CERVANTES EN

EL PARNASO

Miguel de Cervantes

DRAMATURGIA y DIRECCIÓNCARLOS JIMÉNEZ

ALBA ALONSORAÚL ÁLVAREZ

JULIO MARDELO

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DOSSIER

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SINOPSIS

Una producción de Arte-factor, S.L en colaboración con la Universidad Complutense deMadrid, el Teatro Español y el Teatro Fernán Gómez.

En 1614, dos años antes de la muerte de Cervantes, se publica VIAJE DEL PARNASO, unaobra compuesta en tercetos reales en la que el autor de El Quijote muestra su queja por elescaso reconocimiento que ha tenido como poeta.

En 2014 se celebra el cuarto centenario de la publicación de la obra.

En Viaje del Parnaso, Cervantes reivindica su valor como poeta y utiliza como excusa elmandato que le da Apolo a través de Mercurio para que dirija una nave repleta de buenospoetas a librar una batalla en el monte Parnaso contra los poetastros a fin de que victoriososlos primeros, se ensalce el valor de la Buena Poesía. Este es el punto de referencia de ladramaturgia que relata algunos aspectos de la vida y obra de Cervantes en sus últimos añosde vida, en compañía de su sobrina Constanza. La visita de un librero, interesado por lasúltimas obras del autor es el punto de partida de esta obra teatral, que desembocará enalgunas de las peripecias vividas en la imaginación del poeta en su viaje hacia el Parnaso.Un texto mixto en el que poesía y prosa se entremezclan para sustentar una dramaturgiaentre personajes que se integran en el relato de Viaje del Parnaso.

La obra se estrenó el 21 de octubre de 2014 en el Teatro Fernán Gómez de Madrid.

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DESCRIPCIÓN LOS PERSONAJES

La función está dividida en dos partes: Unas primeras escenas que enmarcar algunosaspectos del entorno de Cervantes en los últimos años de su vida y el desarrollo del poemaViaje del Parnaso escenificado.

En la obra intervienen tres actores: el que encarna a Cervantes y otros dos que intervienenrepresentando diversos personajes, tanto en la primera como en la segunda parte de lafunción.

Primera parte de la obra

Cervantes.- Acaba de finalizar las correcciones de Viaje del Parnaso. Vive con su sobrinaConstanza. La acción se sitúa en 1614, dos años antes de su muerte. El personaje muestracierta amargura por la falta de reconocimiento como autor de título a pesar del éxito obtenidocon El Quijote. Muestra su queja por su menguada economía y por la competencia que lehace Lope de Vega, al alzarse con la monarquía cómica.

Constanza.- Sobrina de Cervantes, hija de su hermana Andrea. Ha convencido a un libreropara que venga a visitar a Cervantes con el objeto de que adquiera el Viaje del Parnaso. Esuna mujer fuerte, como todas las mujeres que rodean la vida de Cervantes. Su personajeintroduce en escena la relación entre el escritor y las mujeres de su familia, gran parte deellas barraganas, que sirvió para mantener la economía familiar.

El Librero.- Visita a Cervantes con la intención ya comentada e introduce en escenaelementos relacionados con el universo del autor respecto a su falta de reconocimiento comoautor de título. En su conversación se trata la evolución del teatro desde Lope de Rueda y lasinnovaciones que introdujo Cervantes en la estructura de las comedias. Finalmente, seinteresa por la obra recién escrita y corregida, generándose la puerta hacia la representacióndel relato de la segunda parte.

Marcela.- Como escusa sobre el elevado concepto que Cervantes tiene sobre las mujeres,se introduce una escena puente con un monólogo de Marcela, extraído de un cuento incluidoen El Quijote, y en el que Marcela se defiende de la acusación que recibe por la muerte deGrisóstomo, al haber declinado ella las pretensiones amorosas de él.

Segunda parte de la obra

Cervantes.- El autor inicia su viaje al Parnaso para luchar, junto con otros buenos poetas,contra los poetastros y, una vez vencedores los primeros, se enaltezca el valor de la poesía.Todo ello conducido por Mercurio, a instancias de Apolo. El personaje de Cervantes apareceaquí más joven. Se introduce realmente en un sueño que le conducirá a la batalla y a lavictoria. El hilo conductor de esta parte de la obra sigue siendo su sempiterna queja por nohaber sido reconocido como gran autor de comedias.

La Poesía.- Es la destinataria del éxito de la batalla. El personaje está presente durante todoel viaje y ejerce de relatora, introduciendo las diferentes fases del viaje. Al final, premia aCervantes con la corona de Laureles, pero ya después de su muerte.

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Mercurio.- Aparece como un dios menor, como un mandado de Apolo. Proporciona la naveformada de poemas en las que junto a Cervantes y a otros poetas que llegan llovidos desdelas nubes, librarán la batalla del Parnaso. Dirige el viaje y adquiere aspectos de humanos ensu personalidad.

Apolo.- Dios de la poesía. Aparece como el "jefe" de Mercurio, y a pesar de su poder,presenta características humanas, especialmente las relacionadas con sus equivocaciones.Es un dios injusto, soberbio y despreciable.

Neptuno.- Dios del mar. De carácter duro y caprichoso. Le pierde su chulería.

Venus.- Diosa del Amor. Representa el conflicto respecto a la chulería de Neptuno. Participaen un enfrentamiento con él.

TIPOLOGÍA DE LA OBRA

El núcleo central de la obra se basa en el relato de Cervantes en su viaje imaginado alParnaso. La adaptación teatral da como resultado una comedia cuya tesis central se sustentaen la queja de Cervantes ante el escaso reconocimiento como poeta en vida del autor y lasconsecuencias económicas derivadas de ello. Estas situaciones se recogen tanto en el propiotexto de Cervantes como en el correspondiente a la adaptación y texto nuevo que seincorpora a la dramaturgia, en la cual se incorporan otros rasgos biográficos del autor queconducen a la justificación del desarrollo de la obra dramática.

LA VERSIÓN

Se parte de un poemario escrito por Cervantes en tercetos reales. Con la idea de evitar unrecitativo, se ha escrito una versión del mismo a través de la encarnación de los personajesque aparecen en la obra, obviando aquellos fragmentos que suponían una recreación poéticade situaciones que no explican por sí mismas el desarrollo del hilo conductor del relato,incorporando además, versos nuevos y, en ocasiones, introduciendo en forma de prosa elcontenido de alguno de sus versos, con el fin de facilitar al espectador un acercamiento a lassituaciones descritas. Se ha escrito ex novo unas primeras escenas en la obra de modo quepermita al espectador contextualizar la trama que se describe en la segunda parte de la obra,que se refiere concretamente al desarrollo del propio viaje hasta el Parnaso.

EL MONTAJE

El montaje está sustentado esencialmente en el valor de la palabra, mezclándose en la obrados planos: el real y el onírico. Las primeras escenas se desarrollan en casa del autor en laque una mera conversación entre los tres personajes (Cervantes, Constanza y el librero)sitúa al espectador en disposición de comprender el relato escenificado en que se traduce elViaje al Parnaso, que se adentra el plano onírico de la obra y que se mantiene hasta el finalde la misma. En el caso de la batalla, en lugar de representarse, se emite por televisión,como si asistiésemos al relato de cualquier conflicto bélico contemporáneo, incluyendo unenviado especial al campo de batalla.

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EL ESPACIO ESCÉNICO/ILUMINACIÓN

Se ha trabajado con la idea de una convención teatral. El principio de la obra, en casa deCervantes, se resuelve con una mesa y dos sillas, creándose un ambiente de intimidad,cerrado, al que ayuda la iluminación.En la segunda parte de la obra, sin que se modifique el espacio material, los actoressignifican su viaje dentro de un barco imaginario y su llegada al parnaso y desarrollo de lasacciones en tierra: batalla, triunfo, entrega de premios. Toda esta segunda parte se resuelvetan solo con iluminación, generándose a través de la luz, diferentes espacios y ambientes.

EL VESTUARIO

Dada la sencillez del montaje, casi carente de elementos escenográficos, se ha optado porun rico vestuario que se correspondiera con la época y que ha sido aportado por el TeatroEspañol de Madrid. Sólo en el caso de la actriz se produce un cambio íntegro de vestuarioentre la primera y la segunda parte de la obra, ya que representa los personajes femeninosque aparecen en el Viaje del Parnaso, todos vinculados a deidades. Se ha optado por un ricovestuario anacrónico que se adentra más en el espacio onírico significado en el texto.

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FICHA ARTÍSTICA

Elenco: Alba Alonso, en los papeles de Constanza, Marcela, La Poesía y Venus.Raúl Álvarez, en los papeles de librero, Mercurio, Apolo y Neptuno. Julio Mardelo, en el papel de Cervantes.

Diseño de Luces: Franciso Pajuelo

Fotografía: Pepe Claudio y Aitana Jiménez

Vestuario: Teatro Español

Asesoramiento: Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filología.

Dramaturgia y dirección: Carlos Jiménez

Producción: Arte - Factor S.L

Colaboración: TEATRO FERNÁN GÓMEZ Centro Cultural de la Villa.Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filología.Teatro Español.

DURACIÓN: 70 minutos aproximadamente

Demo videohttps://vimeo.com/109954900

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ALBA ALONSO

Se ha formado como actriz en la escuela de Teatro de LaDanza y en la Escuela William Leyton, además de haberestudiado Voz con Lidia García y lectura Dramatizada conEduardo Fuentes.

Además de sus trabajos en cine, como actriz de teatro haparticipado, entre otras, en los siguientes montajes:

- 2013. YERMA. DIRECCION: Miguel Narros - 2011. EL TIEMPO Y LOS CONWAY. Dirección: J. Carlos

Perez de la Fuente - 2010. DON JUAN TENORIO. Dirección. Santiago Sánchez.- 2009. LA ABEJA REINA. Dirección. Miguel Narros- 2007/08. DON JUAN TENORIO. Dirección. Santiago

Sánchez. Protagonista.- 2004-05. LA VENTA DEL ENCUENTRO. Dirección. Francisco Vidal.- 2003-04. PROYECTO HILDEGARDT. Dirección. Eduardo Fuentes.- 2002-03. EL BURLADOR DE SEVILLA, de Tirso de Molina. Dirección. Miguel Narros. - 2001-02. ROMEO Y JULIETA, de W. Shakespeare. Dirección. Miguel Narros.- 2001.BLANCA AURORA CELESTE. De Noel Renaud. Dirección. Begoña Valle.

EL TRUENO DORADO, de Valle Inclán. Dirección. Francisco Vidal.- 2000. LA CALMA, Dirección :Alberto Conejero.- 1999. CROCE E DELIZIA, guión de los propios intérpretes. Cía. 3 de 3. - 1984/85. LA CASA DE BERNARDA ALBA, de Federico García Lorca. Dirección. José Carlos

Plaza.

RAÚL ÁLVAREZ MARTÍN-ARRISCADO

Licenciado en la especialidad de Interpretación por la RealEscuela Superior de Arte Dramático (RESAD) y Máster enArtes Escénicas por la Universidad Rey Juan Carlos.

Como actor de teatro ha participado, entre otras, en lassiguientes producciones:Letras y Espadas, de Arturo Pérez Reverte. In VeronaVeritas, a partir de Romeo y Julieta de W. Shakespeare yCastelvines y Monteses de L. de Vega. El Sueño de Lope. A partir del Arte Nuevo de HacerComedias en este Tiempo de L. de Vega. En Clave de Lope.A partir de escenas de L. de Vega.La Última Función. A partir de escenas de L. de Vega. La Dama Boba. Adaptación de la obra homónima de L. deVega. El Amor en Lope. A partir de escenas de L. de Vega. Viviendo con los Clásicos. A partir de escenas de L. de Vega.

PREMIOSFestival de Teatro Ciudad de Utiel. Accésit mejor actor secundario por Cassio de la obra Otelode William Shakespeare. 1999.

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JULIO MARDELO

Actor albaceteño, de un pequeño pueblecito llamado elBallestero, dónde pudo experimentar a muy temprana edadel veneno del teatro. Siguió sus andanzas en un grupo deteatro universitario y dónde puedo confirmar que su vida erael teatro.

Realizó su formación en Réplika Teatro, complementándolacon infinidad de cursos y llevando a cabo su experiencia porMadrid y por cada uno de los rincones de España, Colombiay Venezuela, trabajando en múltiples proyectos tanto encine, teatro y televisión. En conclusión, un actor hecho asímismo.

Co-fundador en 2009 de Cenáculo Teatro desarrollando suspropios proyectos teatrales y escribiendo sus propiosmonólogos. Ha trabajado en teatro, cine y televisión, interviniendo en serie como LaRepública o Bandolera.

CARLOS JIMÉNEZ. Dramaturgia y Dirección

Licenciado en Ciencias Económicas por la Universidad Complutense de Madrid y máster enDerechos de Autor por la Universidad Carlos III. Desde joven se inicia en la tarea de escribir.Ha ocupado cargos como Director General de Actividades Culturales en la Comunidad deMadrid y Director del Teatro Corral de Comedias de Alcalá de Henares.

Desde el año 2000 ha venido desarrollando actividades relacionadas con las Artes Escénicasa través de la empresa Arte-factor, de la que forma parte.

Es a través de esa empresa que en enero de 2013 diseñó y produjo el ciclo denominado LOSMARTES MILAGRO, formado por obras de teatro en las que la poesía se presenta como labase de trabajo, de modo que se tiende a promover a los poetas españoles a través de laescena. Para dicho ciclo ha realizado las siguientes adaptaciones teatrales: MÍSTICA YPODER, sobre textos de Teresa de Jesús; TAMBIÉN LA VERDAD SE INVENTA, sobre textosde Machado; AMOR OSCURO, sobre textos de Lorca; DESPEDIDME DEL SOL Y DE LOSTRIGOS, sobre textos de Hernández; ABRAZOS AL AIRE, sobre textos de Gil de Biedma, ELJARDÍN DE VENUS, sobre texto de Samaniego, CERVANTES EN EL PARNASO, sobre textosde Cervantes; VOCES EN EL SILENCIO, sobre textos de José Manuel Lucía Megías,habiendo realizado la tarea de dirección en estas dos últimas obras.

Las obras han sido estrenadas en el Teatro Fernán Gómez de Madrid y representadas endistintos teatros como La Guindalera, Casa de Vacas, Teatro Principal de Almagro, SalaRussafa de Valencia, Sala La Lechera de Cádiz…

En la actualidad, las diferentes producciones incluidas en el ciclo se desarrollan con elasesoramiento de la Facultad de Filología de la Universidad Complutense de Madrid y lacolaboración del Teatro Español de Madrid.

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D I S T R I B U C I Ó N

Arte-factor S.L

Carlos Jímenez Mart ínez

Gaztambide 21, 3º Dcha, A

28015 Madr id (Spain)

Tel . 91 540 13 17

Mov. 618 10 20 41 - 619 284 534

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