CULTURA

R. S. Madrid 20 JUN 2013 - 12:53 CET

‘Celos y agravios’: Un clásico del teatro con sabor cubanoLa compañía Mephisto Teatro trae a Madrid una cuidada e imaginativa versión de la obra

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En sus tiempos fue un best-seller queviajó hasta los escenarios de la cortefrancesa. Celos y agravios, deFrancisco de Rojas Zorrilla (Toledo,1607 – Madrid, 1648) revive de lamano de la adaptación y dirección deLiuba Cid. La obra ha recorrido yaantes la geografía española y ha sidounánimemente elogiada por suimaginativa puesta en escena yespecialmente por su vestuario, unprodigio de artesanía teatral al estilode los viejos tiempos, pero con uncuidado diseño contemporáneo que

no descuida las citaciones de la tradición barroca.

El argumento puede resumirse así: el aristócrata Don Juan y el servil y torpe criado Sanchollegan a Madrid de noche. En la calle de Alcalá buscan la casa de don Fernando de Rojas,con cuya hija, Doña Inés, se ha prometido el galán a través de un retrato. Ante las puertas dela casa, Sancho confiesa a su amo que por equivocación, el retrato que ha entregado a lajoven es el suyo y no el de su amo. Y aquí comienza el delicioso enredo. Del balcón de DoñaInés ven descolgarse a un desconocido y de inmediato, Don Juan sospecha de la infidelidadde Doña Inés y propone a su criado cambiar las identidades, así el equívoco del retratofacilitaría averiguar la verdad. Don Juan se presenta como criado y Sancho, como Don Juan.

Entre las paredes de la casa de Don Fernando se encuentran los personajes relevantes de untempestuoso y oscuro pasado, con muertes violentas y la fuga deshonrosa de Doña Ana,hermana de Don Juan y aquello culmina con un duelo de espadas, pero finalmente, una vezdadas todas las explicaciones, se da por zanjada la situación y el agravio queda satisfecho. Laconfusión termina por aclararse. Doña Inés y Don Juan, ya descubierta su identidad, sellan supacto de amor.

Estrenada en 1636 y publicada en 1645, esta obra fue de las más representadas en vida delautor, y de las más imitadas tras su muerte. Una joya de humor y picaresca que durante elSiglo de Oro fue representada no solo en los corrales de comedia de Madrid y de todaEspaña, sino también en la corte Francesa.

Detrás de la apariencia de época se filtra el ritmo y la cadencia que aporta una interpretaciónpeculiar del teatro cubano contemporáneo sobre un texto clásico. Las máscaras barrocas sesincretizan en las máscaras coloniales de un teatro, que en su esplendor de los s. XVIII y XIX,trajo a la escena cubana la tradición del teatro bufo con la consecuente caricatura, nacida delalma de las propias máscaras.

La puesta en escena descubre al espectador los amores descarados, promiscuos y, sobretodo interesados, de los personajes. Las criaturas escénicas están atrapadas en un marco

EL PAÍS

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temporal y espacial muy acotado donde la escena dibuja una casa llena de estancias,escaleras, habitaciones, pasajes y balcones por los que fluye una acción llena de dinamismo através de continuas entradas y salidas.

Mephisto es un proyecto internacional que acoge actores y actrices de Cuba y España bajo ladirección de Liuba Cid. Mephisto Teatro inicia su andadura en 2009 por encargo del Festivalde Teatro Clásico de Almagro con una versión de Fuenteovejuna, y en 2011, por encargo delFestival de Teatro Clásico de Cáceres, se embarcan con Toni Díaz (diseñador del vestuario)en esta versión de Celos y Agravios. Entre los actores protagonistas se encuentra VladimirCruz, brillante actor que encarnó a David, uno de los personajes del laureado filme Fresa ychocolate.

FICHA: Celos y agravios de Francisco de Rojas Zorrilla. Dirección: Liuba Cid. Teatro Fígaro,Madrid. Hasta el 28 de julio.

© EDICIONES EL PAÍS, S.L.

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MADRID

JAVIER VALLEJO Madrid 26 JUN 2013 - 08:54 CET

Celos y agravios

Autor: Francisco deRojas-Zorrilla.Intérpretes:Vladimir Cruz,Justo Salas,Claudia López,Dayana Contreras,Luis Castellanos,Yolanda Ruiz, ReyMontesines,GabrielBuenaventura yJoanna González.Vestuario: TonyDíaz. Realizaciónde vestuario: SaraDíaz Álvarez,Edgar HechavarríaRicardo yLeonardo VanegaOrtíz. Versión ydirección: LiubaCid. Teatro Fígaro.

CRÍTICA | TEATRO

El damero de Rojas-ZorrillaLiuba Cid y Mephisto Teatro llevan ‘Donde hay agravios no hay celos’ al terreno de la farsa, en un

montaje dominado por la impronta plástica del vestuario

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Sus comedias no figuran en el canon del Siglo de Oro, salvo Entrebobos anda el juego, muy revalorizada en las últimas décadas, peroRojas-Zorrilla tuvo tanto éxito en su día que los impresores nodudaron en editar a su nombre veintitantas obras de otros autores,para venderlas mejor. Donde hay agravios no hay celos serepresentó profusamente: Paul Scarron compuso una celebradaversión francesa (quizá a raíz de la actuación de una compañíaespañola en París), que William Davenant, ahijado de Shakespeare,rehizo en inglés para estrenarla ante Carlos I. En la suya,Hartzenbusch edulcoró las alusiones sexuales, que en el AntiguoRégimen eran moneda corriente, para no herir los puritanos oídos dela burguesía decimonónica; y Tomás Luceño estrenó en 1911 unarefundición asainetada, a la que Rafael Calleja añadió unoscantables para la compañía de Loreto Prado y Enrique Chicote.

Pero en los años veinte, un manto de olvidocayó sobre esta comedia metateatral –en laque Don Juan intercambia el papel de amo

con su criado Sancho para vigilar a Doña Inés, su prometida, a quienno conoce aún–, que la edición crítica de los profesores Felipe B.Pedraza y Milagros Rodríguez Cáceres (Castalia, 2005) volvió aponer en valor. Mephisto Teatro, compañía de artistas cubanosresidentes en España, ha levantado un singular montaje en clave defarsa cuyo referente, según Liuba Cid, su directora, es el bufocubano, género que hibridó el teatro cómico musical de Los BufosMadrileños con los tipos callejeros, el argot y la música popular de laPerla de las Antillas, aunque el impacto visual que produce elimaginativo vestuario de Tony Díaz, especialmente el femenino, conesos miriñaques oblongos cuya textura rígida convierte a las mujeresen peonzas, en figuras de ajedrez rodantes (lástima que la altura delescenario permita apenas apreciar como se deslizan) o, a uninesperado giro de 180 grados de sus intérpretes, en campanas alvuelo, hace pensar más bien en la plástica de las arlequinadasformidables de Tairov y Vajtangov.

Los actores hacen llegar con claridad el verso de Celos y agravios (elnuevo título le da la vuelta, para hacerlo más eufónico, a uno de lostres con los que la obra se publicó en su día: Agravios y celos), suacento caribeño crea una musicalidad mestiza muy grata, el pulso dela farsa está bien tomado y la arriesgada propuesta de la direcciónfunciona hasta donde pueden sus intérpretes, porque hay personajes

Una de las actrices de 'Celos y agravios' / MARÍA TERESA

GÓMEZ

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Hasta el 9 deseptiembre.

cuyo desempeño eficaz exigiría una paleta cómica más amplia yafinada, y porque al tono jocoso imperante le sentaría bien uncontraste claro, en los momentos en que el texto reclama alientodramático. Inteligente, el uso de la música en vivo, que podríallevarse más allá.

© EDICIONES EL PAÍS, S.L.

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TEATRO

TEATRO

«Celos y agravios»: un clásico en La HabanaJULIO BRAVOJULIOBRAVO1963 / MADRIDDía 21/06/2013 - 12.32h

«Celos y agravios»: un clásico en La Habana - ABC.es http://www.abc.es/cultura/teatros/20130621/abci-teatro-modulo-ocio-...

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La compañía Mefisto Teatro presenta este clásico de Rojas Zorrilla

ABC

Una imagen de «Celos y agravios»

La joven compañía Mefisto Teatro, que dirige Liuba Cid y cuya columna vertebral la componen actorescubanos establecidos en España, arrrancó hace cuatro años con una versión caribeña de uno de los textosfundamentales del teatro clásico español: «Fuenteovejuna». Dos años más tarde, y por encargo del festival deTeatro Clásico de Cáceres, abordó el montaje de una versión del clásico de Francisco de Rojas Zorrilla«Donde hay agravios no hay celos» que, bajo el título «Celos y agravios» acaba de estrenarse en el teatroFígaro de Madrid. La versión y la dirección son de la propia Liuba Cid, y el reparto lo componen VladimirCruz, Justo Salas, Claudia López, Dayana Contreras, Ramón Ramos, Yolanda Ruiz, Rey Montesinos, GabrielBuenaventura y Joanna González.

Estrenada en 1636 y publicada en 1645, la comedia fue, según cuentan los responsables de la compañía,«una de las más representadas en vida del autor, y de las más imitadas tras su muerte. Una joya de humor ypicaresca que durante el Siglo de Oro fue representada no sólo en los corrales de comedia de Madrid y de todaEspaña, sino también, en la corte francesa».

EnredosLa obra cuenta las peripecias de Don Juan de Alvarado y su criado Sancho, que llegan una noche a Madrid enbusca de la casa de don Fernando de Rojas, con cuya hija, Doña Inés, se ha prometido Don Juan gracias a unretrato. Pero por un error del criado, el retrato que obra en poder de Doña Inés no es el del caballero, sinoel de Sancho. La trama se embarulla cuando los dos ven descolgarse del balcón de la dama a un desconocido,lo que les lleva a sospechar de su infidelidad, así que deciden intercambiar sus identidades para averiguarmejor la verdad.

Una de las singularidades de la versión de Mefisto Teatro es su particular vestuario y puesta en escena.«Detrás de la apariencia dieciochesca -explican en la compañía-, se filtran el ritmo y la cadencia queaporta una interpretación peculiar desde la visión del teatro cubano contemporáneo del texto de RojasZorrilla. Las máscaras barrocas se sincretizan en las máscaras coloniales de un teatro, que en su esplendor

«Celos y agravios»: un clásico en La Habana - ABC.es http://www.abc.es/cultura/teatros/20130621/abci-teatro-modulo-ocio-...

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de los siglos XVIII y XIX, trajo a la escena cubana la tradición del teatro bufo con la consecuente caricaturanacida del el alma de las propias máscaras». «Del bufo -siguen- interesa en particular su sistema paródico,su conciencia de la teatralidad y la distorsión verbal que anticipa el teatro del absurdo, característicasdominantes del teatro cubano en el siglo XIX. Fascina, principalmente, la galería léxica del bufo, que aligual que en el texto de Rojas Zorrilla, pone al desnudo la esencia social y humana de los personajes».

El vestuario tiene en el papel su material principal. «Las formas del papel y la flexibilidad del cartónarropan y redimensionan los cuerpos de las máscaras. Los personajes van vestidos con estructuras forradasen papel y proyectadas en el color y la exuberancia del “barroquismo tropical”». El diseñador cubanoTony Díaz ha realizado una labor de creación a partir de materias reciclables como el cartón, el papel, lamadera y el aluminio.

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