COMPOSICIN EN LA PINTURA CARLOS VILLANUEVA AVILEZ

COMPOSICIN EN LA PINTURACARLOS VILLANUEVA AVILEZEL USO DE LOS MEDIOS EN LA ENSEANZA La lectura de un cuadro inicia al azar Despus comienza la bsqueda de un conjunto coherente. FORMATO El trmino "formato" se refiere tanto al tamao absoluto de la imagen, es decir, a sus dimensiones reales, como a la forma del soporte en que est plasmada. As, la primera acepcin del trmino incluye un rango de formatos que va de la miniatura al mural; mientras que en su segundo significado podemos hablar de formatos rectngulares (con orientacin vertical y horizontal), cuadrados, circulares, ovalados e irregulares. En este contenido se trabajar slo ste ltimo significado.Xochimilco miguel Covarrubias EL HOMBRE EN LLAMAS Jos Orozco

COMPOSICIN BIDIMENSIONAL Hay una gran diversidad de formas y significados en la pintura; sin embargo, sta es, en cuanto objeto, una superficie plana cubierta de lneas, puntos y colores dispuestos segn un orden determinado. A ese orden interno, que en combinacin con la imagen plasmada marca el propsito y el significado de la obra, se le llama composicin. Ante un lienzo, hoja de papel o muro, el artista toma decisiones: elige la manera de dividir ese espacio, de distribuir cada una de las partes que constituyen la imagen y, en ocasiones, los elementos cromticos de acuerdo con el orden de la obra.ESPACIO La manera en que percibimos nuestro entorno tiene componentes fisiolgicos y culturales. El modo en que los estmulos en la retina son interpretados por el cerebro es influido por ideas, experiencias, edad y cultura de la persona que ve. Podemos decir que un mismo objeto puede parecer diferente a distintas personas. Los ojos realizan un recorrido al encontrarse ante una superficie bidimensional como la de una pintura. Como resultado del recorrido que realizan nuestros ojos ante una imagen, los elementos ubicados en el lado derecho del espacio bidimensional son percibidos ms grandes y pesados: lo mismo ocurre con la parte inferior respecto de la superior. As lo que est abajo se relaciona inconscientemente con lo pesado, denso, y lo que est arriba con lo ligero, etreo. Relaciones de ubicacin como stas son aprovechadas por los artistas y personas que producen imgenes para dirigir la percepcin del espectadorPERO SU FORMA ES LEJANA MANUEL FELGUREZ

EQUILIBRIO Una de las principales caractersticas de los seres humanos es la postura erguida, de hecho es una de las claves de su evolucin. La verticalidad fsica y psicolgica del hombre se contrapone a la tendencia horizontal del entorno. Esta relacin constituye el sentido del equilibrio, que es la influencia ms fuerte y primaria sobre la percepcin humana. A partir de ella hacemos juicios visuales. De manera innata, ante una variacin en la percepcin de verticalidad, buscamos el contrapeso que equilibre el desajuste. Los mismo ocurre en una composicin bidimensional. Buen ejemplo de ello es una pintura de retrato, donde el eje vertical se deduce fcilmente y guarda una relacin de estabilidad con la base horizontal.

RETRATO DE DON PABLO JOS MARA DE JESS VILLASEOR, JOS MARA ESTRADA.La imagen se enmarca visualmente enun tringulo, cuyo vrtice se encuentraen la cabeza del nio y la base en elpiso cuadriculado. Esto brinda unaenorme estabilidad a la composicinTENSIN Hablar de equilibrio implica la nocin de que ste puede se alterado. Todos hemos sentido lo que es el desequilibrio, la sensacin de cada. En una imagen puede haber lneas que surjan o se contrapongan a eje vertical y alteren visualmente el equilibrio. stas son conocidas como lneas de tensin. Es comn encontrar composiciones que parte de una fuerte lnea diagonal que desequilibra el espacio y lo pone en movimiento.

MADRE CAMPESINADAVID ALFARO SIQUEIROS.

Las figuras monolticas,madre con su hijo ycactos, estn alineadasen una diagonal que lasproyecta hacia adelante,como si cayeran sobreel espectador.CONTRAPESO De manera similar al funcionamiento de las palancas, donde un pequeo peso puede desplazar otro mucho mayor, en la pintura un elemento dispuesto en contrapeso con una lnea de tensin, an siendo de menor tamao, sirve para contrarrestar la fuerza de sta y restablecer el equilibrio perdido.

LAS BAISTAS,JORGE GONZLEZ CAMARENA.

El trampoln y el grupo de las baistas de la derecha conforman un grupocompacto y pesado al que se contrapone la mujer que est parada del ladoizquierdo. Adems, casi todos los personajes dirigen la mirada a la pequeafigura de la clavadista que parece suspendida en el aire.NUDOS Los nudos son puntos alrededor se los cuales se organizan elementos y tienen como fin hacer que la mirada converja en ellos para contextualizar el resto de la imagen. Los nudos pueden ofrecer un descanso, alterar la calma o marcar la tnica de la composicin. En ocasiones se ubican en puntos donde convergen lneas de estructura o se utilizan para enriquecer una zona desprotegida de la obra. De esta manera los nudos refuerzan el significado que el artista quiere transmitir en su obra

LAS FUTBOLISTAS,NGEL ZRRAGA.

En la parte superior las miradasconforman un dilogo entrelas futbolistas y el espectador;en la parte inferior el conjuntode piernas que se mezclanes organizado por la pelota.SIMETRA Se le llama simetra a la repeticin regular de elementos con respecto de uno o ms ejes. La ms comn de las simetras es la bilateral, en donde al igual que en un espejo la imagen se duplica con un eje en medio. sta no es la nica clase de simetra que existe, podemos mencionar la radial, la de rotacin y la traslacin.

LAS DOS FRIDAS, FRIDA KAHLO.Aqu la simetra bilaterales usada como un recursoexpresivo: la idea que tienela pintora de s misma comouna persona dividida.RITMO En composicin se denomina ritmo a la alternancia de elementos que forma un patrn y brinda al conjunto su carcter: dinmico o esttico

DON PORFIRIO Y SUS CORTESANOS,DAVID ALFARO SIQUEIROS.Casi podemos sentir el vertiginoso baile que nos sumergeen el remolino formado por los sombreros de loscortesanos que rodean la imagen central de don Porfirio.ANLISIS DE LA COMPOSICIN Los diferentes elementos vistos hasta aqu son algunos de los que intervienen en las composiciones plsticas en el plano. En una obra pueden estar presentes varios o slo alguno de ellos. Analizar una obra desde el punto de vista de su composicin es una va de acceso a sus significados. Sin embargo, cabe aclarar que la complejidad o sencillez de una composicin no guarda relacin directa con los valores plsticos de la obra. stos son una suma de intenciones, propuestas y ejecucin.