Catálogo Iniciarte 06

Consejera de Cultura

Rosario Torres Ruiz

Director General de Museos

Pablo Suárez Martín

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo

José Lebrero Stals

Coordinación General

Maria Soledad Gil de los Reyes

Equipo Técnico

Francisco Benítez Mejías

Cristina Garcés Hoyos

Pablo Hereza Lebrón

Nela Pliego Sánchez

Pedro Sánchez Blanco

Elisa Torrente Escribano

Victoria Usero Piernas

Diseño editorial

Joaquín Labayen

Imprime

Anel Gráfica y Editorial

Las imágenes de esta edición han sido cedidas por las personas beneficarias

de las Ayudas a la Creación concedidas por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.

ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN ___________________________________________________________________________ 11

2. OBSERVACIÓN DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA EN ANDALUCÍA ____________________________________ 172.1. PRODUCCIÓN ARTÍSTICA ____________________________________________________________________________________________ 192.2. IMPACTO EN LA CIUDADANÍA _________________________________________________________________________________________ 252.3. MERCADO DEL ARTE _________________________________________________________________________________________________ 27 2.4. CONCLUSIONES _____________________________________________________________________________________________________ 29

3. ESTRATEGIAS _____________________________________________________________________________ 313.1. ESTRATEGIA DE INVESTIGACIÓN Y FORMACIÓN _________________________________________________________________________ 323.2. ESTRATEGIA DE PRODUCCIÓN ________________________________________________________________________________________ 333.3. ESTRATEGIA DE DIFUSIÓN ___________________________________________________________________________________________ 343.4. ESTRATEGIA DE APOYO A EVENTOS DE CREACIÓN ARTÍSTICA ____________________________________________________________ 35

4. LÍNEAS DE ACCIÓN ________________________________________________________________________ 374.1. LÍNEAS DE ACCIÓN DE INVESTIGACIÓN Y FORMACIÓN ___________________________________________________________________ 384.2. LÍNEAS DE ACCIÓN DE PRODUCCIÓN __________________________________________________________________________________ 414.3. LÍNEAS DE ACCIÓN DE DIFUSIÓN _____________________________________________________________________________________ 434.4. LÍNEAS DE ACCIÓN DE APOYO A EVENTOS DE CREACIÓN ARTÍSTICA ______________________________________________________ 49

5. OFICINA DE CREACIÓN ARTÍSTICA Y COMISIÓN TÉCNICA _______________________________________ 53

6. NUEVOS ESPACIOS PARA LA CREACIÓN Y LA DIFUSIÓN ________________________________________ 576.1. ESPACIO DE CREACIÓN ARTÍSTICA CONTEMPORÁNEA EN CÓRDOBA ______________________________________________________ 586.2. RESIDENCIA DE CREADORES EN MÁLAGA ______________________________________________________________________________ 596.3. CENTRO ANDALUZ DE LA FOTOGRAFÍA - LICEO DE ALMERÍA _____________________________________________________________ 626.4. PABELLÓN DEL SIGLO XV EN SEVILLA __________________________________________________________________________________ 63

7. RESUMEN DE ACTUACIONES E INDICADORES. PREVISIONES PRESUPUESTARIAS __________________ 65

La Consejería de Cultura se ha distinguido, desde hace años, por su

decidido apoyo al arte contemporáneo en Andalucía. A

través de diversas líneas de ayuda y promoción –Ayudas

a la Creación Artística Contemporánea; subvenciones

y ayudas a la investigación, fomento y divulgación de

las artes visuales; premios Pablo Ruiz Picasso–, así

como de la fundación de una red de espacios para la

producción, la investigación y la difusión artísticas,

se ha articulado el principio de una política cultural

de promoción de la creación contemporánea.

La evolución histórica en Andalucía nos ha hecho diferen-

tes de otras comunidades autónomas. El déficit histórico

de infraestructuras educativas y culturales, que alejaron

La Consejería de Cultura seha distinguido, desde hace años, por su decidido apoyo

al arte contemporáneo en Andalucía. A través de diversas

líneas de ayuda y promoción –Ayudas a la Creación Artísti-

ca Contemporánea; subvenciones y ayudas a la investiga-

ción, fomento y divulgación de las artes visuales; premios

Pablo Ruiz Picasso–, así como de la fundación de una red

de espacios para la producción, la investigación y la difu-

sión artísticas, se ha articulado el principio de una política

cultural de promoción de la creación contemporánea.

La evolución histórica en Andalucía nos ha hecho diferen-

tes de otras comunidades autónomas. El déficit histórico

de infraestructuras educativas y culturales, que alejaron

durante mucho tiempo a nuestra comunidad de las prime-

12

INICIATIVA DE APOYO A LA CREACIÓN Y LA DIFUSIÓN DEL ARTE CONTEMPORÁNEO

img _1. Pablo. 1998

Rafael Agredano

Fotografía

ras líneas de acción cultural, sólo en los últimos años se

está comenzando a mitigar. En estos momentos, inmersos

en el proceso de la segunda modernización, existen

pocas diferencias, desde un punto de vista educativo y

cultural, en relación con los logros de otras comunidades.

Sin embargo, en los últimos años hemos asistido al

éxodo de muchas personas involucradas en la creación

artística en busca de territorios más propicios para la

creación. Y no sólo artistas, sino también galeristas,

promotores culturales, investigadores, editores, se han

ido marchando ante las dificultades que han de afrontar

para desarrollar sus proyectos y emprender iniciativas

innovadoras. El final de este camino nos ha dejado a

artistas que luchan por darse a conocer, una gran escasez

de industrias culturales, pocas estructuras válidas para el

comisariado de exposiciones o la investigación académica.

Por otra parte, la ciudadanía está cada vez más sensi-

bilizada con la creación contemporánea. Se percibe un

creciente interés, un mayor número de actividades desa-

rrolladas en todo el territorio, en las ciudades y pueblos de

Andalucía. Actividades que van más allá de los tradiciona-

les formatos y que acometen proyectos más innovadores.

13

uno INTRODUCCIÓN

img _2. Vanessa. 1998

Rafael Agredano

Fotografía

Desde la Consejería de Cultura creemos que ha llegado el

momento de dar una respuesta adecuada a esta demanda social,

avalados por una trayectoria cultural consolidada y una dotación

presupuestaria y de equipamientos considerable, que justifican

esta Iniciativa de Apoyo a la Creación y la Difusión del Arte Con-

temporáneo. Esta Iniciativa busca facilitar la creación y la innova-

ción artísticas, fomentar el desarrollo de las industrias culturales,

facilitar el trabajo de investigadores y profesionales de la crea-

ción, y, por supuesto, crear vínculos entre el arte y la sociedad.

Las personas destinatarias de esta Iniciativa son todas

aquellas que intervienen en el ecosistema de las artes,

utilizando una expresión acuñada por Juan Antonio Ramírez1,

todos los sujetos implicados en la creación artística. Cuando

decimos “sujetos implicados”, aludimos tanto a artistas

como a gestores, profesionales de las industrias culturales,

galeristas, editores, productores, comisarios de exposicio-

nes, investigadores y creadores del discurso intelectual.

Para la gestación de la Iniciativa se ha contado con agen-

tes integrantes de este ecosistema, con sus reflexiones

y sus aportaciones, así como con el trabajo de otros

profesionales que han atesorado una gran experiencia en

la gestión y la promoción del arte contemporáneo en sus

múltiples manifestaciones. Llegados a este punto, es justo

expresar nuestro agradecimiento por su participación.

14


Asimismo, ha sido fundamental la cooperación

del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. La

orientación intelectual y las aportaciones de la

dirección del mismo han sido de inmenso valor en

la gestación y la redacción de esta Iniciativa.

El presente documento se abre con una sintética obser-

vación de la creación en Andalucía, en la que abordamos,

a través de las conclusiones, lo que serán los objetivos de

esta Iniciativa. También se detallan los nuevos espacios

para la creación y la difusión que ya se están desarrollan-

do, generadores de entidades de vanguardia, que serán

parte del apoyo institucional a los resultados obtenidos.

Las estrategias, por un lado, y sus correspondientes líneas

de acción, detallan cómo se articulará esta Iniciativa, cuá-

les son las medidas precisas y el apoyo presupuestario que

proveerá la Consejería de Cultura para hacer frente a todos

los compromisos que se asumen en el presente documen-

to. Asimismo, se detalla el funcionamiento de la Oficina de

Creación Artística, así como de la Comisión Técnica, que

estarán encargadas de fomentar, desarrollar, velar por su

cumplimiento y, en última medida, evaluar la Iniciativa.

1 Ramirez, J.A.: Ecosistema y explosión de las artes. Barcelona: Anagrama, 1994.

img _4. Serie camuflaje. 2000

Ángeles Agrela

Fotografía

100 x 120 cm.

15

uno INTRODUCCIÓN

En este sentido, se impulsarán una evaluación

continua y otra tras su definitiva implantación. El

objetivo de este proceso será detectar carencias y

anomalías. Los resultados de las diferentes evalua-

ciones, que serán llevadas a cabo por la Oficina de

Creación Artística, serán objeto de publicación.

Los datos obtenidos de esta evaluación nos ayudarán a

rectificar, en la medida de lo posible, las estrategias y las

líneas de actuación conforme se vayan desarrollando.

Pero, sobre todo, nos permitirán tener un importante

volumen de información de cara al desarrollo del futuro

Plan Integral de Apoyo al Arte contemporáneo, así

como de la futura Agencia de Arte Contemporáneo.

En definitiva, la Iniciativa de Apoyo a la Creación y

la Difusión del Arte Contemporáneo es la apuesta

más decidida emprendida hasta ahora por la

Consejería de Cultura para desarrollar una política

cultural de promoción de la creación artística. Y,

en definitiva, con un único y doble objetivo:

Hacer de Andalucía un territorio propicio

para la creación y lograr que la ciudadanía

sienta como propio el arte de su momento.

img _5. Desaparecida en combate. 2003

Ángeles Agrela

Fotografía

120 x 164 cm.

Al intentar realizar un análisis de la situación del ecosistema de la creación artística en Andalucía, basado en datos que corroboren o

contradigan lo que los diferentes agentes vienen intuyendo

o conociendo de forma empírica desde hace tiempo, lo

primero que llama la atención es la carencia de datos fácil-

mente accesibles y actuales sobre el arte contemporáneo

en Andalucía; carencia que es aún mayor si atendemos

únicamente a la creación artística emergente. Es justo

admitir, sin embargo, que esta situación no es única de

nuestra comunidad autónoma, sino que es un fenómeno

generalizado en el panorama del arte contemporáneo.

Al intentar realizar un análisis de la situación del ecosistema de la creación artística en

Andalucía, basado en datos que corroboren o contradigan

lo que los diferentes agentes vienen intuyendo o cono-

ciendo de forma empírica desde hace tiempo, lo primero

que llama la atención es la carencia de datos fácilmente

accesibles y actuales sobre el arte contemporáneo en

Andalucía; carencia que es aún mayor si atendemos

únicamente a la creación artística emergente. Es justo

admitir, sin embargo, que esta situación no es única de

nuestra comunidad autónoma, sino que es un fenómeno

generalizado en el panorama del arte contemporáneo.

18


Se han hallado escasos indicadores operativos que

puedan ser de utilidad para percibir la realidad y las

necesidades de todos los sujetos implicados en la

creación artística en Andalucía: artistas, industrias

culturales, instituciones públicas o privadas y público.

El interés de plasmarlos aquí, aparte de mostrar

la carencia de información sintomática, es inten-

tar mostrar al menos una posible versión de la

realidad, intentar mostrar algunas carencias que

están en la base de esta Iniciativa de impulso.

La síntesis de los resultados de esta obser-

vación se ha articulado en tres líneas:

• Producción artística: artistas, instituciones,

eventos, industrias culturales.

• Impacto en la ciudadanía.

• Mercado del arte.

Las fuentes utilizadas para este estudio han sido: Conse-

jería de Cultura de la Junta de Andalucía; Ministerio de

Cultura; Instituto Nacional de Estadística; Art Sales Index.img _6. Alter Ego (Bar Aires). 2003

Carlos Aires

Happening

Dimensiones variables

19

dos OBSERVACIÓN DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA EN ANDALUCÍA

2.1. PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

tabla_1 MUSEOS Y COLECCIONES MUSEOGRÁFICAS POR TIPOLOGÍA

Fuentes: MC. Estadística de Museos y Colecciones Museográficas

Este número de museos y centros de arte contemporáneo

(83) es fruto del decidido impulso de construcción de los

años ochenta y noventa. Aunque, probablemente, esta

situación es ahora más favorable, se percibe la mayor rele-

vancia de otras materias respecto del arte contemporáneo.

Fuentes: MC. Estadística de Museos y Colecciones Museográficas

Se percibe la gran distancia existente entre comunidades como

Madrid, Cataluña, Andalucía o, incluso, Comunidad Valenciana.

tabla_2 INFRAESTRUCTURA GLOBAL DEL MERCADO DE ARTEPOR COMUNIDAD AUTÓNOMA

20


tabla_3 ARTISTAS QUE TRABAJAN CON GALERÍAS, POR TIPOLOGÍA

tabla_4 ASISTENCIA A FERIAS

Se aprecia una evolución en descenso en el porcentaje

de artistas noveles que trabajan con galerías.

Fuente: Unión de Asociaciones de Galerías de Arte de España (UAAE). El Sector de

Galerías de Arte en España

Fuente: Unión de Asociaciones de Galerías de Arte de España (UAGAE). El Sector de

Galerías de Arte en España

La importancia de las ferias en el ecosistema del arte con-

temporáneo es indudable, de ahí la evolución reflejada.

img _7. Jugando a la muñeca. 2003

Tamara Arroyo

Fotografía color sobre aluminio

120 X 150 cm.

21


tabla_5 EVOLUCIÓN DE LOS MIEMBROS DE LAS ENTIDADES DE GESTIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL

Fuente: MECD. Subdirección General de Propiedad Intelectual La evolución del número de miembros de VEGAP, entidad de

gestión de derechos en el ámbito de las artes plásticas, nos

permite apreciar los cambios producidos en el mercado del arte.

22


tabla_6 ALUMNADO MATRICULADO EN ENSEÑANZAS RELACIONADAS CON LAS PROFESIONES CULTURALES POR TIPO DE ENSEÑANZA

Fuentes: MEC. Estadística de las Enseñanzas no Universitarias, INE. Estadística de la Enseñanza Universitaria, MTAS. Estadística de la Formación Ocupacional

23


Fuentes: MEC. Estadística de las Enseñanzas no Universitarias, INE. Estadística de la Enseñanza Universitaria, MTAS. Estadística de la Formación Ocupacional

Es interesante comprobar el incremento del número de población gra-

duada en enseñanzas artísticas, que atrae cada vez a más segmentos

de jóvenes. Sin embargo, no tenemos información docu-

mental sobre qué sucede con estos sectores de población.

24


Paradójicamente, la relación con otras comunidades respecto al número

de estudiantes varía completamente conforme a lo observado en otros

indicadores, como infraestructura global del mercado. El número de

estudiantes por 10.000 habitantes en Andalucía en el año 2002 es de 65,

mientras que en Madrid es de 47. En el año 2000, en Andalucía había 73

galerías de arte; en Madrid, 205 (ambas, sin distinción de especialidad).

tabla_7 CENTROS, PROFESORADO Y ALUMNOS MATRICULADOS EN ENSEÑANZAS DE ARTES PLÁSTICAS Y DISEÑO(ENSEÑANZA ARTÍSTICA DEL RÉGIMEN ESPECIAL) POR COMUNIDAD AUTÓNOMA. CURSO 2003-2004

Fuente: MEC. Oficina de Estadística. Estadística de las enseñanzas no universitarias

25


Observaciones

Aunque podemos deducir, gracias a los

datos, una evolución positiva de la pro-

ducción de arte contemporáneo (número

de museos, incremento de artistas y de

estudiantes, incremento de galerías) no

existen indicadores válidos que nos in-

formen con nitidez sobre la situación de

la creación, puesto que no hay indica-

dores específicos para estos colectivos.

Por otra parte, observamos que la

situación de Andalucía, siendo de una

gran potencialidad, no es demasiado

favorable, sobre todo en relación

al mercado del arte. Los recursos,

territorio y población de Andalucía

deberían situarla en otros parámetros.

2.2. IMPACTO EN LA CIUDADANÍA

tabla_8 VISITANTES, POR TIPO DE MUSEO

Fuente: MECD. Oficina de Estadística. Estadística de Museos y Coleciones

(*) Se refiere al 79% de los museos y colecciones que aportaron información a la Estadística.

En el año 2000, el porcentaje de museos de arte con-

temporáneo era del 6,1%, sin embargo, el porcentaje

de visitantes a los museos de arte contemporáneo era

del 12%. Esta cifra de visitantes muestra el interés del

público por los museos y centros de arte contemporáneo.

tabla_9 PORCENTAJE DE PERSONAS QUE HAN PARTICIPADO EN

ACTIVIDADES CULTURALES EN LAS ÚLTIMAS CUATRO SEMANAS

Visitar museos, exposiciones de arte 4,9 %

Fuente: Encuesta Empleo de tiempo 2002/2003. INE.

En el momento en que observamos al público general, no a los visitantes, comprobamos

que las cifras están lejos de ser satisfactorias. En este caso, es el porcentaje de personas

que han visitado un museo o exposición de arte. Este porcentaje sería muy inferior si se

atendiese únicamente a los que han visitado una exposición de arte contemporáneo.

26


Fuentes: Consejería de Cultura, Ministerio de Cultura.

El CAAC es uno de los centros de referencia del arte

contemporáneo en Andalucía. Es necesario resaltar

el incremento de visitas que se está produciendo.

tabla_11 PERSONAS QUE HAN VISITADOGALERÍAS DE ARTE EN UN AÑO EN ANDALUCÍA:

1 a 3 veces: 10,4 %Más de 3 veces: 3,2 % Ninguna vez: 86,5 %

Fuente: Ministerio de Cultura

En el año 2000 tan sólo un 13,6% de personas

visitaron galerías de arte en Andalucía. Estas

cifras también nos aclaran el panorama.

Observaciones

Nuevamente, lo que más resalta es la ausencia casi

total de indicadores relativos al impacto de la creación

artística en la ciudadanía. Por otra parte, se percibe un

creciente interés por el arte contemporáneo en la socie-

dad, pero en Andalucía, a pesar de que la evolución ha

sido muy positiva, todavía se constata una brecha entre

la creación contemporánea y sus potenciales visitantes.

img _7. Mi dormitorio. 2003

Tamara Arroyo

Fotografía color sobre metacrilato

65 X 100 cm.

tabla_10 NÚMERO DE ESPECTADORES/VISTANTES

27


2.3. MERCADO DEL ARTE

La evolución de VEGAP, de recaudar 216.000 euros en

1991 a 2.798.000 euros en 2000, muestra cómo ha

cambiado el mercado del arte en los últimos años. El

importante incremento del consumo de derechos de explo-

tación en arte contemporáneo crea expectativas sobre el

interés de la ciudadanía por la creación artística actual.

tabla_12 EVOLUCIÓN DE LAS CANTIDADES RECAUDADAS POR LAS ENTIDADES DE GESTIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL (MILES DE EUROS)

Fuente: MECD. Subdirección General de Propiedad Intelectual

28


tabla_13 EVOLUCIÓN DEL BENEFICIO DE LAS SUBASTASDE ARTE EN ESPAÑA. 2003-2004.

Aumento del 32,8%

Ganancias totales de 23 millones de euros

Fuente: Art Sales Index

Ante la falta de datos específicos sobre subastas de arte contemporáneo, estos datos

nos aportan también elementos positivos a tener en cuenta, aunque sólo sea en lo

relativo a la madurez del mercado del arte en España. No podemos olvidar que el

mercado del arte es uno de los “sujetos” más importantes del ecosistema de las artes.

Observaciones

La ausencia de indicadores impide desarrollar otras hipótesis

más allá de la constatación de un incremento del mercado

del arte en España. En cualquier caso, no hay constancia

de cifras relativas a la creación artística emergente.

img _8. Baby Aurorita. 2004

Manolo Bautista

C-Print

29


2.4. CONCLUSIONES

Todos estos datos y gráficos tan sólo nos permiten aproxi-

marnos a la realidad del arte contemporáneo en Andalucía,

una realidad que, como ya se ha afirmado, es conocida de

forma empírica. Las carencias y las necesidades, que son

la justificación de este programa, se muestran de manera

obvia y es apremiante la exigencia de una reacción.

Esta realidad que observamos es aún más dura si

hacemos referencia a ámbitos de creación emergen-

tes. De ellos apenas hay datos. Artistas, comisarios,

investigadores, promotores, agentes culturales

emergentes, apenas alcanzan a tener voz propia en el

ecosistema de las artes para reclamar más apoyo.

Podemos deducir tres conclusiones de esta obser-

vación estadística, así como de la experiencia que

nos han trasmitido artistas, promotores, gestores y

otros agentes culturales que han participado en los

debates previos a la redacción de esta Iniciativa.

1. Es necesario analizar en profundidad el ecosistema

del arte contemporáneo en Andalucía, prestando una

gran atención al arte y sus creadores emergentes.

Para ello se deberá contar con los sectores implicados

y dar la adecuada difusión a los datos obtenidos.

2. Debe ser una prioridad cultural de la Junta de

Andalucía el promocionar la creación artística

contemporánea, así como las industrias cultura-

les, con una especial atención hacia colectivos

emergentes. Y siempre teniendo en cuenta a

la pluralidad de los agentes participantes.

3. El imperativo último, el que debe ser el destino

final de toda iniciativa pública, es acercar el arte

contemporáneo a la ciudadanía. Es crucial eliminar

la brecha entre creadores, críticos, galeristas,

investigadores, editores, etc. y sociedad.

Las estrategias marcan las diferentes líneas de acción más adecuadas para op-timizar los resultados, en función de los objetivos, propósitos o metas que se desean alcanzar.

Como ya se ha afirmado, la Consejería de Cultura pretende

alcanzar un amplio conjunto de metas, con el objetivo últi-

mo de apoyar de forma eficaz la labor de todos los sujetos

implicados en la creación contemporánea. Para ello, la Ini-

ciativa se ha articulado en cuatros estrategias principales.

Las estrategias marcan las diferentes líneas de acción más adecuadas para

optimizar los resultados, en función de los objetivos,

propósitos o metas que se desean alcanzar.

Como ya se ha afirmado, la Consejería de Cultura pretende

alcanzar un amplio conjunto de metas, con el objetivo últi-

mo de apoyar de forma eficaz la labor de todos los sujetos

implicados en la creación contemporánea. Para ello, la Ini-

ciativa se ha articulado en cuatros estrategias principales.

32


Facilitar la satisfacción de

las necesidades de forma-

ción e investigación de los

diferentes sujetos implicados

en la creación artística.

img _9. Arake. 2004

Manolo Bautista

C-Print

3.1. ESTRATEGIA DE

INVESTIGACIÓN Y FORMACIÓN

La formación continua y permanente

es una de las exigencias de la actividad

artística, ya sea en forma de cursos,

talleres, seminarios, intercambios, etc.

Esta necesidad de formación es aplicable

tanto a artistas como a todos aquellos

involucrados en el comisariado o la ges-

tión las diferentes industrias culturales.

Asimismo, es difícil imaginar un

desarrollo satisfactorio de la creación

artística sin un desarrollo paralelo

de la investigación en la materia.

Objetivo

33

tres ESTRATEGIAS

Facilitar recursos para que los sujetos

implicados en la creación artística puedan

desarrollar en libertad sus actividades.img _10. Sin Título. 2005

Paloma Gámez

Acrílico sobre tela

200x200 cm.

3.2. ESTRATEGIA DE PRODUCCIÓN

La libertad de creación de artistas, así como el

desarrollo creativo de proyectos de comisariado de

exposiciones, formulas de gestión y actuaciones

emprendedoras en el ámbito de la creación artística, en

ocasiones se ven mermados, cuando no interrumpidos,

por la falta de recursos, por la urgencia de cubrir otras

necesidades básicas o por la mecánica del mercado

del arte. El resultado de estas carencias es el abandono

de las iniciativas creativas o de los lugares de origen

en busca de otros más propicios para la creación.

Objetivo

34


3.3. ESTRATEGIA DE DIFUSIÓN

La ciudadanía en general es la destinataria última de

cualquier iniciativa pública; más aún, cuando se trata de

políticas culturales. Si existe creación artística, pero ésta

no llega a la colectividad, no la conoce, no la percibe,

no la siente como suya, no se habrá logrado el objetivo

fundamental pretendido. Y difícilmente podrán estar

satisfechas las personas implicadas en la creación si

sus propuestas no llegan a la sociedad en su conjunto.

En ocasiones, el problema no parte de un des-

conocimiento, falta de interés o de un desapego

hacia la creación artística, sino de la simple

dificultad de acceso a la información.

Objetivo

Facilitar la difusión de las

propuestas de todos los

sujetos implicados en la

creación artística, así como

el acceso de la ciudadanía

al conocimiento de la exis-

tencia de estos proyectos y

la difusión de la creación.

img _11. Sin Título. 2005

Paloma Gámez


200x200 cm.

35

tres ESTRATEGIAS

3.4. ESTRATEGIA DE APOYO A

EVENTOS DE CREACIÓN ARTÍSTICA

Son muchos los proyectos que ya se

están desarrollando, promovidos por

diferentes instituciones y colectivos, públicos

y privados, que buscan satisfacer los mismos

o parecidos objetivos de esta Iniciativa.

Cualquier actuación de apoyo a la creación artística

debe ser bienvenida y fomentada, allanando su ca-

mino para que discurra satisfactoria y paralelamente,

a las propias medidas desarrolladas por esta Iniciativa.

Objetivo

Facilitar apoyo a eventos de creación artística

que se estén desarrollando en Andalucía.

img _12. Muerte y resurrección (Musical eléctrico de seres y objetos). 2005

Rocío Huertas

Vídeo

LÍNEAS DE ACCIÓNLas líneas de acción están encaminadas a alcanzar los objetivos marcados por las estrategias de esta Inicia-

tiva, asignándose a ellas los recursos disponibles.

Se han agrupado las líneas de acción en función

de las estrategias anteriormente expuestas.

LÍNEAS DE ACCIÓNLas líneas de acciónestán encaminadas a alcanzar los objetivos

marcados por las estrategias de esta Iniciativa,

asignándose a ellas los recursos disponibles.

Se han agrupado las líneas de acción en función

de las estrategias anteriormente expuestas.

38


4.1. LÍNEAS DE ACCIÓN

DE INVESTIGACIÓN Y FORMACIÓN

4.1.1. Creación y divulgación de un mapa de

equipamientos, agentes y recursos para la pro-

ducción y difusión del arte contemporáneo

Es necesario fortalecer la red de servicios y para ello

estudiaremos la situación en la que se encuentra el

panorama artístico actual. Estableceremos indicado-

res e implantaremos las medidas oportunas para la

puesta en marcha de la creación y de la difusión de los

trabajos que se creen como consecuencia de ella.

4.1.2. Ayudas de estudio

Se concederá apoyo económico a artistas para realizar

estudios no reglados que complementen su forma-

ción en instituciones especializadas y de prestigio,

tanto en el ámbito nacional como internacional.

img _13. Por la noche se empecina en tener revelaciones. 2005

Juan del Junco

Lambda print montada sobre aluminio

83x180 cm. (dos unidades de 83x90 cm.)

39

cuatro LÍNEAS DE ACCIÓN

4.1.3. Fomento del intercambio de artistas

Será imprescindible fomentar la salida de nuestros

artistas fuera del territorio nacional, así como la

acogida de creadores extranjeros, con el fin de

enriquecer la escena contemporánea. Para ello se

desarrollarán convenios de colaboración con entidades

de reconocido prestigio nacional e internacional.

4.1.4. Talleres y jornadas

Se ampliará el número de actividades, como me-

dida de incremento de la formación ya existente.

Contaremos con profesionales del sector para

impartir estos talleres y jornadas. Se fomentará

tanto los cursos y talleres de larga y media duración

como las jornadas y seminarios especializados.

4.1.5. Convenios de colaboración con universidades

Se establecerán acuerdos con universidades encamina-

dos a beneficiar a la comunidad universitaria tanto en su

formación como en su inserción en el mercado laboral.

En ese sentido, se fomentará la implantación de becas

de prácticas en industrias culturales, el desarrollo de

programas de formación específicos adaptados a cubrir

img _14. A pesar de algunos, no va por mal camino. 2005

Juan del Junco

Lambda print montada sobre aluminio

83x180 cm. (dos unidades de 83x90 cm.)

40


las necesidades de profesionales en el mercado del

arte, y la creación de estudios o titulaciones en aquellos

lugares donde todavía no se hayan desarrollado.

4.1.6. Apoyo a la formación de críticos

Ante la escasa oferta de una formación específica para

profesionales de este sector, se reforzará el desarrollo de

programas concretos, que creen el flujo de información

necesaria para su óptima evolución profesional.

4.1.7 Apoyo a la formación de comisarios

La actividad de comisariado desempeña una labor

indispensable en el mundo de las artes, revelando

talentos, creando relaciones, difundiendo la creatividad

de artistas. Como sucede con la crítica, la oferta de

formación específica es muy escasa, por lo que se

apoyará el desarrollo de programas concretos, así como

el establecimiento de aulas con formación permanente.img _15. Bicha. 2003

Miki Leal

Acualera y acrílico sobre papel

150x200 cm.

41


4.1.8. Ayudas a la investigación y edición de trabajos

Además de fomentar la investigación en materias

relacionadas con la creación y la innovación artísticas,

así como el trabajo de grupos e investigadores que ya

estén desarrollando sus proyectos, se incentivará la

publicación de los resultados de estas investigaciones,

de forma que la inversión intelectual y económica

realizada llegue a la ciudadanía en general.

4.2. LÍNEAS DE ACCIÓN DE PRODUCCIÓN

4.2.1 Ayuda a la compra de materiales para

facilitar el desarrollo de proyectos

Se incrementarán de forma notable los recursos

aplicados a este tipo de ayudas, ya desarrolladas en

años anteriores, con el objetivo de facilitar los recursos

materiales necesarios para que las personas creadoras

puedan realizar su labor artística satisfactoriamente.img _16. Maiden voyage. 2003

Miki Leal

Acualera y acrílico sobre papel

150x200 cm.

42


4.2.2. Premios a la actividad artística

La Consejería de Cultura apostará a través de estos

premios por la promoción de artistas de nuestra

comunidad, permitiendo, gracias a un importante

apoyo económico, la dedicación a esta actividad.

4.2.3. Adquisición de obra de artistas emergentes

La adquisición de aquellas obras que aúnen una mayor

excelencia junto a unos definidos valores museográficos,

adecuados para su conservación y exhibición en institucio-

nes culturales, se configura como una de las principales

medidas de interés para artistas por el impacto social del

reconocimiento institucional de los valores emergentes.

Además, estas adquisiciones son una decidida

apuesta institucional hacia el papel que desempeña

la creación artística contemporánea en la conforma-

ción del futuro Patrimonio Cultural de Andalucía.

Por otra parte, a través de las adquisicio-

nes se favorecerá la óptima evolución de las

industrias culturales de Andalucía.img _17. softmovie#1. 2005

Javier Longobardo

Video loop en formato flash


43


4.2.4 Organización de exposiciones de arte emer-

gente en todas las provincias de Andalucía

Se desarrollarán exposiciones de artistas emergentes

en todo el territorio andaluz, de cara a promover

la producción de obras, así como la labor de otros

sujetos implicados en la creación artística.

4.3. LÍNEAS DE ACCIÓN DE DIFUSIÓN

4.3.1. Desarrollo de un programa de

itinerancia de exposiciones

Se fomentará el desarrollo de un extenso programa de

itinerancia de exposiciones por todas las provincias

andaluzas, que dinamice la vida cultural provincial.

Dentro de este programa también está prevista la

movilidad de los fondos contemporáneos de la colección

de titularidad de la Junta de Andalucía, en cooperación

con el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, insti-

tución referencial del arte contemporáneo en nuestra

comunidad, entre cuyos objetivos figura la difusión de

sus contenidos a través de todo el territorio andaluz.img _18. softmovie#1. 2005

Javier Longobardo

Video loop en formato flash


44


4.3.2. Creación de una red de salas

La Consejería de Cultura, a través de la Dirección Ge-

neral de Museos, tiene como proyecto, a realizar en los

próximos años, el desarrollo de red de salas expositivas

estables en todas las provincias andaluzas, reciclando

espacios existentes y dotándolos para usos expositivos.

Esta propuesta servirá tanto para potenciar la

vida cultural de las ciudades como para dinamizar

espacios que estaban dedicados a otros usos.

El primero de estos proyectos, que ya está

en fase de adaptación, será la sala de expo-

siciones de Santa Lucía, en Sevilla.

4.3.3. Portal de arte emergente

No sería acertado desarrollar una Iniciativa de apoyo

al arte contemporáneo sin desarrollar y fomentar

proyectos vinculados a Internet. La red se ha con-

vertido en contenedor de proyectos artísticos, vía

de comunicación imprescindible, infinito espacio

expositivo o soporte para nuevos lenguajes creativos.

45


Los museos de Andalucía ya cuentan con un portal

propio http://www.juntadeandalucia.es/cultura/museos,

pero a través de la presente Iniciativa se desarrollará

un portal específico para arte emergente. Este portal

servirá tanto para exponer propuestas como para

insertar noticias o proyectos, buscar información,

difundir investigaciones o programas educativos, o

simplemente ser vehículo de comunicación entre los

artistas, comisarios, galeristas, etc. Asimismo, bajo el

amparo de este portal se desarrollará un Museo Virtual.

4.3.4. Implantación de un servidor web para proyectos

Con la instalación de este servidor, artistas de todo

el mundo dispondrán de un espacio donde alojar

los proyectos más innovadores. Además podrán

aprovechar los recursos de última generación para la

difusión actualizada de su obra. Este servidor estará

abierto a todo tipo de proyectos, tanto nacionales como

internacionales, priorizando los lazos de intercambio

y comunicación con la comunidad latinoamericana.página anterior

img _19. Sin título. 2003

Asunción Lozano

Impresión digital

140 x 100 cm.


Asunción Lozano

Impresión digital

155 x 120 cm.

46


4.3.5. Ayudas a la asistencia a eventos internacionales

Se asignarán recursos destinados a bolsas de viaje

para la asistencia puntual a las principales citas

internacionales programadas, tanto para artistas como

para otros sujetos implicados en la creación artística.

4.3.6. Fomento a la edición

de catálogos, en todos sus formatos

La edición de catálogos, en los diversos formatos hoy

existentes, constituye una de las principales medidas

de divulgación, tanto de las exposiciones públicas como

privadas. Asimismo, en muchos casos son la única vía que

tienen nuestros artistas para que su obra sea conocida.

Se fomentará la edición de catálogos, en los diversos

formatos hoy existentes, de exposiciones celebradas en

salas y galerías de arte, favoreciendo de manera indirecta

a estas entidades que acogen e impulsan el trabajo de

nuestra comunidad artística. Asimismo, se promoverá

la elaboración de catálogos de artistas o colectivos.img _21. Sin título. 2005

Dèbora Martínez

Gelatina de plata sobre papel baritado virada al selenio

40 x 40 cm.

47


4.3.7 Fomento del desarrollo de exposiciones innovadoras

Se apoyará el desarrollo de exposiciones innova-

doras, que por su apuesta por nuevos conceptos,

soportes o artistas, impliquen un alto compro-

miso para las entidades que las acogen.

A través de esta línea se busca apoyar la labor de aquellas

salas que llevan tiempo apostando por nuevos valores.

4.3.8. Premios a exposiciones comisariadas

Se concederán premios a los mejores proyectos

expositivos, valorando la labor específica en el

diseño de exposiciones que realizan las perso-

nas encargadas del área de comisariado.

4.3.9. Ayudas para el transporte de obras

de arte a concursos y otros eventos

Los concursos, y otros eventos colectivos, son la

plataforma para que nuestros artistas sean co-

nocidos. Estas ayudas contribuirán a reducir los

costes logísticos, que, en ocasiones, son el principal

impedimento para la participación de artistas.


Dèbora Martínez

Gelatina de plata sobre papel baritado virada al selenio

40 x 40 cm.

48


4.3.10. Acuerdos de colaboración con la Consejería

de Educación para llevar el arte a las aulas

Se promoverá el desarrollo, conjuntamente con la Con-

sejería de Educación, de programas de comunicación en

creación artística en las aulas de los colegios e institutos.

4.3.11. Ayudas a la asistencia a ferias internacio-

nales por parte de galerías andaluzas que apoyen

a artistas de nuestra comunidad en el exterior

Las ferias internacionales de arte son grandes acon-

tecimientos mediáticos y comerciales, en los que

artistas y galerías dan a conocer su obra, se sitúan en

el mercado y se acercan a la sociedad. Se promoverá la

participación de galerías y artistas andaluces apoyando

la presencia de aquéllas en las ferias y exposiciones.

4.3.12 Colaboración con el Instituto Andaluz de

la Juventud para promover el arte más joven

Se reforzará la colaboración con el Instituto Andaluz de la

Juventud, y con sus programas, ya en marcha, de apoyo

a la creación, para apoyar a los artistas más jóvenes.img _23. Borrada. Vistas de la ciudad robada. 2005

(vista parcial, galería Sandunga)

Carlos Miranda

49


4.4. LÍNEAS DE ACCIÓN DE APOYO A

EVENTOS DE CREACIÓN ARTÍSTICA

4.4.1. BIACS II

La Consejería de Cultura colaborará económicamente

con la segunda Bienal de Arte Contemporáneo de

Sevilla (BIACS II) y, a través del Centro Andaluz de

Arte Contemporáneo, pondrá a disposición de la

misma parte de los espacios de exposición interio-

res y exteriores del Monasterio de la Cartuja.

4.4.2. ALBIACS

La Consejería de Cultura colaborará, a través de

la Dirección General de Museos, en la bienal de

Arte Contemporáneo que se desarrollará en el

Parque Natural de Cabo de Gata, Almería.

4.4.3. Andalucía Imagina

La Consejería de Cultura colaborará en la organi-

zación en 2006 de este certamen de fotografía,

que busca visualizar el Centro Andaluz de Fo-

tografía en todo el territorio de Andalucía.

img _24. Estancias de anonymous: loop city. 2005

Carlos Miranda

Cemento hidráulico coloreado

Dimensiones variables en instalación. Módulos de 20 x 20 x 3 cm.

50


Con motivo de Andalucía Imagina se celebra-

rán, en el mes de septiembre, 80 exposiciones

de fotografía en las 8 provincias andaluzas

(10 exposiciones en cada provincia).

En el marco de Andalucía Imagina se de-

sarrollará un Concurso de Fotografía.

4.4.4. MARTE

La Consejería de Cultura colabora en el desarrollo de

este evento, que presentará en Málaga las más recien-

tes producciones de artistas que basan su expresión en

las artes digitales. Durante diecinueve días, y en distintos

espacios de la ciudad, se sucederán exposiciones

de arte digital o robótica, sofisticadas instalaciones,

proyecciones en 3D, conciertos de música electrónica,

talleres de creación, conferencias y seminarios.

Marte nace con el propósito de tener continuidad en el

tiempo como un ámbito para la reflexión y la crítica que

preste especial atención al espacio digital andaluz.img _25. Megumi. 2004

Paco Montañés

Carbón prensado sobre papel

20 cm.

página siguiente

img _26. Japonesa. 2004

Paco Montañés

Esmalte acrílico-óleo sobre madera

122 cm.

A través de la presente Iniciativa se crea la Ofici-na de Creación Artística,

que será la responsable de llevarla a cabo y de

velar por su cumplimiento, en cooperación con

el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.

A través de la presenteIniciativa se crea la Oficina de Creación Artística,

que será la responsable de llevarla a cabo y de

velar por su cumplimiento, en cooperación con

el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.

54


La Oficina de Creación Artística tendrá como primera

misión realizar un estudio de campo sobre la situación de

la creación y el panorama artístico andaluz, incluyendo

a todos los sujetos implicados, así como a consumidores

actuales y potenciales de arte contemporáneo.

Paralelamente al desarrollo de este mapa conceptual, la

Oficina de Creación Artística será la encargada de articular

las diferentes líneas de acción, aplicando modernos criterios

de gestión y materializando las diferentes convocatorias.

La Oficina de Creación Artística servirá también de lugar

de recepción, valoración y producción de proyectos que

sean susceptibles de recibir ayudas. Para la valoración

de los proyectos, de cara a la resolución de las diferentes

convocatorias, la Oficina de Creación Artística se apoyará

en una Comisión Técnica, constituida ad-hoc con profesio-

nales de reconocido prestigio, que establecerá criterios de

selección basados principalmente en la calidad del trabajo.

img _26. De la serie letanía. 2005

Andrés Monteagudo

DVD

6’5”

55

cinco OFICINA DE CREACIÓN ARTÍSTICA Y COMISIÓN TÉCNICA

Por último, la Oficina de Creación Artística, tal y como

ya se avanzó en la introducción del documento, será

la responsable de la evaluación de la Iniciativa y de la

publicación de sus resultados, así como de plantear po-

sibles mejoras y propuestas, tanto en las líneas de acción

como en el futuro Plan Integral de Arte Contemporáneo.

img _27. De la serie letanía. 2005

Andrés Monteagudo

Fotografía laminada sobre aluminio

184 x 310 cm. 18 fotografías de 60 x 50 c/u

Uno de los compromisos que asumió la Consejería de Cultura en el marco de su política de apoyo a la comu-nidad de jóvenes creadores fue la creación de una red de espacios artísticos que,

dotados de medios técnicos adecuados, permi-

tiesen la creación y divulgación de sus obras.

Uno de los compromisos que asumió la Consejería de Cultura en el marco

de su política de apoyo a la comunidad de jóvenes

creadores fue la creación de una red de espacios

artísticos que, dotados de medios técnicos adecuados,

permitiesen la creación y divulgación de sus obras.

58


Ahora, en el marco de esta Iniciativa de impul-

so, se asume como propio dicho compromiso,

extendiendo el ámbito de dicha comunidad a

artistas emergentes y demás creadores.

Además de unas líneas de acción específicas, que

ya se han detallado, encaminadas a crear una red de

salas, así como un programa de itinerancia de expo-

siciones, la Consejería de Cultura está desarrollando

una ambiciosa red de espacios, que dará lugar a la

renovación de dos instituciones ya existentes y a la

creación de dos nuevas instituciones vanguardistas.

6.1. ESPACIO DE CREACIÓN ARTÍSTICA

CONTEMPORÁNEA EN CÓRDOBA

Esta nueva institución pública estará dedicada a

las formas de creación artística más innovadoras, a

través de un espacio de diálogo, intercambio, difusión,

distribución y producción de nuevas iniciativas en el

campo de la creación visual y las nuevas prácticas

artísticas, en relación continua con la sociedad. La

participación en este espacio de artistas y demás agentes

implicados en su producción, distribución y difusión,

será prioritaria, así como su implicación con la ciudad.

img _28. Sin título (desajustes). 2006

MP & MP

Instalación eléctrica


Instalación en la Galería Pepe Cobo. Madrid

img _29. Ventanas iluminadas. 2006

MP & MP

Instalación eléctrica


Instalación en el Centro Andaluz

de Arte Contemporáneo, Sevilla

59

seis NUEVOS ESPACIOS PARA LA CREACIÓN Y LA DIFUSIÓN

El concurso de ideas se resolvió el 19 de diciembre

de 2005, fallando el jurado internacional a favor del

estudio de arquitectura de Fuensanta Nieto y Enrique

Sobejano. El jurado destaco del proyecto, Circular

Breathing, la fluidez de los espacios para la producción,

exhibición y comunicación, así como la vertebración

entre el espacio interior y exterior. Asimismo, resaltó

el equilibrio y permeabilidad del espacio libre con

el entorno, los acceso del público a su través y la

cadena compositiva de volúmenes concatenados.

Ya han comenzado los trabajos destinados a realizar el

proyecto básico y el proyecto de ejecución del nuevo

edificio. Se estima que las obras empezarán en el año

2007 y que la construcción durará en torno a dos años.

6.2. RESIDENCIA DE CREADORES EN MÁLAGA

El objetivo principal de esta residencia de innovación

artística y tecnológica será fomentar, proteger y

difundir la creación en un ambiente equilibrado, enri-

quecedor y comunicativo, haciendo especial hincapié

en una línea de formación en innovación creativa.

Entre los objetivos de la nueva institución cabe destacar:


José Piñar


180 x 130 cm.

60


• Proporcionar un entorno estable de aloja-

miento, estudio y trabajo para artistas.

• Fomentar la comunicación, la interculturalidad y el

intercambio de experiencias entre jóvenes creadores.

• Desarrollar un completo programa de forma-

ción, poniendo a disposición de las personas

participantes los medios más avanzados.

• Alentar una producción artística que sirva de referente,

junto con el Espacio de Creación Artística Contemporánea

de Córdoba, en el panorama de creación de Andalucía, así

como de factor de desarrollo cultural de toda la comunidad.

• Llevar a cabo un intenso programa de difusión y participación

ciudadana (exposiciones, conferencias, debates, talleres

didácticos, curso de formación, etc.) que facilite el acceso de

toda la sociedad a las nuevas formas de arte y tecnología.

• Colaborar con el nuevo Espacio de Creación

Artística Contemporánea de Córdoba en la ri-

queza patrimonial de la comunidad.

• Promocionar la eliminación de la brecha digital que existe

también en el campo de la creación artística, proporcionando

facilidades tecnológicas, físicas o virtuales, a artistas que

no puedan acceder a ellas (servidores públicos, software

libre, etc.). En este sentido, es prioritario el establecimiento

de puentes con la comunidad artística iberoamericana.img _31. Poder natural/ Bajo el agua. 2005

Antonio Resurrección

Templete de Santa Justa y Rufina

Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Sevilla

61


Algunas de sus características de

la nueva institución serán:

• Participación de artistas en base a la

selección de proyectos, a través de con-

vocatorias de periodicidad regular.

• Admisión de alumnado residente vinculada a su

formación, experiencia creativa y, por supuesto,

a un proyecto artístico que deberán haber con-

cluido al finalizar el periodo de formación.

• Alojamiento de artistas participantes, des-

de varias semanas hasta un año.

• Desarrollo de un completo catálogo de formación,

que incluirá desde cursos y seminarios hasta un

programa de, al menos, un año de duración.

• Diversas modalidades de financiación, des-

de la manutención hasta la coparticipación

en los gastos o la financiación propia.

• Ubicación de la residencia en el Parque Tecno-

lógico de Málaga, aprovechando los indudables

recursos que facilitará dicho emplazamiento.

• Desarrollo de un programa público de activi-

dades, que sirva de difusor de los proyectos

desarrollados en la residencia y que complemente

la vida cultural de la ciudad de Málaga.

img _32. 4.0 Un posible paisaje urbano. 2001-2004

Paula Rubio Infante

Serie de 12 fotografías. Impresión digital alta calidad LAMBDA 130

70 x 100 cm.

62


Es objetivo de esta Consejería que las bases

principales de la nueva institución estén com-

pletamente asentadas antes de 2008.

6.3. CENTRO ANDALUZ DE LA FOTOGRAFÍA

– LICEO DE ALMERÍA

En el año 1992 se creó el Centro Andaluz de la Fotografía

(CAF), dependiente de la Consejería de Cultura de la

Junta de Andalucía. El CAF está configurado como el

ente idóneo para la realización de actividades propias

en cuanto centro de investigación, recopilación y

difusión de la fotografía como manifestación cultural.

Dicho centro tiene su sede en la ciudad de Almería.

La creación de este Centro permite una oferta institucional

permanente, tratando la fotografía no como un medio

en sí mismo, sino desde una perspectiva interdisci-

plinar, donde tiene cabida el tratamiento y estudio de

los medios audiovisuales bajo diversos enfoques.

Desde su creación como Centro Andaluz de la Fotografía y

para el desarrollo de las competencias asignadas al mismo,

se hace necesario disponer de un inmueble con superficie

suficiente y las adecuadas instalaciones para la ejecución

img _33. 4.0 Un posible paisaje urbano. 2001-2004

Paula Rubio

Serie de 12 fotografías. Impresión digital alta calidad LAMBDA 130

70 x 100 cm.

63


de las actividades y funciones que le son propias. Para

ello, y tras el análisis de varios edificios integrantes del pa-

trimonio histórico almeriense, se optó por el denominado

“Antiguo Liceo”, con el fin de adaptar el edificio a sus nue-

vas necesidades: albergar exposiciones, aulas didácticas,

zonas de almacenaje, laboratorios, etc., dotando al edificio

de diversas zonas para lograr un edificio polivalente.

Se prevé que las obras de adapta-

ción concluyan en el año 2007.

6.4 PABELLÓN DEL SIGLO XV EN SEVILLA

Este espacio, situado en la Isla de la Cartuja, se reha-

bilitará y adaptará, en el próximo año, para diferentes

usos culturales. Tanto el Centro Andaluz de Arte Con-

temporáneo como la Consejería de Cultura utilizarán

sus remodeladas instalaciones como nuevos espacios

expositivos, así como para usos administrativos.

Asimismo, este edificio alojará la filmoteca del Centro An-

daluz de Arte Contemporáneo, así como una espacio mul-

tifuncional, que servirá para la celebración y realización de

actividades que se están empezando a programar, como

música, danza, espectáculos y eventos de menor formato.

img _34. Viento de levante

Jose Ruiz

Imágenes de un vídeo

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siete RESUMEN DE ACTUACIONES E INDICADORES. PREVISIONES PRESUPUESTARIAS

Catálogo Iniciarte 06

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