clasificacion.pdf

1carbonetipografa NIVEL 1 y 2

Universidad de Buenos Aires

Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo

Carrera de Diseo Gr co

Ctedra D.G. Alejandra Carbone

www.carbonetipograa.com.ar

koQ

Concepto de tipografa, fuentes y familias tipogrcas

Consideramos el trmino acerca de la Tipografa, que nos compete para este contenido, como el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje, ocupndose tambin del estudio y clasicacin de las distintas fuentes tipogrcas.

Un tipo (la forma) de letra es el modelo o diseo de un caracter determinado.

Una fuente tipogrca se entiende como el estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, nmeros y signos, regidos por caractersticas comunes.

Una familia tipogrca, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como, el grosor y la anchura, pero manteniendo caracters-ticas comunes. Los tipos que integran una familia se parecen entre s pero tienen rasgos propios. Cada fuente y familia tipogrca tiene caractersticas que la distinguen entre otras, que las hace nicas y le aportan personalidad al texto.

Estructura de la letra Si bien no existe una nomenclatura especca para indicar las partes de una letra, veamos una de las ms habituales, que nos permite identicar sus caractersticas principales:

Desde la creacin de la imprenta,

los caracteres tipogrcos mutaron permanentemente

alcanzando en la actualidad una amplia diversidad de

estilos. Los intentos de clasicar esta variedad estilstica

son numerosos, pero todos basan su distincin

en funcin de los elementos que constituyen la letra.

Los distintos diseos tipogrcos que aparecen

a lo largo de la historia de la tipografa son hijos

de su propia poca y estn enmarcados en los gustos, los

estilos artsticos, los usos y la tecnologa del momento.

FAMILIAS TIPOGRFICASDeniendo los estilos y variables de los signos

Paula Caia :: Alejandra Carbone

Partes de la letra

ascendente

sector medio

sector alto

sector bajo

Altu

ra d

e la

s m

ays

cula

s

Altu

ra d

e x

Afgxbblanco interno o contraformaasta montante anillo

media lneao asta tranversal

ligadura

remate o serif

descendente

ojo

cola curvacola

brazoasta

lnea de base

oreja







Existen cinco elementos puntuales para clasicar e identicar a las distintas familias tipogrcas:

La presencia o ausencia del serif o remate.

La forma del serif.

La relacin curva o recta entre bastones y serifs.

La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.

La direccin del eje de engrosamiento.

DEFINICION DE ESTILOS TIPOGRAFICOSConsideraciones acerca de la forma

C R i T E R I O Sserif

forma del serif relacin bastn - serif

Variabilidad del bastn







Cuadro comparativode las clasicaciones

desarrolladas

La descripcin y clasicacin de los tipos ha sido objeto

de debate desde hace mucho tiempo y ms en la actualidad

ya que debido a la gran proliferacin que de ellos existe,

la perspectiva de poder clasicarlos a todos es altamente

difcil. El propio desarrollo tipogrco conlleva a nuevos

estilos que se inspiran en otros anteriores, nacen nuevos

soportes, y la experimentacin sobre los mismos, nos lleva

a forzar su inclusin en alguna clasicacin existente, o en

todo caso pensar en una mayor perspectiva temporal.

CLASIFICACIONES TIPOGRFICASCategorizacin segn los estilos

Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanas Lineales

Incisas Escriptas Manuales

Renacentistas Barrocas Neoclsicas RomnticasGeomtricasmodernas

Lricas modernas

Postmodernas

Serif Proporcin Contraste

Variacinde trazo

Brazos del trazo

Forma de la letra

Trazos medios

Altura

ATyp

I

VOX

BRIN

GHUR

STPA

NO

SE

aa

a

aa aa a

a

a a

a a

a a a

a a a aaa a a

a aa







Plantea una clasicacin en tres grupos:Humanas, Garaldas y Reales que constituyen la triloga de los caracteres clsicos o histricos.Didonas, Mecanas y Lineales que forman la triloga de las modernas.Las Incisas, Escriptas y Manuales que son las de inspiracin caligrca.LATypI complet posteriormente estas nueve categoras introduciendo lasGticas, No latinas y Decorativas

a. HumanasLas formas ms antiguas de estas familias aparecen a n del siglo XV en Venecia y se inspiran en la escritura de los humanistas, son letras redondas adoptadas muy pronto en el resto de Europa. Las maysculas imitan a las inscripciones lapidarias latinas. Las minsculas se inspiran en la escritura de la poca de Carlomagno, recopiada en el siglo XIV, en Italia. La cursiva se inspira en la poca de la cancillera papal, y sus terminaciones recuerdan los trazos de la pluma. Evocan una tradicin de robusta salud y de amanerada elegancia en la Cancilleresca. La Poliphile, del veneciano Aldo Manuzio, recopia el carcter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, calgrafo italiano del Renacimiento.

1. MAXIMILIEN VOX

CLASIFICACIONES

La clasicacin formal ms utilizada y que tiene el mrito de recuperar

las clasicaciones histricas, es la que elabor en 1954 el francs Maximilien Vox.

Adoptada y completada por la Asociacin Tipogrca Internacional (ATypI) fue ms tarde

traducida al ingls y al alemn estableciendo as su uso universal. Pero tambin encontramos otras clasicaciones determinadas por otros aspectos (histricos, estilsticos o formales)

interesantes de dar a conocer y analizar.

1. Maximilien Vox

2. Robert Bringhurst

3. Panose System

Catherine Dixon

Aldo Novarese

British Standard System

Muriel Paris

Alexander Lawson

CARACTERISTICAS DE LAS HUMANAS Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y nos.

Filete oblicuo en la e de caja baja.

Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales.

Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

Trazos terminales gruesos e inclinados.

El espaciado de las letras es esencialmente amplio.

Un peso y color intenso en su apariencia general.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=

Centaur

ABdefghmodulacin oblicuapobre contraste

espacio amplio

descendente largo

lete inclinado en la e (caja baja)

a.







b. GaraldasLlamadas as en referencia a la obra del grabador francs Claude Garamond.Derivadas de las humanas son letras romanas tpicas del equili-brio de formasalcanzado ya en el siglo XVI.La mayor nura del contraste entre los trazos gruesos y nos en las maysculas,no hace olvidar, sin embargo, la tradicional silueta general.

c. De TransicinNacidas del clasicismo del siglo XVIII son caracteres austeros marcados por la racionalidad de quienes los concebieron. Son considerados caracteres de transicin. Los contrastes entre nos y gruesos son ms acusados, los ejes se enderezan. Las maysculas se alejan del modelo de la lapidaria romana y adquieren formas del grabado en cobre. Las minsculas, de asientos muy contrastados, se construyen sobre un eje de tendencia vertical. Las cursivas maysculas reciben a veces el adorno de rasgos caligrcos, las minscu-las ganan en redondez.

CARACTERISTICAS DE LA DE TRANSICION Los ejes son verticales o casi verticales.

El contraste entre los trazos gruesos y nos oscila de medio a alto.

Los trazos ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente

oblcuos (o a veces horizontales) y los trazos inferiores son

usualmente horizontales o casi horizontales.

Los trazos terminales son generalmente angulosos

y encuadrados.

CARACTERISTICAS DE LAS GARALDAS Las minsculas conservan el mismo esplndido equilibrio.

Las cursivas siguen prximas al modelo caligrco,

son muy animadas y ms estrechas que las redondas.

La lnea de la e minscula toma la ubicacin horizontal.

Modulacin oblcua.

Contraste medio entre los trazos gruesos y nos.

Ascendente oblcua y trazos terminales en los pies

de las letras de caja baja.

Peso y color medio en su apariencia general.

Trazos terminales encuadrados ms ligeros.

Trazo horizontal de la ede caja baja.

Altura de maysculas ms baja que las ascendentes.


Garamond


Baskerville

ABdefghtrazos terminales oblicuos

contraste medio

altura de la capital ms baja que las ascendentes de caja baja

b.

ABdefghmodulacin casi verticalgran contraste

trazos delgados ligeramente oblicuos

c.

gotas pequeas







d. DidonasBodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a estas familias, muy contrastadas,sus formas denitivas en el lmite del siglo XIX. En ellas se enfatiza la verticalidad, es muy fuerte el contraste entre nos ygruesos y los serif son absolutamente horizontales. En las maysculas, la letra romana lleva al mximo el contraste entre los trazos. En las minsculas, el contraste mximo en los gruesos aporta a los nos una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente la letra en dos.Las cursivas son ms bien letras inclinadas que recuerdan vagamente la escritura manual. Connotan dignidad, austeridad y frialdad.

CARACTERISTICAS DE LAS DIDONAS Ejes verticales.

Contraste abrupto entre trazos gruesos y nos.

Los serif y los trazos de las ascendentes son horizontales.

Los trazos terminales horizontales son delgados

(en algunos casos liformes) y usualmente encuadrados,

aunque no siempre.

En la mayora de los casos, un espaciado estrecho.

e. MecanasEl tipo Egipcio, tambin conocido como Mcanes o Slab Serif surge enInglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulacin especialmente pensadospara trabajos de publicidad. Su pesada estructura as como las terminacionescuadradas y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, (tipos Modernos exageradamente engrosados, utilizados en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolong hasta el ltimo cuarto del siglo XIX).En 1845, William Thorowgood emiti un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algn contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que lleg a representar un pequeo subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Si los asientos tienen ngulos rectilneos se dice que siguen el modelo francs Rockwell, Lubalin Graph; si una redondez suaviza el contacto de lavertical con el asiento, se trata de un modelo ingls (Egizio, Clarendonpertenecen a esta categora).

CARACTERISTICAS DE LAS MECANAS Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.

El espaciado es normalmente ancho.

Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.

La g de caja baja prcticamente no desciende.

Lo habitual es una gran altura de x.

Las maysculas son muy tpicas de la publicidad, de la que han surgido.

Las minsculas son tradicionales pero muy marcadas.


Lubalin Graph


Bodoni

ABdefghterminales cuadrados descendente muy cortosin contraste entre trazos

espacio ancho

e.

ABdefghfuerte modulacin verticalcontraste abrupto

trazos terminales horizontales nos y levemente cncavosd.

gran altura de x

espacio estrecho







f. LinealesDentro de este grupo ubica a lo que los anglosajones denominan sans serif y en castellano se lo traduce como Palo Seco.Se dividen a su vez en tres subgrupos: Grotescos, Geomtricos y Humansticos.

f.1. Lineales grotescasLos primeros de estos tipos fueron producidos en el siglo XIX, creados paratrabajos de rotulacin y publicidad, y ms tarde aquellos que disponan de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseada en1898. En la dcada de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseos emblemticos de la historia de la tipografa: Univers diseada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvtica diseada por Max Miedinger en 1958.

CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GROTESCAS Algn contraste en el grosor de los trazos.

Una ligera cuadratura en las curvas.

La R de caja alta tiene usualmente una rama curvada.

La g de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre,

un ojal abierto.

La G de caja alta tiene usualmente una ua.

Principales fuentes del estilo: Akzidenz Grotesk,

Franklin Gothic, Helvtica, Univers, Folio, Frutiger.

CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS Construidas a partir de formas geomtricas simples

como el crculo y el rectngulo.

Usualmente monolineales.

Normalmente presentan una g de caja baja no ascendente.

Principales fuentes del estilo: Futura, Kabel, Eurostile.

f.2. Lineales geomtricasA partir de 1920 como consecuencia de la propuestas estticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bauhaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geomtrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de lneas rectas y guras geomtricas bsicas como el crculo y el rectngulo. Quizs el tipo ms conocido de este estilo es el Futura, diseado por Paul Renner en 1927.Aunque no se trata de una fuente especial-mente indicada para la composicinde textos contnuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.


Futura


Helvtica

f.1

ABdefghno hay contraste

trazos que se estrechan en las uniones

elevada altura de x

ABdefghojal abierto

vertical punteagudof.2







CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS Basadas en las proporciones de las maysculas

inscripcionales romanas y el diseo de caja baja de las

romanas de los siglos XV-XVI.

Algn contraste en el grosor de los trazos.

La a y la g de caja baja son ascendentes y

descendentes respectivamente.

Principales fuentes del estilo: Gill Sans, Antique Olive

f.3. Lineales humansticasEl tipo de Palo Seco que el calgrafo Edward Johston cre para el Metro deLondres en 1916, signic un paso adelante en lo referente a las caractersti-cas habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basadas en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su inuencia caligrca, contrastando con la apariencia mecnicade los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se bas Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rtulo de la tienda de libros de un amigo, al nal tuvo su desarrollo para tipo de texto gracias a la persuasin que el historiador y tipgrafoStanley Morison ejerci sobre Eric Gill.

g. IncisasSon formas intermedias entre la romana tradicional y las de palo seco. Losasientos de las maysculas se reducen a una forma triangular muy sutil. Lo mismo ocurre en las minsculas.

No podemos hablar de un serif sino ms deuna resolucin grca que remite a un sutil ensanchamiento del trazo alterminar la lnea. Las cursivas, como en las lineales se diferencian de las rectas por una simple inclinacin, es decir no hay un diseo de itlica.Connotan un clasicismo modernizado.Principales fuentes: Optima, Albertus

h. Escriptas o caligrcasSon formas intermedias entre la romana Se inspiran en la escritura caligrca. Los signos minsculas estn pensados para enlazarse imitando a la escritura. Connotan la escritura personal y los intercambios epistolares.Fuentes ms difundidas: Mistral (Roger Excoffon, 1953)


Gill Sans


Optima


Mistral

f.3

ABdefghligero contrastevrtice plano

g descendente

ABdefghengrosamiento en las terminaciones

ascendentes superan alto de maysculasg.

remates engrosados

formas romanas

h.

9carbonetipografaNIVEL 1 y 2






i. ManualesSon formas que traducen la escritura manual corriente y su aspecto naldepende de la herramienta con que han sido trazadas: pincel, marcador.Ms que itlicas o inclinadas son cercanas a las pulsiones cursivas tratando de trasladar la velocidad del gesto de la mano al escribir. Connotan espontaneidad, informalidad.

j. GticasEn este grupo se agrupan ciertas formas arcaicas de tipograa: gticas y civiles, dos medievales. Las maysculas estn adornadas por rbricas caligrcassuaves. La gtica es ms rgida (pgina de libros), la civil ms exible (actas notari-ales diversas). Las minsculas reejan su origen de estar hecha a pluma. La gtica es ms aplicada (ms lenta) mientras que la civil ms rpida y dinmica. Ambas tipografas connotan los "viejos tiempos", el pasado, la edad media, la religin. La Gtica es la Biblia de las 42 lneas de Gutenberg (Alemania, 1456). La Civile es la Granjon (Francia1557).

k. No latinasEste grupo de familias es particularmente heterogneo agrupa las versionestipogrcas de las escrituras que no estn basadas en los caracteres latinos.

l. DecorativasQuiz la parte de la clasicacin de Maximiliam Vox que peor envejeci fuesta, la destinada a los tipos decorativos. Si bien en el tiempo que fue realizada,aos 50, la incipiente tcnica de la fotocomposicin facilitaba la creacin de tipos y con ello la experimentacin y bien podra establecerse un apartado para los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje tipogrco, en la poca actual con la plena instalacin de losmaestros sistemas de autoedicin y la facilidad existente para la creacin detipos, es claramente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos deRotulacin se convierte en una tarea de improbable y difcil materializacin.Comentar que en este apartado caben desde grafas basadas en la escrituramanual hasta desarrollos mecnicos de tipos de Palo Seco, pasando por verdaderosexperimentos tipogrcos en los que la legibilidad puede queda oculta detrs de la manifestacin del tipo como smbolo grco. En cualquier caso, y hasta que alguien intente adecuar la clasicacin clsica de los tipos a los tiempo modernos, este apartado se puede considerar uncajn de sastre.


Comic Sans


Fraktur

i.

j.

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carbonetipografaNIVEL 1 y 2






Poeta, autor y tipgrafo canadiense desarrolla otro sistema de clasicacin basado en estilos artsticos que van desde el Renacimiento hasta el Postmodernismo.

Divide los grupos en Renacentistas, Barrocas, Neoclsicas, Romnticas, Realistas, Modernistas geomtricas y lricas y Postmodernistas.

a. Romanas RenacentistasFueron creadas por los eruditos y escribas de Italia del siglo XIV y XV. Su transfor-macin de caligrafa a tipos comenz en 1465 y continu por ms de un siglo.Tiene un trazo modulado y suave, eje humanista (oblicuo), remates nos y derivados de la pluma caligrca y grandes aberturas. Los primeros tipos renacentistas tienen astas verticales, anillos casi circulares, trazo modulado, contraste modesto y modesta altura de x.Como ejemplos se destacan Centaur, Bembo y Garamond.

b. BarrocasEn este perodo (siglo XVIII) los tipgrafos comenzaron a mezclar en la misma lnea tipos romanos e itlicos. Las formas barrocas parecen ms modeladas y menos escritas que las formas renacentistas. Prosperaron en Europa en el siglo XVII, permanecieron parte del XVIII y se hicieron revivals de ellas en el siglo XIX.

Su trazo es modulado su eje variable, serif y remates modelados. Aberturas modera-das, la itlica es suplementaria de la romana. Las letras se desarrollan en un eje vertical, pero el eje primario del trazo de la plumilla es normalmente oblicuo. Se destacan en este grupo Simoncini y Monotype Garamond, Jenson y Caslon.

c. NeoclsicasLas letras son moderadas en contraste y aberturas, reejo de una era racionalista: bellas, con formas por lo general sutiles y calmas. La primera de ellas es el Romain du Roi, diseada en Francia en 1690. Estos tipos presentan un trazo modulado, un eje racionalista (vertical), sus serif desembocan en el fuste, tiene remates en forma de lgrima, aberturas moderadas y la inclinacin de la itlica es uniforme. Se destaca la tipo Baskervile.

d. RomnticasParecen ms dibujadas que escritas, hechas con pluma permitiendo que el trazo cambie de delgado a grueso. El contraste dramtico es esencial. Tiene alto contraste, un eje racionalista intensicado, serif abruptamente delgados, remates redon-deados, aberturas pequeas. En las letras romnticas y neoclsicas por igual, el eje principal es usualmente vertical y el eje secundario es oblicuo. Se destaca Bodoni, Didot, Bulmer.

2. ROBERT BRINGHURST


Bembo

a.


Caslon

b.


Baskerville

c.


Didot

d.

11

carbonetipografa NIVEL 1 y 2






e. RealistasPertenecen al perodo del siglo XIX y principios del XX.Tienen las mismas formas bsicas de las letras neoclsicas y romnticas, la mayora de ellas tienen slab serif pesados o pueden no tenerlos. El trazo es uniforme y la abertura es minscula. No se hicieron versalitas ni ornamentos. Su trazo carece de modu-lacin, tiene eje vertical, aberturas pequeas, serif ausentes o abruptos y de igual peso que los trazos principales. Hay ausencia de itlicas o bien son reemplazadas por una romana oblicua. Algunos ejemplos destacados son laFranklin Gothic y Helvtica.

f. Geomtricas modernasLos serif y trazos principales son iguales en peso: su aspecto se debe a formas matemticas con el crculo y la lnea. Su trazo no tiene modulacin, su anillos son casi siempre circulares (sin eje), tiene abertura moderada, hay ausencia de serif o son del mismo espesor que los trazos principales. Hay ausencia de itlicas o son reemplazadas por una romana oblicua. La modulacin es frecuentemente sutil de lo que parece a primera vista.Se destacan Futura y Memphis.

g. Lricas modernasDel perodo del siglo XX, estos tipos son producto del redescubrimiento de las formas renacentistas. Su trazo es modu-lado, tiene eje humanista, nos remates y serif derivados de la pluma caligrca, grandes aberturas, la itlica est parcial-mente liberada de la romana.En este grupo encontramos a Palatino, Dante y Pontifex.

h. PostmodernistasPertenecen al perodo de nales del XX. Son el resultado de reciclar y revisar formas neoclsicas, romnticas y premodernas. Son parodias frecuentes de esas formas, tienen eje racionalista, serifs y remates bruscamente modelados y una abertura moderada.Algunos ejemplos son Esprit y Nofret.


Franklin Gothic

e.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 .,;:_*^? ! % &/ ()=

Memphis

f.


Palatino Linotype


Esprit

g.

h.

12







CARACTERISTICAS DE LAS RENACENTISTAS trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).

Terminaciones en forma de pluma. Equilibrados e inclinados.

Amplia apertura.

Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.

CARACTERISTICAS DE LAS BARROCAS Trazos modulados y aristas variables.

Modelado en los serif y terminales.

La inclinacin est subordinada al remate y al cierre con el mismo.

abpfoeabpfoe

abpfoeabpfoe

13







CARACTERISTICAS DE LAS NEOCLASICAS Trazos modulados, aristas racionales (verticales).

Renamiento y sutileza, terminales en forma de lgrima.

Apertura moderada.

CARACTERISTICAS DE LAS ROMANTICAS Hipermodulacin entre los trazos gruesos y nos.

Intensicacin en el racionalismo de las aristas.

Serif supernos, terminaciones redondeadas.

Pequea apertura.

abpfoeabpfoe

abpfoeabpfoe

14







CARACTERISTICAS DE LAS REALISTAS No hay contraste entre trazos gruesos y nos.

Aristas denidas verticalmente.

Pequea apertura.

Carece de serif o de cambios abruptos en la forma.

CARACTERISTICAS DE LAS GEOMETRICAS MODERNAS No hay contraste entre trazos gruesos y nos.

Modelado en funcin de formas geomtricas, las redondas se basan en crculos, son escasas las aristas.

Apertura moderada.

Carece de serif . No hay cambios abruptos en la forma.

abpfoeabpfoe

abpfoeabpfoe

15







CARACTERISTICAS DE LAS LIRICAS MODERNAS Resurgimiento de las renacentistas: trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).

Terminaciones en forma de pluma. Ms abruptas, ms rgidos e inclinadas.

Amplia apertura.

La itlica se independiza en la forma respeto a la regular.

CARACTERISTICAS DE LAS POSTMODERNAS Son una parodia al Neoclsico, Romntico y Barroco.

terminaciones racionales y aristas variables.

Apertura moderada.

Detalles particulares en el modelado de los serif y terminales.

abpfoeabpfoe

abpfoeabpfoe

16







Creado en 1988 por Benjamin Bauemeister, los estilos tipogrcos son ordenados de acuerdo a su estilo, caractersticas y a su apariencia. Usa un sistema de clasicacin numrico de siete dgitos basado en rasgos individuales de los tipos.

Divide los grupos por Serif, Proporcin, Contraste, Variacin de trazo, Brazos, Forma de la letra, Trazos medios y Altura.

a. Serif StyleEl primer paso que dene el estilo es si se desea un tipo serif o sans serif. Se utiliza el peso medio para clasicar tipos.

a.1. SerifCove Serif: la conexin con el asta es suavizada por la accin de los trazos redondeados en las esquinas interiores.

Square Serif: es el grupo de los tipos Egipcios (serif cuadrados).

Square Cove Serif: versin ms suavizada del serif cuadrado.

Thin Line Serif: el punto de contacto entre el brazo con la lnea delgada del serif no es suave. El asta incluye cualquier estilo que sea plano y ligero.

Exaggerated Serif: serif muy pesado, frecuentemente para display.

Triangle Serif: serif punteagudo y torpe inventado por la mente, no por el ojo.

a.2. Sans SerifSquare Normal End: los trazos terminales deben ser planos y quedar sobre la lnea de base.

Square Perpendicular: los trazos terminan con un ngulo de 90 sobre su base de soporte, esto es ms evidente en letras como la A y V.

Flared End: se confunde con pequeos serif abovedados.

Rounded End: el trazo terminal es redondo en vez de plano.

3. PANOSE SYSTEM

Cove Serif

Square Serif

Square Cove Serif

Thin Line Serif

Exaggerated Serif

Triangle Serif

Square Normal End

Square Perpendicular:

Flared End

Rounded End

a.1 a.2

A A A

A AA

A AA

17







oo b. ProporcinEs la relacin que se da entre las letras, determinada por las reglas geomtricas que son utilizadas para construirlas, as como especicaciones para letras condensadas y expandidas.

Old Style: las proporciones de las letras son geomtricas y se basan en tres formas primarias: cuadrado, crculo y tringulo. Su anchura es muy variable.

Modern: pierden su estricta geometra y su anchura es menos variable.

Even Width: tipos contemporneos que se expndieron o comprimieron hasta que su anchura es casi igual en sus caracteres.

Expanded: Son letras cuya anchura estndar es mayor que la altura de las minsculas.

Condensed: la proporcin es opuesta a la anterior.

Monospaced: tiene el mismo ancho y espacio, se conocen tpicamente como letras de mquina de escribir.

c. ContrasteDetalla la relacin entre las letras, describiendo el contraste estructural entre elementos pesados y ligeros de las formas de la letra individuales.

Low: las fuentes con serif generalmente tienen bajo contraste y poca variacin entre las astas y los brazos.

Medium Low: Muestran una sutil variacin en el contraste y mantienen una apariencia muy suave.

Medium: tienen un buen contraste.

Medium High: tipos modernos con contraste viible entre las astas y los brazos de las letras, acentuado por el uso de delgados serif iguales.

High: Fuente con un extremo contraste entre astas y brazos para crear un efecto dramtico.

None: Fuente que no tiene variacin en anchura entre astas y brazos.

low high

medium

medium low none

medium high

b. c.

condensed

monospaced

expanded

event width

modern

old style

ooo

o

ESON

ESON

ESONESON

ESON

ESON

18







d. Variacin de TrazoEsta categora identica los cambios en la anchura del trazo de las letras y la direccin de la tensin creada por ese cambio. Sus opciones se enlistan de acuerdo a su orden histrico.

Gradual with diagonal stressGradual with mixed stressGradual with vertical stressGradual with horizontal stressAbrupt with vertical stressAbrupt with horizontal stressInstant vertical stress

e. Brazos del tipoLa primera seleccin se reere al estilo de asta y de brazos.

Straight arms: se reere a trazos rectos y paralelos.

Bowed arms: tipos display que dependen de su disposivcin para curvar sus brazos rectos y compensar su peso que resulta poco manejable.

Concave stems and arms: las termina-ciones de los trazos son cncavos.

El segundo dene el ngulo en el que se abre la C mayscula.

Horizontal opening: apertura paralela.

Wedge opening: la apertura no es horizontal ni vertical.

Vertical opening: apertura vertical.

Las combinaciones dan nueve opciones:Straight arms, Horizontal openingBowed arms, Horizontal openingConcave arms, Horizontal openingStraight arms, Wedge openingBowed arms, Wedge openingConcave arms, Wedge openingStraight arms, Vertical openingBowed arms, Vertical openingConcave arms, Vertical opening

d. e.

gradual with stress gradual with stress Straight arms horizontal opening

Bowed arms medge opening

Concave arms vertical opening

gradual with stress abrupt with stress

instant vertical stress

A c

cAA

oo oo o

gradual with stress

19







f. Forma de la letraLa forma de una letra es importante para establecer la disposicin y apaciencia de cualquier estilo. La clasicacin est determinada por la evaluacin de la redondez de las letras, como la O y la C.

Hay seis variantes:Contact: el contorno de la forma est en contacto con los parmetros visuales de las dimensiones de las letras en cuatro puntos.

Boxed: hay un pinto de contacto por la cara, la forma total de las letras redondas es cuadrada.

Rounded: formas cuadradas con esquinas torpes extendidas para sus cuatro lados.

Flattened: la letra toca el borde de sus parmetrod externos para una longitud extendida, achatando los lados de las formas redondas. La parte inferior y superior de la letra, toca los lmites dimensionales de un punto.

Off Center: formas asimtricas.

Square: formas punteagudas, esquinas cuadradas.

f.

contact boxed off center

rounded attened square

20







g. Media lneaEsta categora abarca dos aspectos del diseo de tipos. La primera determina la posicin de la media lnea por todo el alfabeto y ofrece cuatro variantes, que combinan con la segunda opcin que determina si los pices son planos o punteagudos.

Standard midline: por lo general se encuentra en el centro vertical de todos los caracteres, con excepcin de la A.

High standard midline: la media lnea es notablemente ms alta que el promedio.

Constant midline: la lnea se encuentra en la mitad.

Constant low midline: la lnea se encuen-tra totalmente abajo.

Standard midline with trimmed apexStandard midline with pointed apexHigh standard midline with trimmed apexHigh standard midline with pointed apexConstant midline with trimmed apexConstant midline with pointed apexConstant low midline with trimmed apexConstant low midline with pointed apex

h. AlturaLa altura de x de un tipo es la altura que no se extiende ms all de los cuerpos de caja alta, generalmente tomando la medida de la x minscula.

Small: las letras minsculas son 50 % ms pequeas que las maysculas.

Standard: las letras minsculas son levemente ms grandes que la mitad del tamao de las maysculas.

Large: las letras minsculas con un 70 % de la altura de las maysculas.

All caps: cuando las minsculas no estn disponibles.

g.

h.small

standard

large

all caps

Standard midline

High standard midline

Constant midline

Constant low midline

Si la parte superior de la A maysucla es plana, es un pice trunco. De lo contrario es punteagudo

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VARIABLES TIPOGRFICASVariaciones de estilo dentro de una familia tipogrca

Las familias tipogrcas presentan en su diseo una serie de variables, o deforma-ciones proyectivas, permitindole al diseador obtener diversas soluciones, con respecto al ritmo, al color y a las jerarquas del texto, ante la necesidad de plantear niveles de lectura y determinar la

legibilidad para pginas con mucha informacin, ordenando y estableciendo un recorrido visual.Se tratan de alteraciones que sufren las familias tipogrcas, manteniendo las caractersticas principales del diseo de la tipografa original, generalmente

lanormal, denominada redonda. Se pueden denir por su caja, su color, su proporcin, su tamao, y su inclinacin. Cada familia tipogrca puede tener tantas variables como lo permita las caractersti-cas de su diseo, exigiendo un nuevo estudio de la forma.

PROGRAMAS VISUALES TIPOGRAFICOS

Un programa visual tipogrfco incluye dentro de la misma familia variables morfolgicas tales

como serif, sans serif, semiserif, itlicas o hibridas. Estas trascienden la clasicacin general

abarcando ms de una posibilidad.

Ejemplos:

Rotis (serif, sans serif, semi ser) Otl Aicher, 1989

Matrix (serif, script) Zuzana Licko, 1986

Ofcina (serif, sans serif ) Erik Spiekermann, 1990

Stone (serif, sans serif, informal) Sumner Stone, 1988

Bernhard (serif, script) Ralph Unger, 2005

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1. Variable de tonoTambin conocida como variable de peso, se entiende como la alteracin en el valor de las astas, aunque bsicamente se obtiene a partir de la modicacin de las contraformas internas. Pueden cambiar su valor de intensidad o tono anando el espesor de sus trazos, volvindose con ello ms claras, o espesndolos para aumentar el negro pleno. Se reconocen seis variantes de acuerdo a la intensidad: 5%: Clarsimo 10%: Claro 15%: Normal20%: Negrito 25%: Negro 30%: Negrsimo

2. Variable de proporcinHace referencia a la modicacin del ancho del caracter. Siempre las variaciones en la expansin o en la condensacin de la tipografa se establecen en el sentido horizontal, es decir que lo que vara es el tamao del ancho tipogrco. Respecto de la proporcin, se considera normal o regular una tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el alto por 4 mdulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene (n) minscula y la hache (H) mayscula. Los caracteres pueden modicar su forma

normal estrechndose y alargndose; estas transformaciones reconocen tres variantes: condensada, normal y expandida.La normal se reconoce como un ancho del 100%, los porcentajes de condensacin y expansin pueden variar.

3. Variable de inclinacinEst referida al ngulo de inclinacin del caracter con respecto a un eje vertical. Las letras pueden ser derechas o inclinadas. Esta variable est compuesta por la tipografa regular o derecha y su versin inclinada, itlica u oblicua. En la tipografa con variable de inclinacin el eje vertical presenta una inclinacin de aproximada-mente 12 grados respecto de la perpen-dicular a la lnea base.Existen dos tipologas reconocibles en la variable de inclinacin:- La oblicua, que es el resultado de la inclinacin de la redonda (regular o derecha), sin que su apariencia sufra grandes cambios.- La itlica, que es un diseo inclinado particular, bastante diferente al de las redondas, generalmente basado en la escritura caligrca cancilleresca.

clarsima(extra light)

negra(bold)

regular negrsima(black)

clara(light)

condensadas expandidasregular

oblicua o itlicaregular

1.

3.

2.

1|4

1|5

1|81|6

4

5

AAAAAa a a a a

NNN

ABC ABCabc abc

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4. Variable de cajaCada alfabeto presenta dos versiones ortogrcas: la mayscula (caja alta) y la minscula (caja baja). Las relaciones proporcionales entre ambas son jas, pero cambian notablemente en relacin con el estilo del caracter.Algunos poseen adems la versalita, una forma ortogrca especial. Se trata de una mayscula igual al ojo medio de la minscula.

5. Variable de tamaoEs una variacin que se le puede dar a una tipografa, sin necesidad de cambiar su esencia, alterando la medida del cuerpo tipogrco. El cuerpo es una medida que dene la proporcin del caracter.El sistema de medidas tipogrcas se basa en el punto, que lleva el nombre del fundidor de tipos Firmin Didot. Este sistema se ajusta al pie francs de 30 cms. de longitud. Con la aparicin de los tipos reproducidos por mtodos fotomecnicos, las medidas pueden darse en mm, pulgadas o puntos. Con el desarrollo de la computacin aplicada a la tipografa se busc una unidad de medida nica para la

tipografa. Se j en 1/72 de pulgada (0.353 mm) el valor del punto que se usa en todos los medios digitales.La unidad Ccero pertenece al sistema europeo (mdulo tipogrco de 12 puntos). La unidad Pica perteneciente al sistema anglosajn (mdulo tipogrco de 12 puntos) se utiliza en Amrica e Inglaterra.

1 punto de Ccero = 0,3759 mm12 puntos de Ccero = 1 Ccero1 Ccero = 4,512 mm1 punto de Pica = 0,351mm12 puntos de Pica = 1 Pica1 Pica = 4,212mm

Una manera rpida y aproximada para calcular el cuerpo tipogrco, es multipli-car la altura de la mayscula en mm por cuatro. El resultado es en puntos.

Aab Aac

Cuerpo 20

Cuerpo 50Cuerpo 80

maysculas minsculas versalitas

4.

5.

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