Comentario poemas

Generacin del 27

Gerard del Oso Marc Guinovart Mireia Garca Monsons Marc Barbern Anna Garca Ariadna Lazcano

Por Gerard del Oso y Marc Guinovart

Pedro Salinas

Presagios - El alma tenas BIEN

En el primer apartado se manifiesta la imposibilidad del amor: nos muestra una mujer accesible

(Tenas el alma / clara y abierta), cuyo conocimiento es posible (a tu alma se iba / por caminos

anchos) a pesar de que el poeta no lo vaya a conseguir (yo nunca pude / entrarme en tu alma.).

La disponibilidad de la amada es reforzada fonticamente mediante la aliteracin de vocales

abiertas (Tenas el alma / clara y abierta).

En el segundo apartado, el protagonista va sembrando de obstculos el metafrico camino que

le llevara hasta el conocimiento de la amada (atajos angostos, pasos altos y difciles, altos

muros), incluso aunque la esencia de ella no los tenga (A tu alma se iba / por caminos

anchos); de esta manera se evidencia el contraste entre la realidad y la voluntad del poeta.

Deducimos a partir de las anforas imperfectas Busqu y Te busqu y las oraciones

adversativas (pero) que expresan contrariedad como resultado de esa bsqueda, que la

mujer est al alcance del protagonista y que l es incapaz de conocerla e impone restricciones

que no existen en la realidad.

En el tercer apartado, ante la imposibilidad de conseguir sus propsitos, el amante se interroga

acerca de la verdadera esencia de ella (En dnde empezaba? / Acababa, en dnde? ). Salinas

pone un especial nfasis en estos dos versos puesto que son preguntas retricas en las que

encontramos anttesis y una estructura paralelstica cruzada. El poema acaba con la misma

evidencia con que se ha iniciado: el poeta no ha sido capaz de acercase a la amada, de encontrar

su esencia, concluyendo as su obra con la metfora: Me qued por siempre sentado en las

vagas lindes de tu alma.

35 Bujas

El tema expresado a travs del poema es la admiracin y placer que siente el hombre ante sus

propios progresos. El poeta siente una gran admiracin, asombro y placer al descubrir los

adelantos y progresos que hace el hombre ya que ello contribuye a que viva mejor. Por tanto, a

travs del poema expresa un sentimiento positivo ante la idea de progreso. Pedro Salinas guiado

de su afn renovador y contagiado del futurismo que se estaba desarrollando en esos momentos

escribe el poema dedicado a la luz elctrica y, por tanto, un canto al avance, al progreso, a los

adelantos.

Es un poema dedicado a la luz elctrica, a la electricidad, fuente asombrosa de poder, gracias al

progreso, con un con slo dedo, con slo apretar un botn y con plena libertad, pasar de la masa

absoluta oscuridad a la ms maravillosa iluminacin, hecho que otorga al hombre, por tanto,

mayor independencia y libertad.

El azar nunca es seguro, es incierto, por lo que se observa que el autor juega con estos dos

trminos para expresar que gracias al progreso el azar es cada vez ms previsible. Tambin el

ttulo de este poema esconde un doble significado. Treinta y cinco bujas pueden parecer una

cosa muy simple, de poca importancia. Sin embargo, esas treinta y cinco bujas son las que

hacen posible la luz.

Pronombres - La voz debida a ti

El amor es completamente existencial, lo que intenta describir Salinas es que antes que surgiera

el amor no exista nada. Este libro pasa del an al ya, pero solo cuando el lo ordena. Para

representar la historia del amor, utiliza una reiteracin del s. Hay tambin una matizacin

temporal, hay un presente constante y un instante que aprovechar. Para plasmar esta

matizacin vuelve a utilizar la reiteracin, pero, en este caso, del hoy, porque produce una

seguridad momentnea. Salinas es un poeta que utiliza muchos adverbios (afirmacin,

negacin, lugar, tiempo, cantidad...), como utilizando la afirmacin del s.

La gran verdad de su poesa amorosa es que es real. La amada est, se siente; est su cuerpo, su

belleza y la realidad de su figura: los dedos, los ojos, los besos... El beso es un aspecto fsico muy

importante en sus poemas amorosos, como por ejemplo en Qu probable eres t?.

El amor de su poesa queda ligado a la vida; ms que la vida, se trata de vivir, y dentro de ese

vivir se encuentra una idealizacin de la amada. La amada es la que da la vida. En El sueo es

una larga / despedida de ti, la amada, despus de vivida, es soada. En el mundo del sueo se

unen el amor y la vida a pesar de todo.

Federico Garca Lorca

Romance de la Luna, Luna

El poema empieza con una personificacin mediante la cual la luna, dotada de un cuerpo de

mujer y vestida con un polisn, aparece en la fragua. Ah, se encuentra con un nio gitano, que

habla con la luna. El nio urge a la luna a huir, antes de que vengan los gitanos, pero esta le dice

al nio que lo encontrarn sobre el yunque, con los ojos cerrados, lo que es una metfora de la

muerte. Llegan los gitanos, y el nio est sobre el yunque, ya muerto. Cuando los jinetes se

acercan, una zumaya canta en la noche, un ave rapaz, que representa el estado de la muerte, y la

luna se lleva al nio, pues est muerto y debe abandonar el mundo mortal.

La aurora de Nueva York

El poema comienza con la imagen de la luz del amanecer aparecer entre la inmundicia de la

ciudad y entre los rascacielos. Pero nadie observa el amanecer, porqu la ponzoa de la ciudad

ha llegado a las mentes y los corazones de quienes la habitan, y no son capaces de apreciar la

belleza de un nuevo da. Esta gente envenenada por el trabajo de sol a sol con la msera

recompensa del dinero no puede albergar ms que dolor y tristeza en sus huesos desolados. Por

eso la luz del amanecer no le llega a nadie, y queda oculta por los ruidos emponzoados de la

ciudad.

Gerardo Diego

Ro Duero, Ro Duero ms flojo

En la primera estrofa introduce al protagonista de este poema, describe que est bajando, (por

gravedad). Que el rio baja solitario, nadie le acompaa, ni para or el ruido del agua.

En la segunda estrofa, describe qu pasa por la ciudad indiferente a la que deja atrs el rio,

posiblemente Soria, con los restos de su muralla y castillo. Baja y la pasa para que no que quede

reflejada en l, (diciendo que la ciudad no quiere ni siquiera apreciar en el reflejo del ro no

quiere ver en tu espejo su castillo muralla desdentada.

En la tercera estrofa el ro se basta por si mismo y metafricamente sonreir pasen de l o no, y

con su espuma va inundando los mrgenes con campos y cosechas all por donde pasa.

En la cuarta estrofa pasa por iglesias (santos de piedra), lamos de magia (ya que con todos los

aspectos meteorolgicos hacen magia), todos ellos han visto pasar tanto (si las piedras

hablaran), y dentro de l ( del rio ) palabras de amor = historia que busca la parte bonita y

positiva.

En la quinta estrofa se refleja la envidia, el hecho de poder a la vez permanecer quieto y moverse

diciendo lo mismo pero de distintas maneras. Siempre el mismo ruido con distinta agua.

En la sexta estrofa, se presenta, con variaciones del lenguaje y expresin pero no de significado,

la primera estrofa. El ultimo verso de esta estrofa fa ligado con la siguiente estrofa, la ltima, ya

que sta metafricamente representa a las parejas que expresaron su amor y sus alegres y

bonitos momentos a las orillas del rio y por ello guardan recuerdo, por lo tanto son los nicos

que no lo olvidan, sembrando aquellos hechos en su agua

4. Escribe el significado de las siguientes palabras de los poemas, teniendo

en cuenta el contexto en que aparecen:

Angosto: Estrecho o reducido.

Tapial: Trozo de pared que se hace con tierra amasada.

Franca: Exento, con falta de algo.

Linde: Los bordes de algo.

Musa: La inspiracin del artista.

Fragua: Fogn en que se caldean los metales para forjarlos

Polisn: Armazn que, atada a la cintura, se ponan las mujeres para que abultasen los

vestidos por detrs.

Nardo: Flor blanca con tonalidades amarillas en el centro. Ptalos con forma de valo alargado.

Lbrica: Lujuriosa.

Yunque: Prisma de hierro acerado encajado en un tajo de madera fuerte, para martillear en

l los metales.

Almidonado: Planchado con almidn.

Zumaya: Ave rapaz nocturna, parecida a la lechuza, pero algo mayor, de color pardo rojizo

con manchas blancas, y las remeras y timoneras rayadas de gris y rojo.

Cieno: Lodo blando que forma depsito en ros, y sobre todo en lagunas o en sitios bajos y

hmedos.

Insomne: Que no duerme, desvelado.

Falta bibliografa

Por Mireia Garca Montsons y Marc Barbern Pedro Salinas

Presagios

El tema principal es el amor inalcanzable como ansia a pesar de que no lo consiga. Quiere

reflejar la bsqueda a travs de: el camino, la frontera y las puertas, que son los lmites y el

acceso.

Estructura externa: 25 versos hexaslabos de arte menor con rima irregular, asonante.

Figuras retricas

- Hiprbaton: El alma tenas tan clara y abierta.

- Aliteracin: El alma tenas tan clara y abierta.

- Anttesis: En donde empezaba? Acababa, en donde?

- Pregunta retrica: En donde empezabs? Acababa, en donde?

http://es.slideshare.net/marcrisolilla/pedro-salinas-19349970

Pedro Salinas

35 bujas

El tema expresado a travs del poema es la admiracin y placer que siente el hombre ante sus

propios progresos. El poeta siente una gran admiracin, asombro y placer al descubrir los

adelantos y progresos que hace el hombre ya que ello contribuye a que viva mejor. Por tanto,

a travs del poema expresa un sentimiento positivo ante la idea de progreso. Pedro Salinas

guiado de su afn renovador y contagiado del futurismo que se estaba desarrollando en esos

momentos escribe este poema dedicado a la luz elctrica y, por tanto, un canto al avance, al

progreso, a los adelantos. Bien, pero se tendra que completar con la interpretacin del

poema.

http://www.comentariodetexto.com/35-bujias-de-pedro-salinas/

Pedro Salinas

Pronombres

El tema es el amor que une a dos amantes en lo que tienen de nicos, autnticos y especiales,

por debajo de lo superficial e innecesario.

La mtrica es sencilla, sigue una regularidad en la medida del verso, pero no en la rima. El

poema est formado por versos heptaslabos que no se agrupan en estrofas y que tampoco

tienen rima. Junto a estos hay dos versos muy cortos: el verso nmero 14 que es trislabo y el

verso nmero 27, tetraslabo. No es un capricho, ambos estn colocados en puntos claves del

poema para introducir contenidos importantes.

En cuanto al contenido se distribuye en tres partes claramente:

Los primeros 4 versos sirven como introduccin. En ellos se concentra el tema central

de toda la composicin

Del verso 5 al 15 estn dirigidos al t, la amada, a quien pide se despoje de todo, se

convierta en esencia

Y del 16 hasta el final, se repite el proceso, pero en este caso con el yo, el poeta-

amante.

http://masterlengua.com/comentario-de-para-vivir-no-quiero-de-p-salinas/

Federico Garca Lorca

Romance de la Luna, luna

El poema nos cuenta una sencilla y conmovedora historia: la muerte de un nio gitano en una

noche de luna llena. Ahora bien, en Garca Lorca es casi una constante la fusin entre realidad

y mito, de modo que se puede decir que la realidad se transustancia en el mito de una forma

original y atractiva. De esta manera, la ancdota se diluye en un confuso y abigarrado mundo

de sensaciones que enlazan con lo primigenio y eterno: el ancestral temor ante la muerte. Lo

que queda tras la lectura es, fundamentalmente, la impresin de lo fatal.

Al leer los ocho primeros versos nos encontramos con una escena llena de vida: es de noche,

estamos en una fragua y un nio contempla embelesado la llegada de la luna.

A partir del verso noveno asistimos al tenso dilogo entre el nio y la luna.

A partir del verso 21 comienza a vislumbrarse el desenlace de este duelo en plata y negro.

Tema Visin potica de la muerte de un nio gitano. A partir de aqu se profundizar un

poco ms en la infancia y la muerte, variantes del tema lorquiano de la frustracin.

Estructura El poema se plantea como un cuento y en este sentido, se puede apreciar en l

una cierta progresin: presentacin de los personajes (vv. 1-8), planteamiento del conflicto en

el dilogo nio-luna (vv. 9-20), clmax (vv. 21-28) y desenlace trgico (vv. 29-36). predomina,

sin embargo, el carcter expresivo y potico sobre lo narrativo; todo el texto puede leerse

como una gradacin desde el silencio pasmado del nio al principio hasta los gritos y llantos

finales de los gitanos.

La forma mtrica utilizada es un romance (36 versos octoslabos con rima asonante en los

pares). Conviene comentar el carcter pico-lrico de la forma romance: contenido narrativo

(ancdota) y contenido lrico (sentimiento). bien

http://circulo.repdeval.com/Famosos/Garcialorca/analisilunaluna.htm

Federico Garca Lorca

La Aurora de Nueva York

El poema se puede dividir en tres partes principales: En los versos 1-8 se da una descripcin del

amanecer en Nueva York. Pero la imagen que pinta no es realista sino llena de smbolos y

metforas. La segunda parte, vv. 9-16, nos habla de los habitantes de la ciudad. La aurora llega

pero nadie se da cuenta en el mundo urbano catico. Hay nios que son devorados por

enjambres de monedas y gente desilusionada sabiendo que viven en un mundo lejos del

paraso, un mundo donde no hay amor ni esperanza. La ltima parte, vv. 16-20, es como una

conclusin. Se habla otra vez de la luz de la aurora que no se puede oponer a las cadenas y

ruidos de la ciudad. Por el otro lado hay gente que parecen nufragos vacilando por los

barrios.

El poema comienza con dos cuartetos de una estructura parecida. Se trata de una descripcin

surrealista de la aurora en Nueva York.

Despus sigue con la descripcin de la metrpoli desde su punto de vista.

- Las dos primeras estrofas:No tienen una regularidad exacta pero todos tienen entre

8 y 11, con predominio de eneaslabo.

- Las tres estrofas finales: todos los versos tienen 14 silabas, son alejandrinos divididos

en dos hemistiquios. Son versos blancos, sin rima, pero mantienen una medida

regular. La segunda parte aumenta, pues, la longitud de los versos.

http://blocs.xtec.cat/grupodel27/2010/07/08/comentario-literario-de-la-aurora/

http://jardindelosclasicos.blogspot.com.es/2013/05/un-ejercicio-de-comentario-de-texto-

la.html

De Gerardo Diego BIEN

Romance del Rio Duero

Junto a la orilla solitaria del ro Duero, la mirada de Gerardo Diego dialoga en silencio con el

continuo fluir de la corriente. El ro atraviesa los campos, y en la superficie plateada de sus

aguas se reflejan rboles y ermitas, los trabajos de los hombres, los cantos y las palabras de

amor.

El poeta quisiera ser como el ro: avanzar y no cambiar nunca, porque as, cambiante pero

idntica a s misma, la corriente solitaria va siempre adelante, hasta perderse a lo lejos. La

acompaan slo los enamorados que pasean por sus orillas intercambindose palabras de

amor.

1. El Apstrofe: T, viejo Duero

2. La reduplicacin:Ro Duero, ro Duero

3. La anfora: Nadie a acompaarte baja, nadie se detiene a or

4. El hiprbaton: Nadie a acompaarte baja.

5. La personificacin: T, viejo Duero, sonres.

6. La comparacin: la muralla vieja pareca una boca desdentada.

7. La metfora: estrofa (por rumor) de agua, tu espejo (por superficie), muralla

desdentada (por hundida), barbas (por cascadas) de plata (por blancas), moler con

romances (por la fuerza del agua).

En este poema topogrfico Gerardo Diego nos destaca desde el principio el triste olvido por

parte de la gente de la zona de un ro tan significativo para l. Incluso nos describe su belleza

para justificar la pena que da que sus gentes no le presten atencin y para finalizar nos resalta

la existencia de aquellos pocos que an le hacen caso y lo recuerdan: Los enamorados.

Versos octoslabos.

https://profesorlenguaje1329.wordpress.com/2012/11/21/lenguaje-literario-figuras-literarias/

http://www.edu365.cat/eso/muds/castella/literatura/poesia/rios/pantalla5.htm

4- SIGNIFICADO DE LAS PALABRAS DE LOS POEMAS:

- Angosto: Estrecho

- Tapial: Molde de dos tableros paralelos en los que se forman las tapias.

- Franca: Sencilla

- Linde: Lmite de un reino o una provncia.

- Musa: Cada una de las deidades que, segn la fbula, habitaban, presididas por Apolo,

en el Parnaso o en el Helicn y protegan las ciencias y las artes liberales,

especialmente la poesa.

- Fragua: Fogn en que se caldean los metales para forjarlos, avivando el fuego

mediante una corriente horizontal de aire producida por un fuelle o por otro aparato

anlogo.

- Polisn: Armazn que, atada a la cintura, se ponan las mujeres para que abultasen los

vestidos por detrs.

- Nardo: Planta de la familia de las Liliceas

- Lbrica: Resbaladiza.

- Yunque: Prisma de hierro acerado.

- Almidonado: Mojado en almidn.

- Zumaya:

- Cieno: Lodo blando que forma depsito en ros, y sobre todo en lagunas o en sitios

bajos y hmedos.

- Insomne: Desvelado, que no duerme.

Por Anna Garca Arias y Ariadna Lazcano Ruiz PEDRO SALINAS:

PRESAGIOS

El alma tenas

tan clara y abierta,

que yo nunca pude

entrarme en tu alma.

Busqu los atajos

angostos, los pasos

altos y difciles...

A tu alma se iba

por caminos anchos.

Prepar alta escala

-soaba altos muros

guardndote el alma-,

pero el alma tuya

estaba sin guarda

de tapial ni cerca.

Te busqu la puerta

estrecha del alma,

pero no tena,

de franca que era,

entrada tu alma.

En dnde empezaba?

acababa, en dnde?

Me qued por siempre

sentado en las vagas

lindes de tu alma.

El tema principal de este poema es el

amor inalcanzable. El autor aborda el

concepto de amor como bsqueda.

Refleja la bsqueda de este amor a

travs de smbolos como es el camino

(ejemplo, verso 9: A tu alma se iba

por caminos anchos).

El yo potico tiene un dilogo con el

alma de la que es su enamorada.

Describe el camino que le lleva hacia

ella, pero sta no le responde.

En los ltimos versos el autor finaliza

con la idea principal: la imposibilidad

de conocer el alma de la mujer que

ama, pero sobre/todo la imposibilidad

de conocer el amor.

35 BUJAS

S, cuando quiera yo

la soltar. Est presa

aqu arriba, invisible.

Yo la veo en su claro

castillo de cristal, y la vigilan

-cien mil lanzas- los rayos

-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,

cerradas las ventanas

para que no la vean

-guiadoras espas- las estrellas,

la soltar (Apretar un botn.).

Caer toda de arriba

a besarme, a envolverme

de bendicin, de claro, de amor, pura.

En el cuarto ella y yo no ms, amantes

eternos, ella mi iluminadora

musa dcil en contra

de secretos en masa de la noche

-afuera-

descifraremos formas leves, signos,

perseguidos en mares de blancura

por m, por ella, artificial princesa,

amada elctrica.

El tema principal de este poema es la

exaltacin de la luz elctrica. Resalta la

modernidad.

La luz elctrica es como una princesa en

un castillo, vigilada por los rayos del sol.

El poeta, en con solamente apretar un

botn la libera al llegar la noche. El

poeta, enamorado de una bombilla

expresa la admiracin que tiene hacia

ella.

En conclusin, este poema futurista

transmite una idea de progresin

progreso que el poeta expresa a travs

de la admiracin hacia, en este caso, la

luz elctrica.

LA AURORA DE NUEVA YORK

La aurora de Nova York tiene

cuatro columnas de cieno

y un huracn de negras palomas

que chapotean las aguas podridas.

La aurora de Nova York gime

por las inmensas escaleras

buscando entre las aristas

nardos de angustia dibujada.

La aurora llega y nadie la recibe en su boca

porque all no hay maana ni esperanza posible.

A veces las monedas en enjambres furiosos

taladran y devoran abandonados nios.

Los primeros que salen comprueban con sus huesos

que no habr paraso ni amores deshojados;

saben que van al cieno de nmeros y leyes,

a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.

La luz es sepultada por cadenas y ruidos

en impdico reto de ciencia sin races.

por los barrios hay gentes que vacilan insomnes

como recin salidas de un naufragio de sangre.

El tema principal de este poema es

la descripcin de la llegada de la

aurora a la ciudad de Nueva York

como un fenmeno totalmente

desagradable.

La gente, que vive en la total

oscuridad (naufragio de sangre),

y esclavizada por el trabajo y el

insomnio, ignora por completo a la

aurora.

El autor, en este poema, nos

presenta una visin de la ciudad de

Nueva York como una ciudad

esclavizada por los ruidos, la

oscuridad y los rascacielos. No da

una buena visin de la ciudad, a

causa de la crisis que est pasando.