Como invadió el fenómeno editorial en el boom Latinoamericano

Crítica Es corriente achacar al boom una inclinación exagerada a los experimentos narrativos y

cierta «tendencia al elitismo». En su estudio del post boom, Donald L. Shaw escribió

que Mario Benedetti fue muy crítico con escritores del boom como García Márquez,

quienes, para él, «representan una clase privilegiada que tenía acceso a la cultura

universal y, por tanto, fueron completamente no representativos de la gente promedio en

América Latina».51 Por otra parte, Swanson, en su artículo sobre José Donoso, articula otra

censura a la «nueva novela» (es decir, novela boom): «Aunque era esencialmente una

reacción frente a un estancamiento percibe en el realismo convencional, muchos de los

experimentos y las innovaciones formales de la ficción moderna se han convertido en

características estándar de la escritura moderna, dando lugar a otra forma de

tradicionalismo, donde un conjunto de estereotipos se ha sustituido por otro».52 También

criticó a menudo el sexismo que representa el hecho de que todos los representantes del

movimiento fueron varones y el tratamiento de los personajes femeninos en las novelas. El

énfasis que el boom hizo en los temas históricos y fantásticos también ha sido objeto de

críticas, ya que, se alegó, estarían demasiado alejados de la dramática realidad de la

situación política de América Latina de que se criticara.

El boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambió la forma en que la cultura

latinoamericana fue vista en todo el mundo. Por supuesto, la traducción desempeña un

papel importante en el éxito de los escritores del boom, ya que otorgó al conjunto una

audiencia mucho mayor. Es más, estos autores, en general bastante jóvenes, siguieron

produciendo novelas durante cuatro décadas y el auge abrió la puerta a nuevos escritores

de América Latina en el escenario internacional. Una prueba del impacto global del

boom fue el hecho de que los escritores jóvenes tuvieron a Fuentes, García Márquez o

Vargas Llosa como mentores.

 El Boom se considera un movimiento ya superado «supuestamente». El fenómeno del

Boom explota MIA en España (aunque nace en Latinoamérica) y arrastra consigo a

nombres de escritores anteriores a esta explosión que a partir de este momento empiezan

a tomar relevancia, como es el caso de Jorge Luis Borges -para muchos el nombre nuclear

de la literatura latinoamericana-, Juan Rulfo, Alejo Carpentier y Miguel Ángel Asturias.

Además, se establece otro momento que nace después del Boom(como consecuencia de

este), que ha sido llamado el «Post-Boom», en el cual resuenan los nombres de Alfredo

Bryce Echenique, Tomás Eloy Martínez, Laura Esquivel, Luis Sepúlveda, Antonio

Skármeta, Bryan Pierre Higuita, entre otros.

La industria editorial desempeñó un papel crucial en el advenimiento del Boom a escala

global, sobre todo Seix Barral, la editorial dirigida por Carlos Barral, y agentes literarios

como Carmen Balcells, ambos instalados en Barcelona y con gran proyección en

mercados como el francés. Por otra parte las principales casas editoriales con sede en

LaHabana, Ciudad de México, Buenos Aires, Montevideo, Asunción o Santiago fueron

responsables de publicar la mayoría de las novelas del boom, y estas ciudades se

convirtieron en centros importantes de innovación cultural.46

Santiago de Chile, es presidido por la crítica de Alone, mientras que la generación

anterior de Benjamín Subercaseaux, Eduardo Barrios, Marta Brunet y Manuel

Rojas fueron discretamente sustituido por José Donoso. Otros escritores,

como Enrique Lafourcade, tienen un público nacional grande.

Cuba es un centro cultural vivo, primero con el grupo de Orígenes, y luego con Lunes

de Revolución.46

En Colombia las novelas rurales de Caballero Calderón fueron desplazados por García

Márquez, que fue seguido por Álvarez Gardeazábal.46

México continúa con una fuerte tradición de escritores regionales y diversas escuelas

de la escritura, de Agustín Yáñez a Sainz, con novelistas como Luis Spota o Sergio

Fernández Cárdenas, el primero de una popular, la otra un refinado escritor, tanto más

conocida en México que en el extranjero.26

En parte el boom se debe al renovado interés de las agencias literarias y editoriales

españolas por los autores hispanoamericanos, en especial en ciudades como Barcelona,

que dinamizaron el mercado americano. Señala Alejandro Herrero-Olaizola que los

ingresos generados por la publicación de estas novelas dio un generoso impulso a la

economía española, aun cuando las obras fueran sometidas a la censura

de Franco.47 Algunos de los Seix-Barral publicó novelas incluyen Mario Vargas Llosa La

ciudad y los perros (1963) y su Pantaleón y las visitadoras (1973), Manuel Puig y La

traición de Rita Hayworth (1971).48 Una figura importante «en la promoción de la literatura

latinoamericana en España» (y en otros lugares) fue la «super-agente» Carmen Balcells, a

quien Vargas Llosa se refiere como «La Mamá Grande de la novela latinoamericana».