Carlos Puig. El buen lugar

CARLOS PUIG

El buen lugar

Ciudadela de Pamplona

Pabellón de Mixtos / Planta Baja

12 de Abril al 30 de mayo

2013

Ayuntamiento de Pamplona

Carlos PuigEl buen lugar

No hay fundidos ni veladuras en los cuadros que Carlos presentaen esta exposición de sus últimos trabajos. La naturaleza que nospresenta pasa por una resolución previa, mental "pongo el colordonde lo veo" nos dice. Veo sin embargo uno de sus cuadros iniciados, su primera fase, y constato cómo la superficie esinvadida desde el deseo, una manera de pintar que se aleja delresultado final de sus obras concluidas. En esta mancha-acercamiento a la imagen, lo que se desvela no es otracosa que un asunto de fe, pese a saber que finalmente será ellenguaje el que hará que lo que tenga que ser, lo ideado, seaposible.

Hablamos de cómic, de los perfiles, las siluetas, de los instrumentos gráficos, del pop-art. Le pregunto que qué es elcómic recordando la amistad de Hergé y Warhol mientras no puedodejar de pensar que la espiritualidad es de carne y hueso, y enque las montañas son reducidas en el plano a líneas topográficas.

Avatares biológicos, formas acumuladas, los campos, árboles, edificios. Un respeto y atención al propio pulso. Expresión limpia finalmente.

Hablamos de la confianza (que también se aprende con la palabra)y de que para aprender es necesario no tener miedo a cambiar.

Lo ideal, me dice Carlos que no ha hecho otra cosa que paralizarle, "me tengo que quitar ideales porque me paralizan" yque acaso ha pensado en ellos cuando la realidad, tan poderosa,le ha mostrado su certeza.

Capital en la mirada es aquello por lo que se opta. No siemprehay opciones, pero en el trabajo de Carlos, en sus cuadros, seevidencia la responsabilidad con lo que hace, su voluntad de Ser.En los límites y las limitaciones está lo posible, la mejora y lobueno. Carlos es capaz de someter su pintura a las leyes del trabajo, delo productivo, consiguiendo dejarse de lado a él mismo, pese aque en sus cuadros lo orgánico sea importante, a pesar de la acu-mulación de formas y colores donde la intuición y la templanzamarcan la presencia final de sus obras.

Nombrar para que algo exista, dar forma. Lo real y el deseo; crecimiento y responsabilidad, todo en el cuadro.

La pintura, como tantas cosas, es en buena medida una cuestión deconfianza y que exige un viaje iniciático, una primera muertepara poder nacer sin los pecados originales. Reubicación en elvacío.

Caminar sin mirar hacia atrás para no convertirse en estatua desal parecería razonable. Cuidado con hacer de uno mismo un paréntesis. Apostar por lo quemuere, por la vida.

Carlos nos muestra paisajes que transita, que conoce, lugarescercanos. Una naturaleza exuberante, el muérdago y la nieve quelo limpia todo. Carreteras, árboles, nubes. Un viejo gallineroreconstruido en el cuadro, el cauce del río o la antigua casa deMaite, su mujer. Una mirada entre cenital y frontal nada ajena alo romántico. Constelaciones de cardelinas sobre un fondo plano ylimpísimo.

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La pintura no serviría para nada si no fuera capaz de acabar contodo aunque sólo fuera por un instante. Capaz de recoger lo necesario para que vea la luz. Lo importante es lo que cae, elobjeto en cuanto a necesidad cumplida.Pienso en los mandalas (dibujos circulares de arena que se hacencon un cometido, laboriosamente, y que cuando son concluidos sedeshacen). Me acuerdo de aquello de que en los templos del gótico, la clave, que era la pieza en la que concluían los arcosy que nadie iba a ver, se trabajaba con especial cuidado ya queiba destinada a Dios.

El fin y la necesidad de un artista, de un pintor, no es otro queel acabar con la cultura y redimirse, afirmarse. El artista tiene el deber de hacer posible lo que le es negado,real o imaginario, de ser, y así, su necesidad, a veces, puedeconvertirse en algo útil para los otros.Dar sentido a un mundo que no lo tiene, reconciliar, cuestionar oacabar (del modo que sea) con las formas que han sido capaces deimponerse a lo necesario.

La pintura es la experiencia frente a lo otro con unas determinadas herramientas como argumento. La realidad de alguienque se sitúa frente al lienzo y se dispone a vivir y morir durante un tiempo. La exigencia de una conclusión. Un cuadro, unapintura, es resultado de un amor imposible, de una voluntad deque pese a todo, todo es posible.

EL BUEN LUGARResponsabilidad inmediata

El título con el que Carlos Puig nos presenta esta exposición,nos remite al deseo de un mundo ideal y posible por el que merecela pena pintar, quizas carente de los avatares biológicos ysociales que vivimos. Un deseo convertido en su caso en timón ala hora de dar forma a su trabajo. Y es que la pintura no serviría para nada si no fuera capaz deacabar con todo aunque sólo fuera por un instante. Aunque en todo trabajo se puedan encontrar analogías, toda cultura, tomada ésta como herramienta, debería ser eliminada dela hoja de ruta del pintor, después de todo, el fruto de todotrabajo, es ya hijo de la cultura que se vive.

El trabajo que Carlos Puig presenta ahora y en continuidad, nospuede remitir al Tintín de Hergé, a Hokusai, a distintos modos dedegustar... Lo que ahora se reclama es un objeto nuevo, distintoe independiente en el que su ejecución no tenga de base nada, enel que nada previo pueda debilitar la potencia del presente, delo posible, navegando cada uno en sus circunstancias y realidades. Solo desde ahí se puede hacer lo que a uno le corresponde.El buen lugar (utopía) no es otra cosa que el presente, ese centro que se circunda de continuo y al que rara vez se accede.

El título con el que Carlos Puig nos presenta esta exposición noshabla de determinación, afirmación y deseo. La utopía como fuerzay potencia. Deseo del buen lugar, manera de afrontarlo todo yasí, en el trabajo de Carlos se evidencia su persona como exaltación, como triunfo, como confianza.

No hay que esperar a que sucedan las cosas sino que hay que ponervoluntad para que sucedan. La utopía está en presente y por esose le quiere ver lejos, por eso es tan habitual evitar hablar delo que importa, por eso la mirada actual, por eso tantas huidas yjustificaciones.

Leí en una ocasión, que los esquimales tenían algo así como veinte nombres distintos para el blanco de la nieve o el hielo.Imagino que cada uno de esos nombres respondería a una necesidad, a una manera de traer algo y que les sería de utilidada la hora de cazar o pescar... Confíar todavía en que toda lapestilencia que acarrea lo nombrado y lo valida, los nombresbonitos, dejen paso a los necesarios.

La experiencia artística no es otra cosa que la búsqueda de lugares, vidas no vividas, anhelos, concreciones no posibles deotro modo.Es el recordatorio del presente relegado por un tiempo acelerado,el tiempo de la información, el del bit, la uniformidad, lasespectativas limitadas y la ambición ciega donde al arte parecería que solo le quedase el papel del bufón.El éxito del bit es el de la deshumanización, el de dejar sincuerpo al hombre, sin responsabilidad.

La esperanza ensancha, la voluntad empuja al deber de ser, deencontrar lo mejor de y para uno (para todos).La responsabilidad del pintor pasa por llegar a ser quien es pesea todo, pese al objeto o con éste. El artista con pulso, vivo,monstruo a fin de cuentas (en continuo cambio), se separa de todocanon, de toda perfección...

La mirada ha sido en buena medida secuestrada por el bit, porunidades repetidas. Es cierta la necesidad general de que el sentido venga de fuera, de una conciencia o justicia superior, yque este acuerdo de sentido, esta realidad inventada no hace sinocrear un vacío que se intuye cada vez más insoportable porque altiempo que parece proponer un lugar común, lo que hace en realidad, es, medirlo todo y vaciar de responsabilidad al actor,al artista en este caso.

Todo lo que se asume como propio, todo lo que a uno le llega,puede también descapitalizarle a favor del bit, de un orden enajenador. Una vez más el individuo desposeído de su responsabilidad y trabajando para una armonía aprendida, justificada.

La confianza es el único tesoro posible, cada ahora el momento deejercerla.

Gracias Carlos por la tuya.

Alfonso Ascunce

Los canales de Babilonia

Óleo sobre lienzo (díptico). 116-324 cm

El reino

Óleo sobre lienzo. 194-194 cm

Villava


Barrio


Montes de la cuenca

Óleo sobre lienzo (políptico). 200-146 cm

Nieve cerca de la ciudad


Casa Goñi


La casa Gerarda


Establo


Invernaderos


El cielo

Díptico. Óleo sobre lienzo. 200-91 cm

La granja/La serrería/Las huertas


Primavera


Casas rojas y nieve


Orillas del río Urbi

Óleo sobre lienzo (díptico). 146-235 cm

Chopos


Nieve y muérdago en el camino viejo de Alzuza


Fábrica y muérdago


Arbustos y muérdago


El gallinero


Constelación


Emigración

Óleo sobre lienzo.89-146 cm

Portal/Camino


Pesebre/Flor de invierno

Óleo sobre lienzo.22-27 cm

Sauce llorón


Flores lilas

Casi al salir de la autopista, un campo de floreslilas nos dijo hola, en el arcén aplastada una culebra gigante y dentro del Renault azul reinaba lacalma. En la playa la perra negra y elegante nos insultaba abase de ladridos y saltos de energía. La playa vacía. Las calles vacías. Dentro, el tronco ardía muy lento, lo contrario quetu libro que no paraba de pasar hojas. Un buen lugarpara no hacer mucho. Ni siquiera cuestionarse una vez más la gracia. Hemos dormido bien. Voy a ser más generoso. Como lo eres tú de vez en cuando, cuando sueltas lapasta alegremente. La arena entre los dedos llego de nuevo a casa, alparquet de pino naranja y crujiente. Donde ahoraempieza todo. En el fondo de mi suena la guitarra. Como el mirlo madrugador que nos levantaba cada día. Las canciones van y vienen. Que malo saberlo todo, que malo tener de todo…

C.P. abril 2010

Pequeña crisis

Siempre hay un tramposo en la mesa electoral…Dice que NO cuando alguien vota SI.Últimamente por la mañana ya no me apetece desayunar.Me acuerdo de ti.Me viene a la cabeza el inmenso pino donde solíamosechar la siesta.Los carboneros nos hacían corriente con sus alas comoel viejo periquito del abuelo.La historia se repite.El tramposo continúa.La oficina de trabajo esta vacía.Las lechugas crecen en el parque.Al final no hubo otro remedio.Los niños vuelven del colegio con todo aprendido.En Rusia un avión intenta aterrizar en medio de laautopista.Los peces del estanque han desaparecido…Te quiero invitar a pasar la tarde sentados sobre elrío en el puente de cemento para ver a las madrillasdejarse llevar por la corriente. Pierden el sitio unmomento y su puesto lo ocupa otra rápidamente.Tu madre no sabía nadar.No se me olvida su risa, ni su dedo gordo mirando alsol.Desde que no esta, no paran de entrar los trastos atu casa…

C.P. Junio 2011

Tú

Dicen que me conoces perfectamente,Que estas orgulloso de todo lo que hago.Que te gusta cuando miro arriba, Y cuando meto la mano al rio y saco un tritón malherido.Dicen que te alegras, cuando con los dedos, dibujo tucara en las paredes de la calle.Que me esperas cada día en la silla que hay al ladode mi cama.Dicen que te gusta verme como levanto los brazos, para espantar, al carnero que ataca, allá en elmonte.Cuando le grito vete, lejos, olvídate de nosotros.Dicen que también sonríes cuando paso por el circo,Cuando hago el payaso subido a una escalera obarriendo las calles con un plumero.Dicen que sabes hablar….¿?

¿no serás tu ese que con la mano me acaricia el pelo?

C.P. noviembre 2012

Carlos Puig AyestaránPamplona 1970www.carlospuigpintura.com

Estudios de Ingeniería Técnica industrial UPNAEstudios de dibujo y grabado en la escuela de Artes y Oficios de Pamplona

2013 Exposición individual.“El buen lugar” Pabellón demixtos de la ciudadela de Pamplona planta baja.XIX premio internacional de pintura Focus-Abengoa 2012.Exposición colectiva.Exposición colectiva Gustavo de Maeztu.“Figuración enpequeño formato”

2012 Exposición colectiva promoción película “el ángelentre la niebla” Caja de ahorros de Navarra edificio central.5º Premio de pintura ciudad de Badajoz. Exposición colectiva.

2011 El teatro Gayarre. Exposición colectiva. TeatroGayarre. PamplonaVII Certamen Nacional de PINTURA Parlamento de la Rioja.Exposición colectivaMedalla de honor en XIX premio “Ciudad de Tudela” de pintura. Exposición colectivaBilaketa. Exposición colectiva. Concurso pintura de Aoiz.

2010 XII Bienal artes plásticas ciudad de Pamplona.Exposición colectivaUna mano por el medio ambiente. Exposición colectiva, ciudadela de Pamplona.

2009 Bilaketa. Exposición colectiva. Concurso pintura deAoiz.

2008 XVI premio “Ciudad de Tudela” de pintura. Exposicióncolectiva

2007 Civican. Exposición colectiva. Agua, arte y sur.Pamplona.Exposición individual. Polvorín de la ciudadela. Pamplona.Adquisición de obra, VIII Bienal de pintura ciudad deEstella. Gustavo de Maeztu

2006 Civican. Exposición colectiva. Agua, arte y sur.Pamplona. XIV premio “Ciudad de Tudela” de pintura.Exposición colectiva

2005 X Bienal artes plásticas ciudad de Pamplona.Exposición colectiva.XXVI Premio de pintura Vila de Cambrils 2005. Exposicióncolectiva

2004 Exposición individual. Señorío de Bertiz. ProgramaCultur. NavarraGalería Ormolú. Exposición colectiva.Agua, arte y sur.PamplonaEdificio IWER. 1m2 para la paz aquí y ahora. Pamplona.

2003 2º premio. 1ª edición concurso de pintura del parquefluvial del Arga 2º premio. Concurso Valle de EgüesSala de cultura de Cizur Mayor. Exposición colectiva.IX bienal artes plásticas ciudad de Pamplona. Exposicióncolectiva.

2002 Mención especial, Adquisición de obra. Deporte yarte. Departamento de juventud del gobierno de Navarra.

2000 Exposición individual. Galería Ormolú. Pamplona1º premio. “Día mundial del medio ambiente” Mancomunidad dela comarca de Pamplona

1999 Accésit “concurso de pintura al aire libre Señorío deZuasti “

1992 Exposición de acuarelas y murales.

ORGANIZA Y EDITA

Ayuntamiento de Pamplona

COORDINACIÓN

Beatríz Iribarren

COMISARIO

Alfonso Ascunce

TEXTO

Alfonso Ascunce

POEMAS

Carlos Puig

FOTOGRAFÍA

Larrión y Pimoulier

Carlos Puig

Alfonso Ascunce - Caralimpia

DISEÑO GRÁFICO

Alfonso Ascunce - Caralimpia

DEPÓSITO LEGAL

NA 239-2013

IMPRESIÓN

I. G. Castuera

Carlos Puig. El buen lugar

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