Clase 4 - historia de la arquitectura

Vivienda Moderna y Naturaleza

TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.


Vivienda Modernay

Naturaleza


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA

1867. WISCONSIN, U.S.A.

1888. ADLER & SULLIVAN

“ESTETICA DEL RASCACIELOS”

1889. CASA-ESTUDIO OAK

PARK

1893. ESTUDIO PROPIO

1893. CASA WINSLOW

1906. LARKIN BUILDING,

BUFFALO.

1908. UNITY TEMPLE

1911. TALIESIN (1)

1931. TALIESIN FELLOWSHIP


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA

1934. BROADACRE CITY

1937. TALIESIN WEST

1937-1939. FALLINGWATER

1939. JOHNSON WAX

BUILDING

1948. SOLAR HEMICYCLE

1956. PRICE TOWER

BARTLESVILLE

1943-1959. GUGGENHEIM

MUSEUM

1959. SCOTTSDALE, ARIZONA.

F.Ll. Wright, Taliesin West, 1937


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA


1937. TALIESIN WEST


1939. JOHNSON WAX

BUILDING


1956. PRICE TOWER

BARTLESVILLE


MUSEUM


F.Ll. Wright, Johnson Wax Building, 1939


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA


1937. TALIESIN WEST


1939. JOHNSON WAX

BUILDING


1956. PRICE TOWER

BARTLESVILLE


MUSEUM


F.Ll. Wright, Guggenheim Museum, 1959


FRANK LLOYD WRIGHT

EL MITO DE LA PRADERA

•LÍNEA HORIZONTAL

•VOLADIZOS PROTECTORES,

•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS

DELIMITANDO JARDINES

PRIVADOS.

INTEGRACIÓN DEL EDIFICIO

EN EL PAISAJE

“Yo consideraba que los

planos horizontales de las

casas formaban parte del

suelo…”

F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909

“La pradera posee una belleza propia ynosotros deberíamos reconocer y acentuarsu belleza natural, su silenciosa llanura.”


FRANK LLOYD WRIGHT




•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS


PRIVADOS.


EN EL PAISAJE




suelo…”


FRANK LLOYD WRIGHT




•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS


PRIVADOS.


EN EL PAISAJE




suelo…”

F.Ll. Wright, Robie House,1906-1909


FRANK LLOYD WRIGHT

IMPORTANCIA DEL ESPACIO

INTERIOR

•LIBERACIÓN DE LOS MUROS

EXTERIORES DE LA CARGA

ESTRUCTURAL.

•NUEVA LIBERTAD AL

ESPACIO INTERIOR.

•DESAPARICIÓN DE

SEPARACIÓN ENTRE INTERIOR

Y EXTERIOR

•RELACIÓN INTIMA CON EL

PAISAJE NATURAL.

“El espacio interior se

convierte en la realidad del

edificio.”

F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909


FRANK LLOYD WRIGHT

MATERIALES

RESPETO Y CONOCIMIENTO

DE MATERIALES NATURALES

•PIEDRA

•LADRILLO

•MADERA

DESCUBRIMIENTO Y

UTILIZACIÓN DE NUEVOS

MATERIALES. HORMIGÓN

ARMADO.

PREFABRICACIÓN Y

MÉTODOS MECÁNICOS

“La máquina debería ser un instrumento enmanos del artista.”“The Art and Craft of the machine” 1901.


FRANK LLOYD WRIGHT

NATURALEZA

VISIÓN TRASCENDENTALISTA.

BÚSQUEDA DE LA

INTEGRACIÓN DEL HOMBRE Y

LA NATURALEZA.

VALORES HUMANOS

EL HOMBRE COMO CENTRO.

ARQUITECTURA ORGÁNICA

LAS PARTES Y EL TODO,

CONTINUIDAD E INTEGRIDAD.

NATURALEZA COMO FUENTE

DE VERDAD MORAL E

INSPIRACIÓN.

ABSTRACCIÓN.

“La Naturaleza es todo lo que llegaremos aconocer del cuerpo de Dios.”


FRANK LLOYD WRIGHT

• R educir al mínimo el número de partes innecesarias de la casa y las habitaciones… y hacer que todas se unan como un recinto

espacial, de tal manera que la luz, el aire y las vistas impregnen el conjunto con un sentido de unidad.

• A sociar el edificio como conjunto con el emplazamiento, mediante la extensión y énfasis de los todos los planos paralelos al suelo…

• E liminar la habitación como una caja… hacer que los techos, suelos y pantallas de delimitación fluyan unos dentro de otros… Hacer las proporciones de la casa más generosamente

humanas…, con estructura apropiada al material.

• E l evar los sótanos malsanos, levantándolos como un pedestal…


FRANK LLOYD WRIGHT

• A rmonizar las aberturas hacia el exterior y el interior con proporciones humanas… no deben haber huecos cortados en

las paredes como se cortan en una caja. Los huecos resultan violentos.

• E liminar combinaciones de materiales diferentes… No usar ornamento que no resulte de la naturaleza de los materiales.

• I ncorporar instalaciones de forma arquitectónica,

contribuyendo al ideal de una arquitectura orgánica.

• I ncorporar como arquitectura orgánica el mobiliario, haciéndolo

uno con el edificio, y diseñándolo de forma simple para el trabajo a máquina, con líneas rectas y formas rectangulares.

• E liminar al decorador.


ALVAR AALTO

BIOGRAFIA

1898. KUORTANE, FINLANDIA

1916-1921 E.P. HELSINKI

1924. ITALIA

1926. DINAMARCA Y SUECIA

1927-1935. BIBLIOTECA

VIIPURI

1928. VIAJE A HOLANDA Y

FRANCIA

1928-1933. SANATORIO

ANTITUBERCULOSO, PAIMIO.

1932. PROTOTIPO DE

VIVIENDA MÍNIMA.

1935. ARTEK

“La naturaleza, no la máquina, es el modelomás importante para la arquitectura.”


ALVAR AALTO

BIOGRAFIA

1898. KUORTANE, FINLANDIA

1916-1921 E.P. HELSINKI

1924. ITALIA

1926. DINAMARCA Y SUECIA

1927-1935. BIBLIOTECA

VIIPURI

1928. VIAJE A HOLANDA Y

FRANCIA

1928-1933. SANATORIO

ANTITUBERCULOSO, PAIMIO.

1932. PROTOTIPO DE

VIVIENDA MÍNIMA.

1935. ARTEK“La arquitectura moderna no es utilizarmateriales nuevos e inmaduros sino simplementeperfeccionar los materiales dándole un sentidohumano.”


ALVAR AALTO

BIOGRAFIA

1936. CASA-ESTUDIO AALTO

1938. VIAJE A EE.UU.

1939. VILLA MAIREA

1939. PABELLÓN DE

FINLANDIA, NEW YORK.

1949. AYUNTAMIENTO

SÄYNÄTSALO

1954. CASA EXPERIMENTAL,

MUURATSALO.

1957. GOLD MEDAL R.I.B.A.

1961. MAISON CARRÉ

1962. PALACIO FINLANDIA.

1963. MEDALLA DE A.I.A.

1976. HELSINKI

“No siempre se puede empezar desde un puntode partida racional y técnico… La imaginaciónhumana ha de tener espacio libre paradesplegarse.”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN

NOORMARKKU, FINLANDIA.

“Hacer que la arquitectura sea más humanasignifica hacer mejor arquitectura, y significa unfuncionalismo mucho más amplio que elmeramente técnico.”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


“El regalo de la duda que me ha dejadocomo herencia…”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


DEL PADRE: IDEOLOGÍA

SOCIAL, SOFISTICACIÓN.

DE LA MADRE:

TEMPERAMENTO, ANARQUÍA

ABUELO: AMOR AL BOSQUE

“El bosque puede prescindir del

hombre, pero el hombre del

bosque, NO”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


AGRUPAMIENTO ORGÁNICO

DE HABITACIONES.

FORMA LIBRE.


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


PRINCIPIO DE DUALIDAD.

OPOSICIÓN ENTRE FORMA

ARTIFICIAL Y NATURAL.


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


FASE DE “FUNCIONALISMO

ROMANTICO”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN



VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


COMPLEJA Y

CONTRADICTORIA.

COMPLEJA Y CONTRADICTORIA.

•CLASICISMO - REGIONALISMO - RACIONALISMO

•EQUILIBRIO ORDEN Y CAOS

•FABRICACION EN SERIE Y NATURALEZA

•MUROS BLANCOS Y CÁLIDAS TEXTURAS

•ENSEÑANZAS TRADICIONALES Y VANGUARDIAS


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


INFLUENCIA PICTÓRICA DE

CEZANNE Y DE TÉCNICA DEL

COLLAGE.

MODERNA PERO

“INCONFUNDIBLEMENTE

FINLANDESA”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


MODERNO

GRANJAS FINLANDESAS

FUNCIONALISTA

CALIFORNIANA

JAPONÉS


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN



VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


UTILIZACIÓN DE MADERA,

COBRE, LADRILLO Y OTROS

MATERIALES NATURALES.

RIQUEZA DE ESTÍMULOS

SENSORIALES,

SENSUALIDAD.

ENRIQUECIMIENTO DE

ESPACIOS MODERNOS.


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


SE DESLIGA DEL

FUNCIONALISMO FORMAL,

PONIÉNDO EN PRÁCTICA SU

PROPIO LENGUAJE FORMAL

ARQUITECTÓNICO.

- VARIEDAD DE DETALLES.

- ELEGANCIA SENSORIAL.


HISTORIA DEL HABITAR.LA VIVIENDA MODERNA

TALLER DE PROYECTOS 2BIM 1 - 2010

DIEGO OLGUIN L.

Clase 4 - historia de la arquitectura

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