FELIPE RODRÍGUEZ GÓMEZPABLO GÓMEZ MONTESSEBASTIÁN CARRASCO TAMAYO

4-18

El Colectivo

4-18 es un colectivo integrado por Felipe Rodríguez, Sebastián Carrasco y Pablo Gómez. La propuesta del colectivo ha consistido hasta el momento en utilizar casas abandonadas como espacios alternativos de producción y exposición artística, en donde todos los trabajos realizados por nosotros son acerca de la casas mismas, de manera que más que una muestra de obras particulares, la intención ha sido la de con-vertir a las casas en obras de arte. El 4-18 ha realizado hasta el momento dos exposi-ciones, la primera en marzo del 2008, se tituló “4-18” dándole así el nombre al colecti-vo. La segunda exposición, se realizó en marzo de 2009, y se tituló “18b” también por

Una de las características más representativas e importantes de la propuesta y del enfoque que manejamos en el colectivo, y que a su ves nos diferencia de otras propuestas sobre temas similares en las que se busca la recuperación de una memoria perdida o la reivindicación de un pasado remoto, es que aunque siempre hemos traba-jado en y sobre casas abandonadas, en las cuales a veces hemos encontrado vesti-gios sobre su pasado y su vida anterior, nuestra actitud, siempre ha sido una de cele-bración del presente, de resaltar la condición actual de deterioro y descomposición de las casas, sin sentir ningún tipo de nostalgia o lamentación por el pasado, y en conse-cuencia sin ninguna intención de denuncia. Por el contrario se trata de la reivindicación

la dirección de la casa en cuestión.

del poder del paso del tiempo, a la vez destructivo y renovador.

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Este número hacia parte de la dirección de la casa.1

La exposición 4-18 surge de una iniciativa de los tres, poder mostrar nuestro trabajo sin estar sometidos a métodos y ritmos diferentes al de cada uno. Cuando llegamos a la casa abandonada de la 45 con 4, la casa ya era lo bas-tante interesante de recorrer en su estado inicial, por lo que decidimos dejarla como estaba y más bien trabajar con la casa en sí misma, con los objetos y los espacios que proponía. El paso siguiente fue volver la casa medianamente habitable: escogimos y limpiamos un cuarto para vivir en él, hicimos una pequeña salita en el primer piso en donde podíamos descansar y de esa

Una vez organizados en la casa fuimos definiendo como íbamos a utilizar cada uno de los espacios y organizar todos los objetos que encontramos en el

manera fuimos habitando la casa poco a poco.

interior de la casa.

Uno de los rasgos que más caracterizaban a la casa, lo constituían sin lugar a dudas toda la variedad de objetos abandonados en su interior, puesto que además de ser fascinantes por si mismos, constituían a su vez el mayor vínculo con la vida anterior de la casa; con su pasado. Por esta razón una parte importante de lo que hicimos en la exposición consistió en la organización de todos estos objetos, para los cuales se destinó una habitación.

Entre todos estos objetos destacaban, entre otros, los planos de la casa, un dibujo que al permanecer durante años bajo un pedazo de cartón, el lápiz hizo una copia exacta sobre este. Objetos tales como juguetes y cuadros que hacían alusión a la vida familiar que alguna vez dominó el lugar, y vestigios de la clínica veterinaria que posteriormente tomó como sede la casa, tales como infinidad de medicamentos, cráneos y radiografías de animales.

Radiografías

Estas diapositivas encontradas en el interior de la casa, y que estaban proyectadas en un baño ubicado entre el patio y el garaje, consistían una de las muestras más

La mayoría de estas diapositivas consistían en fotografías microscópicas de tejido animal, y en fotografías de viseras y operaciones de animales tales como vacas y cabras. Varias de las diapositivas más interesantes que encontramos, fueron unas que se atrofiaron con el paso del tiempo, y en las que la imagen original desapareció, dejando tras de sí una increíble serie de colores y formas abstractas.

interesantes y llamativas del pasado de la casa.

Sebastián Carrasco

Pablo Gómez

Felipe Rodríguez

Aunque se podría decir que la animación en stop-motion, constituye el eje central de este trabajo, esta fue concebida y realizada de tal manera que abarcara si no la totali-dad, si una porción considerable del espacio de la casa, no limitándose así a un solo lugar determinado, siendo la animación no más que la documentación de un suceso ocurrido dentro de ésta. Suceso que al consistir en un extraño viaje de una serie de objetos de un lugar de la casa a otro, tiene como resultado la montaña de madera

Básicamente mi intención con este trabajo era la de sugerir y resaltar la idea de una vida propia de la casa, la cual se veía indicada entre otras cosas, en los pájaros muer-tos, el extraño hongo del lavadero y las telarañas. Todos estos indicios de vida, consti-tuían en mi opinión uno de los rasgos más característicos de la casa.También me interesaba el hecho de darle una dimensión espacial al video, al estar ubi-cado en el mismo lugar en el que ocurría, y por el hecho de que el espectador

ubicada a la entrada de la casa.

recorriera los mismos espacios de éste.

Pablo Gómez

Vídeo Fragmentado (cuarto de los espejos).

La instalación estaba ubicada en el patio de ropas de la casa, en un cuarto pequeño que tenía una ventana que daba hacia el mismo. El cuarto estaba cerrado y sólo se podía ver

Dentro se encontraban varios espejos en donde se veía un video desde varios puntos de vista, y que a su vez reflejaban la luz de la proyección hacia el patio de ropas. La inter-vención fue pensada como la posibilidad de cambiar la percepción de un espacio, utili-zando una grabación del mismo en la instalación y alterando también las posibilidades

a través de la ventana.

de ver el video para generar un dialogo entre los dos lugares.

Sebastián Carrasco

Un habitación sin acceso, un televisor que presenta un recorrido de toda la habitación. Acercamientos de partes escondidas del cuarto, tomas generales, la única manera de recorrer el cuarto es a través del televisor.

Felipe Rodríguez

Sonido ambiente en toda la casa

18B

Para esta segunda exposición el colectivo ya estaba conformado y la idea era retomar el trabajo en las casas abandonas como la primera vez.

A diferencia de la casa anterior, esta segunda casa carecía de toda la variedad de objetos que caracterizaban a la primera, sin embargo tenía otras características tales como una gran cantidad de grietas y humeda-des en sus paredes, y un jardín y patio de gran tamaño, entre otros, que hicieron que la casa nos interesara, y nos pareciera un lugar adecuado para continuar con el mismo tipo de propuestas que veníamos realizando.

En esta ocasión decidimos invitar a tres personas más para participar en la exposición: Gabriela Jiménez, Daniel Sánchez y Andrés Piñeros. Quie-nes identificándose con nuestra manera de trabajar, realizaron sus propias propuestas según sus intereses y estilos.

Felipe Rodríguez

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De cierta forma al interesarme por todos los baños de la casa, lo que intenté hacer fue generar una conexión entre estos a través de, por un lado, instalar sobre el suelo de cada uno pasto, lo cual fue parte importante de la obra no sólo por lo que se genero espacial y visualmente, sino también porque las condiciones de la casa (la humedad, la falta de luz, abandono en general), que en algún momen-to se presentaron como difíciles, permitieron el crecimiento y adap-tación del pasto en los baños de forma muy rápida.

Baños

Felipe Rodríguez

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Por otro lado instalé un bombi-llo en cada baño, todos media-dos por un circuito que hacía que las luces se prendieran y se apagaran constantemente, generando una sensación de no saber si entrar a los baños o simplemente verlos desde la puerta. Por un lado estaba una imagen agradable donde el pasto contrastaba con los colo-res de los baños, el papel tapiz, las baldosas y por el otro estaba un lugar muy oscuro del cual no se tenía mucho control.

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Baños

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Felipe Rodríguez

Cuando el horno se habría se prendía una luz muy fuerte que reactivaba toda la cocina. Entonces decidí utilizar una grabadora, abrirla desechar la carcasa y soldar aleatoriamente los puntos de soldadura que conectaban algunas resis-tencias hasta que empezó a producir ruido constante. Después le soldé una fotocelda que iba a controlar la intensidad del ruido producido. Después de esto metí la grabadora dentro del horno, cuando la gente entraba e introducía la mano en el horno al reducir la cantidad de luz que era emitida sobre la foto celda la intensidad del ruido bajaba.

Horno.Parte interna de una grabadora.Foto celda.Soldadura.

Pablo Gómez

Mi interés con esta obra, consistía en explorar las posibilidades de la imagen de video proyec-tada sobre superficies no neutras, es decir con diferentes texturas y co-lores, en este caso sobre una pared con grietas y humedades, con lo que se modificaba la imagen proyectada. Más que crear una simple distor-sión, la intención era volver la superficie parte integral de la imagen de video, de manera que la imagen de video no estaba terminada sino hasta que era proyecta-da sobre la humedad. Esto a su vez cumplía la función de resaltar la hu-medad, la cual resultaba fascinante por sí misma.

18b

Pablo Gómez

La imagen de video consistía en planos de Bogotá vista desde arriba, intercalados con imágenes de microorganismos y bacterias, realizando así una analogía por comparación entre la ciudad y las bac-terias. La proyección funcionaba a su vez como una especie de dialogo entre los tres elementos: las formas de la pared agrietando la ciudad de la cual hace parte la casa misma, la ciudad transfor-mándose en un montón de bacterias, y los microor-ganismos y moho de las humedades y musgos de la pared.

Sebastián Carrasco

La idea era poder hablar sobre el paso del tiempo y las huellas que deja, y crear una relación entre el estado de abandono en que se encontraba la casa y los pro-cesos de descomposición de la naturaleza. El encuentro entre dos temporalidades.

18b

La imagen del proceso de descomposición de un objeto en un video que a su vez es proyectado sobre el objeto mismo, genera un contraste de temporalidades y produce necesariamente un relación entre lo que ocurre en el video y fuera de él.

Sebastián Carrasco

Andrés Piñeros

La instalación sin título que presentó Andrés Piñeros en la exposición 18 b, es una intervención especial que consta de miles de fragmentos de vidrio esparcidos por el suelo de la sala de la casa donde se realizó la exposición, de la chimenea salía una fuente de luz que se reflejaba en cada uno de los fragmentos que estaban en el piso, adicional a esto estaba presente el sonido de ruptura de los vidrios que hacía eco de la acción que se había llevado a cabo en este lugar. Para la realización de la obra fueron necesarias más de mil botellas de 350 ml. que se convirtieron en un tapete que

Esta obra era la más próxima a la entrada de la exposición y museográficamente pre-tendía estimular el recorrido del público hacia el resto de los espacios intervenidos, así la sala dejó de ser un espacio de permanencia para convertirse en un punto de

se cargaba de alegorías al interactuar con la luz y el sonido.

partida para recorrer toda la casa.

18b

Andrés Piñeros

Daniel Sánchez

La instalación “Tubería Transparente” es una reflexión entorno a la analogía que se puede establecer de los espacios que el hombre construye con su propio cuerpo; las edifica-ciones modernas cuentan con varios eleme-

ntos esenciales que representan las necesidades básicas del hombre, protegerse de la variabilidad del clima, el acceso fácil a una fuente de agua y de electricidad para utilizar todo tipo de productos que realizan una vasta gama de funciones. Dichos espacios generalmente cuentan con un tramado estructural que proporciona solidez y estabilidad, esta función la cumplen los huesos en el cuerpo humano, teniendo en cuenta la disposi-ción de la estructura se extienden conductos que contienen cables lo cual es comparable al sistema nervioso como tramado por el cual se transmiten pulsos eléctricos, encontramos así mismo los tubos para transportar agua tratada y agua residual, estos conductos se pueden ver en el cuerpo en forma de venas y arterias.

Tuberia Transparente

¿Que toma el hombre de la naturaleza y que le devuelve?

La obra pretende entonces penetrar en este cuerpo sintético que es el espacio cons-truido, para evidenciar estas similitudes, mediante la transparencia y empezar a esta-blecer relaciones entre fenómenos que se dan a un nivel microscópico, desde los organelos que se encargan de transportar nutrientes en una célula, pasando por las venas y arterias corporales, por el xilema y floema de un árbol, las tubería de un casa, el sistema de acueductos de una ciudad, un río visto desde el aire, llegando a imáge-nes tomadas con potentes telescopios de cauces vacíos de ríos que existieron en otro tiempo en otros planetas. Lo que busca este trabajo es sugerir ese desplaza-miento del pensamiento de lo micro a lo macro y por supuesto el desplazamiento o transporte de la materia y de la energía, ya sea sangre, agua, desechos, electricidad, información codificada, petróleo, carros, trenes, aeronaves, lo que sea que se desplace vencausadamente o siguiendo una ruta.

Daniel Sánchez

Gabriela Jiménez

Imaginé una casa sin fachada, aunque no al estilo del inmueble parisiense de Georges Perec cuyo frente ha desaparecido dejando al descubierto todas sus habitaciones y las personas que las habitan, si no una casa en donde el espa-cio interior ha sido llevado hacia el exterior; como si se le hubiera dado la vuelta. De este modo, las paredes interiores de la casa son también su fachada. No se sabe si se está adentro o afuera. No hay distinción entre el espacio interior y el espacio exterior; todo es la misma cosa.

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Gabriela Jiménez

Sebastián Carrasco, Felipe Rodríguez , Pablo Gómez.

El 4-18

Recortes de EL TIEMPO. Marzo 2008.

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Recorte ADN. 30 de Marzo 2009.

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Recorte EL TIEMPO.Marzo 26 de 2009.

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Fotos en blanco y negro Pablo Gómez. Fotos 18b Luis Eduardo Estrada.

©Editorial 4-18, Bogotá 2010.colectivo4-18@hotmail.com

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