÓN JARDINES

BOTÁNICOS Y

HERBARIOS

ZOOLÓGICOS ACUARIOS

PLANETARIOSPARQUES

NATURALES MONUMENTOS

NATURALES

REFUGIOS Y RESERVAS

DE FAUNA

SILVESTRE

TOTALES

Andina .. 3 5 2 1 11 Capital 3 3 4 1 - 11 Central .. 3 2 2 - 7

Centro-Occidente .. 3 7 2 2 14 Guayana .. - 6 2 - 8 Insular .. 1 3 3 1 8

Los Llanos .. - 2 2 - 4 Nor-Oriental .. 1 4 1 - 6

Zuliana .. 2 1 - 1 4 TOTAL 3 16 34 15 5 73

AÑO 1993 Continúa

REGIÓN JARDINES

BOTÁNICOS Y

HERBARIOS


PLANETARIOSPARQUES


NATURALES

REFUGIOS Y RESERVAS

DE FAUNA

SILVESTRE

TOTALES

Andina 1 3 7 3 1 15 Capital 3 3 4 2 - 12 Central .. 3 3 2 - 8

Centro-Occidente .. 3 9 3 3 18 Guayana .. - 8 6 - 14 Insular .. 1 3 3 1 8

Los Llanos .. - 3 2 2 7 Nor-Oriental .. 1 4 1 - 6

Zuliana .. 2 2 - 2 6 TOTAL 4 16 43 22 9 94

AÑO 2001 Continúa

REGIÓN JARDINES

BOTÁNICOS Y

HERBARIOS


PLANETARIOSPARQUES


NATURALES

REFUGIOS Y RESERVAS

DE FAUNA

SILVESTRE

TOTALES

Andina 3 3 7 4 1 18 Capital 3 6 4 2 - 15 Central .. 3 3 2 - 8

Centro-Occidente 1 3 9 3 3 19 Guayana 2 - 8 6 - 16 Insular .. 1 3 3 1 8

Los Llanos .. - 3 2 3 8 Nor-Oriental .. 1 4 1 1 7

Zuliana .. 2 2 - 3 7 TOTAL 9 19 43 23 12 106

AÑO 2002 Concluye

REGIÓN JARDINES

BOTÁNICOS Y

HERBARIOS


PLANETARIOSPARQUES


NATURALES

REFUGIOS Y RESERVAS

DE FAUNA

SILVESTRE

TOTALES

Andina 4 5 7 4 1 21 Capital 3 6 4 2 - 15


Central .. 3 3 2 - 8 Centro-Occidente 1 3 9 3 3 19

Guayana 3 1 8 6 - 18 Insular .. 1 3 3 1 8

Los Llanos .. - 3 2 3 8 Nor-Oriental .. 1 4 1 1 7

Zuliana 1 2 2 - 3 8 TOTAL 12 22 43 23 12 112 Fuentes: MARNR/FUNDAMBIENTE (1998) “Principales problemas ambientales en Venezuela”. Ministerio del Ambiente y de



1.9. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la definición de museos del ICOM, por tipología, según Entidad Federal. Años 1988-2002.

AÑO 1988 Continúa

ENTIDAD FEDERAL JARDINES

BOTÁNICOS Y HERBARIOS


PLANETARIOS

PARQUES NATURALES

MONUMENTOS NATURALES

REFUGIOS Y RESERVAS DE

FAUNA SILVESTRE Amazonas .. - 4 2 - Anzoátegui .. - - - -

Apure .. - 2 - - Aragua .. 2 1 - - Barinas .. 1 - - 1 Bolívar .. 1 2 - -

Carabobo .. 1 1 - - Cojedes .. - 1 - -

Delta Amacuro .. - 1 - - Distrito Capital 3 3 2 - -

Falcón .. 1 4 1 1 Guárico .. - 1 4 -

Lara .. 1 5 - - Mérida .. 2 4 2 -

Miranda .. - 2 1 - Monagas .. 1 1 1 -

Nueva Esparta / Dep. Federales .. 1 3 3 1

Portuguesa .. - - - 1 Sucre .. - 3 - -

Táchira .. - 2 - - Trujillo .. - 1 - - Vargas .. - - - - Yaracuy .. - 1 1 -

Zulia .. 2 2 - 1 TOTAL 3 16 43 15 5

AÑO 1993 Continúa




PLANETARIOS PARQUES


NATURALES REFUGIOS Y

RESERVAS DE FAUNA SILVESTRE

Amazonas .. - 4 5 - Anzoátegui .. - - - -

Apure .. - 2 - 2 Aragua .. 2 1 1 - Barinas .. 1 - - 1


Bolívar .. 1 2 - - Carabobo .. 1 1 - - Cojedes .. - 1 - -


Falcón .. 1 4 1 2 Guárico .. - 1 4 -

Lara .. 1 5 1 - Mérida 1 2 4 3 -

Miranda .. - 2 1 - Monagas .. 1 1 1 -



Táchira .. - 2 1 - Trujillo .. - 1 - - Vargas .. - - - - Yaracuy .. - 1 1 -

Zulia .. 2 2 - 2 TOTAL 4 16 43 22 9

AÑO 2001 Continúa




PLANETARIOS PARQUES




Amazonas .. - 4 5 - Anzoátegui .. - - - -

Apure .. - 2 - 2 Aragua .. 2 1 1 - Barinas .. 1 - - 1 Bolívar .. 1 2 - -



Falcón .. 1 4 1 2 Guárico .. - 1 4 1

Lara .. 1 5 1 - Mérida 1 2 4 3 -

Miranda .. - 2 1 - Monagas .. 1 1 1 1



Táchira .. - 2 1 - Trujillo .. - 1 1 - Vargas .. - - - - Yaracuy .. - 1 1 -

Zulia .. 2 2 - 3 TOTAL 4 19 43 23 12

AÑO 2002 Concluye





PLANETARIOS PARQUES




Amazonas 2 1 4 5 - Anzoátegui .. - - - -

Apure .. - 2 - 2 Aragua 1 2 1 1 - Barinas 1 1 - - 1 Bolívar 1 1 2 - -



Falcón 1 1 4 1 2 Guárico .. - 1 4 1

Lara .. 1 5 1 - Mérida 1 3 4 3 -

Miranda .. - 2 1 - Monagas .. 1 1 1 1



Táchira 1 1 2 1 - Trujillo .. - 1 1 - Vargas .. - - - - Yaracuy .. - 1 1 -

Zulia 1 2 2 - 3 TOTAL 12 22 43 23 12 Fuentes: MARNR/FUNDAMBIENTE (1998) “Principales problemas ambientales en Venezuela”. Ministerio del Ambiente y de


Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar. ACCESIBILIDAD

1.10. Museos y colecciones institucionales según tipo de acceso al público (libre o restringido), por Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 2001 - 2002.

AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


ENTIDAD FEDERAL

L 1/ R 2/ L R L R L R L R Amazonas - - - - 1 - - - - - Anzoátegui 1 - 3 - - - - - - -

Apure - - - - 1 - - - - - Aragua 1 - 3 - 3 - - - 1 - Barinas - - 2 - 1 - - - - - Bolívar 2 - 2 - 2 - - - 2 -

Carabobo 1 - 5 - 2 - - - - - Cojedes - - - - 1 - - - 1 -

Delta Amacuro - - - - - - - - - - Distrito Capital 10 - 14 2 1 1 1 - 1 2

Falcón 4 - 4 - 2 - - - - -


Guárico - - - - - - - - - - Lara 1 - 1 - 2 - - - 1 -

Mérida 4 - - - 2 - 2 - 1 - Miranda 4 - 3 - - - - - - - Monagas - - - - 1 - - - 1 -

Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 2 - Portuguesa 2 - 1 - 2 - - - 2 -

Sucre 3 - 5 3 - - - - - Táchira 1 - 2 - 2 - - - - - Trujillo 4 - 1 - 1 2 1 - - - Vargas - - - - 1 - - - - Yaracuy 1 - - - - - - - - -

Zulia 8 - 1 - 3 - - - - - TOTAL 48 - 48 2 31 3 4 0 12 2

AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


ENTIDAD FEDERAL

L R L R L R L R L R Amazonas - - - - 1 - - - - - Anzoátegui 1 - 4 - - - - - - -

Apure - - 1 - 1 - - - - - Aragua 2 - 4 - 2 1 - - 1 1 Barinas - - 2 - 1 - - - - - Bolívar 2 - 2 - 3 - - - 2 -

Carabobo 1 - 6 1 2 - - - - - Cojedes - - - - 1 - - - - -


Falcón 7 - 3 1 1 - - - - Guárico - - - - - - - - - -

Lara 1 - 1 - 2 - 1 - 3 - Mérida 4 - - - 2 - 2 - 1 -

Miranda 4 - 3 - - - - - - - Monagas - - - - 1 - - - 1 -

Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 2 - Portuguesa 2 - 2 - 2 - - - 5 -

Sucre 3 - 5 - 2 - - - 1 - Táchira 2 - 2 - 2 - - - - - Trujillo 3 - 2 - - 1 1 - - - Vargas - - - - 1 - - - - - Yaracuy 1 - - - - - - - - -

Zulia 8 - 3 - 3 - - - - - TOTAL 52 - 55 4 28 3 5 0 17 3 Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N°

1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Oficina Central de Estadísticas e Informática (OCEI) Anuarios Estadísticos. Notas: 1/ Acceso Libre 2/ Acceso Restringido o previa cita. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.


1.11. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por Entidad Federal. Años 2001 - 2002.

AÑO 2001 Continúa

ENTIDAD FEDERAL Solo Mañanas

Solo Tardes

Mañana y Tarde Ininterrumpido No Consta

Amazonas - - 1 - - Anzoátegui - - 2 2 -

Apure - - - 1 - Aragua - - 4 3 1 Barinas - - 1 - 2 Bolívar - - 6 1 1

Carabobo - - 4 4 - Cojedes - - 1 - -

Delta Amacuro - - - - - Distrito Capital - - 12 13 7

Falcón - - 7 - 3 Guárico - - - - -

Lara - - 3 2 - Mérida 1 - 5 2 1

Miranda - - 3 1 3 Monagas - - 1 - 1

Nueva Esparta - - 1 2 1 Portuguesa - - 4 2 1

Sucre - 1 9 - 1 Táchira - - 2 - 3 Trujillo - 1 4 1 3 Vargas - - 1 - - Yaracuy - - 1 - -

Zulia - 1 5 5 - TOTAL 1 3 79 39 28

AÑO 2002 Concluye ENTIDAD FEDERAL Solo

Mañanas Solo

Tardes Mañana y

Tarde Ininterrumpido No Consta

Amazonas - - 1 - - Anzoátegui - - 3 2 -

Apure - - - 1 1 Aragua - 1 5 4 1 Barinas - - 1 - 2 Bolívar - 1 6 1 1

Carabobo - - 4 6 - Cojedes - - 1 - -

Delta Amacuro - - - - - Distrito Capital - - 15 13 4

Falcón - - 8 - 4 Guárico - - - - -

Lara - - 3 3 2 Mérida 1 - 5 2 1

Miranda - - 3 1 3 Monagas - - 1 - 1

Nueva Esparta - - 1 2 1 Portuguesa - - 4 2 5

Sucre - 1 9 - 1 Táchira - - 3 - 3


Trujillo - 1 4 1 1 Vargas - - 1 - - Yaracuy - - 1 - -

Zulia - 3 8 3 - TOTAL 1 7 87 41 31 Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N°

1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Oficina Central de Estadísticas e Informática (OCEI) Anuarios Estadísticos. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.

1.12. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por tipología de colecciones y Entidades Federales. Años 2001 - 2002.

AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


ENTIDAD FEDERAL

MT NC MT NC MT NC MT NC MT NC Amazonas - - - - 1 - - - - - Anzoátegui 1 - 3 - - - - - - -

Apure - - - - 1 - - - - - Aragua 1 - 3 - 2 1 - - 1 - Barinas - - - 2 1 - - - - - Bolívar 2 - 2 - 1 1 - - 2 -

Carabobo 1 - 5 - 2 - - - - - Cojedes - - - - 1 - - - 1 -


Falcón 4 - 2 2 1 1 - - - - Guárico - - - - - - - - - -

Lara 1 - 1 - 2 - - - 1 - Mérida 4 - - - 2 - 1 1 1 -

Miranda 4 - - 3 - - - - - - Monagas - - - - 1 - - - - 1

Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 1 1 Portuguesa 2 - 1 - 2 - - - 1 1

Sucre 2 1 5 3 - - - - - Táchira 1 - 2 - 2 - - - - - Trujillo 4 - 1 - - 3 1 - - - Vargas - - - - 1 - - - - Yaracuy 1 - - - - - - - - -

Zulia 8 - 1 - 3 - - - - - TOTAL 47 1 39 11 27 7 3 1 9 5

AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


ENTIDAD FEDERAL

MT NC MT NC MT NC MT NC MT NC Amazonas - - - - 1 - - - - - Anzoátegui 1 - 3 1 - - - - - -


Apure - - - 1 1 - - - - - Aragua 2 - 4 - 3 - - - 2 - Barinas - - 2 - - 1 - - - - Bolívar 2 - 2 - 2 1 - - 2 -

Carabobo 1 - 7 - 2 - - - - - Cojedes - - - - 1 - - - - -


Falcón 7 - 3 1 1 - - - - - Guárico - - - - - - - - - -

Lara 1 - 1 - 2 - 1 - 3 - Mérida 4 - - - 2 - 1 1 1 -

Miranda 4 - - 3 - - - - - - Monagas - - - - 1 - - - - 1

Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 1 1 Portuguesa 2 - 2 - 2 - - - - 5

Sucre 2 1 5 - 2 - - - - 1 Táchira 2 - 2 - 2 - - - - - Trujillo 3 - 2 - - 1 1 - - - Vargas - - - - 1 - - - - - Yaracuy 1 - - - - - - - - -

Zulia 8 - 3 - 3 - - - - - TOTAL 51 1 51 8 27 4 4 1 10 10 Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N°

1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Oficina Central de Estadísticas e Informática (OCEI) Anuarios Estadísticos. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.

INFRAESTRUCTURA, EQUIPAMIENTO Y SERVICIOS DE LOS MUSEOS

1.13. Museos y colecciones institucionales ubicados en inmuebles de valor histórico nacional (monumentos y casas museos), por Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 1988 -2002.

AÑO 1988 Continúa


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


Amazonas - - - - - Anzoátegui - 1 - - -

Apure - - - - - Aragua - 1 2 - - Barinas - 1 - - - Bolívar 1 - 1 - -

Carabobo 1 - - - - Cojedes - - - - -

Delta Amacuro - - - - - Distrito Capital - 9 - - 1

Falcón 1 - 1 - - Guárico - - - - -

Lara 1 1 1 - - Mérida 1 - 1 - -


Miranda - - - - - Monagas - - - - -

Nueva Esparta 1 - - - - Portuguesa 1 - - - -

Sucre 1 - - - - Táchira - - 1 - - Trujillo - - - - - Vargas 1 - - - - Yaracuy - - - - -

Zulia - - - - - TOTAL 9 13 7 - 1

AÑO 1993 Continúa


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS



Apure - - - - - Aragua - 2 1 - - Barinas - - - - - Bolívar - 2 - - -

Carabobo - 3 - - - Cojedes - - 1 - -

Delta Amacuro - - - - - Distrito Capital 6 6 - - 1

Falcón 1 - - - - Guárico - - - - -

Lara - - - - - Mérida 2 - 1 - -


Nueva Esparta - 1 - - - Portuguesa - - - - -

Sucre - 1 - - - Táchira - - - - - Trujillo Vargas - - - - - Yaracuy - - - - -

Zulia 1 - - - - TOTAL 10 16 3 - 1

AÑO 2001 Continúa


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS







Falcón 1 - - - - Guárico - - - - -

Lara - - - - - Mérida 2 - 1 - -



Sucre - 1 - - - Táchira - - - - - Trujillo - 1 - - - Vargas - - - - - Yaracuy - - - - -

Zulia 1 - - - - TOTAL 10 16 3 - 1

AÑO 2002 Concluye


MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS






Falcón 1 - - - - Guárico - - - - -

Lara - - - - - Mérida 2 - 1 - -



Sucre - 1 - - - Táchira - - - - Trujillo - 1 - - - Vargas - - - - - Yaracuy - - - - -

Zulia 1 - - - - TOTAL 10 16 3 - 1 Fuentes: DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA. MINISTERIO DE LA SECRETARIA DE LA

PRESIDENCIA (1981) “1er Censo Nacional para el Sector Cultura. (Año 1981)”. Venezuela. Tomo I-II. 919 págs. DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA JUVENTUD, LA CIENCIA Y LA CULTURA (1973) “Primer Informe sobre el Sector Cultura. Descripción del Sector”. Venezuela. Caracas. Noviembre. 180 págs. FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos


de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Oficina Central de Estadísticas e Informática (OCEI) Anuarios Estadísticos.


1.14. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por Entidad Federal. Años 2001 - 2002.

AÑO 2001 Continúa

ENTIDAD FEDERAL Biblioteca / Centro Documentación Tienda Café / Restaurante Amazonas 1 1 - Anzoátegui 1 - -

Apure 1 - - Aragua 2 - - Barinas - - - Bolívar 1 - -

Carabobo 1 - - Cojedes - - -

Delta Amacuro - - - Distrito Capital 12 8 4

Falcón 1 1 - Guárico - - -

Lara 2 1 Mérida 4 - -

Miranda 1 - - Monagas - - -

Nueva Esparta 1 - - Portuguesa 1 - -

Sucre 1 - - Táchira 2 1 1 Trujillo 2 - - Vargas 1 - - Yaracuy - - -

Zulia 3 1 - TOTAL 38 13 5

AÑO 2002 Concluye

ENTIDAD FEDERAL Biblioteca / Centro Documentación Tienda Café / Restaurante Amazonas 1 1 - Anzoátegui 1 - -

Apure 1 - - Aragua 2 - - Barinas - - - Bolívar 1 - -

Carabobo 1 - - Cojedes - - -

Delta Amacuro - - - Distrito Capital 12 8 4

Falcón 1 1 - Guárico - - -

Lara 2 1 Mérida 4 - 1


Miranda 1 - - Monagas - - -

Nueva Esparta 1 - - Portuguesa 2 - -

Sucre 3 - - Táchira 2 1 1 Trujillo 2 1 1 Vargas 1 - - Yaracuy - - -

Zulia 5 2 - TOTAL 43 15 7

Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs.

Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar. 1.15. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por tipología de colecciones y Entidad Federal. Años 2001 - 2002.

AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


ENTIDAD FEDERAL

BCD T / C BCD T / C BCD T / C BCD T / C BCD T / C Amazonas - - - 1 1 - - - - Anzoátegui - - 1 - - - - - - -

Apure - - - - - - - - - - Aragua 1 - 1 - - - - - - - Barinas - - - - - - - - - Bolívar 1 - - - - - - - - -

Carabobo 1 - - - - - - - - - Cojedes - - - - - - - - - -

Delta Amacuro - - - - - - - - - - Distrito Capital 8 6 2 - 1 - 1 1 1 1

Falcón 1 1 - - - - - - - - Guárico - - - - - - - - - -

Lara - - - - 2 1 - - - - Mérida 2 - - - 1 - 1 - - -

Miranda 1 - - - - - - - - - Monagas - - - - - - - - -

Nueva Esparta - - - - - - - - 1 - Portuguesa 1 - - - - - - - - -

Sucre - - 1 - - - - - - - Táchira 1 1 - 1 1 - - - - Trujillo 1 - - - - - 1 - - - Vargas - - - - - - - - - - Yaracuy - - - - - - - - - -

Zulia 3 1 - - - - - - - - TOTAL 21 9 5 - 6 3 3 1 2 1

AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE ARTE

MUSEOS DE HISTORIA


ETNOGRAFÍA

MUSEOS DE CIENCIA

Y TECNOLOGÍA

MUSEOS DE CIENCIAS


ENTIDAD FEDERAL

BCD T / C BCD T / C BCD T / C BCD T / C BCD T / C


Amazonas - - - 1 1 - - - - Anzoátegui - - 1 - - - - - - -

Apure - - - - 1 - - - - - Aragua 1 - 1 - - - - - - - Barinas - - - - - - - - - Bolívar 1 - - - - - - - - -

Carabobo 1 - - - - - - - - - Cojedes - - - - - - - - - -

Delta Amacuro - - - - - - - - - - Distrito Capital 7 6 2 1 1 - 1 1 1 -

Falcón 1 1 - - - - - - - - Guárico - - - - - - - - - -

Lara - - - - 2 1 - - - - Mérida 2 - - - 1 - 1 1 - -

Miranda 1 - - - - - - - - - Monagas - - - - - - - - -

Nueva Esparta - - - - - - - - 1 - Portuguesa 2 - - - - - - - - -

Sucre - - 3 - - - - - - - Táchira 1 1 - - 1 1 - - - - Trujillo 1 - - - - 1 1 - - Vargas - - - - 1 - - - - - Yaracuy - - - - - - - - - -

Zulia 4 2 1 - - - - - - - TOTAL 22 10 8 1 8 3 3 3 2 - Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N°

1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.

LA DEMANDA. HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL.

1.16. Actividades Socioculturales realizadas alguna vez; según sexo, edad, nivel social económico y grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%).

ACTIVIDAD Ha realizado alguna vez

VISITAR PARQUES 91% IR AL ZOOLÓGICO 85%

IR A UN PARQUE DE ATRACCIONES / DIVERSIONES 79%

VISITAR MONUMENTOS O LUGARES HISTÓRICOS 73%

IR A MUSEOS, GALERÍAS O EXPOSICIONES DE ARTE 71%

VISITAR LIBRERÍAS 71% ASISTIR A EVENTOS

DEPORTIVOS 70%

IR A DISCOTECAS 64% JUGAR DOMINO 63%

ASISTIR A ESPECTÁCULOS POPULARES 59%

JUGAR CARTAS / JUEGOS CON CARTAS 53%

IR A CLUBES SOCIALES 51% JUGAR BINGO 50%


VISITAR UNA FERIA DE ARTESANÍA 49%

JUGAR POOL / BILLAR / BOWLING 45%

Fuente: HERNÁNDEZ CARDENAS, Tulio. Estudio realizado en Marzo de 2003. El tamaño de la muestra fue de 800 entrevistas, a hombres y mujeres, mayores de 18 años pertenecientes a todos los niveles socioeconómicos residentes en la Gran Caracas. Se utilizó un Muestreo semiprobabilístico polietápico.

1.17. Actividades Socioculturales realizadas actualmente; según sexo, edad, nivel social económico y grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%).

ACTIVIDAD Realiza actualmente

VISITAR PARQUES 53% IR AL ZOOLÓGICO 38%

IR A UN PARQUE DE ATRACCIONES / DIVERSIONES 43%

VISITAR MONUMENTOS O LUGARES HISTÓRICOS 21%

IR A MUSEOS, GALERÍAS O EXPOSICIONES DE ARTE 22%

VISITAR LIBRERÍAS 38% ASISTIR A EVENTOS

DEPORTIVOS 36%

IR A DISCOTECAS 25% JUGAR DOMINO 39%

ASISTIR A ESPECTÁCULOS POPULARES 27%

JUGAR CARTAS / JUEGOS CON CARTAS 31%

IR A CLUBES SOCIALES 21% JUGAR BINGO 20%

VISITAR UNA FERIA DE ARTESANÍA 17%

JUGAR POOL / BILLAR / BOWLING 21%

Fuente: HERNÁNDEZ CARDENAS, Tulio. Estudio realizado en Marzo de 2003. El tamaño de la muestra fue de 800 entrevistas, a hombres y mujeres, mayores de 18 años pertenecientes a todos los niveles socioeconómicos residentes en la Gran Caracas. Se utilizó un Muestreo semiprobabilístico polietápico.

1.18. Frecuencia de Consumo de las actividades “dentro y fuera de casa”. Año 1997. En porcentajes (%).

ACTIVIDADES

n= 517 Todos los

días Casi todos

los días Fines de semana Nunca No

Contesta TOTAL

Ver Televisión 76 16 5 3 - 100 Escuchar Radio 71 21 3 5 - 100

Leer Prensa 49 22 18 11 - 100 Leer Revistas 17 20 30 32 1 100

Escuchar Música 65 18 9 7 1 100 Ver cine en vídeo 6 6 48 39 1 100

Estar ante un computador 15 10 4 71 1 100

Jugar vídeo-juegos 3 2 14 80 1 100 Jugar dominó 1 2 36 60 * 100 Leer Libros 15 25 27 32 1 100

Fuente: AGUIRRE, Jesús María; BISBAL, Marcelino; GUZMÁN, Carlos; NICODEMO, Pasquale; PELLEGRINO, Francisco y PILATO, Elsa (1998): “El Consumo Cultural del Venezolano”. Fundación Centro Gumilla / Consejo Nacional de la Culutra (CONAC). Caracas, Venezuela. Pp. 225. Estudio realizado en Abril-Mayo 1997. El tamaño de la muestra fue de 517 entrevistas, a hombres y mujeres, mayores de 18 años pertenecientes a todos los niveles socioeconómicos, residentes en el área metropolitana de Caracas. Se utilizó un Muestreo “Opinático”, del denominado “muestreo por cuotas”, referente a las siguientes caracteristicas: Sexo, edad, nivel socioeconómico y ubicación geográfica de la vivienda.


ACTIVIDADES n= 517

Todos los días

Casi todos los días

Fines de semana Nunca No

Contesta TOTAL

Pasear 15 14 55 18 - 100 Comer en

Restaurantes 3 5 37 54 - 100

Ir al Cine - 2 39 57 1 100 Ir al Gimnasio o trotar 9 8 13 70 - 100

Visitar Centros Comerciales 6 13 53 27 1 100

Asistir a eventos deportivos 2 4 37 57 - 100

Jugar pool 1 2 22 74 1 100

Jugar vídeo-juegos - 1 13 85 1 100 Ir a misa 1 3 49 46 1 100


1.19. Frecuencia de Consumo de actividades “elitescas”. Año 1997. En porcentajes (%).

ACTIVIDADES

n= 517 Todos los

días Casi todos


Contesta TOTAL

Visitar Bibliotecas 8 5 26 61 - 100 Visitar Librerias 5 7 41 46 - 100

Visitar Museos / Galerias 3 6 33 57 1 100

Viajar al Exterior - 2 23 74 1 100 Asistir a Espectáculos

de Cultura Clásica 1 2 13 84 - 100

Asistir a Conferencias / Congresos 1 3 16 79 1 100

Ir al Teatro 1 4 26 68 - 100


1.20. Frecuencia de Consumo de actividades “populares”. Año 1997. En porcentajes (%).

ACTIVIDADES

n= 517 Todos los

días Casi todos


Contesta TOTAL

Visitar familiares 41 16 34 9 - 100 Ir de compras 45 22 26 7 - 100 Ir a la playa 6 20 58 16 - 100

Asistir a eventos sociales 7 9 44 40 - 100

Salir fuera de Caracas 9 15 58 17 1 100 Visitar parques 15 14 45 26 1 100

Asistir a espectáculos populares 4 4 34 56 1 100

Ir a la Montaña 8 7 23 62 - 100

Asistir a actividades políticas 2 1 6 91 - 100



EMPLEO EN LOS MUSEOS.

1.21. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más ocupada en actividades de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.

Continúa 1994 1995

Hombres Mujeres Hombres Mujeres ACTIVIDAD ECONÓMICA Total N° % N° %

Total N° % N° %

TOTAL NACIONAL 7.285.335 5.016.578 68,86 2.268.757 31,14 7.729.174 5.228.932 67,65 2.500.242 32,35INDUSTRIAS MANUFACTURERAS 163.529 136.332 83,37 27.197 16,63 168.356 139.422 82,81 28.934 17,19

Fabricación de papel y productos de papel, imprenta y editoriales. 56.748 42.446 74,80 14.302 25,20 58.770 43.185 73,48 15.585 26,52

Imprentas, Editoriales e Industrias conexas 42.969 30.798 71,67 12.171 28,33 36.597 26.028 71,12 10.569 28,88

TRANSPORTE, ALMACENAMIENTO Y COMUNICACIONES 41.936 27.316 65,14 14.620 34,86 38.806 20.765 53,51 18.041 46,49

Comunicaciones 41.936 27.316 65,14 14.620 34,86 38.806 20.765 53,51 18.041 46,49SERVICIOS COMUNALES, SOCIALES Y PERSONALES. 99.704 73.547 73,77 26.157 26,23 125.855 85.618 68,03 40.237 31,97

Servicios de diversión y esparcimiento y servicios 99.704 73.547 73,77 26.157 26,23 125.855 85.618 68,03 40.237 31,97

Películas cinematográficas y otros servicios de esparcimiento.

44.191 36.993 83,71 7.198 16,29 41.589 32.838 78,96 8.751 21,04

Bibliotecas, museos, jardines botánicos y zoológicos y otros servicios culturales, N.E.P.

6.375 2.765 43,37 3.610 56,63 14.736 6.113 41,48 8.623 58,52

Servicios de diversión y esparcimiento, N.E.P. 49.138 33.789 68,76 15.349 31,24 69.530 46.667 67,12 22.863 32,88

Continúa

1996 1997 Hombres Mujeres Hombres Mujeres ACTIVIDAD ECONÓMICA Total N° % N° %

Total N° % N° %








50.574 34.938 69,08 15.636 30,92 58.980 41.116 69,71 17.864 30,29


10.139 5.346 52,73 4.793 47,27 10.603 5.742 54,15 4.861 45,85


Continúa



Total N° % N° %








55.665 44.853 80,58 10.812 19,42 59.524 44.517 74,79 15.007 25,21


22.029 11.439 51,93 10.590 48,07 12.082 7.678 63,55 4.404 36,45


Concluye

2000 2001 Hombres Mujeres Hombres Mujeres ACTIVIDAD ECONÓMICA

Total N° % N° %

Total N° % N° %








58.251 44.663 76,67 13.588 23,33 63.021 45.172 71,68 17.849 28,32


17.374 9.923 57,11 7.451 42,89 10.833 4.717 43,54 6.116 56,46


Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas (INE) . Indicadores de la Fuerza de Trabajo. Total Nacional. 2do. Semestre. Años 1994-2001.

1.22. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más en la fuerza de trabajo en actividades de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.

Continúa

1994 1995 Hombres Mujeres Hombres Mujeres ACTIVIDAD ECONÓMICA

Total N° % N° %

Total N° % N° %









47.606 39.003 81,93 8.603 18,07 45.608 35.065 76,88 10.543 23,12


6.375 2.765 43,37 3.610 56,63 15.052 6.113 40,61 8.939 59,39


Continúa

1996 1997 Hombres Mujeres Hombres Mujeres ACTIVIDAD ECONÓMICA Total

N° % N° % Total

N° % N° %








57.126 38.909 68,11 18.217 31,89 64.853 44.577 68,74 20.276 31,26


10.139 5.346 52,73 4.793 47,27 10.697 5.742 53,68 4.861 46,32


Continúa

1998 1999

Hombres Mujeres Hombres Mujeres ACTIVIDAD ECONÓMICA Total

N° % N° % Total

N° % N° %









59.639 46.704 78,31 12.935 21,69 65.305 48.430 74,16 16.875 25,84


22.245 11.655 52,39 10.590 47,61 13.162 8.056 61,21 5.106 38,79


Concluye


Total N° % N° %








67.245 50.123 74,54 17.122 25,46 69.843 49.067 70,25 20.776 29,75


17.847 10.139 56,81 7.708 43,19 12.769 5.222 40,90 7.547 59,10


Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas (INE) . Indicadores de la Fuerza de Trabajo. Total Nacional. 2do. Semestre. Años 1994-2001. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LOS MUSEOS Y COLECCIONES.

1.23. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Presupuesto

nominal de Cultura en Millones Bs.

precios corrientes

Asignación nominal de Subsidios Museos

en Millones de Bs. precios corrientes

% Participación nominal de los

Subsidios Museos en el Presup. Cultura precios corrientes

Asignación Subsidios Museos en

millones de Bs. precios constantes (base Año 97=100)

% Participación real de los Subsidios

Museos en el Presup. Cultura precios

constantes 1990 1.104,30 60,50 5,48 60,5 5,48 1991 2.808,50 296,14 10,54 226,03 8,05 1992 4.094,40 534,74 13,06 309,54 7,56 1993 6.562,71 798,40 12,17 316,67 4,83 1994 9.513,40 1.123,04 11,80 260,74 2,74 1995 13.344,70 1.839,60 13,79 272,71 2,04

1996 Recd 21.790,25 1.248,28 5,73 91,05 0,42 1997 52.705,06 1.473,14 2,80 78,08 0,15 1998 55.902,70 3.574,10 6,39 145,83 0,26

1999 Recd 45.855,78 1.610,19 3,51 65,57 0,14 2000 (+SM) 68.707,77 1.232,52 1,79 36,94 0,05


2001 64.989,42 1.770,00 2,72 47,24 0,07 2002 134.489,16 4.115,00 3,06 83,70 0,06 2003 202.087,86 5.463,30 2,70 87,45 0,04

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. En los años 1998-1999 se producen cuatro rebajas presupuestarias a los subsidios por 20.681,20 millones de bolívares.

Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

1.24. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Asignación nominal de Subsidios Museos en

Millones de Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal de los Subsidios Museos en

el Presup. Cultura precios corrientes

Asignación Subsidios Museos en Millones Bs.


% Crecimiento real de los Subsidios Museos en el

Presup. Cultura precios constantes

(base 97=100) 1990 60,50 : 60,50 : 1991 296,14 389,49 226,03 273,61 1992 534,74 80,57 309,54 36,94 1993 798,40 49,31 316,67 2,31 1994 1.123,04 40,66 260,74 -17,66 1995 1.839,60 63,81 272,71 4,59

1996 Recd 1.248,28 -32,14 91,05 -66,61 1997 1.473,14 18,01 78,08 -14,24 1998 3.574,10 142,62 145,83 86,76

1999 Recd 1.610,19 -54,95 65,57 -55,04 2000 (+SM) 1.232,52 -23,45 36,94 -43,67

2001 1.770,00 43,61 47,24 27,90 2002 4.115,00 132,49 83,70 77,18 2003 5.463,30 32,77 87,45 4,47






Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 1.25. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Museos otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

ENTIDAD FEDERAL 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004

Amazonas 90.000.000 140.000.000 48.562.500 48.562.500 64.000.000 80.000.000 85.000.000 85.000.000 Anzoátegui 3.000.000 3.000.000 1.040.625 - 3.000.000 55.500.000 61.000.000 54.550.000

Apure 1.000.000 20.000.000 11.100.000 2.081.250 5.000.000 30.000.000 15.000.000 - Aragua 324.500.000 818.000.000 277.500.000 277.500.000 303.000.000 400.000.000 545.000.000 530.000.000 Barinas 10.250.000 40.000.000 8.671.875 8.671.875 3.000.000 47.000.000 48.000.000 22.805.296 Bolívar 175.250.000 306.000.000 104.062.500 104.062.500 157.000.000 415.000.000 660.000.000 503.150.400

Carabobo - - 3.815.625 2.428.125 4.000.000 432.000.000 437.000.000 87.000.000 Cojedes - - - - - 20.000.000 25.000.000 -

D. Amacuro - - - - - - - - D. Capital 285.000.000 751.000.000 155.831.250 110.687.199 117.000.000 230.000.000 294.000.000 230.000.000

Falcón 38.562.500 66.600.000 248.570.625 15.609.375 53.000.000 145.000.000 301.000.000 124.800.000 Guárico - - - - - - - -

Lara 99.792.500 290.000.000 100.593.750 96.778.125 217.000.000 323.000.000 484.000.000 480.890.000 Mérida 18.500.000 65.000.000 22.546.875 17.343.750 26.000.000 268.000.000 255.000.000 34.105.000

Miranda - - 5.896.875 5.896.875 63.500.000 167.000.000 264.000.000 - Monagas 3.000.000 18.000.000 3.468.750 3.468.750 23.500.000 12.000.000 3.000.000 -

N. Esparta - 14.000.000 4.856.250 4.856.250 15.000.000 35.000.000 60.000.000 60.000.000 Portuguesa 6.700.000 40.000.000 13.921.875 1.781.250 6.000.000 30.000.000 35.000.000 45.850.000

Sucre 33.750.000 94.000.000 27.056.250 16.996.875 25.000.000 59.000.000 65.000.000 20.000.000 Táchira 32.000.000 50.000.000 17.343.750 17.343.750 20.000.000 110.000.000 145.000.000 152.307.520 Trujillo 29.593.750 66.500.000 39.301.562 3.468.750 35.000.000 120.500.000 176.307.844 145.420.000 Vargas - - 3.121.875 3.121.875 3.500.000 9.000.000 5.000.000 - Yaracuy 4.000.000 10.000.000 6.243.750 3.468.750 8.500.000 75.000.000 100.000.000 122.000.000

Zulia 318.250.000 782.000.000 506.690.625 488.400.000 618.000.000 1.052.000.000 1.400.000.000 1.609.900.000TOTAL 1.473.148.750 3.574.100.000 1.610.197.1871.232.527.824 1.770.000.000 4.115.000.000 5.463.307.844 4.307.778.216

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Consejo Nacional de la Cultura, Dirección de Presupuesto 2000-2004. Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.





1.26. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Presup. nominal de Cultura en Millones

Bs. a precios corrientes

Presup. nominal GAN en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. GAN en el

Presup. Cultura precios corrientes

Presup. real GAN en Millones Bs. precios

constantes (base año 1997=100)

% Participación Presup. GAN en el


1990 1.104,30 25,00 2,26 25,00 2,26 1991 2.808,50 100,00 3,56 76,33 2,72 1992 4.094,40 114,58 2,80 66,33 1,62 1993 6.562,71 190,00 2,90 75,36 1,15 1994 9.513,40 310,70 3,27 72,14 0,76 1995 13.344,70 550,00 4,12 81,53 0,61

1996 Recd 21.790,25 740,05 3,40 53,98 0,25 1997 52.705,06 1.642,14 3,12 87,04 0,17 1998 55.902,70 1.892,45 3,39 77,22 0,14

1999 Recd 45.855,78 1.986,70 4,33 80,90 0,18 2000 (+SM) 68.707,77 1.733,60 2,52 51,95 0,08

2001 64.989,42 2.087,95 3,21 55,73 0,09 2002 134.489,16 2.500,00 1,86 50,85 0,04 2003 202.087,86 3.500,00 1,73 56,02 0,03




1.27. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Presup. nominal

GAN en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. GAN precios

corrientes

Presup. GAN en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. GAN a precios


1990 25,00 : 25 : 1991 100,00 300,00 76,33 205,30 1992 114,58 14,58 66,33 -13,10 1993 190,00 65,82 75,36 13,62 1994 310,70 63,53 72,14 -4,28 1995 550,00 77,02 81,53 13,03

1996 Recd 740,05 34,55 53,98 -33,80 1997 1.642,14 121,90 87,04 61,25



1998 1.892,45 15,24 77,22 -11,29 1999 Recd 1.986,70 4,98 80,90 4,77 2000 (+SM) 1.733,60 -12,74 51,95 -35,78

2001 2.087,95 20,44 55,73 7,27 2002 2.500,00 19,73 50,85 -8,75 2003 3.500,00 40,00 56,02 10,16




1.28. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MAR en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. MAR en el


Presup. real MAR en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MAR en el


1992 4.094,40 33,48 0,82 33,48 0,82 1993 6.562,71 50,48 0,77 34,59 0,53 1994 9.513,40 50,48 0,53 20,25 0,21 1995 13.344,70 100,00 0,75 25,61 0,19

1996 Recd 21.790,25 143,60 0,66 18,09 0,08 1997 52.705,06 348,07 0,66 31,87 0,06 1998 55.902,70 387,87 0,69 27,34 0,05

1999 Recd 45.855,78 401,32 0,88 28,23 0,06 2000 (+SM) 68.707,77 356,60 0,52 18,46 0,03

2001 64.989,42 428,07 0,66 19,74 0,03 2002 134.489,16 210,55 0,16 7,40 0,01 2003 202.087,86 380,00 0,19 10,51 0,01

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la




Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales.


1.29. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MAR en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MAR precios

corrientes

Presup. MAR en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MAR a precios


1992 33,48 : 33,48 : 1993 50,48 50,78 34,59 3,31 1994 50,48 0,00 20,25 -41,46 1995 100,00 98,10 25,61 26,49

1996 Recd 143,60 43,60 18,09 -29,35 1997 348,07 142,39 31,87 76,14 1998 387,87 11,43 27,34 -14,22

1999 Recd 401,32 3,47 28,23 3,26 2000 (+SM) 356,60 -11,14 18,46 -34,61

2001 428,07 20,04 19,74 6,91 2002 210,55 -50,81 7,40 -62,52 2003 380,00 80,48 10,51 42,02




1.30. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MAM en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. MAM en el


Presup. real MAM en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MAM en el


1992 4.094,40 40,01 0,98 40,01 0,98 1993 6.562,71 40,00 0,61 27,41 0,42 1994 9.513,40 40,00 0,42 16,04 0,17 1995 13.344,70 80,00 0,60 20,49 0,15

1996 Recd 21.790,25 115,00 0,53 14,49 0,07



1997 52.705,06 289,53 0,55 26,51 0,05 1998 55.902,70 377,99 0,68 26,64 0,05

1999 Recd 45.855,78 393,13 0,86 27,66 0,06 2000 (+SM) 68.707,77 345,91 0,50 17,91 0,03

2001 64.989,42 426,27 0,66 19,66 0,03 2002 134.489,16 557,34 0,41 19,59 0,01 2003 202.087,86 1.000,00 0,49 27,65 0,01




1.31. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MAM en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MAM precios

corrientes

Presup. MAM en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MAM a precios


1992 40,01 : 40,01 : 1993 40,00 -0,02 27,41 -31,50 1994 40,00 0,00 16,04 -41,46 1995 80,00 100,00 20,49 27,70

1996 Recd 115,00 43,75 14,49 -29,27 1997 289,53 151,77 26,51 82,96 1998 377,99 30,55 26,64 0,50

1999 Recd 393,13 4,01 27,66 3,80 2000 (+SM) 345,91 -12,01 17,91 -35,25

2001 426,27 23,23 19,66 9,75 2002 557,34 30,75 19,59 -0,36 2003 1.000,00 79,42 27,65 41,18







1.32. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MACCSI en Millones

Bs. precios corrientes

% Participación Presup. MACCSI en el


Presup. real MACCSI en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MACCSI en el Presup. Cultura precios constantes

1992 4.094,40 388,00 1/ 9,48 388,00 9,48 1993 6.562,71 372,00 1/ 5,67 254,90 3,88 1994 9.513,40 600,00 1/ 6,31 240,66 2,53 1995 13.344,70 - - - -

1996 Recd 21.790,25 - - - - 1997 52.705,06 1.698,48 3,22 155,53 0,30 1998 55.902,70 2.065,59 3,69 145,60 0,26

1999 Recd 45.855,78 2.047,51 4,47 144,04 0,31 2000 (+SM) 68.707,77 1.882,67 2,74 97,47 0,14

2001 64.989,42 2.109,65 3,25 97,28 0,15 2002 134.489,16 2.433,91 1,81 85,53 0,06 2003 202.087,86 3.500,00 1,73 96,78 0,05


Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. 1/ Los aportes por transferencia para el MACCSI dependían del Ministerio de Hacienda hasta el año 1997.


1.33. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MACCSI en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MACCSI precios

corrientes

Presup. MACCSI en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MACCSI a precios constantes

(base año 1997=100) 1992 388,00 1/ : 388 : 1993 372,00 1/ -4,12 254,90 -34,30 1994 600,00 1/ 61,29 240,66 -5,59



1995 - - - - 1996 Recd - - - -

1997 1.698,48 1.698,48 155,53 155,53 1998 2.065,59 21,61 145,60 -6,38

1999 Recd 2.047,51 -0,88 144,04 -1,07 2000 (+SM) 1.882,67 -8,05 97,47 -32,33

2001 2.109,65 12,06 97,28 -0,20 2002 2.433,91 15,37 85,53 -12,08 2003 3.500,00 43,80 96,78 13,15


Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. 1/ Los aportes por transferencia para el MACCSI dependían del Ministerio de Hacienda hasta el año 1997.


1.34. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MAO en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. MAO en el


Presup. real MAO en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MAO en el


1991 2.808,50 70,00 2,49 70 2,49 1992 4.094,40 70,01 1,71 53,10 1,30 1993 6.562,71 70,00 1,07 36,38 0,55 1994 9.513,40 70,00 0,74 21,29 0,22 1995 13.344,70 220,00 1,65 42,73 0,32

1996 Recd 21.790,25 316,00 1,45 30,20 0,14 1997 52.705,06 668,97 1,27 46,46 0,09 1998 55.902,70 829,53 1,48 44,35 0,08

1999 Recd 45.855,78 830,06 1,81 44,29 0,10 2000 (+SM) 68.707,77 761,67 1,11 29,91 0,04

2001 64.989,42 944,87 1,45 33,04 0,05 2002 134.489,16 1.043,81 0,78 27,82 0,02 2003 202.087,86 1.600,00 0,79 33,55 0,02

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del



Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.



1.35. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MAO en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MAO precios

corrientes

Presup. MAO en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MAO a precios


1991 70,00 : 70 : 1992 70,01 0,01 53,10 -24,15 1993 70,00 -0,01 36,38 -31,49 1994 70,00 0,00 21,29 -41,46 1995 220,00 214,29 42,73 100,67

1996 Recd 316,00 43,64 30,20 -29,33 1997 668,97 111,70 46,46 53,84 1998 829,53 24,00 44,35 -4,55

1999 Recd 830,06 0,06 44,29 -0,13 2000 (+SM) 761,67 -8,24 29,91 -32,47

2001 944,87 24,05 33,04 10,48 2002 1.043,81 10,47 27,82 -15,81 2003 1.600,00 53,28 33,55 20,62




1.36. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).






Presup. nominal MBA en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. MBA en el


Presup. real MBA en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MBA en el


1990 1.104,30 25,00 2,26 25,00 2,26 1991 2.808,50 100,00 3,56 76,33 2,72 1992 4.094,40 114,08 2,79 66,04 1,61 1993 6.562,71 190,00 2,90 75,36 1,15 1994 9.513,40 270,00 2,84 62,69 0,66 1995 13.344,70 550,00 4,12 81,53 0,61

1996 Recd 21.790,25 740,05 3,40 53,98 0,25 1997 52.705,06 1.921,94 3,65 101,87 0,19 1998 55.902,70 1.829,24 3,27 74,64 0,13

1999 Recd 45.855,78 1.894,67 4,13 77,15 0,17 2000 (+SM) 68.707,77 1.681,62 2,45 50,40 0,07

2001 64.989,42 2.138,49 3,29 57,08 0,09 2002 134.489,16 2.521,20 1,87 51,28 0,04 2003 202.087,86 3.600,00 1,78 57,62 0,03



Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 1.37. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MBA en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MBA precios

corrientes

Presup. MBA en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MBA a precios


1990 25,00 : 25,00 : 1991 100,00 300,00 76,33 205,30 1992 114,08 14,08 66,04 -13,48 1993 190,00 66,55 75,36 14,12 1994 270,00 42,11 62,69 -16,82 1995 550,00 103,70 81,53 30,07

1996 Recd 740,05 34,55 53,98 -33,80 1997 1.921,94 159,70 101,87 88,73 1998 1.829,24 -4,82 74,64 -26,73

1999 Recd 1.894,67 3,58 77,15 3,37 2000 (+SM) 1.681,62 -11,24 50,40 -34,68



2001 2.138,49 27,17 57,08 13,26 2002 2.521,20 17,90 51,28 -10,15 2003 3.600,00 42,79 57,62 12,36




1.38. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MC en Millones Bs. precios corrientes

% Participación Presup. MC en el Presup. Cultura

precios corrientes

Presup. real MC en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MC en el Presup. Cultura

precios constantes1992 4.094,40 82,14 2,01 82,14 2,01 1993 6.562,71 81,80 1,25 56,05 0,85 1994 9.513,40 81,80 0,86 32,81 0,34 1995 13.344,70 180,00 1,35 46,10 0,35

1996 Recd 21.790,25 258,52 1,19 32,58 0,15 1997 52.705,06 741,82 1,41 67,93 0,13 1998 55.902,70 622,26 1,11 43,86 0,08

1999 Recd 45.855,78 688,38 1,50 48,43 0,11 2000 (+SM) 68.707,77 680,59 0,99 35,24 0,05

2001 64.989,42 989,99 1,52 45,65 0,07 2002 134.489,16 1.210,57 0,90 42,54 0,03 2003 202.087,86 2.500,00 1,24 69,13 0,03


Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y




supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales.


1.39. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MC en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MC precios

corrientes

Presup. MC en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MC a precios


1992 82,14 : 82,14 : 1993 81,80 -0,41 56,05 -31,76 1994 81,80 0,00 32,81 -41,46 1995 180,00 120,05 46,10 40,50

1996 Recd 258,52 43,62 32,58 -29,33 1997 741,82 186,95 67,93 108,52 1998 622,26 -16,12 43,86 -35,43

1999 Recd 688,38 10,63 48,43 10,41 2000 (+SM) 680,59 -1,13 35,24 -27,24

2001 989,99 45,46 45,65 29,55 2002 1.210,57 22,28 42,54 -6,81 2003 2.500,00 106,51 69,13 62,50




1.40. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MCCD en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. MCCD en el


Presup. real MCCD en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MCCD en el


1999 Recd 45.855,78 169,82 0,37 169,82 0,37 2000 (+SM) 68.707,77 145,32 0,21 106,95 0,16

2001 64.989,42 198,99 0,31 130,43 0,20 2002 134.489,16 435,67 0,32 217,63 0,16 2003 202.087,86 1.000,00 0,49 393,06 0,19

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1999-2003. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En:



Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.



1.41. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MCCD en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MCCD precios

corrientes

Presup. MCCD en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MCCD a precios


1999 Recd 169,82 : 169,82 : 2000 (+SM) 145,32 -14,43 106,95 -37,02

2001 198,99 36,93 130,43 21,95 2002 435,67 118,94 217,63 66,86 2003 1.000,00 129,53 393,06 80,61

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1999-2003. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.



1.42. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal MUJABO

en Millones Bs. precios corrientes

% Participación Presup. MUJABO en


Presup. real MUJABO en Millones Bs. precios


% Participación Presup. MUJABO

en el Presup. Cultura

precios constantes1999 Recd 45.855,78 286,59 0,62 286,59 0,62 2000 (+SM) 68.707,77 340,51 0,50 250,60 0,36

2001 64.989,42 394,55 0,61 258,61 0,40 2002 134.489,16 769,10 0,57 384,18 0,29 2003 202.087,86 1.400,00 0,69 550,29 0,27

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1999-2003. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en




Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.



1.43. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


MUJABO en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. MUJABO precios corrientes

Presup. MUJABO en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. MUJABO a precios constantes

(base año 1997=100) 1999 Recd 286,59 : 286,59 : 2000 (+SM) 340,51 18,81 250,60 -12,56

2001 394,55 15,87 258,61 3,20 2002 769,10 94,93 384,18 48,56 2003 1.400,00 82,03 550,29 43,24

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1999-2003. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.


Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 2.- ARTES VISUALES.

CUADROS Y GRÁFICOS. LA OFERTA.

2.1. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Región Geográfica. Año 2002.

REGIÓN 2002 Andina 3 Capital 58 Central 4

Centro-Occidente 1 Guayana 1 Insular -

Los Llanos -




Nor-Oriental 4 Zuliana 4 TOTAL 75

Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.


2.2. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Entidad Federal. Año 2002. ENTIDAD FEDERAL AÑO 2002

Amazonas - Anzoátegui 4

Apure - Aragua 2 Barinas - Bolívar 1

Carabobo 2 Cojedes -

Delta Amacuro - Distrito Capital 58

Falcón - Guárico -

Lara 1 Mérida 2

Miranda - Monagas -

Nueva Esparta - Portuguesa -

Sucre - Táchira 1 Trujillo - Vargas - Yaracuy -

Zulia 4 TOTAL 75

Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.


FORMACIÓN EN MUSEOLOGÍA Y ARTES VISUALES. 2.3. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de museología, artes visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural, por Región Geográfica. Año 2002.

REGIÓN Instituto de

Educación Superior dedicados a Museología

Instituto de Educación Superior dedicados a Artes

Plásticas / Creación Gráfica y Diseño /

Fotografía

Escuelas de Artes Plásticas

Centros de Animación y

Orientación Cultural CONAC / Apoyo

Docente


Andina - 2 5 2 Capital 2 15 2 5 Central - 2 4 1

Centro-Occidente 1 3 6 - Guayana - 2 2 - Insular - 2 1 -

Los Llanos - - 1 - Nor-Oriental - 3 3 1

Zuliana 1 6 4 - TOTAL 4 35 28 9

Fuentes: GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.

Notas: 1/ Incluye las sedes de los Institutos Universitarios. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.

2.4. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de artes visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural por Entidad Federal. Año 2002.

ENTIDAD FEDERAL

Instituto de Educación Superior dedicados a

Museología

Instituto de Educación Superior dedicados a

Artes Plásticas / Creación Gráfica y

Diseño / Fotografía 1/

Escuelas de Artes Plásticas

Centros de Animación y Orientación Cultural

CONAC / Apoyo Docente

Amazonas - - - - Anzoátegui - 1 1 -

Apure - - 1 - Aragua - 1 1 - Barinas - - 1 - Bolívar - 2 2 -

Carabobo - 1 3 1 Cojedes - - - -

Delta Amacuro - - - - Distrito Capital 2 12 2 1

Falcón 1 - 1 - Guárico - - - -

Lara - 1 2 - Mérida - 1 1 2

Miranda - 2 - 4 Monagas - 2 1 -

Nueva Esparta - 2 1 - Portuguesa - 1 2 -

Sucre - - 1 1 Táchira - - 2 - Trujillo - 1 1 - Vargas - 1 - - Yaracuy - 1 1 -

Zulia 1 6 4 - TOTAL 4 35 28 9

Fuentes: GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.

Notas: 1/ Incluye las sedes de los Institutos Universitarios. Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.


COMERCIO EXTERIOR.

2.5. Evolución de las exportaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos, instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad económica. Años 1991-2002. En Millones de US$ FOB.

Continúa 1991 1992 1993 1994 1995 1996 BIENES / PRODUCTOS

Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)Colores para la pintura artística, la enseñanza, la pintura de carteles, para matizar o para entretenimiento y colores similares, en pastillas, tubos, botes, frascos o en formas o envases similares.

217.045 155.419 295.345 19.226 66.443 115.878

Preparaciones químicas para uso fotográfico, excepto barnices, colas adhesivos y preparaciones similares, productos sin mezclar para uso fotográfico, dosificados o acondicionados para la venta al por menor listos para su empleo.

85.519 42.626 243.034 150 77.768 185.009

Aparatos y material para laboratorios fotográficos (incluidos los aparatos para proyectar el trazado de circuitos sobre superficies sensibilizadas de materiales semiconductores), negatoscopios, pantallas de proyección.

164.691 30.910 58.320 366844 251.100 ..

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 222 - 3.533 9.204 42.485 12

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 1.724.513 850.335 244.093 419.843 15.690 345.143

Pinturas y dibujos, hechos totalmente a mano y artículos manufacturados decorados a mano, "collages" y cuadros similares.

334.541 36.395 .. 62.220 28.718 13.391

Grabados, estampas y litografías originales. 1.635 23.405 .. 8.466 472 -

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 170.679 49.134 .. 1.904 23.871 8.160

Colecciones y especimenes para colecciones de zoología, botánica, mineralogía o anatomía o que tengan interés histórico, arqueológico, paleontológico, etnográfico o numismático.

- 1.302 .. - - -

Antigüedades de más de cien años. 393 510 .. 2.126 3.566 -

TOTAL 2.699.238 1.190.036 844.325 889.983 510.113 667.593

Concluye 1997 1998 1999 2000 2001 BIENES / PRODUCTOS

Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Var. Porc.

01-91

Colores para la pintura artística, la enseñanza, la pintura de carteles, para matizar o para entretenimiento y colores similares, en pastillas, tubos, botes, frascos o en formas o envases similares.

268.501 120.590 173.605 152.133 253.574 16,83


36.433 325.907 19.600 12.712 42.909 -49,83


.. .. .. .. .. :


Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 68.009 55.565 7.385 29.276 49.489 22.192,34

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 133.478 174.889 166.345 294.936 368.103 -78,65


32.915 50.490 3.220 227.662 95.400 -71,48

Grabados, estampas y litografías originales. 1.143 290 - - 9.145 459,33 Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 22.052 12.674 - 387.666 152.242 -10,80


- - - - - :

Antigüedades de mas de cien años. 9.549 10.522 2.577,35

TOTAL 562.531 740.405 370.155 1.113.934 981.384 -63,64 Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas de Venezuela (INE). Mercancías Exportadas por secciones de arancel, artículos y

país de destino. Notas: /1 Valor de la mercancía en el puerto de embarque sin incluir flete y seguro. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

2.6. Evolución de las importaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos, instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad económica. Años 1991-2002. En Millones de Dólares US$ FOB.

Continúa 1991 1992 1993 1994 1995 1996 BIENES / PRODUCTOS

Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)Colores para la pintura artística, la enseñanza, la pintura de carteles, para matizar o para entretenimiento y colores similares, en pastillas, tubos, botes, frascos o en formas o envases similares.

923.342 831.879 831.905 .. 510.650 352.161


13.905.133 11.103.507 13.511.622 10.190.079 15.949.840 9.589.094


4.830.031 3.480.408 6.480.843 2.707.523 .. ..

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 75.942 239.836 299.541 149.435 600.074 495.780

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 2.341.619 3.777.433 5.701.953 4.757.450 8.519.435 6.454.957


2.609.771 1.301.172 2.019.403 469.417 371.639 385.268

Grabados, estampas y litografías originales. 93.840 200.576 148.466 54.402 78.354 10.058

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 2.178.620 1.745.447 932.679 1.910.642 251.784 51.062


8.977 106.894 82.737 7.313 2.269 5.512

Antigüedades de mas de cien años. 57.434 88.092 104.998 75.351 60.514 46.037


TOTAL 27.024.709 22.875.244 30.114.147 20.321.612 26.344.559 17.389.929

Concluye 1997 1998 1999 2000 2001 BIENES / PRODUCTOS

Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Var. Porc.

01-91


733.934 352.426 430.287 393.680 660.753 -28,44


12.280.442 11.733.322 13.297.967 13.389.109 11.735.169 -15,61


.. .. .. .. .. :

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 429.343 692.578 655.907 33.626 1.026.009 1.251,04

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 5.822.221 7.898.872 10.158.250 3.889.794 22.139.032 845,46


840.914 3.502.652 815.879 982.560 1.607.935 -38,39

Grabados, estampas y litografías originales. 97.405 111.069 70.461 17.223 57.148 -39,10 Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 1.003.025 1.257.138 253.800 1.579.685 1.621.909 -25,55


34.596 42.021 7.684 18.704 13.953 55,43

Antigüedades de mas de cien años. 18.783 95.414 71.321 35.975 30.394 -47,08

TOTAL 21.260.663 25.685.492 25.761.556 20.340.356 38.892.302 43,91 Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas de Venezuela (INE). Importación total especificada por secciones de arancel,

artículos y país de destino. Notas: /1 Valor de la mercancía en el puerto de embarque sin incluir flete y seguro. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

2.7. Evolución de la balanza comercial bienes / productos relacionados con los museos, instituciones afines, artes visuales y actividades conexas. Años 1991-2001. En Millones de US$.

Continúa

1991

Export. Import. Balanza Comercial BIENES / PRODUCTOS

Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)

Balanza Com./ Export. (%)


217.045 923.342 -706.297 -325,42


85.519 13.905.133 -13.819.614 -16.159,70



164.691 4.830.031 -4.665.340 -2.832,78

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 222 75.942 -75.720 -34.108,11

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 1.724.513 2.341.619 -617.106 -35,78


334.541 2.609.771 -2.275.230 -680,10

Grabados, estampas y litografías originales. 1.635 93.840 -92.205 -5.639,45

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 170.679 2.178.620 -2.007.941 -1.176,44


- 8.977 -8.977 :

Antigüedades de mas de cien años. 393 57.434 -57.041 -14.514,25

TOTAL 2.699.238 27.024.709 -24.325.471 -901,20

Continúa 1992





155.419 831.879 -676.460 -435,25


42.626 11.103.507 -11.060.881 -25.948,67


30.910 3.480.408 -3.449.498 -11.159,81

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. - 239.836 -239.836 :

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 850.335 3.777.433 -2.927.098 -344,23


36.395 1.301.172 -1.264.777 -3.475,14

Grabados, estampas y litografías originales. 23.405 200.576 -177.171 -756,98



1.302 106.894 -105.592 -8.109,98

Antigüedades de mas de cien años. 510 88.092 -87.582 -17.172,94

TOTAL 1.190.036 22.875.244 -21.685.208 -1.822,23


Continúa 1993





295.345 831.905 -536.560 -181,67


243.034 13.511.622 -13.268.588 -5.459,56


58.320 6.480.843 -6.422.523 -11.012,56

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 3.533 299.541 -296.008 -8.378,38

Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados y fotografías. 244.093 5.701.953 -5.457.860 -2.235,98


.. 2.019.403 -2.019.403 :

Grabados, estampas y litografías originales. .. 148.466 -148.466 : Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. .. 932.679 -932.679

:


.. 82.737 -82.737

:

Antigüedades de mas de cien años. 104.998 -104.998 : TOTAL 844.325 30.114.147 -29.269.822 -3.466,65

Continúa 1994





19.226 .. : :


150 10.190.079 -10.189.929 -6.793.286,00


366.844 2.707.523 -2.340.679 -638,06





62.220 469.417 -407.197 -654,45

Grabados, estampas y litografías originales. 8.466 54.402 -45.936 -542,59



- 7.313 -7.313 :

Antigüedades de mas de cien años. 2.126 75.351 -73.225 -3.444,26

TOTAL 889.983 20.321.612 -19.450.855 -2.185,53 Continúa

1995





66.443 510.650 -444.207 -668,55


77.768 15.949.840 -15.872.072 -20.409,52


251.100 .. : :




28.718 371.639 -342.921 -1.194,10

Grabados, estampas y litografías originales. 472 78.354 -77.882 -16.500,42

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 23.871 251.784 -227.913 -954,77


- 2.269 -2.269 :

Antigüedades de mas de cien años. 3.566 60.514 -56.948 -1.596,97

TOTAL 510.113 26.344.559 -26.085.546 -5.113,68 Continúa

1996


Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Balanza Com./

Export. (%)


115.878 352.161 -236.283 -203,91



185.009 9.589.094 -9.404.085 -5.083,04


.. .. : :

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 12 495.780 -495.768 -4.131.400,00



13.391 385.268 -371.877 -2.777,07

Grabados, estampas y litografías originales. - 10.058 -10.058 :

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 8.160 51.062 -42.902 -525,76


- 5.512 -5.512 :

Antigüedades de mas de cien años. - 46.037 -46.037 :

TOTAL 667.593 17.389.929 -16.722.336 -2.504,87 Continúa

1997

Export. Import. Balanza Comercial

BIENES / PRODUCTOS


Export. (%)


268.501 733.934 -465.433 -173,34


36.433 12.280.442 -12.244.009 -33.606,92


- .. : :

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 68.009 429.343 -361.334 -531,30



32.915 840.914 -807.999 -2.454,80

Grabados, estampas y litografías originales. 1.143 97.405 -96.262 -8.421,87

Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 22.052 1.003.025 -980.973 -4.448,45


- 34.596 -34.596 :



TOTAL 562.531 21.260.663 -20.698.132 -3.679,47 Continúa

1998



Export. (%)


120.590 352.426 -231.836 -192,25


325.907 11.733.322 -11.407.415 -3.500,21


- .. : :




50.490 3.502.652 -3.452.162 -6.837,32

Grabados, estampas y litografías originales. 290 111.069 -110.779 -38.199,66



- 42.021 -42.021 :


TOTAL 740.405 25.685.492 -24.945.087 -3.369,11 Continúa

1999



Export. (%)


173.605 430.287 -256.682 -147,85


19.600 13.297.967 -13.278.367 -67.746,77


- .. : :





3.220 815.879 -812.659 -25.237,86

Grabados, estampas y litografías originales. - 70.461 -70.461 : Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. - 253.800 -253.800 :


- 7.684 -7.684 :


TOTAL 370.155 25.761.556 -25.391.401 -6.859,67 Continúa

2000



Export. (%)


152.133 393.680 -241.547 -158,77


12.712 13.389.109 -13.376.397 -105.226,53


- .. : :

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 29.276 33.626 -4.350 -14,86



227.662 982.560 -754.898 -331,59

Grabados, estampas y litografías originales. - 17.223 -17.223 : Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 387.666 1.579.685 -1.192.019 -307,49


- 18.704 -18.704 :

Antigüedades de mas de cien años. 9.549 35.975 -26.426 -276,74

TOTAL 1.113.934 20.340.356 -19.226.422 -1.725,99 Concluye

2001



Export. (%)



253.574 660.753 -407.179 -160,58


42.909 11.735.169 -11.692.260 -27.248,97


- .. : :

Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar o colorear, para niños. 49.489 1.026.009 -976.520 -1.973,21



95.400 1.607.935 -1.512.535 -1.585,47

Grabados, estampas y litografías originales. 9.145 57.148 -48.003 -524,91 Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier materia. 152.242 1.621.909 -1.469.667 -965,35


- 13.953 -13.953 :

Antigüedades de mas de cien años. 10.522 30.394 -19.872 -188,86

TOTAL 981.384 38.892.302 -37.910.918 -3.863,01 Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas de Venezuela (INE). Mercancías exportadas, especificadas por secciones de

arancel, artículos y país de destino. Importación total especificada por secciones de arancel, artículos y país de destino. Notas: /1 Valor de la mercancía en el puerto de embarque sin incluir flete y seguro. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LAS ARTES VISUALES.

2.8. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Presupuesto


precios corrientes

Asignación nominal de Subsidios Artes

Visuales en Millones de Bs. precios

corrientes


Subsidios Artes Visuales en el Presup.

Cultura precios corrientes

Asignación Subsidios Artes

Visuales en millones de Bs. precios

constantes (base Año 97=100)

% Participación real de los Subsidios Artes Visuales en el Presup.

Cultura precios constantes

1990 1.104,30 1,60 0,14 1,60 0,14 1991 2.808,50 11,60 0,41 8,85 0,32 1992 4.094,40 89,29 2,18 51,69 1,26 1993 6.562,71 75,45 1,15 29,93 0,46 1994 9.513,40 86,70 0,91 20,13 0,21 1995 13.344,70 285,80 2,14 42,37 0,32

1996 Recd 21.790,25 363, 44 1,67 26,51 0,12 1997 52.705,06 98,80 0,19 5,24 0,01 1998 55.902,70 224,09 0,40 9,14 0,02

1999 Recd 45.855,78 67,26 0,15 2,74 0,01 2000 (+SM) 68.707,77 52,90 0,08 1,59 0,00

2001 64.989,42 293,60 0,45 7,84 0,01


2002 134.489,16 1.034,00 0,77 21,03 0,02 2003 202.087,86 1.145,53 0,57 18,34 0,01

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Consejo Nacional de la Cultura, Dirección de Presupuesto 2000-2003. Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.



2.9. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS

Asignación nominal de Subsidios Artes

Visuales en Millones de Bs.

precios corrientes

% Crecimiento nominal de los Subsidios Artes

Visuales en el Presup. Cultura

precios corrientes

Asignación Subsidios Artes Visuales en Millones Bs.


% Crecimiento real de los Subsidios

Artes Visuales en el Presup. Cultura

precios constantes (base 97=100)

1990 1,60 : 1,6 : 1991 11,60 625,00 8,85 453,36 1992 89,29 669,74 51,69 483,77 1993 75,45 -15,50 29,93 -42,10 1994 86,70 14,91 20,13 -32,74 1995 285,80 229,64 42,37 110,48

1996 Recd 363, 44 27,17 26,51 -37,43 1997 98,80 -72,82 5,24 -80,25 1998 224,09 126,81 9,14 74,60

1999 Recd 67,26 -69,99 2,74 -70,04 2000 (+SM) 52,90 -21,35 1,59 -42,12

2001 293,60 455,01 7,84 394,30 2002 1.034,00 252,18 21,03 168,40 2003 1.145,53 10,79 18,34 -12,82

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Consejo Nacional de la Cultura, Dirección de Presupuesto 2000-2003. Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de



2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. En los años 1998-1999 se producen cuatro rebajas presupuestarias a los subsidios por 20.681,20 millones de bolívares. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

2.10. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artes Visuales otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

ENTIDAD FEDERAL 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004

Amazonas - - - - - 3.000.000 16.000.000 - Anzoátegui 20.000.000 18.731.250 9.365.625 11.100.000 20.000.000 52.500.000 54.000.000 81.162.570

Apure - - - - 5.000.000 4.000.000 16.000.000 6.000.000 Aragua 10.000.000 8.325.000 4.162.500 - 30.000.000 81.050.000 36.000.000 89.508.000 Barinas - - - - 11.000.000 18.000.000 24.000.000 56.432.000 Bolívar - - - - 7.000.000 59.000.000 49.000.000 74.000.000

Carabobo 4.000.000 - - - 16.000.000 43.000.000 53.000.000 76.821.000 Cojedes - - - - - 8.000.000 - -

D. Amacuro - - - - 3.000.000 13.000.000 34.000.000 44.000.000 D. Capital 31.700.000 90.500.000 26.943.750 24.500.000 83.000.000 267.250.000 258.000.000 31.000.000

Falcón 1.000.000 1.942.500 971.250 971.250 6.000.000 34.500.000 32.000.000 66.000.000 Guárico - 31.300.000 11.300.625 1.800.000 2.000.000 28.000.000 20.000.000 61.530.000

Lara - - - - 21.000.000 45.000.000 49.000.000 67.800.000 Mérida - 2.700.000 2.349.375 2.349.375 16.800.000 73.000.000 18.000.000 52.560.000

Miranda 12.000.000 25.000.000 3.000.000 - 33.500.000 120.700.000 157.000.000 149.480.000 Monagas 800.000 5.600.000 - - - 14.000.000 30.000.000 61.416.820

N. Esparta 1.300.000 12.000.000 1.425.000 - 11.000.000 15.000.000 38.000.000 53.614.193 Portuguesa - - - - 2.000.000 26.000.000 24.000.000 20.000.000

Sucre 3.500.000 13.000.000 3.206.250 3.200.000 10.500.000 25.500.000 43.000.000 63.690.000 Táchira 13.000.000 13.000.000 4.537.500 4.500.000 16.000.000 29.500.000 29.000.000 77.020.000 Trujillo - - - - 3.500.000 4.000.000 25.000.000 32.412.800 Vargas - - - - 3.000.000 12.000.000 17.000.000 50.000.000 Yaracuy - - - - 4.800.000 12.000.000 30.000.000 42.340.650

Zulia 1.500.000 2.000.000 - 4.480.000 3.800.000 46.000.000 93.532.290 118.000.000 TOTAL 98.800.000 224.098.750 67.261.875 52.900.625 293.600.000 1.034.000.000 1.145.532.290 1.374.788.033


Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la




Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. En los años 1998-1999 se producen cuatro rebajas presupuestarias a los subsidios por 20.681,20 millones de bolívares.


2.11. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”. Ejercicios fiscales 1993-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal IUESAPAR en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. IUESAPAR en


Presup. real IUESAPAR en Millones Bs. precios


% Participación Presup. IUESAPAR

en el Presup. Cultura

precios constantes1993 6.562,71 55,00 0,84 55,00 0,84 1994 9.513,40 55,00 0,58 32,19 0,34 1995 13.344,70 160,00 1,20 59,80 0,45

1996 Recd 21.790,25 229,97 1,06 42,29 0,19 1997 52.705,06 531,98 1,01 71,09 0,13 1998 55.902,70 573,78 1,03 59,03 0,11

1999 Recd 45.855,78 621,00 1,35 63,76 0,14 2000 (+SM) 68.707,77 773,83 1,13 58,47 0,09

2001 64.989,42 1.385,33 2,13 93,22 0,14 2002 134.489,16 1.664,62 1,24 85,37 0,06 2003 202.087,86 2.400,00 1,19 96,85 0,05




2.12. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”. Ejercicios fiscales 1993-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


IUESAPAR en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. IUESAPAR precios

corrientes

Presup. IUESAPAR en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. IUESAPAR a precios constantes

(base año 1997=100) 1993 55,00 : 55,00 : 1994 55,00 0,00 32,19 -41,46 1995 160,00 190,91 59,80 85,75

1996 Recd 229,97 43,73 42,29 -29,28 1997 531,98 131,33 71,09 68,10



1998 573,78 7,86 59,03 -16,97 1999 Recd 621,00 8,23 63,76 8,02 2000 (+SM) 773,83 24,61 58,47 -8,29

2001 1.385,33 79,02 93,22 59,44 2002 1.664,62 20,16 85,37 -8,43 2003 2.400,00 44,18 96,85 13,45



Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.- PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS. CUADROS Y GRÁFICOS. LA OFERTA.

3.1. Patrimonio Cultural Venezolano (Monumentos Históricos Nacioanal) por tipología, según Entidad Federal. En números. Año 2003.

SITIOS ARQUEOLÓGICOS COLECCIONES EDIFICACIONES ENTIDAD FEDERAL CEMENTERIOS

SITIO FUNERARIO

CONCHE- ROS PETROGLIFOS ARTES

VISUALESREVERENC.

CIVIL REVERENC. RELIGIOSA CIVIL MILITAR RELIG.

Distrito Capital - - - 5 1 2 43 5 20 Amazonas - - - - - - - - - Anzoátegui 2 3 - 2 - - 13 - 16

Apure - - - - - - - - - Aragua - - 23 - - - 16 6 23 Barinas - - - - - - 1 - 5 Bolívar - - 1 - - - 20 1 4

Carabobo - - 1 - - - 10 2 8 Cojedes - - - - - - 1 - 7

Delta Amacuro - - - - - - - 2 1 Falcón - - - 1 - - 10 - 27 Guárico - - - - - 1 - 9

Lara 1 - - 1 - - 4 - 26 Mérida - - - - - - 4 1 25

Miranda - - - - - - 6 - 18



Monagas - - - - - - - - 7 Nueva Esparta - - - - - - 2 2 9

Portuguesa - - - - - - 1 - 9 Sucre - - - - - - - 1 9

Táchira - - - - - - 5 - 6 Trujillo - - - 2 - - 4 - 19 Vargas - - - - - - 4 7 8 Yaracuy - - - - - - 1 - 4

Zulia - - - - - - 6 1 12

TOTAL 3 3 25 11 1 2 152 29 274 Fuentes: Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). http://www.ipc.gov.ve/basesd.html

SITIOS URBANOS ENTIDAD FEDERAL AVENIDAS O

CALLES CENTROS URBANOS CONMEMORATIV MANZANAS PARQUES PASEOS O

BULEVARES PLAZAS OTROS

Distrito Capital - - - 1 1 1 1 1 Amazonas - - - - - - - - Anzoátegui - 1 - - - - - -

Apure - - - - - - - - Aragua - 3 - - - - 1 - Barinas - - - - - - - Bolívar - 4 - - - - - -

Carabobo - 2 1 - - - - - Cojedes - - - - - - - -

Delta Amacuro - - - - - - - - Falcón 1 3 - - - - - - Guárico - 1 - - - - - -

Lara - 1 - - - - - - Mérida - 1 - - - - - -

Miranda - 1 - - 1 - - - Monagas - - - - - - -

Nueva Esparta - 3 - - - - - - Portuguesa - 1 1 - - - - -

Sucre - 2 - - - - - - Táchira - - - - - - - Trujillo - 2 - - - - - - Vargas - 1 - - - - - - Yaracuy - 1 - - - - - -

Zulia 1 3 - - - - - -

TOTAL 2 30 2 1 2 1 2 1 Fuentes: Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). http://www.ipc.gov.ve/basesd.html

3.2. Patrimonio Natural Venezolano según Áreas Bajo Régimen de Administración Especial (ABRAE). En números. Año 2001.

AREAS BAJO RÉGIMEN DE ADMINISTRACIÓN ESPECIAL (ABRAE) CATEGORÍA DE MANEJO

CATEGORÍA DE MANEJO TOTAL DE CATEGORÍAS SUPERFICIE (Has)

Parques Nacionales 43 12.980.512 Monumentos Naturales 22 1.123.874 Fines

Protectores Refugios de Fauna Silvestre 7 76.165


Reservas de Biósfera 2 9.602.486 Reservas Nacionales Hidráulicas 13 1.738.552

Reservas de Fauna Silvestre 2 50.031

Areas Críticas con Prioridad de Tratamiento 7 3.599.146

Areas de Protección de Obras Públicas 13 - Zonas de Reserva para la Construcción de Presas

y Embalses 2 7.043

Areas de Recuperación Ambiental y Protección 2 557

Fines Protectores

mediante usos

normados

Zonas Protectoras 57 11.625.861

Reservas Forestales 10 11.327.898 Areas Boscosas bajo Protección 39 3.387.898

Areas de Aprovechamiento Agrícola Especial 6 35 7.955 Fines

Productores

Areas Rurales de Desarrollo Integrado 7 3.984.814

TOTAL 237 aprox. 57 millones*

Fuente: Adaptado de MARNR/FUNDAMBIENTE. 1998. Principales problemas ambientales en Venezuela. Ministerio del Ambiente y de Recursos Naturales Renovables, Caracas. 145 pp. Con datos actualizados a la fecha del 2001.

Notas: * Los valores oscilan entre los 50 y los 60 millones según las fuentes (debido a yuxtaposiciones entre diferentes categorías).

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO AL PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS.

3.3. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios fiscales 1997-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Presupuesto


precios corrientes

Asignación nominal de Subsidios

Patrimonio Cultural en Millones de Bs. precios corrientes


Subsidios Patrimonio Cultural en el Presup.

Cultura precios corrientes

Asignación Subsidios Patrimonio Cultural en millones

de Bs. precios constantes (base

Año 97=100)

% Participación real de los Subsidios

Patrimonio Cultural en el Presup. Cultura

precios constantes

1997 52.705,06 1.378,50 2,62 1.378,50 2,62 1998 55.902,70 1.940,00 3,47 1.493,39 2,67 2002 134.489,16 939,42 0,70 360,51 0,27 2003 202.087,86 1.321,77 0,65 399,14 0,20

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.4. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios fiscales 1997-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



AÑOS

Asignación nominal de Subsidios Patrimonio

Cultural en Millones de Bs.

precios corrientes

% Crecimiento nominal de los Subsidios Patrimonio

Cultural en el Presup. Cultura

precios corrientes

Asignación Subsidios Patrimonio Cultural

en Millones Bs. precios constantes (base año 97=100)


Patrimonio Cultural en el Presup. Cultura


1997 1.378,50 : 1.378,50 : 1998 1.940,00 40,73 1.493,39 8,33 2002 939,42 -51,58 360,51 -75,86 2003 1.321,77 40,70 399,14 10,71

Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.5. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Patrimonio Cultural otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

ENTIDAD FEDERAL 1997 1998 2002 2003 2004

Amazonas - - - - 19.600.000,00 Anzoátegui - - - - 16.980.000,00

Apure - 6.000.000,00 - - 10.000.000,00 Aragua - - - - 131.218.122,00 Barinas - - - - 47.700.000,00 Bolívar - - - 259.542.500,00 80.586.000,00

Carabobo 10.000.000,00 18.000.000,00 - - - Cojedes - - - - 20.674.000,00

D. Amacuro - - - - - D. Capital 1.130.000.000,00 1.132.000.000,00 228.000.000,00 176.143.895,00 6.000.000,00

Falcón 202.000.000,00 665.000.000,00 382.000.000,00 222.000.000,00 83.000.000,00 Guárico - - - - 36.100.000,00

Lara 6.000.000,00 25.000.000,00 - 14.331.632,00 121.830.000,00 Mérida 8.500.000,00 60.000.000,00 6.429.984,00 65.000.000,00 74.827.000,00

Miranda - - 278.000.000,00 447.000.000,00 144.000.000,00 Monagas - - - 4.000.000,00 -

N. Esparta - - 10.000.000,00 - 28.000.000,00 Portuguesa - - - - 87.200.000,00

Sucre 20.000.000,00 25.000.000,00 25.000.000,00 30.000.000,00 87.010.000,00 Táchira - - 10.000.000,00 - 48.400.000,00 Trujillo - - - 44.620.000,00 76.289.000,00 Vargas - - - - 62.514.872,00 Yaracuy - - - 19.130.000,00 73.540.838,00

Zulia 2.000.000,00 9.000.000,00 - 40.000.000,00 124.172.000,00

TOTAL 1.378.500.000,00 1.940.000.000,00 939.429.984,00 1.321.768.027,00 1.379.641.832,00 Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la

Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Consejo Nacional de la Cultura, Dirección de Presupuesto 2000-2004. Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de



Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.



3.6. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanías y Folklore. Ejercicios fiscales 1997-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Presupuesto


precios corrientes

Asignación nominal de Subsidios Artesanías en

Millones de Bs. precios corrientes


Subsidios Artesanías en el Presup. Cultura

precios corrientes

Asignación Subsidios Artesanías

en millones de Bs. precios constantes (base Año 97=100)

% Participación real de los Subsidios Artesanías en el Presup. Cultura

precios constantes 1997 52.705,06 35,72 0,07 35,72 0,07 1998 55.902,70 231,00 0,41 177,82 0,32

1999 Recd 45.855,78 99,71 0,22 76,60 0,17 2000 (+SM) 68.707,77 59,17 0,09 33,45 0,05

2001 64.989,42 500,00 0,77 251,78 0,39 2002 134.489,16 609,00 0,45 233,71 0,17 2003 202.087,86 2.866,53 1/ 1,42 865,62 0,43


Notas: 1/ Sin incluir aportes Consolidación Instituciones Culturales (REPIC) en 2003. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

3.7. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanías y Folklore. Ejercicios fiscales 1997-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).

AÑOS Asignación nominal de Subsidios Artesanías

en Millones de Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal de los Subsidios Artesanías

en el Presup. Cultura precios corrientes

Asignación Subsidios Artesanías

en Millones Bs. precios constantes (base año 97=100)


Artesanías en el Presup. Cultura


1997 35,72 : 35,72 : 1998 231,00 546,70 177,82 397,82

1999 Recd 99,71 -56,84 76,60 -56,92 2000 (+SM) 59,17 -40,66 33,45 -56,33

2001 500,00 745,02 251,78 652,59 2002 609,00 21,80 233,71 -7,18 2003 2.866,53 1/ 370,69 865,62 270,38





Notas: 1/ Sin incluir aportes Consolidación Instituciones Culturales (REPIC) en 2003. Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

3.8. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares (Bs.).

ENTIDAD FEDERAL 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004

Amazonas - - - - 3.000.000 10.000.000 29.500.000 62.959.050 Anzoátegui - - - - 17.500.000 22.500.000 43.844.973 111.364.200

Apure - - - - 3.000.000 5.500.000 27.000.000 69.000.000 Aragua 1.500.000 3.000.000 - - 39.011.500 37.700.000 195.300.000 138.000.000 Barinas - - - - 5.000.000 11.200.000 17.750.000 123.312.790 Bolívar - - - - - - 9.500.000 -

Carabobo - - - - 9.100.000 9.700.000 42.000.000 101.200.000 Cojedes - - - - - - - 51.000.000

D. Amacuro - - - 25.000.000 27.000.000 55.900.000 - D. Capital 28.000.000 71.000.000 38.178.125 29.484.375 78.100.000 102.900.000 605.995.705 248.200.330

Falcón 1.232.000 9.000.000 1.734.375 1.734.375 7.000.000 10.700.000 92.100.000 96.018.000 Guárico - 13.000.000 - - 5.000.000 26.765.000 253.495.705 26.093.000

Lara - 100.000.000 47.868.750 11.062.500 78.000.000 115.185.000 482.300.000 150.906.450 Mérida - 14.000.000 4.528.125 4.528.125 59.700.000 61.750.000 225.440.000 129.000.000

Miranda - - 534.375 6.300.000 32.762.500 29.700.00 97.200.000 92.242.000 Monagas - 3.000.000 1.068.750 1.068.750 17.000.000 18.600.000 91.100.000 89.004.300

N. Esparta - - - - 11.000.000 30.600.000 81.600.000 77.696.850 Portuguesa - 3.000.000 1.068.750 1.068.750 1.500.000 5.700.000 1.500.000 58.500.000

Sucre - 5.000.000 1.781.000 1.781.000 25.026.000 2.600.000 48.600.000 116.550.000 Táchira 3.000.000 6.000.000 2.081.250 2.081.250 41.000.000 2.300.000 50.450.000 111.619.200 Trujillo - 3.000.000 - - 11.000.000 37.100.000 193.360.000 100.114.950 Vargas - - - - 21.300.00 26.300.000 51.380.817 73.512.500 Yaracuy 2.000.000 6.000.000 - - 4.000.000 1.100.000 8.000.000 72.000.000

Zulia - 9.000.000 867.187 867.187 6.000.000 14.100.000 103.215.407 283.500.000 TOTAL 35.732.000 231.000.000 99.710.687 59.976.312 500.000.000 609.000.000 2.866.532.607 2.381.793.620


Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y




supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. En los años 1998-1999 se producen cuatro rebajas presupuestarias a los subsidios por 20.681,20 millones de bolívares.

Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.9. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, por Agrupaciones e Individualidades según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 2001-2003. En bolívares (Bs.).

AGRUPACIONES

2001 INDIVIDUALES

2001 AGRUPACIONES

2002 INDIVIDUALES

2002 AGRUPACIONES

2003 INDIVIDUALES

2003 ENTIDAD FEDERAL

PRO

YEC

TOS

Aprobado Bs.

PRO

YEC

TOS

Aprobado Bs.

PRO

YEC

TOS

Aprobado Bs.

PRO

YEC

TOS

Aprobado Bs.

PRO

YEC

TOS

Aprobado Bs.

PRO

YEC

TOS

Aprobado Bs.

AMAZONAS 1 3.000.000,00 1 10.000.000,00 2 11.000.000,00 10 18.500.000,00ANZOÁTEGUI 1 3.500.000,00 5 14.000.000,00 2 22.500.000,00 3 31.500.000,00 6 12.344.973,00

APURE 1 3.000.000,00 1 4.000.000,00 1 1.500.000,00 1 12.000.000,00 7 15.000.000,00

ARAGUA 5 20.911.500,00 6 18.100.000,00 1 28.000.000,00 5 9.700.000,00 3 177.000.000,00 30 78.300.000,00

BARINAS 1 5.000.000,00 1 10.000.000,00 1 1.200.000,00 3 14.250.000,00 2 3.500.000,00

BOLÍVAR 4 9.500.000,00

CARABOBO 1 3.100.000,00 2 6.000.000,00 2 5.500.000,00 2 4.200.000,00 2 8.000.000,00 12 34.000.000,00

COJEDES

DELTA AMACURO 1 25.000.000,00 1 27.000.000,00 2 31.000.000,00 13 24.900.000,00

DISTRITO CAPITAL 5 55.000.000,0010 23.100.000,00 7 39.000.000,00 33 63.900.000,00 9 478.495.705,00 45 127.500.000,00

FALCÓN 2 5.000.000,00 1 2.000.000,00 1 3.000.000,00 8 7.700.000,00 6 72.000.000,00 7 20.100.000,00

GUARICO 1 5.000.000,00 1 20.765.000,00 3 6.000.000,00 2 231.495.705,00 9 22.000.000,00

LARA 5 55.000.000,00 7 23.000.000,00 59 115.185.000,00 6 55.000.000,00212 427.300.000,00

MÉRIDA 10 39.000.000,00 8 20.700.000,00 6 26.500.000,00 30 35.250.000,0010 64.540.000,00 86 160.900.000,00

MIRANDA 3 9.162.500,00 5 23.600.000,00 2 22.000.000,00 7 7.700.000,00 5 48.000.000,00 25 49.200.000,00

MONAGAS 3 10.000.000,00 2 7.000.000,00 1 10.000.000,00 3 8.600.000,00 8 57.000.000,00 13 34.100.000,00

NUEVA ESPARTA 1 7.000.000,00 1 4.000.000,00 2 24.000.000,00 6 6.600.000,00 3 40.000.000,00 12 41.600.000,00

PORTUGUESA 1 1.500.000,00 1 4.500.000,00 1 1.200.000,00 1 1.500.000,00

SUCRE 4 22.026.000,00 1 3.000.000,00 2 2.600.000,00 3 26.000.000,00 9 22.600.000,00

TÁCHIRA 2 10.000.000,00 3 31.000.000,00 2 2.300.000,00 1 5.250.000,00 10 45.200.000,00

TRUJILLO 1 3.000.000,00 2 8.000.000,00 4 28.000.000,00 5 9.100.000,00 9 135.160.000,00 31 58.200.000,00

VARGAS 2 21.300.000,00 2 24.000.000,00 2 2.300.000,00 3 38.000.000,00 4 13.380.817,00

YARACUY 1 4.000.000,00 1 1.100.000,00 5 8.000.000,00

ZULIA 2 6.000.000,00 1 5.000.000,00 2 9.100.000,00 4 19.500.000,00 25 83.715.407,00

TOTAL 51 305.500.000 56 194.500.000 37 313.765.000 173 295.235.000 85 1.555.191.410 578 1.311.341.197 Fuentes: Consejo Nacional de la Cultura. Dirección General Sectorial de Artesanía. 2001-2003. Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios

rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores educativos y deportes e instancias estatales. En los años 1998-1999 se producen cuatro rebajas presupuestarias a los subsidios por 20.681,20 millones de bolívares.

Proceso: Dirección General Sectorial de Artesanía. 2003. 3.10. Distribución asignada de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según sub-áreas o especialidades. Ejercicio fiscal 2003. En bolívares (Bs.).

ESPECIALIDADES N° DE PROYECTOS MONTO EN Bs.

APICULTURA 2 4.000.000,00


ALFARERIA 2 22.000.000,00ALIMENTOS Y BEBIDAS ARTESANAL 7 25.500.000,00

ARTESANIA CONTEMPORANEA 8 18.240.000,00CERAMICA 58 131.500.000,00

CERAMICA Y MADERA 2 3.500.000,00CESTERIA 13 21.700.000,00

DISEÑO 1 2.000.000,00DULCERIA CRIOLLA 12 27.654.973,00

EBANISTERIA 9 34.500.000,00ELABORACIÓN DE HILO 1 5.000.000,00

FORMACIÓN Y CAPACITACIÓN (EN LAS DIFERENTES AREAS ARTESANALES) 75 1.126.862.790,00

HIERRO FORJADO Y EBANISTERIA 2 4.000.000,00

INFRAESTRUCTURA DE TALLERES ARTESANALES PARA LA FORMACIÓN, CAPACITACIÓN Y LA PRODUCCIÓN 3 32.000.000,00INSTRUMENTOS MUSICALES (TRADICIONALES) 4 11.500.000,00

INVESTIGACIÓN 6 240.250.000,00JUGUETERIA TRADICIONAL 7 18.000.000,00

LUTHERIA 5 14.000.000,00MARROQUINERIA 18 36.600.000,00

MUÑECAS DE TRAPO 11 17.500.000,00ORFEBRERIA 43 91.000.000,00

PAPEL ARTESANAL 4 6.500.000,00PROMOCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN 12 144.000.000,00PROMOCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN

(ARTESANIA WARAO) 13 44.000.000,00PROMOCIÓN Y DIFUSIÓN CULTURAL 26 670.291.410,00

TRAJES TRADICIONALES 1 2.000.000,00TRABAJOS EN BASTAGOS Y FIBRAS VEGETALES 8 26.400.000,00

TRABAJOS CON BAMBU 2 42.000.000,00TALLAS EN ANIME 4 7.700.000,00

TALLAS EN AZABACHE 1 2.000.000,00TALLAS EN MADERA 161 366.610.817,00

TALLAS EN MADERA POLICROMADAS 1 1.800.000,00TALLAS EN MADERA Y PIEDRA 18 43.600.000,00

TEJEDURIA 119 280.115.407,00TRABAJOS EN MADERA 6 17.000.000,00TRABAJOS EN VIDRIO 7 20.300.000,00

TRABAJOS CON CUERO 10 18.000.000,00TRABAJOS CON MATERIALES RECICLADOS 1 1.500.000,00

TRABAJOS CON CUERO Y METAL 1 3.000.000,00TOTAL ASIGNACIÓN Y PROYECTOS POR ESPECIALIDADES 684 1/ 3.584.125.397,00

Fuentes: Consejo Nacional de la Cultura. Dirección General Sectorial de Artesanía. 2003. Notas: 1/ Incluyendo aportes para Consolidación de Instituciones Culturales (REPIC) en 2003. Proceso: Dirección General Sectorial de Artesanía. 2003.

3.11. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal IPC en Millones Bs. precios corrientes

% Participación Presup. IPC en el Presup. Cultura

precios corrientes

Presup. real IPC en Millones Bs. precios


% Participación Presup. IPC en el Presup. Cultura

precios constantes


1995 13.344,70 280,00 2,10 280 2,10 1996 Recd 21.790,25 802,09 3,68 394,65 1,81

1997 52.705,06 3.438,12 6,52 1.229,30 2,33 1998 55.902,70 1.657,26 2,96 456,14 0,82

1999 Recd 45.855,78 754,72 1,65 207,32 0,45 2000 (+SM) 68.707,77 9.851,00 14,34 1.991,46 2,90

2001 64.989,42 1.089,07 1,68 196,08 0,30 2002 134.489,16 1.230,10 0,91 168,79 0,13 2003 202.087,86 2.500,00 1,24 269,93 0,13



Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.12. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


IPC en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. IPC precios

corrientes

Presup. IPC en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. IPC a precios


1995 280,00 : 280 : 1996 Recd 802,09 186,46 394,65 40,94

1997 3.438,12 328,65 1.229,30 211,49 1998 1.657,26 -51,80 456,14 -62,89

1999 Recd 754,72 -54,46 207,32 -54,55 2000 (+SM) 9.851,00 1.205,25 1.991,46 860,60

2001 1.089,07 -88,94 196,08 -90,15 2002 1.230,10 12,95 168,79 -13,92 2003 2.500,00 103,24 269,93 59,92






Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.13. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación de Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).



Presup. nominal FUNDEF en Millones Bs.

precios corrientes

% Participación Presup. FUNDEF en el


Presup. Real FUNDEF en Millones Bs. precios


% Participación Presup. FUNDEF en el Presup. Cultura precios constantes

1991 2.808,50 40,0 1,42 40,00 1,42 1992 4.094,40 40,0 0,98 30,34 0,74 1993 6.562,71 40,0 0,61 20,79 0,32 1994 9.513,40 40,0 0,42 12,17 0,13 1995 13.344,70 71,80 0,54 13,95 0,10

1996 Recd 21.790,25 103,12 0,47 9,85 0,05 1997 52.705,06 260,35 0,49 18,08 0,03 1998 55.902,70 223,23 0,40 11,93 0,02

1999 Recd 45.855,78 232,70 0,51 12,42 0,03 2000 (+SM) 68.707,77 205,07 0,30 8,05 0,01

2001 64.989,42 249,91 0,38 8,74 0,01 2002 134.489,16 492,08 0,37 13,11 0,01 2003 202.087,86 1.200,00 0,59 25,16 0,01



Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. 3.14. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación de Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).


FUNDEF en Millones Bs. precios corrientes

% Crecimiento nominal Presup. FUNDEF precios

corrientes

Presup. FUNDEF en Millones de Bs. a precios constantes

(base año 1997=100)

% Crecimiento Real Presup. FUNDEF a precios constantes

(base año 1997=100) 1991 40,0 : 40,00 : 1992 40,0 0,00 30,34 -24,16 1993 40,0 0,00 20,79 -31,48



1994 40,0 0,00 12,17 -41,46 1995 71,80 79,50 13,95 14,61

1996 Recd 103,12 43,62 9,85 -29,34 1997 260,35 152,47 18,08 83,47 1998 223,23 -14,26 11,93 -34,00

1999 Recd 232,70 4,24 12,42 4,04 2000 (+SM) 205,07 -11,87 8,05 -35,14

2001 249,91 21,87 8,74 8,54 2002 492,08 96,90 13,11 50,06 2003 1.200,00 143,86 25,16 91,89



Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas. GLOSARIO. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

ABSTRACCIONISMO° Corriente artística contrapuesta a la figuración que opone a la carga descriptiva, anecdótico y literaria el predominio de la forma y el color. Será un polo referencial ante la constante histórica de representación objetiva, que postula la libertad en la creación, el arte como un fin en sí mismo; la vigencia moderna de esta tendencia surge con el artista ruso Vasily Kandinsky en 1910. El abstraccionismo en Venezuela se hace presente hacia fines de los años 40 y en la década del 50 a raíz de la vinculación de la joven generación artística criolla a Francia, centro de las vanguardias artísticas del momento, en donde, el abstraccionismo se encontraba en pleno apogeo. ABSTRACCIONISMO GEOMÉTRICO° Constituye una de las dos vertientes en que se ha convenido en estructurar el abstraccionismo; con el término se refiere al de índole racional que no subraya el estado anímico del artista. En Venezuela se manifiesta con fuerza en la década del 50, manteniendo vigencia a través de individualidades artísticas. ABSTRACCIONISMO LÍRICO° Constituye una de las dos vertientes en las que suele dividirse el abstraccionismo. Se manifiesta como un tratamiento de la materia, del signo y del gesto. Se oponen al orden racional y a beneficio de la expresividad íntima del individuo. ACTIVIDADES ECONÓMICAS CARACTERÍSTICAS DE LA CULTURA (AECC) Se refiere a aquellas actividades económicas que aportan a la cultura, y que se encuentran diseminadas o comprendidas por el lado de la oferta de acuerdo a la clasificación CIIU, en diversos sectores, subsectores, ramas y actividades de la economía de un país. Ahora bien, por el lado de la demanda agregada también los bienes y servicios culturales se encuentran insertos en el consumo y en la formación bruta de capital fijo, en las exportaciones netas y las importaciones. Existen básicamente tres tipos de actividades en el sector cultural; las directas, las indirectas y los insumos. Tipo 1: Corresponde a actividades directas, estrictamente



ligadas con la producción del sector de la cultura. Es decir, son actividades de creación y producción original de bienes y servicios culturales. Tipo 2: Incluye las actividades conexas a los procesos de producción o actividades indirectas. Son actividades que tienen que ver con el uso y la difusión de las creaciones culturales. Tipo 3: Incluye los principales insumos requeridos, es decir, comprende las producciones que son demandadas por los sectores en los escenarios anteriores. AGENTES CULTURALES En el proceso de producción, difusión, comercialización y consumo de los bienes y servicios culturales, interviene una multiplicidad de agentes, que cumplen diversas funciones. Esta diversificación de agentes es la expresión de una división social del trabajo en la producción cultural. Los principales agentes, según la función que desempeñan, son: el autor (creador, escritor, guionista, “letrista”, compositor, etc.); el intérprete (músico, cantante, actor, bailarín, etc.); el representante artístico; el productor (editor de libros, periódicos, fonogramas, videogramas, películas, etc.); el gestor cultural, público o privado; el industrial (fabricante de discos, duplicador de copias, procesador e impresor de textos, laboratorios de películas, estudios de sonido, multicopiador de videos, productor de insumos básicos, etc.); el propietario de medios (propietario de periódicos, concesionario de ondas radiales o televisivas); el editor-productor (compañías independientes de radio y televisión, por ejemplo); el distribuidor mayorista (distribuidor cinematográfico, videográfico, televisivo, editorial, etc.); el comerciante minorista (salas de cine, comercio de vídeo pre pago, librerías, discotiendas, kioscos, etc.); las instituciones culturales (bibliotecas públicas, museos, sociedades literarias, asociaciones culturales, etc.); el consumidor (lector, radioescucha, televidente, espectador, etc.); el anunciante (empresas, instituciones, Estado); la agencia de publicidad; las fundaciones; las instituciones educativas, públicas y privadas, que forman a los propios agentes culturales (artistas, periodistas, comunicadores, bibliotecólogos, gestores culturales, etc.); etc. AMBIENTACION° Surge en Venezuela, a comienzos de la década de los setenta constituyéndose en parte de una nueva tentativa de expresión artística conceptual. Las ambientaciones pretenden por lo general ocupar todo el espacio real: techos, pisos, paredes, así como otros espacios virtuales, creando volúmenes reales y virtuales a través de materiales muy diversos, incorporando nuevos elementos tales como: dispositivos sonoros, visuales, de movimiento, etc. Entre los materiales más utilizados se encuentran los sintéticos: gomas, plásticos tanto naturales como procesados: arenas, hierro, vidrio, objetos, alambres, madera, cuerdas, flores, etc. ANÓNIMO° Ausencia de identificación en la autoría de una obra, particularmente en la producción artística del período colonial y hasta mediados del siglo XIX, cuando el arte cumplía funciones de catequización cristiana y el artista era el medio para lograr una finalidad. También se indica como autor desconocido. ARTE CONCEPTUAL° Consiste en el predominio de la idea o concepto, especulación estética o proposición teórica sobre las habituales actividades de producción, contemplación y apreciación artística. Se sobrepone a un contexto más amplio de preocupaciones intelectuales el hecho de deber producir o diseñar objetos de acuerdo a los criterios establecidos. Esta corriente irrumpe en Estados Unidos hacia 1970 y el término lo acuña Edward Kienholz, ya hacia 1974- 75, sus planteamientos se agotaron provocando en las nuevas generaciones una revisión hacia el arte tradicional. En Venezuela tuvo sus repercusiones en el mismo período y se ha hecho extensivo con variantes particulares que habría que precisar en la producción investigativa que como muchos temas artísticos contemporáneos está por hacerse. ARTES DEL ESPECTÁCULO “(…) se ha asumido una interpretación amplia del concepto de artes escénicas, estrechamente asociado con la llamada "industria" del espectáculo. Incluye, por lo tanto, toda presentación en escenarios cerrados o al aire libre, en las áreas de teatro, conciertos, recitales, coral, folclore, ballet, ópera, circo, mimos y títeres, festivales de la canción, competencias de bailes, shows y otros. Básicamente se trata de espectáculos con representación en vivo para los cuales se convoca un público con aforos claramente determinados, tanto en salas como en grandes escenarios (coliseos, parques, plazas, etc.), en los que se aplica el concepto de la ‘taquilla’ ” (Gobierno de Chile, Ministerio de Educación, División de Cultura. 2001: p.83). ATRIBUIDO° Aproximación a la identificación del autor o autores de una obra particularmente en la producción artística


del período colonial a través del procedimiento denominado "comparación de estilo" mediante el cual, se estudian comparativamente los rasgos plásticos y técnicos comunes a una misma mano, inclusive se utilizan denominaciones que ante la ausencia de la identificación real, permitan remitirse a características diversas que vinculen determinada creación a una misma autoría, por ejemplo, pintor del Tocuyo. AUDIENCIA CULTURAL Hablar de audiencia en el dominio de las actividades culturales implica mayoritariamente hablar del público asistente. Una audiencia que constituye para muchos la base o la materia prima de toda actividad cultural. Sin público, las manifestaciones culturales no tendrían razón de ser. Pero hablar de público en este contexto, conlleva considerar no sólo a los consumidores presentes o asistentes a una actividad cultural sino también a los consumidores pasados y los potenciales. Por audiencia se está haciendo referencia, como señala DIGGLE (1994), a una continua masa de gente favorablemente inclinada hacia las actividades culturales, de la que algunos han materializado el acto de compra en un pasado reciente. En resumen, la audiencia cultural entendida como público engloba a todos los posibles consumidores finales de las actividades propias de este campo. Los estudios de público han adquirido también un vigor inusitado impulsados por la competencia voraz de las industrias culturales. Sin embargo, se trata de un impulso que no se traduce en un mayor conocimiento público de las evoluciones de las audiencias, ya que los sondeos cuantitativos de mercado de las industrias culturales periodísticas, de radio, cine, video y televisión -que desarrollan sus propios centros de investigación o recurren con mayor o menor éxito a la investigación mercadotécnica- no es dado a conocer más que ocasionalmente como publicidad de los propios medios. Por lo anterior, tales estudios, no obstante su efectividad, no son acumulativos ni de fácil acceso, como para contribuir a evaluar globalmente las políticas culturales. AUDIOVISUAL Uso conjunto del audio y del vídeo en un mensaje. AUDITORIO Sala de audición o de conciertos en que se presentan eventos culturales, tales como: festivales, teatro, eventos musicales, etcétera. BIBLIOGRAFÍA Obra de referencia que registra, describe, identifica y clasifica documentos impresos o multigrafiados destinados a la difusión de información, con el fin de construir los recursos instrumentales archivado, para facilitar la investigación y el trabajo intelectual. BIBLIOGRAFÍA VENEZOLANA Información de la producción bibliográfica y audiovisual del país. Representa para el país la memoria impresa más completa de su producción documental. BIBLIOTECA Una unidad de información que reúne, procesa, almacena, conserva y facilita fuente primarias de información en forma de libros, publicación periódicas y materiales audiovisuales. Pone a disposición de sus usuarios las colecciones que posee y los catálogos correspondientes (Manuales y Bases de Datos). Así mismo permite a los lectores la localización de la información que necesita para lo cual coleccionan diversas fuentes secundarias tales como: bibliografías, Índices y revistas de resúmenes. BIBLIOTECA NACIONAL Biblioteca que tienen las funciones primordiales de recopilación, organización, conservación y difusión de toda la producción editorial de y sobre el país. Además, se encarga de ser receptora del depósito legal, compilar y editar la bibliografía nacional, ejerce el control bibliográfico de mantener una colección representativa de literatura extranjera, y servir como centro de información bibliográfica nacional. BIBLIOTECA PÚBLICA Biblioteca de carácter popular y libre que presta el servicio de la ciudad, región o comunidad en que se encuentra enclavada, sostenida con fondos del gobierno o de la comunidad, y que atiende gratuitamente las necesidades e intereses culturales de una población heterogénea. BIBLIOTECA PÚBLICA CENTRAL En el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas, es un servicio bibliotecario estable, filial de la Biblioteca


Nacional en lo que se refiere a recolección, conservación y difusión del acervo documental bibliográfico y no bibliográfico de la Entidad Federal, en cuya capital radica y es cabeza de su red de Servicios Bibliotecarios Públicos. Posee una dotación de más de 30.000 volúmenes, cerca de 500 puestos de lector. Ofrece además de los servicios propios de una biblioteca pública, como es el servicio de referencia, sala infantil, préstamo circulante y estantería abierta, los servicios de Hemeroteca, sala audiovisual y bibliobús, entre otros. BIBLIOTECA METROPOLITANA Unidad de información que ofrece sus servicios de acuerdo a las necesidades de la comunidad de las urbes o áreas metropolitana. BIENES CULTURALES Son todos aquellos bienes de consumo que transmiten ideas, valores simbólicos y modos de vida, informan o entretienen contribuyendo a forjar y a difundir la identidad colectiva así como a influir las prácticas culturales. Protegidos por el derecho de autor, los bienes culturales están basados en la creatividad, sea esta individual o colectiva. Su singularidad consiste en que se transmite sobre soportes capaces de ser reproducidos industrialmente y multiplicados para su circulación masiva. Libros, revistas, productos multimedia, software, grabaciones sonoras, películas, videos y series audiovisuales, productos artesanales y de diseño, constituyen así la rica oferta cultural a disposición de los ciudadanos. "La expresión bienes culturales abarca no sólo los lugares y monumentos de carácter arquitectónico, arqueológico o histórico reconocidos y registrados como tales, sino también los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, así como los lugares y monumentos recientes de importancia artística o histórica". (UNESCO, Recomendación sobre la Conservación de los Bienes Culturales que la ejecución de obras públicas o privadas pueda poner en peligro. París, 1968). BIENES CULTURALES INMUEBLES " ... como los sitios arqueológicos, históricos o científicos, los edificios u otras construcciones de valor histórico, científico, artístico o arquitectónico, religiosos o seculares, incluso los conjuntos de edificios tradicionales, los barrios históricos de zonas urbanas y rurales urbanizadas, y los vestigios de culturas pretéritas que tengan valor etnológico. Se aplicará tanto a los inmuebles del mismo carácter que constituyan ruinas sobre el nivel del suelo como a los vestigios arqueológicos o históricos que se encuentren bajo la superficie de la tierra". (UNESCO, Recomendación sobre la conservación de los bienes culturales que la ejecución de obras públicas o privadas pueda poner en peligro. París, 1968). BIENES CULTURALES MUEBLES " ... todos los bienes amovibles que son la expresión o el testimonio de la creación humana o de la evolución de la naturaleza que tienen un valor arqueológico, histórico, artístico, científico o técnico..." (UNESCO, Recomendaciones sobre la Protección de los Bienes Culturales Muebles. Paris, 1978). BIENES DE INTERÉS CULTURAL ASÍ DECLARADOS Art.2: "La defensa del patrimonio cultural de la república es obligación prioritaria del estado y de la ciudadanía. Se declara de utilidad pública e interés social la preservación, defensa, y salvaguarda de todas las obras, conjuntos y lugares creados por el hombre o de origen natural, que se encuentren en el territorio de la república, y que por su contenido cultural constituyan elementos fundamentales de nuestra identidad nacional." Art.6: "El patrimonio cultural de la república a los efectos de esta ley, está constituido por los bienes de interés cultural así declarados que se encuentren en el territorio nacional o que ingresen a él quien quiera que sea su propietario conforme a lo señalado seguidamente: 1.- Los bienes muebles o inmuebles que hayan sido declarados o se declaren monumentos nacionales; 2.- Los bienes inmuebles de cualquier época que sea de interés conservar por su valor histórico, artístico, social o arqueológicos que no hayan sido declarados monumentos nacionales; 3.- Los bienes muebles de valor histórico o artístico, propiedad del estado o de otras personas jurídicas de carácter público, que se encuentren en museos nacionales, estadales o municipales o en otros lugares públicos o privados, incluidos los de valor numismático o filatélico; 4.- Los bienes muebles de cualquier época que sean de interés conservar por su excepcional valor histórico o artístico; 5.- Las poblaciones y sitios que por sus valores típicos, tradicionales, naturales, históricos, ambientales, artísticos, arquitectónicos o arqueológicos, sean declarados dignos de protección y conservación. Los


centros históricos de pueblos y ciudades que lo amerite y que tengan significación para la memoria urbana; 6.- Los testimonios históricos y sitios arqueológicos vinculados con el pasado; 7.- El patrimonio vivo del país, sus costumbres, sus tradiciones culturales, sus vivencias, sus manifestaciones musicales, su folklore, su lengua, sus ritos, sus creencias, y su ser nacional; 8.- El patrimonio documental y bibliográfico, archivos, bibliotecas, fototecas, videotecas, cinematecas y demás instituciones de igual naturaleza; tutelados actualmente por organismos específicos sin desconocer la titularidad de dichos organismos sobre los mismos; 9.- Los objetos y documentos de personajes de singular importancia en la historia nacional, sus creaciones culturales trascendentes; 10.- Las obras culturales premiadas nacionalmente; 11.- La estatuaria monumental y las obras de arte de los cementerios; 12.- El entorno ambiental o paisajístico - rural o urbano requerido por los bienes culturales, muebles o inmuebles para su visualidad o contemplación adecuada. 13.- El patrimonio arqueológico y paleontológico donde quiera que se encuentren; y 14.- Cualquier otro bien de interés cultural que amerite ser declarado como tal". (Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural. G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993.) CINE Lugar físico que cuenta con espacio para butacas cuya actividad principal es la exhibición de películas bajo requerimientos de espacio, pantalla y reproductores de sonidos específicos. CINEMA Lugar físico con dos salas con espacio para butacas cada una y pantalla y equipo de sonido independientes para la exhibición de películas. CINEMATOGRAFÍA NACIONAL Todas aquellas actividades vinculadas con la producción, realización, comercialización, distribución, exhibición, fomento, rescate y preservación de obras cinematográficas nacionales en el territorio de la República. CINETISMO° Medio expresivo cuyo principio básico es el movimiento, que puede ser virtual o real, mecánico, óptico o ambiental, previsto o aleatorio, produce la forma, color, luminosidad, ritmo o relieve. Surgió en 1920 con el manifiesto realista de Pevsner y Gabo. (Vicente Aguilera, Diccionario del Arte Moderno, p.110). En el arte venezolano fue una tendencia que se desarrolló principalmente en Europa asociado hacia los años 50 con el abstraccionismo geométrico y las derivaciones de la obra de Mondrian (CALZADILLA, Juan. Obras singulares del Arte en Venezuela, p.LXVIII). CIRCULO DE BELLAS ARTES° Generación de artistas que a partir de 1912 se constituyeron en una agrupación opuesta a la práctica y principios pictóricos establecidos por la Academia del siglo XIX. Las búsquedas se dirigieron a la aplicación de algunos principios impresionistas y a la pintura al aire libre. El paisaje fue el tema predominante. El crítico Juan Calzadilla distingue dos etapas del Círculo, la primera abarca de 1909 a 1918 como período de búsquedas de aplicación de algunos principios del impresionismo y de pintura al aire libre. La segunda etapa sería de afirmación, madurez y de aporte al arte venezolano, comprendiendo los años veinte y treinta (CALZADILLA, Juan. Obras singulares del Arte en Venezuela, p.XXII). CLIMATIZACIÓN* El medio ambiente en los museos está determinado principalmente por la humedad relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de conservación de los objetos expuestos o almacenados en los museos. La buena conservación de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una atmósfera climática relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, así como fenómenos de corrosión, dilatación y contracción de los materiales que acelerarán el deterioro de las obras. Por ello se hace necesario conocer los efectos dañinos que éstos puedan generar, las condiciones ideales en que pueden actuar sobre los objetos sin peligro alguno, y los equipos técnicos que permiten su control y medición. COLECCIÓN*


El elemento definitorio de un museo es su colección y una de sus tareas más importantes es coleccionar. Cada museo dependiendo de su colección definirá su perfil y necesidades. Cuando hablamos de colección nos referimos a objetos colectados, adquiridos y preservados por el museo por su valor potencial, como ejemplo, material de referencia o como objetos con importancia estética o educativa. En nuestro país, gran parte de nuestros museos poseen colecciones mixtas que no permiten establecer un perfil definido por la naturaleza de sus colecciones. Muchos de ellos cuentan con objetos que podrían enmarcarse dentro de diferentes disciplinas científicas, históricas y/o artísticas. Una buena colección debe poseer una información de base indispensable para no perder su valor científico potencial y cultural. Deben estar identificadas su procedencia, ubicación cronológica, contexto cultural, importancia, etc. El acceso de una nueva colección al museo debe estar regida por una política clara y coherente de adquisiciones previamente definida en sus lineamientos iniciales y orientada por las investigaciones. COLECCIÓN AUDIOVISUAL Conjunto de materiales no bibliográficos: vídeos, discos, cintas magnetofónicas, transparencias, mapas, postales, estampillas, etc. COLECCIÓN BIBLIOGRÁFICA GENERAL Constituye el núcleo del fondo bibliográfico de la Biblioteca Nacional, constituido básicamente por libros, folletos y monografías en todas las áreas del conocimiento. COLECCIÓN CENDIBI (CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INFORMACIÓN BIBLIOTECOLÓGICA) Está integrada por un conjunto de obras bibliográficas relativas a la Bibliotecología, Archivología y Ciencias de la Información. COLECCIÓN HEMEROGRÁFICA Colección integrada por publicaciones periódicas nacionales y extranjeras. Está constituida fundamentalmente por periódicos y revistas. COLECCIÓN DE LIBROS RAROS Y MANUSCRITOS Colección bibliográfica que comprende los siguientes materiales. LIBROS RAROS: es el conjunto de obras antiguas extranjeras anteriores a 1799 y venezolanas anteriores a 1840. Entre los libros raros se incluyen los incunables, las ediciones principios, las de lujo, las especialmente ilustradas, los ejemplares únicos, obras prohibidas, excepcionales, fantásticas, además de obras autógrafas de personajes famosos. MANUSCRITO: papel escrito a mano o copia mecanografiada de una obra antes de su impresión. Se da especialmente este nombre al que tienen algún valor o antigüedad, o es de un escritor o personaje célebre. COLECCIÓN DE PUBLICACIONES OFICIALES Colección bibliográfica y hemerográfica constituida por aquellas obras de carácter gubernamentales, nacionales e internacionales. COLECCIÓN DE REFERENCIA Colección bibliográfica de obras de consulta inmediata sobre información específica, está constituida por diccionarios, enciclopedias, anuarios, directorios, índices, bibliografías, repertorios, cronologías, catálogos, atlas, guías de viaje, archivo vertical, extractos, y resúmenes de artículos de revistas. CONSERVACIÓN* Los objetos artísticos y culturales, por su valor histórico y documental se convierten en piezas invalorables e insustituibles para la sociedad. Su carácter perecedero obliga a las instituciones museísticas a enfrentar el reto de su conservación, para garantizar a las sociedades presentes y futuras el disfrute y conocimiento de estos bienes. Entendemos por conservación el conjunto de medidas que tiene como finalidad evitar el deterioro de los objetos y la prolongación de su vida. En este sentido, los museos deben asumir la función de conservación considerando desde la preservación del material con que se elabora el objeto, hasta la supervisión y control de su manipulación, e integridad física y seguridad. CONSERVACIÓN DE MONUMENTOS Artículo 4º - La conservación de monumentos implica primeramente la constancia en su mantenimiento. Artículo 5º - La conservación de monumentos siempre resulta favorecida por su dedicación a una función útil a la sociedad; tal dedicación es por supuesto deseable pero no puede alterar la ordenación o decoración de los edificios. Dentro de estos límites es donde se debe concebir y autorizar los acondicionamientos exigidos


por la evolución de los usos y costumbres. Artículo 6º - La conservación de un monumento implica la de un marco a su escala. Cuando el marco tradicional subsiste, éste será conservado, y toda construcción nueva, toda destrucción y cualquier arreglo que pudiera alterar las relaciones entre los volúmenes y los colores, será desechada. Artículo 7º - El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del lugar en el que está ubicado. En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser consentido nada más que cuando la salvaguarda del monumento lo exija o cuando razones de un gran interés nacional o internacional lo justifiquen. Artículo 8º - Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante de un monumento sólo pueden ser separados cuando esta medida sea la única viable para asegurar su conservación. (ICOMOS. Carta de Venecia. Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y de Conjuntos Histórico-Artísticos. 1964). CONSTRUCTISMO° Expresión plástica que da énfasis a los aspectos constructivos, apropiándose de materiales de origen industrial como acero laminado, metales, corcho, plástico, etc. Tuvo dos focos principales, el ruso y el holandés. El primero aspiraba su pleno desarrollo como experiencia escultórica integrada a la arquitectura. El holandés, bajo quienes el constructivismo se denominó neoplasticismo y propugnaban un arte visual total; en Venezuela estas corrientes arraigaron desde finales de los años cuarenta y la década del cincuenta con los artistas vanguardistas de tendencia abstracta involucrados en la experiencia de integración de las artes. CONSUMO CULTURAL La primera dificultad para abordar el tema del consumo cultural ha sido la discusión sobre lo que en definitiva se podrá entender como “consumo” y, por supuesto, por “consumo cultural”. En general, siempre ha estado asociado a gastos suntuarios, escenario del control económico y político o consumismo. Los economistas, de manera bastante compleja, lo explican por relaciones entre precios y salarios, inflación e índices de precios al consumidor, leyes de expansión y contracción de los mercados; por su parte, las ciencias sociales han apostado por los factores cualitativos determinados por las interacciones sociales. Lo cierto del caso, es que acercándonos a una noción proveniente de distintas disciplinas podríamos definirlo como: “un acto donde las clases y grupos compiten por la apropiación del producto social, que distingue simbólicamente, integra y comunica, objetiva los deseos y ritualiza su satisfacción”. Es el conjunto de procesos socioculturales en que se realizan la apropiación y los usos de los productos. Con el desarrollo de nuevas salas de cine (más confortables y tecnológicamente bien dotadas), se evidencia la redefinición de la industria cinematográfica y los servicios ofrecidos a los consumidores y consumidoras, cuya concepción actual apunta a lo que se ha definido como una “propuesta de entretenimiento integral (cine + comida + juegos)”. Con ello, esta opción recreativa, en tanto acto de consumo complejo, plantea al consumidor un conjunto de desafíos. Disponer de información relevante y suficiente para evaluar las alternativas propuestas, optar bien dentro de una oferta amplia, complementar la asistencia al cine con las demás actividades propuestas por la industria, resguardando su presupuesto, son algunos de ellos. COPRODUCCIÓN CERTIFICADA COMO NACIONAL Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico realizada en coproducción con uno o varios países, que reúna las condiciones para ser certificada como producto nacional por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, de conformidad con el artículo 81 del Reglamento de la Ley de Cinematografía Nacional. Decreto 2.430 de 29-05-2003. G.O. N° 37.733 de 16-07-2003.

CORTOMETRAJE Obra cinematográfica cuya duración de proyección es inferior a los treinta (30) minutos. DECRETO 1.613 Dictado el 04-09-82, y publicado en la Gaceta Oficial Nº 32.554 de fecha 07-09-82, el cual dispone la obligación de remitir a la Biblioteca Nacional, por lo menos el 25% de cada una de las obras que publiquen los Ministerios e Institutos Autónomos Nacionales. DECRETO 2.719 Dictado el 27-06-78, y publicado en la Gaceta Oficial Nº 31.528 de fecha 10-07-78, mediante el cual los Organismos del Estado deberán entregar gratuitamente a la Biblioteca Nacional una copia de las obras no bibliográficas que éste determine.


DEPOSITO LEGAL Ley promulgada el 18-07-79 y publicada en la Gaceta Oficial N° 31.786, de fecha 27-07-79, la cual en su artículo N° 1 dispone la obligación de remitir gratuitamente ejemplares de obras impresas y en perfecto estado de conservación a la Biblioteca Nacional por parte de los editores, productores y distribuidores. Vía de ingreso por medio de la cual se garantiza el enriquecimiento del acervo vinculado a la memoria nacional, e implica la consignación de los ejemplares de las obras en las modalidades de tiempo, forma y condiciones que prevé la Ley de Depósito Legal y su reglamento. DESHUMIFICADORES* El deshumificador mantiene el aire seco y confortable y evita daños por condensación, protegiendo tanto el ambiente del local como las Obras de Arte. Crea el mejor clima interior posible para personas alérgicas. Es un aparato que permite absorber el excedente de humedad existente en el ambiente. Su capacidad de absorción es de un (1) aparato por cada 12 metros cuadrados de espacio (1 x 12 m2), por tanto, cuando haya exceso de humedad ocasionada por filtraciones, lluvias o inundaciones, puede ser preciso la utilización de varios equipos. DIRECCIÓN GENERAL DE MUSEOS DEL CONAC La Dirección General Sectorial de Museos, desde su creación en el año 1986 viene promoviendo la sistematización y el mejoramiento continuo de la calidad del servicio de los museos, instituciones que vienen funcionando desde finales del siglo XIX, cuando se crean las primeras instituciones de esta naturaleza en Venezuela, siguiendo patrones de las creadas en Europa en siglos anteriores, las cuales son definidas por el Consejo Internacional de Museos (ICOM, 1997), como “instituciones permanentes sin fines de lucro al servicio de la sociedad y su desarrollo, abiertos al público y cuyas funciones son de conservar, investigar, comunicar y exhibir los testimonios materiales del hombre y de su entorno con el objeto de estudio, educación y entretenimiento”. DISIDENTES° Movimiento que surge en los años cincuenta, creado por un grupo de jóvenes artistas que van en contra de los esquemas derivados de la escuela paisajista, tradicionalmente utilizados por las Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas. Sus creencias en la limitación del desarrollo de la plástica nacional marcan sus planteamientos, que consisten en una búsqueda hacia lo patriótico y americano, expresado con una verdadera conciencia estética, hacen uso de innovaciones artísticas donde las tendencias se acercan al abstraccionismo geométrico de Kandinsky y sobre todo el neo-plasticismo de Mondrian. Dentro de los cuales se definen dos corrientes principales: El Arte Cinético y el Geometrismo Neoplasticista. DISPOSICIONES CONSTITUCIONALES ESPECIFICAS

• Constitución de la República Bolivariana de Venezuela. Gaceta Oficial N° 5453 Ext. de 24 de marzo de 2000.

• Se destacan algunos artículos relevantes de los Títulos I y II "Principios Fundamentales" y "Del Espacio Geográfico y de la División Política" respectivamente, y del Capítulo VI "De los Derechos Culturales y Educativos" contenidos en el Título III "De los Derechos Humanos y Garantías, y de los Deberes".

DISPOSICIONES SOBRE ADMINISTRACIÓN CULTURAL GUBERNAMENTAL. ORGANIZACIÓN INSTITUCIONAL

• Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Decreto N° 1475 de 17-10-2001. G.O. N° 37305 de 17-10-2001. Competencias el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes. Artículo 7": ...Colaborar con las actividades de generación y desarrollo científico, con las manifestaciones de la cultura y la defensa del patrimonio cultural y acervo histórico de la Nación; Asegurar el acceso a la cultura por parte de toda la población; Diseñar y establecer formas de participación en el desarrollo cultural;.."

• Reglamento Orgánico del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes. Decreto N° 375 de 07-10-

1999. G. O. N° 36830 de 16-11-1999.

Artículo 19. El Despacho del Vice Ministro de la Cultura, está conformado por: la Dirección General para la Cultura, la Dirección General de Defensa del Patrimonio Cultural de la Nación, la Dirección General de Coordinación de Institutos Autónomos, Fundaciones y Asociaciones Públicas Culturales. Artículo 20. Corresponde al Despacho del Vice Ministro de la Cultura, tendrá las siguientes atribuciones: 1.


Diseñar y ejecutar las políticas, planes y programas correspondientes al sector cultura, coordinadamente con el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC). 2 Planificar, coordinar y evaluar las actividades ejecutadas por los órganos descentralizados del sector.." Artículos 29, 30 y 31. Establecen las atribuciones de la Dirección General para la Cultura, la Dirección General de Coordinación de Institutos Autónomos, Fundaciones y Asociaciones Públicas Culturales y la Dirección General de Defensa del Patrimonio Cultural de la Nación, respectivamente, adscritas al Despacho del Vice Ministro de la Cultura. DISPOSICIONES SOBRE ADMINISTRACIÓN CULTURAL GUBERNAMENTAL. ORGANISMO NACIONAL DE ASUNTOS CULTURALES

• El Consejo Nacional de la Cultura CONAC (Instituto Autónomo). Adscripción al Ministerio de Educación, Cultura y Deportes por Decreto N° 370 de 05-10-1999 con rango y fuerza de Ley de Reforma del Decreto con rango y fuerza de Ley de Reforma del Decreto con Rango y Fuerza de Ley sobre Adscripción de Institutos Autónomos y Fundaciones de Estado.

• Ley del Consejo Nacional de la Cultura (Ley del 29/8/75). G.O. N° 1768 Extraordinario del 29 de

agosto de 1975.

• Reestructuración y Reorientación Institucional y Programática de todos los Organismos bajo Tutela o adscritos al CONAC. Resolución N° 1 del 12 de enero de 2001. G.O. N° 37.137 del 9 de febrero de 2001.

• Decreto N° 677. Reforma Parcial de las Normas sobre las Fundaciones, Asociaciones y Sociedades

Civiles del Estado y el Control de Aportes Públicos a las Instituciones Privadas similares contenidas en Decreto N° 401 de 14 de diciembre de 1984. G.O.N°3574 Ext. de 21 de junio de 1985.

DISPOSITIVOS MUSEOGRÁFICOS* Los dispositivos museográficos son el vehículo efectivo que proyecta al objeto en el centro del escenario. Al hablar de dispositivos museográficos, nos referimos a los paneles, soportes y vitrinas. Estos elementos colocan al objeto en un campo determinado para ser observado. Por otra parte, protegen las obras expuestas y las sostienen. También articulan los espacios. Por supuesto que es muy importante tomar en cuenta el diseño, los materiales constructivos, la disposición, la luz, el color y el factor conservación, a la hora de utilizar estos dispositivos museográficos. DOCTRINA DE EXCEPCIÓN CULTURAL La doctrina de la “excepción cultural” se basa en el principio de que bienes y servicios culturales, en razón de su vinculación con la cultura, son de una naturaleza particular que va más allá del puro aspecto comercial. Comportan contenidos, valores y modos de vida que expresan la identidad cultural de un país y reflejan la diversidad creativa de sus individuos. Sin embargo, durante la última etapa de las negociaciones de la Ronda Uruguay, algunos países consideraron que la aplicación de los principios del GATT –sobre todo el tratamiento nacional y la cláusula de nación más favorecida- al comercio de bienes y servicios culturales y a las transacciones de derecho de autor amenazaba el hecho de tomar en cuenta la especificidad cultural de estos bienes y servicios en beneficio de sus aspectos puramente mercantiles. La viabilidad y supervivencia de las industrias culturales –especialmente el cine y el audiovisual- puede depender tan solo de la restricción a las importaciones de productos similares o de subvenciones concedidas por el Estado a industrias nacionales que tienen carácter cultural. Sometidas únicamente a las reglas de carácter comercial, como cualquier otro sector de la actividad, serían rápidamente reemplazadas por empresas sólidamente financiadas en razón de su carácter monopólico o de su implantación multinacional. Es por lo que algunos negociadores consideran necesaria la existencia de medidas de acción positivas para mantener y desarrollar una producción nacional económicamente viable, capaz de reflejar las expresiones culturales locales y de evitar la homogeneidad de gustos y comportamientos sociales. Al final de las negociaciones, los países que defendían el mismo punto de vista adoptaron una actitud común: no aplicar las normas de las OMC a la circulación internacional del cine y el audiovisual. La “excepción cultural” carece de valor jurídico y no se menciona explícitamente en ninguno de los acuerdos. Las conclusiones del coloquio de expertos sobre “Cultura: ¿Una mercancía como cualquier otra?” (UNESCO, 1999), que continuaba las recomendaciones del Plan de Acción de la Conferencia Intergubernamental sobre Políticas Culturales para el desarrollo (Estocolmo, 1998), demostraron que es posible llegar a un acuerdo a partir del momento en “que se entiende que la cultura no es solamente economía o algo económico”. Si bien es cierto que la fórmula “excepción cultural” fue atribuida a Francia, el principio de excepción –cuando los intereses


nacionales están comprometidos- ya había sido invocado por los Estados Unidos para permitir su adhesión al primer tratado internacional sobre la circulación de bienes culturales, conocido como “Acuerdo de Florencia”. DOCUMENTACIÓN* Se refiere a las actividades que tengan como finalidad registrar y conservar todas las informaciones o fuentes de información, referidas a las colecciones de un museo. Concierne por tanto a la acumulación, conservación y registro de la memoria de la institución en todo lo referente a su colección. DONACIÓN Legado de documentos por parte de particulares o instituciones públicas y privadas. DUPLICACIÓN Producción de una o más copias de un mismo original a partir de una matriz o del mismo original. ECONOMETRÍA Aplicación de las técnicas matemáticas y estadísticas al análisis de los fenómenos económicos. ECONOMÍA DE LA CULTURA De acuerdo al Informe publicado por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (2002:p.13) sobre la importancia económica de las industrias y actividades protegidas por el derecho de autor y los derechos conexos, en términos de su incidencia sobre el Producto Interno Bruto (PIB) en los países miembros del MERCOSUR y Chile, la economía de la cultura, comprende: “…actividades y procesos diversos, con lógicas sociales y económicas diferentes. Incluye el arte, en sus diversas manifestaciones (música, teatro, plástica, artesanía, etc.), incluyendo el espectáculo artístico en vivo, el patrimonio cultural y su conservación (museos, etc.); las “bellas artes” y otras artes –excluidas de los conceptos restrictivos de cultura. En particular, se destacan los productos de representación, como la puesta en escena de obras de teatro o los recitales de música, o en forma más amplia comprendiendo a los espectáculos o fiestas de todo tipo en que se ejecuten obras de algún autor. El producto de estas industrias es un servicio que es consumido en el mismo acto de su producción. Esta cualidad de dichos productos artísticos les imprime un carácter único e irrepetible. Incluye, aún, las denominadas industrias culturales (cine, libros, discos, etc.), actividades que producen en escala masiva y mediante métodos industriales, bienes materiales que reproducen las creaciones culturales (literarias, musicales, dramáticas, etc.); y las industrias cuyo producto es un soporte físico de la obra, como es el caso de la industria editorial o de la discográfica, cuyo producto es un objeto que es consumido por el público a lo largo de toda su vida útil, siendo posible que se realicen múltiples lecturas o audiciones. La existencia de dichos productos está unida al desarrollo de la tecnología de reproducción, desde Gutenberg al DVD, e implica que cada producto que incluye una obra es reproducido múltiples veces.” EMPLEO CULTURAL La cultura es una importante fuente de trabajo para creadores, intérpretes, empresarios, empleados y trabajadores independientes de empresas productoras, industriales, de medios, de comercialización mayorista y minorista, de agencias de publicidad, instituciones culturales, etc., así como para quienes se ocupan en actividades anexas, encadenadas a la producción cultural, en servicios técnicos, de apoyo, etc. El empleo cultural está conformado por diferentes categorías de puestos de trabajo, que a su vez implican distintas calificaciones laborales. Una primer categoría está integrada por creadores, artistas, intérpretes, dibujantes, etc. y constituye el núcleo clave de la producción cultural. El valor de la producción cultural está determinado en gran proporción por el trabajo de esta categoría, caracterizado por la creatividad y originalidad. Una segunda categoría, próxima a la anterior, la integran periodistas, locutores, técnicos, etc., también con una elevada formación profesional, pero cuyo trabajo no es propiamente creativo. En su entorno, trabajan otras categorías laborales con menores requisitos de calificación: obreros, personal de servicio, administrativos, vendedores, etc., que constituyen la mayoría de los trabajadores del complejo cultural. ENSAMBLAJE° Montaje o estructura espacial construida a base de materiales y medios tecnológicos diversos reunidos en una obra. Versión tridimensional del collage. Es una solución plástica contemporánea en Venezuela. Es difícil la diferenciación con otras tendencias semejantes al expresionismo abstracto.


ENTIDAD FEDERAL La mayor unidad de división político- territorial de Venezuela. EQUIPO FOTOGRÁFICO Cámaras fotográficas, proyectores de diapositivas, flash, trípode, lentes, filtros, objetivos, medidores de luz y otros accesorios de fotografía y equipos de revelar fotografía. EQUIPO CINEMATOGRÁFICO Cámaras fijas y móviles y con registro de sonido, videocámaras, tomavistas, proyectores de películas, equipos de procesamiento y ampliación de películas, pantallas, visores, lentes, filtros y medidores de luz, trípodes, flash, aparatos de revelar, objetivos, visores tridimensionales y otros accesorios de cinematografía. ESCUELA DE CARACAS° Término acuñado por Enrique Planchart para denominar a una segunda generación paisajística posterior a la del Círculo de Bellas Artes. El tema más común tratado por ellos fue el Ávila. Por derivación ese término designó a todos aquellos artistas cuyas obras asumieron las características del estilo paisajista. ESCUELA DE LOS LANDAETA° Denominación asignada a un grupo de pinturas vinculadas con varias obras firmadas por los Landaeta, desde inicios del siglo XVIII y hasta bien entrado el siglo XIX. Se caracteriza desde el punto de vista técnico y plástico por la repetición de una misma fórmula para la representación pictórica de la iconografía religiosa: uso de los colores ocre rosa en los rompimientos de gloria, que son los fondos de los temas, los destellos de las aureolas son hechos en base a diferentes líneas de luz de variable intensidad y separados por espacios casi transparentes, las coronas las representaron de cuatro brazos adornadas de perlas gruesas; las 12 estrellas que circundan las aureolas son de ocho radios. (BOULTON, Alfredo. Historia de la pintura en Venezuela, época colonial, pp.226-228). ESCUELA DE MÉRIDA° Núcleo pictórico regional ubicado en el occidente del país de carácter popular cuya producción corresponde al período colonial. Se desarrolla a partir de las enseñanzas de José Lorenzo de Alvarado. En relación a su contemporánea Escuela de Río Tocuyo, se caracteriza por la utilización de colores más opacos, sin transparencias, por el uso de la témpera sin voladuras y por el tratamiento de los marcos divididos en franjas horizontales de distintos colores. ESCUELA DE RÍO TOCUYO° Núcleo pictórico regional ubicado en el occidente del país, de carácter popular cuya producción corresponde al período colonial. Se caracteriza por la utilización de tonalidades primarias de mucha intensidad, coloración obtenida en base a los pigmentos de origen mineral y vegetal propios de la zona. Utilizaron la témpera y el óleo logrando darle a las superficies una calidad esmaltada. El marco podía ser tratado como parte de la obra. ESCULTURA CERÁMICA° Técnica que conjuga el oficio de ceramista con la inquietud expresiva del escultor. Surge como un intento de superar los límites expresivos de la cerámica aproximándose al volumen o forma propias del objeto escultórico. (CALZADILLA, Juan y Pedro BRICEÑO, Escultura / Escultores, p.132). ESCULTURA MODERNA° Se individualiza en Venezuela con la producción escultórica de Francisco Narváez hacia la década de los cuarenta, cuando se inscribe su obra dentro de las corrientes internacionales. Se extiende en los años cincuenta y su máximo apogeo es a mediados de esta misma década. Destaca la influencia cubista y abstracta, de integración artística a la arquitectura. ESPECTADOR CINEMATOGRÁFICO Toda persona natural que presencie o solicite para uso particular no comercial, obras cinematográficas fijadas en cualquier soporte. ESTABLECIMIENTO CINEMATOGRÁFICO Lugar físico cuya actividad principal y permanente es la exhibición de películas, independientemente que se persigan o no fines lucrativos y, que forme parte del sector público o privado (conocidos también como


cines). ESTABLECIMIENTOS PARA ESPECTÁCULOS PÚBLICOS Lugar físico que cuenta con espacio para el público y el espectáculo, cuya finalidad es proporcionar esparcimiento y diversión, independientemente de que se persigan o no fines lucrativos y de que forme parte del sector público o privado. ESTÉTICA DEL DESPERDICIO° Es una tendencia artística que rechaza la estética de lo bello y su perennidad como categoría del arte por el arte, de lo propio a la obra de arte, opone una revalorización de la imagen popular; es característica de las sociedades avanzadas, pero también ha tenido su expresión en sociedades como la venezolana a través de proposiciones artísticas contemporáneas, en particular por medio de la solución artística denominada instalación. ESTILO ACADÉMICO° Producción artística clásica realizada en base a cánones establecidos por la Academia, institución oficial cuyos principios artísticos estaban rigurosamente formulados, tanto en la temática como en el estilo y la técnica. Fue común en el último tercio del siglo XIX en Venezuela, contra ella insurgieron las jóvenes generaciones de artistas durante la primera década del siglo XX, oponiéndose al trabajo dentro del taller, en base a una temática preestablecida partiendo de modelos y a la utilización de determinadas normativas de dibujo y uso del color. ESTILO BARROCO° Estilo artístico que se inició en Italia a fines del siglo XVI extendiéndose por Europa hasta finales del siglo XVIII. Se caracteriza por su variedad y movimiento, búsqueda de soluciones efectistas que exciten la piedad de los fieles, ya que el arte de la contrarreforma religiosa católica tenía un objetivo catequizador. Fue traído por las órdenes religiosas a la América. En Venezuela se aprecia fundamentalmente en la producción artística colonial. ESTRUCTURA DEL PRESUPUESTO DE INGRESOS Y GASTOS La presente terminología corresponde a la composición de los diferentes niveles tanto de ingresos como de gastos que componen el presupuesto institucional. EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE ARTE Exposición de obras de las bellas artes y de las artes aplicadas como: escultura, pintura, fotografía, cinematografía, arquitectura, etcétera. EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA Exposición de objetos e ilustración de temas relacionados con una o varias ciencias, tales como: astronomía, matemáticas, física, química, ciencias médicas. O bien, a campos como el de la industria de la construcción, artículos manufacturados, etc. EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE ETNOGRAFÍA Y ANTROPOLOGÍA Exposición de materiales sobre cultura, las creencias, costumbres y/o artes tradicionales de una comunidad. EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE HISTORIA Y ARQUEOLOGÍA Exposición sobre la evolución histórica de una región, país o provincia durante un periodo determinado, algunas provienen en todo o en parte de excavaciones. De este grupo forman parte: los objetos históricos y vestigios, archivos militares, figuras históricas conmemorativas, de arqueología y de antigüedades, entre otros. EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE HISTORIA NATURAL Exposición y descripción de los seres y objetos que forman la naturaleza. Pueden corresponder a diferentes disciplinas. Por ejemplo: biología, geología, botánica y/o zoología. EXPOSICIÓN PERMANENTE Exposición propiedad del museo cuya duración en el mismo es continua. EXPOSICIÓN TEMPORAL


Exposición transitoria de un año o menos en el museo y que no es propiedad del mismo. EXPRESIONISMO° Movimiento artístico surgido en Alemania a principios del siglo XX, según el cual se transfiguraba la realidad a partir de la subjetividad del artista, apoyado en datos de la realidad que podían suscitarse por razones religiosas, de compromiso social, situaciones psicológicas. El lenguaje pictórico utilizado recurrió a grandes dimensiones, a la deformación de la expresividad así como a un lenguaje directo. EXPRESIONISMO ABSTRACTO° Se inicia en los años cincuenta y sesenta en Estados Unidos y Europa, propugna una pintura emocionalmente abstracta, de renuncia a lo objetivo. Se asocian vinculaciones con el surrealismo simbólico y el automático así como la relación color-forma acuñada por Kandinsky (THOMAS, Karin. Diccionario del Arte Actual, pp.96-97). FICHAS DE INVENTARIO* Es el instrumento en el cual se registra la existencia de un bien patrimonial, así como aquella información que da cuenta de sus características y significación histórica y cultural. FIGURACIÓN° Constituye la tendencia expresiva del arte que representa, aún partiendo de enfoques plástico formales y conceptuales distintos, una reproducción de la realidad circundante en forma objetiva. Ha estado presente históricamente desde el origen de la humanidad. FOB Valor de la mercancía en el puerto de embarque sin incluir flete y seguro. FUNCIÓN DE CONSUMO CULTURAL El consumo es función del ingreso del individuo e ingreso disponible de manera directa, precio del bien en cuestión, de los demás bienes, y de los gustos del individuo. A partir de lo anterior se podría construir parcialmente la función de consumo cultural (CC ) de la siguiente manera, siendo su principal diferencia el tipo de relación (directa: +, indirecta: - o neutra: 0) con el consumo cultural: +/- + -/+/0 -/+/0 + + + CC =f(YD, Y, PBC, PO, Gu, T) Donde: YD es el ingreso disponible, Y el nivel de ingreso, PBC el precio del bien cultural, PO el precio de los otros bienes culturales o no culturales, y G los gustos del individuo, T es la tecnología. Dicha función expresada no pretende ser la única que pueda explicar el comportamiento del individuo en el consumo cultural. Esta función es una posible aproximación al comportamiento del consumidor cultural y su incidencia en el campo económico. FUNCIÓN DE DEMANDA La función de demanda individual del cine en Venezuela, expresada en términos de asistencia media por habitante por año, podemos escribirla de la siguiente manera: Qt= f (Pt,Pst,Yt,A) Es decir, la cantidad demandada de cine por persona en el período t, (Qt) depende del precio del cine (Pt), del precio de otros bienes sustitutivos ó complementarios (Pst), de la renta del individuo (Yt) y de un vector de variables (A) que tratarán de acercarnos posibles cambios en las preferencias del público. Es de esperarse que la asistencia (o cantidad demandada de cine) esté relacionada positivamente con la renta y con el precio de los bienes sustitutivos y negativamente con su precio, con el precio de los bienes complementarios y con la influencia de la televisión y el vídeo, a los que daremos cabida en el vector A. FUNCIÓN DE DEMANDA INELÁSTICA Demanda que hasta cierto punto responde a los cambios en los precios, pero no en gran medida. Su valor numérico se encuentra en el rango >0 y <1. GALERÍA DE ARTE Lugar donde se exhiben colecciones referentes a las artes plásticas, como pintura, escultura y otras.


Todo establecimiento abierto al público, de explotación privada, cuya actividad principal es la exposición y el comercio de obras de arte y que se dedica también, en mayor o menor medida, al estímulo a la creación y a la promoción del arte, de los artistas y de su creación. GASTOS CORRIENTES Son todos aquellos gastos que son necesarios efectuar por parte de la institución, para el normal desenvolvimiento de las actividades operativas del mismo. GASTOS DE CAPITAL Comprende los gastos por compra de maquinarias y equipos nuevos y sus adiciones y reparaciones mayores realizados por los organismos con terceros. Incluye, de igual modo, las contribuciones, adiciones y reparaciones mayores de edificaciones y obras de infraestructura de dominio público y privado que realiza el Estado mediante terceros, así como los semovientes, activos intangibles y otro tipo de activos reales. GÉNERO HISTORICO° Obras pictóricas narrativas de sucesos o escenas vinculadas a la temática bélica o a hechos políticos que constituyen una fuente referencial dentro de la historia patria. Temática propia al estilo académico, propio del siglo XIX, sin que excluya su vigencia en el presente. GESTUJILISMO° Arte de acción o action painting. Surge hacia 1950 en Europa. Expresión creativa que fluye automáticamente sin ninguna idea racional preconcebida que permita una ordenación en la composición. Es la liberación de un impulso mediante una acción cromática en forma espontánea. HUMIFICADORES* Evaporador que cuida de que los lugares de exposición, tengan el apropiado porcentaje de humedad. La técnica de evaporación evita por completo el deposito de polvillo mineral en los objetos e instalaciones. Es más retienen en su filtro húmedo las partículas que pudiera haber en suspensión en el aire. Equipo de gran, utilidad en lugares donde la humedad relativa está por debajo del 40%, ya que tiene la capacidad de aumentar la humedad del ambiente. Su uso evita el desecamiento del medio aglutinante y los soportes de las obras, a base de fibra de celulosa. IMAGINERÍA COLONIAL° Producción pictórica y escultórica traída o realizada en territorio venezolano a raíz del proceso de conquista y colonización hispana durante los siglos XVII y hasta mediados del siglo XIX aproximadamente. Destinadas a cumplir una función de catequización cristiana, conforman una iconografía fundamentalmente religiosa, basada en las imágenes impresas que ilustraron publicaciones especializadas como misales y libros de estampas procedentes de España, Flandes, Italia, México, y Guatemala. La realización de esta producción estaba rigurosamente establecida por la iglesia. IMAGINERÍA RELIGIOSA POPULAR° Identifica toda una producción artística que ha permanecido vigente durante toda la historia del arte, inspirada en la temática religiosa, producción realizada espontáneamente, sin estar sujeta rigurosamente a normativas académicas que la condicionen. IMPRESIONISMO° Es considerada la última versión del realismo: la naturalista lleva implícita el principio de la subjetividad de la representación, de las sensaciones cromáticas; el nombre se deriva de una obra de Monet titulada Impresión. El abordaje plástico residió en escultura impresionista, que observa directamente el fenómeno de la luz en la naturaleza misma, la gestualidad de la pincelada, el mantenimiento del color puro. El movimiento surgió en 1874 al agruparse su primera exposición. En Venezuela se discute si sus antecedentes se remontan a experiencias aisladas de fines del siglo XIX, pero lo que si es evidente es que a través del Círculo de Bellas Artes se practica la experiencia airelibrista así como algunos elementos propios del impresionismo. INDICADOR Estadísticas que han sido procesadas con fines de interpretación. Podemos hablar de indicadores de producto, proceso, resultado e impacto.


INDICADOR ECONÓMICO Magnitud calculada en fechas regulares que permite apreciar la evolución económica. ÍNDICE DE PRECIOS AL CONSUMIDOR (I.P.C.) Mide la variación de los precios promedios de una canasta de bienes y servicios de consumo final con respecto a un año base. INDUSTRIA AUDIOVISUAL Aquélla que comprende negocios que tienen como ventana al público, el cine, la televisión en todas sus alternativas, el vídeo u otros soportes de reproducción basados en el sonido y la imagen, como el CD Rom o los sistemas online. INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA El conjunto de personas naturales o jurídicas cuya actividad natural o transitoria, sea la creación, producción, realización, comercialización, distribución, exhibición, fomento, formación profesional, rescate y preservación de obras cinematográficas. INDUSTRIAS CULTURALES “Todas las definiciones coinciden en considerar que se trata de aquellos sectores que conjugan creación, producción y comercialización de bienes y servicios basados en contenidos intangibles de carácter cultural, generalmente protegidos por el derecho de autor. (..), las industrias culturales incluyen la edición impresa y multimedia, la producción cinematográfica y audiovisual, la industria fonográfica, la artesanía y el diseño. Ciertos países extienden este concepto a la arquitectura, las artes plásticas, las artes del espectáculo, los deportes, la manufactura de instrumentos musicales, la publicidad y el turismo cultural. Las industrias culturales aportan un valor añadido a los contenidos al mismo tiempo que construyen y difunden valores culturales de interés individual y colectivo. Resultan esenciales para promover y difundir la diversidad cultural así como para democratizar el acceso a la cultura y, además, conocen altos índices de creación de empleo y riqueza. Abocadas a fomentar y apoyar la creación, que constituye su fundamental ‘materia prima’, pero también a innovar, en términos de producción y distribución, la indisoluble dualidad cultural y económica de estas industrias constituyen su principal carácter distintivo”. (UNESCO / CERLALC. 2002:Pp.11-12). La UNESCO define a las industrias culturales “...como aquéllas que combinan la creación, producción y comercialización de contenidos que son intangibles y culturales en su naturaleza. Estos contenidos están protegidos por el derecho de autor y pueden tomar la forma de bien o servicio. Son industrias trabajo y conocimiento-intensivas y nutren la creatividad a la vez que incentivan la innovación en los procesos de producción y de comercialización” (UNESCO, 2000). Según Ramón Zallo (1992: P.11), desde el punto de vista económico, las industrias culturales se conciben como: “un conjunto de ramas, segmentos y actividades auxiliares industriales productoras y distribuidoras de mercancías con contenidos simbólicos, concebidas por un trabajo creativo, organizadas por un capital que se valoriza y destinadas finalmente a los mercados de consumo, con una función de reproducción ideológica y social”. INDUSTRIAS DE CONTENIDOS DIGITALES Se entiende por industrias de contenidos digitales, a todas aquellas actividades productivas relacionadas con la generación, proceso y distribución de contenidos en formato digital. Tipos de empresas que integran el sector de las industrias de contenidos digitales: Empresas editoriales (libros, publicaciones), Medios de comunicación (prensa, radio, TV), Empresas que ofrecen Servicios de Internet (conexión, hospedaje, desarrollo de webs, marketing, publicidad), Empresas de Servicios de información profesionales (brokers de información, productores de bases de datos), Empresas del sector informático (editores de software, desarrolladores de aplicaciones multimedia), Operadores de telecomunicaciones (fijas, móviles, cable, satélite). INFORMALISMO° Tendencia plástica expresiva de artistas nacionales que se agrupa hacia 1960, aún cuando no tuvo una duración muy larga (10 años) marcó una etapa dentro de la modernización del arte nacional, siendo su aporte fundamental la incorporación de la improvisación directa y del azar como medio de expresión; una especie de cartografía rápida y espontánea además de la tendencia texturalista, donde se muestran las rugosidades del material distribuido en la superficie de la tela. La corriente más opuesta al informalismo en Venezuela fue la del abstraccionismo geométrico.


INFRAESTRUCTURA FÍSICA DE MUSEOS* Infraestructura es el conjunto de elementos necesarios para el funcionamiento de una organización cualquiera. Por analogía definimos Infraestructura Física de Museos como el conjunto de componentes que definen y conforman la unidad material donde se desarrollan las actividades del museo, es decir, la edificación sede. La Infraestructura Física de un museo será determinada principalmente por el perfil de la Institución, lo cual implica la concepción de la misma en atención a la naturaleza y tipo de colección, a la misión, objetivos y funciones del museo. INGRESOS CORRIENTES Son todos aquellos recursos financieros de los entes y órganos del sector público en virtud de sus facultades de captar recursos del dominio público o por la realización de actividades del dominio privado. INGRESOS NO TRIBUTARIOS Son ingresos cuya fuente de financiamiento se corresponde con una contraprestación identificable e inmediata. INGRESOS DE LA PROPIEDAD Ingresos de la institución provenientes de utilidades en empresas subsidiarias, fijos, intangibles y financieros. Asimismo, incluye los ingresos derivados de alquileres, intereses y dividendos por la propiedad de activos reales, intangibles y financieros de los entes públicos. INGRESO DE MATERIAL Recepción de materiales bibliográficos y no bibliográficos por las vías de: compra, depósito legal, donaciones, canje, decreto 1.613 y de cualquier otro modo. El material ingresado no es necesariamente incorporado a las colecciones de la biblioteca, sufre un proceso de selección y puede ser donado a otra Institución o simplemente descartado. INSTALACION° Obra unitaria compuesta de varias partes, en la cual el concepto es lo más importante. Puede recrearse tantas veces como se requiera ya que su presentación es a través de un proyecto para efectos de su procesamiento como inventario de un bien cultural, en este caso dentro del concepto arte espacial, mucho más amplio que el tridimensional escultórico. Es una expresión artística contemporánea. INSTITUTO AUTÓNOMO BIBLIOTECA NACIONAL Y DE SERVICIOS DE BIBLIOTECA La Biblioteca Nacional es un servicio que tiene carácter de Instituto Autónomo, adscrito al Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, cuyos objetivos son:

• Coordinar el Sistema Nacional de Bibliotecas e Información. • Recopilar, organizar, preservar y difundir el acervo bibliográfico, no bibliográfico y audiovisual que

registra la memoria nacional y la información universal relevante, a objeto de facilitar a toda la población el acceso universal a la información, de apoyar la investigación, la generación del conocimiento y la atención de las necesidades de información, conocimiento, educación, recreación y cultura, contribuyendo así a la formación de ciudadanos creativos, críticos, participativos y comprometidos con el desarrollo productivo y democrático del país.

• Promover, planificar y coordinar el desarrollo en Venezuela de un Sistema Nacional de Servicios de Bibliotecas e Información Humanística, Científica y Tecnológica.

• Administrar el Archivo Audiovisual de Venezuela, la Hemeroteca y la Mapoteca Nacional. • Ser responsable del Servicio Nacional de Referencia. • Ser núcleo coordinar del Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas.

INSTITUTO NACIONAL DE PARQUES (INPARQUES) Desde su creación en 1973 (mediante Ley de Creación) y reorganización mediante el Decreto N°241 de 1989, el Instituto Nacional de Parques (INPARQUES) ha protagonizado una creciente participación en el mapa de las zonas protegidas del país. En la actualidad el Instituto está considerando varias propuestas de ampliación de Parques Nacionales. INPARQUES es una entidad autónoma adscrita al Ministerio del Ambiente y los Recursos Naturales (MARN). Tiene entre sus responsabilidades, garantizar la conservación de los parques nacionales y monumentos naturales de Venezuela, promover su uso racional en actividades de investigación, esparcimiento, educación y ecoturismo, dentro del marco legal vigente y de los objetivos de creación de dichas áreas, los cuales son :


• Preservar intactas muestras de los ecosistemas y paisajes más relevantes del país ; • Proteger recursos genéticos y procesos ecológicos inalterados ; • Preservar valores escénicos, geográficos o geológicos únicos o excepcionales ; • Conservar lugares y objetos del patrimonio cultural.

INSTITUTO DE PATRIMONIO CULTURAL (IPC) Este instituto, que tiene por objeto la identificación, preservación, rehabilitación, defensa, salvaguarda y consolidación de las obras conjuntos y lugares a que se refieren los artículos 2 y 6 de la Ley Protección y Defensa del Patrimonio Cultural. G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993, estará adscrito al Ministerio de la Secretaría de la Presidencia, quien podrá ejercer su tutela por órgano del Consejo Nacional de la Cultura (CONAC).

• Reglamento Parcial No. 1 de la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural (Decreto N° 384 del 12/10/94). G.O N° 35569 del 18 de octubre de 1994. Este Reglamento establece la estructura orgánica y modalidades operativas del Instituto de Patrimonio Cultural IPC.

INTERVENCIÓN DEL ESPACIO° El artista utiliza el espacio exterior de la ciudad, el espacio urbano, ocupa e interviene con los más diversos materiales las cosas ya hechas; calles, puentes, plazas, fachadas, adornos. Podría denominarse a esta tendencia "arte de la calle". Su presentación para efectos de inventariar esta expresión es como proyecto susceptible de ser recreado de acuerdo a indicaciones específicas por parte del artista. INVENTARIO* Se entiende como tal al proceso mediante el cual se ubican todos y cada uno de los bienes patrimoniales, y se registra , metódica y sistemáticamente la información pertinente a sus características físicas, temporales y espaciales. ISBN (INTERNACIONAL STANDARD BOOK NUMBER / NÚMERO INTERNACIONAL NORMALIZADO PARA LIBROS) Número único de identificación para cada título o cada edición de una obra publicada por determinado autor. JARDÍN BOTÁNICO Lugar destinado a la exhibición de plantas y flores expuestas para fines de estudio sobre su desarrollo y de los beneficios que puedan aportar. JARDÍN ZOOLÓGICO Lugar destinado a la exhibición de animales vivos, provisto de características semejantes a las de su hábitat natural para su conservación. LARGOMETRAJE Obra cinematográfica cuya duración de proyección es superior a los setenta (70) minutos. LIBRO Publicación impresa no periódica que consta como mínimo de 49 páginas, sin contar las páginas de cubierta. MATERIAL AUDIOVISUAL Material que contiene la información en imágenes (diapositivas, películas, microformatos, mapas, globos terráqueos y juegos didácticos) y sonidos grabados (discos, casetes y discos compactos). Generalmente, para ser utilizados requieren equipos especiales. MEDIOMETRAJE Obra cinematográfica cuya duración de proyección es superior a treinta (30) minutos e inferior a sesenta y nueve (69) minutos. MICROFILMACIÓN DE IMÁGENES Es la acción de almacenar información de grandes cantidades de documentos mediante técnicas fotográficas en un material flexible y transparente, conteniendo imágenes reducidas para su posterior proyección. Tiene fines de preservación documental, al evitar al máximo la consulta de los originales en papel.


MICROISIS Sistema de almacenamiento y recuperación de información desarrollado por la UNESCO, diseñado especialmente para el manejo de base de datos en microcomputadores. MINIMALISMO° Tendencia artística que surge en los años 60 en Estados Unidos, predominantemente conceptual y tiene como forma de expresión el orden y la repetición de estructuras simples, geométricas por lo general producidas en serie, y basadas en el módulo cúbico o prismático y sus posibles variaciones. El minimalismo se contrapone al lenguaje directo del Pop-art. En las obras minimalistas la atención del observador se dirige hacia aspectos donde se juega con la función y el espacio, es decir, el espacio arquitectónico. De todas las especulaciones conceptuales se derivan diversas tendencias como el Land Art, Art Language, Body Art, ete. Su expresión en Venezuela se refleja en experiencias individualizadas en la década del 90. MOBILIARIO Es la actividad en torno a los museos que se ocupa de sus aspectos técnicos y prácticos, tales como la construcción, organización, climatización e instalación de los mismos. Íntimamente ligada a la arquitectura y a la conservación preventiva. MODERNISMO° Art Nouveau o Modern Style o Liberty, son algunos de sus sinónimos. Es un lenguaje artístico que rechaza lo industrial. Se manifiesta artísticamente por su apego a expresarse basándose en la morfología de la naturaleza, en la revalorización de los materiales, los procedimientos de trabajo; se imbricó a esta experiencia aportes del arte chino y japonés; se apreciaron como lenguaje plástico las líneas ondulantes, florales y la estilización curvilínea. Esta posición conceptual reivindicó una nueva estética funcional de mejora, de la calidad de vida. Surgió y se desarrolló a finales de siglo y primeras décadas del presente. MONUMENTO Artículo 1º - La noción de monumento histórico comprende la creación arquitectónica aislada así como el conjunto urbano o rural que dá testimonio de una civilización particular, de una evolución significativa, o de un acontecimiento histórico. Se refiere no sólo a las grandes creaciones sino también a las obras modestas que han adquirido con el tiempo una significación cultural. Artículo 7º - El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del lugar en el que está ubicado. En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser consentido nada más que cuando la salvaguarda del monumento lo exija o cuando razones de un gran interés nacional o internacional lo justifiquen. (ICOMOS. Carta de Venecia. Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y de Conjuntos Histórico-Artísticos. 1964). MULTICINEMA Lugar físico con tres o más salas con lugar para butacas, pantalla y equipo de sonido independientes para la exhibición de películas. MUSEO. Institución con instalaciones permanentes con o sin fines lucrativos, que pone al servicio de la sociedad y de su desarrollo, los resultados de sus investigaciones sobre los testimonios materiales del hombre y de su medio ambiente, adquiridos, conservados, comunicados y sobre todo expuestos para fines de estudio, educación o recreativos. Dada su naturaleza, se consideran dentro de la estadística de Museos a: • Los institutos de conservación y galerías permanentes de exposición mantenidas por Bibliotecas y Centros de Archivos. • Los sitios y monumentos naturales, arqueológicos y etnográficos y los monumentos históricos que tengan naturaleza de museo por sus actividades de adquisición, de conservación y de comunicación. • Las instituciones que presenten especimenes vivos tales como jardines botánicos y zoológicos, acuarios, viveros, etc. • Reservas naturales. • Planetarios y Centros de Ciencia. (ICOM, Estatutos del Consejo Internacional de Museos. 1974) "...se entiende por museo cualquier establecimiento permanente administrado en interés general a fin de conservar, estudiar, poner en evidencia por medios diversos y, esencialmente, exponer para el deleite


espiritual y la educación del público un conjunto de elementos de valor cultural: colecciones de objetos de interés artístico, histórico, científico y técnico, así como jardines botánicos y zoológicos, y acuarios". (UNESCO, Recomendación sobre los medios más eficaces para hacer los museos más accesibles a todos. París, 1960). MUSEO CIENTÍFICO. Lugar donde se exponen objetos, maquinaria o réplicas de experimentos que evidencian los avances y evolución de las diferentes ciencias exactas como son la física, la química, etcétera. MUSEOS COMUNALES* Son los museos cuyas colecciones estén relacionadas con el ámbito de la comunidad. MUSEOS DE ANTROPOLOGÍA Son los dedicados a la colección, investigación, conservación y divulgación de objetos y manifestaciones culturales que son testimonio de la existencia, funcionamiento y creatividad de sociedades humanas vivientes o extintas. Por su propio objeto de estudio, el hombre y todos los aspectos de su actividad, dan una importancia vital a la investigación de campo. Pueden ser generales o especializados. Son generales cuando abarcan varias ramas de su disciplina de base: Antropología Física, Arqueología y Etnografía, y especializados cuando están fundamentalmente consagrados a una sola rama de la Antropología: Arqueología o Etnografía (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 93). Museos de colecciones relativas al desarrollo de la cultura, entre ellos se insertan los museos de arqueología, etnología, etnografía, etc.* Los museos de antropología albergan materiales sobre las estructuras sociales, las creencias, las costumbres y manifestaciones culturales, producto de las culturas anteriores a la Conquista. Forman parte de esta clasificación los museos de arqueología y etnografía. MUSEOS DE ARTE Son los dedicados a coleccionar, investigar y exhibir obras de arte, sean o no de sus propias colecciones, abiertos a todo público. Pueden agruparse en I) Museos de Artes Plásticas. II) Museos de otras ramas del Arte, vg: Cine, Música, Danza, etc. Los Museos de Artes Plásticas son aquellos cuyas colecciones de obras de arte abarcan las expresiones de las Artes Plásticas, desde las producidas en épocas pasadas hasta las actuales, expuestas y estudiadas resaltando fundamentalmente sus cualidades estéticas. Dentro de los Museos de Artes Plásticas pueden considerarse varios subtipos: 1- Museos dedicados a coleccionar y exhibir obras representativas de épocas históricas determinadas: vg. Arte antiguo, arte clásico, arte moderno o contemporáneo, arte medieval, etc. 2- Museos dedicados a coleccionar y exhibir obras de arte universal y/o nacional, que a través de exhibiciones pueden presentar etapas evolutivas históricas del desarrollo de las artes plásticas universales y/o nacionales. 3- Museos especializados en uno o varias técnicas artísticos: vg. museos de escultura, de dibujo, de artes gráficas, de acuarelas, de diseño industrial, etc. 4- Museos dedicados a la valorización de la vida y obra de un artista, pueden estar instalados en casas de habitación o talleres de un artista famoso. 5- Museos dedicados a una tendencia o movimiento artístico: vg. Museo de los impresionistas, Museo Cubista, Museo Cinético, etc. 6- Museos dedicados a un tema de expresión del arte: Museo del paisaje, del Desnudo, de Retratos, etc. 7- Museos de Arte Popular: cuyas colecciones son obras producidas por artistas no académicos, que expresan en sus creaciones fundamentalmente los aspectos tradicionales de sus culturas y sus vivencias interiores, en obras narrativas y costumbristas (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 93). Museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y estilos*. Los museos de arte exhiben y conservan, por un lado, un conjunto representativo de las creaciones estéticas que se han producido en Venezuela desde la Colonia hasta la actualidad y, por otro lado, colecciones procedentes de numerosos países que dan a conocer las grandes obras del arte universal. Las piezas artísticas expuestas provienen de una diversidad de disciplinas: artes visuales, artes escénicas, arquitectura, música, literatura y cine, así como de las artes aplicadas y la artesanía. Los museos de arte se especializan principalmente por período histórico, zona geográfica o género: arte moderno, contemporáneo, venezolano, internacional, popular, sacro, abstracto, etcétera. Son administrados por instituciones tanto públicas como privadas.


MUSEOS DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA Se dedican al estudio de los objetos naturales, bien sea transformados, conservados en su naturaleza, o incorporados para la sociedad al mundo de la Ciencia. Existen de esta categoría dos tipos muy definidos. a) Museos de Ciencias Naturales, cuyo objetivo es conservar y divulgar colecciones de objetos procedentes de la naturaleza estudiados y clasificados por la Botánica, Zoología, Mineralogía, Petrología, Geología, la Paleontología, etc. b) Museos de Ciencias Físicas, que conservan y exhiben colecciones de objetos que ilustran sobre las propiedades físicas de los cuerpos, los agentes naturales, los fenómenos y comportamientos que los caracterizan etc. (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 94). Los museos con colecciones especializadas en las áreas de las ciencias naturales y exactas. Se consideraron los avances tecnológicos conjuntamente.* Concentran objetos o colecciones relacionados con ciencias exactas (astronomía, física, química, ciencias médicas) y naturales (biología, geología, botánica, zoología, paleontología, ecología) así como acervos relacionados con la tecnología y la maquinaría industrial (industrias de la construcción, telefonía, ferrocarriles, artículos manufacturados). MUSEOS DE HISTORIA Tienen como objetivo central la divulgación de los acontecimientos histórico-sociales y su evolución, mediante la exhibición de objetos y documentos representativos de personajes, épocas históricas determinadas o en secuencias que ilustran sobre las etpas de desarrollo histórico de una localidad, región o nación. Se consideran dentro de los Museos de Historia los dedicados a destacar la evolución a través del tiempo de los adelantos técnicos considerados desde el punto de vista histórico. Sus colecciones pueden ser heterogéneas pero su unidad está conferida por el interés de la institución de informar a través de sus exhibiciones los procesos y/o acontecimientos históricos (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 93). Museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la evolución histórica de una región, país o provincia, persona o hechos históricos.* Los museos de historia centran sus temáticas y colecciones con la finalidad de presentar la evolución histórica de una nación, región, estado, municipio o localidad y/o reseñan procesos políticos, económicos y sociales, narran la vida y obra de personajes históricos. MUSEOS DE SITIO Creados al musealizar determinados bienes históricos (yacimientos arqueológicos, monumentos, ejemplos in situ del pasado industrial...) en el lugar para el que fueron concebidos originariamente. MUSEOS DE TÉCNICAS Están consagrados a la investigación, divulgación y exhibición de una o varias ramas de las técnicas, consideradas estas como las operaciones definidas o actos coordinados mediante los cuales el hombre logra la transformación del medio que lo rodea en beneficio de la sociedad, inventando cada día mecanismos e instrumentos nuevos y distintos y empleando diversas fuentes de energía para multiplar su esfuerzo. Existen tantos tipos de museos de técnicas como rama han surgido de la actividad humana. Pueden clasificarse en: Museos Politécnicos: cuando están consagrados a varias ramas técnicas. Museos de Industrias: en los que se divulga los diferentes procedimientos que entran en fuego para producir objetos determinados, vg. Museo del Vidrio, Museo de las Comunicaciones, etc. (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 93). MUSEOS ESPECIALIZADOS* Son los museos que poseen colecciones homogéneas correspondientes a un determinado tipo y/o período. MUSEOGRAFÍA* La museografía se ocupa de la catalogación y ordenación de las colecciones, y de las condiciones de instalación necesarias, para las diferentes funciones del museo. La museografía es el conjunto de técnicas y de prácticas deducidas de la museología o consagradas por la experiencia concernientes al funcionamiento del museo (Instituto Colombiano de Cultura. Museología y Patrimonio Cultural: Críticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitación 1979/80. Bogotá, 1980).


MUSEOS GENERALES* Son los museos que poseen colecciones heterogéneas de diferente naturaleza y/o período. MUSEOS INTERDISCIPLINARIOS* Aquellos museos con diferentes tipos de colecciones que permiten la conjunción de diferentes disciplinas. MUSEOS INTERNACIONALES* Son los museos cuyas colecciones particulares o generales dentro de una especialidad deben tener un alcance internacional. MUSEOS MIXTOS* Resumen la relación entre los museos generales y especializados. MUSEOS NACIONALES* Son los museos cuyas colecciones particulares o generales de una especialidad deben tener un alcance nacional. MUSEOS PRIVADOS* Los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones y/o coleccionistas privados. Se contempla la figura de Fundación Privada. MUSEOS PÚBLICOS* Los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se contempla la figura de Fundación de Estado. MUSEOS REGIONALES* Son los museos cuyas colecciones deben ser representativas de una porción del territorio en el que están ubicados. MUSEOLOGÍA* Museología es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la historia y trayectoria de los museos, su papel en la sociedad, los sistemas específicos de investigación, educación y organización, relacionado con el medio ambiente físico y las clasificaciones de los diferentes tipos de museos. En resumen, la museología es la rama del conocimiento concerniente al estudio de los fines y organización de los museos. (ICOM. Traducción de la Dirección General Sectorial de Museos-Conac, Caracas). Es la ciencia del museo. Ella estudia la historia, el papel de la sociedad, los sistemas específicos de investigación, de conservación, de educación y de organización, las relaciones entre el entorno físico y la tipología. (Instituto Colombiano de la Cultura. Museología y Patrimonio Cultural: Críticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitación 1979/80. Bogotá, 1980). NEO-EXPRESIONISMO° Expresión artística caracterizada en Venezuela, en la década de los ochenta, por la realización de una pintura de gran formato, en la que destaca la gestualidad, el gusto por la materia, el regreso a formas figurativas, de búsqueda de temáticas basadas en imágenes infantiles o primitivas, en el ámbito de la mitología, la fauna y la vegetación americana, en el mundo del comic y los mass-media (FIGARELLA, Mariana. "Los años 80 Panorama de una década". En: Los 80 Panorama de las Artes Visuales en Venezuela, P.91). NEOCLÁSICO° Estilo artístico inspirado en la dignidad y grandeza de las antiguas civilizaciones griega y romana. Fue un estilo dominante en Europa a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX. Se considera como una reacción contra el barroco y el rococó. El neoclasicismo manifiesta inclinación hacia las formas simples, el pensamiento racionalista en orden a aportar nociones funcionales en arquitectura. El arte era una operación intelectual cuyo arquetipo lo constituía el arte griego, siendo el arte superior a la naturaleza. No se limitó a la pintura y escultura sino que se extendió al mobiliario, artes decorativas y a la moda. En Venezuela, se considera que existió ... "un neoclasicismo diluido y primitivo, derivado español del davidianismo francés" ... correspondiente al período que va desde 1810 hasta el septenio guzmancista, sin incluirlo. (GOSLINGA, Cornelis. Estudio biográfico y crítico de Arturo Michelena, p.93).


NUEVOS MEDIOS° Expresiones creativas contemporáneas que incorporan medios electrónicos en sus propuestas. OBRA CINEMATOGRÁFICA EXTRANJERA ESPECIAL Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico procedente del exterior que por su rendimiento comercial, calidad, costos de producción y duración permite a los distribuidores establecer una renta fílmica máxima de sesenta por ciento (60%), en su estreno en ciudades principales. OBRA CINEMATOGRÁFICA EXTRANJERA Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico que no reúne las condiciones para ser certificada como producto nacional por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía. OBRA CINEMATOGRÁFICA NACIONAL Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico que reúna las condiciones para ser certificada como producto nacional por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía. OBRA CINEMATOGRÁFICA Toda creación expresada mediante una serie de imágenes en movimiento, con o sin sonorización, incorporadas, fijadas o grabadas en cualquier soporte material, con posibilidad de ser exhibidas por cualquier medio de comunicación existente o que pudiera existir en el futuro. OBRAS DEL INGENIO DE CARÁCTER CREADOR "Artículo 1º.- Las disposiciones de esta Ley protegen los derechos de los autores sobre todas las obras del ingenio de carácter creador, ya sean de índole literaria, científica o artística, cualesquiera que sea su género, forma de expresión, mérito o destino. Los derechos reconocidos en esta Ley son independientes de la propiedad del objeto material en el cual esté incorporada la obra y no están sometidos al cumplimiento de ninguna formalidad. Quedan también protegidos los derechos conexos a que se refiere el Titulo IV de esta Ley. Artículo 2º.- Se consideran comprendidas entre las obras del ingenio a que se refiere el artículo anterior especialmente las siguientes: los libros folletos y otros escritos literarios, artísticos y científicos; incluidos los programas de computación, así como su documentación técnica y manuales de uso; las conferencias, alocuciones sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dramáticas o dramático-musicales, las obras coreográficas y pantomímicas, cuyo movimiento escénico se haya fijado por escrito o en otra forma; las composiciones musicales con o sin palabras; las obras cinematográficas y demás obras audiovisuales expresadas por cualquier procedimiento; las; obras de dibujo, pintura, arquitectura, grabado y litografía; las obras de arte aplicado, que no sean meros modelos y dibujos industriales; las ilustraciones y cartas geográficas; los planos, obras plásticas y croquis relativos a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o a las ciencias; y en fin , toda producción literaria, científica o artística susceptible de ser divulgada o publicada por cualquier medio o procedimiento." Ley sobre el derecho de autor (Ley del 16/9/93) G.O. N° 4638 Ext. de 01-10-1993. OBRA CONSULTADA Documento utilizado por un usuario en las unidades de servicio de información. OP ART° Es la abreviatura de Optical Art. Surge en Europa y Estados Unidos; en 1965 comienza a usarse el término a partir de la exposición "El ojo sensible", realizada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York; su propósito es activar la visión proporcionando experiencias retinales lo más fuerte que sea posible. Ellas pueden ser la distorsión de la perspectiva, imágenes consecutivas, vibración cromática, interacción de los colores, utilización de medios mecánicos, etc. Es considerada una etapa anterior al Cinetismo. PAISAJE AVILEÑO° Tendencia paisajista que aborda el tema de la montaña de El Avila que bordea el valle de Caracas. PAISAJISMO° Movimiento pictórico que se inicia con el Círculo de Bellas Artes aún existiendo casos aislados como antecedente, y se ha mantenido vigente a través del presente siglo, abordando distintos escenarios a nivel nacional: cerros, flores, calles de pueblos, vaqueras, hortalizas, terrenos quebrados, alfarerías, muros, etc.


PARQUES NACIONALES Y MONUMENTOS NATURALES Los Parques Nacionales y Monumentos Naturales son espacios destinados fundamentalmente a la protección de muestras inalteradas de los diversos ecosistemas de importancia nacional o que representen sitios, accidentes geográficos, rasgos geológicos, lugares de gran valor escénico, de belleza sobresaliente, raros o únicos para la contemplación y apreciación del publico. En estas áreas se permite la realización de actividades recreacionales, turísticas y educativas, así como la investigación científica sobre especies de plantas, animales y sus poblaciones, además de los procesos ecológicos. PARTIDA NO ASIGNABLE A PROGRAMAS Corresponde a monto por depreciación anual de bienes y equipos, el cual no supone egreso financiero, y por tanto no está asignado como gasto a ningún Programa. PATRIMONIO CULTURAL "Los monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o de pintura monumentales, elementos o estructuras de carácter arqueológico, inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia. Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e integración en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, el arte o de la ciencia. Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza así como las zonas, incluidos los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histórico, estético, etnológico o antropológico". (UNESCO, Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. Paris, 1972). "El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y bibliotecas". (UNESCO, Declaración de México. Conferencia Mundial sobre políticas culturales. París, 1982). PATRIMONIO DOCUMENTAL Patrimonio documental del Instituto: materiales bibliográficos y no bibliográficos, capitalizados, organizados en colecciones y disponibles para los usuarios en los servicios de la Biblioteca Nacional y de la Red Metropolitana de Bibliotecas Públicas. Se mide en piezas y bolívares, y admite revalorización anual de acuerdo a los porcentajes establecidos para cada tipo de material. El Fondo de materiales en tránsito en las unidades de adquisiciones y de procesamiento técnico (que no han sido incorporados a las colecciones) no se incluye dentro del Patrimonio Documental del Instituto. PATRIMONIO DOCUMENTAL DE LA BIBLIOTECA NACIONAL Materiales bibliográficos y no bibliográficos capitalizados, organizados en colecciones a disposición del usuario en los servicios de la Biblioteca Nacional y comprende los volúmenes, unidades no bibliográficas, unidades físicas originales o duplicados de microfichas. Su valor se expresa en Bolívares y admite revalorización. PATRIMONIO DOCUMENTAL DE LA RED METROPOLITANA Materiales bibliográficos y no bibliográficos capitalizados, organizados en colecciones disposición de los usuarios de los servicios bibliotecarios públicos de la Red metropolitana. Comprende los volúmenes, unidades no bibliográficas, unidades físicas originales o duplicados de microfichas. Su valor se expresa en Bolívares y admite revalorización. PATRIMONIO NATURAL "Los monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y biológicas o por grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista estético o científico. Las formaciones geológicas y fisiográficas, y las zonas estrictamente delimitadas que constituyan el hábitat de especies animal y vegetal amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista


estético o científico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la conservación o de la belleza natural". (UNESCO, Recomendación sobre la Protección de los bienes culturales muebles. París, 1978). PELÍCULA Cinta de celuloide que contiene una serie continua de imágenes fotográficas y sonidos que al ser proyectadas y reproducidas generan el ambiente idóneo para captar la atención de los asistentes. PINTURA REALISTA° Inspirada en el pensamiento positivista formulado por Augusto Comte (1798-1857), se manifestó en el arte del siglo XIX en un apego a la veracidad descriptiva tomada de la realidad, esto incluye su aspecto banal y feo. En Venezuela esta tendencia se hizo presente desde fines del siglo pasado hasta inicios del presente con el tratamiento temático de lo social, religioso, costumbrista y algunos antecedentes paisajísticos desde el siglo XIX más comunes al principio del siglo XX. PINTURA ROMÁNTICA° Conformada por dos líneas de expresión opuestas, la neoclásica y la vanguardista. Sus elementos comunes son el valor de la tradición popular, los sentimientos patrióticos, culto al héroe, la relación armoniosa con la naturaleza, respecto a otras culturas y pensamientos; se contempla el respaldo literario como fuente temática para la creación plástica. Corriente vigente en el siglo XIX y en Venezuela particularmente en la segunda mitad del siglo XIX. (GRADOWSKA, Anna. Cristóbal Rojas, un siglo después y otros ensayos, p.p.21-27). PINTURA OFICIAL° Producción artística cuya temática y finalidad está previamente establecida por el Estado, por lo general con la pretensión de exaltar, celebrar o conmemorar determinada personalidad o hecho histórico. Aún siendo característica del siglo pasado, es una práctica vigente. PIRATERÍA La producción y distribución, en un país, de libros, discos, películas y fonogramas de vídeo piratas tiene como efecto principal frustrar la creatividad cultural de ese país y la evolución de las industrias que difunden esas obras entre el público: edición e impresión, grabación, producción de películas y vídeos, etc. Y no cabe duda que sin esos dos factores esenciales de la vida de un país en desarrollo la reafirmación de su identidad nacional y su progreso económico general sufrirán un grave retraso. Por supuesto, obtener libros, fonogramas o películas baratos, sobre todo lo que se necesitan para la educación, es un objetivo, en especial para los países en desarrollo. Pero perseguir ese objetivo mediante la piratería constituye un doble error; en primer lugar, es injusto para quienes crean, producen y distribuyen las ediciones legítimas –el autor y su editor. En segundo lugar, una política semejante inhibe el desarrollo de los autores, editores y productores locales, prolongando así la dependencia del país con respecto a los libros, productos y producciones extranjeras. Si se quiere proteger y estimula la piratería. Tolerarla por sus aparentes beneficios para la enseñanza y para la difusión de la educación y la cultura redundará a largo plazo en detrimento de los intereses del país, de la misma manera que los perjuicios de las drogas superan ampliamente cualquier beneficio económico inmediato obtenido gracias a su producción y su venta. PLANETARIO Exposición de las constelaciones y de fenómenos estudiados por la astronomía, a partir de réplicas o modelos que reproducen la realidad. POLÍTICAS CULTURALES Aunque son múltiples los conceptos o aproximaciones a la noción de Políticas Culturales, se puede aludir a tres de ellas: Néstor García Canclini (1987) concibe la política cultural como el conjunto de acciones que realizan diversos agentes para orientar el desarrollo simbólico, satisfacer las necesidades culturales y obtener consenso o disenso sobre un tipo de orden social. Nunca una Política Cultural puede ser formulada por un solo agente, así este sea sólo el mercado o el Estado o la comunidad autogestionaria. José Joaquín Brunner (1987), en forma resumida, considera que son las oportunidades para actuar en un circuito cultural (producción, circulación y consumo de bienes culturales). Los componentes de este circuito cultural son básicamente cinco: agentes habituales, medios de producción, medios de circulación, públicos y organizaciones (Estado-Mercado- Asociaciones Voluntarias). Alfons Martinell establece la distinción entre finalidades sociales y políticas culturales. Las primeras son


estables y accesibles por itinerarios o estrategias que no son necesariamente coincidentes; las políticas, en cambio, son dinámicas y dependen de una realidad territorial concreta. Por tanto, una finalidad social se puede orientar a partir de políticas diferentes. Al ser las políticas siempre expresión de un fenómeno de génesis y mediación social, las Políticas Culturales son siempre territoriales. POP-ART° Estilo artístico que representa como tema predominante los productos efímeros de la sociedad de consumo, utilizando colores vivos y en una nueva escala y estatus de objetos como el comics y los desperdicios. Surgió en los años sesenta en Estados Unidos e Inglaterra. POST-IMPRESIONISMO O NEOIMPRESIONISMO° Surge en Francia hacia 1884 con la fundación por Seurat y Signae de la Sociedad de Artistas Independientes. Se concibe el arte como una actividad específica con reglas y realidad propia, distinto al entendimiento del arte como reproducción ilusoria de la realidad. Se elimina la perspectiva en profundidad, se descompone la corporeidad de los objetos a elementos geométricos básicos; se crea la teoría científica de los colores denominada cromoluminarismo. En Venezuela con el Círculo de Bellas Artes se tomaron elementos de esta tendencia. ¿POS-POST? MODERNISMO° Movimiento ideológico internacional equiparado a las vanguardias existentes actualmente, uno de los intentos por definir este término señala que un retorno al pasado, incorporando elementos clásicos de valor histórico a la creación artística actual. Establece una ruptura con el "movimiento moderno" o con la modernidad y todo su legado tecnológico, filosófico y artístico. Otro punto de vista indica que no existe una ruptura entre lo moderno y post moderno, sino que este último es la expresión final del primero. En Venezuela ésta discusión está planteada actualmente y, permanece abierta a la necesidad de profundizarla y establecer su expresión artística. PRESUPUESTO DE GASTOS Estimación inicial de necesidades en bolívares por parte de una Unidad determinada, sean éstos de personal, materiales y servicios, e inversión. PRODUCCIÓN CULTURAL Se entiende por producción cultural, no sólo la producción artística tradicional -literatura, pintura, música, teatro y equivalentes- sino el conjunto de bienes y servicios relacionados tanto con lo que se ha llamado ‘alta cultura’ como con lo que resulta de las ‘industrias culturales’ o ‘cultura masiva’ -radio, televisión, revistas, discos, conciertos, recitales, videos, cable, etc.-, de la ‘cultura popular’ o ‘cultura folclórica’ -artesanías, eventos populares, por ejemplo ferias, ‘fiestas folclóricas’, etc.- y de las diversas instituciones ‘culturales’ -casas de cultura, museos, galerías, etc.-, sin tener en cuenta, por otra parte, todo lo relacionado con el ámbito de la educación. PRODUCCIÓN DE PELÍCULAS La producción de películas, sean o no de ficción, utilizando película de celuloide o cinta de vídeo, para su proyección directa en locales de espectáculos o para su transmisión por televisión. Comprende la producción de cortos, documentales, películas o vídeos educativos, de entretenimiento y publicitarios. PRODUCCIÓN EDITORIAL Libros y folletos editados en el país y puestos a disposición del público. PRODUCTO CULTURAL No siempre resulta sencillo diferenciar la noción de bien (o mercancía) cultural respecto al concepto de servicio cultural. De hecho, los problemas derivados de su definición son motivo recurrente de debate a escala internacional, pues pese a una aparente claridad, no hay consenso con respecto a qué incluye cada categoría. En términos generales se acepta que los “productos culturales” abarcan tanto bienes como servicios. PRODUCTO INTERNO BRUTO (PIB) La importancia económica de cualquier sector, puede ser medida a través de agregados macroeconómicos usualmente utilizados como indicadores globales de todo el sistema económico: el Producto Interno Bruto (PIB), el PIB per cápita, población ocupada, gastos realizados por el sector público, demanda agregada interna, etc. Entre los indicadores disponibles destaca el PIB, por ser el que mejor representa la actividad


económica desde un punto de vista colectivo y el que se utiliza para medir el crecimiento de un país. Definido éste como “el valor monetario de todos los bienes y servicios finales producidos por los factores de producción residentes en el territorio de una economía a lo largo de un período de tiempo determinado” (GARCÍA GRACIA, María Isabel; Yolanda FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ y José Luis ZOFÍO PRIETO. 2000: p. 35). El valor agregado total de un país es el Producto Interno Bruto. Es el valor total generado durante un periodo de tiempo. En este se incluye lo producido por los residentes del país; todo lo que se produce al interior de los límites del país, incluyendo los agentes externos que producen al interior del país. Este Producto Interno Bruto cubre no solo lo que es consumido e invertido en el interior, también se incluyen las exportaciones. Las importaciones al ser producidas dentro de otros límites, no hacen parte del producto interno bruto. PRODUCTOR Persona natural o jurídica que asuma la responsabilidad económica y la coordinación de la realización de una obra cinematográfica a cargo de un director y de un equipo de artistas y técnicos capacitados, con equipamiento tecnológico y con recursos, provenientes de la propia empresa productora y de otros socios, y muchas veces con ayudas del Estado, amparados en ciertas políticas públicas y normativas de fomento y apoyo. PUBLICACIÓN PERIÓDICA Publicación editada en serie continua con el mismo título, a intervalos regulares o irregulares durante un período indeterminado, de forma que los números de la serie lleven una numeración consecutiva o cada número esté fechado. Es aquella que se edita en forma continua con el mismo título, a intervalos regulares o irregulares, durante un período indeterminado. Las publicaciones más comunes son los periódicos, las revistas, boletines, anuarios, almanaques, informes, actas y memorias. PUESTO DE LECTOR Unidad de medida para determinar la capacidad física de los servicios de información expresada en número de asientos disponibles para los usuarios. PUNTO DE PRÉSTAMO Servicio bibliotecario estable, cuyo objetivo es facilitar el préstamo circulante, por lo que el horario de servicio debe ser lo suficientemente flexible para responder a las necesidades de la comunidad. Generalmente está situado en comunidades pequeñas especialmente en las rurales y en instituciones cerradas y su dotación no debe ser inferior a los 500 volúmenes. En las unidades de información que se organizan con estantería cerrada es el lugar donde el usuario formula sus solicitudes de obras consultadas. REALISMO CONCEPTUAL° Término utilizado por Aquille Bonito Oliva, aplicado a la realidad de los años noventa. Considera que la producción de imágenes, como idiomas individuales tienen una connotación informativa y lingüística; es una dimensión alternativa en el cual la obra producida induce a un proceso de interpretación, de confrontación directa con los aspectos sociales y materias humanísticas (CÁRDENAS, Mariluz en Catálogo 1, Salón Pirelli, p. 16). REALISMO SOCIAL° Propuesta pictórica y moralista inspirada en el muralismo mejicano que propugnaba un arte de denuncia de la realidad social. En Venezuela se desarrolló esta propuesta entre 1934 y 1945, posteriormente hacia 1952 para enfrentar las posiciones del arte de vanguarda-abstracta del momento y en 1952 se intentó imponer a partir del Taller de Arte Realista un muralismo de contenido social comprometido, lo cual quedó reflejado en algunos planteles educativos del interior. RED DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS Grupo de unidades de servicios de información que administrativa y técnicamente depende de una biblioteca central la cual se encarga, por lo general, de la adquisición, procesos técnicos y distribución de los libros a las unidades de servicios de información filiales. RED METROPOLITANA DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS Comprende los servicios bibliotecarios públicos instalados en el Distrito Federal y en los Municipios Sucre y Baruta del Estado Miranda. Es la única red de bibliotecas públicas que constituye patrimonio del Instituto


(IABN). REGIMEN LEGAL DEL ARTISTA Y TRABAJOR CULTURAL

• Decreto N° 1522 de 28-11-1973 por el cual se dispone que todo contrato de edificación pública que realice el Ejecutivo Nacional, los organismos autónomos de la Administración Pública Nacional y las empresas del Estado se incluirá una partida para contratar obras de arte ejecutadas por artistas nacionales o por extranjeros residentes en el país, destinadas a servir de ornato en la edificación de que se trate. G.O. N° 30267 de 28-11-1973.

• Día Nacional del Artista Plástico Venezolano (Decreto N° 600 del 8/5/80) G.O. N° 31979 de 08-05-1980.

RÉGIMEN LEGAL ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y LIBRO

• Ley de Archivos Nacionales. G.O. N° 21760 del 13 de julio de 1945, y Reglamento de Museos Nacionales de 03-12-1940.

• Ley del Instituto Autónomo de Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas (Ley del 27/7/77). G.O. N° 31298 de 16-08-1977.

• Ley de Depósito Legal en el Instituto Autónomo Biblioteca Nacional (Ley del 3/9/93). G.O. N° 4623 del 3 de septiembre de 1993.

• Reglamento de la Ley de Depósito Legal (Decreto N° 1969 del 23/7/97). G.O. N° 5163 Ext. del 13 de agosto de 1987.

• Decreto N° 1613 de 04-09-1982, mediante el cual se dispone que los Ministros del Despacho tomarán las medidas necesarias a fin de que se remitan al Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas, por lo menos el veinticinco por ciento de cada una de las obras que publiquen los Ministerios. G.O. N° 32554 de 07-09-1982.

• Ley del Libro (Ley del 18/4/97) G.O. N° 36189 del 21 de abril de 1997. • Reglamento de la Ley del Libro (Decreto N° 3078 de 02-12-1998). G.O. N° 5285 Ext. de 18-12-1998.• Sistema Internacional Normalizador para Libros (I.S.B.N.) (Decreto N° 741 de 31/7/85).G.O. N°

33284 de 13 de agosto de 1985. • Documentos oficiales u objetos históricos (Decreto del 24/01/1914). Prohibición de negociar

Documentos Oficiales y objetos históricos, sin previa certificación de que no pertenecen a la Nación. G.O. N° 12134 de 24-01-1914.

REGIMEN LEGAL CINEMATOGRAFÍA:

• Ley de la Cinematografía Nacional (Ley del 9/9/93). G.O. N° 4626 del 8 de septiembre de 1993. • Reglamento de la Ley de Cinematografía. Decreto N° 3.271 de 02-12-1993. G.O. N° 4.689 Ext. de

02-02-1994. • Normas sobre comercialización de obras cinematográficas (Decreto N° 1612 de 4/9/82). G.O. N°

3017 del 15 de septiembre de 1982. G.O. N° 3024 Ext. de 01-10-1982. • Reglamento de la Ley de Cinematografía Nacional. Decreto 2.430 de 29-05-2003. G.O. N° 37.733

de 16-07-2003. REGIMEN LEGAL DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS

• Ley sobre el derecho de autor (Ley del 16/9/93) G.O. N° 4638 Ext. de 01-10-1993. • Reglamento de la ley sobre el derecho de autor y de la Decisión 351 de la Comisión del Acuerdo de

Cartagena (Decreto N° 1769 del 25/3/97). G.O N° 5155 Ext. de 09-05-1997. • Disposiciones específicas del Reglamento Orgánico del Ministerio de Industria y Comercio (Decreto

N° 1667 del 27/12/96). G.O. N° 36587 del 23 de noviembre de 1998. • Servicio Autónomo de la Propiedad Intelectual (Decreto N° 1768 del 25/3/97). G.O. N° 36192 del 24

de abril de 1997. REGIMEN LEGAL FUNDACIONES MUSEOS Y PATRIMONIO CULTURAL

• Constitución de la "Fundación Museo de Arte La Rinconada" (Decreto N° 887 del 4/5/90). G.O. N° 34471 de 21-05-1990.

• Constitución de la "Fundación Museo Arturo Michelena" (Decreto N° 1352 del 13/12/90). G.O. N° 34623 del 27 de diciembre de 1990.

• Constitución de la "Fundación Museo de Ciencias" (Decreto N° 1353 del 13/12/90). G.O. N° 34620 del 20 de diciembre de 1990.

• Constitución de la "Fundación Museo Armando Reverón" (Decreto N° 1354 del 13/12/90). G.O. N°


34620 del 20 de diciembre de 1990. • Museo de la Estampa y del Diseño “Carlos Cruz Diez”(transferencia al CONAC). G.O. N° 36176 del

2 de abril de 1997. • Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas MACCSI. Creada por el Centro Simón

Bolívar C.A. en sesión de fecha 30-08-1973. Registrada ante la Oficina Subalterna del Primer Circuito de Registro del Departamento Libertador del Distrito Federal en fecha 08-10-1973, bajo el N°7, Folio 99, Tomo 1, Protocolo Primero. Modificado en fecha 14-11-1985, registrado bajo el N° 7, Tomo 34, Protocolo Primero.

• Fundación Museo Alejandro Otero. Decreto N° 887 de 04-05-1990. G.O. N°34471 de 21-05-1990. Modificación por Decreto N°1077. G.O: N° 34530 de 14-08-1990.

• Fundación Museo del Oeste Jacobo Borges. Creada como Museo del Oeste adscrito a la Dirección General de Cultura de la Gobernación del Distrito Federal. Estatutos y Acta Constitutiva registrados en la Oficina Subalterna del Primer circuito de Registro del Municipio Libertador de 08-02-1996. N° 17, Tomo 12, Protocolo Primero.

• Constitución de la “Fundación Museo de Bellas Artes” (Decreto N° 648). G.O. N° 34366 del 12 de diciembre de 1989.

• Constitución de la "Fundación Museo Alberto Arvelo Torrealba" (Decreto N° 1160 del 30/7/81) G.O. N° 32281 de 31-07-1981, cuyo objeto primordial será la investigación, conservación, exhibición y divulgación del Patrimonio Cultural y Ambiental del Estado Barinas.

• Constitución de la Galería de Arte Nacional (Decreto N° 649). G.O. N° 34355 del 12 de diciembre de 1989.

• Creación del Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón(Decreto N° 1569). G.O. N° 34702 del 26 de abril de 1991.

• Museo Nacional de Historia. Decreto 630 de 24-04-1995 mediante el cual se destinan las instalaciones del Cuartel San Carlos para ser utilizadas como sede del Museo Nacional de la Historia y los demás fines que sean compatibles de acuerdo a lo que decida el Consejo Nacional de la Cultura. G.O. N° 35698 de 26-04-1995.

• Instituto de Patrimonio Cultural IPC. Servicio Autónomo creado por la Ley de Promoción y Defensa del Patrimonio Cultural (art. 7). G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993.

• Fundación para el Rescate y Conservación de Inmuebles, Localidades y Bienes de Valor Histórico, Religioso y Cultural(Decreto N° 647 de 13-06-1980). G.O. N° 32005 de 13-06-1980.

• Fundación para la Protección y Defensa del Patrimonio Cultural de Caracas FUNDAPATRIMONIO. Gaceta Municipal del Distrito Federal N° 1420 de 16-12-1993 (sustituye a la Fundación para los Teatros y Cines de Caracas creada en fecha 26-09-1991. Gaceta Municipal N° 1112).

• Constitución de FUNDACIRCULO "Fundación para el Fomento y Conservación del Patrimonio Artístico Cultural del Instituto Autónomo Círculo de las Fuerzas Armadas Nacionales". (Decreto N° 2708 del 22/12/92) G.O. N° 35132 de 15-01-1993.

REGIMEN LEGAL PATRIMONIO CULTURAL

• Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural. G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993. • Reglamento Parcial No. 1 de la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural (Decreto N°

384 del 12/10/94). G.O N° 35569 del 18 de octubre de 1994. • Ley Orgánica de Ordenación Urbanística. G.O. N° 33868 Ext. de 16-12-1987. • Reglamento de la Ley Orgánica de Ordenación Urbanística (Decreto N°833 de 29-03-1990). G.O.

N°4175 Ext. de 30-03-1990. • Ley Orgánica de Turismo. Decreto N°1534 de 08-11-2001. G.O. N° 37332 de 26-11-2001. • Reglamento de la Ley Orgánica de Aduanas sobre los Regímenes de Liberación, Suspensión y

otros Regímenes Aduaneros Especiales. Reforma Parcial(Decreto N° 1666 de 27-12-1996). G.O. N° 5219 Ext. de 30-12-1996.

• Ley Orgánica de Régimen Municipal. Ley de Reforma Parcial. G.O. N° 4109 Ext. de 15-06-1989. • Reglamento Parcial N° 1 de la Ley Orgánica de Régimen Municipal sobre la Participación de la

Comunidad (Decreto N° 1297 de 22-11-1990). G.O. N° 34609 de 05-12-1990. NORMAS ESPECIFICAS SOBRE PATRIMONIO CULTURAL

• Decreto Ley por el cual se ordena colocar en todas las Oficinas Públicas el Busto de la República, Escudo de Armas de la Nación y la Efigie del Libertador. G.O. N° 10.811 de 29-09-1909.

• Decreto N° 430 que crea el Servicio de Investigaciones Folklóricas Nacionales. • Ley de Utilización de Obras Públicas Nacionales. G.O. N° 24237 de 20-01-1954.


• Ley de Bandera, Escudo e Himno nacional(Ley del 10/2/54). G.O. N° 24371 de 17-02-1954. • Institución del Día Nacional de la Bandera el 12 de mayo de cada año (Decreto N° 1048 de 3/7/63).

G.O. N° 27185 de 03-07-1963. • Decreto N° 1070 de 02-08-1963, que establece normativa sobre Organización y Cuido del Panteón

Nacional. C.O. N°27211 de 05-08-1963. • Ley sobre el uso del nombre, efigie y los títulos de Simón Bolívar. G.O. N° 28658 de 20-06-1968. • Ley de Reforma Parcial de la Ley de Fiestas Nacionales. G.O. N° 29541 de 22-06-1971. • Se declara Día del Himno Nacional de Venezuela el día 25 de mayo de cada año(Decreto N° 941

del 29/12/80) G.O. N° 32138 de 29-12-1980. • Ley sobre Conservación y Mantenimiento de Obras e Instalaciones Públicas. G.O. N° 33257 de 03-

07-1985. • Normas sobre el Museo Nacional de Historia (Decreto N° 630 del 24/4/95) G.O. N° 35698 de 26-04-

1995. • Documentos oficiales u objetos históricos (Decreto del 24/01/1914). Prohibición de negociar

Documentos Oficiales y objetos históricos, sin previa certificación de que no pertenecen a la Nación. G.O. N° 12134 de 24-01-1914.

REGIMEN LEGAL PROMOCIÓN ARTESANAL

• Ley de Fomento y Protección al Desarrollo Artesanal (Ley del 3/9/93). G.O. N° 4623 Ext. del 3 de septiembre de 1993.

• Reglamento de la Ley de Fomento y Protección al Desarrollo Artesanal (Decreto N° 2371 de 21/1/98). G.O. N° 36388 del 4 de febrero de 1998.

REGIMEN LEGAL EN MATERIA AMBIENTAL Y FAUNA SILVESTRE

• Ley Orgánica del Ambiente. G.O. N° 31004 de 16-06-1976. • Ley Orgánica para la Ordenación del Territorio. G.O. N° 3238 Ext. de 11-08-1983. • Ley Penal del Ambiente. G.O. N° 4358 Ext. de 03.01.1992. • Reglamento de la Ley Orgánica del Ambiente(Decreto N°1257 de 13-03-1996). G.O. N° 35946 de

25-04-1996. • Ley de Protección a la Fauna Silvestre, Gaceta Oficial de la República de Venezuela No 29.289, 11-

08-70. • Reglamento de la Ley de Protección a la Fauna Silvestre. Gaceta Oficial de la República de

Venezuela No 5.302 Extraordinario, 29-01-99. • Ley Aprobatoria del Convenio sobre la Diversidad Biológica. Gaceta Oficial de la República de

Venezuela No 4.780 extraordinario, 12-09-94. • Ley de Diversidad Biológica. Gaceta Oficial de la República de Venezuela No 5.468 Extraordinario,

24-05-2000. • Creación de la Fundación Nacional de Parques Zoológicos y Acuarios, (FUNPZA), por el Decreto

Ejecutivo No 1.436, de fecha 24-01-91 (GORV No 34.665, 28-02-910). REGISTRO* Se refiere al proceso de registro de información que identifica aquellos bienes que identifica aquellos bienes que entran o salen de la institución museística. Incluye el control de las transacciones tanto de bienes propios como de bienes en tránsito temporal. REFUGIOS DE FAUNA SILVESTRE Espacios terrestres o acuáticos (medios costeros, ribereños, pantanosos o similares), donde existen condiciones sobresalientes para la reproducción, propagación o estabilidad de algunas especies o comunidades zoológicas relevantes en el ámbito nacional o internacional. La Ley de Protección a la Fauna Silvestre, art. 31°, define los Refugios de Fauna Silvestre como aquellas zonas del territorio nacional que previo el estudio científico correspondiente, se estimen necesarias para la protección, conservación y propagación de animales silvestres, principalmente de aquellas especies que se consideren en peligro de extinción, ya sean residentes o migratorias. Las especies de fauna que motivan la creación de esta categoría de áreas protegidas, son aquellas consideradas amenazadas, vulnerables o en peligro de extinción, migratorias, de valor económico, raras o endémicas. Asimismo, el área donde se establecen estas Áreas Bajo Régimen de Administración Especial (ABRAE) puede ser prioritaria, debido a su fragilidad, amenazas de ocupación, por ser de importancia como sitio de reproducción, alimentación y descanso o por constituir hábitats únicos de ciertas especies.

http://www.areas-protegidas.org/especies_amenazadas.php


Al igual que el refugio, existe la figura de Santuario de Fauna Silvestre, categoría exclusivamente protectora, consistente de un espacio terrestre o acuático donde, según el art. 32° de la misma Ley, habiten especies de fauna silvestre con características peculiares, especies raras en el mundo o donde la concentración de especies constituya o pueda constituir motivo de recreación y turismo. Hasta el momento, no se ha propuesto el establecimiento de esta categoría de ABRAE. RESERVAS DE FAUNA SILVESTRE Se declaran Reservas de Fauna Silvestre terrenos emergidos, ribereños o marítimos, que reúnen las condiciones apropiadas para efectuar aprovechamiento racional de la fauna silvestre y acuática, sujeto al desarrollo de programas de ordenación y manejo de esas poblaciones animales, pudiendo cumplir una finalidad deportiva, económica, de subsistencia o todas al mismo tiempo. La Ley de Protección a la Fauna Silvestre, Art. 30, define a las Reservas de Fauna Silvestre, como aquellas zonas que se requieran para el desarrollo de programas experimentales o definitivos, de ordenación y manejo de poblaciones de animales silvestres, a fin de asegurar la producción continua de las especies necesarias al ejercicio de la caza o cualquier otra forma de aprovechamiento del recurso. RESERVAS NATURALES Areas que tienen la finalidad de conservar los recursos naturales que no son requeridos en la actualidad para el desarrollo del país o conservadas porque son insuficientemente conocidas o estudiadas, así como reservar áreas que están previstas para la ejecución de usos o actividades específicas a futuro y áreas sujetas a convenios internacionales. En esta categoría se han decretado 6 clases que incluyen : Reservas para la Construcción de Presas y Embalses y Areas de Protección de Obras Públicas. Se propone adicionalmente la creación de la categoría de Reserva Nacional de Recursos Naturales y de Reserva Nacional para Plantaciones Forestales. RETRATO CIVIL° Género artístico propio de la producción del período colonial y del siglo XIX tendentes a testimoniar la jerarquía social en primer caso y política en el segundo. Temática esta última propia del estilo académico. RETRATO ECLESIÁSTICO° Género artístico propio de la producción del período colonial, tendente a testimoniar la jerarquía clasista de una de las instancias de poder más representativas de la época como lo fue la iglesia. RETRATO MILITAR° Género artístico propio del siglo XIX, tendente a dejar testimonio de aquellas figuras históricas destacadas que hicieron posible con su participación la gesta independentista. Temática propia al estilo académico. SALA DE EXHIBICIÓN (PANTALLA) Cada espacio destinado a la exhibición de obras cinematográficas que reúna las características y condiciones de servicio establecidas en el artículo 49 de la Ley de Cinematografía Nacional. Decreto 2.430 de 29-05-2003. G.O. N° 37.733 de 16-07-2003. SALA DE EXHIBICIÓN MÚLTIPLE Constituida por varias salas de exhibición (Pantallas) agrupadas bajo una mismo inmueble. El nuevo sistema de exhibición se basa en múltiples salas de cine de tamaño reducido localizadas en los centros comerciales, ajustadas a una amplia diversidad de la oferta, a públicos cada vez más segmentados y a una demanda de calidad superior en términos de comodidad, sonido e imagen. Se basan en pantallas grandes (wall to wall), aislamientos acústicos y sistemas de sonido especial ultraestéreos. Además, están preparadas para proyectar películas con todas las modalidades de sonidos digitales y entre ellos el Digital Theatre System (DTS), el Dolby Digital y el SONY Dymamic Digital Sistems (SDDS). Este esquema comercial permitió racionalizar gastos y aumentar la rentabilidad del negocio para exhibidores y distribuidores a través de la centralización de actividades en complejos de multicines con menores gastos de personal y un mejor control de las recaudaciones. Con el nuevo sistema de pequeñas salas múltiples localizadas en amplios complejos o shopping se ha logrado un incremento de la demanda y de los ingresos asociado a grandes producciones cinematográficas tipo best-sellers, a operaciones de marketing de gran envergadura y a la venta de otros productos en las salas de cines. En USA, el 40% de la facturación de los cines no proviene de la taquilla, sino de la venta de productos alimenticios o del marchandising. La desaparición de los viejos cines y la irrupción de este nuevo modelo de comercialización son los ejes que están permitiendo las fuertes inversiones en la construcción de estos complejos por parte de grandes


empresas globales. Un rol destacado lo tiene CINEMARK, la red norteamericana de salas de cine, y la tercera empresa del mundo en este sector de la industria que, con 2.800 salas en el continente americano, ha desarrollado un fuerte nivel de inversiones en la región. SALÓN DE LECTURA En el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas, es un servicio bibliotecario estable con una dotación bibliográfica de aproximadamente entre 2.000 y 5.000 volúmenes con unos 50 puestos de Lector. Ofrece servicio de préstamo circulante y estantería abierta. SECUAZ DE° Denominación utilizada para designar aquella producción artística, particularmente del período colonial, que identifica la autoría de un seguidor o seguidores estilísticos de determinado artista, por ejemplo, secuaz de José Lorenzo de Alvarado, también se utiliza "seguidor de". SERVICIO BIBLIOTECARIO Servicios con los cuales cuenta el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas para atender las necesidades de información, educación permanente y recreación de la colectividad. Pueden distinguirse dos tipos de servicios: Servicios Estables y Servicios Móviles. SERVICIOS CULTURALES Se entiende por servicios culturales aquellas actividades que, sin asumir la forma de un bien material, atienden a un deseo, interés o necesidad de cultura y que se traducen en aquellas infraestructuras y medidas de apoyo a las prácticas culturales que los estados, las instituciones privadas o de derecho semipúblico, las fundaciones o las empresas, ponen a disposición de la comunidad. Se incluyen aquí, entre otros servicios, la promoción de espectáculos, la conservación e información cultural (bibliotecas, archivos y museos, etc.). Estos servicios pueden ser de carácter gratuito o comercial. Mientras que en el ámbito del comercio internacional la noción de mercancía es sencilla de captar (un producto se transporta de un país a otro y paga –o no- aranceles al pasar la frontera), el comercio de servicios presenta una diversidad y una complejidad mucho mayor. Las compañías telefónicas, las agencias de publicidad o prensa, prestan servicios de carácter radicalmente diferente. De ahí la dificultad no sólo en describir la naturaleza de los servicios sino también en establecer reglas para su intercambio. Los anexos del Acuerdo General sobre el Comercio de Servicios o AGGS reflejan parte de esa diversidad. En términos generales incluyen servicios de espectáculo (teatro, orquestas y circo); servicios de edición y publicación, servicios de agencias de noticias y prensa, servicios de arquitectura, servicios audiovisuales (distribución de películas, programas de radio y televisión, de videos, así como los aspectos vinculados a la producción, los doblajes y copias, la exhibición, la propiedad y operación de televisión por cable y satélite, etc.). También incluyen servicios de bibliotecas, archivos, museos y otros servicios culturales. Esta variada tipología indica que hasta el momento no existe un único sistema estandarizado, basado en definiciones comunes que describa los servicios culturales que se comercian. Es más, la cuestión se complica con ciertos productos accesibles “en línea” –a través de Internet- además de en su versión física convencional, como libros o películas. ¿Son bienes virtuales tal como defienden ciertos países, o se trata más bien de servicios como defienden otros? Dado que los acuerdos de comercio internacional vigentes tratan los bienes y servicios de manera diferente, las futuras reglas de comercio electrónico tendrán un peso decisivo sobre la elección de los soportes (físicos y digitales) de los productos culturales en el futuro así como de los métodos de comercio. SISTEMAS DE BIBLIOTECAS Biblioteca o conjunto de unidades de servicios de información interconectadas con todas sus secciones y servicios, que cooperan para servir a una área geográfica, un campo del saber determinado o a un grupo especifico de usuarios. SISTEMA NACIONAL DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS Es el conjunto de redes de bibliotecas públicas de las diferentes Entidades Federales organizadas para atender las necesidades de información, educación permanente y recreación de la colectividad mediante los servicios y recursos existentes en cada una de ellas. Funciona bajo la coordinación del Instituto Autónomo de Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas. SOPORTES TANGIBLES Los soportes materiales en que se fijan y comercializan las obras incluyen los cassettes sonoros y visuales, los discos compactos, las películas, etc. Los medios de fijación y reproducción comprenden los equipos de


grabación y reproducción de vídeo, cine y audio, etc. Los medios de utilización de obras incluyen la transmisión de programas vía satélite, por cable, por fibra óptica, vídeo, etc. SUBSIDIO CULTURAL Asignación de recursos financieros a una institución o grupo cultural sin fines de lucro, para completar los ingresos requeridos en la ejecución de proyectos y programas destinados al desarrollo y fortalecimiento del sector cultural. SURREALISMO° Surgió en Francia en la década de 1920-30. En el Manifiesto de 1924, André Breton proclama la validez de concebir como realidades el sueño y la visión alucinada y su transformación en expresión plástica, no dando cabida al entendimiento organizativo. Este movimiento fue el más difundido y controvertido entre las dos guerras mundiales. En Venezuela no se expresó el surrealismo como movimiento o agrupación, sino de individualidades, en particular hacia la década del cuarenta y cincuenta aproximadamente. TALLER LIBRE DE ARTE° Asociación artística constituida entre 1948-52 por un grupo de egresados de la Escuela de Artes Plásticas en Caracas, y algunos renuentes a ella se confrontaban experiencias que dieron forma colectiva a nuevas búsquedas de la pintura joven a partir de los años 1945-1947. Las tendencias más generalizadas fueron el Fauvismo, el Expresionismo y algunos aspectos del Cubismo, lo más novedoso que existía en el momento; además con influencia directa de pintores figurativos de Europa. TARGET Clasificación grupal de aquellos individuos con características compartidas. El objetivo es identificar patrones de comportamiento o consumo. Las categorías de estudio son sexo, edad, sector socioeconómico y ubicación geográfica. Grupo al que está destinado el mensaje de un anunciante. TELECOMUNICACIÓN Transmisión, emisión y recepción a distancia de signos, señales, textos, imágenes, sonidos e información, a través de hilos electrónicos, ondas radio eléctricas, medios ópticos o cualquier sistema electromagnético. TELEDIFUSIÓN Transmisión de programas de televisión por medio de ondas radioeléctricas, para su recepción pública. TELEVISIÓN (TV) Significa “visión a distancia”. Sistema que transforma imágenes en señales eléctricas u ondas hertzianas, y las transmite por ondas radioeléctricas o por cable a receptores que las reproducen. TELEVISIÓN ABIERTA La que agrupa a todos los canales cuya señal puede ser captada por cualquier aparato y no requiere de algún implemento adicional o contraprestación económica por derecho a visualizarlo. Este concepto responde a la clasificación de la televisión de acuerdo con la naturaleza de la recepción de la señal. TELEVISIÓN DE CIRCUITO CERRADO Emitida para ser captada exclusivamente por monitores instalados dentro de su zona de cobertura. TELEVISIÓN EDUCATIVA Televisión cuyos contenidos tienen como objetivo la educación, la formación o la enseñanza. TELEVISIÓN INTERACTIVA Televisión en la que el televidente participa en la programación ofrecida, a través del control remoto del cable bidireccional o de una computadora. El espectador está en capacidad de comprar los productos presentados, enviar correos electrónicos, participar en encuestas, navegar en Internet e incluso “chatear” a través del televisor. Actualmente en Venezuela, este sistema sólo existe en la televisión por suscripción. TELEVISIÓN NACIONAL La que está conformada por los canales que pueden ser vistos en todo el país con la misma programación. Este concepto responde a la clasificación de la televisión según el alcance de la señal.


TELEVISIÓN POR CABLE Sistema de transmisión de señales a través de un cable coaxial. Las señales pueden provenir de un centro de producción o de una antena comunitaria. TELEVISIÓN POR CIRCUITO CERRADO (TVCC ó CCTV) Sistema que permite visualizar, en una pantalla de televisión, las señales captadas por una o más videocámaras ubicadas en lugares estratégicos. Se utiliza para sistemas de vigilancia o de control industrial. TELEVISIÓN PRIVADA O POR SUSCRIPCIÓN La que está conformada por aquellos canales que sólo pueden ser vistos previa suscripción a un emisor. TELEVISIÓN REGIONAL La que reúne aquellos canales que sólo pueden ser captados en algunas regiones del país y cuya programación atiende y favorece las necesidades de la zona TELEVISIÓN SEGMENTADA Define los canales de televisión que transmiten un solo tipo de programas. Por ejemplo: deportes, noticias, películas, series, dibujos animados. Este concepto responde a la clasificación de la televisión según la programación de los canales. TELEVISOR Aparato receptor de las señales de teledifusión. Está formado por la sección de sintonía y la reproducción de audio y vídeo. TRANSFERENCIAS Aportes que realizan los organismos del sector público y otros entes públicos, al sector privado, o al sector externo y que no suponen contraprestación de bienes o servicios y cuyos importes no serán reintegrados por los beneficiarios. TRANSVANGUARDIA° Es una de las coordenadas de las que se genera el arte actual, preconizadas desde los años ochenta, se trata del... "Subjetivismo exacerbado de una pintura visceral, gestual y artesanal, la transvanguardia preconizada por Aquile Bonito Oliva y otros discursos neoexpresionistas... (AUERBACH, Ruth: "Salón Pirelli: primera aproximación al arte joven en la década de los noventa en Venezuela". En: Catálogo Primer Salón Pirelli de Jóvenes Artistas; p.22). TITULO Término utilizado para designar una publicación impresa o audiovisual que constituye un todo único, tanto si consta de uno o varios volúmenes o unidades. TOMA Y PROCESADO DE IMÁGENES Es la acción de registrar una imagen en una película la cual, luego de procesos químicos, se convierte en una película con imagen negativa blanco y negro que se utiliza para generar copias. UHF (Ultra High Frequency) Banda de frecuencias muy altas, entre 300 y 3.000 MHz, para la transmisión de señales de televisión y otros servicios de telecomunicaciones. USUARIO Designa toda la comunidad de aquellos que pudieran necesitar información en uno u otro momento, incluye los formuladores de política, los decisores y en general los especialistas de la administración y el desarrollo, científicos, ingenieros, profesores, estudiantes de todos lo niveles y grados, trabajadores de la agricultura, la industria, etc., los servicios o cualquier tipo de actividad en la que la información pueda mejorar los métodos, los productos o los resultados. Conviene observar que los usuarios en el sentido amplio, son a menudo al mismo tiempo productores de información y de alguno u otro modo debido a su calidad de contribuyentes, dueños de los sistemas de información. USUARIOS BIBLIOTECA NACIONAL Es el personaje principal de la trama informativa, es el principio y fin del ciclo de transferencia de la


información: él solicita, analiza, evalúa y recrea la información. VHF (Very High Frequency) Banda de frecuencias comprendidas entre 30 y 300 MHz, utilizada para la transmisión de señales de teledifusión y otros fines. VIDEOPROYECCIÓN Sistema que permite visualizar un programa de televisión sobre una pantalla de grandes dimensiones. VITRINAS* La vitrina es un elemento necesario para la presentación adecuada de los objetos expuestos, así como su conservación y seguridad. Las vitrinas permiten una mejor visión de las piezas contenidas en ellas, permiten ordenarlas coherentemente, encierran y protegen los objetos expuestos y se presentan a una altura adecuada para la visión. Ofrecen una triple protección: dificultan el robo de piezas; evitan la entrada de polvo e insectos; y ofrecen condiciones ambientales constantes que pueden mejorar a través de la introducción de material higroscópico. VOLUMEN Obra, parte de ella o conjuntos de obras comprendidas en una sola encuadernación. VOLUMEN DE POBLACIÓN Conjunto de personas que residen habitualmente en un país, en una provincia, pueblo ó zona geográfica dada. ZONAS PROTECTORAS Areas dedicadas a la conservación de los recursos naturales renovables y los ambientes culturales, donde el aprovechamiento racional se enmarca en prácticas de manejo que garantizan la producción sostenida de los recursos naturales, restringiendo los usos y las actividades a las capacidades y limitaciones ecológicas. En esta categoría se encuentran las figuras para la protección de los márgenes de los ríos ; cursos de aguas naturales y manantiales; cuencas hidrográficas, recursos escéncos y zonas protectoras de ciudades. Cumplen una importante misión en la regulación del clima, el régimen de las aguas, hábitat para la fauna silvestre, así como, proveer espacios para la recreación y la producción agrícola.

Nota: *MORALES, Patricia; Armando GAGLIARDI, Maria Ismenia TOLEDO, Siomare ALBORNOZ, Marianela MORALES y Fernando DELGADO (1994): Normativas técnicas para museos. Consejo Nacional de la Cultura. Dirección General Sectorial de Museos 1993-1994. Sistema Nacional de Museos de Venezuela. Caracas, Venezuela. °ANZOLA, Lucila “Aproximación a la formulacion de terminos técnicos conceptuales dirigidos a inventariar las colecciones pictóricas-escultoricas museisticas nacionales”. En: MUSEOS AHORA Terminología Descriptiva Aplicable a Colecciones de Museos. Nº 1. Consejo Nacional de la Cultura. Caracas, Venezuela. CARLOS ENRIQUE GUZMÁN CÁRDENAS. (Caracas, Venezuela) AFILIACIÓN INSTITUCIONAL: Universidad Central de Venezuela, Instituto de Investigaciones de la Comunicación (ININCO) de la Facultad de Humanidades y Educación.

Nacido en 1960 en Caracas (Venezuela). Candidato a Doctor en Humanidades por la Universidad Central de Venezuela (UCV). Magíster Scientarium en Administración (2002), Especialista en Gerencia de Proyectos de Investigación y Desarrollo (1997) y Sociólogo por la UCV. Director Editor del Anuario ININCO / Investigaciones de la Comunicación. Docente e investigador del Instituto de Investigaciones de la Comunicación (ININCO-UCV). Coordinador de las líneas de investigación “Sociedad Informacional, Política y Economía de la comunicación y la Cultura”; “Comunicación, Culturas Urbanas y Ciudadanía” y “Comunicación Empresarial y Gestión de los Intangibles” del ININCO-UCV. Coordinador General del Observatorio ININCO de la Comunicación y la Cultura. Coordinador de la Maestría “Gestión y Políticas Culturales” de la UCV. Profesor de la Maestría en Comunicación Social, Facultad de Humanidades y Educación, por la UCV; Escuela de Comunicación Social


de la Universidad Católica Andrés Bello (UCAB) y en la Especialización de Gerencia de las Comunicaciones Integradas, Universidad Metropolitana (UNIMET). Investigador acreditado por el Programa de Promoción del Investigador (PPI) desde el año 2007 en el Nivel III. Ha publicado seis libros y coautor de tres sobre Políticas Culturales, Estadísticas y Economía de la Cultura y, Consumo Cultural. Es autor asimismo de capítulos en más de 20 libros. Responsable de diez proyectos financiados, tanto nacional como internacional, en los últimos seis años. Colaborador en diversos diarios y revistas nacionales e internacionales con más de 58 artículos académicos publicados. Miembro en calidad de Asociado y Coordinador General del GT “Sociedad Informacional, Política y Economía de la Comunicación y la Cultura” de la Asociación de Investigadores Venezolanos de la Comunicación (InveCom). Miembro regular de la International Association for Media and Communication Research (IAMCR).

Instituto de Investigaciones de la Comunicación UCV-FHE Avenida Neverí, CC Los Chaguaramos Piso 3. Los Chaguaramos. Caracas. Distrito Capital. República Bolivariana de Venezuela Apartado correos 47.339 Caracas 1041-A Fax ININCO UCV +58 212 6930077 Fax +58 212 6813831 [email protected] [email protected] [email protected] messenger: [email protected] http://observatorioininco.ning.com/ http://www.youtube.com/user/ininco http://www.facebook.com/home.php#/innovarium?ref=profile http://cguzmancardenas.blogspot.com/ http://innovarium.spaces.live.com/default.aspx?sa=773475144 https://twitter.com/innovarium Celular +58 416 9312862

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AUTOR Carlos Enrique Guzmán Cárdenas. (Director General de la Investigación).

Professional Corporate Management Specialization. (Preston University. 2003). Estudios de Maestría en Filosofía (Universidad de los Andes. 1992). Licenciado en Educación. (Universidad de Los Andes, 1994). Licenciado en Historia del Arte (Universidad de Los Andes, 1986). Director de la Escuela de Museología de la Universidad José María Vargas y Profesor Agregado de las cátedras: Revisión Eje de Museología, Nuevas Tendencias de la Museología y Coleccionismo Público y Privado. Profesor de Fundamentos de la Museología del Postgrado de Museología de la Universidad Nacional Francisco de Miranda de Coro. Profesor de Museos Venezolanos del Postgrado de Museología de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela. Coordinador del proyecto Red de Museos de la Universidad Nacional Experimental Francisco de Miranda. Coro. Estado Falcón. Miembro del Consejo Internacional de Museos (ICOM), y de la Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA). Ha publicado artículos en diferentes periódicos y revistas del país y fue coordinador y coautor de las Normativas técnicas para museos editado por la Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. Escribe actualmente para la Gaceta de Museos de México. E-mail: [email protected]

Carlos Enrique Guzmán Cárdenas Las Cifras de los Museos y Artes Visuales Venezuela 2005

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