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Escuela veneciana 1

Escuela veneciana

 Para el movimiento musical, véase Escuela veneciana (música).

Venecia, óleo de Canaletto, siglo XVIII.

La escuela veneciana fue un conjunto de

movimientos artísticos, de corte

esencialmente pictórico, que se

desarrollaron en la región de la República de

Venecia, expandiéndose luego al resto de

Europa. Sus principales representantes son

Vittore Carpaccio, los hermanos Vivarini y

Bellini, así como Tiziano, Tintoretto, Jacopo

Bassano, Paolo Veronese, Gianbattista

Tiepolo y Canaletto.

Contexto

Esta escuela se desarrolló con relativa

independencia respecto a las tendencias dominantes en otros lugares. Las características de Venecia, cosmopolita,

acaudalada y volcada al intercambio fue un factor determinante. Sus particularidades urbanas y su belleza

arquitectónica fueron asimismo parámetros centrales de los intereses estéticos de la escuela, que pintaron y evocaron

sus espacios en varias de sus obras.

Fue asimismo determinante la relativa tranquilidad de la ciudad, pues la Serenísima República no padeció

conforntaciones como las luchas internas de Florencia, y gozó de una sólida independencia hasta los tiempos

napoleónicos.

Primeros representantes

En un principio, el aislamiento marcó cierto retraso en el desarrollo de una escuela original y de vanguardia. El arte

bizantino caracterizó en efecto los trabajos de los primeros exponentes de la escuela veneciana, como Paolo

Veneziano, Lorenzo Veneziano o Semitecolo.

El León de la Señoría, de Jacobello del Fiore.

En 1420 el palacio ducal fue intervenido por Gentile da Fabriano,

quien influenció con su estilo colorido al primer gran miembro de la

escuela, Jacobello del Fiore, autor del  León de la Señoría,  La justicia

entre San Miguel y San Gabriel, en la Galería de la Academia; de la

 Epifanía (Museo de Estocolmo) y del   Retablo de Santa Lucía, en elMuseo de Fermo. Aunque es un pintor de esencias góticas, narrativas y

pintorescas, en la obra de Jacobello ya se encuentra un colorido que

acompañará a la escuela.

La familia Vivarini también favoreció el desarrollo de las caracte´rísticas de la escuela, como se puede apreciar en

las obras de Antonio, Bartolomeo y Alvise. Antonio da Negroponte y Andrea da Murano, preceden a Carlo Crivelli,

pintor de corte preciosista, enjoyado, opulento de color, amante del lujo ornamental, de las bellas telas y de las ricas

arquitecturas, de cuya obra son óptimos ejemplos la Anunciación (National Gallery de Londres) y la Madonna de la

Candeletta (Milán, Pinacoteca Brera).

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Escuela veneciana 2

 Milagro de la Cruz en Rialto, de Vittore

Carpaccio.

Carpaccio y Bellini

Con Vittore Carpaccio, nacido en la segunda mitad del siglo XV, se

consolidan los rasgos y parámetros fundamentales de la escuela. En sus

obras encontramos las calles, plazas y casas, de Venecia, lo mismo que

sus característicos canales, unas veces con fidelidad, otras con fantasía.Pero la urbana ya domina su pintura, y con ella sus desfiles,

procesiones y demás festividades.

Con Giovanni Cima da Conegliano se registra un regreso al paisaje

pintoresco, pero los Bellini se revelan como sustantivamente

venecianos, Gentile por sus escenas y procesiones urbanas, Giovanni

por el asombroso retrato http:/ / es.  wikipedia. org/ wiki/ 

El_dux_Leonardo_Loredan

Apogeo, siglo XVIEl retrato fue uno de sus géneros predilectos y casi obligados. Al perfil tipo Bellini y Pisanello seguirían la pose tres

cuartos de perfil de Antonello y la frontalidad del periodo del esplendor, que comienza con la devoción a la belleza

de Giorgione y Vincenzo Catena. Si en determinadas composiciones religiosas de uno y otro las diferencias de

inspiración son mínimas, Giorgione discurre temas de no siempre claro simbolismo, como  La tempestad o Los tres

 filósofos, prolomgando en obras como Venus dormida o Concierto campestre el paganismo y orientalismo

veneciano, antes sólo latente.

Autorretrato de Tiziano.

En este periodo sobresale Palma el Viejo, cronista de la belleza femenina,

con obras destacas como Santa Bárbara de Santa María Formosa, de

Venecia, o la  Eva del Museo de Brunswick. Es asimismo rlevanteSebastiano del Piombo, que, si romano por la mayor parte de su gestión,

nunca puede desmentir su nacimiento y su educación en Venecia.

Completan la lista de figuras de este periodo Palma el Joven, Bonifazio

Veronese y Pordenone.

Tiziano, Tintoretto, Veronés

Tiziano continúa los retratos femeninos, en el marco de una obra rica,

voluptuosa, con que recurre a las mitologías y de bacanales. Tiziano, en

efecto, incluye una constante hasta entonces ajena a la pintura veneciana,y es el neto influjo español, representado por sus ilustres clientes Carlos I

y Felipe II. Debido a su longevidad e influencia, es a veces difícil

conciliar su obra en una sola descripción. Sus retratos y paisajes le dieron

fama, siendo asimismo especialista en escenas mitológicas y cuadros de temática religiosa.

El color, vívido y luminoso, así como una pincelada suelta y fineza en las modulaciones cromáticas son, a grandes

líneas, rasgos generales de su obra. El nivel de su obra fue determinantes no sólo para la escuela veneciana sino para 

el arte universal. Sin embargo, si su obra juvenil tuvo un impacto directo en su medio artístico, su trabajo de madurez

fue criticado por sus contemporáneos, entre ellos Giorgio Vasari, siendo empero reivindicado por otros maestros

bastante posteriores como Velázquez, Rembrandt y Goya. Dentro de sus obras se destacan La Asunción de la Virgen

de 1518,  La bacanal de 1520,  Baco y Ariadna de 1523,  Pala Pesaro de los años 1520, el  Retrato de Federico II Gonzaga de 1529, el de Carlos V con perro de 1532, el de Carlos V sentado e 1548, de Felipe II de 1551, Dánae de

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1554, El martirio de san Lorenzo de 1558, el Autorretrato de 1567 así como La Piedad y Cristo coronado de espinas

de los años 1570.

Venus, Vulcano y Marte, lienzo de Tintoretto.

Conocido como il furioso (el furioso), Tintoretto se

caracterizó por un dramático uso de la perspectiva y

especiales efectos de luz, siendo un precursor del barroco.

Inserta su temática en un marco característico de laescuela veneciana, fuertemente influenciado por Tiziano,

dando prelación al color, el paisaje y la luz. Sus temas

fueron sobre todo religiosos, tanto bíblicos como

evangélicos. Sus escenas, sin embargo, se enmarcan en

decorados venecianos, reflejando su alegría y esplendor.

Dentro de sus obras se destacan San Marcos liberando al

esclavo de 1548, El Lavatorio de 1550, Venus, Vulcano y

 Marte de 1555, Cristo en casa de Marta y María de 1580

y La Última Cena de principios de los años 1590.

Paolo Veronese fue por su parte fuertemente influenciado por Tiziano y Tintoretto. Su obra se caracterizó por los

grandes formatos, determinando el lujo y la arquitectura clásica sus escenas, que presentan un rico aunque suave

colorido. Como sus predecesores, maneja varias escenas de temática religiosa, las cuales sin embargo recuerdan las

grandes fiestas venecianas, como en  Las bodas de Caná de 1563. Su estilo es manierista, anunciando en algunos

sentidos el barroco. Otras obras del autor son Venus y Adonis y Alegoría de la Virtud y el Vicio, ambos de los años

1580.

Siglo XVII

Aparte de la familia Bassano, compuesta por Jacopo y sus hijos Francesco y Leandro, hay pocos pintores venecianos

de finales del siglo XV y del siglo XVII, favoreciendo el trabajo foráneo, como el del romano Domenico Fetti o eloldemburgués Jan Lyss, raro ejemplo de holandés venecianizado. Los venecianos aportan poca cosa. Son los

pintores de temas religiosos Sebastiano Ricci, Gregorio Lazzarini, los retratistas Sebastiano Bombelli, Fra' Galgario

o Rosalba Carriera.

Siglo XVIII

Crucifixión, de Giambattista Tiepolo.

El último gran retratista del grupo, Pietro Rotari, es en sus mejores

creaciones característicamente rococó. Giambattista Piazetta, que

aborda con regular éxito el género religioso, trae temas del Antiguo

Testamento, tratándolos como escenas de género, como en  Labuenaventura, en la Academia de Venecia. Gianbattista Tiepolo es por

su parte un creador de la talla de Tiziano, Tintoretto y Veronés, que

crea escuela con su hijo Lorenzo. Otra gran dinastía es la de Canaletto

y su sobrino Bernardo Bellotto. Guardi, por su lado, reprodujo el

aspecto más escenográfico de la ciudad.

Final

Setecentistas veneciano son Pietro Longhi, que presenta el interior de la vida ciudadana, y Giovanni Battista

Piranesi, de Mestre. El pintor que enlaza en la ciudad el siglo XVIII con el XIX es el retratista Domenico Pellegrini.

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Escuela veneciana 4

Bibliografía

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  El contenido de este artículo incorpora material de la Gran Enciclopedia Rialp [2] que mediante una  autorización

 permitió agregar contenidos y publicarlos bajo licencia GFDL. La autorización fue revocada en abril de 2008, así que no

se debe añadir más contenido de esta enciclopedia.

Referencias

[1] http://www. canalsocial. net/GER/ficha_GER. asp?id=3953&cat=arte

[2] http://www. canalsocial. net/GER/busquedaav. asp

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Fuentes y contribuyentes del artículo 5

Fuentes y contribuyentes del artículoEscuela veneciana  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=45867276 Contribuyentes: A ver, Deenta, Gafotas, Magnificus, Martínhache, Pedro Felipe, Petronas, Phirosiberia,Raymac, RubiksMaster110, TiberioClaudio, Urdangaray, 5 ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentesArchivo:Canaletto Bacino di San Marco.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Canaletto_Bacino_di_San_Marco.jpg  Licencia: Public Domain Contribuyentes:Abxbay, BlackIceNRW, G.dallorto, Martin H., Urban, Zolo

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