Chirbes y las heridas que la historia dejó en EspañaPublicado en Periódico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

Chirbes y las heridas que la historia dejó en EspañaEnviado por cebo el Sáb, 08/29/2015 - 08:00 Antetítulo portada: LiteraturaFoto portada:

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Rafael Chirbes nos dejó de forma repentina el 15 de agosto. Tras su muerte deja inédito un últimopedazo de su obra: París-Austerlitz, una novela corta que llegará a las librerías en enero del próximoaño. Chirbes publicó esencialmente obras de ficción como La buena letra (1992) o La larga marcha(1996), pero son sus obras más recientes las que le sitúan en la palestra de los mejores narradorescontemporáneos: Crematorio (2007) y En la orilla (2013), además de diseccionar con rigor losacontecimientos de nuestra historia más reciente, fueron nombradas las mejores obras de ficciónpor el jurado del Premio Nacional de la Crítica. Quedarán en la memoria muchas de las huellas quedejan los libros del escritor en nuestra narrativa: la capacidad de radiografiar una época y unasociedad, la complejidad moral y humana de sus personajes, una prosa acelerada y quejumbrosa ouna Misent (aunque inventada) tan reconocible que se ha convertido en real.

Relatos subterráneos

La narrativa de Rafael Chirbes se situó desde el primer momento en un realismo despojado del ruidode una literatura enfrascada en sí misma que sacralizaba una forma, una metáfora o un girolingüístico. Mostrar las experiencias de una realidad compleja y múltiple se interpuso siempre enprimera instancia en sus ficciones. Sus novelas respiran la necesidad incontenible del autor porcomprender el mundo en el que vivimos, explotando los orificios del tiempo, ya fuera a travésde las marismas que anticipan el acontecimiento como a través de sus ruinas. En La caída deMadrid, Chirbes sitúa a sus personajes en los últimos días del franquismo para ofrecernos lasestructuras sobre las cuales se van a construir los años venideros. En la orilla, en cambio, muestra a

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los supervivientes de una crisis económica y social que ha arrasado modos de vida, relacionesinterpersonales y, en definitiva, ha originado la caída libre de todo un mundo. Pero desde unprocedimiento u otro, sus novelas tuvieron una intencionalidad clara: escuchar el hilo subterráneo deaquello que leemos en periódicos o escuchamos en la radio para recomponer los relatos paralelosocultos en la historia oficial.

Chirbes ejecuta una suerte de narrativa arqueológica, escarbando en el pasado e introduciéndose enlas grietas para identificar los canales que lo comunican con nuestro presente. Deconstruye larealidad en trozos múltiples y diversos para enlazarlos de nuevo en una representación compleja y amenudo confusa –con afirmaciones que abren la puerta a la duda, con expresiones contradictorias–pero que respira, en definitiva, verdad. Al fin y al cabo, nuestra memoria colectiva más reciente, quees la que relató Chirbes en su obra, no es llana y sin fisuras: el narrador escribió nuestra historiainvisible sin complejos ni dogmatismos, y lo hizo sobre todo a través de las voces de losprotagonistas de sus novelas.

Angustia e individuo

Por una parte, sus personajes son voces individuales memorables; existencias llenas de angustia ydesesperación sobre las cuales el autor no establece distinciones sociales ni económicas (enlo humano) que categoricen el dolor. En la literatura de Chirbes, pese a mostrar personajesantagónicos que identificamos como modelos determinados de clase, no hay víctimas ni verdugosclaramente delimitados, sólo una angustia que lo arrolla todo y a todos. Una desesperación que sevuelca en pasajes con una puntuación totalmente libre, con cruces de oraciones con pensamientosdesordenados, con torrentes de palabras que forman párrafos largos, sumiendo al lector en la asfixiamisma que escupe el personaje.

Sea cual sea su adscripción en la pirámide económica, y sea cual sea su dolor particular, las vocesque representan sus personajes conforman el relato colectivo de una época. Sus pensamientos,sus necesidades y sus preocupaciones dibujan el imaginario compartido de estos años delcapitalismo tardío. También las localizaciones de sus novelas, que son, en realidad, otras voces másque gimen lastimosas, describen el alma que se encuentra detrás de los primeros años de laTransición, de la corrupción urbanística, de la especulación en el litoral español o del nacimiento y elestallido de las burbujas.

Probablemente por este motivo, los historiadores del futuro acudirán a los libros de Rafael Chirbespara dilucidar la geografía humana, ésa que no viene impresa en datos o en fechas, de estos últimoscuarenta años de democracia.

Siempre se tildó a las novelas de Rafael Chirbes de oscuras y pesimistas. El mismo autor, de hecho,reconocía que algunas de sus obras, como Crematorio, le ocasionaban sentimientos encontrados porla falta de esperanza que irradiaban. Pero Chirbes se defendía argumentando que él no era “cura”,ni “político” y que sus libros no pretendían consolar al lector sino despertarlecontradicciones y malestar. Y, en parte, lo conseguía y lo consigue.

En la negritud de los ambientes y los personajes de sus novelas, la palabra de Chirbes enciendetambién, irremediablemente, una claridad deslumbradora. Sus lectores saben bien que la luz de suprosa está, precisamente, en su existencia.

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Pie de foto: 'Crematorio' es uno de los testimonios más certeros del impacto de la burbuja inmobiliaria enEspaña.Temáticos: Número 252Edición impresa:

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Tipo Artículo: NormalAutoría foto: Álvaro MinguitoAutoría: Emma QuesadaFormato imagen portada: grande

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