COMPOSICICOMPOSICIÓÓN N FOTOGRFOTOGRÁÁFICAFICA

Tema 2Tema 222ºº

Bachillerato ArtBachillerato Artíísticostico

FotografFotografííaa

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. DEFINICIN. DEFINICIÓÓNN

Componer es Componer es organizarorganizar las formas dentro del espacio las formas dentro del espacio visual disponible, con visual disponible, con sentido de unidad, de forma sentido de unidad, de forma que el resultado sea armonioso y estque el resultado sea armonioso y estééticamente ticamente equilibradoequilibrado..Entendemos por composiciEntendemos por composicióón la n la disposicidisposicióónn de los de los componentes en tcomponentes en téérminos de rminos de masas, luz y colormasas, luz y color en en nuestra fotografnuestra fotografííaaAlgunas imAlgunas imáágenesgenes se componen a se componen a gran velocidadgran velocidad y y otras tras una otras tras una larga deliberacilarga deliberacióónnAunque al cerebro humano le gusta el orden, la armonAunque al cerebro humano le gusta el orden, la armoníía a y la simetry la simetríía, tambia, tambiéén se puede conseguir un gran n se puede conseguir un gran impacto con el desorden y la falta de armonimpacto con el desorden y la falta de armoníía.a.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. REGLAS.N. REGLAS.

EL ENCUADREEL ENCUADRE

Lo que se decide dejar fuera de la imagen es Lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante como lo que se incluye en tan importante como lo que se incluye en ellaella..A menos que la fotografA menos que la fotografíía tenga que actuar a tenga que actuar como registro factual, como registro factual, incluirlo todo es incluirlo todo es innecesario innecesario

EIKO HOSOEEIKO HOSOE

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. ENCUADRE.N. ENCUADRE.

ENCUADRE SIMPLEENCUADRE SIMPLEEl sujeto se encuentra en primer plano sobre un fondo.El sujeto se encuentra en primer plano sobre un fondo.

ENCUADRE COMPUESTOENCUADRE COMPUESTOUna imagen dentro de otra. Un elemento encuadra a otro dentro Una imagen dentro de otra. Un elemento encuadra a otro dentro de la misma composicide la misma composicióón, hacin, haciééndolo destacar.ndolo destacar.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. FORMATO.N. FORMATO.Formato rectangular horizontal: Formato rectangular horizontal:

Es el utilizado con mayor frecuencia.Es el utilizado con mayor frecuencia.Es el mEs el máás natural, puesto que se asemeja a la visis natural, puesto que se asemeja a la visióón humana.n humana.Su lectura es de izquierda a derecha y mSu lectura es de izquierda a derecha y máás lenta que en formato s lenta que en formato vertical.vertical.Es el formato narrativo, pues tendemos a leer la imagen y verla Es el formato narrativo, pues tendemos a leer la imagen y verla como una historia. Esta tcomo una historia. Esta téécnica se utiliza mucho en pintura, por cnica se utiliza mucho en pintura, por ejemplo, ejemplo, ““La La úúltima cenaltima cena””..Predominio de lPredominio de lííneas horizontales.neas horizontales.Gran estabilidad en el encuadre, denominado asGran estabilidad en el encuadre, denominado asíí como paisaje. como paisaje.

Formato rectangular vertical: Formato rectangular vertical: Conlleva a una lectura rConlleva a una lectura ráápida, de un solo golpe. pida, de un solo golpe. Es el formato descriptivo.Es el formato descriptivo.Predominio de lPredominio de lííneas verticales.neas verticales.SensaciSensacióón de inestabilidad en el encuadre (denominado de retrato), n de inestabilidad en el encuadre (denominado de retrato), sobre todo cuando se acentsobre todo cuando se acentúúan las proporciones o cuando el centro an las proporciones o cuando el centro de interde interéés ests estáá en la zona superior.en la zona superior.

Formato cuadrado: Formato cuadrado: Representa gran equilibrio y estabilidad.Representa gran equilibrio y estabilidad.Muy utilizado para imMuy utilizado para imáágenes simgenes siméétricas.tricas.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. N. TIPOS DE PLANOS.TIPOS DE PLANOS.

PLANOSPLANOS

Podemos diferenciar varios tipos de planos. Teniendo enPodemos diferenciar varios tipos de planos. Teniendo encuenta la figura humana encontramos:cuenta la figura humana encontramos:

P.G.LP.G.L..-- Plano General Largo o Gran Plano Plano General Largo o Gran Plano General: muestra un gran escenario o una multitud.General: muestra un gran escenario o una multitud.P.GP.G..-- Plano General: varias personas de cuerpo Plano General: varias personas de cuerpo entero y con entorno.entero y con entorno.P.CP.C..-- Plano Conjunto: dos personas.Plano Conjunto: dos personas.P.EP.E..-- Plano Entero: una persona.Plano Entero: una persona.P.AP.A..–– Plano Americano: de la rodilla para arriba.Plano Americano: de la rodilla para arriba.P.M.P.M.-- Plano Medio: de la cintura para arriba.Plano Medio: de la cintura para arriba.P.M.CP.M.C..-- Plano Medio Corto: de la mitad del pecho Plano Medio Corto: de la mitad del pecho para arriba.para arriba.P.PP.P..–– Primer Plano: de los hombros para arriba.Primer Plano: de los hombros para arriba.P.P.PP.P.P..–– PrimerPrimeríísimo Primer Plano: de la barbilla simo Primer Plano: de la barbilla para arriba.para arriba.P.D.P.D.–– Plano Detalle: un ojo, por ejemplo.Plano Detalle: un ojo, por ejemplo.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. ANGULACIN. ANGULACIÓÓNNPLANO COLOCACIÓN SENSACIÓN

Vista de pájaro / cenit La cámara encima del sujeto y perpendicular al suelo. Inferioridad, lejanía.

Picado La cámara por encima del sujeto. Inferioridad, pena.

Frontal El ángulo de la cámara es paralelo al suelo. Naturalidad, confianza.

Contrapicado La cámara por debajo del sujeto. Superioridad, grandiosidad.

Vista de gusano / nadir La cámara debajo del sujeto y perpendicular al suelo. Irreal, poco utilizado.

Lewis

Hine,1931

A. Rodchenko, 1924Laszlo

Moholy.Nagy, 1925

Anónimo

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. REGLA DEL N. REGLA DEL HORIZONTEHORIZONTE

Indica, que en el recuadro fotogrIndica, que en el recuadro fotográáfico deben trazarse, imaginariamente y con fico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad, una afinidad, trestres llííneas horizontales de igual anchuraneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta , tanto si se esta trabajando en trabajando en posiciposicióón horizontal o verticaln horizontal o vertical, y en la gran mayor, y en la gran mayoríía de las a de las ocasiones, darle alrededor de ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y mmotivo principal, y máás o menos una banda a la zona secundaria.s o menos una banda a la zona secundaria.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. N. LEY DE LA MIRADALEY DE LA MIRADA

Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrrecuadro fotográáfico debe de tener fico debe de tener mmáás espacio libre hacia su s espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte traseraparte frontal que lo que ocupa su parte trasera, , independientemente de la amplitud de lo abarcado en el independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. encuadre de la toma.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓNN SECCISECCIÓÓN N ÁÁUREAUREA

Una secciUna seccióón n ááurea es una divisiurea es una divisióón en dos de un n en dos de un segmento segsegmento segúún proporciones dadas por el nn proporciones dadas por el núúmero mero ááureo. La longitud total ureo. La longitud total a+ba+b es al segmento mes al segmento máás s largo largo aa como como aa es al segmento mes al segmento máás corto s corto bb. .

COMPOSICICOMPOSICIÓÓNN SECCISECCIÓÓN N ÁÁUREAUREA

El número áureo o de oro (también llamado número dorado, razón áurea, razón dorada, media áurea, proporción áurea y divina proporción) representado por la letra griega φ (fi) (en honor al escultor griego Fidias), es el número irracional

Se trata de un número algebraico que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la antigüedad, no como “unidad” sino como relación o proporción entre segmentos de rectas. Esta proporción se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza en elementos tales como caracolas, nervaduras de las hojas de algunos árboles, el grosor de las ramas, etc.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓNN SECCISECCIÓÓN AUREAN AUREA

Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vde los véértices del lado opuesto y llevamos esa rtices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectobtenemos el lado mayor del rectáángulo.ngulo.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓNN REGLA DE LOS TERCIOSREGLA DE LOS TERCIOS

Esta norma de composiciEsta norma de composicióón, regida por las proporciones establecidas por escultores n, regida por las proporciones establecidas por escultores griegos, se basa en la divisigriegos, se basa en la divisióón mental del rectn mental del rectáángulo en tres partes proporcionales, ngulo en tres partes proporcionales, tanto horizontal como verticalmente. Las ltanto horizontal como verticalmente. Las lííneas de divisineas de divisióón formarn formaráán intersecciones n intersecciones entre ellas, creando cuatro centros de atencientre ellas, creando cuatro centros de atencióón, que servirn, que serviráán de referencia para la n de referencia para la colocacicolocacióón de los elementos de la composicin de los elementos de la composicióón.n.El fotEl fotóógrafo colocargrafo colocaráá los objetos sobre las llos objetos sobre las lííneas o los puntos fuertes. No es necesario neas o los puntos fuertes. No es necesario ocupar todas las locupar todas las lííneas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera de ellos el eleneas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera de ellos el elemento mento principal y si existe, un segundo o complementario en su lugar oprincipal y si existe, un segundo o complementario en su lugar opuesto.puesto.De esta regla se desprende una de las normas mDe esta regla se desprende una de las normas máás conocidas en fotografs conocidas en fotografíía de paisajes, a de paisajes, la de no situar nunca el horizonte en el centro del fotograma.la de no situar nunca el horizonte en el centro del fotograma.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. EQUILIBRION. EQUILIBRIO

El equilibrio es un correcto reparto de los El equilibrio es un correcto reparto de los elementos de la composicielementos de la composicióón de la imagen: n de la imagen: llííneas, volneas, volúúmenes, menes, tonalidadestonalidades……SegSegúún coloquemos estos elementos nos n coloquemos estos elementos nos encontramos con composiciones simencontramos con composiciones siméétricas tricas y asimy asiméétricas.tricas.

ComposiciComposicióón simn siméétrica:trica:Estructura regular. Estructura regular. Es sencilla, solemne y formal; pero frEs sencilla, solemne y formal; pero fríía y a y mecmecáánica. nica. Los motivos situados a ambos lados del eje Los motivos situados a ambos lados del eje de simetrde simetríía tienen el mismo "peso visual".a tienen el mismo "peso visual".Puede haber uno o varios planos de Puede haber uno o varios planos de simetrsimetríía.a.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. EQUILIBRION. EQUILIBRIO

ComposiciComposicióón asimn asiméétrica:trica:

Estructura irregular y equilibrada.Estructura irregular y equilibrada.

Clasificada con el nombre de las Clasificada con el nombre de las formas de letras o figuras que formas de letras o figuras que adoptan. Las madoptan. Las máás utilizadas son s utilizadas son la estructuradas en forma de L, S, la estructuradas en forma de L, S, o C, o en forma de trio C, o en forma de triáángulo, que ngulo, que parecen ser las que mejor lectura parecen ser las que mejor lectura y recorrido visual proporcionan. y recorrido visual proporcionan.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. PESO VISUALN. PESO VISUAL

Si observamos un cuadro en su conjunto Si observamos un cuadro en su conjunto podemos percibir una sensacipodemos percibir una sensacióón de n de peso visualpeso visualen los objetos. Estos pesos deben estar en los objetos. Estos pesos deben estar equilibrados para conseguir equilibrio visual. equilibrados para conseguir equilibrio visual.

A mayor tamaño mayor peso.A mayor profundidad o lejanía ,corresponde mayor peso. Compensa el mayor tamaño de unobjeto cercano.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. PESO VISUALN. PESO VISUAL

A igualdad de fondo es más pesado el tono que más contraste.

A la derecha pesa mA la derecha pesa máás que s que a la izquierdaa la izquierda

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. PESO VISUALN. PESO VISUAL

Los colores cálidos (rojo,Naranja y amarillo) pesan Más que los fríos (azul, violeta).

Arriba pesa mArriba pesa máás que abajo.s que abajo.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. PESO VISUALN. PESO VISUAL

Una zona negra tiene que ser Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para mayor que otra blanca para contrapesarla. El blanco pesa mcontrapesarla. El blanco pesa máás s que el negroque el negro

La forma regular es más pesada que la irregular. Una forma compacta pesa más que una dispersa.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. PESO VISUALN. PESO VISUAL

Tono: los tonos claros sobre fondo Tono: los tonos claros sobre fondo oscuro pesan moscuro pesan máás que los oscuros s que los oscuros sobre fondo claro.sobre fondo claro.

Textura: las figuras con superficie Textura: las figuras con superficie rugosa pesan mrugosa pesan máás que las de superficie s que las de superficie pulida.pulida.

La orientaciLa orientacióón vertical es mn vertical es máásspesada que la oblicua, y pesada que la oblicua, y éésta, sta, a su vez, ma su vez, máás pesada que la horizontal.s pesada que la horizontal.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. ENFOQUEN. ENFOQUE

El enfoque tambiEl enfoque tambiéén influye n influye mucho en la conduccimucho en la conduccióón de la n de la mirada, pues mirada, pues la vista siempre la vista siempre tiende a lo mtiende a lo máás enfocado y s enfocado y deja de lado lo desenfocado.deja de lado lo desenfocado.

Para atraer la atenciPara atraer la atencióón sobre n sobre algalgúún elemento en primer plano, n elemento en primer plano, ssóólo hay que lo hay que desenfocar el desenfocar el fondofondo abriendo mucho el abriendo mucho el diafragma. Y al revdiafragma. Y al revéés, para s, para centrar la vista en le fondo se ha centrar la vista en le fondo se ha de de desenfocar el primer plano.desenfocar el primer plano.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. LA LN. LA LÍÍNEA.NEA.

Las lLas lííneas son sneas son síímbolos. Su forma, direccimbolos. Su forma, direccióón y lugar que ocupan n y lugar que ocupan causan diferentes impresiones.causan diferentes impresiones.

Pueden presentarse en la imagen de dos formas:Pueden presentarse en la imagen de dos formas:TTáácita: no es material, sino que se crea por agrupamiento de formacita: no es material, sino que se crea por agrupamiento de formas, s, tonos y colores.tonos y colores.ExplExplíícita: es visible y material.cita: es visible y material.

Encontramos diferentes tipos de lEncontramos diferentes tipos de líínea, representando cada una nea, representando cada una de ellas sensaciones diferentes:de ellas sensaciones diferentes:

Vertical: fuerza, dignidad y virilidad.Vertical: fuerza, dignidad y virilidad.Horizontal: calma, reposo y tranquilidad.Horizontal: calma, reposo y tranquilidad.Oblicua: movimiento.Oblicua: movimiento.Recta: rigor, decisiRecta: rigor, decisióón.n.Curva: suavidad, feminidad.Curva: suavidad, feminidad.Quebrada: agitaciQuebrada: agitacióón, confusin, confusióón.n.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. LA LN. LA LÍÍNEA.NEA.

COMPOSICICOMPOSICIÓÓN. DINAMISMON. DINAMISMO

La impresiLa impresióón que produce n que produce una fotografuna fotografíía puede variar en a puede variar en funcifuncióón de la colocacin de la colocacióón de n de los elementos en el cuadro:los elementos en el cuadro:

Imagen dinImagen dináámica: elementos mica: elementos alejados del centro.alejados del centro.Imagen estImagen estáática: elementos tica: elementos centrados. centrados.

Igualmente podemos crear Igualmente podemos crear dinamismo en la imagen con dinamismo en la imagen con la repeticila repeticióón de elementos, n de elementos, como pueden ser huellas, como pueden ser huellas, ppáájarosjaros