Catálogo Para Valparaíso

7/21/2019 Catlogo Para Valparaso

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JOS BASSOEl Objeto Del Paisaje


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La extensa obra de Jos Basso tieneun punto de partida polmico con su Cin-ta de Chile (1973) leo sobre madera, quees un trptico de 100 x 300 cm. en el cual

el artista realiza un trabajo absolutamentegeomtrico que se produce a partir de cin-tas pintadas al leo sobre telas montadasen pequeos bastidores individuales, quevan siguiendo distintos caminos o ritmos.A travs de esta obra Basso rompe, ya enaquella poca, con el concepto de cuadroperimetral, en el cual acenta de cmo laestructura interna de la pintura de las

cintas pintadas van estructurando y or-ganizando el cuerpo denitivo de la obra. Cuando miramos Cinta de Chile nopodemos dejar de recordar al artista nor-teamericano Frank Stella que es el primerreferente del que el cuadro resultante, eso se construye de acuerdo a las tensionesque el mundo interior de la pintura generaen el borde.

Me parece importante destacar

dos obras que van a conrmar lo ante-riormente dicho. Uno es La Identidad, 3Norte y La Identidad, 3 Poniente, ambosleos sobre tela del ao 2003, en los cua-

les el cuadro, en tanto objeto, asume laforma de una casa. Basso se encargar detrabajar las luces y las sombras para pro-poner la ilusin de volumen. Al interior deesa casa-cuadro, Basso pinta fragmentosde casas viamarinas: son las casas den-tro de la casa o son las casas al interior delarte entendidas como recinto propio de lapintura.

Con estas primeras palabras quierosealar que Basso est atento al ritmo quele va proporcionando su imaginacin,pero sobretodo la investigacin sobre laiconografa a utilizar: fragmentos de rea-lidad, planos absolutamente abstractos,crculos, aerografas, la utilizacin de la ra-diofoto, imgenes que surgen del incons-ciente, pero sobre todo el paisaje, tanto:

el de los valles interiores, como tambin

Silencio, Equilibrio y Ausencia Gaspar Galaz C./junio 2011

Esta exposicin es especialmente signicativa para Jos Basso por diversas razones.Est formada en gran parte por obras exhibidas en la premiada Retrospectivarealizada enel Museo Nacional de Bellas Artesen junio de 2011, que ha itinerado por diversas ciudades.Pero adems Valparaso ha sido su sombra y su luz. Hay que recordar que en 1984 recibe laMedalla Camilo Moripor su contribucin al arte regional y que su ltima exposicin indivi-dual en esta misma sala fue en 1988. Por 20 aos el artista tuvo su taller en el Cerro Alegre,

compartiendo con sus alumnos de pintura y msicos de jazz. La fascinacin por esta ciudadpuede verse en sus creaciones a travs de la horizontalidad del mar o en los conjuntos decasas y techos de los Cerros que miran a la Baha. Todo esto unido a su historia personal,resulta en una obra ms compleja y misteriosa.

En estos aos el trabajo de Basso ha cambiado, se ha diversicado e internacionali-zado. Una parte de ese insondable universo, atravesado por las ausencias y los afectos, sepuede ver ahora en El Objeto del Paisaje . Jorge Castro Muoz

Alcalde de Valparaso


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Cinta de Chile,1973 / Trptico

leo sobre madera / 100 x 300 cm

ahora el paisaje martimo. La orientacin esttica de Jos Bas-so tiene como temtica central el silen-cio, la quietud e incluso la detencin deltiempo. Su propuesta apunta a objetivar,ya no slo el paisaje como gnero central

de su obra, sino que todo aquello que elpaisaje natural nunca ha tenido. En otraspalabras, el artista propone un imagina-rio paralelo al referente, propone desdela construccin pictrica otropaisaje: unpaisaje mental. Jos Esteban Basso parece refor-mular una y otra vez la propuesta centralde Czanne, cuando ste sealaba que

la naturaleza el mundo de lo dado- yla pintura en el cuadro son dos lengua-

jes, dos mundos que nunca se tocan.Es decir, ya el francs tena claro que elartista era un inventor, pero claro est,un inventor que propone un mundo apartir de lo existente, que es el mundo fe-nomnico. Basso est de acuerdo con esa con-

dicin, que nalmente es la condicin delarte, es decir, la invencin de nuevos c-digos para reordenar el caos permanentede la naturaleza como dira el propio C-zanne. Si nos detenemos con rigor en lapropuesta del artista viamarino percibi-

remos la tenacidad, la precisin en su ma-nera de resolver el tema mental del paisa-

je, la forma de trabajar exhaustivamenteel dominio cromtico, que nalmente esel nudo central de su obra. Trabaja en franjas paralelas, gene-

rando una delimitacin, donde destaca lalnea del horizonte, sealando su absolutahorizontalidad para denir dnde esta ladivisin de los dos mundos, por un ladola tierra y por otro el universo. Basso profundizar la relevancia desus franjas de colores que pueden ser una,dos, tres, cuatro, y en cada una de ellas vaasumiendo una luz y una sombra distinta,

donde se van organizando los colores frosque van construyendo el concepto de dis-tancia y lejana. Todo esto se plantea encuadros de grandes formatos acentuandocon ello la presencia de lo pictrico. Estaconstruccin casi matemtica que propo-nen las franjas geomtricas es una parteimportante en la construccin pictrica deBasso. Esto lleva al espectador a asumir

el concepto de compresin de la realidad.Una realidad sintetizada que habla del to-tal, de un mundo exterior, que en la obrade Basso se convierte en una suerte demodus operandi proveniente de una me-morizacin o asimilacin de lo que ha


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La Identidad 3 Poniente,2003leo sobre tela con forma / 55 x 80 cm.La Identidad 3 Norte,2003leo sobre tela con forma / 55 x 80 cm.

procesado desde muy joven. El conceptode sntesis, ese esfuerzo del artista por lle-gar a expresar con los elementos mnimosla complejidad y lo inalcanzable del mun-do fenomnico.

Lo que sucede es que Basso no

construye sus paisajes con puntos defuga, ya que en su obra prcticamente esemecanismo no existe. Est suplantado porplanos de grises verdosos, azulados condejos de ocre, a travs de los cuales orga-niza rigurosamente la espacialidad de suobra. En toda esta estructura pictricageometrizada, destacan otros elemen-

tos: la casa rural, el rbol, el silo, los cualesconforman cada uno en su momento, elpunto hacia el cual el ojo del espectadorviaja y se detiene. Estos elementos sobretodo las casas, estn siempre en la lneadel horizonte; remarcndolo.Visto as, estos galpones absolutamentegeomtricos, casi como paraleleppedos ycilindros, se convierten en el punto central

de atencin del espectador, ya que ah estla residencia de los permanentementeausentes en la obra de paisajes del artista:el ser humano. Este punto lo veo como ine-ludible, es decir, mientras ms miramos lasobras de este artista, la marcada ausenciadel ser humano se convierte efectivamen-

te, tal vez, en la trama oculta de sus paisa-jes. De ah el silencio, de ah la melancolaabsoluta, en esos paisajes llenos de luz, desombra, de amarillos luminosos, de dasde verano, donde el otro personaje, elrbol se va convirtiendo lentamente en el

otro, en el sustituto, en la cita del ser hu-mano. Las casas, los silos e incluso los r-boles, ubicados en el primer plano, cons-truyen estos paisajes de increbles distan-cias, generando espacios de una enormedensidad presencial, ya que hay una es-tructura fctica dada por el color y por lamanera en la que el artista organiza los

elementos centrales de toda su obra, esdecir los planos estructurantes. Otra caracterstica propia del ar-tista es que los distintos planos de co-lores estn construidos -y el pintor lohace notar- pincelada por pincelada,que van estructurando manchas comopixeles, que van organizando, orde-nando, toda la problemtica luz/som-

bra que en su obra se convierte en unapropuesta esencial. Colores primariosy secundarios se funden en los propiosplanos, pero tambin se distancian paraconstituir y organizar el concepto de es-pacio.

Las ltimas obras del artista son


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tambin de gran formato y llegan prcti-

camente a la abstraccin, a privilegiar demanera radical la luminosidad u oscuridaddel mar en la mitad horizontal del forma-to, la otra mitad superior, es el cielo cuyapresencia pictrica est dada por una agu-da planitud de lo pintado: en el medio deambos planos de color hay una peque-a franja que puede ser perfectamente laluz del sol cuando sale entre las nubes a la

hora del ocaso. El paisaje marino ha eliminado el rbol,y en su lugar, casi en el centro mismo delformato, hay un barco en el lmite del ho-rizonte lejano, pequeo; pareciese ser elpunto de referencia, es decir, una vez msel artista pone una imagen para que de-nitivamente el cuadro en su totalidad seconvierta en un paisaje.

En palabras del artista: Estos nuevoscuadros son un traslado del horizonte dela carretera, al mar. Al revs de cmo eraantes, que haba un traslado del horizontedel mar al borde de la carretera. Lo cierto, es que la obra de Basso esuna obra compleja, aparentemente senci-lla, muy clara y precisa en su organizacin,sin embargo esos mismos elementosson los que van construyendo las met-foras de las cuales habla su produccin: el

silencio, el inquietante equilibrio, la armo-

na y la marcada soledad.El resultado de su investigacinplstica se objetiva en la invencin deuna iconografa, que partiendo desde elmundo fenomnico, lo transforma en esemomento intermedio entre el cuadro na-turalista y la abstraccin absoluta. Su pin-tura se mueve en ese mundo particular,donde la naturaleza es solamente un con-

cepto que habita la pintura. El esfuerzo deBasso es construir una pintura que habletambin de si misma, de los problemas dela pintura, con referentes mnimos. El artista deja instalada la pregun-ta en torno a la representacin, ya que sutrabajo sistemticamente la niega: supri-me el naturalismo representacional y va

justamente con su proceso, a capturar la

esencia de lo fenomnico a partir de la sn-tesis. Sus paisajes nada tienen que ver conlos paisajes tienen que ver en cmo el es-pectador se compromete con las pregun-tas por los lmites de lo presentado comoccin: como pintura. En la relacin obra/ espectador, como posibilidad que tieneeste ltimo de acceder a las interrogantesque emanan de la obra: el obsesivo equili-brio y el silencio existencial.

Nube Negra Baja,2009leo sobre tela / 50 x 60 cm.

Nube Negra. Boceto,2011leo sobre tela / 36 x 46 cm.


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Esta fotografa documental registrauna vista de la instalacinPintura en elPaisaje,1977. 175 pinturas al leo em-

plazadas sobre la arena en playas deVia del Mar. Dimensiones variables.

La fotografa muestra al-gunas pinturas al leo queformaban parte de la ins-talacin Pintura en el Paisa-

je, realizada en las playasde Via del Mar en 1977.


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1939 Valparaso ,2003leo sobre tela / 117 x 90 cm.


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Nube Negra. El Mar, 2011 / Dpticoleo sobre tela / 240 x 360 cm.

Coleccin del Senado, Congreso Nacional

El artista supervisando el montaje de la exposicin en elMuseo Nacional de Bellas Artes , 2011.

Nube Negra. El Mar,2011 / Dptico /Detalle / leo sobre tela / 240 x 360 cm.


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Nube Negra en el Paisaje,2011leo sobre tela / 178 x 198 cm.

Vista desde la Avenida Alemania, 2002leo sobre tela / 60 x 80 cm.

La horizontal del mar es ms que un color una palabra, perouna palabra que no contiene ningn nfasis, ningn rictus, nin-guna carga, sino simplemente un eco, un: he all, est all. Lo que est all es el mar. Pero nuevamente, no es el mar dellugar comn de la nostalgia (la nostalgia es probablemente elsentimiento ms hondo de lo humano, el mal arte la endulza),ni del gesto sublimado, es un azul innitamente ms vasto, msrotundo y leve, ms ntimo y al mismo tiempo inconmensura-ble que cualquier idealizacin. El espectador siente esa presen-cia del mar, pero la siente como una carta que no fue escrita.Nuestros ojos mirando estos cuadros ponen el azul. Lo pondrnpermanentemente. Ellos, nosotros, pondremos el recuerdo delmar y entonces s, Valparaso, sus cerros, su puerto, su bellezasobreviviente, vuelve a decirnos algo, porque el pintor le ha de-vuelto el azul del mar a nuestros ojos.

De: Jos Basso y Valparaso

Ral Zurita


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Modelos de Perfeccin, El Oro de esta Tierra,2000Cien esculturas de 30 x 46 x 20 cm. c/u.

Madera recubierta con lmina de oro / Dimensiones variables

Vista de la Instalacin en el Museo Nacional de Bellas Artes, 2011.


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Estudia Arte en La Universidad deChile de Valparaso. En 1975 recibe el Pre-mio de Pinturade laII Bienal Internacional deValparaso, a partir de all es invitado per-manente a Bienales Internacionales comoSan Juan en Puerto Rico, Montevideo, etc.Al mismo tiempo, desde su primera expo-sicin individual en Santiago,1977 en Gale-ra Imagen, expone en forma regular en lasgaleras ms importantes. En 1980 recibe elPrimer Premio de Grabado de los 100 aosdel Museo Nacional de Bellas Artes, al ao

siguiente obtiene la Beca Amigos del Arteyuna Beca del Gobierno Francsde Residenciaen Paris.Ingresa en 1982 como acadmicoa la Universidad de Playa Ancha de Valpa-raso donde ensea pintura hasta el da dehoy. Representa a Chile en la XVII Bienal deSao Pauloen 1983 y en numerosas mues-tras internacionales como por ejemploChile Nuevas Generacionesen Buenos Aires.

A principios de la dcada del noventa ob-tiene la Beca Fundacin Andes y participaen importantes exposiciones colectivas yconvocatorias como Imgenes Recupera-das en Washington, 1992. Ese mismo aoviaja a Japn invitado a la exposicin ChileTodayen el Museo Harade Tokio y tambinexpone individualmente en el Museo Rayode Colombia. En 1999 participa en la expo-sicin Cuerpos Pintadosen Nueva York. Enel ao 2003 expone en el Certamen Ibero-americano de Pinturaen el Museo de BellasArtes de Buenos Aires. Su obra es incluidaen las colecciones del Museo de la Solida-ridad, Museo de Artes Visuales y Museo Na-cional de Bellas Artes, entre otras. En el ao2007 obtiene el Primer Premiodel ConcursoInternacional, Imgenes de la Patagonia y

en 2008 es premiado en el Concurso de laOEA, Santiago-Washington. Desde 1995 suobra comienza a ser difundida en EstadosUnidos donde actualmente est represen-tado por Chris Kelley. En el ao 2011 el Mu-seo Nacional de Bellas Artespresenta la Ex-posicin Retrospectivade Jos Basso Con losOjos Sumergidos en este Paisajepor la cualle es otorgado el Premio de la AcademiaChilena de Bellas Artes2011. El mismo aoel Senado le otorga la Medalla BicentenarioCongreso Nacional. Ha realizado exposicio-nes individuales en distintas ciudades deEstados Unidos. Recientemente su segun-da exposicin en New Orleans y la muestraHorizontesen la ciudad de San Francisco enoctubre de 2013.

JOS BASSO

Jos Basso, Modelos de Perfeccin, Centro de ExtensinPonticia Universidad Catlica de Chile

Santiago mayo de 2000.

Fotografa de Portada: ruinas del antiguo Internado Virgen de Lourdes,Barrio La Matriz, Valparaso.


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