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CASAS NA AREIA

MARÍA REBELO PINTO Diseñadora de Interiores en IADE en 1994, y arquitecta por la Universidade Lusíada en el 2000. Colaborando con Traça Design

entre 1992-1993, fundó el estudio Design Quatro en 1994 donde desarrolló Proyec-tos de Arquitectura de interiores como remodelaciones de apartamentos, escrito-rios, espacios comerciales... Desde 2000 colabora con el arquitecto Manuel Aires Mateus, desarrollando diversos proyectos entre los que destacan: Casas na Areia, Museo del Tajo, Casa Alcacer, Café Ma-ria da Fonte, Complejo Residencial de 19 casas en Óbidos – Bom sucesso, Librerías Almedina, Casa no Príncipe Real, Aparta-mento en Sintra, Quinta do Miguel, Casa Muda, Cabanas no rio, Hotel en Comporta, Barrocalinho, Hotel Santa Clara…

www.airesmateus.com

El proyecto empezó siendo una casa de vacaciones para

un amigo, en la que de algún modo todo se asemeja a la experiencia de un hotel, porque son casas poco prácticas como el uso, rápido y directo, que de ellas se hace, con la posibilidad de que pueden recibir más o menos personas, amigos, etc.

Este tipo de proyectos, son ejercicios muy íntimos en el estudio, y en este caso creíamos que podíamos con mo-destia recuperar el valor del patrimonio a partir de tres ideas de base, TRES RELACIONES CON EL TIEMPO que nos parecían importantes:

La primera era obviamente, como se podía calcular, re-cuperar o re-pensar sobre la idea de lo que quiere de-cir Arquitectura tradicional; que es lo que la Arquitectura tradicional nos puede enseñar y que no es, naturalmente

construir como se construía, si no que lo entendíamos

como recuperar los valores de las arquitecturas que han

perdurado en el tiempo o los sistemas constructivos que

resisten en el tiempo e intentamos analizarlos también en el sentido de la vivencia. En Comporta pensamos que hay una cosa sorprendente en los sistemas constructivos de las casas de paja, y aunque particularmente no me gustan la mayor parte de las recuperaciones que se han realizado porque pienso que son muy evocativas, la idea de la paja nos atrajo desde el inicio y queríamos experimentar esta

primera relación con el tiempo. Un tiempo que era de al-

gún modo re-pensar sobre los sistemas tradicionales de construcción.

La segunda relación con el tiempo tiene que ver con la

inversión, que todos sabemos que existe, entre la casa

de trabajo y la casa de vacaciones, en esta zona portu-

guesa del Alentejo, (Grandola, Alcacer, Comporta), que y en las que, las personas que las usan tienden a abrir las casas protegiéndose del sol. Invertir esta relación significa-

ba mudar obviamente el paradigma de la orientación de la

casa existente y transformarla en una casa de vacaciones.

Al cambiar el programa, mudamos el modo de habitar la

casa y nos obligamos también a tener una segunda rela-

ción con el tiempo.

El tercer elemento era esa idea del pavimento de arena,

que surgió de una experiencia que tuve por casualidad

en una instalación de Cildo Meireles en la Tate Modern de

Londres. Había en ella una cosa fascinante, a una perso-

na cuando entraba le preguntaban, ¿quiere descalzarse,

o no? Era un espacio en forma de L, con una especie de

polvo de talco que acababa con una vela encendida en el

pavimento… Me gustó mucho la exposición de Cildo Mei-

reles porque tenía que ver con las experiencias de la vida,

que no tienen que ver obligatoriamente, con esa idea de

belleza, de ser feo o bonito… sino que tiene que ver con

lo que la gente conoce, que táctilmente reconoce, con lo que está en nuestra memoria, cosas que son hasta muy directas… y esa experiencia era muy interesante: quitarse los zapatos, caminar, el aspecto táctil del polvo de talco, era una cosa muy divertida, ya que automáticamente uno se mueve muy lentamente, y en ese movimiento está la idea de reducir la velocidad, de ralentizar…

ARENA, MADERA, CAÑIZO, HORMIGÓN BLANCO, PAJA

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A partir de aquí surgió la idea del pavimento de arena, que construimos sin riesgos, ya que es una losa térrea que tiene un pavimento en arena y se con-venció al cliente de que si no funcionase, en el último momento se podía quitar la arena y substituirse por un pavimento en madera. Evidente que esto, hoy en día, no se propondría porqué el elemento que precisamente ha definido la casa, y la distingue, es el pavimento de arena.

Después de esto, la casa es fácil de explicar: existían dos casas blancas, que se orientaban hacia levante, e invertimos su orientación a poniente. Otra esta-ba a medio construir y se compró el derecho de crear una nueva, pues estos terrenos son propiedad de una quinta, y las personas no tienen derecho a construir en ellos, por lo que hizo falta demoler una casa existente y construir la nueva.

Esto es Casas na areia: la sala, un espacio grande que tiene tres puertas más o menos de las proporciones de las que existían con unos ajustes, en la que la electricidad se distribuye por unas pequeñas torres y se ha dispuesto una encimera de una pequeña cocina en isla. En este sentido la intervención con-sistió más en recuperar, manteniendo los principios con los que se construían las cosas, pero realizando mejoras climáticas. Todo se asienta sobre una base en donde tenemos la calefacción y la distribución eléctrica, de modo que se pudiese alterar el pavimento en cualquier momento.

La casa es más o menos obvia, pues todo el entorno es arena, arena de playa y en el fondo esta arena se extiende al interior de la casa; la limpieza de la casa se realiza substituyendo la arena que, cuando se necesita, se coge de la calle… Después se proyectó una tarima, con la ayuda de un carpintero (que no un ebanista).

En las fotografías de la obra, es curioso ver como el espacio gana sentido cuando está amueblado como en una casa normal, con unos sofás como los que cualquiera podría escoger, de paño blanco…

En la otra casa tenemos dos cuartos que se pueden conectar con dos puer-tas, y cada uno con un baño en los extremos, con la idea de mantener el sis-tema constructivo en el exterior, pero con el interior estucado y el cambio de pavimento de arena, porqué en el dormitorio sería excesivo.

Hay otra cosa que me fascina de este proyecto que es el rigor en el diseño. Nosotros, los arquitectos, estamos habituados al rigor de acertar al milímetro, que las cosas tengan un tipo de precisión, y me acuerdo cuando durante mucho tiempo, cada vez que comenzábamos una obra, teníamos una reunión con el constructor sobre qué quería decir Arista.

Nosotros tenemos la manía de alinear aristas con aristas y después tiene que acertarse el bruto con el bruto para que las cotas del limpio acierten. Por otro lado existe otro rigor que tiene que ver con esta posibilidad de poder proyectar tanto como está inherente en la propia materialidad. La madera, la paja, todo fue dibujado con rigor, y sin embargo después es una cosa que es incontro-lable, esta idea de tener una fase incontrolable en una obra nos parece muy estimulante.

Otra cuestión importante era la dimensión de las cosas, cuartos holgados, banales, con una cama y nada de más, lo que le otorga un ambiente informal y baños muy amplios, con una amplia ducha en una punta y una puerta en la otra, con lo que se respira ese ambiente cómodo, confortable, que otorga informalidad y que es muy buena para vivir.

Yo tengo muchos sentimientos contradictorios en relación con este proyecto ya que nunca fue un proyecto sereno, era un proyecto para un amigo y que permanecía escondido hasta que apareció La Trienal1, comenzó a divulgarlo y de repente se empezó a alquilar y a aparecer en todas partes. Pero para noso-tros, lo más importante era saber aprovechar las experiencias que habíamos tenido con el proyecto.

1 La Trienal de Arquitectura de Lisboa, es una asociación sin ánimo de lucro que desde el 2007 que se celebra trienalmente y cuya

misión es investigar, fomentar y promover el pensamiento y práctica de la arquitectura.

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1. Perspectiva de una de las cuatro casas en el momento del atardecer.2. Vista interior de la cabaña principal. Sala de estar con tarima de madera y

acabado de arena, como pavimento.

3. Estructura de la cubierta desde el interior.

4. Detalle acabado de paja de las cubiertas.

5. En primer término detalle de una de las cabañas constuidas con fachada de madera y cañizo. En segungo término, cabaña con fachadas de hormigón.

(Fotografías: Nelson Garrido, Álvaro Manso y Bernard Touillon).

Cuando voy ahora por allí me parece que el tiempo le está otorgando una coherencia mu-cho mayor de la que esperaba: la experiencia desde el punto de vista del retorno a lo que aprendemos con los sistemas constructivos tra-dicionales es mucho más amplia de lo que pen-sé. Por eso, en esto hay una idea sobre la que estamos reflexionando, sobre cómo crear expe-riencias que la gente no controle, que controlen obviamente, pero con una parte de te lleve a correr riesgos, es una operación hasta kitsch.

En ese sentido estos son los principios del pro-yecto y lo que nos interesa: la idea del tiempo y otra cosa que descubrimos andando aquí y allá fueron las sombras que provocaba, que eran impresionantes

Las casas son sorprendentes.

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6. Vista interior del comedor. Casa con pavimento de arena.7. Detalle de la fusión entre mobiliario y el pavimento de arena de playa.

8. Dormitorio en blanco. Paredes estucadas y pavimento sin arena.

9. Dos de las cuatro casas. Muros de hormigón.

(Fotografías: Nelson Garrido, Álvaro Manso y Bernard Touillon).8