El color luz y el color pigmento

El color: Hay que tener en cuenta, que el color se encuentra relacionado con la luz y laforma en que esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz

y el color pigmento.

El color luz: Los bastones y conos del rgano de la vista, el ojo,se encuentran organizados en tres elementos sensibles. Cada unode estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul,

rojo y verde. Los dems colores complementarios, los opuestos a los primarios, son elmagenta, el cyan y el amarillo.

El color pigmento: Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente, estamosutilizando colores, pinturas etc. Este fenmeno lo definimos como color pigmento, no escolor luz. Son los pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca,parte del componente de espectro. Todas las molculas denominadas pigmentos, tienenla facultad de absorber ondas del espectro y reflejar otras.}

La temperatura del color

La temperatura de color: El efecto cromtico que emite la luz a travs de fuenteluminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidadde amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene altahabr mayor nmero de radiaciones azules. Las temperatura cromtica, se puede modificar anteponiendo filtros de conversin sobrelas fuentes luminosas

Luz de da: La temperatura de color de la luz durante el da vacambiando segn el momento del da que nos encontremos, yasea por la maana o la tarde etc., y las condiciones atmosfricas.Normalmente es de color rosa por la maana, amarillenta durantelas primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta desol, con una tendencia a un color azul al caer la noche.

Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio ademsde la utilizacin de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos ycolores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural.

Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acercamucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisin deldestello de la luz de flash, hace que pueda superar los (1/50.000de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo dela cmara obteniendo unas imgenes con una nitidez

extraordinaria.

Luz mixta: Con la luz de da y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales.

Fotos sobre la afeccin de la temperatura en el color.

La temperatura del color se mide a travs del temocolormetro.

TIPOS DE CONTRASTECONTRASTE DE FIGURA: Comparacin de dos o ms figuras con formas diferentes. Ej:entre figura organica/inorganica, simple/compleja, curva/recta, simetrica/asimetrica, etc.

CONTRASTE DE ESCALA:

Se identifica, por resaltar las diferencias entre el tamao de las formas. Se utilizantambien, diferentes elementos a diferentes escalas de las reales, o el uso de medidasirreales. ej: entre lo grande y lo pequeo, en formas planas, y entre lo largo y lo corto enlas formas lineales.

CONTRASTE DE COLOR:

Resalta las diferencias entre los colores, dentro de esta categora encontramos:

CONTRASTE DE TONOS:

Se oponen colores claros a otros oscuros.

CONTRASTE DE TEMPERATURA:

se da con la relacion entre colores clidos y fros.

CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS:

Es el que se da entre los colores que se encuentran opuestos en el circulo cromtico.

CONTRASTE DE SATURACIN:

Se produce al tener un tono puro, al saturarlo con blanco, gris o negro, perdiendoluminosidad al aadirle negro, variando su saturacin si se le agrega blanco, variandotambien su matiz.

CONTRASTE SIMULTNEO:

Produce que nuestro ojo exiga al cerebro un color complementario, ante un color dado, sino, el cerebro inventa un color para tener un equilibrio. Tambien provoca que un coloraparezca como mas claro o mas oscuro dependiendo del color que lo rodea.

CONTRASTE DE TEXTURA:

Es el que demuestra las diferencias entre las superficies de una figura, que pueden serrugosas, lisas , etc. Esta categoria se divide en dos, que seran:

TEXTURA VISUAL: Es bidimensional y la podemos ver en fotos, pintura, etc.

TEXTURA TCTIL: es visible, se siente y se eleva sobre la composicin.

CONTRASTE DE APARIENCIA: Se aplican uno o ms aspectos de la apariencia deforma, ya sea su tamao, color, figura, textura.

CONTRASTE DE COLOCACIN: Se refiere a la posicin, direccin y la relacionesespaciales de la forma.

CONTRASTE DE CANTIDAD: hace referencia a la densidad y dispersin de las formas.

TONO tono se refiere a un color puro; es decir, uno sinpigmento blanco o negro aadidos. Un tono es un elemento de la rueda de color y son losprimeros en ser procesados en el cerebro.

En una historieta realizada a tinta y, por lo tanto, en blanco y negro, la yuxtaposicinregular de lneas ms o menos cercanas permite crear la ilusin de tono.4 EnriqueLipszyc distingue tonos "chatos" y "graduados" relacionndolos con tres conceptostcnicos:

Color

Textura

Volumen por la luz y la sombra.

Matiz:El matiz es la primera impresin del color bsico de un objeto.Las barras de color creadaspor el sistema de GemeWizard para cada matiz en las diferentes tallas se colocaron en suposicin precisa en el espacio de color, analizndolas usando el Gemesampler. Para 31matices principales, en el sistema bsico, en combinacin con 36/42 imgenes de tono ysaturacin tenemos un total de 1.146 colores y 72.000 combinaciones de color/talla en elsistema completo.

Los nombres usados para denominar los colores son los mismos que utiliza el sistema degraduacin del GIA, entre los cuales se eligieron los 31 colores principales (Master Hues).Estos se describirn con detalle en la seccin del cdigo del color.

Matices principales.

Tono:Es el grado de oscuridad o claridad de un color.La escala de tono de GemeWizard estabasada en la del GIA que va desde 0, incoloro (transparente) o blanco (opaco) creciendola intensidad del gris cada vez a mas oscuros hasta llegar al negro que es el 10 (11niveles). En la prctica se usan slo los niveles 2 (muy claro) hasta el 8 (muy oscuro). Elresto delos tonos son muy difciles de determinar por el ojo humano. En GemeWizard seusa la escala del 2 al 8, para 7 niveles de tonalidad.Los niveles especficos se nombranen el cdigo del color.

Valor es lo que en arte es claridad u oscuridad de una tonalidad que tenga que ver con laintensidad del blanco o del negro, pero no de la mezcla de ambos. Al valor tambin se leconoce como tono. El valor es un concepto muy importante que un pintor, un fotgrafo oun impresor debe comprender.

Escala de valores Es el orden de los gradientes que se encuentran entre los extremosmximos. En este caso se refiere slo a variaciones crecientes o decrecientes de claridad,ubicadas entre polos de claridad u oscuridad.

Johannes Itten, diseador y profesor en la Bauhaus, es el primero que hizo una teora sobre los tipos de contrastes posibles que se producen por las diferentes

caractersticas de los colores. Johannes diferenci siete tipos de contraste: saturacin, temperatura, simultaneidad, cantidad, luminosidad, colocacin en el crculo cromtico y calidad del color.En esta tabla con colores se puede apreciar cuanto cambia la sensacin visual de los pequeos cuadrados decolores segn el fondo de color sobre el que estn colocados:

LOS 7 CONTRASTES DE COLOR IDENTIFICADOS POR JOHANNES ITTEN SON LOS SIGUIENTES:

1- El contraste de los colores puros.

Saturacin de color 100% produce un alto contraste visual.Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.

2- Contraste entre color clido y color fro.

La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre ambos.

3- Contraste simultneo.

Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni blanco) y locolocamos sobre un gris, en el gris se genera el tono de color complementario al saturado que tenemos. Si tenemos un rojo sobre un gris, se genera una tonalidad azulada sobre el gris (el azul es el complementario). Simultneo significa que el contraste se genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre ambos.

4- Contraste cuantitativo.

Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo que esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.

5- Contraste claro oscuro.

Yuxtaposicin de dos colores con diferente luminosidad o valor tonal.

6- Contraste complementario.

Es el contraste que crean dos colores opuestos en el crculo cromtico, es decir, complementarios.

7- Contraste cualitativo.

La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar uncolor vivo contra uno apagado se genera un contraste visual.

os siete contrastes son:

1.- de colores puros; 2.- de claro-oscuro; 3.- de clido-fro; 4.- de complementarios; 5.- de simultaneidad; 6.- de calidad; 7.- de cantidad.

Aunque pueden analizarse uno a uno y por separado, pronto nosdaremos cuenta que en realidad aparecen ligados, obrando uno sobre el otro.

1.- Contraste de colores puros: es el contraste de matiz o tinta.Producido por la aproximacin de cualquier color a su ms elevado punto desaturacin. As pues, el contraste tendr un efecto enrgico, ruidoso cuando utilicemos loscolores primarios, mientras que se ir atenuando cuanto ms nos alejemos deestos.

Se trata de un tipo de contraste utilizado en el arte popular, elexpresionismo, etc., veamos a continuacin un ejemplo de Matissse:

2.- Contraste de claro-oscuro: es el que se obtiene mediante lagama de grises o utilizando el blanco y negro.

o tambin, por ejemplo:

A continuacin, ilustramos con una pintura de Caravaggio esteuso del color:

3.- Contraste de clido-fro: si dibujamos en un tringulo (o crculocromtico) un eje vertical que vaya del amarillo al violeta, y uno horizontal que vayadel naranja al verde, tendremos dos ejes que determinan dos polaridades del color: eleje vertical, la polaridad del claro-oscuro, el eje horizontal, la polaridad clido-fro.

Con lo que los colores quedan ahora divididos como sigue:

color + clido -> rojo saturno color + fro -> verde manganeso (xido de manganeso) El contraste clido-fro se acenta (y acenta, a su vez) por mediodel contraste de clarooscuro.

A continuacin a modo de ejemplo Paul Cezzane:

Uno de los cuadros ms famosos del pintor, para el que hautilizado todos los colores de la gama espectral, pero con una marcada tendencia al azul que,premeditadamente, resalta en el rojo de la flor central.

4.- Contraste de complementarios: se refiere al producido por doscolores diametralmente opuestos sobre el crculo (o tringulo) cromtico;

en cualquiera de los casos, su mezcla da como resultado el gris. Ahora bien, talesparejas de complementarios no son iguales entre si y cada una de ellas posee caractersticasdiferenciales que podemos resumir como sigue:

A modo de ejemplo:

Vincent Van Goh

Joaqun Sorolla

Dos pinturas en las que puede apreciarse con claridad elcontraste de complementarios, en Jarrn con plantas de Van Gogh el contraste se da entre elamarillo del fondo y el azul violceo de las hojas; en el cuadro de Sorolla el uso del violeta enlas sombras contrasta fuertemente con los tonos anaranjados de la las zonasiluminadas.

5.- Contraste de simultaneidad: consecuencia inmediata del

contraste de complementarios, se produce no "en presencia" sino "enausencia" del complementario (cada color produce, simultneamente, su propiocomplementario con el fin de mantener el equilibrio. As, el fondo rojo hacer crecer el verde en suinterior, el verde lo hace a su vez con el rojo y el azul con el naranja:

Otra consecuencia del contraste de simultaneidad es que uncolor aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea:

Un gris pintado sobre fondo blanco resulta pticamente msoscuro que el mismo gris sobre fondo negro. Lo mismo ocurre con el color, en laimagen podemos comprobar como el rojo sobre fondo blanco aparenta ser ms oscuro que elmismo sobre fondo negro.

A modo de ejemplo mostrar una pintura de Velzquez:

En esta obra que podemos admirar en el Museo del Prado deMadrid, comprobamos el uso magistral que Velzque hace de la ley de los contrastessimultneos. Si nos acercamos lo suficiente a la obra, comprobaremos como los delicadosmatices de azul grisceo del fondo son el resultado ptico de los tonos clidos del primerplano. Por ltimo, el contraste de simultaneidad se amortigua antenuestra percepcin cuando introducimos un contraste de claro-oscuro; se refuerza, por

el contrario, por el contraste de cantidad.

6.- Contraste de calidad (o de luminosidad): hace referenciaal grado de pureza o de saturacin de los colores (intensidad cromtica). Los coloresdel prisma (los que se consiguen por la refraccin de la luz blanca mediante unprisma) poseen el mximo de saturacin y luminosidad. Asimismo, los colores producidosmediante la adicin de pigmentos y aglutinantes conservan una elevada intensidadluminosa, que se pierde al aclararles u oscurecerles (particularmente en aquellosprocedimientos que utilizan para tal fin el blanco y el negro, como por ejemplo el leo). Tenemosas cuatro diferentes maneras mediante las cuales puede restarse intensidad cromtica alcolor: .- mezclando con blanco .- mezclando con negro .- mezclando con gris (en ciertos casos mantiene una ciertaluminosidad) .- mezclando con el complementario. Adems, el contraste de claro-oscuro atena el deluminosidad (intensidad cromtica)2. En su libro, La interaccin del color, Josef Albers proponevarios ejercicios que tratan este

tipo de contraste, veamos a continuacin un ejemplo:

Una transformacin de cuatro tonos de rojo a cuatro tonos deazul de clave levemente ms baja, conservando siempre los correspondientes intervalosde color.

7.- Contraste de cantidad (o contraste de proporciones):mientras que el contraste de

calidad revierte sobre la saturacin de los colores, sobre suluminosidad (intensidad cromtica); el contraste de cantidad lo hace sobre lasdimensiones del campo, sobre la cantidad. Son dos, pues, los factores que determinan laemanacin luminosa de los colores: a) su luminosidad o brillo (intensidad cromtica), b) las dimensiones del campo. Tomando el blanco como la mxima intensidad luminosa (10),y el negro como la mnima intensidad luminosa (0), la escala numrica de la luminosidadde los colores da estos resultados:

Escala numrica de luminosidad Esto explica porqu amarillo y violeta (9-3) producen elcontraste de claroscuro, y rojo y verde el contraste de luminosidad 6-6). Con esta escala numrica, los dos factores, el de laluminosidad y el de la cantidad, se pueden sintetizar en un cuadro en el que se ve que lasdimensiones del campo (cantidad) invierten las proporciones de luminosidad con el fin de quelos mismos colores en

diferentes cantidades produzcan todos las mismaluminosidad:

Escala numrica de cantidad en sntesis, tenemos ahora las dos escalas juntas:

Escala numrica de cantidad y escala numrica deluminosidad Vemos as como el contraste que se obtiene mediante el usode cantidades iguales de colores diferentes puede quedar neutralizado por lasmedidas armnicas que pueden hacer variar las cantidades. Por otra parte, el contraste de cantidad(es decir, de proporciones) puede, obviamente, alterar o exaltar todos los dems

contrastes, para ello slo tenemos que modificar las extensin relativa de alguno de los colores conefectos de una mayor amplitud y profundidad.

A modo de ejemplo:

Mondrian

Charles Sheeler

Dos ejemplos bien distintos del uso del contraste decantidad, en Tableau II, Mondrian estiliza al mximo los recursos de la composicin medianteel equilibrio de los colores primarios, el blanco y el negro. A cada uno de ellos lecorresponde un rea bien calculada en funcin del lugar que ocupa en el plano y de los colorescolindantes o lejanos. El resultado es un conjunto bien estructurado de planos decolor, en los que cada uno de ellos depende del conjunto. En el ejemplo de Charles Sheeler, elcontraste de cantidad se aplica a una reconstruccin figurativa de un paisaje de SanFrancisco, con la misma escrupulosidad que en el caso de Mondrian, el pintor sitacada tono de color de acuerdo a

su peso visual y el lugar que le corresponde en el conjuntode la obra.

El color luz y el color pigmentoLa temperatura del colorTIPOS DE CONTRASTEMatiz:Tono:

LOS 7 CONTRASTES DE COLOR IDENTIFICADOS POR JOHANNES ITTEN SON LOS SIGUIENTES:1- El contraste de los colores puros.2- Contraste entre color clido y color fro.3- Contraste simultneo.4- Contraste cuantitativo.5- Contraste claro oscuro.6- Contraste complementario.7- Contraste cualitativo.