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NoviembreA l m A n A q u e d e l o s P i r i n e o s 2 0 1 5 ( 1 9 2 5 -1 9 3 5 )

Miguel Fleta muere en La Coruña en mayo de 1938. En el lecho susurra «o dol… ci bacci, o lan... gui... de ca... re... zze», su romanza del tercer acto de Tosca

rimero fueron los rumores y después la noticia. Pero ya están aquí. La

troupe cinematográfica de Index Films, encabezada por el gran Miguel Fleta y la no menos admirada Matilde Revenga, tras alojarse en el Hotel Mur se desplazan a Embún, Hecho y Ansó para el rodaje de “Miguelón. El último contrabandista”, una gran producción fílmica y musical

El tenor aragonés protagoniza su primera película de ficción encarnando al último contrabandista del Pirineo, rodada íntegramente en los valles de Ansó y Hecho

que encumbrará nuestro folklore a los altares gracias al tenor aragonés y a los maravillosos paisajes de la Boca del Infierno, Oza, Aguatuerta y demás joyas de nuestra montaña.

Hete aquí el argumento, según se nos ha in-dicado amablemente por parte de su director Adolfo Aznar, que tratará de «esculpirlo» con

1933

Fleta,de Miguel a «Miguelón»

P

C O L O F Ó N

Esquí, Valle de Aspe, julio de 1932

Anciles, noviembre de 1928 Mercado de Jaca, febrero de 1929

Escarrilla, noviembre de 1935Alquézar, enero de 1934

Tozal del Mallo, enero de 1931

Los que pasan la canal, febrero 1932

En una década de entregas desde que en octubre de 1925 pu-blicara su primer número, la revista del Sindicato de Iniciativa y Turismo, y de Montañeros de Aragón se ha convertido en la referencia absoluta del periodismo de turismo y montaña del norte de la península. Las mejores plumas y los mejores fotógrafos de nuestra tierra jalonan las páginas de la revista Aragón, primorosamente diseñada. Hemos hecho una selec-ción de las portadas que más nos han gustado. Larga vida, compañeros.

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Última horaEl viaje de Jaca a Ansó que el cele-bre tenor aragonés efectuaba, según su costumbre, para rodar las escenas del día, en uno de los lugares peligro-sos de la carretera, con objeto de no atropellar a un pastor que conducía un rebaño de ovejas, frenó tan vio-lentamente que, sin poder evitarlo, el coche fue a chocar contra un árbol. Miguel Fleta, debido a este acciden-te, sufre la fractura del hueso nasal, una rozadura en una ceja y ligeros magullamientos, y Adolfo Aznar y Tomás Duch, que le acompañaban en el viaje, resultaron con leves con-tusiones.

El rodaje de la película Miguelón ha tenido que suspenderse por unos días, porque el maquillaje no llega a cubrir totalmente las heri-das. Deseamos al famoso divo se vea pronto restablecido. (La Unión, 2-11-33)

Filmando en el Alto Aragón (Luis Sala Velilla, redactor de la página cinematográfica

del diario zaragozano La Voz de Aragón. Extracto)Un día entre montañas y precipicios. Octubre 1933

A las seis en punto de la madrugada, toda la compañía Index Film se ha puesto en marcha hacia las montañas de Hecho y Ansó. El trabajo que para este día ha elegido Adolfo Aznar, célebre director de la pelí-cula, ha de ser pródigo en arriesgadas peripecias... A pocos kilómetros de Jaca esperan varios caballos que, cedidos galantemente por el Re-gimiento de esta plaza y al mando del oficial señor Oliete, con algunos soldados a sus órdenes, deben utilizar todos los intérpretes del film.

Tras breves horas de constantes sobresaltos llegamos al simpático pueblo de Hecho. Su alcalde, conocedor de nuestros proyectos, ha dado fiesta al vecindario. La rondalla magnífica que posee este rin-concito amable y hospitalario de Aragón, entona a nuestra llegada briosas jotas que hacen a Fleta cantar entusiasmado. La alegría en el recibimiento es desbordante...

Tomás Duch coloca estratégicamente su cámara y se dispone a filmar una escena interesante en la que Fleta, Ceferino Cancio y José María Linares Ribas, con Boue, han de precipitarse por una difícil vertiente montañosa. Después del ensayo, la voz fuerte de Adolfo Aznar da órdenes para que comience el trabajo de estos contraban-distas que huyen acosados por los carabineros, que pican espuelas a sus caballos y con sorprendente velocidad empiezan el peligroso e interminable descenso.

La fotografía del lugar es verdaderamente majestuoso, jamás pin-tor alguno pudo plasmar tanta belleza en sus lienzos. Los metros de celuloide se suceden con rapidez. El micrófono recoge el sonido con una pureza extraordinaria. Ceferino Cancio, que lleva su caballo

Canción de Cuna-Nana (cantada por Fleta en la película)

¡Dios te lo pague,maja Pilara!...Un Miguelín me has dao,¡Dios te lo pague!,retoño de mi vida,flor de mi sangre.Que el retoñicosea quien «trujo» el frutode tu cariño.

A la nanica, nanica, nana...Gusanico de sedacon luminaria.

El pecho que al mocetele dé su madrees «juente» de quererespara su padre.La «juente» vivad’ese pecho que a «dambos»nos da la vida.

A la nanica, nanica, nana...Duerme, maño, al arrullode la fontana.

La yegua camineratuvo un potricocon dos paticas blancasy un lucerico.Voy a domalo.Quiero que el pequeñarratenga caballo.

A la nanica, nanica, nana...Guitarro y escopeta,potro y canana.

Pa que cante en tus manosun sonajero,hi d’unir dos estrellasy dos luceros.A bien seguro,los ojos de Pilarajunto a los tuyos.

A la nanica,nanica, nana...Estrellica y lucerode la mañana.

el sobresaliente caserío cheso como telón de fondo: En plena guerra Carlista, un soldado liberal (Fleta) vende armas al enemigo, pues el jefe de los partidarios de Carlos no es otro que su padre. El protagonista está obsesionado con tener descendencia, pero su mujer no le da hijos. Al enviudar, contrae nuevas nupcias con Pilara (Revenga) y poco después tienen a Miguelín. Ese hecho transforma al traidor, que abandona el contrabando y el liberalismo (ya iba siendo hora), y a partir de entonces se de-dicará a su hogar y su familia.

Qué quieren que les diga. Ya nos relame-mos pensando en esas idas y venidas con ca-ballerías por La Mina, Guarrinza y Acherito, y con el drama cantado con las mejores voces de nuestro país y del mundo entero. La música está compuesta por el maestro Pablo Luna. ¿Es que se puede pedir más?

A fuerza de ser rigurosos, hemos de decir que no se trata de la primera película del tenor aragonés, sino la tercera, aunque las dos prime-ras tuvieran carácter documental. La primera la hizo, cómo no, Antonio de Padua Tramullas, el 8 de junio de 1925: Miguel Fleta en los jardines del chalet de los señores Pie-Sopena, con ocasión de la inauguración del Teatro Olimpia, y fue proyectada al día siguiente, poco antes de re-presentarse la función inaugural, Rigoletto, en el fabuloso coliseo oscense. Y la segunda fue

Intervienen• Miguel Fleta (Tenor) Miguelón• Matilde Revenga (Soprano-Tiple) «Pilara»• Juana Alcañiz (mujer)• J. M. Linares Rivas (contrabandista)• Ceferino Cancio (contrabandista)• Redondo de Épila «El Gavilán» (cantador de jota)• Justo Royo «El Cebadero» (cantador de jota)• Rondalla Ramírez • Danzantes del Alto Aragón

FichaProductora: Index FilmGuion: Agustín Pérez SorianoMúsica: Maestro Pablo LunaDirección y Realización: Adolfo Aznar-Hans BerendtOperador: Tomás DuchDistribución: M. De Miguel

Principales canciones que interpreta Fleta«Romanza de Miguelón»«Ya está aquí la ronda»«Dios te lo pague, maja Pilara»«Arre, Caballico mío»«Canción del Contrabandista»

Boda de Miguel Fleta, tomada en 1927 por los operadores Hernández Girban y García Con-de para la Films España Artística y Documen-tal. Cierto es que Fleta ya tenía dos hijos con su antigua profesora y manager, pero matri-monio era el primero. Que Dios lo perdone, pues nosotros ya lo hemos hecho.

C U L T U R AC U L T U R A

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dEcrEto - 1º.- Bajo pena de pecado grave, cuya absolución queda reservada a Nos y a los que pueden absolver de los casos reservados diocesanos, prohibimos a todos Nuestros súbditos que imprimiendo, colaborando, sufragando gastos, anunciando mercancías o casas comerciales e industriales, vendiendo, comprando, reteniendo, leyendo u oyendo leer, presten cooperación a El Diario de Huesca. Exceptuamos a los obreros de la imprenta mientrasno puedan encontrar otra conveniente colocación para ganar el necesario sustento.

«Menos mal que se libra alguno», decía con sorna La Voz a los pocos días. El artí-culo primero del decreto de excomunión del Obispo Fray Mateo Colom y Canals no hace prisioneros. En el segun-do extiende el pecado a «cuan-to se haga imprimir en el esta-blecimiento de la Sra. Viuda de Justo Martínez, hasta que no cese de imprimir en sus locales El Diario de Huesca». En el tercero declara nulas las indulgencias que aparezcan

El Obispo Fray Mateo Colom promulga un decretode excomunión contra el principal diario de la capital altoaragonesa por un artículo sobre moda femenina

en sus esquelas mortuorias o en los recorda-torios estampados en la citada imprenta. En el cuarto amenaza con excomunión a todo aquel que persista «en la cooperación expresada en sus párrafos primero y segundo». Durante tres domingos consecutivos, establece también, los párrocos de la diócesis habrán de dar lectura al decreto, «explicando al pueblo fiel lo referente a la materia de lecturas peligrosas y prohibidas».

Diarios de toda España muestran su solidaridad en los últimos días con el perió-dico liberal que dirige Luis López Allué. El Sol, Infor-maciones, La Voz, La Voz de Aragón o Heraldo de Madrid salen en defensa del perió-dico, excomulgado a raíz de la publicación de un artículo «Moralidad en las costum-bres» en el que un colabora-dor defendía la falda corta, la melena femenina y los bailes actuales. ¡Qué desfachatez! ¡¡¡Anatema!!!

Recuperado del susto que suponía la condena eterna el Diario de Huesca ha tardado en reaccionar. El pasado 18

1927

El Diario de Huesca, Excomulgado

desbocado, rueda aparatosamente por el precipicio en el momento más valioso de la filmación. Adolfo Aznar grita furioso, ordenando la suspensión del rodaje. Acaba de estropearse el trabajo... Deben co-menzar de nuevo.

Los obreros ansotanos, con gran destreza y agilidad y hasta con la exposición de sus vidas, han tendido un puente de madera para que el ca-

mión sonoro pueda pasar al otro lado de la balsa de agua que separa dos gigantescas montañas, donde Adolfo Aznar quiere llevar a cabo algunos momentos cinematográficos de gran dificultad, en los que nuestros actores deben arrostrar grandes y constantes peligros al descender a los más hondos desfiladeros.

La jornada de hoy ha sido durísima. La cámara, no obstante, captó escenas maravillosas de fotogra-fía interesante, escenas de ronda con varias «copli-cas» cantadas por Fleta y el coro de rondadores. Y así se terminó por este día el trabajo valiosísimo de los artistas que bajo la dirección de Adolfo Aznar ruedan para Index Films el asunto de Pérez Soria-no, con música de Pablo Luna, titulado Miguelón.

Nota de la Redacción: Su nombre en realidad era Miguel Burro Fleta. Al llegar a Barcelona lo modifica por Miguel Buró Fleta. De Miguelón no se conservan copias en España y se duda de si pudiera existir alguna en Argentina. La música, sin embargo, está toda grabada y se puede adquirir en internet.

El heredero de CarussoNi tenemos espacio, ni sabemos resumir la trayectoria del gran Mi-guel Fleta. Con ocho años era pastor en su Albalate de Cinca natal y poco después vendía verduras en el mercado de Zaragoza. En su carrera operística influyó decisivamente su primera profesora en Barcelona Louise Pierre-Clerc, conocida como Luisa Pierrick (amante y madre de sus dos primeros hijos). Debuta en el Teatro Comunale Verdi de Trieste en 1919 con la ópera Francesca da Rimi-ni. Ha recorrido Europa, America y Extremo Oriente; los principa-les teatros (La Scala, Liceo, Metropolitan Opera House, Opera de París...) y las principales capitales (Viena, Budapest, Praga, Mon-tecarlo, Roma, Buenos Aires, Nueva York, México, La Habana, Londres, Tokio...). Está considerado el mejor de su generación, heredero de Carusso para italianos y americanos, y el mejor tenor del siglo xx a fecha de hoy. Ha interpretado el Don José de Carmen 276 veces, Tosca en 26o ocasiones, Aída en 175, Rigoletto en 14o. Más de mil funciones entre 1919 y 1927. Personifica el estreno mun-dial de Giuletta e Romeo, de Zandonai, el de Rigoletto (1924) en el Scala de Milan, el de Turandot en 1926 en el mismo teatro (estrenos mundiales); es el primer artista que logra vender cien mil discos en un solo año de su ¡Ay, ay, ay!. Con todo, tuvo tiempo de cantar en Zaragoza y de inaugurar el Teatro Olimpia de Huesca: allí cantó su lamento. En los últimos años, sus problemas en la voz –nunca la cuidó demasiado- lo han orientado hacia la Zarzuela y las jotas de su juventud. Y de ahí precisamente que lo tengamos aquí, en el Hotel Mur o en las fondas de Ansó. Don Miguel, permítanos no llamarlo Miguelón: No somos dignos de que esté en nuestra casa, pero una jota suya bastará para sanarnos.

S O C I E D A DC U L T U R A

Redacción del Diario de Huesca. A la izquierda, Ramón Acín